《紅色娘子軍》是由同名電影改編而成的革命現(xiàn)代芭蕾舞劇。1964年由中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)首演成功，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是在周恩來(lái)總理等中央領(lǐng)導(dǎo)的直接關(guān)注下誕生的。下面小編在這里為大家精心整理了幾篇2023紅色娘子軍舞劇觀后感 觀看紅色娘子軍舞劇觀后感，希望對(duì)同學(xué)們有所幫助，僅供參考。

篇一：紅色娘子舞劇觀后感

“向前進(jìn)，向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重……”經(jīng)典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中的旋律，自1964年開(kāi)始便傳唱五湖四海。10月16日，我有幸和集團(tuán)公司黨員干部職工代表們一起觀看了由中央芭蕾舞團(tuán)演出的經(jīng)典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。

與一般芭蕾舞劇輕盈飄逸的風(fēng)格不同的是，《紅色娘子軍》突破了以往芭蕾舞的題材范圍，一改芭蕾纏綿悱惻的浪漫愛(ài)情故事或是虛無(wú)縹緲的神話傳說(shuō)，轉(zhuǎn)向激憤高亢的革命故事。舞劇改編自1960年謝晉導(dǎo)演的同名電影《紅色娘子軍》，電影取材第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期海南島瓊崖縱隊(duì)女子特務(wù)連的事跡，主要表現(xiàn)主人公吳瓊花不受地主南霸天的壓迫，拼死反抗逃出牢籠，加入娘子軍隊(duì)伍與部隊(duì)一起消滅南霸天，從奴隸成長(zhǎng)為革命戰(zhàn)士的故事。在20世紀(jì)30年代，中國(guó)半殖民地半封建的屈辱歷史的重壓下，吳瓊花從個(gè)人復(fù)仇到尋求階級(jí)解放的故事表現(xiàn)出的是一個(gè)民族的反抗和崛起。而在這一時(shí)期，也就是第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)工農(nóng)紅軍和中國(guó)人民為反對(duì)國(guó)民黨蔣介石集團(tuán)的反動(dòng)統(tǒng)治，廢除封建土地制度，建立工農(nóng)民主政權(quán)。

整場(chǎng)下來(lái)，最令我動(dòng)容的是第五場(chǎng)“巍然屹立、怒視土匪”的舞段，鮮明地表現(xiàn)了洪常青在南霸天的威逼利誘下，毅然寧死不屈、英勇就義的事跡。洪常青的視死如歸表達(dá)了革命英雄主義者勇于戰(zhàn)斗、敢于犧牲的浩然之氣。這種舍棄小我、保全大我的英雄氣概，是最純粹的精神品質(zhì)，真正詮釋了革命理想大于天。共產(chǎn)主義遠(yuǎn)大理想是無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命者的崇高追求，正如習(xí)近平總書記所說(shuō)“我們黨之所以能夠經(jīng)受一次次挫折而又一次次奮起，歸根到底是我們黨有遠(yuǎn)大理想和崇高追求！”

藝術(shù)一旦被創(chuàng)作出來(lái)，就具有了超越時(shí)空的可能性，不同時(shí)代的歷史，不同民族的精神也就會(huì)因此而被保存下來(lái)，成為后人認(rèn)識(shí)的對(duì)象�！都t色娘子軍》不僅僅是一個(gè)芭蕾舞劇，更是中華民族精神的重要載體，蘊(yùn)涵著革命文化不朽的精神力量，這精神力量曾影響幾代人成長(zhǎng)，在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代給人以力量和勇氣，在和平建設(shè)時(shí)期也能給人激勵(lì)和鼓舞。因此，盡管《紅色娘子軍》創(chuàng)作已久，但時(shí)至今日仍舊是寶貴的教育資源，他所蘊(yùn)含的革命精神可以成為今天教育的內(nèi)容。

小平同志曾說(shuō)：“我是一個(gè)中國(guó)人，懂得外國(guó)侵略中國(guó)的歷史。要懂得些中國(guó)歷史，這是中國(guó)發(fā)展的一個(gè)精神動(dòng)力。”這部劇不僅能讓我們認(rèn)識(shí)到第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期社會(huì)革命的情況，更重要的是通過(guò)了解曾經(jīng)的封建地主是如何奴隸人民，人民又是如何站起來(lái)；讓我們更清楚地了解歷史和人民為什么選擇了黨，選擇了社會(huì)主義，社會(huì)主義國(guó)家的建立凝聚了幾代人的心血和智慧，從而更加懂得國(guó)家獨(dú)立和民族解放的來(lái)之不易。

