三人搞笑小品劇本范文第1篇

[關(guān)鍵詞] 《人再囧途之泰囧》 喜劇性 多元 密集

在2023年的末尾，電影《人再囧途之泰囧》橫空出世，取得了巨大的票房成功，并且在票房節(jié)節(jié)高升的同時，不斷刷新著華語電影的多項(xiàng)紀(jì)錄：公映首日3900萬元票房，創(chuàng)下周三上映影片最高票房紀(jì)錄；2023年12月15日全國3.3萬場排片、9300萬元票房、278萬次觀影人次，創(chuàng)下國產(chǎn)片單日排片紀(jì)錄、單日票房紀(jì)錄、單日觀影人數(shù)紀(jì)錄；首周票房破3億元，第二周票房3.7億元，第三周票房2.68億元，連續(xù)刷新國產(chǎn)片首周、次周、第三周票房紀(jì)錄等等，儼然成為時下中國電影界最熱門的話題�！度嗽賴逋局�泰囧》的成功可以從許多方面進(jìn)行分析和說道，比如宣傳、明星演員、異域風(fēng)光等，而最根本的，離不開“喜劇”這個標(biāo)簽。正是《人再囧途之泰囧》做好了自己喜劇的本份，才讓其它一切成功的理由成為可能。

一、內(nèi)在的喜劇性與外在的喜劇性的完美融合

內(nèi)在的喜劇性與外在的喜劇性[1]是藝術(shù)美學(xué)范疇里的一個命題，就喜劇電影而言，內(nèi)在的喜劇性指的是電影中人物的性格和演繹的搞笑故事，它來自所表現(xiàn)的人物和故事本身；而外在的喜劇性，是指電影導(dǎo)演運(yùn)用喜劇的表現(xiàn)手法讓電影所呈現(xiàn)出的喜劇風(fēng)貌，它更多的指涉鏡頭語言。

電影《人再囧途之泰囧》在內(nèi)在的喜劇性上做足了功夫。徐錚、黃渤、王寶強(qiáng)三人都具有深厚的喜劇表演功底，此番三人聯(lián)手，更是笑料百出，讓觀眾過足了捧腹大笑的癮。和《人在囧途》中的角色設(shè)置一樣，徐錚依然飾演成功的商業(yè)人士，王寶強(qiáng)扮演的還是一個十分接地氣的小底層。兩人在泰國相逢，在各種巧合的推動下再遇囧事一籮筐，兩人先后上演在寺廟遇到人妖和電梯里誤會美女的無奈事件。而黃渤飾演的表情嚴(yán)肅黑衣男，與兩人糾纏不休，是一個十足的喜劇性的大反派。徐錚的表演自不用說，單是那種無奈又無語的眼神就傳達(dá)出他所飾演人物的喜劇本色，而王寶強(qiáng)恰恰相反，他的單純和憨厚往往更能激起觀眾發(fā)笑的欲望。黃渤所飾演的人物，本來是給徐錚找麻煩的，但隨著故事的演進(jìn)，他卻成了最囧的人，也成了觀眾大笑中的核心笑料。三個主演自身的喜劇性和整個故事的喜劇性相輔相成，讓電影內(nèi)在的喜劇性緊緊地抓住了觀眾的笑神經(jīng)，引發(fā)了空前的“笑”果。

其次，在外在的喜劇性上，初執(zhí)導(dǎo)筒的徐錚給了觀眾很多驚喜。作為一名資深的喜劇演員，或許徐錚對電影導(dǎo)演這一行當(dāng)還不夠熟練，但是對于喜劇這樣的題材，他拿捏起來應(yīng)該是輕車熟路的。從《瘋狂的石頭》到《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》再到《瘋狂的賽車》，徐錚參演的幾部喜劇片都大獲成功，而這幾部喜劇電影無一例外的都使用了非線性的敘事結(jié)構(gòu)。所謂電影的非線性敘事結(jié)構(gòu)，指的是電影敘述的故事在時空線上被打亂，以一種被割裂的凌亂面貌出現(xiàn)。[2] 這樣的敘事結(jié)構(gòu)不僅能夠激發(fā)觀眾對電影進(jìn)行重新整合的興趣，還能夠?qū)﹄娪爸械男�點(diǎn)進(jìn)行整合，也集中和放大了喜劇的效果。自導(dǎo)演寧浩的《瘋狂的石頭》始，非線性的敘事結(jié)構(gòu)已經(jīng)在華語電影的喜劇片中被廣泛應(yīng)用，也得到了觀眾的認(rèn)可。徐錚就使用了這樣的電影表現(xiàn)手法，讓《人再囧途之泰囧》在整體上有了更多的喜劇因素，讓觀眾充分享受了快樂的愉悅。

