好漢歌歌曲賞析 好漢歌表達了什么情感
好漢歌歌曲賞析
電視連續(xù)劇《水滸傳》主題曲《好漢歌》是由著名音樂家趙季*創(chuàng)作的，歌曲獲得了巨大的成功。趙季*在《好漢歌》創(chuàng)作之前廣泛的鑒賞民間音樂藝術(shù)，下面小編為大家?guī)砗脻h歌歌曲賞析，供大家參閱!
一、好漢歌歌曲賞析
《好漢歌》具有的旋律大氣磅礴，歌詞十分樸實。劉歡的演唱蕩氣回腸、情真意切。同時，這首主題歌也是整部劇情主題的濃縮，它對于刻畫人物形象、反映人物思想和感情、深化主題起到了不可忽視的作用。
《好漢歌》從聽覺上給人一種感覺——旋律比較簡單，容易上口。作曲家為了更好地與劇情融合。特地選取了領(lǐng)唱和合唱相結(jié)合的方式。既突出了電視劇要表現(xiàn)的群體形象，又表現(xiàn)了電視劇內(nèi)容揭示的深刻內(nèi)涵。歌曲運用了敘唱性的旋律。以歌詞的自然字語、語調(diào)為基礎(chǔ)，以歌詞的朗誦節(jié)奏為依托。字句結(jié)合基本是一字一音或一字工音，樂句與詞句的結(jié)構(gòu)基本同步。這種敘唱性旋律自然、樸實、流暢、容易上口。
歌曲結(jié)構(gòu)簡單，運用了一段式。整首作品由五個句子構(gòu)成，(aabcb)非方整性樂段。前兩句運用了完全重復(fù)的手法。歌曲中運用了很多大跳，如純八度、小七度、純五度大跳，頗有特點。大跳是一種具有魅力的旋律進行，增加了歌曲的動力感，同時大跳也是傳統(tǒng)民族音樂常用的一種手法。
此外，休止符的運用恰到好處。在多人合唱的部分運用了八分強位休止符，效果很好，更有力地表現(xiàn)了好漢們豪爽、俠義的性格。曲作者對唱詞與旋律的處理非常得當(dāng)，而且演唱形式的新穎，使歌詞與音樂配合得很恰當(dāng)。
二、好漢歌歌詞
天上的星星參北斗哇
(嘿嘿嘿嘿 參北斗哇)
(生死之交一碗酒哇)
說走咱就走哇
你有我有全都有哇
(嘿嘿嘿嘿 全都有哇)
(水里火里不回頭哇)
路見不*一聲吼哇
該出手時就出手哇
風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇
(該出手時就出手哇)
(風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇)
嘿呀依 兒呀唉 嘿唉嘿依兒呀
(嘿呀依 兒呀唉 嘿唉嘿依兒呀)
路見不*一聲吼哇
該出手時就出手哇
風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇
(嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿 嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿)
大河向東流哇
天上的星星參北斗哇
(嘿嘿嘿嘿 參北斗哇)
(不分水天一碗酒哇)
說走咱就走哇
你有我有全都有哇
(嘿嘿嘿嘿 全都有哇)
(一路看天不低頭哇)
路見不*一聲吼哇
該出手時就出手哇
風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇
(該出手時就出手哇)
(風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇)
嘿呀依 兒呀唉 嘿唉嘿依兒呀
(嘿呀依 兒呀唉 嘿唉嘿依兒呀)
路見不*一聲吼哇
該出手時就出手哇
風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇
(嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿 嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿)
(music)
路見不*一聲吼哇
該出手時就出手哇
風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇
(該出手時就出手哇)
(風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇)
嘿呀依 兒呀唉 嘿唉嘿依兒呀
(嘿呀依 兒呀唉 嘿唉嘿依兒呀)
路見不*一聲吼哇
該出手時就出手哇
風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇
(嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿 嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿)
(哈......)
