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豫劇趙鐵賢哭墳選段臺詞擴展閱讀

豫劇趙鐵賢哭墳選段臺詞（擴展1）

——豫劇小姑賢臺詞

各位大神請幫我找找湖南花鼓戲小姑賢全劇唱詞及簡譜。

謝謝了

手扯哥嫂把話講（《小姑賢》桂珍唱段） 我把道理說端詳（《小姑賢》桂珍唱段） 婆婆暫息雷霆怒（《小姑賢》梁氏唱段） 我在繡房繡花綾（《小姑賢》桂珍、梁氏唱段） 你討了一個不賢的妻（《小姑賢》姚五娘唱段）

有一段戲曲最后一句是《我的寶貝疙瘩》呀 誰知道這段的全部內(nèi)容

請看看是否是曲劇《小姑賢》選段【俺姑嫂說說笑笑廚房下】桂妮與其母**的對唱。

唱詞：（桂妮）俺姑嫂說說笑笑廚房下，燒鍋做飯又把鞋底納。

俺嫂嫂多勤快，干活全仗她。

俺的老娘親， 對她沒緣法。

忽聽得老娘喚，不知道為什么。

我的娘啊娘， 你喊兒干啥

（**）這幾天沒見你把娘想煞，我的寶貝疙瘩

求所有豫劇MP3...比如（小姑賢，小姑不賢，越多越好，謝謝）

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求音樂：曲劇小姑賢

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《小姑賢》中出現(xiàn)了哪些人物，都是什么樣的人

小姑賢》是在北方各劇種非常流行的傳統(tǒng)劇目，評劇、曲劇、、茂腔等多個劇種由此劇目。

出處不詳，又名《王登云休妻》、《愛女嫌媳》、《一門三賢》。

劇情：姚氏之子繼孟娶妻靳氏，夫妻恩愛。

姚氏偏愛女兒英英，時常借故虐待兒媳。

英英為此感到不*，巧妙保護嫂嫂，并以自身為例勸說母親。

姚氏改過，一家從此和睦。

劇中主要人物有四個：婆婆 ---- 姚氏（評劇為姚氏，、曲劇中稱**）兒媳 ---- 靳氏（、曲劇為李氏或李榮花）女兒 ---- 周英英（呂劇稱小姑，曲劇王桂妮）兒子 ----周繼孟（呂劇為王登云）

山東呂劇小姑賢戲里王登云和李榮花是什么樣的人

王登云是兒子李榮花是兒媳

小姑賢全集mp3下載

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豫劇趙鐵賢哭墳選段臺詞（擴展2）

——豫劇起源簡介

豫劇起源簡介

　　豫劇是我國最大的地方劇種，居全國各地方戲曲之首。2006年，國家*門統(tǒng)計的國有專業(yè)豫劇團體數(shù)量為167個，是全國擁有專業(yè)戲曲團體和從業(yè)人員數(shù)量最多的劇種。下面是小編分享的豫劇起源簡介，一起來看一下吧。

　　豫劇舊稱“河南梆子”、“河南高調(diào)”，由于早期演員用本嗓演唱，起腔與收腔時用假聲翻高尾音帶“謳”，又曾叫“河南謳”。“豫劇”之名最早泛指河南各劇種，直到1947年秋，開封、蘭州、西安三地報界方以此稱謂專指河南梆子。

　　新*成立后，在河南梆子的基礎(chǔ)上，經(jīng)過幾代老藝術(shù)家的不斷**和創(chuàng)新，正式更名為“豫劇”。標志著豫劇藝術(shù)產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍，也標志著一門成熟的戲曲藝術(shù)開始全面繁榮。

　　所以，河南梆子是豫劇的前身，兩者的概念不盡相同。

　　豫劇流行于河南、河北、山東、山西、湖北、陜西、甘肅、新疆、**等十幾個省區(qū)，是我國最有影響的劇種之一。

　　在聲腔上，豫劇屬梆子腔系，豫劇劃分主要有五大流派：以開封為中心的唱法稱“祥符調(diào)”;以商丘為中心的唱法稱“豫東調(diào)”，又稱“東路調(diào)”;以洛陽為中心流傳的唱法稱為“豫西調(diào)”，又稱“西府調(diào)” ;流行于豫東南的稱“沙河調(diào)”，又叫“本地梆”;建國后，在楊蘭春等的**下， 對豫劇四大地域流派唱腔進行了綜合吸收和大幅**，運用科學的發(fā)音，融入了歌劇元素，形成了“現(xiàn)代流派”，又稱“現(xiàn)代戲流派”。

　　2006年5月20日，經(jīng)*批準，豫劇被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　起源

　　豫劇前身河南梆子的起源已經(jīng)很難考證。一說明末秦腔與蒲州梆子傳入河南后，與當?shù)孛窀琛⑿≌{(diào)相結(jié)合而成;一說由北曲弦索調(diào)直接發(fā)展而成;一說是在河南民間演唱藝術(shù)，特別是自明朝中后期，在中原地區(qū)盛行的時尚**基礎(chǔ)上，吸收“弦索”等藝術(shù)成果發(fā)展而成。

　　河南梆子的班社最早始于何時何地，今無可考。據(jù)老藝人傳說，過去的演員大多出于乾隆年間的蔣門和徐門兩家的科班，而開封的“老三班”：義成班、公議班和公興班，傳說都經(jīng)歷了明、清兩個朝代。

