《滿庭芳》古詩(shī)原文及鑒賞 篇1

　　滿庭芳

　　秦觀

　　曉色云開(kāi)，春隨人意，驟雨才過(guò)還晴。

　　古臺(tái)芳榭，飛燕蹴紅英。

　　舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。

　　東風(fēng)里，朱門(mén)映柳，低按小秦箏。

　　多情，行樂(lè)處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。

　　漸酒空金榼，花困蓬瀛。

　　豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚。

　　憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。

　　鑒賞

　　此詞當(dāng)寫(xiě)于紹圣四年（1097）作者初被謫時(shí)所寫(xiě)。

　　詞分今昔兩層寫(xiě)，寫(xiě)作上運(yùn)用了倒敘手法，先寫(xiě)往日光景，再寫(xiě)今日情景，反襯今日的落寞情懷。整首詞語(yǔ)言清麗，形象鮮明，感情豐富。

　　上片從寫(xiě)景開(kāi)端，寫(xiě)的是春末的風(fēng)光。天破曉了，驟雨剛過(guò)，云開(kāi)天晴，天從人愿，可以外出春游了。

　　作者從廣闊的空間，大筆揮灑，春景的美好，人意的舒暢，融成一體。作者園林里游賞，開(kāi)曠的古臺(tái)旁，建筑著臨水的樓閣，周圍繁花似錦，一片燦爛。飛燕穿花，把粉紅色的紅瓣紛紛踢落；榆莢隨風(fēng)飛舞，慢悠悠地把一片片飛落下來(lái)。河中的綠水也已高漲到與橋相平了。燕舞花飛，綠水盈岸，處處洋溢著迷人的春光。作者的筆已由遼闊的遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)到了近景。“秋千外”，最后凝聚到一點(diǎn)，另外開(kāi)拓出一個(gè)境界來(lái)。秋千設(shè)置人家花園內(nèi)，這里用了一個(gè)“外”字，表示園處所見(jiàn)。這里點(diǎn)出秋千，由園林景色轉(zhuǎn)入朱門(mén)歌舞。從那柳絲掩映的朱門(mén)里，隨著溫煦的樂(lè)風(fēng)，傳出低按小秦箏的音樂(lè)聲。至此，一個(gè)辨音識(shí)曲，盈盈雅麗的少女形象，呼之欲出。

　　過(guò)片以“多情”承上片的“朱門(mén)映柳，低按小秦箏”，也緊接下片的行樂(lè)生活。作者以“珠鈿”兩句極寫(xiě)揚(yáng)州春游之盛。古代女子乘車，男子騎馬。她乘的車，有珠子的嵌金裝飾，車蓋上還綴有翠羽；他騎的馬，用玉裝飾馬韁繩，還垂著紅色的穗子。“珠鈿翠蓋”指車，以代女子：“玉轡紅纓”指馬，以代男子。男女共同出游，盡情歡樂(lè)，逐漸至酒空人倦，方才罷休。“漸酒空金榼，花困蓬瀛”，“蓬瀛”本仙境，借指行樂(lè)之地，“花”是指同游的女子。下面“豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚”兩句一反前意，點(diǎn)出以上所寫(xiě)，皆屬前塵舊夢(mèng)。兩句用杜牧“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”、“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”詩(shī)意。十年如夢(mèng)，屈指一算，使人感到心驚。“堪驚”兩字，點(diǎn)破感傷往事的主題。

　　結(jié)語(yǔ)“憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。”由追憶往日舊游轉(zhuǎn)入抒寫(xiě)今日感情。作者憑欄久立，惟見(jiàn)傍晚時(shí)分薄薄的霧氣和淡淡的斜陽(yáng)向城墻落下。對(duì)比前文的明媚春光，歡娛游事，一種人事全非的悵惘油然而生。這首詞寫(xiě)今昔景況，但不換頭轉(zhuǎn)換詞意，而從起筆到“花困落蓬瀛”追敘昔日游樂(lè)情景，自“豆蔻梢頭”以下寫(xiě)而今落寞情懷。其中描寫(xiě)往日的物態(tài)人情，精細(xì)入微。全詞章法上對(duì)比鮮明，反襯有力，大起大落，構(gòu)織綿密。

