韻母的結構分類

　　拼音主要用于漢語普通話讀音的標注，作為漢字的一種普通話音標。下面是小編分享的韻母的結構分類，歡迎大家閱讀！

　　韻母的結構分類

　　韻母按結構可以分為三類

　�。�.單韻母

　　定義：由一個元音音素構成的韻母叫單韻母，又叫單元音韻母。也就是由單元音構成的韻母。

　　數(shù)量：普通話里共有10個單韻母。

　　單韻母：a，o，e， ê ，i，u， ü ， -i(前)，-i(后)，er。

　　注意：ê、-i(前)、-i(后)發(fā)音和寫法值得注意，有專文敘述。

　　２.復韻母

　　定義：由兩個或三個元音復合而成的韻母叫復韻母。

　　特點：構成復韻母的元音音素全部是單韻母元音音素，其中3個單韻母er，-i(前)，-i(后)，不能構成復韻母。

　　數(shù)量：普通話共有13個復韻母。

　　復韻母：ai，ei，ao，ou，ia，ie，ua，uo，üe，iao，iou，uai，uei。

　　注意：三元復韻母部分有簡寫。

　�。�.鼻韻母

　　定義：在元音之后帶有鼻輔音收尾的韻母叫鼻韻母。

　　特點：它是由1個或兩個元音后面帶有鼻輔音-n或-ng構成的，鼻輔音-n通常稱作前鼻音，鼻輔音-ng通常稱作后鼻音。

　　前鼻音韻母數(shù)量：帶-n韻尾的叫前鼻韻母，共有8個，an，ian，uan，üan，en，in，uen，ün。

　　后鼻音韻母數(shù)量：帶-ng韻尾的叫后鼻韻母，共有8個，ang，iang，uang，eng，ing，ueng，ong，iong。

　　【拓展內容】

　　韻母是一個*漢語音韻學術語，漢語字音中聲母、字調以外的部分。舊稱為韻。韻母由韻頭（介音）、韻腹（主要元音）、韻尾三部分組成；按韻母結構可分為單韻母、復韻母、鼻韻母。

　　漢語字音中聲母、字調以外的部分。舊稱為韻。韻母又可以分成韻頭(介音)、韻腹(主要元音)、韻尾三部分。如“娘”niáng的`韻母是iang，其中i是韻頭，α是韻腹，ng是韻尾。每個韻母一定有韻腹，韻頭和韻尾則可有可無。如“大”dà的韻母是α，α是韻腹，沒有韻頭、韻尾；“瓜”guā的韻母是ua，其中u是韻頭，α是韻腹，沒有韻尾；“刀”dāo的韻母是ao，其中α是韻腹，o是韻尾，沒有韻頭。

　　普通話*有39個韻母。

　　韻母組成

　　韻母=韻頭（介音）+韻腹（元音，韻母中最關鍵的部分）+韻尾（可元音可輔音，其中的輔音專指鼻韻母）

　　一個音節(jié)中的韻母，通�？梢苑譃轫嶎^、韻腹和韻尾三部分。

　　如官〔guan〕這個音節(jié)中，〔g〕是聲母，〔uan〕是韻母。韻母〔uan〕中，〔a〕是韻腹，〔u〕是韻頭，〔n〕是韻尾。

　　韻頭

　　又稱介音，是韻腹前面、起前導作用的部分，發(fā)音比較模糊，往往迅速帶過；

　　韻腹

　　又稱主要元音，是一個韻母發(fā)音的關鍵，是韻母發(fā)音過程時，口腔肌肉最緊張，發(fā)音最響亮的部分；

　　韻尾

　　可元音可輔音。一種叫鼻韻尾，有-n,-ng兩個。另一種叫口韻尾。韻尾是韻腹后面、起收尾作用的部分，發(fā)音也比較模糊，但務求發(fā)到位。

　　以“卡”字而論，q是聲母，ia是復韻母。i是韻頭；a是韻腹

　　讀法順序

　　a o e ai ei ao ou an en ang

　　啊 喔 鵝 哀 誒 凹 歐 安 恩 昂

　　eng ong

　　亨的韻母 轟的韻母

　　i ia ie iao iou ian in iang iong

　　衣 呀 耶 腰 憂 煙 因 央 雍

　　u ua uai uan uen uang ueng

　　烏 蛙 歪 彎 溫 汪 翁

　　ü üe üan ün

　　迂 約 冤 暈

　　單韻母記憶口訣

　　嘴巴張大 a a a ，嘴巴圓圓o o o ，

　　嘴巴扁扁e e e ，牙齒對齊 i i i ，

　　嘴巴突出u u u ，嘴吹口哨 ü ü ü 。

　　單韻母的寫法：

　　剛剛步入小學，很多孩子都覺得拼音并不是那么好學，輔導過孩子的家長應該知道，孩子經(jīng)常會在拼音或者看拼音寫漢字上面栽跟頭。除了學校老師的教育，很多家長都苦于自己輔導。今天我們對這一塊知識，進行仔細梳理！希望以上對你有幫助。

　　單韻母有哪些

　　在韻母拼音中，一共有6個單韻母，分別是：aeiouü。這六個單韻母是最基礎的拼音，幾乎每個學校里都是最先學起的。小朋友一定要好好學習這幾個小家伙哦，掌握好單韻母還有雙韻母，一步一步慢慢來的呢。

　　從上面單韻母發(fā)音方法表中，我們可以看出，每個單韻母發(fā)音的方法均有所差別，要想發(fā)音標準還需要慢慢練習哦！基礎性的東西要慢慢練習，形成良好的習慣。廣東人讀ü不“圓嘴”，所以在**普通話里是出了名的“普通”呀！現(xiàn)在知道單韻母有哪些了吧。

韻母的結構分類擴展閱讀

韻母的結構分類（擴展1）

——普通話韻母的分類

普通話韻母的分類

　　韻母是一個*漢語音韻學術語,漢語字音中聲母、字調以外的部分。舊稱為韻。下面是小編為大家整理的普通話韻母的分類，希望對大家有所幫助。

　　漢語普通話中的韻母共有39個，按韻母內部的組合成分分，可以分為：

　　1、單韻母： a、o、e、i、u、ü、e、e r、—i (前)、—i (后)

　　2、復韻母

　　包括二合韻母(ia、ie、ai、ei、ao、ou、ua、uo、ue)、三合韻母(i a o、io u、u a i、u e i)和鼻音尾韻母(a n、e n、i n、u a n、uen、ün、uan、ian;ang、eng、ing、ong、iang、iong、ueng、uang) 。

　　按韻母開頭音素的發(fā)音口型分，可分為四類，即：開口呼、齊齒呼、合口呼、撮口呼。傳統(tǒng)的語音學把這四類稱為“四呼”，現(xiàn)代漢語拼音方案中的韻母表，就是按照這四呼進行排列的四呼的基本定義及具體歸類：

　　(1) 開口呼：沒有韻頭，韻腹又不是i、u、ü的韻母。

　　a、o、e、ê、—i(前)、—i(后)i (后)、e r、a i、e i、a o、a n g、e n g、o n g

　　齊齒呼:韻頭和韻腹是i的韻母。i、in、ing、ia、ian、iao、iang、iou、iong。

　　(3) 合口呼：韻頭或韻腹是u的.韻母。u、uan、uen、ün、uan、ueng uang

　　(4) 撮口呼：韻頭或韻腹是ü的韻母。u、uo、ua 、uen

　　普通話韻母總表

　　開口呼齊口呼合口呼撮口呼單 韻 母-iiu

　　ü

　　aiaua o uo e êie üeer 復 韻 母ai uai ei uei aoiao ouiou 鼻 韻 母anianuanüaneninuenünangianguang engingueng ongiong