三、好漢歌歌曲創(chuàng)作背景
電視連續(xù)劇《水滸傳》主題曲《好漢歌》是由著名音樂家趙季*創(chuàng)作的.，歌曲獲得了巨大的成功。趙季*在《好漢歌》創(chuàng)作之前廣泛的鑒賞民間音樂藝術(shù)，從90年代的社會中廣泛的汲取了民間藝術(shù)的力量，并在此基礎(chǔ)上加以嶄新的藝術(shù)發(fā)揮和創(chuàng)造，創(chuàng)作出了這首跨世紀(jì)的樂曲。
四、唱曲和作曲
劉歡，生于1963年8月26日，流行音樂家 ，對外經(jīng)濟貿(mào)易大學(xué)音樂教授。是集作詞作曲、編曲、制作、演唱和音樂教育于一身的音樂人 ，也是*內(nèi)地頭一批能用電腦作曲、編曲和制作的音樂人之一。
幼年時，劉歡就熱衷于文藝活動，但作為天津人最早接觸的自然是——相聲。
可能是因為天賦，剛?cè)腴T的劉歡，不僅能把相聲說好，還能把京劇和山東快書演繹得可圈可點。
劉歡從小學(xué)習(xí)成績優(yōu)異，妥妥的學(xué)霸一枚，現(xiàn)在還是對外經(jīng)濟貿(mào)易大學(xué)的音樂教授，教授《**音樂史》。
雖然劉歡老師的講述顯得波瀾不驚，**無奇。但他的作品、成就遠不是一兩句話可以說清楚的。
《好漢歌》《彎彎的月亮》《從頭再來》這些從父輩傳唱到我們這一輩的歌曲都是劉歡老師的早期作品。
從1990年與韋唯一起獻唱**亞運會開始，劉歡似乎就成了國家重大場合指定專用男歌手。
到了2008年，這一殊榮達到了鼎盛。
08年8月8日，全球華人聚睛于鳥巢，一身休閑裝的劉歡與身著盛裝的莎拉布萊曼一同演唱**奧運會主題曲《我和你》。
身著休閑裝的舉動，讓很多觀眾十分不解。劉歡也曾在事后解釋，西裝革履讓自己拘謹(jǐn)約束，為了保證最好的演唱效果，最終決定還是如往常一樣休閑裝**。
最大的舞臺給了他，他還是愿意做那個，最真實，最低調(diào)的劉歡。
這首作品《好漢歌》趙季*先生在創(chuàng)作時也是很有趣的。你們會說山東話嗎？試試看"說走咱就走"
20世紀(jì)80年代，隨著*電影第五代導(dǎo)演的集體走紅，作為電影音樂的創(chuàng)作者趙季*也帶著自己獨具一格的*民族性音樂出現(xiàn)在人們的視線。第五代著名電影導(dǎo)演張藝謀曾經(jīng)說：“談及80年代到90年代的*電影音樂的歷史，不能不說到趙季*，它**了這個階段的電影音樂，他是這個時期的里程碑和巨匠。”他成為電影作曲家后，在創(chuàng)作風(fēng)格上歷經(jīng)了三個階段:一是在《黃土地》中，音樂與影片風(fēng)格一致;二是《紅高粱》時，音樂已完全融入電影，加強了影片的藝術(shù)感染力;三是到《大紅燈籠高高掛》時，音樂在思想性和藝術(shù)性方面超出了影片，達到一種新的境界。
趙季*擅長處理與把握各種類型的電影。從整體設(shè)計到細微末節(jié)的音樂布局，他的每部音樂既能達到與影片融為一體，又體現(xiàn)出他獨具匠心的設(shè)計和鮮明的個性。
他認(rèn)為電影音樂并不是電影的一個附屬品，而是表現(xiàn)電影靈魂的一個非常重要的**。因此，他創(chuàng)作的的電影音樂不只是具有協(xié)作和媒介的作用，更重要的是揭示了畫面所未能表達的深層次的感情，使音樂和畫面的結(jié)合渾然一體。并且，縱觀他的影視音樂，我們會發(fā)現(xiàn)所有影視作品的音樂無不體現(xiàn)了作者濃厚的民族本土化情節(jié)，而且正是這種濃厚的民族風(fēng)格，鮮明的個性，奇特的音響組合打動和震撼著不同膚色不同種族的觀眾。
98版《好漢歌》被趙季*先生用民族管弦樂的演奏形式搬**舞臺，受到了許多民族音樂愛好者們的親睞。對這喜愛的音樂用另外的一種形式的呈現(xiàn)，既熟悉又新奇，演出的現(xiàn)場觀眾一下就有了代入感。
好漢歌歌曲賞析擴展閱讀
好漢歌歌曲賞析（擴展1）
——好漢歌
好漢唱好漢歌
老漢唱好漢歌
莊稼漢唱好漢歌
女漢子唱好漢歌
**也唱好漢歌
這樣好漢歌不樂意了
它攜帶歌詞出逃
攜帶旋律出逃
最后歌名也像三顆信號彈
在天際消失
好漢張著嘴呆住了
老漢張著嘴呆住了
莊稼漢張著嘴低下頭去
又繼續(xù)汗滴禾下土
女漢子張著嘴揚長而去
唱起了月亮之上
**張著嘴眼珠一轉(zhuǎn)
掏出打火機
點**一根*
作者：軒轅軾軻
好漢歌歌曲賞析（擴展2）
——勵志歌曲《明天你好》賞析
勵志歌曲《明天你好》賞析
引導(dǎo)語："同在一個環(huán)境中生活，強者與弱者的分界就在于誰能改變它。"以下是小編為大家找到的勵志歌曲《明天你好》賞析。希望能夠幫助到大家!
