帶紫薇的經典古詩詞（通用6首）

　　在學習、工作或生活中，大家或多或少都接觸過一些經典的古詩吧，古詩的篇幅可長可短，押韻比較**靈活，不必拘守對仗、聲律。究竟什么樣的古詩才是好的'古詩呢？下面是小編精心整理的帶紫薇的經典古詩詞（通用6首），歡迎大家分享。

　　1、《百日紅》

　　（明） 楊慎

　　李徑桃溪與杏叢，春來***方風。

　　朝開暮落渾堪惜，何似雕闌百日紅。

　　2、《詠紫薇花》

　�。�南宋）楊萬里

　　紫薇似癡如醉麗還佳，露壓風欺分外斜。

　　誰道花無紅百日，紫薇長放半年花。

　　3、《紫薇》

　　（明） 薛蕙

　　紫薇花最久，爛熳十旬期，夏日逾秋序，新花續(xù)放枝。

　　楚云輕掩冉，蜀錦碎參差。臥對山窗外，猶堪比鳳池。

　　4、《見紫薇花憶微之》

　　（唐）白居易

　　一叢暗淡將何比，淺碧籠裙襯紫巾。

　　除卻微之見應愛，人間少有別花人。

　　5、《紫薇花》

　　（南宋 ）王十朋

　　盛夏綠遮眼，此花紅滿堂。

　　自慚終日對，豈是紫微郎。

　　6、《全芳備祖》

　�。�南宋）陳景

　　沂花之圣，今古凡花， 詞人尚作詞稱慶，紫薇名盛， 似得花之圣。

　　

帶紫薇的經典古詩詞（通用6首）擴展閱讀

帶紫薇的經典古詩詞（通用6首）（擴展1）

——聽雨眠的經典古詩詞（通用14首）

聽雨眠的經典古詩詞（通用14首）

　　在學習、工作乃至生活中，大家一定沒少看到經典的古詩吧，狹義的古詩，是指產生于唐代以前并和唐代新出現的近體詩（又名今體詩）相對的一種詩歌體裁。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？以下是小編整理的聽雨眠的經典古詩詞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　1、《夏日雜詩》

　　清·陳文述

　　水窗低傍畫欄開，枕簟蕭疏玉漏催。

　　一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來。

　　2、《夜坐聽雨》

　　宋·范成大

　　四檐密密又疏疏，聲到蒲團醉夢蘇。

　　恰似秋眠天竺寺，東軒窗外聽跳珠。

　　3、《臨安春雨初霽》

　　宋陸游

　　世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。

　　小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

　　矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。

　　素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。

　　4、《菩薩蠻·人人盡說江南好》

　　五代·韋莊

　　人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。

　　壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。

　　5、《清*樂·幺弦寫意 》

　　宋·晏幾道

　　幺弦寫意。意密弦聲碎。書得鳳箋無限事。猶恨春心難寄。

　　臥聽疏雨梧桐。雨余淡月朦朧。一夜夢魂何處，那回楊葉樓。

　　6、《聽雨（一作司空圖詩）》

　　半夜思家睡里愁，雨聲落落屋檐頭。

　　7、《西江月（春晚）》

　　勝欲讀書已懶，只因多病長閑。

　　聽風聽雨小窗眠。過了春光太半。

　　往事如尋去鳥，清愁難解連環(huán)。

　　流鶯不肯入西園。喚起畫梁飛燕。

　　8、《梅村》

　　枳籬茅舍掩蒼苔，乞竹分花手自栽。

　　不好詣人貪客過，慣遲作答愛書來。

　　閑窗聽雨攤詩卷，獨樹看云上嘯臺。

　　桑落酒香盧桔美，釣肥斜系草堂開。

　　9、《浣溪沙》

　　江上秋高風怒號，江聲不斷雁嗷嗷。

　　別魂迢遞為君銷，一夜不眠孤客耳。

　　耳邊愁聽雨蕭蕭，碧紗窗外有芭蕉。

　　10、《雨中招張司業(yè)宿》

　　過夏衣香潤，迎秋簟色鮮。

　　斜支花石枕，臥詠蕊珠篇。

　　泥濘非游日，陰沉好睡天。

　　能來同宿否，聽雨對床眠。

　　11、《西江月（春晚）》

　　勝欲讀書已懶，只因多病長閑。

　　聽風聽雨小窗眠。過了春光太半。

　　往事如尋去鳥，清愁難解連環(huán)。

　　流鶯不肯入西園。喚起畫梁飛燕。

　　12、《梅村》

　　枳籬茅舍掩蒼苔，乞竹分花手自栽。

　　不好詣人貪客過，慣遲作答愛書來。

　　閑窗聽雨攤詩卷，獨樹看云上嘯臺。

　　桑落酒香盧桔美，釣肥斜系草堂開。

　　13、《浣溪沙》

　　江上秋高風怒號，江聲不斷雁嗷嗷。

　　別魂迢遞為君銷，一夜不眠孤客耳。

　　耳邊愁聽雨蕭蕭，碧紗窗外有芭蕉。

　　14、《雨中招張司業(yè)宿》

　　過夏衣香潤，迎秋簟色鮮。

　　斜支花石枕，臥詠蕊珠篇。

　　泥濘非游日，陰沉好睡天。

　　能來同宿否，聽雨對床眠。

　　形容聽著雨聲難入眠的詩句有哪些

　　1、枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明�！�—宋·聶勝瓊《鷓鴣天·別情》

　　譯文：我只有在枕上默默流淚，而天也在階前暗暗飄雨， 隔著窗兒，里外一起滴到天明。

　　2、昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能*。——五代·李煜《烏夜啼·昨夜風兼雨》

　　譯文：昨天的夜晚，風雨交加， 遮窗的`帳子被秋風吹出颯颯的聲響，窗戶外傳來了令人心煩的風聲雨聲，整整響了一夜。蠟燭燃燒的所剩無幾，壺中水已漏盡，我不停的多次起來斜靠在枕頭上。 躺下坐起來思緒都不能夠*穩(wěn)。

　　3、夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來�！�—宋·陸游《十一月四日風雨大作二首》

　　譯文：夜將盡了，我躺在床上聽到那風雨的聲音，迷迷糊糊地夢見，自己騎著披著鐵甲的戰(zhàn)馬跨過冰封的河流出征北方疆場。

　　4、無端一夜空階雨，滴破思鄉(xiāng)萬里心�！�—宋·張詠《雨夜》

　　譯文：沒來由的下了一夜冷雨，空蕩蕩的臺階上不時傳來一聲聲滴水的響音。漫漫長夜，那點點不斷的滴水聲，令我輾轉不寐，似乎要滴碎我胸中那跳動不停的萬里思鄉(xiāng)之心。

　　5、梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！�—唐·溫庭筠《更漏子·玉爐香》

　　譯文：窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨，也不管屋內的她正為別離傷心。一滴一滴的雨點，正凄厲地敲打著一葉一葉的梧桐，滴落在無人的石階上，一直到天明。