　　普通話39個韻母中23個由元音(單元音或復合元間音)充當，16個由元音附帶鼻輔音韻尾構成。

　　普通話韻母的韻頭有—i—u—v三個。

　　韻尾有四個，其中兩個元音韻尾—i—u(包括漢語拼音的拼寫形式—o，如ao、iao中的—o)和兩個輔音韻尾—n、—ng。

　　普通話的韻母可以分成單韻母、復韻母、鼻韻母三大類：

　　普通話有10個單韻母，即：—a、—o、—e、—e、—i、—u、—v、—i(前)、—i(后)、er。

　　有13個復韻母，即：ai、ei、ao、ou、ia、ie、ua、uo、ve、iao、iou、uai、uei。

　　有16個鼻韻母，即：an、en、in、un、ang、eng、ing、ong、ian、uan、uan、uen、iang、uang、ueng、iong。

　　漢語音韻學還根據(jù)韻母開頭的實際發(fā)音把韻母分為“開口呼”“齊齒呼”“合口呼”“撮口呼”四類。

　　普通話有15個開口呼韻母：a、o、e、ai、ei、ao、an、en、ang、eng、e、i(前)、i(后)、er。

　　有9個齊齒呼韻母：i、ia、ie、iao、iou、ian、in、iang、ing。

　　有10個合口呼韻母：u、ua、uo、uai、uei、uan、uen、uang、ueng、ong、u、ue、uan、un、iong。

　　難點提示:

　　1.在聽力題中往往會出現(xiàn)” zh zhi”等類的比較,要提醒孩子注意區(qū)分:在讀聲母時要短促,讀音節(jié)要有動程(長一些).

　　2.標調是按照” a o e i u ü”的順序,如” ao”應把調標在a上,” uo”的調在o上,唯有“i 、u”在一起時情況例外:i 、u在一起,標調標在后.即” iu、ui”的調都應標在后一個字母上.

　　3.以前常說”ü見j q x ,脫帽行個禮.”其實y后的ü也要省去兩點的,雖說兩者性質不同,但為了便于學生的記憶,可以把順口溜改為”ü見j q x y ,脫帽行個禮.”

　　4.前鼻音的讀法:舌尖抵住上齒齦(其實只要在收尾時,把舌尖碰上上齒就對了.)

　　5.后鼻音的讀法:抬起舌根(孩子初學時,往往會發(fā)音過于靠后,時間長了自會改正.)

　　6.”b p d q” 4個聲母極易混淆,這時別用什么”右下半圓bbb”之類的順口溜教孩子(雖說以前我也是這么教的),不少孩子左右還得分半天呢.可以用”正6 b,正9 q”的順口溜先分清”b q”,然后再教 “bd肚子對肚子，pq腦袋對腦袋�！�

　　或者用手勢:

　　大拇指向上,左手b來右手d

　　大拇指向下,左手p來右手q

　　7.o的發(fā)音南北始終有爭議，但標準的讀音肯定是“哦”(一聲)。

韻母的結構分類（擴展2）

——請示的分類與結構

請示的分類與結構

　　請示，這一公文文種是事業(yè)單位考試經(jīng)�？疾榈膶ο笾�一。究竟何為請示，請示主要有哪些分類?在杰作的過程中，如何進行結構上的安排呢?以下由京佳的老師為大家詳細講解：

　　請示的分類與結構 篇1

　　請示的分類

　　按照用途和應用范圍，可將請示分為三種：請求指示類、請求批準類和請求審批類。

　　⒈請求指示類。下級機關在工作中遇到了疑難問題，或是對上級機關的規(guī)范性公文有不了解的地方，可請示上級，要求上級給予明確的解釋或指示，以便更好地貫徹公文精神或開展某項工作。

　�、舱埱笈鷾暑悺８鶕�(jù)有關規(guī)定和管理權限，有些公文需經(jīng)上級機關批準后才能發(fā)布，如重要法規(guī)的發(fā)布、長遠規(guī)劃的調整等;有些公文是由于本單位的情況特殊，難以執(zhí)行上級的**規(guī)定，需要變通處理，但必須報請上級機關同意或認可;有些問題，需要報請上機關批準后才能辦理，如人事任免、機構增減等。

　�、痴埱髮徟�類。下級機關在開展工作的過程中，在人、財、物方面遇到困難，自己無法解決，可報請上級機關審核、備案、批撥或調配等。如申請增加人員編制等。

　　請示的結構安排

　　請示的寫作格式一般由六項內容，即標題、主送機關、正文、結束語、落款和成文日期。

　�、睒祟}。

　　請示的標題由發(fā)文機關、事由和文種構成。如“×××關于調整×××若***問題的請示”。標題中的.文種不能錯用為“請示報告”、“申請”、“報告”。

　�、仓魉蜋C關。

　　主送機關為主管上級機關，應標注其規(guī)范化全稱或規(guī)范化簡稱。

　�、痴�文。

　　請示的正文主要包括：請示的緣由和事項兩項內容。請示的緣由是指發(fā)出請示的原因，要寫的充分和周全，這是上級機關進行批準的主要依據(jù)。請示的事項要寫的明確而具體，以便上級機關批復得明確具體。

　　⒋結束語。

　　請示的結束語要簡短，如“當否，請批復”、“以上事項，當否，請示”、“以上意見，妥否，請批示”等。

　�、德淇�。

　　落款即發(fā)文機關或單位，位置及標注方法與一般公文同。

　　⒍成文日期。

　　位于落款之下，需標明年月日。

　　范例

XX市經(jīng)貿(mào)委：

　　為了擴大我XX商品的知名度，向全國推廣，繁榮市場，滿足消費者需求，擬于今年X年X月X日至X月X日在XX市舉辦“XX洽談會”。洽談會攤位共XXX*方米，展團由我公司及生產(chǎn)廠家派人組成，經(jīng)費自理。

　　妥否，請批示。

　　XXX公司

　　請示的分類與結構 篇2

　　涵義

　　適用于向上級部門請示事項。

　　注意事項

　　何時寫：事先

　　寫給誰：上行文(直接上級，勿越級)

　　為何而寫：請求上級的指示、幫助，寫具體內容和事項

　　寫完之后：等待批復，“妥否，請批示”

　　寫多少：一文一事

　　結構

　　1、標題和主送機關

　　標題：發(fā)文機關+事由+文種

　　主送機關：直接上級部門(另起一行，頂格寫)

　　2、正文

　　請示理由(充分合理)

　　請示事項(具體明確)

　　結束語：“妥否，請批示”(另起一行，空兩格)

　　3、落款

　　發(fā)文機關：XXX(公章)(距正文另起兩行)

　　成文日期：XX年XX月XX日(另起兩行，距右空四格)

　　【例文】

市*：

　　**來，在**、市*的關心**下，我市知識產(chǎn)權工作取得了長足進展。**年專利申請量達**件，今年可望突破**件，全市有*家企業(yè)分獲省知識產(chǎn)權局有關計劃項目的立項資助。專利申請量的大幅增長和企業(yè)知識產(chǎn)權工作深入開展，對推動企業(yè)技術創(chuàng)新，促進轉型升級，提高區(qū)域經(jīng)濟核心競爭力，已發(fā)揮了重要作用。

　　但隨著《**省知識產(chǎn)權戰(zhàn)略綱要》(**號)的頒布施行，知識產(chǎn)權工作的領域更寬，任務更重，要求更高。特別是《**專利促進條例》(**月20日省****會通過)賦予縣級專利行政管理部門行政執(zhí)法職能后，我市知識產(chǎn)權局無人員編制和人手不足的矛盾十分突出。由于目前知識產(chǎn)權局只有1名同志從事該項工作，已直接影響到有關工作的推進和開展，尤其是對照上級有關查處專利侵權需3名行政執(zhí)法人員的要求差距較大。為推進知識產(chǎn)權工作深入開展，健全相關工作機制，積極為申報國家知識產(chǎn)權試點市創(chuàng)造條件，現(xiàn)請求市*批準增加知識產(chǎn)權局人員編制2名。