二、多元笑點(diǎn)的密集布置

“喜劇電影是以產(chǎn)生笑的效果為特征的故事片�！盵3] 這個定義不但概括了喜劇片的類型，同時也隱含著對喜劇片優(yōu)劣的基本判斷——往往能夠引發(fā)觀眾更多笑的喜劇電影才是成功的。雖然《人再囧途之泰囧》的時長只有105分鐘，但在電影放映的時間里，觀眾的開懷大笑基本沒有停止過，而且這種笑不是空洞乏味的，內(nèi)里充滿著營養(yǎng)。

電影《人再囧途之泰囧》是由徐崢、束煥和丁丁三人共同編劇的。束煥與徐崢合作過《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》、《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》等電影，丁丁則是潘長江春晚小品的編劇，抖包袱的功力自然了得。三人在一起各取所長，共同為電影設(shè)置了精彩搞笑又多元化的笑料。

首先我們可以很清楚的對《人再囧途之泰囧》中的笑點(diǎn)進(jìn)行區(qū)分，其中既包含北派的“抖包袱”和馮小剛式的語言幽默，同時也兼具香港喜劇電影的精髓——夸張的造型和“無厘頭”的搞笑風(fēng)格。《人再囧途之泰囧》里的包袱短小卻能引得觀眾捧腹大笑，其中最大的一個“包袱”非范冰冰的最后出場莫屬了。她的出場不僅出乎了所有人的預(yù)料——既包括影片里的王寶強(qiáng)，也包括觀眾，而且也是所有人最期盼發(fā)生的奇跡。作為女神出場的范冰冰拉近了影片與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，也取得了與觀眾的共鳴。而像“你丫才疼”、“這是哪兒？泰國！”等眾多語言的幽默更是借鑒了馮小剛所最擅長使用的搞笑方法，語言通俗卻不膚淺，耐得住咀嚼。除了這些較為本土的幽默之外，《人再囧途之泰囧》也充分吸收了香港喜劇片的優(yōu)秀元素，例如：人物夸張的面部表情、肢體語言和造型。徐錚在電影中最多的表情或許就是一臉無奈的樣子，他用夸張的嘴型和瞪得很大的眼睛演繹了這樣的一種情緒，很好的吸引了觀眾的目光。黃渤最后的繃帶和護(hù)頸造型也引得觀眾頻頻發(fā)笑，尤其是兩人最后肉搏，既真實(shí)又搞笑。王寶強(qiáng)的造型讓觀眾一看到就想笑，這次他不再打扮成農(nóng)民工的形象，金黃的波波頭、顏色錯亂的衣服搭配、刺猬包，讓他瞬間“潮”了起來，但這種新造型的“潮”與他以往所塑造的“傻根”形象形成巨大的反差，這就是一個十足的笑點(diǎn)。

如果單單是不同類型笑點(diǎn)的融合，《人再囧途之泰囧》還不會有如此空前的“笑”果，正是多元笑點(diǎn)的密集布置整合和放大了所有笑點(diǎn)的力量。徐錚自己也說“電影的每一個笑點(diǎn)或包袱，都是經(jīng)過了嚴(yán)格計(jì)算”。105分鐘的影片達(dá)到了平均5分鐘一次爆笑的頻率，并且很多片段會讓笑聲持續(xù)兩三分鐘，如此密集的轟炸觀眾的笑神經(jīng)，自然會被觀眾所鐘愛。

