年會小品劇本范文第1篇

地點：同�？蜅Ｍ獯髲d

人物：佟湘玉 白展堂 秀才 郭芙蓉 李大嘴 小六 惠蘭

佟湘玉：(在門口送客，上場。)客官，吃好再來啊!哎，社會主義市場競爭日劇激烈，買賣不好做呀。在想當年我佟湘玉一手創(chuàng)辦起來的同�？蜅�，這七俠鎮(zhèn)上也是響當當?shù)囊粔K招牌。那真是：鞭炮齊鳴，鑼鼓喧天，紅旗招展，人山人海�？勺源�?qū)γ骈_了個太后大酒樓現(xiàn)如今是雀落庭院，一片蒼涼。長此以往，這還了得。不行，我得改良。這人都到哪去啦?展堂!秀才!小郭!大嘴!快出來啊。人尼?~~~~發(fā)工錢了。

(秀才 小郭 大嘴上，“來了，來了。”)

佟湘玉：我的個神哪!救救這幫無知的人吧。好了，別鬧了!說了多少遍了，“人人是飯菜質(zhì)量，處處是客棧形象”一點都不知道注意。李大嘴，展堂呢?

大嘴：沒見著他呀，還以為跟你在一塊呢。

佟湘玉：這個死東西，打他電話(眾人在后面演彩鈴“我賺錢啦賺錢啦，我都不知道怎么去花!”)(佟自語：還彩鈴呢。)(“對不起，您撥打的電話正在通話中~~~”)掛了。

在門口尼!他這個死東西真是夠默契地，就知道給我省錢。(向門口沖兇狠狀)整天在外面鬼混，看我怎么收拾你。(見展堂，撒嬌狀)討厭嘛，去哪里了，讓人家等的好辛苦嘛!

(眾人哆嗦，)

白展堂：上趟茅房都不讓消情。

秀才：這寒流是西伯利亞的。

佟芙蓉：小郭，掌嘴。(郭：排山倒海!)

秀才：萬惡的舊社會啊!，還是孔子說的對，唯小人(佟，郭看秀)~~~和小人不能范也。

佟湘玉：閑話少說，今天我要宣布一個大事情，今天早打烊。開會，上門板!

大嘴：掌柜的!饒了我吧，今天我就偷吃了一個雞腿，下次再也不敢了!別上板子了。

佟湘玉：干什么呀這是，我是說上門板，又不是上搓板。你地事情一會兒再談。

白展堂：(對大嘴)你最大的毛病就是不打自招，你應(yīng)該練就到我這樣，“打也不招”，小同志，還有很大的成長空間啊!

佟湘玉：展堂!(哈氣，到佟跟前)趁莫小貝還沒有放學，今天提前下班，開會!同志們最近也看出來也，自從對面的太后大酒樓開張以后，我們的生意是越來越不好，都被對面那個自稱是慈禧的老婆姨搶去了。因此我們不能讓對面的太后大酒樓比下去，我們要想法子，通過改變經(jīng)營理念，調(diào)整戰(zhàn)略計劃，轉(zhuǎn)變陳舊思路。讓同�？蜅Ｖ卣�旗鼓，恢復往日的輝煌!(伸手姿勢，秀才調(diào)整)

白展堂：鼓掌(眾掌聲)

佟湘玉：少拍馬屁，現(xiàn)在大家就講一下自己對同�？蜅８牧嫉慕ㄗh吧。可以大膽設(shè)想一下。

大嘴：(悄悄對小郭)改良?不會是裁人吧?要不就是扣工錢?

郭芙蓉：先別聲張，靜觀其變。

佟湘玉：禁止開小會，有啥話會上說。

大嘴：我是想說，最近我研究了幾個新菜，想做出來讓大家嘗嘗。

佟湘玉：得了吧，上次你做那幾個菜差點把我們吃進醫(yī)院。

白展堂：醫(yī)院是沒去成，茅房倒是一趟一趟跑。(眾人笑)

佟湘玉：(拍桌子，郭還在笑秀捅。)秀才，平時你的點子最多，有啥想法說兩句吧。

秀芙蓉：其實我早就有一套關(guān)于咱們同�？蜅５母牧挤椒�，一直沒有機會說，既然今天老板提到改良，那就跟大家嘮嘮這磕。首先就是要把客棧做的很大氣，整體的大裝修一遍。一定得選最好的黃金地段，雇法國設(shè)計師 ，建就得建最高檔次的酒樓，總統(tǒng)套間的餐廳設(shè)計， 最小的包間也得二百平米，什么電腦呀，KTV呀，等離子呀，背投呀， 能給他裝的全給他裝上，酒樓上邊有花園兒，樓里邊有游泳池，客人吃美了可以賞花對月，吃撐了可以下水游泳，全部的消費一條龍�，F(xiàn)在很多客人都有車，咱們就在酒樓后面設(shè)一個停車場，酒樓門口站一個英國管家，戴假發(fā)，唄紳士的那種，專門引導停車，到那時候，來吃飯的客人不是開寶馬就是開奔馳 ，你要是開一日本車呀 ，你都不好意思跟人家打招呼。 客人只要一進門兒，咱們甭管有事兒沒事兒都得跟人家說 ：may i help you sir ，一口地道的英國倫敦腔兒 ，倍兒有面子。

佟湘玉：聽好了，都給我精神著點，2008年快到了，到時候都得給我學幾句英語。

秀才：哎嗨!現(xiàn)在中國人很講究吃文化，但往往酒樓里的洗手間做的很不地道。咱們要是重新做同�？蜅�，就把廁所翻天覆地的改造一下，一定要創(chuàng)整個七俠鎮(zhèn)的先驅(qū)，就是要為天下之大不為。洗手間四壁貼上鍍金的瓷磚，金碧輝煌那種，你要一進門都晃眼，兩分鐘才能緩過來。地面干凈光滑，扶著墻才能走路，要不然摔倒都爬不起來。廁所的主體墻上掛一副超大的油畫，什么《蒙娜麗莎》，《最后的晚餐》你就隨便掛上一幅，只要有人一打聽，你就跟他嘮達芬奇，米開朗齊羅，再把文藝復興那檔子事這么一提，倍上檔次。他都不敢再問第二句。里邊還有一個個小單間，自選音樂，免費電影，名人雜志。都給他備齊了。單間的墻面是鏡子面，一進去，前后左右蹲四個你，倍兒有安全感。就蹲在這樣的廁所里，你都不好意思使勁兒，更別說出聲了。

佟湘玉：說點干凈點的吧。咱們應(yīng)該在菜上大做文章吧?

秀才：菜不重要，關(guān)鍵得擺出花樣來。用最高檔的器皿，最精美的擺設(shè)，一碗蘿卜蛋花粉絲湯也不比魚翅差。到時候咱們搜一搜。什么慈禧用過的筷子，乾隆使過的夜壺~~~

(眾人“恩”??)

秀才：錯了錯了，乾隆用過的玉盤。只要這么一包裝，你猜這一盤溜肥腸得多少錢?

大嘴：怎么著也得~~~30吧?

秀才：30?(轉(zhuǎn)身上 唱)“你看這道菜，菜名溜肥腸。您老給三十，我們太冤枉。”

郭芙蓉：(唱)您來吃一吃，您來嘗一嘗。溜肥腸特別的香。

秀才：如果你不相信，就來同福嘗一嘗。

郭芙蓉：我來了同福 點了一盤的確它非常香。

秀才：同�？蜅５牧锓誓c，同福的溜肥腸。我現(xiàn)在問問你?三十塊錢怎么樣?

郭芙蓉：太~~~~便~宜~了~~!!!

秀才：最少100，還是趕上店慶優(yōu)惠!你別嫌貴，還不打折。你得研究顧客的心里，愿意到這種地方掏三十的顧客，根本不在乎掏一百。什么叫成功人士?成功人士就是，買什么東西都買最貴的，不買最好的。所以我們改良同�？蜅５目谔柧褪�“不求最好，但求最貴。”

(小郭擦汗柔肩。)

佟湘玉：瘋了吧你?這樣的店還沒開起來我就已經(jīng)破產(chǎn)了。想法要注意可行性!我們要在資金短缺，人員緊張，技術(shù)落后的情況下，做有計劃，有步驟的改良。

白展堂：對!我們現(xiàn)在要考慮成本，要用最少的錢，做最大的影響。

佟湘玉：老白，說說昨天晚上咱們倆合計的點子。

(眾人，“昨天晚上?”大：在哪?佟打大“調(diào)皮!”)

白展堂：我們的計劃是，在動用很少資金的情況下，把全七俠鎮(zhèn)的目光都集中到我們同福客棧來。

郭湘玉：說的容易，怎么做嗎?

白展堂：靠炒作呀!

大嘴：唉，我去生爐子去。

白展堂：回來!跟炒菜沒關(guān)系。這不快過年了嘛!我們要隆重推出“同福客棧金童玉女賀新春活動”選出一男一女，做為形象代言人。同時配合抽獎啊!發(fā)放禮品啊，和評選最佳菜肴，最有口福顧客獎。

大嘴：人家認這個嗎?

白展堂：不要緊啊，我們先在網(wǎng)上征集，海選形象代言人，所有投票者，只能憑借在同�？蜅＞筒秃螅�領(lǐng)取的特定選票投票。(悄悄地)其實人選已經(jīng)是內(nèi)定下來的。再配合報紙啊，電視啊。最好在弄點緋聞，花邊什么的，比如跟某某大腕關(guān)系密切呀，或者在頒獎禮上摔倒啊，或者惡搞什么大片啊，反正越無聊越好。就這么把代言人的一炒做，只要人火了，我們同�？蜅Ｒ簿突鹆恕�

郭芙蓉：那上哪去找內(nèi)定的“金童玉女”呀?

白展堂：既然是內(nèi)定的，就得在咱們內(nèi)部人中選。湘玉是老板娘，肯定不行。大嘴老實，也是不行。我是幕后策劃，要忙的事太多。所以~~~~~

(大家看郭 秀，郭和秀看大家“那~~~那~~~”然后對視。)

郭芙蓉：太搞笑了吧?不可能啊?