　　義成班，據(jù)1916年2月15日《河聲日報》載：“省內(nèi)義成班，原為開封縣署民壯總役于建清所組建，歷年以來一般梨園子弟在各處演唱，頗享盛名�！绷x成班于1926年，在開封相國寺的火神廟內(nèi)建立了永安舞臺。舞臺的**管理分前、**、前臺，主要負責管理劇院內(nèi)的各種雜務(wù)，如售票，接待觀眾，供應(yīng)茶水;**，主要負責演出方面的事務(wù)，如確定演出劇目，分配角色以及衣箱、道具等方面的工作。

　　天興班，原是封丘辦的科班，歷史比較悠久，不少豫劇名演員出自該班。清末民初曾不斷到開封演出。知名演員有李劍云(小名壯丑，工旦)、閻彩云(工旦，1982年去世)，其他主要演員有時登科、張治林、聶二妮、孔憲玉、李玉仙、張廷華、李法魁等。

　　杞縣的"六班"、"捕班"(縣衙辦的)以及馬、武、鄭、郝、劉、常六姓聯(lián)辦的"六姓家班"等，均為辛亥**后的著名班社，演員水成、一陣會、田茍、何運、金成等，均為當時名角。

　　清朝時期

　　據(jù)清李綠園于乾隆四十二年(1777)成書的《岐路燈》和乾隆五十三年(1788)《杞縣志》記載，當時梆子戲已在開封、杞縣一帶盛行，并曾與羅戲、卷戲合班演出，稱為“梆羅卷”。據(jù)當時的碑文資料記載內(nèi)容，明皇宮是“當年演劇各班祈禱宴會之所，代遠年湮，亦不知創(chuàng)自何時。于道光年間(1821-1850)河工決口，廟宇沖塌，瓦片無存”，可見在道光之前，梆子戲就早已存在。

　　這些記述與藝人間的傳說相符。據(jù)一些老藝人追憶，他們在1912年前后學藝時，曾聽師傅說起河南的“內(nèi)十處”，即祥符(今開封)、杞縣、陳留(今開封)、尉氏、中牟、通許、儀封、蘭封(今并入蘭考)、封丘、陽武(今并入原陽)和“外八處”即淮陽、西華、商水、項城、沈丘、太康、扶溝、鹿邑。據(jù)藝人相傳，河南梆子最早的傳授者為蔣門、徐門兩家，蔣門在開封南面的朱仙鎮(zhèn)，徐門在開封東面的`清河集，都曾辦過科班。

　　**時期

　　辛亥**以后，河南梆子更多地進入城市演出。當時開封較有名的茶社，如致祥茶社、普慶茶社、澄懷茶社、慶茶社、東火神廟茶社、同樂茶社等，均爭相邀聘河南梆子班社，義成班、天興班、公議班、公興班等因而活躍一時。此后，鄭州、洛陽、信陽、商丘等城市相繼出現(xiàn)演出河南梆子的茶社、戲園。在農(nóng)村，則每逢迎神賽會必演戲，在一些地區(qū)，所演多屬河南梆子。

　　20年代末到30年代，河南梆子的發(fā)展進入一個新的階段。這一時期，開封相國寺先后建立了永安、永樂、永民、同樂四個河南梆子劇場，許多著名藝人如陳素真、王潤枝、馬雙枝、司鳳英、李瑞云、常香玉、趙義庭、彭海豹等，云集于開封。

　　1935年初，以樊粹庭為首成立了豫聲戲劇學社，改永樂舞臺為豫聲劇院，陳素真所在的杞縣戲班和趙義庭所在的山東曹縣戲班均參加了該學社。豫聲戲劇學社革除了舊戲班的一些不合理**，對表演和舞臺美術(shù)等進行革新，并演出由樊粹庭創(chuàng)作的《凌云志》、《義烈風》、《霄壤恨》、《滌恥血》、《三拂袖》等劇目。**戰(zhàn)爭爆發(fā)后，于1938年，采"醒獅怒"之意，改學社為獅吼劇團。

　　1936年，常香玉隨周海水班社到開封，演出于醒豫舞臺。1937年成立中州戲曲研究社，演出由王鎮(zhèn)南編寫的《六部西廂》、《哭長城》等古裝戲和揭露***侵略罪行的現(xiàn)代戲《打土地》�！洞蛲恋亍肥窃�劇演編現(xiàn)代戲的開始。與此同時，永安舞臺的王潤枝、馬雙枝、鼓海豹、楊金玉等也演出了不少傳統(tǒng)劇目。名角云集，促進了豫東調(diào)、豫西調(diào)的合流，促進了河南梆子的發(fā)展和提高。

　　1938年**侵略軍占領(lǐng)開封后，獅吼劇團、周海水的泰乙班，以及常香玉等團體和演員先后到西安，并以西安為中心，在西北城鄉(xiāng)演出，擴大了河南梆子的影響和流行地區(qū)。從**戰(zhàn)爭開始到建國前，西安也出現(xiàn)了不少河南梆子團體，如樊粹庭**的獅吼劇團，常香玉為首的香玉劇社，毛蘭花為首的鳳麟劇團，崔蘭田為首的蘭光劇社。還有孫老七創(chuàng)辦的河南災(zāi)童戲劇學社(原*豫劇團前身)等。

　　新*時期

　　新*成立后，在河南梆子的基礎(chǔ)上，經(jīng)過幾代老藝術(shù)家的不斷**和創(chuàng)新，正式更名為“豫劇”。標志著豫劇藝術(shù)產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍，也標志著一門成熟的戲曲藝術(shù)開始全面繁榮!