　　6、天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來�！�—宋·蘇軾《有美堂暴雨》

　　譯文：遠遠的天邊，疾風挾帶著烏云，把海水吹得如山般直立；一陣暴雨，從浙東渡過錢塘江，向杭州城**。

　　7、愁見灘頭夜泊處，風翻暗浪打船聲。——唐·白居易《浪淘沙》

　　譯文：灘頭夜泊的地方，風翻起暗浪，打在船上的聲音，讓我充滿了憂愁。

　　8、雨中山果落， 燈下草蟲鳴�！�—唐·王維《秋夜獨坐》

　　譯文：山中下著雨，樹上的果子一顆顆地落在地上。屋里點著燈，草里的秋蟲不停地在唧唧鳴叫。

　　9、羅衾不奈秋風力，殘漏聲催秋雨急�！�—清·曹雪芹《代別離·秋窗風雨夕》

　　譯文：薄薄的絲棉被已經抵擋不住秋風的寒涼，計時用的沙漏預示著天就要亮了，秋雨卻越下越緊。

　　10、秋天思婦心，雨夜愁人耳。——唐·白居易《秋蟲》

　　譯文：陰雨連綿的秋夜讓人輾轉難眠，那躲在暗處的秋蟲唯恐人們入睡鄉(xiāng)，唧唧之聲越叫越近，一直叫到詩人床頭。

　　照泥星出依前黑，淹爛庭花不肯休。

帶紫薇的經典古詩詞（通用6首）（擴展2）

——關于紫薇花的古詩詞有哪些 古詩詞大全最新整理

1.《紫薇花》唐朝

白居易

絲綸閣下文書靜，鐘鼓樓中刻漏長。獨坐黃昏誰是伴，紫薇花對紫微郎。

2.《臨發(fā)崇讓宅紫薇》唐朝

李商隱

一樹濃姿獨看來，秋庭暮雨類輕埃。不先搖落應為有，已欲別離休更開。桃綬含情依露井，柳綿相憶隔章臺。天涯地角同榮謝，豈要移根上苑栽。

3.《桂枝香·紫薇花露》宋朝

詹玉

紫薇花露，瀟灑作涼云，點商勾羽。字字飛仙，下筆一簾風雨。江亭月觀今如許。嘆飄零、墨香千古。夕陽芳草，落花流水，依然南浦。…

4.《過太原南陽鎮(zhèn)題紫薇觀壁三首·其三》元朝

耶律楚材

三教根源本自同，愚人迷執(zhí)強西東。南陽笑倒知音士，反改蓮宮作道宮。

5.《次兩紫薇共游黃檗韻》宋朝

劉克莊

仰攀棲鶻手捫天，俯瞰靈虬臥沕淵。廉使昉于今易□，祖師曾向此安禪。絕憐雪瀑飛千丈，頗欲陰崖結數椽。老病不能扶杖出，讓他李郭做神仙。

6.《嘲清德堂前紫薇花仍代答·襞積仙裾耀紫霞》宋朝

程公許

襞積仙裾耀紫霞，西清兩月擅芳華。吒身塵土寧非誤，何不西垣侍判花。

7.《紫薇花》宋朝

陶弼

人言清禁紫薇郎，草詔紫薇花影旁。山木不知官況別，也隨紅白上東廊。

8.《紫薇花二首·蒙茸曲徑紫薇花》宋朝

袁燮

蒙茸曲徑紫薇花，幾載藤蘿巧蔽遮。暫借斧斤還舊觀，依前萬蕊吐新葩。

9.《燈夕前二日觀燈屏于秦國英紫薇廳》明朝

邵寶

人物殊流繪事同，羊皮如紙麗青紅。桃源洞口仙應幻，天寶宮中女是戎。宋代夢連唐代夢，陶家風雜*家風。小山磊磊薇廳夜，如見春星樹影中。

10.《紫薇花》明朝

邵寶

簇簇繁纓色，誰教媚早秋。省臣今白首，還憶浙中樓。

11.《和張仲寬紫薇花》元朝

龔璛

焚和孰勝火，避暑受清陰。文書靜不忙，紫薇相伴吟。物態(tài)皮膚盡，炎威顏色深。下廳日方永，初開映煩襟�？蓱z再三開，盛衰驚客心。結實難為期，采香空自尋。虛名似西山，療…

12.《紫薇花》明朝

徐渭

紫薇易開亦易殘，紫薇熱客有時寒。何如墨史將吟伯，歲歲年年畫里看。

13.《后省紫薇花》宋朝

任希夷

清曉開軒俯鳳池，小山經雨石增輝。琉璃葉底珊瑚干，立出池邊是紫薇。

14.《紫薇宮行祈祝禮》明朝

蔡汝楠

行趨紫薇闕，儼是北辰居。灝氣通王屋，玄風徹禁廬。神祇猶望幸，云雨為前驅。將命叨成禮，端章扣玉虛。

15.《紫薇花》唐朝

白居易

紫薇花對紫微翁，名目雖同貌不同。獨占芳菲當夏景， 不將顏色托春風。潯陽官舍雙高樹，興善僧庭一大叢。 何似蘇州安置處，花堂欄下月明中。

16.《望仙門·紫薇枝上露華濃》宋朝

晏殊

紫薇枝上露華濃。起秋風。管弦聲細出簾櫳。象筵中。 仙酒斟云液，仙歌轉繞梁虹。此時佳會慶相逢。慶相逢。歡醉且從容。

17.《紫薇花》宋朝

劉克莊

風標雅合對詞臣，映硯窺窗伴演綸。忽發(fā)一枝深谷里，似知茅屋有詩人。

18.《次韻錢穆父紫薇花二首·折得芳蕤兩眼花》宋朝

蘇軾

折得芳蕤兩眼花，題詩相報字傾斜。篋中尚有絲綸句，坐覺天光照海涯。

19.《蘇侍郎紫薇庭各賦一物得芍藥》唐朝

張九齡

仙禁生紅藥，微芳不自持。幸因清切地，還遇艷陽時。 名見桐君箓，香聞鄭國詩。孤根若可用，非直愛華滋。

20.《紫薇翁歌》宋朝

于石

一掬之泉，可湘可沿。一拳之石，可潄可眠。其動也以天。萬壑之風，不琴而弦。兩山之云，不爐而煙。其靜也以天。前鐘后鼎，左瓢右簞。何…

帶紫薇的經典古詩詞（通用6首）（擴展3）

——古詩紫薇花原文賞析

古詩紫薇花原文賞析

　　無論是在學校還是在社會中，大家都收藏過自己喜歡的古詩吧，古詩泛指*古代詩歌。那么什么樣的古詩才是好的古詩呢？下面是小編精心整理的古詩紫薇花原文賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　【原文】

　　紫薇花

　　杜牧

　　曉迎秋露一枝新，不占園中最上春。

　　桃李無言今何在?向風偏笑艷陽人。

　　【注釋】

　　作者介紹

　　杜牧，字牧之，號稱：杜紫薇。（曾寫過《紫薇花》詠物抒情，借花自譽，人稱其為“杜紫薇”。）

　　紫薇開花是夏秋之際，桃李雖艷，已無蹤影。這一句是用桃李來襯托紫薇的獨特之處，以桃花李花來反襯紫薇花的美及花期之長，杜牧因寫了《紫薇花》詠物抒情，借花自譽，人稱其為“杜紫薇”。

　　【翻譯】

　　傍晚的秋露**了花枝，爛漫的花朵占盡了天時；春風桃李繁華早就不再，艷陽伴我從暮春到秋日。

　　【賞析】

　　“桃李無言，下自成蹊”出自司馬遷《史記·李將軍列傳》，意謂桃花李花開得鮮艷靚麗，引得人人們紛紛前來觀賞，以致樹下踩出了小路。杜牧在這首詩中用此典故，卻一反其念，以桃花李花來反襯紫薇花的美和開花時間之長，極有新意。詩人雖寫紫薇但在此詩中一字不提紫薇，使讀者在驚奇之中，享受到紫薇的美麗的質感。充分感覺到紫薇不與群花爭春，淡雅高潔的風骨和一枝獨秀的品格。所謂“反�！北仨氁浴昂系馈睘榍邦}，方能構成奇趣。這首被人們譽為詠紫薇詩中的佳作，由于設想入奇，擴大了詩的張力和戲劇效果，使人玩味不已，杜牧便得到了“杜紫薇”的雅稱。

　　【閱讀訓練】

　　1、詩人筆下紫薇花有什么特點?（2分）

　　2、詩中寫“桃李”有什么作用?（2分）

　　【參***】

　　1、清新（1分），俏麗，獨占秋光，不與群花爭春，一枝獨秀的品格。（1分）

　　2、紫薇花期有三個月，在秋天，艷麗桃李已無蹤影。用桃李來襯托（或反襯，1分）紫薇的獨特之處，花的美及花期之長。

　　拓展

　　紫薇花的花語

　　好運、雄辯、女性�；ㄉ�艷麗而花期長，夏秋相連長可逾百日，花色有紅色、紫色、白色等，又名滿堂紅、五里香、猴刺脫等，是一種被廣泛種植的觀花樹種。

　　紫薇花簡介

　　紫薇屬千屈菜科，人們俗稱它“怕癢樹”，是樹木中一種奇特的樹種。紫薇為花葉喬木，又名無皮樹、滿堂紅、百日紅。由于花期特長，7月至10月花開不斷，故名百日紅。北方人叫紫薇樹為“猴刺脫”，是說樹身太滑，猴子都爬不上去。