白展堂：有什么不可能的?郭芙蓉，盤正條順。憑你的形象，你的氣質(zhì)，你的天資聰穎，你的婀娜多姿。完全可以做我們同福客棧的形象代言啊!不信問問咱們玉樹臨風風流倜儻 英俊瀟灑 氣宇軒昂 膽識過人 才學超群 一夫當關(guān) 萬夫莫開 素有輕易不出手，出手蓋三千之稱的，七俠鎮(zhèn)最權(quán)威人物，同�？蜅５拿�譽董事長。涂董事長。聽聽他的意見怎么樣?(下臺問涂總)涂董事長，您覺得讓小郭做我們同�？蜅５男蜗蟠�言行不行?(涂總回答“行”)聽見沒，我們的涂董事長被評為“2006年度最具影響力，最具號召力，最具權(quán)威性，最具發(fā)展實力”的杰出領(lǐng)導人。涂總都覺得沒問題了，這是肯定是相當靠譜!而且名我都替你想好了，借你“芙蓉”的名字，干脆就叫“芙蓉姐姐”!

大嘴：那秀才和芙蓉當“金童玉女”正合適呀。他的名該交什么呢?

白展堂：叫~~~~~

佟湘玉：你們倆不是雙宿雙飛嗎?那就叫“蓮蓬弟弟”!

秀才：傻不傻呀!不行不行，我雖然要永遠和小郭在一起，但是(對郭)芙蓉，我永遠是你的(~~)白馬王子。

(眾人哆嗦)

佟湘玉：你這寒流是從南極來的。

秀才：既然小郭是“芙蓉姐姐”，那我就要做“芙蓉姐夫”。

(眾人相視“芙蓉姐夫?”唱“我是芙蓉姐夫，每天每夜想哭，老婆體型像豬，也有男人追逐。”)

郭芙蓉：你們唱什么!!!(郭欲發(fā)怒，秀才暗示制止)生活如此美妙，我卻如此暴躁，這樣不好不好~~不好，“芙蓉姐姐”這個名都爛了。我不能再用了。再說，咱們也不能老整這虛的呀，關(guān)鍵要把菜實實在在做好，用菜品來吸引客人。對吧大嘴。

大嘴：對，我還是加緊研究我的創(chuàng)新菜吧。爭取多做幾個好吃的特色菜。

郭芙蓉：要我說，咱們就拿出各自的武林絕學，用武術(shù)創(chuàng)出幾大菜系來，秀才也從書里總結(jié)了一些菜名。比如“排山倒海紫菜湯”“葵花點穴扒豬手”，(拿著展堂的手)

秀才：還有書生奪命醬肘子。黯然消魂臭豆鹵。

郭芙蓉：還有天女散花(秀：就是炸花生米)還有降龍十八掌(秀才：就是鴨爪子)還有九陰白骨爪(秀才：就是雞爪子)還有春光燦爛扒豬臉。還有我和秀才一起研制的“眉來眼去糖醋魚”(和秀才一起做動作)

郭芙蓉：等等等等，反正我們就式覺得，實實在在的菜，再配上玄奧高深的菜名。這樣就可以顯出咱們同�？蜅５奶厣�。對吧，大嘴。大嘴~~大嘴!(大嘴愣神了。)開飯了。

大嘴：哪?

郭芙蓉：你愣什么神啊?

大嘴：我想惠蘭了，看你們“芙蓉姐姐”“蓮蓬弟弟”都成雙成對的�？爝^年了，也不知道我和蕙蘭能不能相見。

郭芙蓉：那你就給惠蘭打個電話唄。

大嘴：說啥呀?

郭芙蓉：說你想她了。

大嘴：(捂臉)怪難為情的。(轉(zhuǎn)臉)說我愛她咋樣?

(大嘴鼓起勇氣撥通了手機)(眾人彩鈴“月亮彎彎，綿綿綿綿纏纏，果汁分你一半，愛相互分擔，您好，您撥打的電話正在通話中。”

大嘴：惠蘭給掛了。

郭芙蓉：也許她太激動了，不小心呢。再打!

大嘴：恩，好吧。(眾人彩鈴：喵!波斯貓我的手機沒電，波斯毛我的卡里沒錢，波斯貓既然好久沒見，還不如請我吃吃飯聊聊天，喵喵喵，最好是吃海鮮，喵喵喵我嘴愛吃螃蟹，喵喵喵如果沒有意見，喵喵喵現(xiàn)在就來見。您撥打的電話正在通話中。

大嘴：她還是沒接。

郭芙蓉：許她正在組織語言，沒準現(xiàn)在就已經(jīng)想好了跟你說什么呀。你再打。

大嘴：鼓足勇氣，又打(眾彩鈴：今天好運氣，老狼請吃雞~~~)這到底為什么呀，

秀才：大嘴，你不了解女人，戀愛中的女人都是虐待狂，總喜歡翻來覆去的折磨男人。(看郭)聽我的大嘴，這次你再打她就肯定接了。

佟湘玉：(把展堂拉到一邊)知道為什么惠蘭不接電話嗎?

白展堂：我也納悶呀?

佟湘玉：要是你，你為什么不接。

白展堂：我馬上就到了呀。啊?莫非~~~?

佟湘玉：瞧好吧，這是我團圓的大計劃!

大嘴：那我就信你一回?

秀才：我啥時候騙郭你啊?(大嘴撥手機，眾彩鈴：您好，這里是夜話無眠知心姐姐熱線，每分鐘收費36元。)

大嘴：還是我掛了吧�；萏m啊!你現(xiàn)在還好嗎?惠蘭啊!你知道嗎?“我的心里沒有你，只有她。”

眾：反啦!

大嘴：噢!(唱)我的心里只有你沒有她。你要相信我的情意并不假。只有你才是我夢想，只有你才是我牽掛，我的心里沒有她!!!

(后臺，“愛你不是兩三天，沒天都想你很多遍”)(蕙蘭上)

大嘴：惠蘭?!(二人共唱“自從那天在同福客棧見到你，就像那清風吹進我心里，我要輕輕的告訴你，不要把握忘記。)出自《相思河畔》蔡琴

大嘴：惠蘭，你咋來了也不跟我說一聲呢?

惠蘭：給你個驚喜唄!過年也沒啥給你帶的，我就把我?guī)Ыo你了。

大嘴：那過了年，你還回去嗎?

惠蘭：那就看某人的表現(xiàn)嘍!

郭芙蓉：蕙蘭姐，你怎么來這么晚呀!(向觀眾)我在人生的旅途上迷路了，所以來晚了。不好意思。提前祝各位客官新春愉快，工作順利。

秀才：她把咱謝幕的詞都給說了。

惠蘭：嗨，春運車票太緊張了，我實在是沒買上早班的車。

小六：我在半路遇見蕙蘭，他說她好久沒來七俠鎮(zhèn)，這里變化太快了，她有點轉(zhuǎn)向。我就給帶回來了。

惠蘭：今天我來是給大家?guī)�來一個好消息，咱們同�？蜅１黄邆b鎮(zhèn)開發(fā)區(qū)管委會評為納稅先進單位，并授予2萬兩銀子發(fā)展基金。

眾：(擊掌)耶!

惠蘭：還有呢，對面的太后大酒樓前不久被查出有偷稅漏稅的現(xiàn)象，現(xiàn)在暫時查封，停業(yè)整頓檢查。

郭芙蓉：啊!不會吧!

佟湘玉：我說對面怎么這么賺錢呢，原來是違法了呀。

小六：對，我和邢捕頭前一陣子正在查這個事呢，因為牽扯金額巨大，不能走漏消息，所以就沒跟你們說，這回竟然讓惠蘭通報了!說明我們六扇門公安局辦事處的刑偵能力還是很強的吧!

郭芙蓉：看見沒有，我們雖然沒有賺到什么大錢，但是我們活的很安逸，很滿足嗎。

大嘴：對，我們遵紀守法做一個好公民。日子過的也很快樂嘛!

秀才：什么是生活?平安是福，平淡是真，平凡中彰顯我們不平凡的個性魅力。

白展堂：火車跑的快，全靠車頭帶，關(guān)鍵是我們有個好掌柜的，還有個最棒的名譽董事長。

眾：他怎么就知道拍馬屁呀?

佟湘玉：好了好了，今天也算是喜事多多，咱們大家也都團圓了。取得今天的成績與我平時個人的努力式一點關(guān)系都沒有的。我主要感謝CCTV，感謝MTV感謝我的經(jīng)濟公司，感謝我的經(jīng)濟人。(眾：切!)當然，大家是最辛苦的。辛苦了一年總算沒白忙活。

小六：那沒什么事我就先回去了，邢捕頭那好多事呢。好多事兒呢。

(眾人攔六)

佟湘玉：小六啊，正好你來了，給我們出出主意，看看同�？蜅Ｔ鯓痈牧寄軌蚋�好的發(fā)展。

小六：一個酒店要想打響知名度，關(guān)鍵是要廣告，喊口號。你們客棧想要發(fā)展，也必須要有自己的廣告語。現(xiàn)在有很多不錯的廣告語嘛，你們可以借鑒一下。

(眾人同意“有道理”)

小六：比如“飯菜哪家做的好，七俠鎮(zhèn)里同福找!”這句廣告詞里還包含了咱們的地址，多好。

白展堂：同福客棧，有點甜。

秀才： “干我們這行的，整天在外面風吹日曬，去了趟同福客棧，嘿!還真對得起自己這張嘴。”(對白)“哎!怎么又吃我的呀，你那份呢?”

白展堂：都讓我老爸吃了。

秀才：也是，我跟我媳婦說，咱也去家貴點的呀，嘿!人家就認準同福了!同福明天見!

(眾：同福呀，天天見!)