　　以上請示如無不妥，請批復。

　　XX市知識產(chǎn)權局

　　xxx年11月3日

　　請示的分類與結構 篇3

　　一、格式

　　1、標題字體格式：華文中宋、二號、加粗、居中

　　2、正文字體格式：首行縮進2個字符、字體：仿宋四號字體

　　3、頁面設置：上左右均2.5cm、下2cm

　　4、段落：固定值27磅，特殊情況可以自行根據(jù)頁面設置，調整。

　　二、寫作要點

　　請示的寫作分為三部分：首部、正文、尾部。

　　1、首部

　　主要包括標題和主送機關兩個項目內容。

　�。�1）標題。請示的標題一般有兩種構成形式：一種是由發(fā)文機關名稱、事由和文種構成，如《XXX市人民*關于XXX的請示》；另一種是由事由和文種構成，如《關于開展春節(jié)慰問工作的請示》。

　�。�2）主送機關。請示的主送機關是指負責受理和答復該文件的機關。每件請示只能寫一個主送機關，不能多頭請示。

　　2、正文

　　其結構一般由開頭、主體、結語組成。

　　（1）開頭。主要交代請示的緣由。它是請示事項能否成立的前提條件，也是上級機關批復的根據(jù)。原因講的客觀、具體，理由講的合理、充分、上級機關才好及時決斷，予以有針對性的批復。

　　（2）主體。主要說明請求事項。它是向上級機關提出的具體請求，也是陳述緣由的目的所在。這部分內容要單一，只宜請求一件事。另外，請示事項要寫的具體、明確、條項清楚，以便上級機關給予明確批復。

　�。�3）結語。另起一段，習慣用語一般有“當否，請批示”，“妥否，請批復”，“以上請示，請予審批”或“以上請示如無不妥，請批轉各地區(qū)、各部門研究執(zhí)行”等。

　　3、尾部

　　一般包括署名和成文時間兩個項目內容。標題寫明發(fā)文機關的，這里可不再署名，但須加蓋單位公章，成文時間XXXX年XX月XX日。

　　三、掌握撰寫請示應注意的事項

　　第一，要正確選用文種；

　　第二，要做到一文一事；

　　第三，要避免多頭請示；

　　第四，要避免越級請示。

韻母的結構分類（擴展3）

——普通話韻母的分類

普通話韻母的分類

　　普通話作為***工作語言之一，已成為中外文化交流的重要橋梁和外國人學習漢語的首選語言。以下是小編幫大家整理的普通話韻母的分類，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　韻母是指*漢語音韻學術語，漢語字音中聲母、字調以外的部分。舊稱為韻。韻母由韻頭(介音)、韻腹(主要元音)、韻尾三部分組成。

　　普通話韻母39個，分為三大類：

　　1.單韻母：由單元音所充當?shù)模?0個

　　2.復韻母：有二個或三個原因復合而構成的共13個

　　3.鼻韻母：由一個或二個原因后面帶上鼻韻音m或n構成的，共16個

　　一、普通話的單韻母

　　1.舌位的高低(口腔的開合)：分四種情況

　　(1）舌位高：6個原因中舌位最高音I，u，v，舌位越高的音口腔越閉

　　(2）舌位半高：口腔半閉合狀態(tài)o，e

　　(3）舌位半低：口腔半開ê

　　(4）舌位低：口腔開，最低 a

　　2.舌位的前后：發(fā)音時舌頭在口腔里隆起點的前后

　　(1）前：i，v

　　(2）央：a

　　(3）后：u，o，e

　　3.唇形的不同：圓唇音、不圓唇音

　　圓唇音：o，v

　　不圓唇音：u，a e，I

　　4.單韻母發(fā)音注意：

　　(1）首先要按單韻母發(fā)音條件發(fā)準每個音時口腔相對穩(wěn)定、嘴不能動

　　(2）要寬音窄發(fā)，窄音寬發(fā)，如果寬元音嘴張?zhí)�大音容易散，窄元音時嘴張不大，音容易擠

　　(3）發(fā)音時口型、唇位要準確

　　(4）發(fā)音時前音后發(fā)、后音前發(fā)，發(fā)音時舌位向中間靠攏

　　(5）注意發(fā)圓唇音只撮嘴角，不要往前撅，否則聲音發(fā)悶

　　(6）發(fā)扁唇音，扁唇稍圓，不能太扁，否則影響效果

　　二.普通話的復韻母

　　口型和舌位不斷由一個元音的發(fā)音狀態(tài)過度到另一個元音的發(fā)音狀態(tài)，其中開口度最大、最響亮的元音叫韻腹，即主要元音，它前面的元音的叫韻頭，后面的部分叫韻尾

　　1、復韻母分兩大類：二合復韻母、三合復韻母

　　(1）二合復韻母：二個單韻母拼合成一個復韻母ai，ei，ao，ou，ia，ie，ua，uo，ve(前響、后響)

　　(2）三合復韻母：三個單韻母拼成一個復韻母iao，iou，uai，uei發(fā)音時口腔由小到大，中間響

　　2、注意事項

　　(1）復韻母發(fā)音顯著特點是音色不斷變化，播音時要過度自然，發(fā)音動作不得分解，音也不能分解，且要發(fā)音準確

　　(2）在發(fā)音準確的前提下，運動幅度不得過大，要盡量往一起歸

　　(3）主要元音要放得開，次要元音(韻母)要收得住

　　(4）響與不響是相對的，發(fā)音時不要片面追求響，要為內容思想服務

　　三、普通話的`鼻韻音

　　帶舌尖鼻音n的前鼻韻音：an，en，ian，uan，in，uen，van，vn

　　帶舌尖鼻音ng的后鼻音韻母：ang，eng，ong，iang，ing，uang，ueng，iong

　　鼻韻母的發(fā)音特點：

　　1、鼻韻母發(fā)音是發(fā)音器官由元音狀態(tài)向鼻音的發(fā)音狀態(tài)逐漸變化，最后完全邊為鼻音的過程，發(fā)音時軟腭抬起，堵塞鼻腔的通路而逐漸舌的前部或候補抬起堵塞通路，再放松軟腭，讓氣流從鼻腔流出來，發(fā)出鼻音

　　2、雖然有元音發(fā)音往鼻音發(fā)音的過度變化，但開始發(fā)音元音時不能鼻化

　　3、ng不能做聲母，做韻尾時無阻礙階段

　　4、鼻輔音 音節(jié)中只能做韻尾

　　注意：

　　1、發(fā)前鼻音n舌尖抵住上齒齦，舌面與硬腭前部相貼，軟腭下垂，讓氣流從鼻腔出來，同時聲帶顫動，發(fā)出聲音

　　2、發(fā)后鼻音ng時舌根抬起，抵住軟腭，讓氣流從鼻腔出來，練習十舌根不要離開軟腭[FS：PAGE]

　　普通話韻母的分類。

　　根絕韻母開頭音的口型特點分為四類：開、齊、合、撮

　　開口呼：沒有韻頭、韻腹又不是iu v的韻母a o e ai ei ao on an en ang eng ong

　　齊齒呼：韻頭或韻腹u的韻母u ua uo uai uei uan uen ueng uong

　　撮口呼：韻頭或韻腹是v的韻母v ve vang veng

　　拼合口訣：雙唇開齊u相拼

　　唇齒專拼開口音

　　d、t能拼開齊合

　　*翹根拼齊合音

　　舌面只能拼齊撮

　　n、l零聲全能拼

　　拓展：

　　普通話韻母的繞口令大全

　　普通話韻母是音節(jié)的主要成分，它的發(fā)音非常重要。單韻母只有一個音素比較簡單，而復韻母和鼻韻母卻有兩個或三個音素，并且很多都有韻尾，要特別注意歸音問題，發(fā)韻母時，要求韻腹要拉開立起，韻尾要歸音到家。我們在每段繞口令題旁標有“a”、“ao”、“ang”、“ing”等韻母字樣來說明此段繞口令是專門訓練所標韻母的繞口令。例如《胖娃娃和**》一段繞口令題旁標有“a”的韻母，又如《老老道小老道》一段繞口令題旁標有“ao”的韻母，就說明“a”、“ao”在練習過程中是重點訓練的內容。

　　胖娃娃和**(a)

　　一個胖娃娃，捉了三個大花活**，三個胖娃娃，捉了一個大花活**，捉了一個大花活**的三個胖娃娃，真不如捉了三個大花活**的一個胖娃娃

　　小華和胖娃(a)