　　它的可貴之處是無樹皮。世界上千樹萬木之中沒有幾種是無皮的，物以稀為貴。年輕的紫薇樹干，年年生表皮，年年自行脫落，表皮脫落以后，樹干顯得新鮮而光滑。老年的紫薇樹，樹身不復生表皮，筋脈挺露�，摶�光潔。紫薇樹長大以后，樹干外皮落下，光滑無皮。如果人們輕輕撫摸一下，立即會枝搖葉動，渾身顫抖，甚至會發(fā)出微弱的“咯咯”響動聲。這就是它“怕癢”的一種全身反應，實是令人稱奇。紫薇屬共有4個種，有赤薇、銀薇、翠薇等，其中以藍色花瓣最佳。

　　紫薇花語寓意花傳說：

　　傳說在良久良久之前，地球上真的存在上帝、存在各類天神，他們住在我們頭頂上的那片天……

　　而在天上住著一名俊美的`太陽神的九王子。天庭一切的仙女女神都傾慕于他，也包羅了偉大的紫薇仙子�？墒撬�的喜歡是那種緘默的愛，歷來都沒有表達出來也沒有象其他仙女一樣像一只只蜜蜂一樣環(huán)繞著仿佛含有豐富花蜜漂亮花朵的九王子。她就在一旁靜靜地看著俊美的他。她認為只需能看見九王子，那就是幸福她就滿足了。

　　或許紫薇仙子緘默的愛感動了上天，在一個雨后的夜晚，九王子途經了紫薇園……紫薇仙子高興得臉上堆滿著笑容，可是她是心臟卻主要得怦怦直跳、只是呆呆地望著王子。所以就如許……眼睜睜地看著九王子從她身邊走過、與他擦肩而過……而王子連看也沒有看她……

　　“紫薇看著王子離去的背影很掉望，這時候腦海中突然出現了這么一句話：”去和他說清楚吧，至少讓他正眼看你一眼……”說著，紫薇就邁開步子追逐著九王子。終究她追**他……他看到了她。然則與此同時一雙漂亮的眼珠也同時看向了因為奔跑而氣喘噓噓的紫薇……“紫薇你如何了？”漂亮的牡丹仙子看著紫薇問道。

　　“沒什么……只是……你們……”紫薇主要地看著他們問道、欲望自己心里的猜想是毛病的�！昂呛俏覀儭�…”牡丹當場就羞紅了雙頰、而九王子的臉上也出現了可疑的彤霞。

　　紫薇看著兩人的表現明確了，本來王子和牡丹早已相互傾慕�？粗�漂亮的牡丹、紫薇心里滿是甜蜜與自大……“呵呵欠好意思，我明確了、那我就不打擾了�！弊限焙�笑著可是此時她的心卻在滴血……而她這個笑容也包羅了很多很多，有欣喜、有悲傷、有保持、有悔恨……可是更多的，是她對自己的嘲笑。

　　紫薇花文化

　　1、紫薇花詩詞，如唐代白居易的《紫薇花》絲綸閣下文書靜，鐘鼓樓中刻漏長。獨坐黃昏誰是伴？紫薇花對紫微郎。

　　2、紫薇星座，我國古時有紫薇斗數，是依照紫薇星推算命理的方法。

　　紫薇垣是以北極為中心，并以北極附近的一片星群為基礎所構成的，它包括了北緯50度以北范圍內的天區(qū)。在這個范圍內，最顯著的標志是左右垣墻。垣墻是由左面8顆星和右面7顆星組成，用一條想象中的線條將它們連接在一起，象征著皇宮的宮墻。

　　紫薇花的顏色艷麗，品種繁多，花期特長，夏秋相連長可逾百日，是觀賞佳品，有較高的觀賞價值，在園林應用中，紫薇花是優(yōu)良的行道樹品種，也是栽植公園、綠化小區(qū)、工礦廠房、道路的優(yōu)秀的觀花樹木。

帶紫薇的經典古詩詞（通用6首）（擴展4）

——《蒹葭》古詩詞6篇

《蒹葭》古詩詞6篇

　　在日復一日的學習、工作或生活中，大家最不陌生的就是古詩了吧，古詩泛指**古代詩歌。你知道什么樣的古詩才經典嗎？下面是小編為大家收集的《蒹葭》古詩詞，希望能夠幫助到大家。

　　蒹葭

　　[先秦]詩經

　　蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。

　　溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水**。

　　蒹葭凄凄，白露未晞[1]。所謂伊人，在水之湄。

　　溯洄從之，道阻且躋；溯游從之，宛在水中坻。

　　蒹葭采采，白露未已，所謂伊人，在水之涘[2]。

　　溯洄從之，道阻且右；溯游從之，宛在水中沚[3]。

　　注釋：

　　【1】蒹葭：蘆葦。

　　【2】蒼蒼：茂盛的樣子。

　　【3】伊人：那個人。

　　【4】溯洄：逆流而上。洄：彎曲的水道。

　　【5】從：追尋。

　　【6】溯游：順流而下。

　　【7】凄凄：茂盛的樣子。

　　【8】晞：干。

　　【9】湄：岸邊。

　　【10】躋：高，升高。

　　【11】坻：水中的小沙洲。

　　【12】采采：茂盛的樣子。

　　【13】已：止，干。

　　【14】涘：（si）水邊。

　　【15】右：彎曲，迂回，形容道路曲折迂回。

　　【16】沚：同“坻”，水中的小塊陸地。

　　作品賞析：

　　《蒹葭》屬于秦風。周孝王時，秦之先祖非子受封于秦谷(今甘肅天水)。*王東遷時，秦襄公因**護送有功，又得到了*以西的大片封地。后來秦逐漸東徙，都于雍(今陜西興*)。秦地包括現在陜西關中到甘肅東南部一帶。秦風共十篇，大都是東周時代這個區(qū)域的民歌。

　　對這首懷人詩，歷來解說不一。有人認為作者在思念戀人，詩的主旨是寫愛情；有人說是詩人借懷友諷刺秦襄公不能禮賢下士，致使賢士隱居、不肯出來做官；也有人說作者就是隱士，此詩乃明志之作。我們細味詩意，詩中并未明確顯示男女戀情，況且“伊人”是男是女也難判定。說它是諷刺詩則更無根據。因此，我們只把“伊人”視為作者所敬仰和熱愛的人，至于是男是女，且不論及。

　　“蒹葭蒼蒼，白露為霜”兩句，從物象與色澤上點明了時間和環(huán)境。那生長在河邊的茂密蘆葦，顏色蒼青，那晶瑩透亮的露水珠已凝結成白刷刷的濃霜，那微微的秋風送著襲人的涼意，那茫茫的秋水泛起浸人的寒氣。在這一蒼涼幽緲的深秋清晨的特定時空里，詩人時而靜立，時而徘徊，時而翹首眺望，時而蹙眉沉思。他那神情焦灼、心緒不寧的情狀，不時地顯現于我們眼前，原來他是在思慕追尋著一個友人。“所謂伊人，在水一方”兩句，交代了詩人所追慕的對象及伊人所在的地點，表現了詩人思見心切，望穿秋水，一個勁地張望、尋求�！耙寥恕�，指與詩人關系親密、為詩人崇敬和熱愛而未曾須臾忘懷的人�！八�謂”二字，表明“伊人”是常常被提及，不斷念叨著的，然而現在他卻在漫漫大河的另一方�！霸谒�一方”，語氣肯定，說明詩人確信他的存在，并充滿信心去追求，只是河水隔絕，相會不易。“溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水**�！毖刂�河邊小道向上游走去，道路艱險，且又漫長，即使花費很長時間也難到達；如果徑直游渡過去，盡管相距不遠，但眼前秋水茫茫，思之可及，行之不易，仿佛看到了伊人的身影在水**晃動。詩人盡管立于河邊，但他那恍惚迷離的心神早已飛動起來，思見伊人而不得的如醉如癡的形象栩栩可見。詩句之奇妙，正如方玉潤所說：“玩其詞，雖若可望不可即。味其意，實求之而不遠，思之而即至者。”(《詩經原始》)