惠蘭：(眾：唱《我的地盤》)同�？蜅�，我的錢包我做主。

佟湘玉：不走尋常路，

郭芙蓉：來同福客棧，一切皆有可能。

小六：我不吃油炸食品。(惠蘭)同�？蜅�，不油炸，更健康。

大嘴： 吃飯 以人為本。

小六：同福恒久遠，一口永流傳。(白：都叟了吧。)

蕙蘭：更多選擇更多歡笑盡在麥當勞，不是，同福客棧。

郭芙蓉：同�？蜅＃�不只是多一點，(唱)原來生活可以更美的。

大嘴：如果好吃請告訴我們，不好吃就跟你的朋友說去吧!(白上來捂嘴白“全反了!”)

惠蘭：肚子餓了就去吃同福客棧，白天吃白店，不瞌睡。夜晚去黑店，睡的香。(郭上捂嘴)

郭芙蓉：別看廣告，(惠蘭：那?)嘗味道!

佟湘玉：世上只此一處，今生與你結(jié)緣。盡在同�？蜅�。

白展堂：牙好，胃口就好，身體倍棒，吃嘛嘛香，您瞅準嘍。同�？蜅�!

秀才：(對眾)來同福客棧吃飯，我們的目標是!(眾)沒有蛀牙!

眾：(唱)世間自有公道，付出必有回報，說道不如做到。要做就做最好。步步高!

佟湘玉：還有，今年過節(jié)不收禮呀

(眾人合“不收禮呀，不收禮。不收禮得請吃飯。”)

佟湘玉：吃飯只 去同福飯!

(眾人合“同~~福~~飯~~”)

(眾人一排“同�？蜅�，中國造!”)

惠蘭：大嘴，我要到同福那去。

大嘴：為什么呀?

惠蘭：因為同福那沒有蚊子。

(眾：同�？蜅＃�今天你去了沒有。)

白展堂：吧啦啦啦啦~~

眾人：我就喜歡，我行我素，一身好功夫讓我最突出。我就喜歡，顧客笑一笑，沒什么比這個更重要。我就喜歡，味道最勁爆，南極北極都聞的到。我就喜歡，我們同�？蜅＃�豬肉粉條你來三碗。我就喜歡，客棧真的很帥，這里的員工最可愛。我就喜歡，別管煩心事，跟緊我快樂的拍子。我就喜歡，生活沒那么糟，笑一笑就能少一少。吧啦啦啦啦~~

秀才：同�？蜅�廣告做的好，不如同�？蜅：�!噓!一般人我不告訴他!

佟湘玉：1，2，3同福!(耶!眾人相互擊掌)

秀才：其實呀，現(xiàn)在人去飯館不一定吃飯，關(guān)鍵要看排場。還是用我那套方案。

白展堂：還是包裝最重要，我的“金童玉女”的可行性最強。而且我的創(chuàng)意是涂總認可的。

郭芙蓉：功夫菜的理念最好

小六：廣告最重要，想打響同�？蜅＃�就得有響亮的廣告語。

惠蘭：開店一定要有自己的哲學。

大嘴：不就一個吃嘛，哪搞這么多的花樣來。

秀才：吃范要講排場，

白展堂：“金童玉女”，

郭芙蓉：“功夫菜肴”

小六：還得廣告!

惠蘭：還是要注意客棧文化。

大嘴：吃飽了算唄!

(眾亂吵起來)

佟湘玉：好了，好了。你們的想法我也知道了。都很新穎。這一年你們也辛苦了。雖然沒有賺什么大錢，但我們的小日子過的還是很快樂的。今天過小年，也算在外面同福客棧團圓了!大家好好樂和樂和!六呀，也別走了，大嘴，去炒兩個菜~~~。

來來來!咱們也過個紅火年!關(guān)于今天討論的改良意見都挺好，但愿明年都能實現(xiàn)，我們要吧日子經(jīng)營的越來越紅火。大家伙都精神著點，快快樂樂的向前奔吧!馬上要進入新年了，大家都說說新年里有啥希望想實現(xiàn)吧。

小六：我希望我可以立更大的功勞，爭取來年晉升到六扇門當捕頭。

大嘴：我希望來年可以娶惠蘭做老婆。

惠蘭：我希望我們家大嘴越來越有出息。廚藝越來越高。

郭芙蓉：我希望我可以越來越漂亮，快快樂樂每一天。

秀才：來年我想把自考拿下。

白展堂：我希望我來年見著警察不哆嗦。

眾：湘玉，你有什么愿望嗎?

佟湘玉：我呀，我希望咱們大家都好好的。

年會小品劇本范文第2篇

關(guān)鍵詞：時代旋律 開放性 本位 娛樂

作為歷年央視春晚的重頭戲，喜劇小品承載了包含娛樂、教育、情感凝聚等在內(nèi)的多重功能，是中國獨有的電視文化現(xiàn)象。2023年央視春晚的風格呈現(xiàn)出中規(guī)中矩的總體特征，而這種編排風格也直接影響到了喜劇小品的創(chuàng)作。2023年央視春晚的喜劇小品節(jié)目數(shù)量由2023年的6個增加到了7個（包括一個相聲�。�，分別是《大城小愛》《老伴》《真情永駐》《一個女婿半個兒》《天山情》《信任》《阿峰其人》。從現(xiàn)場觀眾效果和后期反饋來看，這七個作品充分體現(xiàn)了“后喜劇明星時代”央視春晚喜劇小品質(zhì)量的平均化，雖然對作品的娛樂功能與教育功能相結(jié)合做出了有益探索，但作品中的亮點并不多，也很難再出現(xiàn)宋丹丹、陳佩斯等具有收視號召力的喜劇演員。而這七個作品均在不同程度上體現(xiàn)了新時期，尤其是信息時代浪潮下，舞臺藝術(shù)與通俗文化之間的相互滲透，并演進成一條央視春晚喜劇小品所獨有的特色道路。

亮點：圍繞國家層面的“議程設(shè)置”

弘揚時代主旋律

央視作為國家媒體，時時刻刻將體現(xiàn)國家層面的意志和理念作為媒體運作的大方向，即便是娛樂欄目、綜藝晚會也必須緊緊圍繞這樣的大方向，這是媒體的性質(zhì)也是責任。具體到喜劇小品的創(chuàng)作當中，體現(xiàn)的就是新時期的“兩為方向”，為人民服務(wù)體現(xiàn)的是“大俗”，是符合普通大眾的審美情趣，為社會主義服務(wù)即是體現(xiàn)文藝服務(wù)社會、引導人民的“大雅”，二者結(jié)合就是以國家層面的“議程設(shè)置”去弘揚時代旋律。①所謂作品緊扣主題，這個主題就是國家層面的“議程設(shè)置”，就是主旋律，就是以小見大，就是傳遞正能量，這些用意均在本屆春晚的喜劇小品中得到了充分體現(xiàn)。

《大城小愛》是典型的以小見大型作品，以妻子尋找在北京打工的“蜘蛛人”丈夫為切入點，呼吁全社會尊重以農(nóng)民工為代表的話語權(quán)相對較弱的社會邊緣群體，關(guān)注小人物平凡的“中國夢”�！独习椤穼⑷丝诶淆g化提前所帶來社會問題以喚醒阿爾茨海默癥患者的形式體現(xiàn)出來，同時喚醒普通人對回憶的感觸。《真情永駐》觸發(fā)了當下敏感的兩性關(guān)系，男性與女性的焦慮直接發(fā)生了碰撞，自然融入了國家開放“二孩”政策的大背景�！兑慌�婿半個兒》以家庭倫理劇的輕松形式反映電信詐騙的沉重問題，鞏固了邪不壓正的核心價值觀。《天山情》體現(xiàn)了漢族同維吾爾族以及各少數(shù)民族之間的民族大團結(jié)，“格庫鐵路”的修筑將“一帶一路”沿線民眾對于國家行為的理解和支持生動展現(xiàn)。《信任》在劇本創(chuàng)作上似乎并沒有注入具體的“國家大事”，但奧運人氣選手傅園慧身著奧運頒獎服加入的“結(jié)尾彩蛋”還是讓觀眾產(chǎn)生英雄、正義的合理想象�！栋⒎迤淙恕肥茄胍暣和砦枧_上首次出現(xiàn)有杭州地域特色的喜劇小品，整個背景大屏幕的畫面展現(xiàn)的就是2023年在杭州舉辦的“G20峰會”。

最能體現(xiàn)創(chuàng)作者在國家層面“議程設(shè)置”上對時代旋律進行弘揚的是少數(shù)民族歌舞喜劇小品《天山情》。該作品并非央視春晚舞臺上的原創(chuàng)，而是移植于2004年“雙擁”晚會的作品《擠奶風波》和2023年全國小品大賽的作品《保險》，劇本、演員甚至連角色的名字都沒有進行大幅改動，整體移植成熟的作品不作過多的改動其初衷還是確保特殊題材（少數(shù)民族）的整體性不受影響。整個作品圍繞“還錢”這條主線進行，鐵路施工隊會計、庫爾班和古蘭丹姆構(gòu)成了完整的“回環(huán)式”敘述邏輯，依照著設(shè)置謊言―揭穿謊言―升華主題的層次進行藝術(shù)表達。對于該作品的主題理解可以有兩層：一層是停留在故事層面，宣揚人與人之間應(yīng)該包含真情、善意，互相幫助社會才能和諧；另一層則是對民族關(guān)系宏觀的深層理解，漢族離不開少數(shù)民族，少數(shù)民族離不開漢族，各個少數(shù)民族之間也互相離不開，②這是國家意志，是不會過時的“議程設(shè)置”，是當今時代的主旋律。

本屆春晚規(guī)避了上屆春晚在主旋律弘揚上的“用力過度”，特別是在喜劇小品的創(chuàng)作中，國家層面“議程設(shè)置”的引導力度適中，既緊扣主旋律又不影響作品的整體內(nèi)容和表達。

新意：小品文本創(chuàng)造呈現(xiàn)出開放性的新趨勢

喜劇小品的雛形誕生于上世紀六十年代“笑的晚會”，③成熟于上世紀八十年代至九十年代的央視春晚舞臺，并最終確立了電視喜劇小品的基本形式。其中對普通觀眾影響最深的是演員的經(jīng)典臺詞，廣為流傳的經(jīng)典橋段背后是小品文本創(chuàng)作者對藝術(shù)的感悟和生活的觀察。“忽悠”“下蛋公雞”“麻辣雞絲”“司馬光砸光”等等流行語，都體現(xiàn)著小品文本對現(xiàn)實生活口語的顯著影響。