電影《人再囧途之泰囧》依靠自己良好的喜劇品質(zhì)贏得了觀眾和票房，是精品喜劇的勝利，也是充滿著誠意的電影人的勝利�；蛟S關(guān)于電影喜劇性的闡釋還會有很多，但內(nèi)在的與外在的喜劇因素以及多元笑點(diǎn)的密集布置卻是最為基本和明顯的，也可能是喜劇電影能夠取得成功的最可行的辦法。借用《人再囧途之泰囧》投資方光線傳媒的宣傳語——“娛樂全中國”來寄語徐錚，希望他和他的團(tuán)隊(duì)能夠繼續(xù)秉持著對喜劇電影的真誠，為觀眾奉上更多好作品。

參考文獻(xiàn)

[1]劉西普.內(nèi)在的喜劇性和外在的喜劇性—現(xiàn)代小說兩種諷刺藝術(shù)論略[J].河北師范大學(xué)學(xué)報(bào)，1989（4）

[2]張鸝， 魏渲.非線性敘事的電影時空相對論[J].當(dāng)代電影，2008（10）

[3]《電影藝術(shù)辭典》，中國電影出版社，1986年，第161頁.

三人搞笑小品劇本范文第2篇

新年伊始，中央電視臺一場“重頭”的現(xiàn)場直播出現(xiàn)“重大意外”――在首屆全國喜劇小品大賽的頒獎晚會上，中國“小品第一人”趙本山的徒弟出演的小品（實(shí)際不過是個小二人轉(zhuǎn)段子）因“格調(diào)不高”、“品位太低”而在直播中途被強(qiáng)行叫停，趙本山的徒弟讓央視“趕”下舞臺。隨后出現(xiàn)了更驚人的一幕：（據(jù)多家媒體披露，這場面使直播現(xiàn)場的全體觀眾同那些評委都“呆”了，演播廳內(nèi)“鴉雀無聲”。）億萬觀眾盼著快上場“出彩”的趙本山出現(xiàn)在鏡頭前，他沒有馬上演“正戲”，而是臉色鐵青地“炮轟”央視：“我知道你們這兒是中央電視臺，那你們把人家演員請來了，也該讓人家演完了，又沒什么‘犯忌’的，演完了再批評唄……”

誰敢這樣大膽，在億萬雙眼睛注視著的“央視畫面”上“叫板”央視的“權(quán)威導(dǎo)演”？在中國，怕唯有“沒他的節(jié)目，中國人就過不好年”的小品大腕趙本山――我們的“本山大哥”。在這里，我們無意評說那天頒獎晚會上本山大哥的言行是否有點(diǎn)“過分”了，還是“央視禁忌太多”。我們倒想借此思考一下――當(dāng)下，誰把“小品演員的藝術(shù)地位抬得這么高”。

提到小品，真正搞“戲劇藝術(shù)”的人都知道，小品是戲劇學(xué)院老師為學(xué)生上表演課時用以作表演教學(xué)的戲劇片段。當(dāng)年陳佩斯和朱時茂在哈爾濱體育館首次“突發(fā)奇想”合演了一個“不是獨(dú)幕話劇，不是電影片段，不是對口相聲，不是化妝雙簧”的“四不像”，但卻逗觀眾捧腹大笑的節(jié)目――陳佩斯腦瓜聰明，怕報(bào)幕員（那時還不叫主持人）不知上臺咋給這個“不倫不類”的節(jié)目報(bào)“演出形式”，靈機(jī)一動，臨時想起自己考八一電影制片廠演員劇團(tuán)時曾做過小品，就讓報(bào)幕員給報(bào)了“小品”二字。后來陳佩斯和朱時茂的這種演出樣式的節(jié)目又被中央電視臺春節(jié)晚會搬上畫面并獲得巨大成功，從此，電視晚會導(dǎo)演便把這種樣式的兩個或兩個以上演員像化妝相聲那樣在舞臺上“抖包袱”甚至“�；顚殹钡摹案阈Α惫�(jié)目稱為“小品”，從而，根本上“顛覆”和“修正”了原來小品的本質(zhì)。小品成了一大群曲藝演員活躍于熒屏和舞臺的一夜躥紅、“揚(yáng)名立腕兒”的“藝術(shù)形式”和“印鈔作坊”。