　　詩的二、三章只換了幾個詞兒，內容與首章基本相同。但它體現了詩歌詠唱的音樂特點，增強了韻律的悠揚**美，使表達的情感愈來愈強烈。首章的“蒼蒼”，次章的“凄凄”，末章的“采采”，寫出蘆葦的顏色由蒼青至凄青到泛白，把深秋凄涼的氣氛渲染得越來越濃，烘托出詩人當時所在的環(huán)境十分清冷，心境十分寂寞。白露“為霜”、“未晞”、“未已”的變換，描繪出朝露成霜而又融為秋水的漸變情狀與過程，形象地畫出了時間發(fā)展的軌跡，說明詩人天剛放亮就來到河濱，直呆到太陽東升。試想，他獨自一人久久徘徊在清冷索寞的曠野，面對茫茫秋水，等人不見，尋人不著，其心情該是何等焦急和惆悵!描寫伊人所在地點時，由于“方”、“湄”、“涘”三字的變換，就把伊人在彼岸等待詩人和詩人盼望與伊人相會的活動與心理形象而真切地描繪了出來，這樣寫，**拓寬了詩的意境。另外，像“長”、“躋”、“右”和“央”、“坻”、“沚”的變換，也都從不同的道路和方位上描述了他尋見伊人困難重重，想見友人心情急切的情景。若把三章詩所用幾組變換的詞語聯系起來加以品味，更能體會到詩的雋永淳厚的意味。

　　詩的每章開頭都采用了賦中見興的筆法。通過對眼前真景的描寫與贊嘆，繪畫出一個空靈縹緲的意境，籠罩全篇。詩人抓住秋色獨有的特征，不惜用濃墨重彩反復進行描繪、渲染深秋空寂悲涼的氛圍，以抒寫詩人悵然若失而又熱烈企慕友人的心境。正如《人間詞話》所說：“《詩·蒹葭》一篇，最得風人深致�！本哂小耙晕矣^物，故物皆著我之色彩”和“其言情也必沁人心脾；其寫景也必豁人耳目；其辭脫口而出，無矯揉妝束之態(tài)。”

　　這首被人傳誦不已的詩，對后世的影響也是明顯的。且看宋玉《九辯》中的一段描寫：“悲哉秋之為氣也!蕭瑟兮草木搖落而變衰；憭慄兮若在遠行；登山臨水兮送將歸；泬寥兮天高而氣清；寂兮收潦而水清；憯凄增欷兮薄寒之中人。”這里通過對秋天的氣象和草木搖落的情狀的描寫，制造一種肅殺的氣氛，表達了詩人悲涼凄苦的心情。這也許是受了《蒹葭》詩的影響，由此可以窺見《楚辭》對《詩經》的繼承和發(fā)展線索�！豆旁娛�九首》中《西北有高樓》的發(fā)端，賦中見興、以景托情的寫法，也沿用了《蒹葭》詩的筆法。其后的曹丕，從本詩中化出了“秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”的詩句。由此可見，《蒹葭》詩在古代詩歌史上有著很重要的地位。

　　(選自《**文學鑒賞寶庫》，陜西人民教育出版社1995年版)

　　令人遐想，美不勝收——我讀《秦風·蒹葭》

　　《蒹葭》是三百篇中抒情的名篇。它在《秦風》中獨標一格，與其他秦詩大異其趣，絕不相類。在秦國這個好戰(zhàn)樂斗的尚武之邦，竟有這等玲瓏剔透、纏綿悱惻之作，實乃一大奇事。作品文字很簡單：

　　蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水**。

　　如此重章反復，前后三章，只更換了個別的字。詩的內容也極為單純，寫古今中外所謂“永恒”的題材，男女戀愛。而且僅選取一個特定的場景：在那么一個深秋的清晨，有位戀者在蒹蒼露白的河畔，徘徊往復，神魂顛倒，心焦地尋求他(她)思念的戀人，如此而已。但作品給予人們的美感卻非常豐富，豐富到“我們只覺得讀了百遍還不厭”(《**詩史》)。

　　先說說含蓄美。以少少許表現多多許，以表面極經濟的文字建構一個十分廣闊的想像和咀嚼的空間，這是該詩的一大長處。作品沒有直接抒情，沒有敘述這位戀者對心上人如何思念，而只寫了他(她)左右求索、尋找戀人的行動，這一點頗有《關雎》“悠哉悠哉，輾轉反側”的情致。然而主人公追求戀人的熱烈感情、焦急心緒，以及他(她)那癡心的迷戀、刻骨的相思和失望的痛苦，都是通過這尋求的行動、左尋右找的連續(xù)匆忙過程，形象而又含蓄地表現出來的。一會兒“溯洄從之”，一會兒又“溯游從之”，誰知會有幾個反復呢?陳啟源說：“夫說之必求之，然惟可見而不可求，則慕悅益至�！�(《毛詩稽古篇》)惟其“慕悅益至”，而可見不可求，則失望悵惘愈甚。

　　作品雖未著意刻畫戀愛雙方的形象，但卻通過主人公追求行動所顯示出來的感情指向，十分含蓄地勾畫了施受雙方的形象特征。在碧水澄瀅的襯托下，“伊人”是高潔的，使人感到可敬、可親、可愛。不然，他(她)怎么會有那么大的磁石般的吸引力，那么強烈地吸引著這位追求者，那么令追求者心馳神往!而這位伊人的追求、傾慕者，思念伊人情真意切，尋求伊人不畏險阻，百折不撓，是個熱烈向往愛情和執(zhí)著追求、堅貞不渝的人。

　　同時，詩只寫到尋求之難，可望不可即的伊人“宛在”，便戛然而止，下文就不再表了。那么這位追求者將會如何呢，這便給讀者留下了想像的余地。也許仍在繼續(xù)他(她)的熱烈追求，因為世界上的事情越是追求不到，就越覺得它的可貴，也就愈加產生了追求的興趣和迫切的心情。也許是愁腸寸斷，無限悵惘。也許是一種說不清、講不出的心情，一種“剪不斷，理還亂”的滋味。但到底是什么，作者沒有說，這就是所謂“言有盡而意無窮”或“含不盡之意于言外”了。

　　再說說意境美。細品詩中文字，金秋之季，拂曉之時，蘆花泛白，清露為霜，瑟瑟秋風，葦叢起伏，茫茫秋水，清澈澄明，水上煙波萬狀，空中霧靄迷蒙，彎曲的河道，水中的小洲，宛然在目。此時，一位癡情的戀者，躑躅水畔，他(她)熱烈而急切地追尋著心上的戀人。那戀人好像在水的一方，但一水盈盈，河道阻隔，“伊人”可望而不可即，于是他（她）徘徊往復，心醉神迷，內心痛苦，不可言狀�！耙寥送鹪�，覓之無蹤”，但其身影又在眼前不時閃現晃動，時遠時近，時隱時現，時有時無，閃爍不定。此情此景又使這位追求者欲找無方，欲罷不能。讀來只覺情調凄婉，境界幽邃，意蘊無窮。再深入品味，反復吟誦，就能發(fā)覺該詩意境的營造呈現出多重疊合、交互融匯的架構，顯示出繁富絢麗的色彩。

　　第一重，詩人追尋戀人如夢如幻、如醉如癡、神情恍惚的主觀情愫，與秋晨霧靄、煙水迷離的景致渾然為一。仿佛這迷茫的煙水晨霧就是此時詩人癡醉的夢幻化生而成，情景相生，難分難解。

　　第二重，詩人追求戀人的綿綿情意與“伊人宛在，覓之無蹤”，若隱若現的境界渾然為一。如果不是“宛在”，則詩人不復追求，正因為若隱若現，總有一個縹緲的影子在眼前閃爍，才不斷牽引著詩人熱烈的情思，不肯作罷。

　　第三重，詩人左右求索的迫切焦急心情與“可望而不可即”的境界渾然為一。“溯洄”、“溯游”的匆忙連續(xù)相從，全出于追求者心情的焦急。而此種焦急之情與可望而不可即，可見而不可求的境況相輔相成，情由境生，境帶情韻。頗有“河邊織女星，河畔牽牛郎，未得渡清淺，相對遙相望”(孟郊《古別離》)的味道。

　　第四重，主人公追求無著的惆悵失意心情與深秋一派蕭瑟的景象渾然為一。自古以來，“秋景肅殺，令人傷悲”，詩人追求不獲的失意、煩惱和痛苦與秋霜、秋風、秋景的悲涼之境相交融，此時蕭索的秋境正是此時詩人凄苦心緒的流露與外化。