進入本世紀，尤其是本世紀的第二個十年開始以后，社交網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達改變了這種固有的語言影響模式，喜劇小品語言的原創(chuàng)性、引領(lǐng)性逐漸降低，取而代之的是以社交流行語為代表的互聯(lián)網(wǎng)語言，它們以通俗文化的最新表現(xiàn)形式重新建構(gòu)起春晚小品的話語體系。

本屆央視春晚的喜劇小品中，多次出現(xiàn)社交網(wǎng)絡(luò)流行語，有的獲得了觀眾的積極反應(yīng)，有的則未得到預期的效果，原因值得思考和借鑒。

《信任》中的社交流行語“洪荒之力”是一個更有趣的逐級傳播范本。“洪荒”原為“宇宙洪荒”，出自《淮南子》與《太玄經(jīng)》，后被網(wǎng)絡(luò)文學運用，被廣泛傳播是源自熱播古裝劇《花千骨》，真正大熱是由于傅園慧受訪時的表達。從古代文學到網(wǎng)絡(luò)文學，從電視文化到世俗生活，一個誕生千年的語詞突然在互聯(lián)網(wǎng)時代變得火爆無比，網(wǎng)絡(luò)文化對于傳統(tǒng)的解構(gòu)功能可見一斑。

《阿峰其人》中的“老司機”“不理你”是社交流行語中純粹的聊天語言，其出現(xiàn)在南方方言的作品當中是比較契合語境的�！袄纤緳C”有性暗示的成分，借阿峰這樣一個“油頭粉面”的經(jīng)理司機的口中說出，不僅符合語境，而且給人無限遐想�！安焕砟恪边@樣帶有俏皮語氣的用語放在以語音婉轉(zhuǎn)、調(diào)值偏高為特點的南方方言里，又由男性口中說出，頗具喜感。

《老伴》當中的網(wǎng)絡(luò)流行語植入得有些生硬。潘長江說自己年輕時像費翔，蔡明說他只像了一半――翔，電視機屏幕前的年輕人一定笑了，但是現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)十分冷淡�！跋琛笔堑湫偷谋簧缃痪W(wǎng)絡(luò)改變語義的漢字，它的隱義是大便，最早誕生于網(wǎng)絡(luò)游戲和百度貼吧中，在玩家中廣為傳播，最終成為了青年人的共同認知。不同年齡層的觀眾對于“翔”字的認知存在巨大鴻溝，從《老伴》的取材來看，這個作品的觀眾定位似乎不應(yīng)該是被網(wǎng)游和貼吧滋潤的“互聯(lián)網(wǎng)一代”，一個為中老年受眾量身打造的“當你老了”的故事更應(yīng)該注意移植網(wǎng)絡(luò)語言的恰當性和共通性。失去了共通意義空間，再新潮的語義和語法都失去了傳播的基礎(chǔ)，“翔”字作為包袱的使用值得商榷。

缺憾：諷刺本位和娛樂功能有待提升

純粹的娛樂和搞笑是電視喜劇小品誕生之初的主要功能，形體幽默和語言幽默是主要的娛樂手段，而本屆央視春晚舞臺上的喜劇小品無論是形體和語言上的表現(xiàn)力都差強人意。以《大城小愛》為例，主演劉亮和白鴿是非職業(yè)演員的夫妻組合，多次參加電視喜劇真人秀節(jié)目，應(yīng)該說集合了豐富的生活體驗和一定的舞臺經(jīng)驗，但是第一次出現(xiàn)在春晚舞臺上的他們由于過分想表現(xiàn)自己的演技而顯得用力過猛。白鴿甚至通過往劉亮臉上“噴口水”這樣的“粗暴”形式來博得現(xiàn)場觀眾的喝彩，形體過于夸張，除了東北口音本身的幽默外沒有任何語言上的搞笑設(shè)計，使得他們的表演顯得過于稚嫩。所以最后也不得不把故事“演上天”，以雜技的特殊展示來彌補故事本身的薄弱和表演的缺憾。再比如《真情永駐》里孫濤和閻學晶是演技十分純熟的演員，是春晚舞臺無可爭議的老面孔，他們形體和臺詞的表現(xiàn)都十分到位，其中孫濤的面部表情和語言節(jié)奏在喜劇演員里是十分出眾的。閻學晶是二人轉(zhuǎn)科班出身又經(jīng)歷了多年舞臺小品和電視劇的磨礪，不像其他東北演員以方言搞笑而是憑借自己扎實的臺詞功底確立了臺風。但是，與他們配合的劉儀偉則由于首登春晚舞臺同樣存在著用力過猛的表演缺陷，臺詞基本靠喊，幾處高潮部分都險些破音，影響了小品的整體節(jié)奏。

互聯(lián)網(wǎng)時代強勢的信息流對喜劇小品的創(chuàng)作和觀眾的審美情趣產(chǎn)生了重大影響，“正確對待觀眾趣味，恰當估量觀眾水平”的要求正變得越來越難以實現(xiàn)。④當全社會的娛樂消遣手段越來越趨于多元化和分眾化的時候，喜劇小品想要戳到多數(shù)觀眾共同的“笑點”正變得難上加難，這更要求創(chuàng)作者在作品構(gòu)思時有清晰的自我定位和觀眾定位，努力扎根生活而不是投機取巧、節(jié)約成本地從互聯(lián)網(wǎng)中汲取靈感。

黃金時代的電視喜劇小品鞭撻社會現(xiàn)實，諷刺功能得到自由展現(xiàn)。一個有趣的現(xiàn)象是，在本屆春晚直播的同時，多為文化評論人在社交媒體上表達了對已故喜劇編劇梁左先生的懷念，一是感嘆近年來優(yōu)質(zhì)的電視喜劇小品越來越少，二是梁左的作品笑中帶刺極具諷刺的力量，今天的作品無法企及。諷刺的藝術(shù)是從側(cè)面來啟示觀眾，帶給觀眾長久而深刻的思考，這種啟示是隱晦的，是點到即止的，是在嬉笑怒罵中不經(jīng)意流露的，但一定是經(jīng)過創(chuàng)作者經(jīng)久j釀的。諷刺的藝術(shù)在于留白，在于點到為止，而不是明諷暗頌，從這一點來看，本屆央視春晚的喜劇小品還有一定的提升空間。

互聯(lián)網(wǎng)文化支配人們思維的新時期，央視春晚舞臺上的喜劇小品選擇了一條舞臺藝術(shù)與通俗文化相結(jié)合的演進之路。評論界對于文化“達爾文主義”的討論，以及我們正在經(jīng)歷一段文化的間歇性衰退期的論斷依然在互相勸服著。⑤我們可以責怪觀眾挑剔，質(zhì)疑評論人雞蛋里挑骨頭，但文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領(lǐng)一個時代的風氣，⑥前進的時代需要更加優(yōu)秀的作品，多元社會里成長起來的創(chuàng)作者更有潛質(zhì)為觀眾創(chuàng)造出融入記憶的經(jīng)典之作。面對這樣的新環(huán)境，喜劇小品的創(chuàng)作者應(yīng)該繼續(xù)放下包袱，積極弘揚時代主旋律，在回歸喜劇的藝術(shù)本位的同時不斷融入當下通俗文化的新成果，按照舞臺表演的規(guī)律創(chuàng)作和編排作品，還原幽默娛樂、諷刺鞭撻的初衷，重新構(gòu)筑這門藝術(shù)的生命力，繼續(xù)贏得觀眾的認可，不辜負時代的期許。

（本文獲2023年國家社科基金藝術(shù)學項目《喜劇小品五十年流變與新形勢下的創(chuàng)新研究》（16BB027）和江西省社會科學重點項目《喜劇小品的源流及其影響研究》（16 WX01）資金贊助。）

（作者單位：上饒師范學院）本文責編：邵滿春

注釋：

①[美]麥庫姆斯，郭鎮(zhèn)之、徐培喜譯：《議程設(shè)置：大眾媒介與輿論》，北京，北京大學出版社，2008年版。

②：《在新疆考察工作時的講話》，見《中國共產(chǎn)黨主要領(lǐng)導人論民族問題》，北京，民族出版社，1990年9月版。

③謝旭慧：《關(guān)于喜劇小品的反思與展望》，《傳播藝術(shù)與藝術(shù)傳播》，2023（2）。

④郭鎮(zhèn)之：《中外廣播電視史（第二版）》，上海，復旦大學出版社，2008年版。

年會小品劇本范文第3篇

一、發(fā)人深思的文化現(xiàn)象

在陜西藝術(shù)家所創(chuàng)造的藝術(shù)形式和藝術(shù)品牌中，“喜劇小品電視表演賽”堪稱是一種影響深廣、創(chuàng)意獨特的文化現(xiàn)象。它包含著這樣三個層面的現(xiàn)象：

首先，是一種藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)象。我們的藝術(shù)家以“教學小品”這種原來主要用于考核表導演人員的教學手段為基礎(chǔ)，吸收了啞劇、相聲、獨角戲、二人轉(zhuǎn)的營養(yǎng)，融匯了話劇、戲曲、影視、音樂、舞蹈、雜技、體育表演、時裝表演、動畫藝術(shù)的某些形式和技法，使之既從“教學小品”的母體中脫穎而出，又與人們熟悉的“小戲”拉開距離，從而創(chuàng)造出一種嶄新的獨立的藝術(shù)樣式――“演出性、比賽性喜劇小品”。

其次，它是一種電視傳播現(xiàn)象。我們的藝術(shù)家以演出性、比賽性喜劇小品為內(nèi)容，以電視媒介為載體，運用“電視表演賽”(評委現(xiàn)場亮分、電視現(xiàn)場直播)的形式，使喜劇小品通過電視化和競賽化的途徑走進千家萬戶。

同時，它又是一種社會審美現(xiàn)象�！跋矂⌒∑冯娨暠硌葙悺币唤�(jīng)播出，便出現(xiàn)了萬人空巷、爭相觀賞、街談巷議的熱潮，這本身就是一個發(fā)人深思的文化現(xiàn)象。