其實(shí)，當(dāng)年本山大哥在電視上的成名作還不能算現(xiàn)在電視上出現(xiàn)的只說不唱的小品，他和黃曉娟演的那個《麻將豆腐》連唱帶說帶“走場”――不過是東北二人轉(zhuǎn)小段的一種“變異”表演形式“拉場戲”。剛上電視的本山大哥演的“小品”盡管很逗樂，但許多“有層次”的觀眾仍認(rèn)為“太俗”，“太土”，并不怎么“寵愛”。天才的趙本山以獨(dú)有的二人轉(zhuǎn)“逗口”的口風(fēng)和極富夸張但特有“臺緣”的“肢體語言”最終奠定了在電視晚會上“小品王”的地位，讓億萬觀眾拍手叫絕，讓許多大藝術(shù)家擊節(jié)再三。到今日，央視的春節(jié)晚會都怕沒了趙本山的小品就會失去太多的觀眾，最后連黃金時段的廣告也收不上高價(jià)。央視的導(dǎo)演盡管嘴上不服，但我們知道他們心虛，晚會辦不好，總說今日觀眾的“口味”太高。趙本山來了，觀眾笑了，能讓辦得連年鬧哄哄卻一定連年挨罵的“春晚”多少找回點(diǎn)面子。說今日觀眾太挑剔，可為什么他們對本山大哥的小品就認(rèn)可、就買賬呢？央視的導(dǎo)演怕也回答不了這個簡單的提問。近幾年，他們也真不知電視晚會怎么辦才會“火”。反正有一個顛撲不破的真理――趙本山一上場就火！于是，央視春節(jié)晚會對誰都可以說不，惟獨(dú)對我們的本山大哥得“請”。毫不夸張地說，本山大哥在中國電視文藝上的巨大影響連帶著提高了中國小品演員的藝術(shù)地位。陳佩斯這樣有名氣又拍演過多部電影的喜劇電影明星最終都被央視甩到了一旁，難怪陳佩斯曾不止一次地對媒體感嘆：央視春節(jié)晚會是個名利場！可趙本山卻靠著越升越高的人氣把最初看家的老本行二人轉(zhuǎn)演員的藝術(shù)地位也拔升了，演小品太“小兒科”了，拍電視連續(xù)劇上央視黃金時段播出方顯英雄本色，一部《劉老根》又讓央視嘗到了趙本山上鏡帶來的甜頭。趙本山的那些唱二人轉(zhuǎn)的徒弟跟著師傅一塊走紅運(yùn)，也使原本一提辦節(jié)目就沒“新轍”的央視導(dǎo)演眼前一亮。于是，首屆全國電視喜劇小品大賽的頒獎晚會上不光請來了趙本山，還得帶一對徒弟。徒弟知道師傅在央視導(dǎo)演這里牛氣十足，審節(jié)目時演一樣，上直播時“變卦”了，忘了這是央視直播，以為是鐵嶺的二人轉(zhuǎn)小劇場。于是二人轉(zhuǎn)搞笑的“臟說口”上來了：“巧兒我自幼許配大家，老趙家花錢了，讓大家都沾巴點(diǎn)兒唄”這樣“低級趣味”連在地方電視臺都不能上的節(jié)目在部級電視臺直播出來了。隨后，還得寵著本山上場為晚會“氽底”――沒想到，本山大哥上來沒慣著央視的“面子”與地位，放開了“連珠炮”。能怪本山大哥過分嗎？他太愛東北的本土文化二人轉(zhuǎn)了，他意識不到徒弟的“說口”低俗，他覺得應(yīng)該給受普通老百姓歡迎的地域藝術(shù)一條生長之路。而作為央視的晚會導(dǎo)演，明知這是喜劇小品大賽的頒獎晚會，卻不擔(dān)心觀眾誤以為是二人轉(zhuǎn)大賽的頒獎晚會，邀請唱二人轉(zhuǎn)的來直播現(xiàn)場幫他賺笑聲，發(fā)現(xiàn)苗頭不對，又沒等卸磨就殺驢，半道轟演員下臺，誰之過？難道他以為凡是小品演員引爆的笑聲就都那么讓人舒服嗎？近幾年，小品演員在電視晚會上躥紅之后，紛紛去玩“純藝術(shù)”――爭拍影視劇。他們夸張的“曲藝范兒”在人物塑造上顯露無遺，就連“大師級”的導(dǎo)演張藝謀為趙本山量身定做的《幸福時光》拍完后都使“張大師”覺得玩喜劇并不幸福。這次央視的首屆喜劇小品大賽介紹評委時，本山大哥的藝術(shù)簡歷上也沒提《幸福時光》，反倒耐人尋味地把在國際上比老謀子藝術(shù)地位還高的另一位大師陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的、本山大哥沒露幾個正臉的《荊軻刺秦王》提出來讓主持人宣讀，可見大腕的本山大哥也知道提哪個大師與自已的合作更顯份量。