　　1956年成立了河南豫劇院(后來解體為現(xiàn)在的省一、二、三團)，1962年舉行了豫劇名老藝人座談會演，1980年舉行了“豫劇流派匯報演出”，逐漸形成各大豫劇流派，出現(xiàn)了不少描寫現(xiàn)實生活的現(xiàn)代戲和新編歷史劇，這次匯演有著重大意義，從藝術(shù)和影響力上確立了常香玉為首的、常陳崔馬閻五大旦角流派。1990年后又舉行了“93十大名旦”的評選和舉辦了*豫劇藝術(shù)節(jié)，同時豫劇從河**邊向西北、西南、東北等地傳播，最盛時北到***，南到貴州，包括*等省、區(qū)、市都有專業(yè)劇團的分布。據(jù)1984年統(tǒng)計，豫劇專業(yè)劇團數(shù)量達到239個，業(yè)余劇團總量則在7千個以上，成為梆子腔大家族最有生命力的一支。

　　進入21世紀，豫劇事業(yè)在新一代領(lǐng)**物的努力下，新作品屢次獲得**國際大獎，并且多次出國演出，使豫劇又有了新的發(fā)展。

　　**豫劇

　　豫劇做為中原文化典型**在**得到大力發(fā)揚，但該政時期，大力推行本土文化，豫劇環(huán)境受到影響。

　　1950年陸軍政戰(zhàn)文工體系在高雄鳳山排出**第1批豫劇公演。

　　1951年*空軍成立以毛蘭花為核心的業(yè)余豫劇團(大鵬豫劇隊)。

　　*空軍業(yè)余豫劇團開辦了**史上第1個豫劇科班：*空軍業(yè)余豫劇團學生班(大鵬豫劇隊學生班)，招收第1期學生8人，第2期學生4人，第3期學生8人后停辦。

　　*陸軍有黃龍豫劇隊、虎賁豫劇隊、捷豹豫劇隊，1962年整并成立陸光豫劇隊。

　　*海軍陸戰(zhàn)隊有飛馬豫劇隊;聯(lián)勤有四四豫劇團。

　　1959年開辦的*海軍陸戰(zhàn)隊飛馬豫劇隊學生班是**史上維持最久的豫劇科班(后來改成國立國光劇藝實驗學校豫劇科)，停辦前共培養(yǎng)出9期學生。

　　**第3個豫劇科班是還沒有培養(yǎng)出畢業(yè)生就隨劇隊停辦的*陸軍陸光豫劇隊學生班(在讀生轉(zhuǎn)到飛馬豫劇隊學生班)。

　　1965年起*****戰(zhàn)體系開始逐個解散各軍種的豫劇團隊，空軍業(yè)余豫劇團1966年在屏東走進歷史(聯(lián)勤四四豫劇團已先散班)，1971年陸光豫劇隊解散，只有1965年獲時任*****下令特別照顧(時任副隊長張岫云越級向小蔣力爭，小蔣定調(diào)后，張在1968年退休)的飛馬豫劇隊留下。

　　1973年**最后1個民營豫劇團：鳳麟豫劇團散班(此前還有1個民營的捷音豫曲團已經(jīng)先散了)，從此**只有公營的飛馬豫劇隊1個豫劇戲班，1990年代中期，****決定不再經(jīng)營戲曲劇隊，1996年1月1日飛馬豫劇隊從*海軍陸戰(zhàn)隊移到*教育部下，改成國立國光劇團豫劇隊，它就是現(xiàn)在的國營**豫劇團(2008年3月6日脫離國光劇團**，同在行政院文化建設(shè)委員會國立**傳統(tǒng)藝術(shù)總處籌備處下)。

　　豫劇藝術(shù)特點

　　唱腔

　　豫劇因各地語音差異，在音樂上形成帶有區(qū)域特色的藝術(shù)流派。清末民初，洛陽等地的豫劇多用下五音，而開封等地的豫劇多用上五音，形成鮮明對比。為了區(qū)別，豫劇藝人將洛陽等地的唱腔稱為豫西調(diào)（又稱西府調(diào)），稱開封各地的唱腔為豫東調(diào)（又稱祥符調(diào)）。新*成立后，豫劇專家又把豫東調(diào)細分為祥符調(diào)、豫東調(diào)、沙河調(diào)。這一劃分得到廣泛認同，即以開封為中心的祥符調(diào)；以商丘為中心的豫東調(diào)；以洛陽為中心的豫西調(diào)；流行于豫東南沙河一帶的沙河調(diào)，又叫“本地梆”。其中祥符調(diào)、沙河調(diào)、豫東調(diào)多用上五音，豫西調(diào)多用下五音；如今祥符調(diào)和沙河調(diào)都已經(jīng)沒落，豫東調(diào)與豫西調(diào)表現(xiàn)出頑強的生命力。

　　豫劇根植中原、昂奮勃發(fā)的宏大氣魄，雅俗共賞的審美效應(yīng)，高亢激越、簡潔明快的唱腔曲調(diào)，古今兼具、老少咸宜的表演風格，幽默詼諧、樂觀向上的語言情趣，不難不澀、南北易懂的中州韻音，質(zhì)樸無華、寬厚浩然的文化風貌，反映現(xiàn)實、貼近生活、有血有肉的大眾格局等。