二、10年8屆“表演賽”：陜西小品的黃金時代

陜西小品史和全國各地有所不同的是，它的萌生和發(fā)展有一個貫穿始終的獨特的載體和標桿，這就是陜西電視臺創(chuàng)辦的“電視表演賽”。8屆“表演賽”的歷史，基本上就是這10年(1986～1996)間陜西小品的歷史，這10年成為陜西小品最輝煌的黃金時代。

和北京、遼寧相比，陜西的喜劇小品起步稍晚，正式的發(fā)端還應(yīng)視為1986年9月的“陜西省首屆喜劇小品電視表演賽”。如果放在當時全國喜劇小品創(chuàng)作和表演的大背景中去評價，這場比賽在以下幾個方面做出了不可忽視的貢獻：

第一，它在新時期第一次將喜劇小品集束型地展示在觀眾面前，使之成為專場晚會的主角，迫使廣大觀眾和理論家不能不認真地思考喜劇小品作為一種獨立的藝術(shù)樣式所具有的審美價值和樣式規(guī)范。

第二，它第一次運用“電視表演賽”的形式，借助于電視這種影響最為廣泛的大眾傳播媒介，使喜劇小品大踏步走向億萬觀眾。

第三，它所推出的一批作品不僅延續(xù)了王景愚、陳佩斯等人的探索，使演出性小品與戲劇教學小品拉開了越來越大的距離，而且超越了王景愚、陳佩斯初期那種比較側(cè)重于娛樂的模式，注入了較多的社會內(nèi)容，使人們認識到：喜劇小品不僅可以增添節(jié)日的歡樂氣氛，而且可以憑借多種藝術(shù)手段和形式來涵括社會內(nèi)容，表現(xiàn)人生世相。

第四，進一步拓展和初步規(guī)范了“喜劇小品”的內(nèi)涵與外延，這就是一切以喜劇性為主要美學特征的藝術(shù)樣式的小品，包括啞劇小品、話劇小品、戲曲小品、舞蹈小品、雜技小品等。

如果站在今天的高度來回視，應(yīng)該說，其開創(chuàng)性和啟蒙性的價值要大于藝術(shù)上的成熟性，但卻充分顯示了陜西專業(yè)和業(yè)余小品藝術(shù)界的前衛(wèi)意識和藝術(shù)潛力，在陜西小品藝術(shù)這塊生荒地上播下了第一批具有拓荒意義的種子。

后面緊接著的4年(1988～1991)中，陜西小品迅速跨越了最初的稚嫩、粗糙和投石問路式的小心翼翼，進入了生氣勃勃的“初創(chuàng)階段”。連續(xù)4屆省喜劇小品電視表演賽推出的《大米與紅高粱》《剃頭》《寫情書》《溫泉》《難得理解》(第三屆)、《張三其人》《百分之二百》《女人》《離婚》(第四屆)、《錦囊妙計》《抓雞》(第五屆)、《出國》(第六屆)等優(yōu)秀作品，以及其他一系列省市級賽事推出的《凡人公事》等佳作，無論在思想內(nèi)涵的深廣還是在藝術(shù)形式的創(chuàng)新方面都有長足的進展。

如果說，1988年舉辦的第四屆喜劇小品電視表演賽是一個前所未有的高峰，那么，1992年舉辦的第七屆比賽盡管也推出了有一定新意的《地毯》，但從總體上看，應(yīng)該說是陜西小品史上的一個低谷，并由此開始了一個艱難的“徘徊階段”。經(jīng)過三年的輪休和蘊蓄之后，1996年3月，第八屆大賽才終于沖出低谷，以嶄新的風貌和活力展示在三秦父老面前。它推出了一批佳作，特別是榮獲特等獎的《怎么了》溝通了各個層面的觀眾，征服了從陜西到全國的評委，榮登全國大賽之榜首。它與前幾屆表演賽涌現(xiàn)出的《產(chǎn)房門前》《大米與紅高粱》《張三其人》《出國》，成為陜西喜劇小品久演不衰的代表作。

三、“表演賽”使陜西成為中國小品第三重鎮(zhèn)

從1986～1996年間，陜西小品界對全國喜劇小品作出了重要的貢獻。

10年來，陜西人所創(chuàng)造的“喜劇小品電視表演賽”這樣一種形式，使“演出性小品”獲得了一種最便于大面積普及、最易于獲得轟動效應(yīng)的體裁，從而使“演出性小品”拓展為“演出性、比賽性小品”。這種演出和比賽的形式現(xiàn)已推廣到中央和全國不少省市電視臺，它對中國大陸上喜劇小品的繁榮起到了無可置疑的推波助瀾作用。與此同時，陜西人還在三秦大地先后舉辦了3次全國性的喜劇小品賽事(1993年的“505神功杯”首屆全國職工小品大賽、1996年的96全國喜劇小品劇本征集大獎賽和1997年的“步長腦心通杯”第二屆全國職工小品大賽)，使陜西成為北京之外全國性喜劇小品比賽活動的一個重要基地。

10年來，通過8屆表演賽、3屆全國性大賽以及其他數(shù)十次省市級賽事，陸續(xù)推出了一批既有較深的思想內(nèi)涵，又有火爆的劇場效果的優(yōu)秀作品。不少作品登上了中央電視臺的屏幕，有的在全國引起了強烈反響(如《產(chǎn)房門前》、《山道彎彎》)，有的在全國大賽中獲獎(如《大米與紅高粱》《剃頭》《肉夾饃》《張三其人》《怎么了》《出國》《百分之二百》《凡人公事》《開會》《送禮》等。

10年來逐漸形成了與北京、遼寧地區(qū)小品迥然不同的美學風格，這就是：重視思想內(nèi)涵與劇場效果的統(tǒng)一，力求“爆而不俗”、“小而有品”；努力強化“小品意識”，保持小品獨具的美學特征：將語言(包括方言)與動作相結(jié)合，追求小品的綜合效果：就喜劇小品的具體美學樣式而言，以滑稽和幽默為主，較少機智和怪誕。

10年來，圍繞一年一度的表演賽以及全國性賽事，開展了形式多樣的理論研討活動，對“小品”和“喜劇小品”的歷史淵源、興起緣由、內(nèi)涵外延、美學特征、藝術(shù)規(guī)律、形式分類、發(fā)展趨向進行了比較廣泛、深入的研究，推出了一批有創(chuàng)見、有發(fā)現(xiàn)的論文、文集和專著，在省內(nèi)外造成了較大的影響。我省研究者最先提出的一些重要觀點，諸如“小品正在成為一種獨立的藝術(shù)樣式的雛形”，“喜劇小品應(yīng)具備‘小’(切入口要小)、‘品’(妻有可品之味)、‘喜’(能夠引起具有審美價值的笑)的特點”等，已開始得到全國越來越多的理

論家和藝術(shù)家的認同，對喜劇小品的繁榮和提高起到了積極的引導作用。同時，通過先后舉辦的數(shù)十次研討會、百余次講座，對廣大觀眾進行了喜劇小品基本知識的普及性教育，為培育和提高觀眾的欣賞水平，

我與戲劇小靠

杜耀民

上世紀八十年代中期，戲劇小品如生機勃勃的雨后春筍，為觀眾賞心悅目。自從在省、市電視臺舉辦的小品電視大賽中擔任評委，我便開始對這種“蓬勃崛起的藝術(shù)品種”產(chǎn)生了濃烈的興趣，并以此為題，書寫了自己開始介入這塊藝術(shù)領(lǐng)地的體會。(《陜西日報》1990年10月8日)繼而，我又陸續(xù)將自己對戲劇小品藝術(shù)的認識與思考，以《戲劇小品觀的拓展》《喜劇小品的兩種傾向形式》《“專題小品”的可喜收獲》《敏感靈活自由》為題，見諸《當代戲劇》《西安戲劇》。并將這五篇文章收錄于1994年出版的《藝域心語》(與趙夢姣合著)之《春潮篇》中。此外，我還產(chǎn)生了創(chuàng)作的沖動，學寫小品，其中《認親》《夫妻夜話》曾刊登于《當代戲劇》。

已故著名作家李若冰在《藝域心語》的序言中熱情地寫道：“一個有膽有識的評論家對新鮮事物總抱有一種敏銳感覺，能夠及時發(fā)現(xiàn)并及時做出自己的判斷。這本集子《春潮篇》內(nèi)，竟有五篇是論及戲劇小品的文章。……對于這種貼近人民生活的戲劇小品，是值得探究和加以評論的。當前對這一戲劇小品或喜劇小品看法不一，而我卻覺得這一藝術(shù)品種會有經(jīng)久不衰的廣闊發(fā)展的前景。人民所喜聞樂見的，就是我們應(yīng)該追求的。”(《陜西日報》1994年3月31日《戲苑中的辛勤耕耘者》李若冰)表現(xiàn)了先生對小品藝術(shù)的遠見卓識。

近日欣聞省劇協(xié)與省電視臺正積極籌備陜西省第九屆喜劇小品電視大賽，我相信，陜西的小品將重振雄風，將會以它獨特的情趣與魅力，歡樂天下，大笑天下，如先生所言，顯示出“經(jīng)久不衰的廣闊發(fā)展的前景”。

陜西的喜劇小品創(chuàng)作

王炳文

陜西的喜劇小品創(chuàng)作，經(jīng)過多年的演出實踐，形成了一支實力雄厚的編導演隊伍。其中《產(chǎn)房門前》《大米與紅高粱》《張三其人》等許多作品家喻戶曉，影響廣泛。這支隊伍被文藝界慣稱為小品創(chuàng)作的“陜西軍”。

上個世紀八十年代，由于工作需要，陜西電視臺與這支隊伍有過長時間的合作。這個隊伍的許多編導、演員都有一股對藝術(shù)創(chuàng)作精益求精，執(zhí)著追求的精神。工作態(tài)度極為認真，不計報酬，不講條件，使我們之間的合作十分順利。正是他們的辛勤耕耘，全力配合，一部部閃光的喜劇小品脫穎而出，為電視節(jié)目增光添彩，促使陜西臺的電視文藝節(jié)目連續(xù)多年榮獲全國電視文藝“星光獎”，立足于全國省臺之首，受到省委宣傳部的表彰，得到廣大觀眾的認可和贊譽。