歌曲簡介:
《明天你好》是由華語組合牛奶@咖啡演唱的一首勵志歌曲。由王海濤作詞、牛奶@咖啡作曲、格非編曲，歌曲曲調(diào)柔美，略帶感傷。收錄在其2011年發(fā)行的Ep《去尋找》中。2012年4月該曲獲得第19屆東方風(fēng)云榜最佳作曲、十大金曲兩項大獎。
創(chuàng)作背景：
《明天，你好》由王海濤填詞，其中穿插的口琴，則牛奶咖啡《明天，你好》MV邀請好友彭坦錄制完成。而歌詞內(nèi)容來自于詞人內(nèi)心的感受。kiki表示《明天，你好》這首歌創(chuàng)作理念時表示，希望這首歌能鼓勵人們，鼓勵人們對生活充滿希望和向往，也希望現(xiàn)在的年輕人可以把每一天都看成新的'，這樣生活就會快樂起來。
歌詞：
看昨天的我們 走遠了
在命運廣場** 等待那模糊的
肩膀越奔跑 越渺小曾經(jīng)
并肩往前的 伙伴在舉杯
祝福后都 走散只是那個
夜晚我深深 的都留藏在心坎長大以后
我只能奔跑我多害怕 黑暗中跌倒明天你好
含著淚微笑越美好
越害怕得到每一次哭又笑著
奔跑一邊失去 一邊在尋找明天你好
聲音多渺小卻提醒我勇敢是什么
當(dāng)**著反方向走去在樓梯的角落
找勇氣抖著肩膀 哭泣問自己
在哪里曾經(jīng) 并肩往前 的伙伴沉默著
懂得我的委屈時間它總說謊我從不曾失去
那些肩膀長大以后我只能奔跑我多害怕
黑暗中跌倒明天你好 含著淚微笑越美好
越害怕得到每一次哭又笑著奔跑一邊失去
一邊在尋找明天你好 聲音多渺小卻提醒我勇敢是什么
歌曲賞析：
牛奶咖啡牛奶咖啡的EP中收錄的四首歌，**了成長階段都會經(jīng)歷的過程�！睹魈�，你好》**長大，牛奶咖啡將自己的成長心得借音樂之手表達，鼓勵那些仍在迷茫中的人們，不要懼怕當(dāng)下的不如意，努力生活，努力去尋找人生全新的方向。
《明天，你好》也傳達了對大眾的關(guān)懷，希望每一個人都能從中汲取到愛的力量以及面對生活的勇氣。
歌曲MV
在當(dāng)天MV拍攝的現(xiàn)場，導(dǎo)演樹將黑色與白色的色差運用的很好，畫面感直擊內(nèi)心。主唱kiki一襲白裙，與數(shù)位好友一同以真實的生活狀態(tài)出鏡，年齡跨度從50后一直到00后，幾乎涵蓋了成長狀態(tài)的方方面面。雖然全部演員都沒有表演經(jīng)驗，但仍能從他們的眼神中、微笑里讀出不同的感動，找到生命中無法停止的活力與希望。整個MV的腳本從人文**的角度出發(fā)，運用簡單的方式、本色的狀態(tài)表達歌詞中蘊含的豐富情感，用音樂鋪陳出各個年齡層人成長軌跡中的多樣情緒。另外，導(dǎo)演組更邀請到明星狗狗KeKe、Apple、將軍出鏡，三位“特邀演員”入戲的演出更令人感動。
好漢歌歌曲賞析（擴展3）
——好漢歌歌詞
好漢歌歌詞
《好漢歌》是歌手劉歡演唱的一首歌曲，由趙季*作曲編曲，易茗作詞。采用在山東、河南、河北等地廣為流傳的民歌曲調(diào)所作而成下面是小編為您帶來好漢歌的相關(guān)內(nèi)容，請您欣賞。
好漢歌歌詞
好漢歌 - 劉歡
大河向東流哇
天上的星星參北斗哇
(嘿嘿 參北斗哇 生死之交一碗酒哇)
說走咱就走哇
你有我有全都有哇
(嘿嘿 全都有哇 水里火里不回頭哇)
路見不*一聲吼哇
該出手時就出手哇
風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇
(該出手時就出手哇 風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇)
嘿呀依兒呀 嘿唉嘿嘿依兒呀
(嘿呀依兒呀 嘿唉嘿嘿依兒呀)
路見不*一聲吼哇
該出手時就出手哇
風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇
(嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿 嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿)
大河向東流哇
天上的星星參北斗哇
(嘿嘿 參北斗哇 不分水天一碗酒哇)
說走咱就走哇
你有我有全都有哇
(嘿嘿 全都有哇 一路看天不低頭哇)
路見不*一聲吼哇
該出手時就出手哇
風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇
(該出手時就出手哇 風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇)
嘿呀依兒呀 嘿唉嘿嘿依兒呀
(嘿呀依兒呀 嘿唉嘿嘿依兒呀)
路見不*一聲吼哇