　　豫劇藝術(shù)古今兼納、剛?cè)嵯酀�、豁達寬厚、有“中和”之美。首先，豫劇唱腔鏗鏘有力，大氣磅礴、抑揚有度、富有熱情奔放的陽剛之氣，具有很大的情感力度。其次，豫劇行腔酣暢、吐字清晰、本色自然、有血有肉、善于表達人物內(nèi)心情感。再者，豫劇節(jié)奏鮮明強烈、矛盾沖突尖銳、故事情節(jié)有頭有尾，再加上曲調(diào)詼諧歡快，使得豫劇不僅適合演出輕松的喜劇，又適合演帝王將相的大場面戲，豫西調(diào)委婉動聽，唱腔悲涼故很適合演悲劇。豫劇在關(guān)鍵劇情上一般都安排有大板唱腔，唱腔流暢、節(jié)奏鮮明、極具挑戰(zhàn)性，一般吐字清晰，易被觀眾聽清。

　　祥符調(diào)

　　祥符調(diào)發(fā)源于古都開封，是豫劇的母調(diào)。為標準的中州音韻，是最正宗的豫劇唱腔。男腔高亢激越、古樸醇厚；女腔莊重大方、委婉俏麗。祥符調(diào)唱詞通俗易懂，多為7字句或10字句，唱功有“寧唱十句戲，不道一句白”的藝諺流傳小生多用假嗓，老生用真嗓、假嗓等，旦角多用假嗓，丑角多用真嗓和假嗓，凈多用疙瘩腔，風格清新典雅、悠揚婉轉(zhuǎn)。**人物中，旦行有陳素真、馬雙枝、李景萼、閻立品、桑振君、張岫云、宋桂玲、王秀蘭、姚淑芳、王敬先、田岫玲、張水英等；老生有唐喜成；丑行有牛得草、高興旺等。

　　豫西調(diào)

　　豫西調(diào)（西府調(diào)），發(fā)源于洛陽。 聲音低沉，吐字清晰，字字入耳，生旦凈丑多用真嗓，真嗓后挫下壓；適合演悲觀、憤慨，音樂深沉、悲壯。**人物中，旦行有常香玉、崔蘭田、毛蘭花、蘇蘭芳、湯蘭香等；老生有三張一周、賈寶須、王遂朝等；武生有王二順等。

　　豫東調(diào)

　　豫東調(diào)發(fā)源于商丘�？犊�激昂，粗獷豪邁。咬字較重，弦高。女聲花腔較多，具明快、俏麗等特點，真假嗓結(jié)合使用，男聲粗獷豪邁，多以假嗓、真嗓多交替使用。**人物中，老生有唐玉成、楊啟超、劉新民、劉忠河、索文化、洪先禮、謝慶軍等；小生有趙義庭、黃儒秀等；武生有李國范等；旦行有馬金鳳、花桂榮、王潤枝、司鳳英、陳玉英、張秀蘭、黃愛菊、張衛(wèi)華、董芙蓉等；凈行（花臉）有李斯忠、吳心*等。

　　沙河調(diào)

　　沙河調(diào)（本地梆）活潑婉轉(zhuǎn)，激昂嘹亮。既適宜表達愉快舒暢的心情，也適宜表達慷慨壯烈的氣氛。流傳于淮北、沙河流域，安徽稱梆子劇、淮北梆子。**人物中，老生（紅臉）有顧錫軒等；小生有劉法印、張三旺等；武生有曹彥章等；旦行有劉玉梅、安金鳳、徐梅蘭等。

　　行當劃分

　　豫劇角色行當按一般的說法是四生、四旦、四花臉。戲班**也是按照“四生四旦四花臉，四兵四將四丫環(huán)；八個場面兩箱官，外加四個雜役”的結(jié)構(gòu)組成。

　　四生即大紅臉(又叫紅凈、戲生)、二紅臉(又叫馬上紅臉)、小生、邊生(又叫二補紅臉)；

　　四旦即正旦(青衣)、小旦(花旦、閨門旦)、老旦、帥旦；

　　四花臉即黑頭(副凈)、大花臉、二花臉、三花臉；

　　演員一般都有自己專工行當，也有一些演員則一專多能，工一行外，兼演他行。早期豫劇以“外八角”（四生四花臉）戲為主，生行戲占重要地位。武戲有“盤繩”、“吊水桶”、“空中還原”、“探�！�、“元寶頂”、“大翻身”等不少絕招。旦行在以“外八角”為主時代，只占次要地位，但隨女演員的登臺與逐漸增多，在豫劇中取得了主導(dǎo)地位。

　　服飾

　　早期豫劇表演的舞臺裝置極為簡單，往往只用蘆席、箔子一擋，臺上一桌二椅，即可開演。打小鑼、敲梆子的人員兼"檢場"。進入城市后，有較固定的劇場，舞臺裝置才有所改進。豫聲劇院已采用一些布幕、布景，旦角服飾講究"老旦清，正旦俊，花旦風流"。此后又受京劇服飾的影響，已基本與京劇服飾相同。

　　妝容

　　豫劇“濃墨重彩”的妝容,不論生旦凈末丑何種角色，他們一律都用油彩上妝，而且畫得很濃很濃。旦角一般都是杏核眼，眼線快挑到了耳根；櫻桃嘴，都是那么一點點。生角畫的各有不同，各種各樣的臉譜更是五花八門，惟妙惟肖。