近十多年，由于各種原因，陜西的喜劇小品演出活動比較冷清，創(chuàng)作隊伍萎縮，作品寥少，更乏精品之作。最近，由省委宣傳部、省文化廳、省文聯(lián)、省廣電局、省劇協(xié)等多家單位聯(lián)合舉辦的“陜西省第九屆喜劇小品電視大賽”即將開始，這項賽事無疑會給陜西喜劇小品的創(chuàng)作和發(fā)展注入新的活力，喚起社會各界的關(guān)注和支持。中斷了14年的“喜劇小品電視表演賽”又會以嶄新的形式、精彩的劇目，躍然于熒屏上，給廣大觀眾帶來歡樂和笑聲。

預�！跋矂⌒∑冯娨暠硌葙悺蓖隄M成功。

小品不小　見微知著

田澗菁

陜西的喜劇小品電視大賽，歷經(jīng)八屆，收獲頗豐。從作品到導演、演員，各懷靈蛇之珠，含英咀華，呈現(xiàn)出一派繁榮興盛。如《大米與紅高粱》《張三其人》《怎么了》《王木犢系列》《剃頭》《產(chǎn)房門前》等作品，都在觀眾中享有很高的盛譽。一時間，陜西成為全國戲劇小品的重鎮(zhèn)，稱得起“物華天寶、人杰地靈”。

小品因其小，反映生活就特別敏感和快捷，它擷取生活的瞬間和頃刻來塑造人物，闡發(fā)意旨，透露思緒；或幽默或機鋒或逗哏或調(diào)侃或嬉戲，變幻莫測。使人在觀賞之間發(fā)出會心的微笑，讓人忍俊不禁。

回顧八屆喜劇小品電視大賽，可以看出如下的一些特點：一是從生活的表層走向生活的深層：從《大米與紅高粱》《產(chǎn)房門前》到《張三其人》《怎么了》，可以看出思緒的浮動從意義層面向哲學沉思的進發(fā)。二是由生活的頃刻向心靈頃刻的過渡：人的心靈像云端的七彩，或因微風的吹拂或因雷電的擊打或因氣流的沖撞而產(chǎn)生變化，戲劇小品正是抓住人的心靈變化的頃刻，由淺入深由表及里由粗到精來刻畫人物。三是小品雖小但靈活多樣，藝術(shù)形式、表現(xiàn)手法都可各不相同，或幽默或戲謔或機趣各取所需，給人以諸多啟示與憧憬。

八屆喜劇小品電視大賽，歷經(jīng)跨世紀之交，取得了諸多輝煌，作為一名敲邊鼓的見證者，心頭自然蘊蓄著許多的溫暖與喜悅，屆時又臨九屆大賽開播在即，預祝它取得更多的輝煌。

不解之緣

郭達

我搞喜劇小品純屬偶然。1985年以后，話劇一統(tǒng)天下的局面開始動搖，我原來所在的西安話劇院的話劇演出，過去是十分火爆的，觀眾經(jīng)常半夜到劇場票房門口排隊等票，可發(fā)展到后來，送票上門都沒人來了。在這種情況下，我自告奮勇承包了我們劇院的演員隊。為了完成任務(wù)，我編排了一組以小品和歌舞為主的節(jié)目，把過去我們劇院演員訓練班學員訓練表演時創(chuàng)作的一些小品加以改造，又在社會上聘請了兩位業(yè)余歌手，組織了一臺名為“微型喜劇小品歌舞晚會”的演出。1985年至1986年期間，我們這臺晚會走南闖北，上山下鄉(xiāng)，不僅完成了上級規(guī)定的演出場次，而且還鍛煉了一批演員，并在演出實踐中將這批小品不斷修改、豐富和完善。1986年底，陜西省率先在全國搞了一次“喜劇小品電視表演賽”，我們將這臺晚會中的8個小品全部送去參賽，結(jié)果，我與楊營等同事合作演的小品《產(chǎn)房門前》榮獲專業(yè)組一等獎。此時，恰巧中央電視臺正在全國各地挑選1987年春節(jié)聯(lián)歡晚會的小品節(jié)目，聽說陜西搞了個小品大賽，特派著名表演藝術(shù)家趙連甲急速來陜探聽虛實，趙連甲老師觀看演出的過程中，一眼就相中《產(chǎn)房門前》。于是，我便做夢般地走進了中央電視臺的大門，參加了中央電視臺1987年的春節(jié)聯(lián)歡晚會。從此，我與喜劇小品結(jié)下不解之緣。

從頭再來

石國慶

陜西的“喜劇小品電視表演賽”曾經(jīng)舉行過八屆。曾經(jīng)紅火過，曾經(jīng)是全國的小品重鎮(zhèn)，曾經(jīng)有好多作品在中央電視臺亮相并獲大獎，曾經(jīng)培養(yǎng)和造就了一批小品作者和演員『可惜，所有這些曾經(jīng)都過去了，現(xiàn)在需要也必須從頭再來!

小品作為藝術(shù)很難給出嚴格的界定，不然怎么會有曲藝小品、戲劇小品、雜技小品等等，小品之所以受到電視臺和各種晚會的青睞以及觀眾的歡迎，正是由于它的寬容和多樣性決定的。

但是，小品雖小，品字要當頭，要有味可品：有鮮活性格的人物，有引人入勝的情節(jié)，有精巧神奇的細節(jié)及顯而不露的內(nèi)涵。時代在進步，社會在發(fā)展，人民群眾多元文化的追求，對當今小品提出了更加苛刻的期盼!

秦人小品自有秦人的特點，樸實厚重，寬人大度，多幽默，少滑稽。保持原有的特色，吸取他人的長處，定能有輝煌再現(xiàn)!

急不得，拖不得，搭起平臺，插上大旗，招兵買馬，聚集人才，為重振秦味小品的雄風從頭再來l

與小品結(jié)緣

趙安

回首往事，小品“玩”了二十幾年了，獲了上百個獎，有了些影響，這要感謝我的單位――西安鐵路局的支持和培養(yǎng)，使我才走到今天。

自1986年陜西電視臺舉辦的首屆喜劇小品電視表演賽開始，1～8屆，我是個忠實的參與者，而且每屆都有作品獲獎，感受很多。

那時候，無論是創(chuàng)作學習，理論研討，外出采風，深入生活……回憶起來，大都是輕松和快樂。在我的獲獎作品中，《廣告市場》《蓋印章》《肉夾饃》《爆米花》《補衣女》等，都是從生活的底層產(chǎn)生的故事，都是草根人物的真實生活。今天，再來看這些劇目，故事和人物仍然活生生地存在于我們的身邊，只是更“現(xiàn)代”，更“進步”了許多。

小品不小，得益不少。我指的不是物質(zhì)和金錢。用一個題材，結(jié)構(gòu)一段情節(jié)，設(shè)計幾個人物，演繹一出戲劇，從構(gòu)思寫作到排練成形，是一個享受玩耍的過程，其中有不盡的沖動和，這就足矣。誰曾想，2003年1月10日，我導演的《送紅包》竟然走進中南海給中央領(lǐng)導匯報演出，小品竟成了“貢品”!

年會小品劇本范文第4篇

【關(guān)鍵詞】戲劇小品 舞蹈元素 二度創(chuàng)作 藝術(shù)展現(xiàn)

戲劇小品表演風格恢諧幽默，語言風格生動活潑，是群眾文藝創(chuàng)作的一種戲劇新型模式；是十九世紀八十年代初在我國興起的一種新的戲劇藝術(shù)形式。其作品的主題和內(nèi)容貼近時代、貼近生活、貼近群眾，它以短小、形象、表演靈活的形式活躍在我國戲劇舞臺上，無論是央視春晚還是地方劇院演出，小品已經(jīng)成為無可替代的晚會大餐中的主角，深受廣大觀眾的歡迎和喜愛。

我院創(chuàng)作演出的戲劇小品《果香情》、《姑嫂勸賭》、《廈門女婿》、《米粉緣》二度創(chuàng)作采用健康、幽默、夸張輕喜劇的表演手法，同時融入適合該劇情的舞蹈表演使觀眾大飽眼福，觀眾無不高度稱贊，觀眾在觀看具有健康風格的演出中，培養(yǎng)了自身的表現(xiàn)美、創(chuàng)造美的能力，增強了痛恨扭曲靈魂的各種觀念，深情呼喚人間真善美。看到了秋香、宋春、麻辣嫂、許來貴、宋秋花、等人物身上人類的優(yōu)秀品質(zhì)，正直善良的思想作風，從舞蹈風格特別是應(yīng)用喜劇性舞蹈元素的時、空、力描述出劇中人物個性，通過觀看能使觀眾展開豐富的想象，去感悟它、理解它，并從中體驗喜劇美的韻味與愉悅，感染了演員本身又感染了觀眾，戲劇小品演出中二度創(chuàng)作融入適合劇情的舞蹈元素，使其發(fā)揮出戲劇小品強有效的演出效果。

1 戲劇小品融入舞蹈元素倍受觀眾青睞

我院創(chuàng)作生產(chǎn)的幾百個戲劇小品，它作為一種獨立的藝術(shù)形式，以嶄新的英姿，出現(xiàn)在戲劇舞臺和綜合文藝演出舞臺上，其中部份劇目融入適合劇情的舞蹈元素，已有近20年的歷史，至今它仍倍受廣大觀眾的青睞。同時在戲劇小品的表演上進行了大膽的二度創(chuàng)作，一個小小的縣城劇院，多次代表全省參加全國性重大演出活動，走進省去、走進北京大舞臺。并榮獲眾多大獎。其中2003年，會昌縣采茶劇團編排的采茶小戲《姐妹招商》在中國博興國際小戲藝術(shù)節(jié)上榮獲銀獎， 2005年，采茶戲《鴛鴦樹》獲得江西省第三屆藝術(shù)節(jié)劇目一等獎，同年《鴛鴦樹》、《果鄉(xiāng)情》再次參加中國濱洲博興國際小戲藝術(shù)節(jié)，榮獲八項綜合大獎，獲最佳劇目獎，兩部小戲同時進京參加2006年全國農(nóng)村小戲展演。從此劇院不僅扭轉(zhuǎn)了困局，而且社會地位和經(jīng)濟效益也大幅提升，會昌縣采茶歌舞劇院面貌煥然一新，同時也不斷培養(yǎng)出了一大批文藝骨干，榮獲省、部級獎項的多人，為劇院今后的發(fā)展打下了堅強有力的基礎(chǔ)。

