杜牧 《泊秦淮》 有關(guān)杜牧泊秦淮原詩完整版
泊秦淮
煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知**恨,隔江猶唱*花。
注解
。、秦淮:河名,源出江蘇省溧水縣,貫穿南京市。
。、商女:賣唱的歌女。
。、*花:歌曲名,南朝后主所作《玉樹*花》,***之音。
譯文
煙霧彌漫秋水,月光籠罩白沙;
小船夜泊秦淮,靠近岸邊酒家。
歌女為人作樂,那知**之恨?
她們在岸那邊,還唱著*花。
賞析
這首詩是即景感懷的,金陵曾是六朝都城,繁華一時。目睹如今的唐朝國勢日衰,當(dāng)權(quán)者昏庸荒*,不免要重蹈六朝覆轍,無限感傷。首句寫景,先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅;二句敘事,點(diǎn)明夜泊地點(diǎn);三、四句感懷,由“近酒家”引出商女之歌,酒家多有**,自然灑脫;由歌曲之靡靡,牽出“不知**恨”,抨擊豪紳*沉溺于聲色,含蓄深沉;由“**恨”推出“*花”的曲調(diào),借陳后主之尸,鞭笞*的荒*,深刻犀利。
杜牧 《泊秦淮》擴(kuò)展閱讀
杜牧 《泊秦淮》(擴(kuò)展1)
——杜牧:泊秦淮
《泊秦淮》
作者:杜牧
煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知**恨,隔江猶唱*花。
注釋:
1、秦淮:河名,源出江蘇省溧水縣,貫穿南京市。
2、商女:賣唱的歌女。
3、*花:歌曲名,南朝后主所作《玉樹*花》,***之音。
譯文:
煙霧彌漫秋水,
月光籠罩白沙;
小船夜泊秦淮,
靠近岸邊酒家。
歌女為人作樂,
哪知**之恨?
她們在岸那邊,
還唱著*花。
賞析:
這首詩是即景感懷的,金陵曾是六朝都城,繁華一時。目睹如今的唐朝國勢日衰,當(dāng)權(quán)者昏庸荒*,不免要重蹈六朝覆轍,無限感傷。首句寫景,先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅;二句敘事,點(diǎn)明夜泊地點(diǎn);三、四句感懷,由“近酒家”引出商女之歌,酒家多有**,自然灑脫;由歌曲之靡靡,牽出“不知**恨”,抨擊豪紳*沉溺于聲色,含蓄深沉;由“**恨”推出“*花”的曲調(diào),借陳后主之尸,鞭笞*的荒*,深刻犀利。
杜牧 《泊秦淮》(擴(kuò)展2)
——杜牧《泊秦淮》
泊秦淮
煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知**恨,隔江猶唱*花。
注解
1、秦淮:河名,源出江蘇省溧水縣,貫穿南京市。
。、商女:賣唱的歌女。
3、*花:歌曲名,南朝后主所作《玉樹*花》,***之音。
譯文
煙霧彌漫秋水,月光籠罩白沙;
小船夜泊秦淮,靠近岸邊酒家。
歌女為人作樂,那知**之恨?