　　第五重，“伊人”高潔而富有魅力的精神氣質，被蒹蒼露白、秋水澄明的景致烘托出來，又和烘托他(她)的外部環(huán)境融為一體。

　　正是這種多重意境交相疊合的開放型結構，使這首言情之作成為極富張力、意蘊宏深、多姿多彩的詩的極品，給予讀者以更豐富的想像、開拓和創(chuàng)造的空間。

　　再次，談談朦朧美。作品雖然看來只是描寫了詩人對意中人的憧憬、追求和失望、惆悵的心情，但并非直敘，采用工筆式的細描，而是用曲筆，作寫意式的遠距離的'勾勒。距離產生美感，如韓愈“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”的詩句，杜牧《江南春》“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”的描繪，都是遠距離產生美感的極好例證。但這種美感也勢必因距離遠而變得模糊、朦朧，不清晰甚至不確定，是一種朦朧美。正因為空間距離或心理距離的關系，《蒹葭》全詩寫得撲朔迷離、煙水蒼茫，在模糊的意象中，展示出一種神秘莫測的朦朧美。抒情主人公的身份是模糊的，是男是女都無從知曉，其文化背景、個性情趣更是一派茫然。“伊人”面目是模糊的，且不說肖像如何，連個大致的輪廓都看不到，其高潔、可敬、可愛、令人心馳神往的美，是從追求者那熾熱、執(zhí)著的感情指向中，或通過清露秋水的烘托折***的。“伊人”所在空間位置也十分模糊，“在水一方”，只是國畫式的“大**”寫意，煙波迷茫，人在何處?“宛在”，更是游移之詞，難于確定。詩人在河畔翹首佇立，透過薄霧與葦叢，凝視水的“一方”，伊人所居之地，給人以霧里看花，若隱若現，朦朧縹緲之感，究竟是眼觀，還是“心見”都很難說，確乎難于實指而不可捉摸。至于這位追求者的感情、心態(tài)，作品也一字未提，我們說他(她)熾熱的愛戀、執(zhí)著的追求，追求無著的惆悵、失望等等，都是我們讀者的感悟、分析，其實作品本身并未作清楚的交代，迷離仿佛，任讀者自己去領悟。

　　最令人不可捉摸的還是主題的多義性�！遁筝纭返闹黝}究竟是什么?是實寫青年男女的戀愛嗎?真有那么一位男子或女子在一個深秋的清晨，在葦邊河畔彷徨躑躅，神魂顛倒，去追求一個幻影嗎?那么，是寫一個夢境么?也許是一個青年追求情人，日思夜想，“悠哉悠哉，輾轉反側”之后進入夢境，醒后以詩記之。也可能是在以形象的手法寫生活中常見的“伊人宛在，覓之無蹤”這樣一種心態(tài)模式。人們在生活中往往有這種體驗，某人或某物好像在那兒，具體找去又不見蹤影。不找時，又總覺得他（它）還在那兒。還有可能是以描繪的方法表達一種“可望而不可即”的人生哲理。人生有許多東西是可望不可即的，愛情領域中有，事業(yè)領域中有，仕途生活中有，理想憧憬活動中更常常遇到。這是我們今天就詩論詩，不妨從多方面進行的詮釋。至于古人的見解更令我們驚詫莫名。

　　《詩小序》說：“《蒹葭》刺襄公也，未能用周禮，將無以固其國焉。”《詩沈》中說：“蓋下游為雒京，士之在周者，如見其在水**，而不可得也。上游為汧渭，士之在秦者，道阻且長而可致也�！闭J為該詩主旨是求隱士�？傊�由于主題的模糊性，先哲時賢對該詩主旨眾說紛紜，莫衷一是。本來“詩無達詁”，這一模糊，就更加見仁見智。但正是這種朦朧、模糊、多義性，切合詩家三昧，明代謝榛在《四溟詩話》中指出：“凡作詩不宜逼真，如朝行遠望，青山佳色，隱然可愛。其煙霞變幻難于名狀，及登臨非復奇觀，唯片石數樹而已。遠近所見不同。妙在含糊，方見作手。”清代葉燮更有一套模糊的詩論：“詩之至處，妙在含蓄無垠，思致微渺，其寄托在可言不可言之間，其指歸在可解不可解之會；言在此而意在彼，泯端倪而離形象，絕議論而窮思維，引人于冥漠恍惚之境，所以為至也。”(《原詩》)可見古人對詩中的朦朧美早已心儀神往，而且見解十分精辟獨到。然而，該詩在這種旨意模糊和不確定中，畢竟還有確定的東西在�！吧钇笤敢姟敝�情是確定的，執(zhí)著追求之意是確定的，求之不獲仍不放棄追求也是確定的。這就給讀者的想像、再創(chuàng)造起了導航的作用。

　　最后，還有音樂美，該詩重章疊句，一意化為三疊，用韻先響后喑，先揚后抑，余音繞梁，一唱三嘆，極具感染力。

　　總之，《蒹葭》詩的豐富美感，不論是從欣賞的角度，還是從創(chuàng)作的角度，頗值得我們重視和予以認真的探討。

　　原文

　　蒹葭

　　朝代：先秦

　　作者：佚名

　　蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。

　　溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水**。

　　蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。

　　溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

　　蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。

　　溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。

　　譯文

　　河邊蘆葦青蒼蒼，秋深露水結成霜。意中之人在何處?就在河水那一方。

　　逆著流水去找她，道路險阻又太長。順著流水去找她，仿佛在那水**。

　　河邊蘆葦密又繁，清晨露水未曾干。意中之人在何處?就在河岸那一邊。

　　逆著流水去找她，道路險阻攀登難。順著流水去找她，仿佛就在水中灘。

　　河邊蘆葦密稠稠，早晨露水未全收。意中之人在何處?就在水邊那一頭。

　　逆著流水去找她，道路險阻曲難求。順著流水去找她，仿佛就在水中洲。

　　注釋

　　1.蒹(jiān)：沒長穗的蘆葦。葭(jiā)：初生的蘆葦。蒼蒼：鮮明、茂盛貌。下文“萋萋”、“采采”義同。

　　2.蒼蒼：茂盛的樣子

　　3.為：凝結成。

　　4.所謂：所說的，此指所懷念的。

　　5.伊人：那個人，指所思慕的對象。

　　6.一方：那一邊。

　　7.溯洄：逆流而上。下文“溯游”指順流而下。一說“洄”指彎曲的水道，“游”指直流的水道。

　　8.從：追尋。

　　9.阻：險阻，(道路)難走。

　　10.宛：宛然，好像。

　　11.晞(xī)：干。

　　12.湄：水和草交接的地方，也就是岸邊。

　　13.躋(jī)：水中高地。

　　14.坻(ch)：水中的沙灘

　　15.涘(s)：水邊。

　　16.右：迂回曲折。

　　17.沚(zhǐ)：水中的沙灘。

　　賞析

　　如果把詩中的“伊人”認定為情人、戀人，那么，這首詩就是表現了抒情主人公對美好愛情的執(zhí)著追求和追求不得的惆悵心情。精神是可貴的，感情是真摯的，但結果是渺茫的，處境是可悲的。

　　然而這首詩最有價值意義、最令人共鳴的東西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所創(chuàng)造的“在水一方”可望難即這一具有普遍意義的藝術意境。好詩都能創(chuàng)造意境。意境是一種格局、一種結構，它具有含容一切具備相似格局、類同結構的異質事物的性能�！霸谒�一方”的結構是：追尋者——河水——伊人。由于詩中的“伊人”沒有具體所指，而河水的意義又在于阻隔，所以凡世間一切因受阻而難以達到的種種追求，都可以在這里發(fā)生同構共振和同情共鳴。

　　由此看來，不妨把《蒹葭》的詩意理解為一種象征，把“在水一方”看作是表達社會人生中一切可望難即情境的一個藝術范型。這里的“伊人”，可以是賢才、友人、情人，可以是功業(yè)、理想、前途，甚至可以是福地、圣境、仙界;這里的“河水”，可以是高山、深塹，可以是宗法、禮教，也可以是現實人生中可能遇到的其他任何障礙。只要有追求、有阻隔、有失落，就都是它的再現和表現天地。如此說來，古人把蒹葭解為勸人遵循周禮、招賢、懷人，今人把它視*情詩，乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖儀式，恐怕都有一定道理，似不宜固執(zhí)其一而否決其他，因為它們都包蘊在“在水一方”的象征意義之中。