該出手時就出手哇
風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇
(嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿 嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿)
路見不*一聲吼哇
該出手時就出手哇
風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇
(該出手時就出手哇 風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇)
嘿呀依兒呀 嘿唉嘿嘿依兒呀
(嘿呀依兒呀 嘿唉嘿嘿依兒呀)
路見不*一聲吼哇
該出手時就出手哇
風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇
(嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿 嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿)
(哈....... )
拓展閱讀
《好漢歌》具有的旋律大氣磅礴，歌詞十分樸實。劉歡的演唱蕩氣回腸、情真意切。同時，這首主題歌也是整部劇情主題的濃縮，它對于刻畫人物形象、反映人物思想和感情、深化主題起到了不可忽視的作用。
《好漢歌》從聽覺上給人一種感覺——旋律比較簡單，容易上口。作曲家為了更好地與劇情融合。特地選取了領(lǐng)唱和合唱相結(jié)合的方式。既突出了電視劇要表現(xiàn)的群體形象，又表現(xiàn)了電視劇內(nèi)容揭示的`深刻內(nèi)涵。歌曲運用了敘唱性的旋律。以歌詞的自然字語、語調(diào)為基礎(chǔ)，以歌詞的朗誦節(jié)奏為依托。字句結(jié)合基本是一字一音或一字工音，樂句與詞句的結(jié)構(gòu)基本同步。這種敘唱性旋律自然、樸實、流暢、容易上口。
歌曲結(jié)構(gòu)簡單，運用了一段式。整首作品由五個句子構(gòu)成，(aabcb)非方整性樂段。前兩句運用了完全重復(fù)的手法。歌曲中運用了很多大跳，如純八度、小七度、純五度大跳，頗有特點。大跳是一種具有魅力的旋律進行，增加了歌曲的動力感，同時大跳也是傳統(tǒng)民族音樂常用的一種手法。此外，休止符的運用恰到好處。在多人合唱的部分運用了八分強位休止符，效果很好，更有力地表現(xiàn)了好漢們豪爽、俠義的性格。曲作者對唱詞與旋律的處理非常得當(dāng)，而且演唱形式的新穎，使歌詞與音樂配合得很恰當(dāng)。
創(chuàng)作背景
電視連續(xù)劇《水滸傳》主題曲《好漢歌》是由著名音樂家趙季*創(chuàng)作的，歌曲獲得了巨大的成功。趙季*在《好漢歌》創(chuàng)作之前廣泛的鑒賞民間音樂藝術(shù)，從90年代的社會中廣泛的汲取了民間藝術(shù)的力量，并在此基礎(chǔ)上加以嶄新的藝術(shù)發(fā)揮和創(chuàng)造，創(chuàng)作出了這首跨世紀(jì)的樂曲。
這首歌是《水滸傳》第1～9集、第11～31集片尾曲。
好漢歌歌曲賞析（擴展4）
——《都護歌》賞析
都護歌 李白
云陽上征去，
*饒商賈。
吳牛喘月時，
拖船一何苦！
水濁不可飲，
壺漿半成土。
一唱都護歌，
心摧淚如雨。
萬人鑿盤石，
無由達江滸。
君看石芒碭，
掩淚悲千古！
李白詩鑒賞
《丁都護歌》是樂府清商曲吳聲歌曲舊題，音調(diào)凄切動人。
這首詩是天寶六年（747）李白游江蘇丹陽橫山時所作，真實地再現(xiàn)了拖船民工的繁重勞役。
開頭二句“云陽上征去，*饒商賈”，點出拖船運石的地點、去向和環(huán)境。云陽，今江蘇丹陽縣。
古時江蘇太湖出產(chǎn)太湖石，官府征調(diào)大量民工拖運太湖石溯江北上，運至京城�！吧稀保赋鏊萁鄙�，逆水行船。“征”，表明拖船運石的勞役的路途遙遠。
“*饒商賈”，指船行運河*多是繁華的商業(yè)城鎮(zhèn)，以逆水拖船的苦役與周圍環(huán)境的繁華熱鬧，兩相對比，更突出了拖船勞役的繁重艱辛，也渲染了環(huán)境氣氛。
“吳牛喘月時，拖船一何苦”，盛夏時節(jié)吳牛喘月。《世說新語·言語》載：“滿奮曰：臣猶吳牛，見月而喘�！眲⑿�(biāo)注：“今之水牛，唯人生江淮間，故謂之吳牛也。南土多暑，而牛畏熱，見月疑是日，所以見月則喘�！边@里以吳牛的典故表現(xiàn)氣候的炎熱，連吳地的水�？匆娏嗽铝炼颊`以為是太陽而喘息，寫得極形象極生動。“拖船一何苦”，說“一何苦”，直接道出拖船拉纖的艱苦，在酷熱難當(dāng)?shù)奶鞖庀�，拖船該有多辛苦。揭露了封�?*者的暴戾，表達了詩人對拉纖民夫的同情。