九十年代初期，隨著市場經(jīng)濟的快速發(fā)展，體制改革的不斷深化，文化市場經(jīng)濟大潮的沖擊，原有單一演唱格式適應(yīng)不了日益發(fā)展和人民群眾對藝術(shù)的多元化需求，劇院陷入困境。職員們大多外出謀生，30余人的劇院最后只剩13人，為了生存演出的劇目中，摻雜了一些粗俗、乏味不盡人意的表演型式，令觀眾望而生厭。受港臺演藝界的影響，創(chuàng)作的某些戲劇小品也過分夸張的表演仍無法掩飾品位的不足，內(nèi)容空泛，有時是靠表演者裝傻充愣、擠眉弄眼扮鬼臉硬去搞笑，在風雨飄搖的行列中度過了近20個春秋。

戲劇小品它具有一般藝術(shù)樣式所具有的功能，那就是思想教育，認識、審美、娛樂和陶冶情操等功能。有些戲劇小品過分強調(diào)思想教育功能，力求表現(xiàn)重大主題和重大題材，豈不知，這并非它之所長，達不到應(yīng)有的效果，結(jié)果寫得龐雜、臃腫，戲劇小品的藝術(shù)個性全然喪失，戲劇小品之長是以短小精煉的故事，在恪守單純美的前提下，開掘出生活的底蘊、人生的品味，一個民族的文化發(fā)達與否，往往表現(xiàn)在他們對藝術(shù)的追求和理解上，在我們這個文化層次尚不算高的國度里，一味地用相當于甚至是低于廣大觀眾鑒賞水平的作品去“促動文化事業(yè)的發(fā)展”，去凈化人們的心靈，適得其反。戲劇小品如今隨著時代的變化，它已成為大眾文化的重要組成部分。不僅需要具有傳統(tǒng)的舞臺性、表演性，還應(yīng)具有現(xiàn)代的情趣性、大眾性、靈活性。更需要健康向上，使人奮進的文藝作品。

2 戲劇小品應(yīng)用個性化的語言、舞蹈更其魅力

戲劇小品成功的關(guān)鍵除了具有新穎、深刻的主題外，最重要的是在篇幅短小，演出時間短，背景簡單獲得最佳效果，這就要求戲劇小品在二度創(chuàng)作的語言口語、個性，沖擊力上下功夫。口語化，有兩層含義：一是講標準的大多數(shù)人都能聽懂的普通話。二是講具有地方特色的語言。目前戲劇小品的口語化以地方特色為主，南方戲劇小品和北方戲劇小品的語言風格迥然不同，但卻能引起普遍共鳴，其小品的口語化美感起了相當大作用。個性化，是指戲劇小品里的人物語言要有個性，是普遍中的特殊，是生活中有的而又無法模仿的語言，如劇院自編自導的《兩全其美》臺詞中的 “我、我、我” 和 “你拿刀，我就拿棍” 的語言已經(jīng)成為某種人物的個性。再如 “那么說” 、“學雜了！” 等則已成為 “另類” 時尚語言而廣為流傳。如今，戲劇小品中的人物語言已深入到人們的精神領(lǐng)域，成為某種定勢，社會閑散人員的語言；神侃胡謅騙子的語言；官僚腐敗分子的語言；戀愛中的情人語言；現(xiàn)代摩登意識的老人語言等等，都可以在戲劇小品中找到。