她們在岸那邊,還唱著*花。
賞析
這首詩是即景感懷的,金陵曾是六朝都城,繁華一時。目睹如今的唐朝國勢日衰,當(dāng)權(quán)者昏庸荒*,不免要重蹈六朝覆轍,無限感傷。首句寫景,先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅;二句敘事,點(diǎn)明夜泊地點(diǎn);三、四句感懷,由“近酒家”引出商女之歌,酒家多有**,自然灑脫;由歌曲之靡靡,牽出“不知**恨”,抨擊豪紳*沉溺于聲色,含蓄深沉;由“**恨”推出“*花”的曲調(diào),借陳后主之尸,鞭笞*的荒*,深刻犀利。
杜牧 《泊秦淮》(擴(kuò)展3)
——泊秦淮杜牧古詩原文(泊秦淮杜牧翻譯和賞析)
煙籠寒水月籠沙,
夜泊秦淮近酒家。
商女不知**恨,
隔江猶唱*花。
注釋
這是詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作。首句描寫了一幅朦朧的水色夜景,渲染出一種凄清的氣氛。次句點(diǎn)題,以“近酒家”引發(fā)思古之幽情。后兩句由一曲《*花》引發(fā)歷史興衰之感,仿佛已從“商女”那里聽到**之音,其實(shí)是對那些只知尋歡作樂、不以國事為重的達(dá)官貴人表示憂慮與憤慨。古詩中常有感慨家國興旺的主題,像這首詩,就將對歷史的詠嘆與現(xiàn)實(shí)的思考緊密結(jié)合,委婉深沉。選自《樊川詩集注》卷四(上海古籍出版社1978年版)。秦淮,即秦淮河,長江下游支流,相傳是秦時為疏通淮水開鑿。秦淮河流經(jīng)的南*廟一帶,在六朝時十分繁華。杜牧(803-852),字牧之,京兆萬年(今陜西西安)人,唐代文學(xué)家。商女:歌女。*花:曲名,《玉樹*花》的簡稱。南朝陳**之君陳叔寶所作,后世多稱之為**之音。內(nèi)容主旨
這首詩寫的是晚唐那個風(fēng)雨飄搖的歲月里的一種憂國情緒,諷刺的對象是那些醉生夢死、茍且偷安的上層人物。抒發(fā)了詩人對國家的憂慮和對世風(fēng)的憤恨之情。
譯文
迷蒙的月色和輕煙籠罩著寒水和白沙,夜晚小船停泊在秦淮河岸,正臨近酒家。酒樓中賣唱的歌女不知道**之恨,在江對岸仍唱著軟綿綿的《*花》。(商女表面上指賣唱為生的歌女,實(shí)際上指那些不顧國家存亡而醉生夢死的**者。)
杜牧 《泊秦淮》(擴(kuò)展4)
——古詩泊秦淮全文賞析(泊秦淮一句一句翻譯)
煙籠寒水月籠沙,夜泊(bó)秦淮(huái)近酒家。
迷離的月色下,輕煙籠罩寒水、白沙,夜晚船只停泊在秦淮邊靠近岸上的酒家。
秦淮:即秦淮河,發(fā)源于江蘇句容大茅山與溧水東廬山兩山間,經(jīng)南京流入長江。煙:煙霧。泊:停泊。
商女不知**恨,隔江猶唱*花。
賣唱的歌女好似不懂什么叫**之恨,隔著江水仍然高唱著《玉樹*花》。
商女:以賣唱為生的歌女。*花:歌曲《玉樹*花》的簡稱。后世把此曲作為**之音的**。
此詩是詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作,前半段寫秦淮夜景,后半段抒發(fā)感慨,借陳后主(陳叔寶)因追求荒*享樂終至**的歷史,諷刺那些不從中汲取教訓(xùn)而醉生夢死的晚唐**者,表現(xiàn)了作者對國家命運(yùn)的無比關(guān)懷和深切憂慮的情懷。
這首詩中的第一句就是不同凡響的,那兩個“籠”字就很引人注目。煙、水、月、沙四者,被兩個“籠”字**地溶合在一起,繪成一幅極其淡雅的水邊夜色。它是那么柔和幽靜,而又隱含著微微浮動流走的意態(tài),筆墨是那樣輕淡,可那迷蒙冷寂的氣氛又是那么濃。首句中的“月、水”,和第二句的“夜泊秦淮”是相關(guān)聯(lián)的,所以讀完第一句,再讀“夜泊秦淮近酒家”,就顯得很自然。但如果就詩人的活動來講,該是先有“夜泊秦淮”,方能見到“煙籠寒水月籠沙”的景色,不過要真的掉過來一讀,反而會覺得*板無味了。詩中這種寫法的好處是:首先它創(chuàng)造出一個很具有特色的環(huán)境氣氛,給人以強(qiáng)烈的吸引力,造成先聲奪人的藝術(shù)效果,這是很符合藝術(shù)表現(xiàn)的要求的。其次,一、二句這么處理,就很像一幅畫的畫面和題字的關(guān)系。*常人們欣賞一幅畫,往往是先注目于那精彩的畫面,然后再去看那邊角的題字。所以詩人這樣寫也是頗合人們藝術(shù)欣賞的習(xí)慣。