“水濁不可飲，壺漿半成土”二句具體地細致地表現(xiàn)拖船民夫的痛苦，驕陽，重役，干渴，詩人抓住“水”這周圍環(huán)境的典型事物，突出地表現(xiàn)了拖船民夫所受的煎熬和痛苦。因為天旱水淺，河中的水混濁得不能飲用，而壺中僅剩的一點點水也都成了混漿泥水，頭頂上烈日炎炎，空氣也象著了火，拖船纖夫連汗也淌光了，急需要水，卻不能得到，“不可飲”，“半成土”，都渲染了纖夫的不堪忍受的痛苦。
“一唱都護歌，心摧淚如雨”，是指纖夫們唱起哀傷的歌，悲痛得淚如雨下。這是從具體地動作描寫，深入一步地表現(xiàn)纖夫內(nèi)心的痛苦，直接地表達了他們的悲憤的心情。
“萬人鑿盤石，無由達江滸”，這里由拖船轉(zhuǎn)向“鑿石”，由寫人轉(zhuǎn)入寫景，由眼前的拖船運石宕開一筆寫到萬人鑿石，從更為廣泛的范圍來揭示封建**者的**和人民群眾的苦役重負(fù)�！叭f人”，“無由”，都突出表現(xiàn)了詩人極大的義憤。
“君看石芒碭，掩淚悲千古”，結(jié)尾以提醒句式，不寫纖悲，反寫石悲，以石之悲來襯托纖夫的悲，在進一層的描寫中表現(xiàn)出拖船纖夫的極深切的悲痛。你看那巨大的太湖石，正在為千古以來拖船纖夫的痛苦命運而悲泣。借太湖石的悲慨，深刻地表現(xiàn)了纖夫的悲痛，表達了詩人深切的同情。芒碭，屬迭韻連綿詞語，即莽撞、茫蕩，形容太湖石的巨大粗重。
詩從遠到近，由景及人，由概括到具體，情景交融，遠近交織，感情深切真摯，形象生動鮮明，語言精煉。《唐宋詩醇》評曰：“落筆沉痛，含意深遠，此李詩之近杜者�！�
整理：zhl201612
好漢歌歌曲賞析（擴展5）
——好聽的軍旅歌曲大全
好聽的軍旅歌曲大全
軍中的男兒最勇敢，軍中的歌曲就是魂。那你知道有哪些軍旅歌曲嗎？下面是小編帶來的好聽的軍旅歌曲大全，希望對你有幫助。
1、在燦爛陽光下——霍勇《生死不離》
2、士兵的桂冠——蔡國慶《感謝》
3、老兵你要走——小曾《軍營民謠》
4、咱當(dāng)兵的`人——劉斌《*歌典1980**開放的時代》
5、精忠報國——屠洪剛《風(fēng)云2》
6、紅星照我去戰(zhàn)斗——刀郎《紅色經(jīng)典》
7、十送**——刀郎《紅色經(jīng)典》
8、駝鈴——刀郎《披著羊皮的狼》
9、懷念戰(zhàn)友——刀郎《北方的天空下》
10、映山紅——刀郎《紅色經(jīng)典》
11、軍中綠花——小曾《軍營民謠》
12、小白楊——閻維文《小白楊》
13、父親——劉和剛《兒行千里》
14、雁南飛——刀郎/黃燦《披著羊皮的狼》
15、我的祖國——韓紅《紅》
16、兒行千里——楊曼莉《民歌紅IV》
17、大海啊故鄉(xiāng)——**《花兒這樣紅》
18、花兒為什么這樣紅——艾爾肯《走出沙漠的刀郎》
19、在那東山頂上——**《在那東山頂上》
20、九九艷陽天——刀郎/黃燦《紅色經(jīng)典》
21、我愛這藍色的海洋——呂繼宏《軍港的晚霞》
22、妻子——**《妻子》
23、戰(zhàn)友還記得嗎——小曾《軍營民謠》
24、當(dāng)你的秀發(fā)拂過我的鋼槍——小曾《軍營民謠》
25、打靶歸來——賈世駿《60年軍歌飄揚Cd1》
26、江山——常思思《紅》
27、洗衣歌——韓紅《紅》
28、翻身農(nóng)奴把歌唱——刀郎/黃燦《紅色經(jīng)典》
29、當(dāng)兵的那一天——小曾《軍營民謠》
30、望月——龔玥《魅聲典范·十億掌聲》
31、請茶歌——張也《熱門單曲—請茶歌》
32、沂蒙頌——童麗《***》
33、當(dāng)那一天來臨——霍勇《快樂老海島》
34、什么也不說——郁鈞劍《說句心里話》
35、牽掛——劉和剛《兒行千里》
36、贊歌——曹芙嘉《軍歌紅》
37、軍港之夜——樓蘭《樓蘭繪夢》
38、心中的太陽月亮——龐龍《我們的宿舍307》
39、無盡的思念——達娃卓瑪《吉祥白馬》
40、軍歌聲聲——李丹陽《新的起點》
41、好男兒就是要當(dāng)兵——群星《唱響*》
42、勇敢的心——石頭《堅強的石頭》
43、軍歌聯(lián)唱——小曾《軍營民謠》
44、永遠跟你走——戴玉強《***的歌聲SQ》
45、相逢是首歌——梁琳《純情》
46、東西南北兵——*《大地飛歌》
47、戰(zhàn)友你辛苦了——喬軍《聆聽一》
48、**節(jié)奏——郁鈞劍《送給你·兵之歌》
好漢歌歌曲賞析（擴展6）
——好聽的經(jīng)典歌曲