我們這一代人，生在紅旗下，長(zhǎng)在春風(fēng)里，沐在陽(yáng)光中，對(duì)中華民族以往經(jīng)歷的苦與痛或許已經(jīng)沒(méi)有多少感同身受，但歷史不可忘，受過(guò)的苦難不應(yīng)忘，英勇?tīng)奚�的革命先烈不能忘�；赝�過(guò)去，是無(wú)數(shù)革命烈士用堅(jiān)定的信仰，大無(wú)畏的革命精神和血肉之軀為我們筑起堅(jiān)不可摧的鋼鐵之城。如今，日子越是紅火，祖國(guó)越是強(qiáng)大，我們就越應(yīng)該感激那些為了民族獨(dú)立、人民解放、人民幸福和國(guó)家富強(qiáng)付出不懈努力與生命的可愛(ài)之人。作為國(guó)際公司一名預(yù)備黨員，我會(huì)永遠(yuǎn)銘記這些偉大的奉獻(xiàn)者，以他們?yōu)榘駱�，為共產(chǎn)主義事業(yè)奮斗終生！

篇二：紅色娘子舞劇觀后感

推薦芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，主要還是跟我個(gè)人的愛(ài)好和從小受到的教育有關(guān)吧。小時(shí)候，喜歡看打仗的電影，喜歡看打仗的小人書，當(dāng)然，都是紅軍、八路軍和解放軍與國(guó)民黨和日本鬼子戰(zhàn)斗的故事，非常喜歡，現(xiàn)在回想起來(lái)，南昌起義、平原游擊隊(duì)、地道戰(zhàn)、地雷戰(zhàn)、鐵道游擊隊(duì)，閃閃的紅星等，小人書加電影，太多太多了。

這其中，電影《紅色娘子軍》就已看過(guò)，這次推薦芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，也跟我高中畢業(yè)后參軍，隨后到南疆軍區(qū)戰(zhàn)士業(yè)余文藝演出隊(duì)擔(dān)任舞蹈演員有關(guān)，也和我工作后，擔(dān)任團(tuán)委書記和黨支部書記工作有關(guān)，在部隊(duì)文工隊(duì)，舞蹈形體的鍛煉與訓(xùn)練，讓我們這些原本的舞蹈門外漢懂得了舞蹈的美，用肢體語(yǔ)言可以細(xì)膩的表達(dá)一切。

舞蹈創(chuàng)作，時(shí)刻圍繞著愛(ài)國(guó)主義、軍民魚水情和軍旅生活展開(kāi)，在藝術(shù)中體會(huì)愛(ài)黨愛(ài)國(guó)愛(ài)部隊(duì)，在生活中則是更加將此收獲升華。復(fù)員到單位后，提干早，從事黨團(tuán)工作時(shí)間較長(zhǎng)，而我的工作重心，從沒(méi)有離開(kāi)過(guò)紅色主題和革命傳統(tǒng)教育，尤其是有幸兩次到沈陽(yáng)阜新培訓(xùn)學(xué)習(xí)，更是受益匪淺，別說(shuō)沒(méi)當(dāng)過(guò)兵的，就是我這位曾經(jīng)的軍人，也是仿佛再次回到革命的大熔爐，在激動(dòng)中收獲著。

如今，芭蕾舞藝術(shù)已從高高在上的藝術(shù)殿堂走向平民百姓，即便是退休，也可學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。不要覺(jué)得它高高在上的夠不到，其實(shí)不然，相對(duì)正規(guī)的訓(xùn)練和貴在堅(jiān)持，就一定會(huì)有意想不到的收獲，對(duì)身體有好處，另外，觀看《紅》劇，會(huì)增強(qiáng)我們的愛(ài)國(guó)主義情懷，在感受藝術(shù)的同時(shí)，教育引導(dǎo)我們不忘初心，永遠(yuǎn)跟黨走！

篇三：紅色娘子舞劇觀后感

由中央歌劇院與海南省委宣傳部、海南省文聯(lián)出品，王艷梅、王持久、陳道斌編劇，朱嘉禾、王艷梅作曲，王湖泉導(dǎo)演、許知俊指揮，王慶爽、韓鈞宇、金川等主演的民族歌劇《紅色娘子軍》日前在北京保利劇院上演。序曲響起，管弦鏗鏘，直奔主題，動(dòng)機(jī)交織發(fā)展，氣勢(shì)磅礴。大幕拉開(kāi)，是吊在柱子上的吳瓊花，老四皮鞭揮起，擋不住丫鬟瓊花反抗的歌聲。深夜，瓊花逃出南霸天牢房、暈倒在野外，遇見(jiàn)洪常青一行，在他們的指引下奔赴紅區(qū)紅云嶺。清晨，椰林寬闊的操場(chǎng)歌聲嘹亮，娘子軍連姐妹練兵正忙。歷經(jīng)艱辛的瓊花趕來(lái)，在洪常青的介紹下參加了紅軍，隨同洪常青前往南府執(zhí)行任務(wù)。故事的前面與舞劇《紅色娘子軍》情節(jié)相似，而舞蹈化為歌詞的抒情敘事。