　　表演

　　豫劇的各行當都有自己的表演要訣，如手勢要訣是“花臉過項，紅臉齊眉，小生齊唇，小旦齊胸”，武打戲的短打要訣是“身如蛇形眼似電，拳如流星，腿似鉆；穩(wěn)如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站穩(wěn)如山”，在槍路上，有“走絲”、“連九槍”、“十三槍”、“九個鼻”、“八桿”、“單倒”等路數(shù)。青衣和閨門旦表演要訣是“上場伸手似攆鵝，回手水袖搭手脖；飄飄下拜如抱子，跪下不能露腳脖”，“說話不看人，走路不踢裙，男女不挽手，坐下看衣襟”。彩旦表演要訣是“斜眼偷看人，說話咬嘴唇；一扭渾身動，走路摔汗巾”。小旦出場式是“出門按鬢角，雙手掖領(lǐng)窩，彎腰提繡鞋，再整衣裳角”。小生表演要訣是“清、凈、沖”。“清”是清秀，唱詞吐字清，神態(tài)秀氣；“凈”是動作干凈利落，恰到好處；“沖”是武打勇猛，精神振奮。

　　樂器

　　豫劇樂隊的文場主奏樂器，早期為大弦（八角月琴，演奏員兼吹嗩吶）、二弦（竹或木質(zhì)琴筒蒙桐木面的高音小板胡）和三弦（撥彈樂器）。20世紀30年代，樊粹庭與陳素真把板胡引進豫劇舞臺，并進行了細微的改良，此后板胡就成為了豫劇的主弦。

　　50年代后，一般的文場逐漸增添二胡、琵琶、竹笛、笙、悶子、大提琴等。有的增加墜胡、古箏等。還有增加電子琴，小提琴及西洋銅管、木管樂器的，組成中西混合樂隊。

　　豫劇武場的鑼鼓點共有三大類：一、開臺鑼鼓點，主要由混加官、毛邊、鮑老催等。二、配合表演動作及烘托舞臺氣氛的鑼鼓點。大多與京劇相同，但有的叫法不同。常用的有各種形式的【一鑼】、【兩鑼】、【三鑼】以及【收頭】、【四擊頭】、【緊急風】、【戰(zhàn)場】等。三、唱腔中的鑼鼓點，劇種特色較突出，較常用的有【迎風】、【回龍】、【拐頭釘】等。流水板類中有各種流水頭以及【一滴油】等。散板類中有各種非板頭、【滾板】等。二八板類鑼鼓點最為豐富，又分為單鼓條和雙鼓條兩類。除兩者都有的【串錘】、【長鑼】等外，單鼓條類中常用的有【里撇】、【外撇】等，雙鼓條中常用的有【五釘錘】、【梆子穗】、【風攪雪】等。加上其他附屬板式唱腔中的各種鑼鼓點，總共不下百種。

豫劇趙鐵賢哭墳選段臺詞（擴展3）

——豫劇趙鐵賢哭墳選段臺詞

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鄭州市預(yù)劇團張海龍豫劇我愛我爹哭墳

趙鐵賢未曾說話熱， 哭了聲娘我那狠心的妻。

往日里你全是報喜， 今日可要訴訴委屈。

我的那個妻呀妻。

自從你兩眼一閉，撒手而去，這個家弄的我措手不及。

白天當?shù)�爹，拉弦去賣藝，夜里又當娘，縫補兒的衣。

孩兒想他娘我想俺的妻，摟著我那兩個兒哭哭啼啼, 清明來掃祭，不敢對你提，怕就怕你聽見了影響你安息呀。

我的那個妻呀妻, 我的那個妻呀妻。

你可知這些年我吃過多少苦， 你可知這些年我受過多少屈。

吃苦受屈全都為兒女，沒想到兒女 大了反倒把我欺。

扯斷我的弦，不讓我歡喜，像個大駱駝關(guān)在那 個籠子里。

我的那個妻呀。

我也是個人呀，我也有所需年輕人 老年人心都那個一樣的。

一輩子沒有過開心滿意， 陽世間做人一回你說屈不屈呀

我的那個妻呀。

我也不怨天我也不怨地。

怨只怨我娶了一個短命的妻。

我活的不得意， 死還死不起， 最害怕給孩兒們壞了名譽。

總這樣活下去有啥興趣， 一百年和一天內(nèi)容差不離。

你若對我還有意， 快點把我叫過去， 實在不行花倆錢， 閻王爺那送送禮， 我的那個妻呀，我的那個妻呀。

豫劇秦雪梅吊孝哭靈一段曲譜怎樣搜

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　　豫劇簡介：　　豫劇（Yu Opera）起源于中原（河南），是之一，*第一大地方劇種。

近幾年，豫劇跟隨，，**豫劇團等演出團體走過了世界諸多國家，如到、意大利、法國、***、、新西蘭、德國、英國、**等國家演出，被**人稱贊是“東方詠嘆調(diào)”，“*歌劇”等。

豫劇是在的基礎(chǔ)上不斷繼承、**和創(chuàng)新發(fā)展起來的。

建國后因河南簡稱“豫”，故稱豫劇。

豫劇從清朝末期至今已經(jīng)形成四大聲腔，即祥符調(diào)（以開封為中心）、豫東調(diào)（以商丘為中心）、豫西調(diào)（以洛陽為中心）、沙河調(diào)（以沙河流域為中心，即河南東南部、安徽北部等地） 。

　　豫劇以唱腔鏗鏘大氣、抑揚有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動活潑、有血有肉、善于表達人物內(nèi)心情感著稱，憑借其高度的藝術(shù)性而廣受各界人士歡迎。