好聽的經(jīng)典歌曲
通過經(jīng)常的欣賞音樂,我認(rèn)識到音樂之于我們既少有以下好處: 音樂能**孤獨。下面，小編為大家精選了好聽的經(jīng)典歌曲推薦，歡迎大家閱讀欣賞。
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19.你要的只是幸福--東來東往
20.用心痛做標(biāo)簽--姚思思
21.Trance Lovers--搖頭舞曲
22.瘋了嗎(Just one moment)--S創(chuàng)作大碟
23.Never On Sunday--蘇珊--音樂合輯
24.Wonderland--Klubbingman--DJ舞曲專輯
25.暗藏后悔--信--新歌速遞
26.I CAN`T BELIEVE--羅中旭
27.奔跑--羽泉
28.要你親口對我說--張信哲
29.Ending--S.H.E
30.為愛癡狂--金志文--*好聲音
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8、你好哥哥
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17、路邊的野花不要采
18、敖包相會
19、歸來吧
20、草原上升起不落的太陽
21、難忘今宵
22、橄欖樹
23、蘭花草
24、大地飛歌
25、牧羊曲
26、蒙古人
27、山歌好比春江水
28、駝鈴
29、美酒加咖啡
30、阿里山的姑娘
31、夜來香
32、外婆的澎湖灣
33、愛的奉獻
34、草原之夜
35、敢問路在何方
36、掌聲響起來
37、冬天里的一把火
38、送別
39、美麗的草原我的家
40、雪絨花
41、懷念戰(zhàn)友
42、四季歌
43、***郊外的晚上
44、被遺忘的時光
45、東方紅
46、軍港之夜
47、昨夜星辰
48、好人一生**
49、彎彎的月亮
50、媽**吻
51、青春舞曲
52、渴望
53、十五的月亮
54、信天游
55、我和春天有個約會
56、小燕子
57、在水一方
58、蝴蝶泉邊
59、讀你
60、大花轎
61、春天的故事
62、浪子心聲
63、采蘑菇的小姑娘
64、花兒為什么這樣紅
65、祝酒歌
66、說句心里話
67、路邊野花不要采
68、一封家書
69、在那遙遠的地方
70、滿江紅
71、在那桃花盛開的地方
72、蝸牛與黃鸝鳥
73、在我生命中的每一天
74、小草
好漢歌歌曲賞析（擴展7）
——如何欣賞美聲歌曲
如何欣賞美聲歌曲
美聲和其他嚴(yán)肅音樂藝術(shù)的受眾群體成長緩慢，這確實是文化發(fā)展的一道難題。下面和小編一起來看如何欣賞美聲歌曲，希望有所幫助！
如何欣賞美聲歌曲
首先，觀眾或聽眾應(yīng)當(dāng)摒除偏見，以完全開放的心態(tài)來接觸美聲唱法的藝術(shù)作品。人們通常以為，源于意大利的西洋古典唱法艱深難懂，演唱的外國曲目更是陽春白雪，拒人千里；再加上演唱者大多西裝革履或大袖長裙，作派規(guī)矩古板，缺少時代氣息，觀眾無法得到放松和愉悅。還有人說，通俗歌曲和民歌曲調(diào)流暢，容易上口，互動性強。其實，就像各類美食都能提供營養(yǎng)一樣，各種風(fēng)格的藝術(shù)也能帶給人們精神享受，只不過側(cè)重點或場合不同而已。經(jīng)典的美聲作品是經(jīng)過歲月的篩選流傳于世，旋律優(yōu)美雋永，節(jié)奏豐富有致，內(nèi)容發(fā)人深思，單憑詞曲本身和演唱者的技巧創(chuàng)造出的感染力就足以使人回味無窮。
如果能夠坐下來耐心聽，剩下的事情就容易了。對于藝術(shù)表演，人們通常需要從作品本身和表演者技巧兩個層面去感知體會。從音樂層面去欣賞美聲聲樂作品對普通聽眾而言并沒有嚴(yán)格**的標(biāo)準(zhǔn)，也無需太多的理論知識作基礎(chǔ)。聲樂作品基本上可分為藝術(shù)歌曲和歌劇選曲兩大類；對于藝術(shù)歌曲和歌劇選曲的欣賞側(cè)重點應(yīng)當(dāng)有所區(qū)別。前者的歌詞多為著名的古典**、浪漫**詩作，作品著重再現(xiàn)原作的意境和含義；后者則常常是戲劇人物的內(nèi)心獨白或人物之間的思想交流和情感沖突，更多地強調(diào)人物性格的刻畫和戲劇性。事先了解歌詞大意無疑對欣賞作品大有裨益，但是不知道或聽不懂外文歌詞也不應(yīng)妨礙聽眾的欣賞過程。聲樂作品的作曲家所處的時代不同，藝術(shù)風(fēng)格迥異，作品帶有本民族的鮮明特征；然而他們表達人類喜怒哀樂的音樂語言又具有一定的共性，聽眾可以完全從感性的角度去捕捉作品的主旋律及其發(fā)展變化，感受在變幻節(jié)奏下高低音符的各種組合造成的音樂及其審美效果。