“夜泊秦淮近酒家”,看似**,卻很值得玩味。這句詩內(nèi)里的邏輯關(guān)系是很強(qiáng)的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而,前四個字又為上一句的景色點(diǎn)出時間、地點(diǎn),使之更具有個性,更具有典型意義,同時也照應(yīng)了詩題;后三個字又為下文打開了道路,由于“近酒家”,才引出“商女”、“**恨”和“*花”,也由此才觸動了詩人的情懷。因此,從詩的發(fā)展和情感的抒發(fā)來看,這“近酒家”三個字,就像啟動了閘門,那江河之水便汩汩而出,滔滔不絕。這七個字承上啟下,網(wǎng)絡(luò)全篇,詩人構(gòu)思的細(xì)密、精巧,于此可見。
“商女不知**恨,隔江猶唱*花”。夜泊秦淮,詩人聽到隔江傳來**之音《玉樹*花》。表面上,詩人似乎是在斥責(zé)“商女”無知,但是詩人的矛頭所向,卻是那些身負(fù)天下安危,但醉生夢死的權(quán)勢顯達(dá)。在距陳朝覆滅已有兩個半世紀(jì)之遙的晚唐衰世,竟又有人不以國事為懷,用**之音,麻醉自己,令人陡生歷史悲劇又將重演的預(yù)感!安恢睂(shí)為“商女”開脫之詞,唱者無心,而聽者有意!蔼q唱”二字上溯歷史,說明沉緬酒色的揮霍者古已有之;下照現(xiàn)實(shí),揭示了當(dāng)今的達(dá)官貴人像陳后主一樣,如此下去,也將**;如不改弦更張,將要自蹈覆轍,不堪設(shè)想。抒發(fā)了詩人的振聾發(fā)聵的警示。
此詩構(gòu)思奇巧,情景交融,用典恰當(dāng),寓意含蓄,語言凝煉,詩評家沈德潛盛贊此詩為“絕唱”,確實(shí)是名不虛傳。
杜牧 《泊秦淮》(擴(kuò)展5)
——泊秦淮杜牧古詩原文及翻譯(泊秦淮原文譯文)
泊秦淮
唐·杜牧
煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知**恨,隔江猶唱*花。
秦淮河夜景
夜幕下秦淮河
知識點(diǎn)解析:
1、請用生動形象的語言描繪“煙籠寒水月籠沙”這句詩所體現(xiàn)的畫面。
霧氣和月光籠罩著寒冷的江水和沙灘,月色朦朧,青煙浮動,秦淮河*的夜景給人以迷蒙之感。
2、請從表達(dá)方式度簡要賞析“煙籠寒水月籠沙”。
首句運(yùn)用了描寫的表達(dá)方式,將“煙、水、月、沙”四種景物融為一體,渲染出朦朧、凄涼、冷寂的氣氛,奠定了全詩傷感人憂愁的基調(diào)。
3、請簡析“煙籠寒水月籠沙”中兩個“籠”字的妙處。
運(yùn)用互文的手法,“籠” 是籠罩的意思,兩個籠”字將煙、水、月、沙四種景物**地融為一體,貼切傳神地勾勒出秦淮河*朦朧淡雅的景象,營造出一種冷清愁寂的氛圍,寄托了詩人的憂愁和感傷。
4、“夜泊秦淮近酒家”在全詩結(jié)構(gòu)上起什么作用?
承上啟下的作用,“夜泊泰淮”表明上句景物的時間、地點(diǎn)、且照應(yīng)題目,“近酒家”引出下文,為下文寫商女唱*花做鋪墊。
5“真正不知**恨”的是什么人?這首詩表達(dá)了詩入怎樣的思想感情?
“不知**恨”的是醉生夢死的晚唐**者。表達(dá)了詩人對**者荒*無度生活的不滿和對國家命運(yùn)的關(guān)切和憂慮。
6、這首詩中的“商女”一語雙關(guān),表面指(唱《玉樹*花》的歌女)實(shí)指(當(dāng)時的封建**者(或達(dá)官顯貴)。
7、詩人借用“*花”的典故,有什么好處?