　　小華和胖娃，兩個種花又種瓜，小華會種花不會種瓜，胖娃會種瓜不會種花

　　a：門前有八匹大伊犁馬，你愛拉哪匹馬拉哪匹馬(《伊犁馬》)。

　　e：坡上立著一只鵝，坡下就是一條河。寬寬的河，肥肥的鵝，鵝要過河，河要渡鵝。不知是鵝過河，還是河渡鵝(《鵝》)。

　　i：一二三，三二一，一二三四五六七。七個阿姨來摘果，七個花籃兒手中提。七棵樹上結七樣兒，蘋果、桃兒、石榴、柿子，李子、栗子、梨《七棵樹上結七樣兒》)。

　　u：鼓上畫只虎，破了拿布補。不知布補鼓，還是布補虎(《鼓上畫只虎》)。

　　i-ü：這天天下雨，體育局穿綠雨衣的女小呂，去找穿綠運動衣的女老李。

　　穿綠雨衣的女小呂，沒找到穿綠運動衣的女老李，穿綠運動衣的女老李，

　　也沒見著穿綠雨衣的女小呂(《女小呂和女老李》)

　　er：要說“爾”專說“爾”/馬爾代夫，喀布爾/阿爾巴尼亞，扎伊爾/卡塔爾，尼伯爾/貝爾格萊德，安道爾/薩爾瓦多，伯爾尼/利伯維爾，班珠爾/厄瓜多爾，塞舌爾/哈密爾頓，尼日爾/圣彼埃爾，巴斯特爾/塞內加爾的達喀爾，阿爾及利亞的阿爾及爾。

　　-i(前)：一個大嫂子，一個大小子。大嫂子跟大小子比包餃子，看是大嫂子包的餃子好，還是大小子包的餃子好，再看大嫂子包的餃子少，還是大小子包的餃子少。大嫂子包的餃子又小又好又不少，大小子包的餃子又小又少又不好(《大嫂子和大小子》)。

　　-i(后)：知之為知之，不知為不知，不以不知為知之，不以知之為不

　　知，唯此才能求真知(《知之為知之》)。

　　ai：買白菜，搭海帶，不買海帶就別買大白菜。買賣改，不搭賣，不買海帶也能買到大白菜(《白菜和海帶》)。

　　ei：貝貝飛紙飛機，菲菲要貝貝的紙飛機，貝貝不給菲菲自己的紙飛機，貝貝教菲菲自己做能飛的紙飛機(《貝貝和菲菲》)。

　　ai-ei：大妹和小妹，一起去收麥。大妹割大麥，小妹割小麥。大妹幫

　　小妹挑小麥，小妹幫大妹挑大麥。大妹小妹收完麥，噼噼啪啪齊打麥(《大妹和小妹》)。

　　ao：隔著墻頭扔草帽，也不知草帽套老頭兒，也不知老頭兒套草帽(《扔草帽》)。

　　毛毛和濤濤(ao)

　　毛毛和濤濤，跳高又練跑，毛毛教濤濤練跑，濤濤教毛毛跳高，毛毛學會了跳高，濤濤學會了練跑。

　　貓鬧鳥(ao)

　　東邊廟里有個貓，西邊樹梢有只鳥。貓鳥天天鬧，不知是貓鬧樹上鳥，還是鳥鬧廟里貓。

　　老老道小老道(ao)

　　高高山上有座廟，廟里住著兩老道，一個年紀老，一個年紀少。廟前長著許多草，有時候老老道煎藥，小老道采藥;有時候小老道煎藥，老老道采藥。

　　ou：忽聽門外人咬狗，拿起門來開開手;拾起狗來打磚頭，又被磚頭咬了手;從來不說顛倒話，口袋馱著騾子走(《忽聽門外人咬狗》)。

　　an：出前門，往正南，有個面鋪面沖南，門口掛著藍布棉門簾。摘了它的藍布棉門簾，棉鋪面沖南，給他掛上藍布棉門簾，面鋪還是面沖南(《藍布棉門簾》)。

　　en：小陳去賣針，小沈去賣盆。倆人挑著擔，一起出了門。小陳喊賣針，小沈喊賣盆。也不知是誰賣針，也不知是誰賣盆(《小陳和小沈》)。

　　ia：天上飄著一片霞，水上飄著一群鴨。霞是五彩霞，鴨是麻花鴨。麻花鴨游進五彩霞，五彩霞挽住麻花鴨。樂壞了鴨，拍碎了霞，分不清是鴨還是霞《鴨和霞》)。

　　ie：姐姐借刀切茄子，去把兒去葉兒斜切絲，切好茄子燒茄子，炒茄子、蒸茄子，還有一碗燜茄子(《茄子》)。

　　iao：水上漂著一只表，表上落著一只鳥。鳥看表，表瞪鳥，鳥不認識表，表也不認識鳥(《鳥看表》)。

　　iou：一葫蘆酒，九兩六。一葫蘆油，六兩九。六兩九的油，要換九兩六的酒，九兩六的酒，不換六兩九的油(《酒換油》)

　　ian：半邊蓮，蓮半邊，半邊蓮長在山澗邊。半邊天路過山澗邊，發(fā)現(xiàn)這片半邊蓮。半邊天拿來一把鐮，割了半筐半邊蓮。半筐半邊蓮，送給邊防連(《半邊蓮》)。

　　in：你也勤來我也勤，生產(chǎn)同心土變金。工人農(nóng)民親兄弟，心心相印團結緊(《土變金》)。

　　ua：一個胖娃娃，畫了三個大花活**;三個胖娃娃，畫不出一個大花活

　　**。畫不出一個大花活**的三個胖娃娃，真不如畫了三個大花活**的一個胖娃娃。(《畫**帽》)。

　　uo(o)：狼打柴，狗燒火，貓兒上炕捏窩窩，雀兒飛來蒸餑餑(《狼打柴狗燒火》)。

　　uai：槐樹槐，槐樹槐，槐樹底下搭戲臺，人家的姑娘都來了，我家的姑娘還不來。說著說著就來了，騎著驢，打著傘，歪著腦袋上戲臺(《槐樹槐》)。

　　uei：威威、偉偉和衛(wèi)衛(wèi)，拿著水杯去接水。威威讓偉偉，偉偉讓衛(wèi)衛(wèi)，衛(wèi)衛(wèi)讓威威，沒人先接水。一二三，排好隊，一個一個來接水(《接水)

韻母的結構分類（擴展4）

——高爾夫球有哪些結構

高爾夫球有哪些結構

　　從高爾夫球的結構來劃分，基本可分為4類。你對它了解多少呢？以下是小編給大家?guī)�來的高爾夫球有哪些結構，歡迎閱讀，希望對你有幫助！

　　雙層球

　　這種球也叫做雙體球或兩件頭球，是最常用的球。 球心外面為硬橡膠或塑料，或者是用兩者的混合物制成外殼，厚度約 1 毫米。 目前市場上大多數(shù)飛行距離遠或抗損耗的高爾夫球均采用這一結構，是一般愛好者的最佳選擇。

　　多層球

　　擊球越有力，球越容易變形。 多層球就是根據(jù)這個道理設計和制造的，目的在于使用任何擊球力度都能產(chǎn)生最佳效果。 球心的設計是為了開球更遠，中間層為適合鐵桿擊球，外殼是為獲得最佳擊球感覺和產(chǎn)生最大回旋。

　　最新設計的球在球心和外殼內開始摻進鈦、鎢和鎂等金屬粉末以加強球的強度，使球體內的重量分配更為合理。 但是這種球價格昂貴，練習者在下場時容易遺失球且提高了打球成本，所以不常使用。

　　單層球

　　這種球也可以叫做一體球或一件頭球，一般僅用于練習或用于練習場。 球體由硬橡膠**而成，并且涂漆。

　　三層球

　　三層球也可以叫做三件頭球，是高水*球手常用的球。 在由橡膠、塑料或兩者混合物制成的相當于榛子大小的球心外面包圍著充滿液體的膽，像線團狀纏繞著薄橡皮條，外殼為橡膠制品。 這種膠核液體球心球，是目前最具有高旋轉性和擊球感覺的球。