　　《滿庭芳》古詩(shī)原文及鑒賞 篇2

　　滿庭芳，詞牌名。因唐吳融“滿庭芳草易黃昏”句而得名。又名《鎖陽(yáng)臺(tái)》、《滿庭霜》、《瀟湘夜雨》等。有平韻、仄韻二體。平韻正體為雙調(diào)九十五字,上下闋各四平韻, 或上闋四平韻,下闋五平韻。仄韻體又名《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》，雙調(diào)九十六字，上下闋各四仄韻。又曲牌名。南北曲均有。南曲入中呂宮引子，字句格律與詞牌平韻體同；又入高大石調(diào)正曲，字句格律與詞牌異。北曲入中呂調(diào)只曲，字句格律與詞牌平韻體上闋略異。參見(jiàn)“常用詞譜”、“常用曲譜”類。

　　《詩(shī)余圖譜》載本調(diào)亦名《滿庭霜》。萬(wàn)氏《詞律》則以九十三字者為《滿庭芳》，以九十五字者為﹝滿庭霜﹞。實(shí)則僅后者之前后闋第七句較前者各多一字而已。一則取柳宗元詩(shī)：“偶地即安居，滿庭芳草積”為詞名，一則取方夔詩(shī)：“開(kāi)門(mén)半山月，立馬一庭霜”為詞名，實(shí)則同一調(diào)也。又本調(diào)亦名﹝鎖陽(yáng)臺(tái)﹞，毛氏《詞學(xué)全書(shū)》：“﹝滿庭芳﹞，采唐吳融詩(shī)：‘滿庭芳草易黃昏’；一名﹝鎖陽(yáng)臺(tái)﹞，中呂調(diào)也。”

　　本調(diào)九十五字，前闋首二句各四字，不用韻。第二句一、三兩字皆可仄。第三句六字，起平韻，第二、三字平仄可不拘。（“過(guò)”字作仄）第四、五句與﹝驀山溪﹞后闋第四、五句同其句法。第六句亦六字不用韻；第一、三、五字平仄皆可不論。第七句七字，上三下四，協(xié)韻。第八句亦七字，亦為上三下四，而不協(xié)韻，且一為平收，一為仄收；一則第二、四字可仄可平，一則七個(gè)字平仄不能稍易也。末句五字，協(xié)韻；與本調(diào)第四句同。后闋換頭。首句五字，為平起仄收之五言句，不用韻。第二、三句四字對(duì)句，為平平仄仄，仄仄平平。惟下第三字不能作仄，其“珠”“翠”“玉”三字均可不拘。第四、五句實(shí)亦四字對(duì)偶，惟首冠一“漸”字，在填詞法中名為“一字豆”；省去此一字觀之，則與上二、三兩句無(wú)二致也。第六句以下均與前闋同。

　　定格

　　中仄平平，中平中仄，仄中平仄平平（韻）。

　　仄平平仄，平仄仄平平（韻）。

　　中仄平平仄仄，中中仄、中仄平平（韻）。

　　平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。

　　平平（韻），平仄仄，平平仄仄，中仄平平（韻）。

　　仄平仄平平，中仄平平（韻）。

　　中仄中平仄仄，中中仄、中仄平平（韻）。

　　平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。

　　《滿庭芳》古詩(shī)原文及鑒賞 篇3

　　【年代】：

　　宋

　　【作者】：

　　秦觀——《滿庭芳》

　　【內(nèi)容】：

　　曉色云開(kāi)，春隨人意， 驟雨才過(guò)還晴。 古臺(tái)芳榭，飛燕蹴紅英。 舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。 東風(fēng)里，朱門(mén)映柳，低按小秦箏。