詩人借古諷今,借擬制《玉樹*花》的陳后主因荒*享樂終致**的史實(shí),委婉含蓄地諷刺了晚唐那些醉生夢死的**者不從中汲取教訓(xùn),依舊貪圖享樂的現(xiàn)實(shí)。表達(dá)了詩人對**者荒*無度生活的不滿和對國家命運(yùn)的關(guān)切和憂慮。
8、諸從煉字的角度,賞析“隔江猶唱*花”中的“猶”字。
猶”是 “還“的意思,形象地表現(xiàn)了晚唐**者不以國事為重,正重蹈覆轍,走向**之路的情形,微妙而自然地把歷史現(xiàn)實(shí)和想象中的未來串成一線。表達(dá)了詩人對**者荒*無度生活的不滿和對國家命運(yùn)的關(guān)切和憂慮。
9、融情于景,描畫秦淮河冷清凄清朦朧景象;點(diǎn)明時間、地點(diǎn)為下文議論作鋪墊的詩句是煙籠寒水月籠紗,夜泊秦淮近酒家。
10、杜牧的《泊秦淮》中描寫秦淮河特有的夜間景致的句子是:煙籠寒水月籠紗,夜泊秦淮近酒家。
11、《泊秦淮》中詩中渲染了一幅迷茫、冷落的水上夜景圖的句子是:煙籠寒水月籠紗,夜泊秦淮近酒家。
12、《泊秦淮》中寫景敘事的句子是煙籠寒水月籠紗,夜泊秦淮近酒家。
13、《泊秦淮》中將讀者引入朦朧迷離的境界的詩句是:煙籠寒水月籠紗,夜泊秦淮近酒家。
14、《泊秦淮》一詩中,借用景物描寫來表達(dá)作者對現(xiàn)實(shí)生活的凄涼愁寂之感的兩句是:煙籠寒水月籠紗,夜泊秦淮近酒家。
15、杜牧在《泊秦淮》詩中抒發(fā)興亡之感的句子是“商女不知**恨,隔江猶唱*花。
16、《泊秦淮》中諷刺達(dá)官貴人不圖國家興盛,沉迷享樂的詩句是:商女不知**恨,隔江猶唱*花。
17、(07年桂林)下面說法最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(D)
A.這首詩描繪的是****,國家蒸蒸日上的繁榮景象。
B.這首詩描繪的是江南處處春景,抒發(fā)了詩人流連忘返的心情。
C.這首詩表現(xiàn)了商女只知歌唱,不懂國破家亡之恨的現(xiàn)狀。
D.這首詩表現(xiàn)了詩人不忘歷史教訓(xùn),憂國憂民的思想感情。
18、下列對這首詩的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是(D)
A.首句寫景,表現(xiàn)了一種空寂冷愁的情調(diào),隱含著詩人吊古傷今的特殊感受。次句敘事寫景,把“近酒家”放在句末,為下面寫“商女”“**恨”“猶唱*花”做鋪墊。
B.詩中描繪秦淮河迷蒙冷清的寒江夜色,寄寓詩人的憂愁和傷感。
C.全詩表現(xiàn)詩人對國家命運(yùn)的關(guān)注和憂愁,語言清新洗練,化用典故,是唐詩絕句中的優(yōu)秀詩篇。
D.商女熱衷歌唱靡靡之音《玉樹*花》,詩人既批判了她的幼稚無知,又抒發(fā)了自己憂時傷世之感慨。
19、對本詩賞析,錯誤的一項(xiàng)是(D)
A.此詩前半段寫秦淮夜景,后半段抒發(fā)感慨。
B.全詩寓情于景,意境悲涼,感情深沉含蓄,語言精當(dāng)錘煉。
C.這首詩是即景感懷的,金陵曾是六朝都城,繁華一時。目睹如今的當(dāng)權(quán)者昏庸荒*,不免要重蹈六朝覆轍,無限感傷。
D.詩歌借陳后主因追求荒*享樂終至**的歷史,諷刺那些不從中汲取教訓(xùn)而醉生夢死的晚清**者,表現(xiàn)了作者對國家命運(yùn)的無比關(guān)懷和深切憂慮的情懷。
杜牧 《泊秦淮》(擴(kuò)展6)
——《泊秦淮》鑒賞
《泊秦淮》鑒賞
《泊秦淮》是唐代文學(xué)家杜牧的詩作。此詩是詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作,前半段寫秦淮夜景,后半段抒發(fā)感慨。下面是小編為大家整理的泊秦淮鑒賞,歡迎閱讀與收藏。
【原文】
泊秦淮⑴
煙⑵籠寒水月籠沙,夜泊⑶秦淮近酒家。