馮小剛說過，我的電影不是“搞笑”，不搞，讓觀眾會心地笑才顯幽默。當(dāng)下小品演員“搞”的笑充其量算“滑稽”。小品演員大都不是什么正規(guī)的藝術(shù)院校培養(yǎng)出來的文化較高的演員,也許被觀眾寵得真不知幽默和滑稽的區(qū)別，但央視的導(dǎo)演要給觀眾送健康的笑聲卻沒幽默感怕講不通吧？現(xiàn)學(xué)也不難，看看葛優(yōu)的表演，重新虛心地欣賞一下《編輯部的故事》和《我愛我家》，再笨的人起碼也能找到點(diǎn)感覺吧？稍帶提醒一句，千萬別迷信那個總愛在央視頻頻露面動輒就講“文化”的某“大學(xué)者”捧本山大哥的那句話――“大俗才大雅”。世上不是什么事物都有逆定理，大俗的可能大雅，但大雅的未必都一定大俗。我們的小品演員缺啥補(bǔ)啥，萬一以為學(xué)者的話就是真理，再俗大勁兒了，讓低俗的笑聲過分沖擊主流文化就可怕了。說到這里，我們又想到了一個好演員――宋丹丹。盡管宋丹丹這些年許是因?yàn)檠菪∑仿淞瞬。�再演影視劇也有“老太太”的“撇嘴痕跡”，但她畢竟藝術(shù)修養(yǎng)和文化功底優(yōu)于其他小品演員，是個戲劇家，2004年央視春節(jié)晚會早放風(fēng)說趙本山和宋丹丹又要合作。觀眾的胃口提得老高時，又傳出她因?yàn)楸旧酱蟾绲囊粋�“選”字傷了自尊心，罷演了，一般人會認(rèn)為宋丹丹腕兒比高秀敏大所以毛病多，但我們也要反過來想想，宋丹丹畢竟知道上不上央視的那個春節(jié)晚會對她這種演員不是很重要，真正的藝術(shù)家的地位需靠什么樣的藝術(shù)作品來證實(shí)。

三人搞笑小品劇本范文第3篇

那天，聽了歌手胡嗎個唱的一首《黃娣的新裝》的歌，號稱“情景悲劇”之一。但是，情景雖在，悲劇的成分卻幾近于無，更多的像是在演繹舞臺上的小品。

歌詞的內(nèi)容大致這樣：胡裁縫和老婆黃娣隔三差五在臥室里要共同演出安徒生的童話《皇帝的新裝》，老婆演皇帝，胡裁縫一人出演騙子、眾大臣和那個童言無忌的小孩，每一次，他都要在最后唱道：“可是她下面什么也沒穿啊！”特別強(qiáng)調(diào)的是“下面”。在這里，他有意將皇帝的他和老婆的她做了置換，不僅是皇帝到平民的位移，同時也是男女的變性。于是，同樣是皇帝的新裝，剪裁出的意思大不一樣，安徒生的童話所要講述的事實(shí)真相的意義，被移花接木開出了性之花。

顯然，這首歌有意地逃避了歌詞背后的微言大義和宏大敘事，更多的是撓癢癢一般，對現(xiàn)實(shí)開一下玩笑，略微有一些無關(guān)痛癢的嘲諷，再有便是對經(jīng)典的解構(gòu)和戲仿。