　　【拓展】高爾夫揮桿秘訣

　　一：握桿與臂型

　　左手五指握桿的目的是使桿與左臂有最完美的一體性，所以左手握桿時五指同時輕柔用力。右手握桿的目的是為了更好的發(fā)力，右手小拇指虛位無名指半虛，其余三指對握把有個牢固的合力。左臂直而不僵，右臂微曲而不疏。

　　良好的'握桿準備習慣：右手單獨握桿，右手發(fā)力指找到發(fā)力點；之后上左手，左手找到合體點即可。

　　二：站姿

　　左腳掌開22度，右腳開10度。左右腳尖連線與球飛行線路OPEN。背自中段開始自然弓突.軀干--胯部的夾角及大腿--小腿的夾角應利于身體的協(xié)調發(fā)力。

　　良好的瞄準習慣：球前球后找兩個參考點，與球成一線指向目標——此線即為理論上的球的飛行線路在地面的投影。面對此線開放站位即可。

　　三：揮桿

　　左手和球桿視為一體。發(fā)力時三段發(fā)力區(qū)域先曲后伸：上桿時左手大小臂-軀干和胯部-大腿和小腿先曲，力臂變大；下桿時三段關節(jié)再伸展**，全身即產(chǎn)生力量。同時，發(fā)力區(qū)在伸展的過程中伴有旋轉的動作。

　　試揮習慣：試揮在非正常球位時比較需要。握桿站位合適后，起身在球上方試揮(起身要夠，千萬不能試揮時碰到球)。試揮時要身體一致蕩動，不能只揮動手臂；找到*衡后，再下低身軀瞄準即可。

　　四：節(jié)奏

　　用呼吸(嘴唇微張，以供呼吸)的節(jié)奏來**揮桿節(jié)奏。上桿時吸氣，氣聽則上桿到頂，腦部能獲得足夠的氧氣，眼睛能很好地凝視球；下桿時快速短促的呼氣，身體發(fā)快速力。

　　五：*衡

　　不同的地表狀態(tài)會有不同的*衡要求。*衡是種感覺。試揮是尋找*衡的**。揮桿過程是動態(tài)的*衡**過程。

　　六：發(fā)力

　　一致性——均衡性——發(fā)快速力。干脆的發(fā)力方式可能會產(chǎn)生干凈的擊球效果。

　　七：**桿面

　　是目的是核心。最小的雙腕型變，能產(chǎn)生最好的**效果。

　　推桿：右手前三指為發(fā)力指，先將發(fā)力指放置在桿身之發(fā)力點——形成發(fā)力區(qū)。之后上左手，左手握桿的目的是與桿身溶一體(線)，左手輕柔捉桿(三個觸點為肉墊-最小兩指-拇指)，左大拇指與左小臂處夾角為零。桿頭置腳間左三分之一處。

　　高爾夫入門裝備

　　1、球桿

　　球桿由桿頭、桿身與握把三部分組成 ,其長度約0.91-1.29米之間。根據(jù)擊球遠近不同的需要，每個選手最多可帶14根各種類型的球桿進場。

　　這14根球桿應以如下配置為宜：4根木桿、9根鐵桿和1根推桿。對初學者而言，只要取其中的奇數(shù)桿就足夠了。

　　(1)木桿多以柿木制成。依照其長度和桿夾斜面的角度可分為不同的號。號數(shù)越小，長度越長，球也打得更高、更遠。

　　木桿多在發(fā)球區(qū)使用，最常用的有1、3、4、5號桿，對初學者而言，3號木桿較為適用。1號木桿最長，桿頭角最小，擊球有力，稱為開球桿，一般在4桿洞場地和5桿洞場地開球使用。

　　(2)鐵桿以軟鐵制作桿頭，比木桿稍為薄、小。它主要是用來**短距離打擊，按長度分為1-9號，可粗略分為長、中、短三類。

　　1、2、3號鐵桿稱為長鐵桿，易于方向性的把握，桿長且重，擊球距離遠；4、5、6號鐵桿稱為中鐵桿，容易揮動，易于上手，適合初學者；

　　7、8、9號鐵桿稱為短鐵桿，用于近距離或在困難位置擊球。鐵桿按用途還可分為劈起桿、沙桿、推桿。

　　劈起桿桿頭角較大，在百碼之內專打高近球,沙桿專用于沙坑上擊球，推桿專用于果嶺上擊球。

　　(3)推桿桿頭也是由軟鐵制成，主要用來推球入洞。推桿可分為T型、L型和D型，桿面*直是它們共有的特色。

　　一般，每名選手有不超過14根一套的球桿，其中3-4根木桿、7根鐵桿、劈起桿、沙桿和推桿。

　　2、球、球桿袋和球鞋

　　高爾夫球從蘇格蘭年代到現(xiàn)代，發(fā)生了很大的變化。最初的高爾夫球是用羽毛做芯，皮革做外殼縫制而成，不僅工藝難度大，而且正品率低。

　　19 世紀初，高爾夫球制造工匠每天最多能做出四、五個“好”球。但羽毛式高爾夫球不耐久，特別是遇上雨天，縫紉線容易斷，常導致球在飛行中破裂，羽毛漫天飛揚。

　　19 世紀五十年代末出現(xiàn)了“橡膠球”，這種球是用類似橡膠的杜仲膠制成。初為實心，后以固體物質或液體作芯。

　　現(xiàn)代高爾夫球多用液體作芯，橡膠作外殼制成。白色的橡膠球表面上有許多規(guī)則排列的“酒窩”式凹陷，以利**行和提高準確性。

　　橡膠高爾夫球主要分為英國式和**式兩種。球的最大重量不得超過 50.38 克。美式球的最小直徑為 4.26 厘米，供****使用。

　　英式球的最小直徑為 4.11 厘米，供英國、***以及國際團體高爾夫球賽使用。

　　球桿袋多為皮制，口徑約 8 英寸左右，好的球桿袋應具有置桿*穩(wěn)、質感*滑、整體骨架牢固等特點。

　　高爾夫球鞋的鞋底有 12 個左右的鞋底釘，可防止滑動，使選手揮桿時保持身體*衡。固定這些鞋釘?shù)穆萁z一定要牢靠。否則，螺絲一松，鞋也無用了。

韻母的結構分類（擴展5）

——*古代門的造型結構

*古代門的造型結構

　　門是*古代建筑中最重要的一個組成部分，它不僅是人們出入的通道，而且是建筑等級的象征之一。下面是小編給大家?guī)�來�?古代門的造型結構，希望能幫到大家！

　　門古已有之，最初可能只是一個供人出入的缺口。漢代時，門洞兩側建筑高聳，以示等級威嚴，稱為闕。漢闕只存在于兩漢魏晉時期，且多用于高等級建筑，對大量普通民居來說，最常見的還是木制的門。千百年來，門的形制多種多樣，但都可以歸為雙扇對開或單扇側開兩種類型。這兩種類型在今天都被稱為“門”，但古時卻有分別。*古代，稱雙扇為“門”，單扇為“戶”，“門戶”一詞也由此而來。

　　古代門扇種類及特點

　　1)實榻式門扇

　　實榻門扇是由厚木板并列拼裝而成的實心木門。在大門中，它是等級最高的，也是體量最大的，常用作宮門、廟門、衙署門、府第門。實榻門厚，即木板厚，約在80~160mm之間，個別有厚達200mm的。一扇門扇在一般住宅是至少也得60cm寬，在寺廟、宮殿等大型建筑上，門扇有1米甚至1米以上者。這樣寬的門扇自然不可能由一塊整木板制成而需要用幾塊木板橫向拼合而成，故我們將這類門稱為“板門”。

