10部關(guān)于戰(zhàn)爭的電影推薦

　　導(dǎo)語：關(guān)于戰(zhàn)爭的電影多歌頌杰出的軍事統(tǒng)帥、著名將領(lǐng)和軍事家的戰(zhàn)功和業(yè)績。下面就由小編為大家推薦10部關(guān)于戰(zhàn)爭的電影推薦，大家一起起看看吧!

　　10部關(guān)于戰(zhàn)爭的電影推薦

　　1、中規(guī)中矩　太極旗飄揚(yáng)

　　《太極旗飄揚(yáng)》是近年來亞洲戰(zhàn)爭電影在技術(shù)方面的代表作品，整部電影結(jié)構(gòu)工整，深得商業(yè)大片之神髓。最重頭的戰(zhàn)爭戲，一場是鎮(zhèn)泰立功的戰(zhàn)斗，一場是攻克平壤，一場是結(jié)尾38線上的戰(zhàn)斗。第一場是夜晚攻堅(jiān)戰(zhàn)，主要以近距離的肉搏為主，第二場是步兵配合裝甲部隊(duì)的大城市巷戰(zhàn)，大場面拍的真實(shí)而壯闊，在布景，武器展示等方面都很出色，第三場則是白天的陣地爭奪戰(zhàn)，則盡力突出了殘酷真實(shí)的效果。雖然整部影片給人的印象是朝鮮戰(zhàn)爭只是韓國人在打朝鮮人，沒外人啥事兒。但其技術(shù)方面確實(shí)是亞洲領(lǐng)先的，只是稍欠靈氣。

　　2、完美與真實(shí)　拯救大兵瑞恩

　　《拯救大兵瑞恩》在戰(zhàn)爭電影歷史上的地位是里程碑式的，這主要是指它的技術(shù)方面，之后的戰(zhàn)爭電影很少有不受這部影片影響的�！墩�救大兵瑞恩》的戰(zhàn)爭場面追求真實(shí)，質(zhì)感，每個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)得起苛刻的研究，而同時(shí)又驚心動魄。其中最具代表性的還是開頭的諾曼底登陸，相比于經(jīng)典《最長的一天》的諾曼底登陸戰(zhàn)的蕩氣回腸，《拯救大兵瑞恩》的表現(xiàn)更接近紀(jì)錄片式的殘酷，使用了很多手提攝影機(jī)的拍攝，另外《拯救大兵瑞恩》還注意到了大部分電影中諾曼底登陸戰(zhàn)中忽視的細(xì)節(jié)：當(dāng)天是在下雨的。

　　3、血與火的歌劇　現(xiàn)代啟示錄

　　現(xiàn)代啟示錄是古典戲劇功底極強(qiáng)的老科波拉的一部華麗戰(zhàn)大歌劇，其戰(zhàn)爭場面的拍攝也相當(dāng)沉穩(wěn)充滿靜力，特別是影片開始時(shí)的美軍攻擊機(jī)對越共村莊的轟炸，在指揮官下令“把他們炸回石器時(shí)代”之后，在瓦格納歌劇《女武神的騎行》音樂背景下，美軍飛機(jī)以機(jī)炮和火箭彈狂轟越共村莊和平民。瓦格納是希特勒最喜歡的音樂家，這段音樂的運(yùn)用是在探求人內(nèi)心暴力感的釋放，瓦格納的音樂被納粹利用，也是因?yàn)樗�的音樂的力量感之下，所隱藏的人性的自我與暴力感。

　　4、庫氏真實(shí)　全金屬外殼

　　庫布里克的這部戰(zhàn)爭片經(jīng)典，主要集中在戰(zhàn)爭對人性的異變方面。因?yàn)閹觳祭锟艘回炇率乱�求完美的個(gè)性，其戰(zhàn)爭場面也拍的十分真實(shí)可信，其城市高樓間的巷戰(zhàn)，既通過大規(guī)模的定點(diǎn)爆破造出真實(shí)的戰(zhàn)斗情景，也通過肩扛攝影等手段營造出紀(jì)錄片式的效果。越共女狙擊手的出現(xiàn)是點(diǎn)睛之筆，與《拯救大兵瑞恩》中的狙擊場面相比，庫布里克的`這段表現(xiàn)反而讓人看到其電影中難得一見的悲憫之情。