因其音樂伴奏用棗木梆子打拍，故早期得名。

　　據(jù)統(tǒng)計 ，*由門直接管理在編的豫劇表演團體就有220多個。

除河南省外，湖北、安徽、江蘇、山東、河北、**、山西、陜西、四川、甘肅、青海以及新疆、**等省市區(qū)都有專業(yè)豫劇團分布，民營豫劇團不計其數(shù)。

豫劇在**舞臺上與歌仔戲、京劇呈三足鼎立局面。

2006年，豫劇被*列入第一批。

我也是個人阿.我也有所需.這個戲曲名是什么

我愛我爹，由，，，辛艾，高新軍主演，于1999年上映。

基本資料電影名：我愛我爹主 演： 辛艾 高新軍上 映：1999年地 區(qū)：*** 類 型：劇情片職員表生活富裕了，農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)老藝人趙鐵賢總喜歡到文化娛樂場所古戲樓拉拉唱唱，因而引起了大兒子的... 詳【豫劇】-之哭墳戲詞:我也是個人吶我也有所需 年輕人老年人其實那個一樣哩 一輩子沒有過稱心滿意 陽世間做人一回你說屈不屈 我哩那個妻呀啊--- 我也不怨天我也不怨地 怨只怨我娶了一個短命的...

我愛我爹哭墳中大兒子的唱段

豫劇《我愛我爹》中《哭墳》選段戲詞：（唱）趙鐵賢未曾說話熱淚滴，哭了聲孩他娘我那狠心的妻。

往日里來看你全是報喜，今日里我可要訴訴委屈。

我的那個妻呀妻。

自從你兩眼一閉，撒手而去，這個家弄的我措手不及。

白天當?shù)�爹，拉弦去賣藝，夜里又當娘，縫補兒的衣。

孩兒想他娘我想俺的妻，摟著我那兩個兒哭哭啼啼,清明來掃祭，不敢對你提，怕就怕你聽見了影響你安息呀。

我的那個妻呀妻, 我的那個妻呀妻。

你可知這些年我吃過多少苦，你可知這些年我受過多少屈。

吃苦受屈全都為兒女，沒想到兒女大了反倒把我欺。

扯斷我的弦，不讓我歡喜，像個大駱駝關(guān)在那個籠子里。

我的那個妻呀妻。

我也是個人呀，我也有所需年輕人老年人心都那個一樣的。

一輩子沒有過開心滿意，陽世間做人一回你說屈不屈呀

我的那個妻呀妻。

我也不怨天我也不怨地。

怨只怨我娶了一個短命的妻。

我活的不得意，死還死不起，最害怕給孩兒們壞了名譽。

總這樣活下去有啥興趣，一百年和一天內(nèi)容差不離。

你若對我還有意，快點把我叫過去，實在不行花倆錢，閻王爺那送送禮， 我的那個妻呀妻，我的那個妻呀妻。

劇情簡介：生活富裕了，農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)老藝人趙鐵賢總喜歡到文化娛樂場所古戲樓拉拉唱唱，因而引起了大兒子的反對。

成為大款的大兒子把爹搶走，按著所謂科學方法養(yǎng)爹，以滿足自己的虛榮心，實際上如同**老人。

在趙鐵賢六十大壽時，大兒子大擺宴席，并有意雇擁爹的老搭檔墜子藝人周金妹來演唱助興，老爹當場昏倒。

最后兩個兒子終于明白，老人的精神與物質(zhì)需求同樣重要，同時，也批判了金錢對人性的扭曲，提出了子女如何去理解老人的社會問題。

豫劇趙鐵賢哭墳選段臺詞（擴展4）

——鐵嶺拜把團小品義結(jié)金蘭臺詞劇本 笑聲傳奇

《義結(jié)金蘭》鐵嶺拜把團

豫劇趙鐵賢哭墳選段臺詞（擴展5）

——趙本山小品臺詞

　　趙本山小品臺詞

　　趙本山小品臺詞《賣拐》

　　趙本山：喊啥大忽悠，今兒出來賣這完應(yīng)，別叫我藝名行不行？

　　高秀敏：孩兒他爸，

　　趙本山：恩，

　　高秀敏：要我說這個拐就別賣啦！

　　趙本山：因為啥呀？

　　高秀敏：這滿大街都是腿腳好的，誰買你那完應(yīng)��？

　　趙本山：你廢話，不賣了，做這副拐又搭工又搭料，一天一宿沒睡覺，不做不賠了么？

　　高秀敏：哎呀，那這滿大街都是腿腳好的，能賣出去嗎！

　　趙本山：你還不了解我嗎，還管我叫大忽悠呢。我能把正的忽悠斜了，能把蔫的忽悠謔了，能把尖人忽悠囁了，能把小兩口過的挺好，我給他忽悠分別了。今天賣拐，一雙好腿我能給他忽悠瘸了！