優(yōu)秀的聲樂作品也具有聲聲悅耳、瑯瑯上口的特征，也會在心中引起共鳴。如果不是在音樂廳，那么聽眾在欣賞過程中應(yīng)當(dāng)試著跟隨演唱者一起哼唱，這樣可以消除初期階段對美聲作品產(chǎn)生的生疏感，縮短自己與作品的距離，充分體會作品的優(yōu)美動人之處。
選擇合適的入門曲目非常重要。通常一首聲樂作品大約3—6分鐘長，如果你2分鐘內(nèi)還沒有發(fā)現(xiàn)歌曲的主旋律或者那個旋律無法打動你，可能說明這個曲目的藝術(shù)水*不高或者不適合你的欣賞能力。我建議初級愛好者把*作品《我住長江頭》和外國作品《我親愛的爸爸》（普契尼歌劇《賈尼·斯基奇》選曲）作為自己的美聲藝術(shù)之旅的起點。這兩首作品長短適中，結(jié)構(gòu)簡單，節(jié)奏舒緩從容，旋律優(yōu)美而鮮明，具有美聲作品的典型特征；同時它們又**了不同的民族風(fēng)格與文化傳統(tǒng)：前者清麗悠遠，細膩精致，后者濃墨重彩，華麗奔放。還可以選擇悠揚動聽的新疆民歌《曲曼地》和《圣母頌》（法國作曲家古諾改編）。
從技術(shù)層面去欣賞美聲歌曲相對來說有點難度，不過這和聽京劇沒有本質(zhì)區(qū)別，多聽一些行家推薦的經(jīng)典唱段、多聽聽不同歌唱家演唱的相同的曲目，就可以根據(jù)自己的愛好掌握一套評判演唱技巧的標(biāo)準(zhǔn)。聲樂技術(shù)欣賞可以分為聲音技巧和表演能力兩方面。如同京劇有“生旦凈末丑”之分，美聲唱法的歌手分為男女高音、男女中音和男低音等聲部。歌唱家通過嚴(yán)格的專業(yè)訓(xùn)練和長期的藝術(shù)實踐，逐漸熟練地掌握復(fù)雜的發(fā)聲方法，使他們與常人無異的發(fā)聲器官變成常人難以企及的演奏樂器，可以奏出高亢嘹亮、堅韌挺拔的高音或是渾厚強勁、震撼人心的中音低音。聽眾需要判斷演員是否能夠完整地演唱整個作品，演員的音色是否明亮干凈，聲音是否一致并具有穿透力（優(yōu)秀的歌唱家在音樂廳演唱時無需擴音器也能使最后排的觀眾聽得清清楚楚）。
美聲歌唱家的表演能力來自他們的技術(shù)功底、對作品的理解、文化修養(yǎng)和經(jīng)驗積累，主要通過聲音來實現(xiàn)，同時輔助以有節(jié)制的面部表情和有限的肢體語言。歌唱家通過對作品中每一個樂句強弱快慢的細微處理，通過對聲音和氣息的正確**，真實藝術(shù)地再現(xiàn)作品的思想內(nèi)涵，把音樂中包含的喜怒哀樂準(zhǔn)確地傳達給聽眾并使之產(chǎn)生共鳴。這一點是區(qū)分杰出藝術(shù)家和*庸演員的試金石，聽眾可以在長期的對比欣賞中體會到。
聲樂愛好者想要在聲樂技術(shù)鑒賞方面有所提高，需要經(jīng)過樣板研習(xí)和實際探索兩個階段。樣板研習(xí)就是收聽或觀看歌唱大師演唱的經(jīng)典曲目，從整體上獲取對美聲唱法的感性認(rèn)識；隨著經(jīng)驗的增加，還可以逐步感受到不同歌唱家的獨特風(fēng)格和擅長之處。如果可能，盡量選擇歌唱家在40—50歲之間的演唱版本，這通常是他們藝術(shù)上的巔峰時期。帕瓦羅蒂、卡雷拉斯和多明戈是大家熟悉的杰出男高音藝術(shù)家，卡拉斯、提芭爾蒂、薩瑟蘭、佛萊尼等則是女高音歌唱大師的**，他們在上世紀(jì)70—90年代的作品堪稱男女高音曲目的典范。喜愛男女中音的朋友可以選擇迪斯考、巴托莉演唱的作品。上述大師的作品在市面上比較容易找到。
實際探索就是經(jīng)常收聽或觀看高水*的美聲歌唱表演。在欣賞過程中保持一個客觀*和的心態(tài)，不要讓歌者的各種頭銜左右你的判斷，也不要因為演唱者是初出茅廬的新手而過分苛求；不要為演員在臺上夸張多余的表演所迷惑，也不要只注重演員在高音上的表現(xiàn)而忽視其對作品的整體詮釋。注意在聲音、技術(shù)以及表現(xiàn)力等多方面對比不同演員的風(fēng)格與水*。順便提一下，由于商業(yè)化的錄音錄像制品可以經(jīng)過后期制作處理，要想了解歌唱家的真實水*，最好是觀看其現(xiàn)場演唱或?qū)崨r錄像。
如何欣賞美聲唱法
美聲學(xué)派的發(fā)聲方法源于意大利，有其許多優(yōu)點和科學(xué)性；但普及到世界各國聲樂界，就加**許多人的自我認(rèn)識、自我理解的理論。因此，就出現(xiàn)一個老師一種方法的說法；甚至，許多聲樂專家所總結(jié)的理論，有許多地方都是互相矛盾的；雖有其共同點，但實在是差別很大，分門別類各有千秋。*人有句古話師父領(lǐng)進門，修行在個人我們只要用心，加上勤奮和老師的指點，我們就會很快掌握美聲的發(fā)聲方法。