這種解構(gòu)和戲仿，并不是對經(jīng)典的反叛，由此揭竿而起故意裝扮成新一代的英雄，而更多的是融進(jìn)世俗搞笑的成分，和趙本山演的小品、郭德綱說的相聲，或周星馳的無厘頭電影（包括張藝謀去年的賀歲片《三槍拍案驚奇》），一起全方位的占領(lǐng)大眾文化的舞臺。這真的是一種非常有意思的文化現(xiàn)象，娛樂化的時代，大眾文化中相聲、小品、影視和音樂，仿佛合謀或預(yù)謀好了似的，都有了這樣以搞笑為宗旨的全方位對接，彼此遙相呼應(yīng)，道是有情還無情，詰問我們這個時代的生活與藝術(shù)：為什么如此四處開花般需要搞笑，而且是處處離不開這樣無厘頭的搞笑？

更為荒腔走板的是，前一陣子世界杯前夕，在江蘇衛(wèi)視“非誠勿擾”的相親節(jié)目中因語出驚人而走紅的馬諾，簽約某視頻網(wǎng)絡(luò)主播世界杯。之所以選用這位對世界杯和足球一竅不通的年輕女子，不是為了說球，只是為了眼球，目的就是搞笑。搞笑搞到世界杯，似乎世界一切事物都可以用搞笑的方式來進(jìn)行。搞笑真的成為一個筐，什么都可以往里面裝。

美國大眾文化研究的學(xué)者費(fèi)斯克教授曾說過，淺白性是大眾文化的特征之一，是“生產(chǎn)者式文本”的主要特征，而且，它是“創(chuàng)造大眾文化的豐富肥沃的土壤”。也許，了解了這一點(diǎn)，我們便明白并理解，為什么在后工業(yè)的多媒體時代的如今，輕松幽默淺白性的搞笑小品，可以大行其道，而且特別受到歡迎。

三人搞笑小品劇本范文第4篇

林永健現(xiàn)場傳授喜劇表演技巧

當(dāng)天下午，對外經(jīng)貿(mào)大學(xué)可容納600人的國際會議廳內(nèi)氣氛熱烈，除了20位參賽選手外，《每日文娛播報(bào)》邀請到了活躍于話劇、小品、電視劇等多個領(lǐng)域的演員林永健擔(dān)任本場活動的嘉賓。“笑星”林永健剛一入場，就贏得了熱烈的掌聲和尖叫聲。林永健向選手們傳授了自己在喜劇表演方面的技巧和經(jīng)驗(yàn)，他覺得作為一名喜劇演員，一定要豁得出去自己的這張臉，越是逗笑自己表演時越要嚴(yán)肅，喜劇要認(rèn)認(rèn)真真地做，喜劇表演要由心而發(fā)，想讓觀眾哭簡單，但想讓觀眾笑其實(shí)很難。對于一路過關(guān)斬的這20位“笑咖”，林永健既驚訝又驚嘆，“沒想到大家這么放得開，真是高手在民間。本來今天有點(diǎn)兒感冒，可看過‘笑咖’們表演之后，我的感冒全好了�！�

奇葩、辣媽、萌娃現(xiàn)場角逐“笑咖”

現(xiàn)場角逐的20位選手有著不同的年齡和職業(yè)，他們當(dāng)中既有銀行職員、科研工作者、高校學(xué)生，也有美麗辣媽、3歲萌娃，甚至吸引了專業(yè)演員和國際模特前來參賽。選手徐婷至今已拍攝過《二叔》、《把愛帶回家》等多部影視作品，擁有14萬微博粉絲；選手吳天宇是綜藝節(jié)目中的紅人，曾與謝娜、Selina等明星有過合作。選手韓揚(yáng)反串模仿小品演員宋小寶的經(jīng)典橋段，一段創(chuàng)意版小品《甄趾蟠》搭配“魔性神曲”和奇葩舞蹈，引來現(xiàn)場一片笑聲。相聲演員李溪昶的表演也是全場的一大“笑”點(diǎn)，現(xiàn)場嘉賓和觀眾不僅欣賞到了傳統(tǒng)相聲中的快板，還被他那“不鳴則已、一鳴驚人”的搞笑功力所深深折服。最終，李溪昶獲得本場“笑咖來了”選拔賽第一名，韓揚(yáng)、吳天宇分獲第二名和第三名。 報(bào)名方式：