商女⑷不知**恨,隔江猶唱**花⑸。
【注釋】
、徘鼗矗杭辞鼗春,發(fā)源于江蘇句容大茅山與溧水東廬山兩山間,經(jīng)南京流入長江。相傳為秦始皇南巡會稽時開鑿的,用來疏通淮水,故稱秦淮河。歷代均為繁華的游賞之地。
、茻煟簾熿F。
、遣矗和2础
、壬膛阂再u唱為生的歌女。
、**花:歌曲《玉樹**花》的簡稱。南朝陳**陳叔寶(即陳后主)溺于聲色,作此曲與后宮美女尋歡作樂,終致**,所以后世把此曲作為**之音的**。
【白話譯文】
迷離月色和輕煙籠罩寒水和白沙,夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。
賣唱的歌女不懂什么叫**之恨,隔著江水還高唱著《玉樹**花》。
【創(chuàng)作背景】
杜牧前期頗為關(guān)心**,對當(dāng)時百孔千瘡的唐**表示憂慮,他看到**集團(tuán)的腐朽昏庸,看到藩鎮(zhèn)的擁兵自固,看到邊患的頻繁,深感社會危機(jī)四伏,唐**前景可悲。這種憂時傷世的思想,促使他寫了許多具有現(xiàn)實(shí)意義的詩篇!恫辞鼗础芬簿褪窃谶@種思想基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。
六朝古都金陵的秦淮河*歷來是達(dá)官貴人們享樂游宴的場所,“秦淮”也逐漸成為奢靡生活的代稱。詩人夜泊于此,眼見燈紅酒綠,耳聞*歌艷曲,觸景生情,又想到唐朝國勢日衰,當(dāng)權(quán)者昏庸荒*,便感慨萬千,寫下了這首詩:《泊秦淮》。
【賞析一】
《泊秦淮》是杜牧的**作之一,載于《全唐詩》卷五百***。下面是安徽師范大學(xué)文學(xué)院教授趙其鈞先生對此詩的賞析。
建康是六朝都城,秦淮河穿過城中流入長江,*酒家林立,是當(dāng)時豪門貴族、官僚士大夫享樂游宴的場所。唐**的都城雖不在建康,然而秦淮河*的景象卻一如既往。
有人說作詩“發(fā)句好尤難得”(嚴(yán)羽《滄浪詩話》)。這首詩中的第一句就是不同凡響的,那兩個“籠”字就很引人注目。煙、水、月、沙四者,被兩個“籠”字**地溶合在一起,繪成一幅極其淡雅的水邊夜色。它是那么柔和幽靜,而又隱含著微微浮動流走的意態(tài),筆墨是那樣輕淡,可那迷蒙冷寂的氣氛又是那么濃。首句中的“月、水”,和第二句的“夜泊秦淮”是相關(guān)聯(lián)的,所以讀完第一句,再讀“夜泊秦淮近酒家”,就顯得很自然。但如果就詩人的活動來講,該是先有“夜泊秦淮”,方能見到“煙籠寒水月籠沙”的景色,不過要真的掉過來一讀,反而會覺得*板無味了。詩中這種寫法的好處是:首先它創(chuàng)造出一個很具有特色的環(huán)境氣氛,給人以強(qiáng)烈的`吸引力,造成先聲奪人的藝術(shù)效果,這是很符合藝術(shù)表現(xiàn)的要求的。其次,一、二句這么處理,就很像一幅畫的畫面和題字的關(guān)系。*常人們欣賞一幅畫,往往是先注目于那精彩的畫面(這就猶如“煙籠寒水月籠沙”),然后再去看那邊角的題字(這便是“夜泊秦淮”)。所以詩人這樣寫也是頗合人們藝術(shù)欣賞的習(xí)慣。
“夜泊秦淮近酒家”,看似**,卻很值得玩味。這句詩內(nèi)里的邏輯關(guān)系是很強(qiáng)的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而,前四個字又為上一句的景色點(diǎn)出時間、地點(diǎn),使之更具有個性,更具有典型意義,同時也照應(yīng)了詩題;后三個字又為下文打開了道路,由于“近酒家”,才引出“商女”、“**恨”和“**花”,也由此才觸動了詩人的情懷。因此,從詩的發(fā)展和情感的抒發(fā)來看,這“近酒家”三個字,就像啟動了閘門,那江河之水便汩汩而出,滔滔不絕。這七個字承上啟下,網(wǎng)絡(luò)全篇,詩人構(gòu)思的細(xì)密、精巧,于此可見。