　　自然，當我們處在與“在水一方”類似的境遇時，應當欣賞的是它的銳意追求，而不是它的悲觀失望。這首詩以水、蘆葦、霜、露等意象營造了一種朦朧、清新又神秘的意境。早晨的薄霧籠罩著一切，晶瑩的露珠已凝成冰霜。一位羞澀的少女緩緩而行。詩中水的意象正**了女性，體現出女性的美，而薄薄的霧就像是少女蒙上的紗。她一會出現在水邊，一會又出現在水之洲。尋找不到，急切而又無奈的心情正如**爬一般癢，又如刀絞一般痛。就像我們常說的“距離產生美感”，這種美感因距離變得朦朧，模糊，不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空間位置都是模糊的，給人以霧里看花、若隱若現、朦朧縹緲之感。蒹葭、白露、伊人、秋水，越發(fā)顯得難以捉摸，構成了一幅朦朧淡雅的水彩畫。詩的每章開頭都采用了賦中見興的筆法。通過對眼前真景的描寫與贊嘆，繪畫出一個空靈縹緲的意境，籠罩全篇。詩人抓住秋色獨有的特征，不惜用濃墨重彩反復進行描繪、渲染深秋空寂悲涼的氛圍，以抒寫詩人悵然若失而又熱烈企慕的心境。詩每章的頭兩句都是以秋景起興，引出正文。它既點明了季節(jié)與時間，又渲染了蒹蒼露白的凄清氣氛，烘托了人物悵惘的心情，達到了寓情于景、情景交融的藝術境地�！拜筝纭�、“水”和“伊人”的形象交相輝映，渾然一體，用作起興的事物與所要描繪的對象形成一個完整的藝術世界。開頭寫秋天水邊蘆葦叢生的景象，這正是“托象以明義”，具有“起情”的作用。因為蘆葦叢生，又在天光水色的映照之下，必然會呈現出一種迷茫的境界，這就從一個側面顯示了詩的主人公心中的那個“朦朧的愛”的境界。王夫之《姜齋詩話》說：“關情者景，自與情相為珀芥也。情景雖有在心在物之分。而景生情，情生景，哀樂之觸，榮悴之迎，互藏其宅”，《蒹葭》這首詩就是把暮秋特有景色與人物委婉惆悵的相思感情澆鑄在一起，從而渲染了全詩的氣氛，創(chuàng)造了一個撲朔迷離、情景交融的意境，正是“一切景語皆情語”的體現�？傊�，《蒹葭》詩的豐富美感，不論是從欣賞的角度，還是從創(chuàng)作的角度，頗值得我們重視和予以認真探討。

　　早晨，天空剛剛有一點熹微的白色。

　　深秋的晨露在瑟索的冷風中凝成了嚴霜，白茫茫的一片，分外蕭條。

　　湖上，蘆花飄蕩，時而揚在秋風里，時而跌落水面上，激不起絲絲漣漪，卻無奈地染白了秋水。

　　岸邊，有一男子，獨自立于嚴霜中，望著蘆花掩映的湖水，神情漠然，無一絲流動的氣息，只是孤獨的站著，好似在守候著什么。

　　對岸，蘆花叢外，隱隱約約有一座房屋，淺淺的瓦，淡淡的墻，在紛飛的蘆花映襯下，也有了些許不食人間煙火的味道。或許這座房屋里住著一個風姿綽約娉婷玉立同樣不食人間煙火的女子，而她，或許不知此刻在蘆花飛舞，銀霜凝成一片慘淡的時節(jié)，對岸有一個愿傾其一生來守護她的癡心人。

　　他與她，一個在岸邊，一個在水**，可望不可即呵......

　　蘆葦依舊那么多，優(yōu)雅地隨風飄，舒展著纖細的腰肢。大片大片的白霜漸漸融成了淺露，霧氣生起，他依舊是站在哪兒，沒有別的神情，也無別的動作，眉宇之間，刻畫著——堅定。

　　對岸的房屋，在一片朦朧中變得更加隱約，恍若是海市蜃樓一般，是真實的夢境。她在夢里，可是她是否知道呢？

　　他與她，一個在岸邊，一個在水中坻，近了，但是仍然隔著一片湖。秋天，蘆花飄蕩，模糊了彼此的視線。

　　太陽已然露出了臉，蘆葦在陽光下享受著溫暖的撫摸，霧氣漸散，晨露微干，水面上還氤氳著一片朦朧，他仍舊是那樣站著，透亮澄澈的眼睛依舊是注視著對岸，那蘆花掩映下娉婷的身影，似是閃過一絲黯然。

　　而她，立于秋風中，烏黑的長發(fā)和蘆花一樣飄蕩，望著湖上宛如飛揚的雪海的蘆花，那逐漸消散的水霧，卻始終未看到那雙眼睛，和那些許遺憾…… 他和她，一個在岸上，一個在水中沚，相隔不遠，卻始終錯過……

　　晚霞。

　　落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。

　　他仍就是站在哪兒，對岸的影子卻消失不見。

　　“夜了，看風景也該回了。”淡淡的聲音從身后傳來，他驀然回頭，她轉身，他未來得及傾訴自己的愛慕，她離開了……

　　望著她離去的背影，他悵然……

　　他與她，始終隔著一片湖�。�

　　他木然離去。

　　可是，他忘記帶走他的心了，他的心始終在岸的那邊啊。

　　她是他心頭最美的景，蘆花飛舞的季節(jié)，一顆心，破碎了.

　　水塘、蘆葦、白霜、秋水。

　　迷蒙的霧氣，甚涼的深秋，將心情放開，去追尋那不知是否會有的真實。

　　秋風輕蕩，在葦的海洋上泛起波浪。張開雙臂，深深的、很**的呼吸這清晨的空氣。濕濕的，帶著淡淡葦葉的味道。合起雙眼，任風拂過我的長發(fā)，輕摸過我的臉頰。揚起我的白紗裙。呵，這是不是那首詩中所說的“秋水伊人”呢？而我心中的他，在哪呢？

　　路上，有折斷的蘆葦葉子，應著清晨的濕氣，和著松軟的土，踩上去綿綿的，很舒服。好似家中的波斯地毯，有著那種溫柔的幸福。路轉迂回，這彎彎的路帶我去尋找我心中的憧憬。晶瑩的秋霜附滿葦的全身，亮似珍珠。像甜蜜的戀人緊緊依偎在一起，難舍難分。裙擺輕撩葦尖，幾粒白霜化成水，尋到了他生命的最后歸宿。哦，我心中的他，是我的歸宿，他在哪呢？

　　逆流而上，路變的艱難又險陡。清晨的第一片陽光灑下來。天地、空間，變的溫暖。初升的葦葉青青的。白霜折過陽光的垂慕，耀眼欲滴，薄薄的霧氣若隱若現，將世界瞬間化成一片充滿愛的海洋。哦，原來生活是很美的。不知我生命中的那一縷陽光何時照進我的心里呢？心中的他，又在哪呢？

　　停下腳步，我已來到水中的沙洲，周圍霧氣逐漸變淡，葦上的白霜正在慢慢融化。和風吹來，似乎已不在有那么多的寒意。葦潮起伏，迷霧飄蕩，明朗的陽光將這幅美景點綴的煥然一新，將深秋裝飾的如此絢麗。清新的晨風不斷拂起我的發(fā)，我在尋找我心中的他。

　　沿著彎曲的河道，雖然路艱難又曲折，但追尋幸福的心，是充滿希望的。雙手輕輕拉起左右裙角，緩緩的向前、向前，忍不住揚起我的白紗裙，擺動腰肢，在這深秋的蘆葦塘邊，起舞。。忽然憶起電影《神話》中高麗公主為秦朝大將軍蒙毅起舞的情景。還有那句深情的“這支舞，我只為你一個人跳-”。不知我的忘情獨舞我心中的他可否看到。

帶紫薇的經典古詩詞（通用6首）（擴展5）

——七言古詩（通用6首）

七言古詩（通用6首）

　　在日復一日的學習、工作或生活中，大家對古詩都再熟悉不過了吧，古詩作為一種詩歌體裁，指的是與近體詩相對的古體詩，又稱古風、往體詩。你還在找尋優(yōu)秀經典的.古詩嗎？下面是小編收集整理的七言古詩（通用6首），僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　飽讀萬卷為詩客，滿腹經綸無功名。