化裝成南洋橡膠老板的洪常青一行來(lái)到南府，取得南霸天信任。而瓊花提前開(kāi)槍暴露目標(biāo)，南霸天漏網(wǎng)逃脫。不守紀(jì)律、不知錯(cuò)誤的瓊花被關(guān)了禁閉。連長(zhǎng)與洪常青諄諄教導(dǎo)，歌聲中傾述了各自的身世，讓瓊花茅塞頓開(kāi)，明白了紅軍解放天下窮苦百姓的革命道理。瓊花帶領(lǐng)紅軍抓住老四立了新功。這是電影、舞劇與電影劇本沒(méi)有的故事情節(jié)，強(qiáng)調(diào)了吳瓊花加入革命隊(duì)伍之后的成長(zhǎng)過(guò)程。

歌劇《紅色娘子軍》的下半場(chǎng)劇情與舞劇電影也有一些不同。開(kāi)場(chǎng)的五指山民歌演唱后，瓊花要求進(jìn)步、參加共產(chǎn)黨，緊隨的是洪常青帶隊(duì)狙擊敵人。完成任務(wù)后，洪常青命令瓊花帶領(lǐng)傷病員轉(zhuǎn)移，留下少數(shù)隊(duì)員繼續(xù)掩護(hù)。包圍上來(lái)的南霸天下令放火燒山，彈藥用盡的紅軍跳下懸崖，壯烈犧牲。吳瓊花帶領(lǐng)反圍剿部隊(duì)包圍白匪，打死南霸天，全殲敵人。“娘子軍”連擴(kuò)紅為營(yíng)，瓊花入黨并被任命為黨代表。音樂(lè)聲中，一群“娘子軍”幸存者、老人們一幅幅生動(dòng)的照片打出天幕，讓觀眾唏噓不止，不忘理想，緬懷英雄。

歌劇編導(dǎo)充分注意歌劇抒情、敘事的特點(diǎn)，沒(méi)有照搬電影舞劇的情節(jié)。根據(jù)歌劇表演需要編織劇本，增減情節(jié)，宣敘與詠嘆的劇詞寫作各具特色。宣敘歌詞朗朗上口，便于吟誦念唱；詠嘆句式長(zhǎng)短交接、韻律相加便于舒展情懷，看來(lái)爽目、唱來(lái)上口，劇詞雅俗共賞。

作曲家充分注重吸收海南民間音樂(lè)特色，漢族地區(qū)、少數(shù)民族地區(qū)風(fēng)格特點(diǎn)兼顧。圍繞吳瓊花的音樂(lè)有提煉、主題集中，反復(fù)貫穿，音樂(lè)中見(jiàn)形象。上半場(chǎng)南府的黎族歌舞、下半場(chǎng)紅云嶺五指山民歌等演唱都很出彩。全劇配器細(xì)致、織體清晰，樂(lè)隊(duì)有色彩、有對(duì)比、有表情，音響有動(dòng)力。抒情性、戲劇性兼?zhèn)�，體現(xiàn)了作曲家的戲劇音樂(lè)寫作功力。

歌劇《紅色娘子軍》表演出色，女主角王慶爽女高音歌唱聲區(qū)貫通、剛?cè)岵��?jì)，表演入情入戲。男主角男高音嗓音明亮、音色統(tǒng)一。南霸天、老四的扮演者角色入戲，唱演有滋有味。重唱默契、合唱和諧，歌聲有氣勢(shì)，管弦有表情。指揮許知俊經(jīng)驗(yàn)豐富，樂(lè)隊(duì)色彩豐滿、句法清楚、音響清晰，漲落有致，托腔托戲，顯示出不凡的實(shí)力。

該劇舞美參考舞劇、京劇的浪漫色調(diào)，藍(lán)天白云、綠樹(shù)紅旗，有明月高懸、有硝煙滾滾，有抒情、有激情，舞臺(tái)色彩鮮艷、對(duì)比鮮明，配合燈光，虛實(shí)結(jié)合、明暗分明。場(chǎng)景美觀大方，風(fēng)格統(tǒng)一。