年會小品劇本范文第5篇

在2023年6月第十六屆中國電影華表獎頒獎活動中，有一場非常有分量的“重頭戲”就是“中國電影新力量推介”活動，這次推介活動大力度推出了 2023年暑期檔和國慶檔即將上映的幾十部新片，各部影片的主創(chuàng)在頒獎典禮上悉數(shù)到場，為影片宣傳造勢，聲勢浩大地開啟了新片登場的序幕。然而令人遺憾的是，無論是你方唱罷我登場的暑期檔還是剛剛過去的國慶檔，票房成績都未如預期，暑期檔票房總產(chǎn)出約 124.24億，略低于去年同期水平，國慶檔票房相比去年則同比下降15.30%。事實上，從2023年春節(jié)檔的《美人魚》超 30億票房的喜悅之后，中國電影便經(jīng)歷了五一檔、暑期檔和十一檔的增速放緩，乃至出現(xiàn)了“拐點”、“寒冬”之說。人們不禁焦慮，中國電影到底是在經(jīng)歷黎明前的黑暗還是黑夜才剛剛降臨？在 2023年10月第十三屆長春電影節(jié)期間，以“聚焦質(zhì)量，共贏未來”為主題的“第二屆中國電影新力量論壇”舉行，電影局領(lǐng)導、各大影業(yè)公司負責人、活躍于華語電影一線的中青年導演、編劇齊聚一堂，對中國電影發(fā)展的現(xiàn)狀和未來各抒己見，對作品質(zhì)量的追求成為大家的共識。一如博納影業(yè)總裁于冬所言：“如果產(chǎn)品出問題了，那么用市場化的手段來操作，不能根本性地扭轉(zhuǎn)，所以當電影票房增速放緩時，更需要用專業(yè)化的態(tài)度，來提升電影的品質(zhì)。 ”內(nèi)容生產(chǎn)是電影創(chuàng)作的源頭，那么，提升作品質(zhì)量就是從編劇水平、劇本質(zhì)量、專業(yè)態(tài)度、行業(yè)規(guī)范各個角度來為內(nèi)容生產(chǎn)保駕護航。 “IP”電影是商業(yè)品牌，不等于“理財產(chǎn)品” 2023年中國電影經(jīng)歷了峰值，收獲 440億票房。而據(jù)統(tǒng)計，這一年 “IP”改編電影的票房占國產(chǎn)片總票房的 36.1%，比 2023年高出 12個百分點。 “IP”電影無疑成為近年來中國電影內(nèi)容生產(chǎn)的新趨勢和生力軍。 “IP”一詞最早進入人們的視野只是指稱網(wǎng)際協(xié)議地址（internet protocol address）的網(wǎng)絡(luò)用語，如今我們討論的 “IP”已經(jīng)跳脫其“知識產(chǎn)權(quán)”（Intellectual Property）的本意，討論的是由 “IP”引發(fā)的一種新的商業(yè)模式。 “IP”在當今的影視創(chuàng)作中可以是網(wǎng)絡(luò)小說、網(wǎng)絡(luò)劇、真實事件、話劇、歌曲，或是某個人物形象，甚至只是一個名字、短語，當它具備了一定的影響力和號召力，并獲得了改編成電影的版權(quán)，那么以它為金字招牌應(yīng)運而生的電影就可以稱作 “IP”電影了。 “IP”電影在中國電影市場迅速發(fā)酵、揠苗生長，挖掘搶占 “IP”資源成為影視投資的“葵花寶典”。從網(wǎng)絡(luò)熱門小說到真人秀節(jié)目、從流行歌曲到舞臺劇，皆以 “IP”的身份被制作方占領(lǐng)圈地，實現(xiàn)電影化運作。 “IP”電影亦無處不在地成為了五一檔、暑期檔、國慶檔、賀歲檔等重要檔期的領(lǐng)銜主演。 “IP”電影被追捧本質(zhì)上源于它粉絲經(jīng)濟驅(qū)動下的風險低、回報快�；ヂ�(lián)網(wǎng)對中國電影創(chuàng)作的滲透不容小覷，在自媒體的互聯(lián)網(wǎng)時代， “IP”電影的話題性使它從創(chuàng)作伊始就可以得到關(guān)注。因此， “IP”吸引資本，資本追逐 “IP”。資本瘋狂地涌入市場雖可理解為是對行業(yè)的信心，但也難免造成秩序的混亂�，F(xiàn)階段，中國的 “IP”開發(fā)絕大多數(shù)屬于追求周期短、效益高的模式，這對創(chuàng)作無疑是一種欲速不達的傷害。任何文藝作品的孕育都需要時間的打磨和沉淀，這是創(chuàng)作的鐵律。即使有 “IP”作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，它的開發(fā)同樣需要時間，這個時間未必不是一個漫長的過程。一定的成長期才會有一定的成活率，急功近利、一蹴而就的思維只能破壞 “IP”電影的良性生長，擾亂電影市場的秩序和步調(diào)。 在筆者看來， “IP”電影作為商業(yè)模式的出現(xiàn)是中國電影工業(yè)化道路發(fā)展的必然，也會成為中國電影內(nèi)容生產(chǎn)的重要來源。而任何新事物都會經(jīng)歷試錯的階段，當下 “IP”電影存在的問題或許正是其起步階段的必經(jīng)之路。 這里我們以好萊塢的劇本開發(fā)為例，看看能否尋找到一些可借鑒的答案。好萊塢的劇本來源大致可以分為三種方式。一種是編劇的純原創(chuàng)劇本。編劇自行完成劇本創(chuàng)作后，，通過劇本經(jīng)紀或其他渠道向制片公司將其出售，這種劇本在行業(yè)中也被稱為“投機劇本”（Speculative Script），當然命中率并不高。另一種是根據(jù)名著、暢銷小說進行改編，例如《哈利?波特》《指環(huán)王》《納尼亞傳奇》等系列影片。還有一種劇本開發(fā)則是編劇們受雇創(chuàng)作。當制片公司、或者導演產(chǎn)生某個電影項目的創(chuàng)意時，便會尋找并聘請適合相應(yīng)題材的編劇將其發(fā)展為劇本。在近十幾年間，好萊塢原創(chuàng)劇本的比例逐漸減少，在劇本開發(fā)上更傾向于以知名小說、漫畫、游戲中為來源進行劇本改編�？梢哉f改編、續(xù)集、重拍成為好萊塢市場的重要支撐。從商業(yè)化和產(chǎn)業(yè)化的角度來說，這一創(chuàng)作趨勢是為了規(guī)避風險，因為好萊塢投資越來越大，動輒兩三億的成本導致他們不敢輕易投資原創(chuàng)，對于一個沒被市場檢驗的、全新的東西他們沒有信心、不敢冒險，所以只能用跨界和定制進行內(nèi)容生產(chǎn)�！皬纳顚拥捏w制來看，跨界劇本開發(fā)盛行是由當代好萊塢的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)所決定。從 80年代起，好萊塢幾大制片廠已經(jīng)陸續(xù)化身成為了跨越各種娛樂媒體行業(yè)的企業(yè)集團，旗下不但有電影公司，也有出版、新聞、電視、音像、音樂、衍生品開發(fā)等多個部門。集團高管們從整個集團的經(jīng)營出發(fā)，自然希望整合各部門的資源，不同部門之間協(xié)調(diào)配合，對同一版權(quán)資源進行開發(fā)，達到共同建構(gòu)品牌、聯(lián)合營銷的效果，以創(chuàng)造出一加一大于二的價值。在整個體系中電影作為擁有巨大號召力的媒介則成為樹立或強化已有版權(quán)資源品牌的重要工具。正是在這樣的背景下，跨界開發(fā)劇本成為當代好萊塢重要的商I戰(zhàn)略。 ” [1] 好萊塢的開發(fā)模式與我們今天所說的 “IP”電影并無二致。好萊塢非常重視劇本的根基作用，無論是改編劇本還是原創(chuàng)劇本，劇本開發(fā)都是一個漫長而復雜的過程。從創(chuàng)意到寫作再到最終可以拍攝往往要經(jīng)過幾年甚至十幾年的時間。對劇本的認真打磨，必然換得高質(zhì)量的作品，也就具備了成為商業(yè)品牌的基礎(chǔ)。在好萊塢一個品牌確立起來，必然會把它開發(fā)到極致，這是行業(yè)經(jīng)濟規(guī)律，是內(nèi)容生產(chǎn)的商業(yè)行為。這也正是值得我們借鑒的關(guān)鍵。我們往往將項目匆匆上馬，只在意借 “IP”一次性撈金，這樣的 “IP”開發(fā)只能說這是對 “IP”的誤解，折損了 “IP”的價值和生命力。我們不能只將其做成一個商標，而是要做成商品，不能只將其做成吸金和撈金的“理財產(chǎn)品 ”，而是要做成具有最大開發(fā)價值的商業(yè)品牌。 樹立行業(yè)規(guī)范，完善編劇機制 內(nèi)容生產(chǎn)是電影創(chuàng)作的源頭，編劇則是行業(yè)的源頭。我們常說“劇本劇本，一劇之本”，這不僅是描述劇本的根基地位，其實也是在肯定編劇的重要作用。如果說電影是一個個體創(chuàng)作、集體生產(chǎn)的產(chǎn)物，那么或許可以說一部影片中，唯有編劇是創(chuàng)作者，其他環(huán)節(jié)則是劇本的闡釋者。作為創(chuàng)作主體，編劇無疑是中國電影內(nèi)容生產(chǎn)的重要組成部分，然而在我們的印象中，似乎很少看到編劇像導演、演員那樣被重視、被提及，相反的，卻時常聽聞他們?yōu)槭鹈麢?quán)與薪酬而奔走維權(quán)。隨著新媒體平臺的日益強大，各種論壇、論劍都讓編劇們有了更多發(fā)聲的機會，剛剛結(jié)束的 2023首屆中國編劇脫口秀大會在業(yè)界引起很大關(guān)注和反響，編劇們嬉笑怒罵間分享了寫故事的人的故事，機智詼諧的言語間討論的其實是個很嚴肅的話題，對行業(yè)發(fā)展不無裨益。 從文體來看，劇本與小說不同，不能作為獨立的作品呈現(xiàn)給觀眾，它必須要經(jīng)過專業(yè)、完整的創(chuàng)作才得以呈現(xiàn)。 編劇工作看起來是相對獨立、單純的，但編劇的創(chuàng)作過程又是相對被動的，有時候編劇往往需要將不少精力用在創(chuàng)作以外，以捍衛(wèi)自己的利益不受或是少受損害。我們在上文敘述了劇本開發(fā)的三種方式，現(xiàn)階段大部分編劇的劇本創(chuàng)作是在制片方的委托定制下進行的。創(chuàng)作中制片方、導演會因為各種各樣的原因干預編劇的創(chuàng)作，編劇們大多在多方利益的夾縫中求生存。而電影編劇的處境比電視劇編劇更為艱難，電影與電視劇的寫作體量不同，由于寫作成本低于電視劇，所以經(jīng)常遭遇與制片方或是導演一言不合就會被換掉，有的電影往往會更換好幾茬兒編劇，加之導演對劇本的“二度創(chuàng)作”也是一種常態(tài)，有的時候當作品上映時，故事已經(jīng)面目全非，甚至最終連署名權(quán)都會喪失。也有的時候一些影片最終在市場上表現(xiàn)不力，有些導演可能就會請編劇來背鍋，所以說目前編劇在中國還屬于“弱勢群體”。 事實上，在20世紀 80年代的國有電影制片廠時期，編劇地位很高，文字很神圣，編劇更是一位作家、一位知識分子，他們被尊重，編劇的署名總會在電影最前面出現(xiàn)。但近年來隨著資本涌入電影市場、隨著影視市場的擴容，編劇的門檻降低，編劇的地位更加被忽視。與導演、明星、排片檔期、宣發(fā)方式、票房影響因素相比，劇本似乎成為了最不必費心思的環(huán)節(jié)。當制作方越來越將“視聽盛宴”作為對電影賣相的訴求時，對聲畫體驗的追求就遠遠超過了對劇本的打磨。特別是在 “IP”電影盛行的今天、在資本面前，所有的原創(chuàng)文字都顯得無力又無奈。 歸根結(jié)底，編劇的弱勢地位源于當前電影生態(tài)環(huán)境的不夠規(guī)范，而給予編劇足夠的尊重和保障、更好的創(chuàng)作環(huán)境和寫作空間才能保證作品質(zhì)量的源頭。 編劇在產(chǎn)業(yè)鏈中的角色，其實可以用美劇行業(yè)作為參考�！懊绹�編劇協(xié)會涵蓋了電影、電視劇、脫口秀等各種類型娛樂節(jié)目的編劇，它并不是一個有名無實的組織，它更像是為編劇服務(wù)的經(jīng)紀公司。好萊塢影視業(yè)歷來踐行 ‘制片人中心制’，而美國導演協(xié)會、編劇協(xié)會、演員協(xié)會等職業(yè)協(xié)會與制片人聯(lián)盟之間都會以合約的方式維系各自的利益。協(xié)會對于不同層次的編劇設(shè)定最低稿酬標準，并在合約中明確約定了制作公司與編劇的責任和義務(wù)。它規(guī)定制片方在未付定金之前不能要求提交大綱等書面材料，編劇有權(quán)參與制作團隊選擇和現(xiàn)場探班，而制片公司需要向編劇提供影片的最終剪輯版，并保證編劇有足夠時間審核并給予剪輯建議。在美劇行業(yè)，許多成熟的編劇都同時是該劇的制片人，美劇的導演反而是受雇者，甚至可以隨時被更換。 ”[2] 當然除了確立行業(yè)規(guī)范，編劇也需提高自身素養(yǎng)。編劇高滿堂認為，“編劇其實是一個需要深度積累的職業(yè)，好的編劇至少需要經(jīng)過五年的歷練，有過十年的積累才可能產(chǎn)出精品，市場上很多新編劇在技巧上都不夠成熟。 ”[3]當前，整個影視行業(yè)對于劇本的需求量與合格、成熟編劇的數(shù)量也并不匹配。很多剛出校門不久的年輕編劇還沒有充分經(jīng)歷生活與實踐的打磨就開始獨立寫劇本，這對于創(chuàng)作和編劇本人都未必是好事。事實上，合格的編劇不應(yīng)只是一個能夠熟練掌握故事起承轉(zhuǎn)合的行活，更應(yīng)該是一個作家、一位哲學家，用作品表達自己對人性、對世界的關(guān)注和觀點，他的作品應(yīng)當充滿情懷、詩意與擔當。 所幸，近幾年來，劇本和編劇的價值正在逐漸被給予更多的尊重，編劇的運作方式已經(jīng)越來越多樣化，更多的可能性都在實踐，而優(yōu)秀作品的價值也終究會得到市場的驗證。 結(jié)語 今天我們經(jīng)歷的正是現(xiàn)階段中國電影內(nèi)容生產(chǎn)的必經(jīng)之路。不可否認大量 “IP”資源補給為電影打下了產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基石，但電影的生命力離不開扎實的藝術(shù)創(chuàng)作。這就要求電影創(chuàng)作者要有創(chuàng)新意識，不能滿足于對原有粉絲力量的依賴，更應(yīng)該把功夫下在營造 “IP”品牌上，賦予 “IP”更多內(nèi)容價值，打造更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的電影作品，推動我國電影產(chǎn)業(yè)的真正繁榮。我們需要為創(chuàng)作者建立和維護良性的創(chuàng)作環(huán)境，創(chuàng)作者則應(yīng)堅守自己的文化品格，賦予作品尊嚴，以“工匠精神”創(chuàng)作出用心的電影作品，提高中國電影的質(zhì)量和水平。 注釋： [1]彭侃.好萊塢電影劇本開發(fā)體系[J].當代電影，2023（7）：27. [2][3] http：///emba/news/20230502/123415329541.shtml 劉碩：中國傳媒大學藝術(shù)學部戲劇影視學院副教授責任編輯：楊明剛