三人搞笑小品劇本范文第5篇

昨天下班我一個人用西十區(qū)APP上買的優(yōu)惠票去人民大舞臺看搞笑舞臺劇《報(bào)告老板》。西十區(qū)上票面價(jià)380賣198,我用優(yōu)惠券10元抵扣后花了188元。因?yàn)槭墙饚r監(jiān)制所以看看是不是搞笑。另外用京東錢包送的米源優(yōu)惠券抵扣后花了1.82元買了瓶3塊錢的烏龍茶帶過去喝。到了劇場碰巧遇到了原始賣家，結(jié)果人家告訴我黃牛從她們手里是50元收的，看來黃牛果然很賺錢。外面下著雨，猶如我心血在滴。光棍那么久，其實(shí)算算不容易。路上下著雨真不方便，而且自己也不是許仙那么好命，來個白素貞借個傘開始一段情�，F(xiàn)在上了年紀(jì)有錢的叫大叔沒錢的都叫師傅，社交圈窄對象不好找。別以為單身妹子的要求會低，恰恰相反是因?yàn)橐�求高所以才剩下的。有的悶得要死沒什么互動，像是馬王堆出土的真擔(dān)心是不是會像大白漏氣，估計(jì)未來老公叫圖坦卡蒙比較合適。要么就是太活潑像打了雞血一樣不說話要死，感覺是得了羊癲瘋真想塞根青菜堵住這種人的嘴。這是宛平南路600號放假嗎？總結(jié)這兩種人一句話：靜如癱瘓，動如癲癇。還有一些喜歡各種裝，真是人在城鄉(xiāng)結(jié)合部，心在巴黎時裝周。這種人像一匹野馬，而我家里沒有草原。這讓我感到非常不合適。至于我呢其實(shí)也有點(diǎn)問題，除了社交圈窄還沒錢沒貌，同時也缺乏找到對象的自信，總覺得這條路越來越黑越來越難走，不知道盡頭在何方？一番番春秋冬夏，一場場酸甜苦辣。敢問路在何方，路在腳下�？磥硎且�有點(diǎn)踏平坎坷成大道，斗罷艱險(xiǎn)又出發(fā)的精神。言歸正傳說話劇。

《報(bào)告老板》這部話劇主要講述了號稱宇宙最強(qiáng)的橫行霸道影視策劃公司有5個年輕員工，一個實(shí)習(xí)生小姑娘喜歡打游戲，老板其實(shí)是他三叔。一個是從農(nóng)村來到城里來尋找女友的文藝男，一個是想擺脫父親陰影的富二代，一個是游歷過很多國家的海歸，一個是喜歡娛樂圈的堅(jiān)強(qiáng)的女漢子。五個人一面在辦公室里惡搞歡鬧，一面接到各種各樣的奇葩項(xiàng)目。幾個人集思廣益以當(dāng)下熱播的電視劇電影和社會焦點(diǎn)為題材，改編了《來自星星的你》《流星花園》等優(yōu)秀作品，五個人在為了夢想繼續(xù)維系，努力的生活著的搞笑故事。

此劇是改編自網(wǎng)劇《報(bào)告老板》，金巖的戲份很少相當(dāng)于友情出演。導(dǎo)演和演員們以90后為主，惡搞各種影視劇，夸張搞笑的肢體動作和熟悉但又不同的劇情很有意思。雖然比起品歡俱樂部那種有點(diǎn)污的相聲笑果差了一點(diǎn)距離，不過年輕人能編出這種劇已經(jīng)很不錯了，我覺得演員的肢體動作比編的臺詞更有意思。其中演本尼邱的以前在大觀舞臺看過他演的《欽差沒大臣》，那種賤賤的樣子非常惟妙惟肖。很多人其實(shí)背后都有自己生活的煩惱，人生不如意十有八九，年輕人都應(yīng)該懷有信心努力追求夢想，開辟屬于自己的一片天。喜歡這種風(fēng)格劇目的朋友可以去看看。