歌劇《紅色娘子軍》謳歌革命理想、頌揚(yáng)革命英雄，是繼“娘子軍”電影、舞劇、京劇“名片”之后，再添同一題材歌劇“名片”一張，為海南地方優(yōu)秀文化傳播立下新功。

篇四：紅色娘子舞劇觀后感

《紅色娘子軍》誕生于共和國(guó)成立前夕的六十年代，那時(shí)正是新中國(guó)紅色藝術(shù)蓬勃發(fā)展的時(shí)期。當(dāng)時(shí)的我國(guó)在文化藝術(shù)生活方面受蘇聯(lián)影響很深，這正給了我國(guó)芭蕾舞發(fā)展以絕好的機(jī)會(huì)。我國(guó)芭蕾舞按照周總理指示“革命化、民族化、群眾化”進(jìn)行改革的首次嘗試，就是這部《紅色娘子軍》，它在新中國(guó)的藝術(shù)史上具有很高的地位，在文革中還曾被當(dāng)作“八個(gè)樣板戲”之一而風(fēng)靡一時(shí)。

對(duì)于《紅色娘子軍》的第一印象，就是它具有濃厚的生活氣息。比如視頻22分鐘，娘子軍連隊(duì)操練時(shí)，農(nóng)民慰問(wèn)的場(chǎng)景，就明顯是來(lái)自于真實(shí)的生活。娘子軍連隊(duì)操練時(shí)的舞蹈，也是來(lái)源于真實(shí)軍隊(duì)操練的動(dòng)作。還有各種武打場(chǎng)景的動(dòng)作、各種場(chǎng)景的背景布置等，均來(lái)源于生活�！都t色娘子軍》給我印象最深的一個(gè)場(chǎng)景就是第二場(chǎng)剛開(kāi)始娘子軍連隊(duì)操練時(shí)的場(chǎng)景。剛開(kāi)始是人民群眾的集體舞蹈，之后舞臺(tái)上響起的旋律是令人熟悉的《娘子軍連歌》。“向前進(jìn)，向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深，古有花木蘭替爹去從軍，今有娘子軍扛槍為人民。”聽(tīng)到這熟悉的旋律，不禁激動(dòng)了起來(lái)。隨后娘子軍連隊(duì)登場(chǎng)，樂(lè)曲也從齊唱變成了樂(lè)隊(duì)的激昂演奏。之后是娘子軍連隊(duì)的連長(zhǎng)的獨(dú)舞，飄逸的舞步給人的印象非常深刻。娘子軍操練的舞步將傳統(tǒng)芭蕾舞和軍隊(duì)訓(xùn)練時(shí)的各種動(dòng)作有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，既有芭蕾舞的柔，又有戰(zhàn)士的剛。

眾所周知，芭蕾發(fā)源于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利。最初芭蕾舞是僅僅屬于王公貴族的一種舞蹈，它的題材最初僅限于公主和王子的愛(ài)情故事。后來(lái)隨著封建主義的衰落和資本主義的發(fā)展，芭蕾舞的題材也不斷變化，但像《紅色娘子軍》這樣，以革命戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的芭蕾舞劇卻是頭一次——畢竟，誰(shuí)又能想象革命戰(zhàn)爭(zhēng)與芭蕾之間會(huì)有什么聯(lián)系呢？《紅色娘子軍》的誕生，不得不說(shuō)是中國(guó)芭蕾史上的一座里程碑。甚至有西方藝術(shù)學(xué)者評(píng)價(jià)說(shuō)：《紅色娘子軍》的價(jià)值和內(nèi)涵，已經(jīng)超出了時(shí)代和意識(shí)形態(tài)的局限，可以說(shuō)是人類文化遺產(chǎn)的一部分。

篇五：紅色娘子舞劇觀后感

10月16日，我有幸跟公司的黨員干部職工代表們一起觀看了由中央芭蕾舞團(tuán)演出的經(jīng)典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。

《紅色娘子軍》是我國(guó)第一部誕生于文革期間的優(yōu)秀作品，是當(dāng)時(shí)的八大樣板戲之一，其流傳程度可謂是家喻戶曉。它的故事取材于第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期海南島瓊崖縱隊(duì)娘子軍的光榮事跡，百名像瓊花一樣窮苦出身的農(nóng)村女子在中國(guó)共產(chǎn)黨的組織領(lǐng)導(dǎo)下，勇敢的拿起武器與封建勢(shì)力對(duì)抗，爭(zhēng)取自由平等與解放的感人故事。故事中的女主角瓊花，不屈服于椰林寨地主南霸天的欺壓，在共產(chǎn)黨員洪常青的指引下，由起初狹隘的報(bào)仇主義上升到解放天下勞苦大眾的崇高理想，瓊花在這一過(guò)程中完成了自身的蛻變與飛躍，也影響了千千萬(wàn)萬(wàn)像她一樣的窮苦女子為自己爭(zhēng)取自由、為勞苦人民爭(zhēng)取解放的革命理想。