　　掌上明珠聰穎慧，悉心*娥兒嬰。

　　五童熟讀百字詩，七歲詩篇冠京鳴。

　　空有遺恨**去，可憐孤女飄浮萍。

　　溫君慕名千里尋，曲巷深處聞其聲。

　　隨口擬題江邊柳，翠色連岸豆蔻呈。

　　格律*仄音韻美，芙蓉仙子裊娉婷。

　　芳心暗系佯不知，只言詩賦不言情。

　　引來李郎暗中窺，疑是瑤臺遇仙瑛。

　　眼前好比三生客，凌波婀娜衣青青。

　　手如柔荑膚凝脂，娥眉深眸語嚶嚶。

　　一見如故滋情愫，執(zhí)手春宵暖畫屏。

　　儂本女兒柔如水，琴瑟**撫新箏。

　　我以真情換彼心，愿得一世處安寧。

　　閨中藏嬌好得意，扶搖竹橋共晚晴。

　　秋風瀟瀟秋葉飄，秋氣蕭殺霜早凝。

　　迷霧江頭迷�？停�青山隱隱江水澄。

　　一朝分別腸斷時，淚濕燭臺守窗欞。

　　尊姐為長終身侍，甘愿為奴趨步迎。

　　藤抽弱體含淚悲，屈身只為伴君行。

　　一屋不容二嬌娥，卿本佳人嘆丁零。

　　投身暫寄道觀地，身著素袍伴青燈。

　　青絲未斷緣未了，愿做塵女不做僧。

　　日夜盼郎望郎至，雙宿雙飛作黃鶯。

　　信誓旦旦尤在耳，空等一場淚盈盈。

　　新歡已忘舊愛好，人情淡漠世猙獰。

　　我不負人人負我，不堪回首往事驚。

　　從此癡狂亂紅塵，誰對誰錯莫理*。

　　煮酒置茶品茗道，攜步山行論詩羹。

　　當中鮮有適意客，留宿帳中惜惺惺。

　　顛倒不屑世人語，為愛撲火作流螢。

　　己丑八月秋氣新，湘江水邊識麗人。

　　眉目絕俗美如畫，天姿優(yōu)雅淑且真。

　　自云澧縣彭氏女，十載讀書出寒門。

　　素手纖纖謀生計，但求綿力報親恩。

　　同系鄉(xiāng)村遠游客，促膝一敘便傾心。

　　我愛君賢君愛我，君惜我才我惜君。

　　洞房花燭無賓客，山盟海誓酒一樽。

　　共棲東城紫陌上，客舍清幽無世塵。

　　戲將畫筆描眉黛，試把鯽魚煮香椿。

　　明月窗前弄歌舞，鴛鴦枕畔題詩文。

　　朝朝暮暮樂無涯，幾番冬雪到陽春。

　　可憐父母催婚配，欲把女兒嫁鄰村。

　　君為嫁我竟絕食，獨鎖閨閣垂淚痕。

　　白首雙親自嘆息，我欲娶君奈家貧。

　　公司負債十數萬，登門求娶無聘金。

　　所幸彭家出烈女，不嫁豪門嫁白身。

　　稻菽牛羊籌婚宴，永州男兒淚紛紛。

　　澧水為盟天作證，千里良緣遇知音。

　　你我有情終眷屬，此生恩愛歷艱辛。

　　我知置業(yè)實不易，因常夜半苦耕耘。

　　無奈才疏能力淺，墨池難作聚寶盆。

　　不堪風寒腰椎病，臥榻不起心如焚。

　　每需他人相攙扶，恨不咬舌肚里吞。

　　貧賤夫妻久生怨，離多聚少誤會深。

　　十天半月無音訊，日日思君望孤云。

　　幾條短信相戲噱，未得轉意反禍根。

　　搬家徙物斬情義，人去樓空無處尋。

　　當年門外三棵樹，煙塵繚繞正黃昏。

　　我倚石階長痛哭，驚得孤鳥入舊林。

　　今生若是重相見，我已他鄉(xiāng)一孤墳。

　　萬里山河一片清，瀚海騰珠映繁星。

　　縷縷清輝似銀矢，箭箭射在情愫中。

　　嫦娥裁云閑做雪，灑向人間空留情。

　　吳剛搗藥醫(yī)誰��？砧杵聲聲廣寒清。

　　桂樹飄零滿階葉，玉兔垂淚怨蟾宮。

　　清泉流石粼粼影，高士靜臥聽松聲。

　　秦皇揮劍清輝下，一統(tǒng)華夏**雄。

　　貂蟬焚香祈盈圓，香消玉殞恨烏恒。

　　昭君踏雪出重關，迢迢隔斷故鄉(xiāng)明。

　　貴妃一曲霓裳舞，三郎憑欄嘆長空。

　　朱陶西子泛扁舟，翩翩舞姿大江清。

　　唐人歌盡宋人詠，歌盡殘缺詠盡明。

　　秦淮畫舫燈火燦，歌如流嵐舞若風，

　　金陵八艷絕世美，空留余恨水天中。

　　西廂琴聲傳情箋，金風玉露一相逢。

　　可嘆千古一佳華，玉盤殘缺怨鄭恒。

　　我掬芳華滿別盞，傾盡半生無盡情。

　　北落明星動光彩，南征猛將如云雷。

　　手中電擊倚天劍，直斬長鯨海水開。

　　我見樓船壯心目，頗似龍驤下三蜀。

　　揚兵習戰(zhàn)張虎旗，江中白浪如銀屋。

　　身居玉帳臨河魁，紫髯若戟冠崔嵬，

　　細柳開營揖天子，始知灞上為嬰孩。

　　羌笛橫吹阿亸回，向月樓中吹落梅。

　　將軍自起舞長劍，壯士呼聲動九垓。

　　功成獻凱見明主，丹青畫像麒麟臺。

　　白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。

　　行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。

　　野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。

　　胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。

　　聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。

　　年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。

　　昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方。

　　觀者如山色沮喪，天地為之久低昂。

　　霍如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔。

　　來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。

　　絳唇珠袖兩寂寞，晚有弟子傳芬芳。

　　臨潁美人在白帝，妙舞此曲神揚揚。

帶紫薇的經典古詩詞（通用6首）（擴展6）

——小滿古詩（通用6首）

小滿古詩（通用6首）

　　在*日的'學習、工作和生活里，大家總免不了要接觸或使用古詩吧，古詩的篇幅可長可短，押韻比較**靈活，不必拘守對仗、聲律。那么什么樣的古詩才是好的古詩呢？下面是小編收集整理的小滿古詩（通用6首），歡迎閱讀與收藏。

　　《詩畫》

　　白桐落盡破檐牙，

　　或恐年年梓樹花。

　　小滿田塍尋草藥，

　　農閑莫問動三車。

　　五律·小滿

　　驚蟄烏鴉叫，小滿雀來全。

　　送走三春雪，迎來***。

　　江南頻落雨，塞北屢經寒。

　　節(jié)令輪流去，黎民望瑞年。

　　小滿

　　夏熟憑小滿，籽壯水周全。

　　未滿充足水，要張酷熱天。

　　三農收種管，四月雨來寒。

　　節(jié)令河騰浪，天然物阜年。

　　五律·小滿

　　小滿天逐熱，溫風沐麥圓。

　　園中桑樹壯，棚里菜瓜甜。

　　雨下雷聲震，鶯歌情語傳。

　　旱災能緩解，百姓盼豐年。

　　七律·小滿

　　小滿溫和夏意濃，麥仁滿粒量還輕。

　　稻田追糞催分孽，綿羊剪絨防冷風。

　　油菜收割莢角子，蚜蟲防治麥桿蠅。

　　聯合機械查修備，待戰(zhàn)農忙暫放松。

　　西江月·小滿

　　入夏迎來小滿，林中小鳥欣歡。

　　池蓮青翠柳含煙。

　　壟間麥穗飽，院里石榴妍。

　　氣溫漸升雷雨降，水塘蛙叫聲喧。

　　中耕除草在農田。

　　勤勞流熱汗，努力獲豐年。

帶紫薇的經典古詩詞（通用6首）（擴展7）

——關于登山古詩詞名句（最出名的6首登山古詩詞）

唐代：李白

淵明歸去來，不與世相逐。

為無杯中物，遂偶本州牧。

因招白衣人，笑酌黃花菊。

我來不得意，虛過重陽時。

唐代：李頎

白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。

行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。

野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。

胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。

聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。

年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。

此詩全篇一句緊一句，句句蓄意，步步逼緊，直到最后一句，才畫龍點睛，著落主題，顯出此詩巨大的諷諭力。

唐代：李涉

終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。

因過竹院逢僧話，偷得浮生半日閑。

作者已經對人生有所覺悟，并找出自己的答案。這首詩就是他心境的寫照，有人以為是“偷得浮生半日閑”，并對之解釋，其實不然“偷得”也好，“又得”也好，并非對人生的消極應對，而是一種自然之道。