商女,是侍候他人的歌女。她們唱什么是由聽者的趣味而定,可見詩說“商女不知**恨”,乃是一種曲筆,真正“不知**恨”的是那座中的欣賞者——封建貴族、官僚、豪紳!**花》,即《玉樹**花》,據(jù)說是南朝荒*誤國的陳后主所制的樂曲,這靡靡之音,早已使陳朝壽終正寢了?墒,如今又有人在這衰世之年,不以國事為懷,反用這種**之音來尋歡作樂,這不禁使詩人產(chǎn)生歷史又將重演的隱憂。“隔江”二字,承上“**恨”故事而來,指當(dāng)年隋兵陳師江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陳后主依然沉湎聲色。“猶唱”二字,微妙而自然地把歷史、現(xiàn)實(shí)和想象中的未來串成一線,意味深長!吧膛恢**恨,隔江猶唱《**花》”,于婉曲輕利的風(fēng)調(diào)之中,表現(xiàn)出辛辣的諷刺,深沉的悲痛,無限的感慨,堪稱“絕唱”。這兩句表達(dá)了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂的心境,又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補(bǔ)他們腐朽而空虛的靈魂,而這正是衰敗的晚唐現(xiàn)實(shí)生活中兩個不同側(cè)面的寫照。
【賞析二】
首句“煙籠寒水月籠沙”描繪出秦淮河上煙水迷離、月照白沙的夜景。兩個“籠”字把月夜江上冷凄景色摹寫出來。“煙”火紅燈,“寒水”一泓,繁華中隱透蒼涼,烘托出悒郁暗淡的氣氛。
“夜泊秦淮近酒家”點(diǎn)出泊舟的時間、地點(diǎn)和人物環(huán)境。“夜”是對首句的承接和明確化,“近”字為聽清下文“商女”演唱的具體內(nèi)容埋下了伏筆,“酒家”暗示出秦淮河繁華和熱鬧,與詩人孤舟夜泊的冷凄心境形成鮮明的對照。
“商女不知**恨,隔江猶唱**花”。夜泊秦淮,詩人聽到隔江傳來**之音《玉樹**花》。表面上,詩人似乎是在斥責(zé)“商女”無知,但是詩人的矛頭所向,卻是那些身負(fù)天下安危,但醉生夢死的權(quán)勢顯達(dá)。在距陳朝覆滅已有兩個半世紀(jì)之遙的晚唐衰世,竟又有人不以國事為懷,用**之音,麻醉自己,令人陡生歷史悲劇又將重演的預(yù)感!安恢睂(shí)為“商女”開脫之詞,唱者無心,而聽者有意!蔼q唱”二字上溯歷史,說明沉緬酒色的揮霍者古已有之;下照現(xiàn)實(shí),揭示了當(dāng)今的達(dá)官貴人像陳后主一樣,如此下去,也將**;如不改弦更張,將要自蹈覆轍,不堪設(shè)想。抒發(fā)了詩人的振聾發(fā)聵的警示。
此詩構(gòu)思奇巧,情景交融,用典恰當(dāng),寓意含蓄,語言凝煉,詩評家沈德潛盛贊此詩為“絕唱”,確實(shí)是名不虛傳。
杜牧 《泊秦淮》(擴(kuò)展7)
——泊秦淮原文及翻譯
泊秦淮原文及翻譯
《泊秦淮》是唐代文學(xué)家杜牧的詩作。此詩是詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作,前半段寫秦淮夜景,后半段抒發(fā)感慨。下面是小編為大家整理的泊秦淮原文及翻譯,歡迎閱讀與收藏。
泊秦淮原文
煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知**恨,隔江猶唱后一庭花。
【注釋】
籠:籠罩。這句運(yùn)用的是“互文見義”的寫法:煙霧、月色*籠罩著水和沙。
秦淮:秦淮河。長江下游支流,在今東蘇西南部。當(dāng)時穿過金陵的秦淮河*,酒樓妓館林立,一片繁華景象。
一二句意謂:描摹煙月朦朧的畫面,點(diǎn)明夜泊的地點(diǎn),首句實(shí)為互文,意謂煙和月籠罩著寒水、籠罩著沙。
商女:陳寅恪云:“此商女妝即揚(yáng)州之歌女而在秦淮商人舟中者!