　　板門在戰(zhàn)國秦漢時代就已產(chǎn)生了。從古廟到佛寺，從皇宮到一切公共建筑，都有板門即雙扇板門。這種門，木板豎排，彼此用企口榫相接，板間橫穿幾條木帶。經(jīng)常要在正面縱橫加置幾排門釘，以增強建筑組群的雄偉豪華氣氛。穿帶數(shù)量和位置與門釘路數(shù)和位置相互對應。在安裝時，門扇正面還須置扣門用的銅或鐵質銜環(huán)的獸面。每扇右左兩邊的木板較心部略長，稱為大邊，其中一根還用作轉軸，下面落在門枕石上，上面卡在中檻內側的連楹上。必有門枕石為軸，門上安裝連楹，用門簪來固定在大門框上，開門**，有防御性，一般來說，將大門扇關閉好之后，從外部開不開。

　　2)棋盤式門扇

　　棋盤門扇是以大邊、抹頭為外框，中間裝門心板的大門，一般用于宅第、民居或其他規(guī)模較小的建筑中。外框較厚、門心板較薄。門正面，框與板表面*齊；背面，在門心板上加有四根突出板面的穿帶，并在適當高度的兩根穿帶中間卡入一根豎放的插關梁，以裝入門的插關。每扇門中，有一根大邊須兼作轉軸，做法同實榻門。棋盤門正面一般用門鈸代替獸面。門鈸形似鈸，銅制，**鼓起，呈半球形；四周*出成正六邊形，中心有扣門和開關門扇用的拉手。

　　3）撒帶式門扇

　　所謂撒帶門是一邊有門邊，另一邊沒門邊，所有的穿帶均撒著頭，故稱撒帶門。一般用在街門和屋門，門高、寬的尺寸同棋盤門。撒帶門使用一根門邊，不用上下抹頭，只用穿帶交門心板與之連接。只是穿帶一端作榫，另一端撒頭。

　　4）隔扇，格扇

　　*的隔扇，南方叫做長窗，可以說又是窗又是門，是門與窗的結合。隔扇分為兩種：一種為短隔扇，把它安在檻墻上為短隔扇或叫檻窗，這純粹是窗子，而不是門；另一種是把它安裝在中間或用落地式長窗，可以拆卸，這就是一對關閉的隔扇了。

　　宋稱格子門，是金里安裝或檐里安裝的、分隔室內外空間的、能啟閉和采光的木門扇。三間的建筑物中，門扇主要安裝于明間前檐。間數(shù)較多時，有時明、次間或明、次、梢間均安裝門扇。一般每間置四扇，面闊較大時，則每間置六扇。

　　隔扇是由邊梃、抹頭、格心、裙板、絳環(huán)板組成的。

　　兩根豎立的邊梃之間，橫安四至六根抹頭，組成格扇的框架。

　　簡單的格扇用四根抹頭將框架分為三段：上段約占格扇總高的60%、鑲入格心；中段較窄，鑲入絳環(huán)板;下段略大，鍵入裙板。格心是格扇的采光部分，利用欞子組成各種圖案，四周用仔邊框起，做成可拆裝的仔屜，用木銷或活榫將仔屜鑲入格扇框架中。絳環(huán)板和裙板都是鑲在邊梃、抹頭之間的木隔板，表面常雕出各種花紋圖案。

　　大體量的建筑中，常用五個抹頭的格扇，即在上述四抹頭格扇的裙板以下，增加一塊絳環(huán)板和一個抹頭；有時，用六抹頭格扇，即在四抹頭格扇的基礎上，上、下各加一塊絳環(huán)板和一個抹頭。

　　古代門的'造型結構

　　（1）、門頭：指門上方的小屋頂。

　　（2）、門臉：指門頭和門之間裝飾的部分。

　　（3）、門扇：指門上可以關啟的扇葉，是門本身最重要的部分。有一扇、兩扇或多扇等種類。過去的門因叩門、開門、鎖門等需要，在合適的高度裝有叩門環(huán)和門鎖鐐。木制的門又多塊木板制作而成，需要用橫向木條和鐵釘固定。大而光滑的釘頭整齊的排列在門板上，稱為門釘。為增加緊固的厚度，在門的上下端鑲嵌的鐵片稱為看葉。為了美觀，這些構件都被加以美化，逐漸成為門的重要的裝飾。門神：是門上貼的神像，民間風俗用來保護**。

　　欣賞不同時代的門：

　　1、古代皇宮大門欣賞：

　�。�1）、門飾：門釘：皇宮門上的門釘，每扇門九排，一排九個，一共九九八十一個。在古代“九”是最大的陽數(shù)，象征“天”，所以**也稱“天子”，因此皇宮門上門釘為九九八十一個。而王府的門釘為七九六十三個，逐層遞減，老百姓家一個門釘也沒有。鋪首：具有使用價值的門環(huán)，往往配以裝飾性底座，有驅邪的意義。宮門上的鋪首僅為裝飾，無門環(huán)功用。鋪首在朱漆宮門上，用金色的門釘相互映襯，顯示皇家建筑的帝王氣派。

　�。�2）造型特點：莊重

　�。�3）總結：門的裝飾、色彩、造型在特定時期有很強的等級性

　　2、幾款現(xiàn)代建筑大門的欣賞

　�。�1）裝飾：幾何造型裝飾，不銹鋼玻璃，木板材質的運用。

　�。�2）造型：簡潔，具有現(xiàn)代設計理念。

　�。�3）總結：門的裝飾色彩、造型呈現(xiàn)多樣化。

　　3、古代與現(xiàn)代民居的門的對比欣賞：門的造型、裝飾隨時代變遷，人們的審美傾向而變化。

　　4、欣賞不同造型的門：

　　（1）方形：簡潔或莊重，應用十分廣泛�，F(xiàn)代家居的門一般都為方形。

　�。�2）拱門：氣派，或弧線具有親和力。我國西北地區(qū)**門可支撐洞頂，且門窗相連，兼具出入、采光、通風的作用。

　　（3）洞門：*園林常用，不僅可以出入，還可框景。

　　（4）總結：門的造型要依據(jù)其功能、環(huán)境設計。

　　古代建筑中門的重要性

　　*古代門是建筑中重要的一部分，在古代門在人們心中占據(jù)重要的地位，甚至與整個家族的興旺相連。門作為出入的要道，吐納的氣喉，貧賤的象征，文化的載體，門早已突破了僅僅作為開闔建筑的狹義范疇。

　　它的形式和內容滲透了*傳統(tǒng)文化的濃重色彩，也體現(xiàn)了古代人民強烈的民族情趣。

韻母的結構分類（擴展6）

——《法國中尉的女人》影片套層結構分析

《法國中尉的女人》影片套層結構分析

　　《法國中尉的女人》是由卡洛爾·賴茲執(zhí)導，梅麗爾·斯特里普、杰瑞米·艾恩斯主演的劇情片。影片于1981年9月18日在**上映。下面和小編一起來看《法國中尉的女人》影片套層結構分析，希望有所幫助！

　　《法國中尉的女人》這部電影是根據(jù)約翰·福爾斯的同名小說改編而來，影片采取了戲中戲的套層結構方式，通過戲里戲外兩條情節(jié)線索來講述男女主角在不同時空中的情感故事。片中男女演員邁克和安娜，既是現(xiàn)實生活中的情人，也是他們所扮演的電影戲份中的情人。套層結構敘事方式的運用，給人一種時空錯亂的感覺，讓觀眾甚至分不清男女主角何時在戲中何時又在戲外，而這種錯亂感又恰如其分地展現(xiàn)了片中男女演員間迷離困惑的情感糾葛，成為此片敘事上的最大亮點。

　　這部影片的套層結構由現(xiàn)代時空和****古代時空兩條線組成，這兩條線的內容既*行又相互呼應，既**卻又相互影響。在現(xiàn)代時空中，故事的發(fā)展線是由演員邁克與安娜肉體的合，走向精神的合，最后走向分離。在古代****時空中，故事的發(fā)展線是由查爾斯與薩拉精神的合，走向肉體的合，再走向分離，最后歸于合。下面將結合整部影片的內容來具體分析：

　　現(xiàn)代時空中，男女演員邁克和安娜，隨著電影《法國中尉的女人》拍攝組來到英國南部濱海萊姆小鎮(zhèn)進行拍攝。在戲中的古代時空****時代，邁克扮演年輕的紳士查爾斯，安娜扮演聲名狼藉的“法國中尉的女人”薩拉。隨著場記板的敲落聲響起，女演員安娜入戲，走向古代****時代陰郁的海邊港口，進入薩拉這個角色，并完成由現(xiàn)代時空向古代時空的巧妙過度。