美聲歌唱的創(chuàng)始人G卡奇尼在他的《新音樂》的序言中介紹了這種演唱方法。繼而18世紀(jì)的PF托西、G曼奇尼，19世紀(jì)的.F蘭佩蒂、M加西亞等又著書作了詳細闡述。美聲唱法在演唱技術(shù)上的特點如下：
呼吸
要求有飽滿的氣息**和靈活自如的呼吸**能力，因此，排斥啜泣時的鎖骨部位的呼吸法和胸式呼吸法，主張胸腹混合式的橫膈膜呼吸法。美聲歌唱的格言是誰懂得呼吸和吐字，誰就懂得歌唱正確的呼吸方法是良好發(fā)聲的基礎(chǔ)。
起音
美聲學(xué)派把輕松、明亮、準(zhǔn)確、圓潤的起音，看作是正確發(fā)聲的關(guān)鍵，是調(diào)整氣息及喉頭狀態(tài)以及集*鳴的最基本的**。起音分軟起音和硬起音兩種，初學(xué)者宜以練軟起音為主，跳音練習(xí)也是一種很有益的練習(xí)，它實際上是一系列的起音，有利于鍛煉呼吸**、喉頭的積極配合和集中聲音的共鳴。良好的起音應(yīng)以最少的消耗取得最大的效果。在良好起音基礎(chǔ)上的演唱，可以使聲音有彈性，有持久力，節(jié)約聲帶和體力消耗，延長演唱壽命。
聲區(qū)
聲區(qū)的**是美聲歌唱訓(xùn)練中的試金石，美聲唱法取得聲區(qū)**的主要方法是：強調(diào)唱好各聲區(qū)間的過渡音，就是唱上行音階時，要把前一個聲區(qū)的最后3個半音，唱得稍帶下一個聲區(qū)的特征（即虛些、假些、暗些）；唱下行音階時，較高聲區(qū)的最后下行的3個半音，要唱得稍具有較低聲區(qū)的特征（即實些、真些、亮些）。這樣逐漸的量變的過渡就可避免由于從這一聲區(qū)到另一聲區(qū)的突變而產(chǎn)生的破裂音。
聲音的連貫
聲音的連貫是氣息流暢和喉頭穩(wěn)定、共鳴良好的反映，又是美聲歌唱的旋律線條優(yōu)美動人的主要特點。破壞聲音連貫的原因是多種多樣的：起音不準(zhǔn)確，濫用滑音；聲區(qū)不**，音量忽大忽小，音色忽明忽暗，或出現(xiàn)破裂音；呼吸**不佳，氣息逼緊；母音的共鳴部位的不**〔特別是窄母音（i，e）和寬母音（a，o，u）之間的不**〕等，都影響聲音的連貫。聲音的連貫首先是母音間的連貫。用發(fā)子音的部位來唱母音（特別是在高聲區(qū)）是造成聲音不連貫、不**或白聲的原因之一。
靈活性
用快速的音階、琶音、跳音或裝飾音練習(xí)，或用花腔的華采段來訓(xùn)練歌唱者聲音的彈性和靈活性，是美聲學(xué)派教學(xué)中的一個重要內(nèi)容，它可以促進聲音松弛而富青春活力，有利于延長演唱壽命。
音質(zhì)
明亮、豐富、圓潤而又具有金屬色彩、富于共鳴的特殊音質(zhì)，是美聲歌唱的特征之一。人們往往從音質(zhì)上來檢驗學(xué)派的**性。良好的音質(zhì)是良好的聲帶閉合、適度的氣息沖擊、適度的喉的低位置、適度的軟腭提起，喉部及咽部肌肉積極但又不僵硬、不緊張的配合，正確的舌位，松弛的下巴和口型，自然而美好的歌唱心理狀態(tài)等因素的綜合的協(xié)調(diào)一致的產(chǎn)物。理想的音質(zhì)是既明亮又圓潤，既結(jié)實又松弛，即所謂又明又暗
微顫
歌唱中正常的微顫應(yīng)是每秒鐘6~7次，過快或過慢都會破壞聲音的連貫或造成不悅耳的音質(zhì)。過慢的微顫又稱聲音搖晃，是喉頭壓得過低，過分追求聲音的深度或洪大音量所致；過快的微顫又稱聲音碎抖（亦稱羊聲），是下頜肌肉緊張和過于追求明亮或甚至白聲所致。歌唱中微顫的快慢又與歌曲內(nèi)容及情緒有關(guān)，激動時快些，寧靜時慢些、*穩(wěn)些，它又是一種強有力的藝術(shù)表現(xiàn)**。4個世紀(jì)以來，美聲歌唱的演唱風(fēng)格、演唱技巧隨著時代、作品的發(fā)展而發(fā)展，至今仍盛行不衰。
欣賞美聲作品您應(yīng)當(dāng)摒除偏見，以開放的心態(tài)來接觸美聲唱法的藝術(shù)作品。人們通常以為，源于意大利的西洋古典唱法艱深難懂，演唱的外國曲目更是陽春白雪，拒人千里；再加上演唱者大多西裝革履或大袖長裙，作派規(guī)矩，缺少時代氣息，觀眾無法得到放松和愉悅。還有人說，通俗歌曲和民歌曲調(diào)流暢，容易上口，互動性強。其實，就像各類美食都能提供營養(yǎng)一樣，各種風(fēng)格的藝術(shù)也能帶給人們精神享受。
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