觀劇中我印象深刻一個(gè)場(chǎng)景就是第二場(chǎng)剛開(kāi)始娘子軍連隊(duì)操練時(shí)的場(chǎng)景。剛開(kāi)始是人民群眾的集體舞蹈，之后舞臺(tái)上響起的旋律是令人熟悉的《娘子軍連歌》。“向前進(jìn)，向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深，古有花木蘭替爹去從軍，今有娘子軍扛槍為人民。”聽(tīng)到這熟悉的旋律，不禁激動(dòng)了起來(lái)。隨后娘子軍連隊(duì)登場(chǎng)，樂(lè)曲也從齊唱變成了樂(lè)隊(duì)的激昂演奏。娘子軍操練的舞步將傳統(tǒng)芭蕾舞和軍隊(duì)訓(xùn)練時(shí)的各種動(dòng)作有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，既有芭蕾舞的柔，又有戰(zhàn)士的剛。

最讓我動(dòng)容的還是從第五幕開(kāi)始，演出也進(jìn)入高潮部分。娘子軍接到了戰(zhàn)斗任務(wù)，掩護(hù)紅軍主力部隊(duì)轉(zhuǎn)移。在一場(chǎng)激烈的交戰(zhàn)后，洪常青被俘！隨后，在過(guò)場(chǎng)的一段集體舞中，紅軍主力集結(jié)！第六幕開(kāi)始，被包圍的南霸天急得像熱鍋上的螞蟻，于是逼迫洪常青向娘子軍寫勸降書。洪常青大義凜然，斷然拒絕，撕毀了勸降書，最終被綁在大榕樹(shù)上燒死，英勇就義！

就在觀眾們還沉浸在常青就義的悲壯與遺憾中時(shí)，瓊花與其他娘子軍戰(zhàn)士一起攻入敵人的老巢，消滅了南霸天，救出了南府的鄉(xiāng)親，并得知了洪常青犧牲的消息。大家一起在大榕樹(shù)前悼念先烈，化悲憤為力量，最終在激昂雄渾的音樂(lè)下，軍民攜手，繼續(xù)前進(jìn)！

由此可見(jiàn)，且不說(shuō)舞蹈和音樂(lè)，單說(shuō)劇情就十分的跌宕起伏，即便是從沒(méi)看過(guò)芭蕾的觀眾，也一定會(huì)被這精彩的故事深深吸引。因?yàn)椴粌H僅是一個(gè)芭蕾舞劇，更是中華民族精神的重要載體，它蘊(yùn)含著革命文化不朽的精神力量，這種力量曾影響著幾代人的成長(zhǎng)，在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代給人以力量與勇氣，在現(xiàn)在和平年代也給人激勵(lì)與鼓舞。

《紅色娘子軍》首演于1964年，四十多年來(lái)久演不衰，無(wú)疑是中國(guó)芭蕾史上的一座傲人的里程碑。它將西方芭蕾的技巧與中國(guó)民族舞蹈的表現(xiàn)手法結(jié)合，創(chuàng)造出了民族芭蕾的世紀(jì)精品，并成就了中西文化在芭蕾藝術(shù)領(lǐng)域完美融合的世界奇跡。它不但顛覆了人們對(duì)傳統(tǒng)芭蕾的印象，同時(shí)，也以講好中國(guó)故事的方式向世界展現(xiàn)了中國(guó)的歷史，展現(xiàn)了中國(guó)女性自強(qiáng)不息的精神面貌。

從中我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無(wú)數(shù)革命先烈拋頭顱、灑熱血才換來(lái)祖國(guó)的獨(dú)立富強(qiáng)和人民的幸福生活，他們也為我們樹(shù)立了榜樣。作為新時(shí)代青年，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)革命先烈的精神，日常生活中認(rèn)真學(xué)習(xí)黨史，增強(qiáng)信仰和信念，從黨史中汲取歷史經(jīng)驗(yàn)，堅(jiān)定不移的向黨中央看齊，不斷提高自身的政治判斷力、政治領(lǐng)悟力、政治執(zhí)行力，全力以赴為國(guó)企改革攻堅(jiān)，為公司高質(zhì)量發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。