　　高秀敏：哈哈，你可拉倒吧，

　　趙本山：信不信？

　　高秀敏：我就不信人家好好的腿你就能給人忽悠瘸了？

　　趙本山：你看吧，這就是我強項。

　　高秀敏：我還不知道你那強項，我孩他爸可有意思了，聽說人家買馬上人那賣車套，聽說人家買摩托上那賣安全帽，聽說人失眠上那人家賣安眠藥，聽說人家——

　　趙本山：別說了，這叫市場，抓好提前量！

　　高秀敏：你那提前量也有打失誤的時候！

　　趙本山：這拐打失誤了，

　　高秀敏：聽說鎖柱子開四輪車把腿砸了，貪黑起早做這副拐，結(jié)果人家砸重了，出院以后直接坐輪椅了，這拐沒賣出去，哈哈哈——呵呵呵——哎呀——

　　趙本山：別著急，今天我就把這副拐賣出去。

　　高秀敏：那這滿大街都是腿腳好的，誰賣呀？

　　趙本山：媳婦兒，今兒個咱們專門找個腿腳好的賣給他，看看我大忽悠的能力。

　　高秀敏：那你恁么地你不是騙人么？

　　趙本山：愿者上鉤，懂么？幫我喊兩句

　　高秀敏：我不會忽悠，你自個整得了——

　　趙本山：看我眼色行事，好不？哎，來人了，喊——

　　高秀敏：啊，拐了噢，拐啦，拐了噢！拐啦，拐啦！拐啦！

　　范　偉：我說你瞎指揮啥呀你��？你知道我要上哪你就讓我拐呀你��？

　　趙本山：喊賣。

　　高秀敏：賣噢！賣，

　　趙本山：賣啥呀？

　　高秀敏：拐

　　趙本山：連上。

　　高秀敏：拐賣了噢！拐賣了！

　　范　偉：恩？怎么回事兒？誰要拐賣你呀？

　　高秀敏：不是，他拐賣了——

　　范　偉：你要拐賣呀？

　　趙本山：你啥眼神啊，拐賣，拐賣我能拐賣這樣的，你買呀？

　　范　偉：你們到底怎么回事兒這是，

　　趙本山：啥事兒啊，你多管閑事兒——

　　高秀敏：我們倆是兩口子，在這玩呢！

　　趙本山：呵呵呵，沒事兒玩呢！

　　范　偉：這兩口子，大過年地，賣媳婦兒玩——哎呀

　　高秀敏：不賣啦——

　　趙本山：站下——非常嚴重。

　　高秀敏：啥呀？

　　趙本山：太嚴重了。

　　范　偉：說啥吶？

　　趙本山：呵呵，沒你事兒——

　　高秀敏：什么完應(yīng)嚴重��？

　　趙本山：應(yīng)該告訴他——不告訴這病，危險——沒事兒，我這看出點問題來，媳婦兒不讓我說，你也不能信，你走吧，沒事兒——呵呵——沒事兒——走——

　　范　偉：神神叨叨的——你可真是——

　　趙本山：就這病發(fā)現(xiàn)就晚期！

　　范　偉：你怎么回事你�。看筮^年地說點好聽的！怎么回事兒！

　　趙本山：別激動，看出點問題來，哎呀，說你也不信——

　　范　偉：你得說出來我信不信吶，怎么回事兒啊？

　　趙本山：先不說病情，我知道你是干啥的！

　　范　偉：咳咳還知道我是干啥的，我是干啥的？

　　趙本山：你是做生意的大老板——

　　范　偉：啥？

　　趙本山：那是不可能地。

　　范　偉：廢話，大老板有騎這個出來的嗎？

　　趙本山：在飯店工作。

　　高秀敏：你咋知道他是在飯店呢？

　　趙本山：身上一股蔥花味——是不是飯店的？

　　范　偉：那——你說我是飯店干啥的？

　　趙本山：顛勺的廚師！

　　范　偉：咦？

　　趙本山：是不？

　　高秀敏：哎呀，你咋知道他是廚師呢？

　　趙本山：腦袋大，脖子粗，不是大款就伙夫！——是不？是廚師不？

　　范　偉：哇，行行行——算算算你猜對了，

　　趙本山：別算，是不是？

　　范　偉：啊，呀呀呀，是，是。那你剛才怎么的說我，說什么又是嚴重了，又是晚期，那是怎么回事兒？

　　趙本山：你能信嗎？

　　范　偉：我我我——我信，

豫劇趙鐵賢哭墳選段臺詞（擴展6）

——《鋼鐵是怎樣煉成的》選段閱讀答案

《鋼鐵是怎樣煉成的》選段閱讀答案

　　在*時的學習、工作中，我們總免不了要接觸或使用閱讀答案，借助閱讀答案我們可以更快速地掌握解題方法和解題技巧。那么一般好的閱讀答案都具備什么特點呢？下面是小編精心整理的《鋼鐵是怎樣煉成的》選段閱讀答案，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　《鋼鐵是怎樣煉成的》選段

　�。�1）他像醉鬼一樣?xùn)|搖西晃，雙腿打顫，走向車站。他發(fā)著高燒上工已經(jīng)很久了，不過他覺得今天燒得比往常厲害。

　　吞噬生命、削弱全隊戰(zhàn)斗力的傷寒也向（A）進攻了。但他那健壯的身體在抵抗著，接連五天，他都打起精神從鋪著干草的水泥地上爬起來，和大家一起去上工。他身上穿著暖和的皮夾克，凍壞的雙腳套著（B）送給他的氈靴，但這些都救不了他。

　　每走一步他都覺得有樣?xùn)|西在猛刺他的胸口，凍得上下牙直打架，兩眼昏黑，周圍的樹木像旋轉(zhuǎn)的木馬一樣打轉(zhuǎn)。

　　（2）母親把沉甸甸的包裹送到郵局。焦急等待的日子開始了。他一生中還從來沒有像現(xiàn)在這樣痛苦而焦急地等過來信。他從早班信盼到晚班信。

　　失敗的預(yù)感一天比一天強烈。他意識到，一旦小說遭到無條件的拒絕，那就是他的**。那時候他就沒法再活下去了�；钕氯ヒ矝]有意義了。

　　此時此刻，郊區(qū)海濱公園的一幕又浮現(xiàn)在眼前，他一次又一次地問自己：“為了沖破這鐵環(huán)，重返戰(zhàn)斗行列，使你的生命變得有益于人民，你盡了一切努力了嗎？”