　　多情。行樂(lè)處，珠鈿翠蓋，玉轡紅櫻。 漸酒空金榼，花困蓬瀛。 豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚。 憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。

　　【作者】：

　　秦觀(1049-1100)字少游、太虛，號(hào)淮海居士，揚(yáng)州高郵（今江蘇）人。曾任秘書(shū)省正字，兼國(guó)史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元佑黨人，紹圣后累遭貶謫。文辭為蘇軾所賞識(shí)，是“蘇門(mén)四學(xué)士”之一。工詩(shī)詞。詞多寫(xiě)男女情愛(ài)，也頗有感傷身世之作，風(fēng)格委婉含蓄，清麗雅淡。詩(shī)風(fēng)與詞風(fēng)相近。有《淮海集》、《淮海居士長(zhǎng)短句》。

　　【注釋】：

　　榭：臺(tái)上之屋。 榆錢：榆樹(shù)上榆莢，開(kāi)似錢而成串，俗稱榆錢。 珠鈿翠蓋：指乘車之仕女及其華麗的車輛。珠鈿，首飾。 玉轡紅纓：均為馬具，此指騎馬的男子。 金榼：金酒具。 花困蓬瀛：為蓬瀛海上仙山的花所困。 豆蔻梢頭：指年輕女子。村牧《贈(zèng)別》：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。”又本牧《遣懷》：“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名。” 蕪城：揚(yáng)州。

　　【賞析】：

　　此詞追憶往日在揚(yáng)州的歡樂(lè)時(shí)光，以反襯今日的落寞情懷，結(jié)尾以景結(jié)情，耐人尋味。

　　《滿庭芳》古詩(shī)原文及鑒賞 篇4

　　風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰佳樹(shù)清園。

　　地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。

　　人靜鳥(niǎo)鳶自樂(lè)，小橋外、新淥濺濺。

　　憑闌久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。

　　年年，如社燕，漂流翰海，來(lái)寄修椽。

　　且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。

　　憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。

　　歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。

　　【作者】：

　　周邦彥（1056—1121）字美成，號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。他懂音樂(lè)，能自作曲，向來(lái)被認(rèn)為是北宋末年的大詞人。其詞多寫(xiě)男女之情，講究形式格律和語(yǔ)言技巧，對(duì)詞的發(fā)展頗有影響。有《片玉詞》。

　　【注釋】：

　　溧水：今江蘇省縣名。

　　風(fēng)老鶯雛：幼鶯在暖風(fēng)里長(zhǎng)大了。

　　午陰嘉樹(shù)清圓：正午的時(shí)候，太陽(yáng)光下的樹(shù)影，又清晰，又圓正。

　　烏鳶：即烏鴉。

　　濺濺：流水聲。

　　社燕：燕子當(dāng)春社時(shí)節(jié)往北飛，秋社時(shí)節(jié)往南飛，故稱社燕。

　　瀚海：指沙漠。

　　修椽：長(zhǎng)椽子。燕子寄寓在房梁的長(zhǎng)椽上。

　　身外：身外事，指功名利祿。

　　【賞析】

　　這首詞較真實(shí)地反映了封建社會(huì)里，一個(gè)宦途并不得意的知識(shí)分子愁苦寂寞的心情。

　　上片寫(xiě)江南初夏景色，將羈旅愁懷融入景中。下片抒飄流之哀。結(jié)句以“醉眠”暗示倦客心情。詞意蘊(yùn)藉而余味不盡。

　　沈義父《樂(lè)府指迷》：詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀之可聽(tīng)，而歌詩(shī)最要葉韻應(yīng)拍，不可以為閑字而不押。如《滿庭芳》過(guò)處“年年，如社燕”，“年”字是韻，不可不察也。

　　沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：“衣潤(rùn)費(fèi)爐煙”，景語(yǔ)也，景在“費(fèi)”字。

　　陳延焯《白雨齋詞話》：美成詞有前后若不相蒙者，正是頓挫之妙。

　　如《滿庭芳》上半闋云：“人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。”正擬縱樂(lè)矣；下忽接云：“年年，如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)，急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時(shí)眠。”是烏鳶雖樂(lè)，社燕自若；