　　在影片拍攝期間，均有各自家庭的邁克和安娜偷偷過著婚外同居生活，可以說一開始他們二人并無真正感情，有的只是肉體，而在他們所拍攝的影片中扮演的角色查爾斯和薩拉，也是一對有背當時社會倫理的情人。隨著影片拍攝進度的發(fā)展，邁克和安娜也漸漸入戲，而戲里查爾斯和薩拉的情感發(fā)展，也影響到了戲外邁克和安娜的微妙關系：戲中薩拉愛**查爾斯，并主動向查爾斯表達愛意，這讓戲外的邁克也逐漸愛**安娜，邁克傷感地凝望睡在床上的薩拉)。

　　戲外的感情似乎在戲中繼續(xù)，安娜已經(jīng)把自己當成了薩拉，把邁克當成了戲中紳士般的戀人查爾斯。當戲外和邁克在明媚的海景里獨處時，安娜有著邁克在夜里凝望自己的憂傷情緒。

　　可以說，在戲里，查爾斯和薩拉二人關系的走線是先有愛情，然后才有“非法”肉體的結合。在戲外，作為查爾斯和薩拉的扮演者邁克與安娜，二人則是先有“非法”肉體的結合，然后才逐漸產(chǎn)生了愛情，而這種愛情的產(chǎn)生，來自他們戲里故事的情節(jié)安排，似乎為戲里的故事所觸動而入戲太深，以至于情感在戲外得到了延伸。戲里戲外的感情線，是反向發(fā)展，并相互促動的。戲里的愛情，改變了戲外人的情感，讓戲外兩人的精神彼此靠近，并相愛。

　　隨著戲里劇情的推動，查爾斯紳士般地向薩拉伸出援助之手，幫她度過困境。而薩拉主動獻身查爾斯，認為查爾斯是那個能夠給予她靈魂**的.人，他才是自己心中真正的法國中尉，德行具備。查爾斯得知名聲狼籍的薩拉竟然是純潔之身，不禁奮不顧身地與未婚妻解散婚約，卻發(fā)現(xiàn)薩拉不辭而別。查爾斯一路尋找，當他在倫敦街頭見到娼妓打扮的薩拉后，骨子里卻不敢相信那就是薩拉，不敢上前詢問并相認，于是選擇逃離。而后一襲黑衣的妓n突然闖入眼簾，讓他誤以為那就是薩拉，因為在他們曾經(jīng)相遇時，薩拉站在海邊也是這身黑衣打扮，在他眼中純潔而高貴。娼妓打扮的薩拉，是否已經(jīng)真正淪落為娼妓，戲中沒有給出明確交代，只是戲外邁克與安娜在討論戲份時有所隱晦提及，但對查爾斯來說，其實薩拉肉體理應是純潔的，而那位有著純潔高貴外表的妓n，與查爾斯進行了交易，肉體是不潔的。這兩點形成對比，是戲中查爾斯內心痛苦的獨白，也是隱晦的諷刺。此刻我們似乎聽到查爾斯心靈的吶喊，他多么希望薩拉的名聲和她的肉體一樣純白而**。然而隨著劇情的發(fā)展，此時戲中的薩拉，偏偏肉體和名聲卻是隔裂開的。在娼妓出沒的場所，面對薩拉的面孔和一襲黑衣，查爾斯選擇了黑衣。

　　戲外，影片已快拍竣，受戲中查爾斯與薩拉二人感情的影響，演員邁克和安娜的感情發(fā)展到了迸發(fā)抉擇的階段。應邁克之請，安娜決意與丈夫離婚，和邁克廝守終身，但卻最終又遲遲拿不定**。在邁克的家庭派對上，安娜試探著靠近邁克的家庭，逼近邁克的妻子，言談中卻發(fā)現(xiàn)邁克的妻子是一位傳統(tǒng)而賢惠的家庭捍衛(wèi)者，不容外人侵犯。這個時候，安娜雖然沒有給邁克直接答復，但她的內心似乎已經(jīng)開始動搖，選擇了退縮。

　　邁克和安娜所拍攝的戲，原本有兩個結局，一喜一悲。拍攝組對劇情進行修改，選擇了查爾斯和薩拉分離后又達成諒解，二人于三年后終于重逢相守，這對于邁克和安娜所拍攝的電影來說，是喜。而戲外，隨著影片的殺青，安娜卻選擇了離邁克而去，這是導演弗雷迪.弗朗西斯對作家約翰.福爾斯小說的修改，于《法國中尉的女人》整部電影來說，是悲。

　　在兩條時空線的處理上，電影的開始隨著一個跟拍鏡頭，安娜走向****時代的大海港口，于是整部影片從現(xiàn)代時空隨著安娜的背影走向了古代時空，而安娜也走向了薩拉，帶出了兩個時空中的兩段愛情故事。但電影畢竟不是生活，邁克畢竟不是查爾斯，安娜也畢竟不是薩拉。在****時空里，薩拉說她放棄了對法國中尉的愛情，因為她看見法國中尉和妓n一起出來，她選擇查爾斯，是因為查爾斯才是她內心中真正的紳士般的法國中尉，但諷刺意味的是薩拉獻身查爾斯后很可能當過妓n，而查爾斯在大街上面對薩拉熟悉的面孔卻不敢相認，查爾斯寧可誤把黑衣妓n當做薩拉，并和妓n走進屋里進行了交易，這暴露了各自陰暗的一面，最終查爾斯成了一直被薩拉所反感的那個法國中尉，而薩拉成了一直為小鎮(zhèn)民眾所唾棄的名副其實的娼妓。這個結果，戲中的查爾斯和薩拉或許知道，或許也不知道，但他們最終都彼此原諒，劃船從陰暗的小港駛向光明*靜的湖泊，在經(jīng)歷過追求**的大風大浪后獲得了屬于自己的幸福。但作為薩拉的扮演者，安娜卻知道劇情，通過戲里看到戲外自己的過往，而拍戲前期她和邁克的風流，仿佛就是戲中薩拉和查爾斯后期的寫照，當薩拉對高貴愛情執(zhí)著時毅然選擇了放棄法國中尉，在自己和查爾斯發(fā)生肉體關系后，又毅然離別查爾斯而去，以求獲得心靈高貴的**，戲里薩拉的這個選擇似乎影響了戲外安娜的最終決定，所以戲拍完之后，安娜和戲中薩拉一樣在鏡前凝視自己。此時鏡中人仿佛就是自己的另一個影子，不是自己，是薩拉，鏡中人是虛幻的，是戲中人，而自己的的確確活在現(xiàn)實時空中，最終安娜選擇不做現(xiàn)實時空中“法國中尉的女人”，或許她和薩拉一樣，更向往**。

　　戲中****時代的查爾斯和薩拉，由精神走向了肉體，因肉體分離，分離后由重新拾取精神，回歸*靜，終于相聚而獲得幸福。而戲外現(xiàn)實時空中，受戲中故事的影響，邁克和安娜由肉體走向精神，但最終安娜選擇了與戲中不同的另一個結局。拍攝結束時，人去樓空，邁克推開窗沖著安娜離去的方向大聲呼喊了一聲“薩拉!”原本故事已經(jīng)回到了戲外的現(xiàn)實時空中，但邁克卻錯把安娜叫成“薩拉”，仿佛他的內心世界仍舊活在古代時空中的****時代，他到底愛的是現(xiàn)實時空中的安娜，還是****時代的薩拉，不可得知�，F(xiàn)實時空中由肉體**開始的愛情，是否可以獲得珍藏，不可得知。而戲外的安娜和邁克，會不會像戲中所扮演的薩拉和查爾斯那樣，若干年后再重新相聚，也不可得知。