唐代：張籍

老農家貧在山住，耕種山田三四畝。

苗疏稅多不得食，輸入官倉化為土。

歲暮鋤犁傍空室，呼兒登山收橡實。

西江賈客珠百斛，船中養(yǎng)犬長食肉。

全詩運用敘述的手法，給我們呈現出幾個老農痛苦的生活的場景。

唐代：皇甫冉

青山前，青山后，登高望兩處，兩處今何有。

煙景滿川原，離人堪白首。

唐代：長孫佐輔

逐勝不怯寒，秋山閑獨登。依稀小徑通，深處逢來僧。

側石擁寒溜，欹松懸古藤。明書問知友，興詠將誰能。

帶紫薇的經典古詩詞（通用6首）（擴展8）

——描寫紫藤花的古詩詞

描寫紫藤花的古詩詞

　　歷代文人墨客都寫有贊美紫藤的詩篇。以下是小編為大家整理的描寫紫藤花的古詩詞，歡迎閱讀與收藏。

　　紫藤樹

　　唐代：李白

　　紫藤掛云木，花蔓宜陽春。

　　密葉隱歌鳥，香風留美人。

　　賞析

　　全詩樸質又自然，不雕不典，詩人綜合運用了白描、倒裝、想象、對偶等手法，集紫藤、花蔓、密葉、香風、美人等等事物于二十字之中，天然去雕飾，意境新奇，形象地突出了紫藤樹之美，歌頌了祖國自然風光，并且給予生動的描繪，足見詩人高度的概括力和藝術表現力。

　　三月三十日題慈恩寺

　　唐代：白居易

　　慈恩春色今朝盡，盡日裴回倚寺門。

　　惆悵春歸留不得，紫藤花下漸黃昏。

　　賞析：

　　這是一首傷春詩，傷春的題材是詩中常見的內容，而此詩盡寫詩人對春的留戀：這尋春色，作者來到慈恩寺，但此時春已至盡，自己只有徘徊寺門，滿心悵然之情，而這種留春之意，使作者很是不滿足，在紫藤花下留連了一天，天色接近黃昏仍不愿回去，這種情感的深刻與強烈可見一斑，而慈恩寺是唐高宗作**時為他母親而建，故稱“慈恩”作者在此處所思的春，很明顯有自己的特定含義，那就是作者對母親的思念，這種思念很巧妙地放在對春的思念中，那溫暖的`春意與母親的愛在此處**一體，詩的妙處即在此。

　　玉階怨

　　南齊：虞炎

　　紫藤拂花樹，黃鳥度青枝。

　　思君一嘆息，苦淚應言垂。

　　賞析

　　這首詩寫得非常清新可愛，是南北朝時期所產生的一批所謂“新體詩”的一首。它很注意情景的配合，也很注意修辭和調聲，在詩形上很像唐代的近體絕句。謝朓寫了不少這樣的詩，被認為是開風氣之先的。謝朓也寫有一首《玉階怨》，還寫有幾首閨怨小詩。虞炎與謝朓是詩友，此詩之作可能受到友人的感發(fā)。鐘嶸在《詩品序》中說的“學謝朓，劣得‘黃鳥度青枝’”，即指此詩�！傲拥谩�，僅得。出于標舉建安風骨的理論主張，鐘嶸對謝朓前后的新詩風有些貶抑，但揣摩上句話的語氣，他也認為這是一首新風氣中出現的值得注意的作品。

　　紫藤

　　唐-許渾

　　綠蘿縈數匝，本在草堂間。

　　秋色寄高樹，晝陰籠遠山。

　　移花疏處種，劚藥困時攀。

　　日暮微風起，難尋舊徑還。

　　胡蝶

　　宋-戴表元

　　春山處處客思家，淡日村煙酒旆斜。

　　胡蝶不知人事別，繞廧間弄紫藤花。

　　野翁畫紫藤囑題

　　近現代-田遨

　　閉門久不問芳菲，今看花光漾晚暉。

　　忽覺狂情來筆底，亂藤欲化紫虬飛。

　　紫藤花

　　近現代-謝龍升

　　嬌柔眩目紫藤花，一架妖嬈春色奢。

　　惹得蜂狂兼浪蝶，年年脂粉令人嗟。

　　紫藤

　　近現代-施蟄存

　　緣籬附壁莽縱橫，時有鶯啼四五聲。

　　今日祇應消酒意，那堪牽繫別離情。

　　和湯雪華士女春陰

　　近現代-曹家達

　　東風**作春寒，雨濕春愁未肯乾。

　　落畫辛夷三月暮，紫藤花壓小闌干。

　　愛儷園

　　近現代-溫倩華

　　一溪軟水漾晴霞，垂柳垂楊四面遮。

　　偏是好春藏不住，畫橋流出紫藤花。

　　好事近

　　仲虎先生前年宴集朋輩于斜街寓所，其時紫藤盛開，流連竟日

　　近現代-陳師曾

　　一架紫藤花，**滿園春色。

　　靜里緗簾榧幾，對酒人詞客。

　　紅塵人海小游仙，笑傲前賢宅。

　　幾度落英如掃，憶舊情能說。

　　自題畫紫藤

　　現代-金鑒才

　　系住春光不放行，紫云朵朵護瓊英。

　　故園消息風前樹，蝶影翩翩屋角晴。

　　望江南

　　現代-高燮

　　山廬好，萬木四圍遮。

　　拂檻兩行甘露葉，當門一架紫藤花。

　　此處是吾家。

　　柬黎照明

　　現代-張采庵

　　紫溪溪曲是吾家，買酒遲君玩物華。

　　有約不來春又去，一庭閒煞紫藤花。

　　1.《紫藤樹》唐朝·李白

　　紫藤掛云木，花蔓宜陽春。密葉隱歌鳥，香風留美人。

　　2.《詠物體六十六首·其十五·紫藤花》明朝·王世貞

　　蒙茸一架自成林，窈窕繁葩灼暮陰。南國紅蕉將比貌，西陵青柏結同心。裁霞綴綺光相亂，蔓雨縈煙態(tài)轉深。最是纏綿長到老，羞聽澤畔女貞吟。

　　3.《朱藤》明朝·吳寬

　　裊裊數尺藤，往歲手親插。西庵敞短檐，藉爾兩相夾。歲久終蔓延，枝葉已交接。有花散紅纓，有子垂皂莢。赤日隔繁陰，偃息可移榻。但憂風雨甚，高架一朝壓。霜雪卻不妨，忍冬共經臘。

　　4.《陳家紫藤花下贈周判官》唐朝·白居易

　　藤花無次第，萬朵一時開。不是周從事，何人喚我來。

　　5.《游東郊以園林無俗情為韻得情字二首·散漫藤蘿外》宋朝·馮時行

　　散漫藤蘿外，飄然猿鶴情。云山如有舊，草木半無名。隔竹寺幡出，前村砧杵鳴。乾坤清絕地，猶覺是升*。

　　6.《送張玉溪院中四詠·其四·紫藤花》明朝·孫承恩

　　寂寞群芳歇，茲花晚著花。低叢深隱雀，老干曲盤蛇。裊裊上緣物，鮮鮮濫擬霞。風霜搖落后，為爾悵韶華。

　　7.《紫藤》唐朝·許渾

　　綠蔓秾陰紫袖低，客來留坐小堂西。 醉中掩瑟無人會，家近江南罨畫溪。

　　8.《潭上紫藤》唐朝·李德裕

　　故鄉(xiāng)春欲盡，一歲芳難再。巖樹已青蔥，吾廬日堪愛。 幽溪人未去，芳草行應礙。遙憶紫藤垂，繁英照潭黛。

　　9.《憶新藤》唐朝·李德裕

　　遙聞碧潭上，春晚紫藤開。水似晨霞照，林疑彩鳳來。 清香凝島嶼，繁艷映莓苔。金谷如相并，應將錦帳回。

　　10.《紫藤花下醉歌用竹垞原韻》清朝·姚鼐

　　紫藤書屋古椽橑，紫藤春花復秋槁。紫藤架底著書人，吟魂冢閉縈青草。過從飲酒雕龍客，百歲風鐙跡都埽。由來歷世猶駒隙，安得長生服龜腦。

　　11.《送汪伯昭游白門伯昭將自京口至棲霞寺因憶舊·紫藤峰下麓公房》明朝·李流芳

　　紫藤峰下麓公房，松戶陰陰嶺月涼。若到都門宜曉騎，姚坊廿里稻花香。