　　九江之船，卒未嘗泛。此中有多少說(shuō)不出處，或是依人之苦，或有患失之心，但說(shuō)得雖哀怨卻激烈，沉郁頃挫中別饒?zhí)N藉。后人為詞，好作盡頭語(yǔ)，令人一覽無(wú)余，有何趣味？

　　周濟(jì)《宋四家詞選》：體物入微，夾入上下文，中似褒似貶，神味最遠(yuǎn)。

　　黃蓼園《寥園詞選》：此必其出知順昌后所作。前三句見(jiàn)春光已去。“地卑”至“九江船”，言其地之僻也。“年年”三句，見(jiàn)宦情如逆旅。“且莫思”句至末，寫(xiě)其心之難遣也。末句妙于語(yǔ)言。

　　鄭文焯《鄭校清真集》：案《清真集》強(qiáng)煥序云：溧水為負(fù)山之色，待制周公元祐癸酉為邑長(zhǎng)于斯，所治后圃有亭曰“姑射”，有堂曰“蕭閑”，皆取神仙中事，揭而名之。此云無(wú)想山，蓋亦美成所居名，亦神仙家言也。

　　陳洵《海綃說(shuō)詞》：方喜嘉樹(shù)，旋苦地卑；正羨烏鳶，又懷蘆竹；人生苦樂(lè)萬(wàn)變，年年為客，何時(shí)了乎！且莫思身外，則一齊放下。急管繁弦，徒增煩惱，固不如醉眠之自在耳。詞境靜穆，想見(jiàn)襟度，柳七所不能為也。

　　唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首在溧水作。上片寫(xiě)江南初夏景色，極細(xì)密；下片抒飄流之哀，極宛轉(zhuǎn)。“風(fēng)老”二句，實(shí)寫(xiě)景物之美。鶯老梅肥，綠陰如幄，其境可思。

　　“地卑”二句，承上，言所處之幽靜。江南四月，雨多樹(shù)密，加之地卑山近，故濕重衣潤(rùn)而費(fèi)爐煙，是靜中體會(huì)之所得。“人靜”句，用杜詩(shī)，增一“自”字，殊有韻味。

　　“小橋”句，亦靜境。“憑闌久”，承上。“黃蘆”句，用白香山詩(shī)，言所居卑濕，恐如香山當(dāng)年之住湓江也。換頭，自嘆身世，文筆曲折。嘆年年如秋燕之飄流。“且莫思”句，以撇作轉(zhuǎn)，勸人行樂(lè)，意自杜詩(shī)“莫思身外無(wú)窮事，且盡尊前有限杯”出。“憔悴”兩句，又作一轉(zhuǎn)，言雖強(qiáng)抑悲懷，不思身外，但當(dāng)筵之管弦，又令人難以為情。“歌筵畔”一句，再轉(zhuǎn)作收。言愁思無(wú)已，惟有借醉眠以了之也。

　　《滿庭芳》古詩(shī)原文及鑒賞 篇5

　　《滿庭芳·茶》原文

　　宋代：黃庭堅(jiān)

　　北苑春風(fēng)，方圭圓璧，萬(wàn)里名動(dòng)京關(guān)。碎身粉骨，功合上凌煙。尊俎風(fēng)流戰(zhàn)勝，降春睡、開(kāi)拓愁邊。纖纖捧，研膏淺乳，金縷鷓鴣斑。

　　相如，雖病渴，一觴一詠，賓有群賢。為扶起燈前，醉玉頹山。搜攪胸中萬(wàn)卷，還傾動(dòng)、三峽詞源。歸來(lái)晚，文君未寐，相對(duì)小窗前。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　北苑茶山春風(fēng)浮動(dòng)，茶餅形狀萬(wàn)千，方的如圭器，圓的如璧玉，都十分珍貴。茶餅被研磨地粉碎，進(jìn)奉御用，可謂有功社稷，可與凌煙閣中為國(guó)粉身碎骨的忠臣功德并列。這茶又能戰(zhàn)勝酒醉風(fēng)流，解除春天的睡衣，清神醒腦，排憂解愁。纖纖玉指，研茶沏水，捧精美茶盞，茶盞繡著金邊，紋色如鷓鴣鳥(niǎo)的羽毛。