　　戲里的喜，戲外的悲，讓古代時空中****時代不**的人們去追求幸福的**，讓現(xiàn)代時空中**的人們去享受獨孤的囚禁，是導演弗雷迪.弗朗西斯對作家約翰.福爾斯小說的完美闡釋，同時也留給熱愛這部影片的觀眾們一點開放而**的思考空間。

　　綜上所述，《法國中尉的女人》采用戲中戲的套層結構設置方式，通過兩個時空線的回旋講述，達到了以下效果：

　　1、讓兩個時空線中主題鮮明的兩段愛情故事相互影響，并相互改變故事的結局走向，讓整部影片主題模糊化，留給觀眾更多的思考空間，將思考的**分享給觀眾。

　　2、戲里戲外的故事交錯在一起，古今時空兩條線反向發(fā)展，形成強烈對比，引導觀眾對愛情婚姻問題、對人性進行深層次的思考，整部影片的藝術性得到升華。

韻母的結構分類（擴展7）

——論文的基本結構

論文的基本結構

　　人們在長期的寫作實踐過程中，對某些文體文章的寫作逐步形成了一些特定規(guī)范——即結構的基本型。以下是是小編整理的論文的基本結構，歡迎閱讀。

　　(一) 論文的基本結構

　　論文屬于議論文，其基本結構一般包括三部分:論題，論證和結論。

　　1、論題:指論文真實性需要證明的命題。

　　2、論證:即論述并證明。主要指引用論據(jù)來證明論題的真實性的論述過程，是由論據(jù)推出論題時所使用的推理形式。

　　(二)論文組成部分

　　一篇完整的論文應當包括以下內容:

　　1、標題名稱(題目)

　　論文標題應以最恰當，最簡明的語詞來反映論文中最重要的特定內容的邏輯組合，盡可能避免使用不常見的縮寫省略詞，字符，代號，符號和公式等。論文標題一般不超過30個字。

　　2、作者姓名和單位

　　論文的署名包括:參與選定研究課題和制定研究方案的人員，直接參與全部或主要部分研究工作并做出貢獻的人員，參加撰寫論文的人員。如果是兩個或兩個以上的人員聯(lián)合完成的論文，應根據(jù)每個人員的貢獻大小或根據(jù)約定排列名次。

　　3、論文摘要

　　摘要即摘錄要點，是對論文內容的簡短陳述，提示論文的主要觀點，見解，論據(jù)或概括地簡單介紹論文的主要內容。摘要文字要簡明，確切。論文的中文摘要一般以200~400字為宜，重要的學術論文不超過1500字數(shù)

　　4、關鍵詞(或主題詞)

　　關鍵詞是指用來表達論文全文主題內容信息的單詞或術語，供資料查詢之用。每篇論文的關鍵詞一般選取3～5個詞語。

　　5、提綱

　　提綱是指論文內容的要點。

　　6、引言(或稱引論，前言，導言，緒論，序論和導論)

　　7、正文

　　正文是論文的核心部分，也是論文的主體部分，其功能就是:展開論題，分析論證。正文的內容就是深入分析文章引言提出的問題，運用理論研究和實踐操作相結合進行分析論證，揭示出各專業(yè)領域客觀事物內部錯綜復雜的聯(lián)系及其規(guī)律性。正文撰寫的內容反映出文章的邏輯思維性和語言表達能力，決定了論文的可理解性和論證的說服力。正文撰寫必須做到實事求是，客觀真切，準備充分，思維邏輯清晰，層次分明，通俗易懂。轉正文撰寫時采用的層次結構方式有以下三種形式:

　　1、直線推論方式。由文章中心論點出發(fā)層層深入地展開論述，由一點進行到另一點的邏輯推演，呈現(xiàn)出直線式的邏輯深入。

　　2、并列分論方式。把從屬于基本論題的若干個下位論點并列起來，分別進行論述。

　　3、直線推論與并列分論相結合的方式。即直線分論中包含并列分論，而并列分論下又有直線推論，形成復雜的立體結構。

　　論文的正文部分通常采用第三種方式(即直線推論與并列推論相結合的方式)的結構層次。

　　8、結束語

　　結尾部分，文止而言盡，要照應開頭，要體現(xiàn)全文的整體性。全文渾然一體，首尾呼應，既可以給人一種結構上完整的感覺，又可以收到概括全文，突出中心，加深讀者印象的效果。結尾分總結式結尾，說明式結尾，號召式結尾等三種。

　　"結語"，"結束語"等字眼，在正文里不必寫出，視論文體裁和內容而定，照應開頭的，應是一個**部分，應與上段之間空一行;若是上部分行文言盡而止的，則不用空一行，等于言盡即止，沒有全文結束部分。

　　9、致謝語

　　致謝語可以作為"腳注"放在文章首頁的最下面，也可以放在文章的最后。致謝的詞語要誠懇，簡潔恰當。

　　10、參考文獻

　　參考文獻(資料)附在論文的后面，較多的應加頁列出，至少要離開文末四行。書寫論文引用的文獻資料方式，分為直接引用和間接引用兩種。直接引用原文，需要加上引號;間接引用，只是轉述大意，又稱意引，不加引號。對于引用的文章內容，要忠實原文，不可斷章取義，為我所用;不能前后矛盾，牽強附會;論文寫作中，作者應表明對引文的觀點，立場即稱贊或反對的態(tài)度。

　　拓展內容：

　　寫論文需要注意的細節(jié)

　　高大上的論文不一定是前沿的，在論文寫作中注重寫作技巧，普通論文也可以得到認可。論文寫作千萬不要忽視這些細節(jié)。

　　1、要集中時間看文獻。文獻看過一段時候后會遺忘，看文獻的時間越分散，浪費時間越多，集中時間看更容易聯(lián)系起來，形成整體印象。復印或打印的文獻，直接用筆進行標記或批注;從網(wǎng)上下載論文，最好保存為PDF格式文件，然后在閱讀的時候可以用編輯器的高亮工具對重點段落和語句進行標亮，便于以后復習。

　　2、要擬定寫作提綱。提綱的好處，幫助樹立全局觀點，疏通思路，安排材料等。擬定提綱過程中，為了把準備使用的材料組成一個層次清楚，有嚴密邏輯關系的理論體系，不僅會有大量的'材料需要取舍、增刪、調整，而且還要考慮論文的布局。

　　3、“我”這個詞不能出現(xiàn)在論文上。論文具有科學的嚴肅性和嚴謹性，要避免“我”人稱代詞的出現(xiàn)。

　　4、語言精煉，表達準確。在寫論文的過程中，必須做到簡明扼要，不冗長。一句話可以說明白的不要用兩句話表達。盡量使用簡單的句子，不要使用太多復雜的句子。語言的意思要準確，不能摸棱兩可。

　　5、在寫作時，帶著批判的思維來對待論點和論據(jù)。對于有些觀點和意見，即使你非常贊同，也盡量帶著另一個視角，從其他角度看看有沒有值得被質疑和挑戰(zhàn)的地方。

　　6、建議大家盡量避免晦澀難懂的句法和詞匯。同時，更要注意避免迂回重復地提出你的觀點。一篇優(yōu)秀的學術論文的語言風格將是簡潔明了的。

　　7、圖表切忌模糊不清。在審稿階段圖表和正文一般是分開的，圖和表都是一頁一個，圖還會被放大到 A4 紙的大小。這就要求圖的質量要高，如果是矢量圖那問題還不大，如果不是的話那分辨率一定要高，最好自己先放大打印出來看看。

　　8、千萬不要將論文寫成文獻綜述。如果你在論文寫作過程中只是重復了他人的觀點，而沒有展現(xiàn)自己的思考過程，那么建議你重新思考一下整篇論文的邏輯框架。一味重復他人觀點的論文將很難獲得老師的認可。

　　9、論文定稿打印，必須經(jīng)導師同意并在指導表上簽署意見和簽名。打印格式一定要按照**要求，打印份數(shù)要保證留存一份，答辯委員會成員3—5人，每人一份。

　　10、其他細節(jié)，如字體、標點符號、段間距、行間距等。注意論文的細節(jié)部分，不僅僅是為了論文的美觀，更是因為它能夠反映出作者的認真程度和科研態(tài)度以及論文本身的可信度。