　　每次回答都是：“是的，看來，是盡了一切努力了�！�

　　7、選文中“A”“B”兩個人物分別是保爾·柯察金（保爾）、朱赫來。

　　8、從選文中可以看出“他”具有怎樣的精神品質(zhì)？

　　鋼鐵般的意志（意志堅強、頑強的毅力）（答出其中一點1分）；為理想獻身的精神。（崇高的理想、心系祖國和人民、為祖國和人民獻身）（答出其中一點得1分）

　　9、聯(lián)系整部作品，理解“為了沖破這鐵環(huán)”中“鐵環(huán)”的含義并簡要敘述他在成長過程中兩次沖破“鐵環(huán)”的經(jīng)歷。

　�。�1）鐵環(huán)：病痛、傷殘的折磨讓他丟失工作、喪失生活的能力，以及由此帶來的心理的怯懦、精神的`痛苦。

　�。�2）經(jīng)歷：

　　示例一：保爾在與波蘭的戰(zhàn)斗中受重傷，受英雄形象牛虻的影響，堅強面對傷痛，重返戰(zhàn)斗。

　　示例二：筑路過程中，保爾患病瀕臨**，在烈士公墓思考生命價值，樹立了**理想信念，重返戰(zhàn)斗行列。

　　示例三：保爾失去工作和戰(zhàn)斗能力想**，經(jīng)過思想**，發(fā)憤讀書，想通過文學重返戰(zhàn)斗行列。

　　示例四：保爾雙腿癱瘓，雙目失明，堅持學習，開始艱難創(chuàng)作小說《暴風雨所誕生的》。

　　示例五：保爾的書稿丟失，在戰(zhàn)友的鼓勵和鄰居的幫助下，重新開始并完成了創(chuàng)作。

　　拓展：《鋼鐵是怎樣煉成的》梗概

　　從前有個叫保爾·柯察金的小少年，他十二歲時在學校闖了禍，不得已輟學去車站食堂打工，打工的日子很辛苦。不久后沙皇被**，小鎮(zhèn)上來了一群**戰(zhàn)士，在這時保爾結(jié)識了一名配裝工朱赫來，兩人很快成為朋友，朱赫來教給了保爾拳擊和**道理。后來保爾在湖邊釣魚時認識了一位富家**冬妮婭，經(jīng)過長時間的相處他們戀愛了。在某天晚上朱赫來到保爾家來避難，但還是**走了，就連保爾也被士兵一同帶走了。

　　后來保爾出了獄，他的朋友謝廖沙加入了**，成為了一名**。同時保爾的腿被打傷了，他只能給愛人寫信來保**。保爾傷好之后加入了布瓊尼的騎兵部隊，他和幾千名戰(zhàn)士一起英勇戰(zhàn)斗，救下了無數(shù)**者。保爾在一次意外中受了傷，右眼失明。冬妮婭和他爭吵了一番，最后兩人斷絕了關(guān)系。

　　失明后保爾被調(diào)到鐵路，可他的身體越來越差，只好回家休養(yǎng)。后來他到省團工作，在他和同事麗達的共同努力下更多年輕人入了團。保爾也成為了正式*員。在全俄*上他與一名女團成員起了爭執(zhí)，保爾說服了大家，最后女團成員被開除了*籍。

　　保爾的病情更加嚴重了，在某一次外出時又出了**。母親年紀大了他只能先住在別人家養(yǎng)傷。保爾認識了一位叫達雅的姑娘，達雅對他照顧得很好，很周到，后來他們結(jié)婚了。不幸的是保爾雙腿癱瘓了，左眼也失明了。但他沒有自暴自棄，而是決定握起筆，用筆做武器來“戰(zhàn)斗”，他將自己的故事編成書得到了人們的贊揚，他終于開啟了新的生活。

豫劇趙鐵賢哭墳選段臺詞（擴展7）

——耽改劇的臺詞

我的59部改進你的心情如何

你直接在瀏覽器搜索一下思念如何

**來劇素材類型的性和劇情的無趣性使得耽改穎而出。

原耽文化的盛行和原耽小說的熱度引流使得耽改劇備受關(guān)注。

耽改劇關(guān)于演員熱度的**力很高。

這個不是耽改劇，沒有原著，是原創(chuàng)劇本。

我想這個也不是耽美劇。

哪知道呢，他們只顧著吃他們偶像的顏，有沒有想過，那個角色被喜歡只是因為那個角色人設(shè)吸引人。

在他們被喜歡的大前提下，那個小說人物已經(jīng)很紅了，有這種基礎(chǔ)了。

只有上癮是老實拍耽美的，不是兄弟情。

可惜掛了有時候搜那部小說的，就出現(xiàn)電視劇了，就好像那些小說人物=那個演員真的很反感但又能怎么辦呢

這個世界是流量時代你的意見處于少數(shù)的，根本就沒發(fā)聲的機會。

你就算發(fā)聲了，根本沒人在意你的感受

金錢幫唐突美人至愛小鬼幸福小孩劉小源十號低速率愛情非典型性戀愛我有的完結(jié)的貌似就這些了。

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要的話留郵箱吧。

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