　　司馬相如雖有渴疾，一觴一詠，引來(lái)群賢賓客。相如起做燈前，酒興文采，風(fēng)姿挺秀。竭盡胸中萬(wàn)卷詩(shī)篇，文辭充沛，猶如三峽落水。相如酒醉，很晚才歸家，文君并沒(méi)入寢，兩人相對(duì)，坐在小窗前面。

　　注釋

　　滿庭芳：詞牌名，又名“鎖陽(yáng)臺(tái)”“清真集”，入“中呂調(diào)”。九十五字，前片四平韻,后片五平韻。過(guò)片二字，亦有不葉韻連下為五言句者。

　　北苑：即今福建建甌。春風(fēng)：指社前之茶。

　　圭(guī)：中國(guó)古代在祭祀、宴饗、喪葬以及征伐等活動(dòng)中使用的器具。圭方璧圓，喻茶餅形狀，也指茶餅珍貴。

　　尊俎(zǔ)風(fēng)流戰(zhàn)勝：“戰(zhàn)勝風(fēng)流尊俎”的倒裝。尊，通“樽”，酒杯。俎，古代祭祀時(shí)放祭品的器物。

　　醉玉頹山：形容男子風(fēng)姿挺秀，酒后醉倒的風(fēng)采。

　　文君：卓文君(前175—前121)，漢代才女，與漢代文人司馬相如的一段愛(ài)情佳話被后人津津樂(lè)道。

　　賞析

　　該詞先從茶的名貴說(shuō)起，由于是貢品，故采擇十分講究。如此講究產(chǎn)地節(jié)令，且“日費(fèi)數(shù)千工”，制成的方圓茶餅，故無(wú)怪要聲傳萬(wàn)里名動(dòng)汴京了。“碎身粉骨”二句寫(xiě)得刻至，以研磨制茶之法攀合將相報(bào)國(guó)之事，以貢茶之貴比之開(kāi)業(yè)之功，著意聯(lián)想生發(fā)，避實(shí)就虛。接著寫(xiě)茶之用，茶能解酒驅(qū)睡、清神醒腦，排憂解愁。“戰(zhàn)勝”、“開(kāi)邊”，字面切合凌煙功臣。以下說(shuō)：更有紅巾翠袖，纖纖玉指，研茶沏水，捧精美茶盞，侍奉身前，堪稱一時(shí)雅事。好茶葉之外，還要有好水，好茶具，好的捧盞人，這才是品茶之道。

　　詞的下片寫(xiě)邀朋呼侶集茶盛會(huì)。這里寫(xiě)自己雅集品茶，卻翻出司馬相如的風(fēng)流情事。茶可解渴，故以“相如病渴”引起。緊接著帶出他的'宴賓豪興，又暗暗折入茶會(huì)行令的本題。“為扶起燈前”下四句，是承接字面，明寫(xiě)司馬相如的酒興文才，實(shí)暗指茶客們酣飲集詩(shī)、比才斗學(xué)的雅興。“一觴一詠”兩句，用王羲之《蘭亭集序》之文典“醉玉頹山”，用《世說(shuō)新語(yǔ)。容止》中嵇康之事典。“搜攪胸中萬(wàn)卷”，用盧仝《走筆謝孟諫議寄新茶》詩(shī)“三碗搜枯腸，唯有文字五千卷”，“還傾動(dòng)三峽詞源”，用杜甫《醉歌行》“詞源倒流三峽水”。以上連用四個(gè)典故，真是“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”。最后帶出卓文君，呼應(yīng)相如，為他們的風(fēng)流茶會(huì)作結(jié)，全詞亦至此歸結(jié)為一。