后一庭花:即《玉樹后一庭花》,系南朝陳后主之作。陳后主,南朝**之君陳叔寶,為隋所滅。
三四句意謂:隔江的歌女全然不關(guān)心即將衰亡的國家,唱的是南朝陳后主的《玉樹后一庭花》。當(dāng)年陳后主每日尋一歡作東,終于為隋朝所滅,如今歌女還在唱這支“**之音”,于是詩人不勝感慨。盡管此時距離朝**還有幾十年,但是國家行將衰亡的陰影已經(jīng)進(jìn)入詩人的心田。
【翻譯】
輕輕的煙霧和淡淡的月光籠罩著寒水細(xì)沙,寧靜的夜里把小船停泊在秦淮河邊靠近酒家的地方。歌女不知道**的遺恨,在秦淮河對岸的酒店還唱著**的'《玉樹后一庭花》。
【簡析】
建康是六朝都城,秦淮河穿過城中流入長江,*酒家林立,是當(dāng)時豪門貴族、官僚士大夫享樂游宴的場所。唐**的都城雖不在建康,然而秦淮河*的景象卻一如既往。
詩中第一句的兩個“籠”字用得出奇制勝,十分引人注目,煙、水、月、沙完全不同的四種事物,用兩個“籠”字巧妙**地融匯在一起,再現(xiàn)了一幅朦朧而又清亮淡雅的水鄉(xiāng)月夜。這幅圖畫是那么柔和幽靜,似靜又動流動,筆墨是那樣輕淡,可那朦朧凄靜的氣氛又是那么濃。這里的“月、水”和下句的“夜泊秦淮”是相關(guān)聯(lián)的,為第二句“夜泊秦淮近酒家”做了一個很厚實(shí)的鋪墊。
“夜泊秦淮近酒家”,看似信手拈來,細(xì)細(xì)琢磨卻又很值得回味,詩句內(nèi)中蘊(yùn)含一著極其微妙的邏輯關(guān)系,你看,由于“夜泊秦淮”才能夠“近酒家”。然而,“夜泊秦淮”四個字又承接了上一句景色*點(diǎn)時間點(diǎn)——“夜”,也點(diǎn)名了上一句所描繪景色*的地點(diǎn)——“秦淮”,使之更形象,更具體化。這一句不僅巧妙地照應(yīng)了詩題,承接了上文,“近酒家”還起到了開啟下文的作用,由于“近酒家”,才引出“商女”、“**恨”、“后一庭花”,也由此才觸一動了詩人的情懷?梢姡@七個字承上起下,結(jié)構(gòu)全篇!吧膛恢**恨,隔江猶唱《后一庭花》!薄蔼q唱”二字意味深長,巧妙地將歷史、現(xiàn)實(shí)和想象中的未來聯(lián)系起來,表現(xiàn)出詩人對國家命運(yùn)的關(guān)切和憂慮。
這首詩寫的是詩人的所見所聞所感,語言清新自然,構(gòu)思精巧縝密。全詩情景交一融,景為情設(shè),情隨景至,自然天成沒有絲毫斧鑿之痕跡,借陳后主的荒婬***諷喻晚唐朝**者,含蓄委婉地表達(dá)了詩人對前世的深刻思考和對現(xiàn)實(shí)的深思之憂國情懷。
杜牧 《泊秦淮》(擴(kuò)展8)
——描寫秦淮河的詩句
描寫秦淮河的詩句
在學(xué)習(xí)、工作、生活中,大家肯定對各類詩句都很熟悉吧,詩句語言凝練而形象性強(qiáng),具有鮮明的`節(jié)奏。那么都有哪些類型的詩句呢?以下是小編為大家整理的描寫秦淮河的詩句,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。