　　《滿庭芳》古詩(shī)原文及鑒賞 篇6

　　滿庭芳·小春

　　張炎

　　睛皎霜花，曉融冰羽，開(kāi)簾覺(jué)道寒輕。

　　誤聞啼鳥(niǎo)，生意又園林。

　　閑了凄涼賦筆，便而今、懶聽(tīng)秋聲。

　　消凝處，一枝借暖，終是未多情。

　　陽(yáng)和能幾許？

　　尋紅探粉，也恁炊人。

　　笑鄰?fù)薨V小，料理護(hù)花鈴。

　　卻怕驚回睡蝶，恐和他、草夢(mèng)都醒。

　　還知否，能消幾日，風(fēng)雪灞橋深？

　　鑒賞

　　1315年（元紅宗廷祐二年），元朝入主南宋故土已住幾十年。為了取得漢人士族的支持，決定重開(kāi)科舉。一些漢族青年，歡欣鼓舞。但張炎對(duì)此看待很清楚，借題發(fā)揮，揭開(kāi)元朝統(tǒng)治的真實(shí)目的。

　　“小春”即“十月小陽(yáng)春”。因十月天氣和暖如春，故名。恰值秋冬過(guò)渡之際，江南出現(xiàn)一種“返春”現(xiàn)象。但隨即冷氣南侵，蕭條的冬天會(huì)很快來(lái)臨。

　　“睛皎霜花，曉融冰羽，開(kāi)簾覺(jué)道寒輕”，寫(xiě)天氣轉(zhuǎn)暖。人們卷簾開(kāi)窗，地上一片皎白。旭日東升后，冰霜被陽(yáng)光掃盡，也帶走了絲寒意。以詞人飽經(jīng)風(fēng)霜的老眼看來(lái)，“寒輕”的感覺(jué)只是一種騙人的假象而已，因而隨即落筆為“誤聞啼鳥(niǎo)，生意又園林”。這體現(xiàn)在他所冠的一個(gè)“誤”字上。這里并非講大家的感覺(jué)有誤，而是說(shuō)這些啼鳥(niǎo)有“誤”。啼鳥(niǎo)越歡暢，以為春日來(lái)臨。越發(fā)讓人感到其無(wú)知之極。這里透露出張炎對(duì)待元朝重開(kāi)科舉所持的態(tài)度。

　　“閑了凄涼賦筆，便而今、懶聽(tīng)秋聲。”既然天氣暫時(shí)回暖，不必再做《秋聲賦》，可以躲進(jìn)一邊作短暫的休憩。詞情“頓挫”之處，它重新振起作了一點(diǎn)“休整”。繼而“消凝處、一枝借暖，終是未多情。”“消凝”是“消魂凝魄”表明一種感懷的精神狀態(tài)。園中偶爾開(kāi)放的一兩朵花，不過(guò)是一種“借暖”而已，因此詞人“未多情”。

　　“陽(yáng)和能幾許？詞情發(fā)生極大的轉(zhuǎn)折，在此憑空一轉(zhuǎn)。這一句”換頭“，筆力警峭空靈，起到了”轉(zhuǎn)接“作用。”陽(yáng)和“典出《史記。秦始皇本紀(jì)》：”時(shí)在中春，陽(yáng)和方起“，這里用它來(lái)比擬皇家的恩澤。”陽(yáng)和能幾許“，暗示了元朝廷的”恩澤“只是騙人之舉。那輩稚嫩的孩童們是不可能理解的，他們紛紛出動(dòng)，尋紅探粉，也恁炊人。笑鄰?fù)薨V小，料理護(hù)花鈴。”“笑”字，表示他感到可笑，然而，幼童的無(wú)知還不足令人擔(dān)心。“卻怕驚回睡蝶，恐和他、草夢(mèng)都醒。”使之憂慮的是：隱居蟄伏著的“遺民”可千萬(wàn)不能去上當(dāng)呀。