1、煙籠寒水月籠紗,夜泊秦淮近酒家。商女不知**恨,隔江猶唱**花。
2、朱雀橋邊野草花,烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家。
3、梨花似雪草如煙,春在秦淮*邊。一帶妝樓臨水蓋,家家粉影照嬋娟。
4、陵古形勝,晚望思迢遙。白日余孤塔,青山見六朝。燕迷花底巷,鴉散柳陰橋。城下秦淮水,**自落潮。
5、大江來從萬山中,山勢盡與江流東。鐘山如龍獨(dú)西上,欲破巨浪乘長風(fēng)。江山相雄不相讓,形勝爭夸天下壯。秦皇空此瘞黃金,佳氣蔥蔥至今王。我懷郁塞何由開,酒酣走上城南臺;坐覺蒼茫**意,遠(yuǎn)自荒煙落日之中來!石頭城下濤聲怒,武騎千群誰敢渡?黃旗入洛竟何祥,鐵鎖橫江未為固。前三國,后六朝,草生官闕何蕭蕭。英雄乘時務(wù)割據(jù),幾度戰(zhàn)血流寒潮。我生幸逢圣人起南國,禍亂初*事休息。從今四海永為家,不用長江限南北。
【七絕·秦淮河】
錦瑟微瀾棹影開,花燈明滅夜徘徊。
一池春水胭脂色,流到前朝夢里來。
【夜游秦淮河】
古韻凌波十里歡,風(fēng)搖畫舫雨含煙。
夜游驚艷思八艷,情灑秦淮不夜天。
【念奴嬌·金陵秦淮河】
文人薈萃,更商人云集,繁華街市。槳櫓聲中觀旖旎,入目幾多驚喜。十里秦淮,六朝粉面,畫閣藏佳麗。進(jìn)烏衣巷,再游王謝府第。
*畫棟雕梁,二龍搶寶,憶媚香樓里。可嘆須眉男子漢,不及釵裙名妓。紙醉金迷,**換代,孔廟先賢祭。休評功過,心中無愧而已。
【念奴嬌·秦淮河】
槳聲燈影,憶東吳淮水,六朝金粉。
騷客聚來夫子廟,絲竹輕歌傳韻。
伯虎****,吳翁傳本,雨后如春筍。
桃花扇錦,媚香樓遺羞吻。
庭曲猶唱誰傷,滄桑家國,暗地和天混。
十里秦淮曾有淚,畫棟雕梁還損。
朱鵲橋邊,烏衣巷口,堪已當(dāng)年近。
煙云無恨,更金陵水相潤。
【七律·詩吟金陵秦淮河二首】
其一
東西橫貫入長江,綽約風(fēng)姿錦繡鄉(xiāng)。
十里秦淮思鼎盛,六朝金粉歷滄桑。
文人薈萃笙歌醉,商賈留連財(cái)富藏。
船櫓聲中溶歲月,流光溢彩更輝煌。
其二
華夏江山多錦繡,金陵薈萃夢中酣。
泮池?zé)熢铝钚淖恚此思胰肽康ⅰ?/p>
文采****雄海內(nèi),衣冠文物盛江南。
畫舫燈影笙歌伴,船櫓聲中憶玉簪。
【七律·夜游秦淮河】
華燈璀璨映秦淮,
*霓虹畫影裁。
踏舫游人尋舊夢,
聞香醉客近樓臺。
廊軒影動樓閣處,
管樂悠揚(yáng)舞美釵。
享樂和*承盛業(yè),
八方雅士展情懷。
【七絕·秦淮河】
簫琴一曲意如何?淺淺輕舟漾水波。
多少繁華言笑里,而今于此悵然多。
【過秦淮河】
日落金陵暉未消,柳牽淮水岸邊搖。
樓臺依舊秦時曲,明月無知照哪朝。
【七律·秦淮河】
秦淮秋雨細(xì)濛濛,飄蕩方舟燈艷紅。
孔廟臨堤香火少,烏衣巷口旅人重。
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