　　“還知否，能消幾日，風(fēng)雪灞橋深？”這是詞人發(fā)出的警告。足以提起人們的警惕和深思。小春之后又將是北風(fēng)猛吹、灞橋雪深的惡劣天氣了。“陽(yáng)和”和“春意”又能何處尋呢！

　　這是一篇描寫(xiě)“小春”時(shí)序風(fēng)光的一首詠物佳作。“小春”天氣，冷暖不定。在寫(xiě)景方面，如太陽(yáng)的融冰化霜，小鳥(niǎo)之啼鳴，孩童尋幽探勝，以及將醒睡蝶之神態(tài)，極為傳神。作者在詠其物的同時(shí)，又給出了其生動(dòng)的形象。借氣候之多變，喻指政治氣候之變化無(wú)端。以寫(xiě)物之話語(yǔ)實(shí)言其志也。

　　《滿庭芳》古詩(shī)原文及鑒賞 篇7

　　《滿庭芳·山抹微云》

　　宋代：秦觀

　　山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。(萬(wàn)點(diǎn) 一作：數(shù)點(diǎn))

　　消魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也?襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

　　《滿庭芳·山抹微云》譯文

　　會(huì)稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫(huà)中輕抹上去的一半;越州城外，衰草連天，無(wú)窮無(wú)際。城門(mén)樓上的號(hào)角聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別。回首多少男女間情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽(yáng)西下，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。

　　悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開(kāi)腰間的系帶，取下香囊。徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時(shí)重逢?離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時(shí)候，城已不見(jiàn)，萬(wàn)家燈火已起，天色已入黃昏。

　　《滿庭芳·山抹微云》注釋

　　滿庭芳：詞牌名。雙調(diào)九十五字，前片四平韻，后片五平韻。

　　連：一作“黏”。

　　譙門(mén)：城門(mén)。

　　引：舉。尊：酒杯。

　　蓬萊舊事：男女愛(ài)情的往事。

　　煙靄(ǎi)：指云霧。

　　消魂：形容因悲傷或快樂(lè)到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。

　　謾(màn)：徒然。薄幸：薄情。

　　《滿庭芳·山抹微云》賞析

　　這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。起拍開(kāi)端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)對(duì)句，便足以流芳詞史了。一個(gè)“抹”字出語(yǔ)新奇，別有意趣。“抹”字本意，就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。傳說(shuō)，唐德宗貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

　　按此說(shuō)法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書(shū)“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無(wú)了。詞人另有“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉(zhuǎn)處山。”的名句。這兩個(gè)“抹”字，一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，可見(jiàn)作者是有意將繪畫(huà)筆法寫(xiě)入詩(shī)詞的。少游這個(gè)“抹”字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時(shí)，便“遽起，叉手而對(duì)曰：”某乃山抹微云女婿也!“以至于其雖是笑談，卻也說(shuō)明了當(dāng)時(shí)人們對(duì)作者煉字之功的贊許。山抹微云，非寫(xiě)其高，概寫(xiě)其遠(yuǎn)。它與”天連衰草“，同是極目天涯的意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界;一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)。

　　“畫(huà)角”一句，點(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂“漸黃昏，清角吹寒，都空城”，正寫(xiě)具體時(shí)間。“暫停”兩句，點(diǎn)出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧。“紛紛”之煙靄，直承“微云”，脈絡(luò)清晰，是實(shí)寫(xiě);而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫(xiě)。

　　接下來(lái)只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉;小橋流水人家;古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫(huà)筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游寫(xiě)此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國(guó)離群的游子之恨以“無(wú)言”之筆言說(shuō)得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫(huà)這一痛苦的心情，卻將它寫(xiě)成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。

　　下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫(xiě)下了那篇有名的“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感慨。

　　結(jié)尾“高城望斷”。“望斷”這兩個(gè)字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。

　　這首詞筆法高超還韻味深長(zhǎng)，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。后，秦觀因此得名“山抹微云君”。