　　5、以武俠的方式　兵臨城下

　　《兵臨城下》由好萊塢出品，但因?yàn)槭欠▏鴮?dǎo)演拍攝，其意味與好萊塢還是大不相同。比如影片開始也有千萬人的戰(zhàn)爭場面，但在構(gòu)圖、氛圍上都不是追求壯觀和沖擊力，相反倒是充滿了諷刺和憐憫，有一將功成萬骨枯的意味。后面蘇軍兩人拿一支步槍，在督戰(zhàn)隊(duì)機(jī)槍的威逼下發(fā)起自殺性的攻擊更是再明顯不過的諷刺。但瓦西里出場的那場狙殺五名德軍的場面確實(shí)拍得精彩之極，大有俠之大者的風(fēng)范。最后瓦西里與德國狙擊校長之間的對決也拍出了高手對決的風(fēng)采。

　　6、鋼鐵大屠殺　珍珠港

　　以現(xiàn)代電影特效技術(shù)再現(xiàn)現(xiàn)代場爭場景的典范電影，雖然同時(shí)也是矯揉做作，內(nèi)容空洞的失敗商業(yè)片典范。本片同樣用了幾十分鐘的時(shí)間來再現(xiàn)日軍偷襲珍珠港這場歷史著名的鋼鐵大屠殺，與《虎虎虎》相比，因?yàn)樘匦Ъ夹g(shù)的突飛猛進(jìn)，可以以數(shù)字技術(shù)模似亞歷桑納號被摧毀的全過程，也可以用第一視角讓觀眾參與到這場戰(zhàn)斗之中，本片與相對古典的戰(zhàn)爭電影相比已顯得相當(dāng)浮躁，美軍戰(zhàn)機(jī)升空后狂揍零式戰(zhàn)機(jī)的場面雖然精彩，但在行家來看來卻是可笑之極：歷史上零式戰(zhàn)機(jī)與P40的近距離纏斗，在戰(zhàn)爭前期幾乎一直如貓戲弄老鼠般的輕松。

　　7、鋼與血的廝殺　黑鷹降落

　　現(xiàn)代高科技戰(zhàn)爭條件下的戰(zhàn)爭電影中的經(jīng)典之作，一場由美國特種部隊(duì)執(zhí)行的軍事行動意外失敗，原因是兩架黑鷹直升機(jī)被游擊隊(duì)的蘇制反坦克火箭擊落，這種打法是阿富汗游擊隊(duì)對抗蘇軍時(shí)的發(fā)明，在電影開始還由索馬里游擊隊(duì)員炫耀了一回，其后果是一百余名特種部隊(duì)成員遭到數(shù)千名索馬里游擊隊(duì)的圍攻。雷德利·斯科特與他的團(tuán)隊(duì)再現(xiàn)了這場以索馬里游擊隊(duì)武裝圍攻美軍高科技精銳部隊(duì)的殘酷戰(zhàn)役，沙漠作戰(zhàn)的各種特殊元素也得到表現(xiàn)，其細(xì)節(jié)之完美經(jīng)受了所有苛刻的軍事迷的挑剔。漢斯·基默的配樂也成為了這場戰(zhàn)斗絕佳的襯托。

　　8、古典戰(zhàn)爭片范本　巴頓將軍

　　“為國犧牲從來都不是贏得戰(zhàn)爭的方法，贏得戰(zhàn)爭的方法是讓你的敵人為國犧牲!”這句話最能代表巴頓的風(fēng)格，這種個(gè)性也導(dǎo)致了他的軍事風(fēng)格的強(qiáng)硬霸道，也為他贏來了鐵血老將的稱謂。這部70年代的電影主要把重點(diǎn)放在巴頓個(gè)性的描繪上，戰(zhàn)爭場面并不太多，在特技上沒有今天的的數(shù)字技術(shù)，但非洲大平原上的陸空一體的美德坦克大決戰(zhàn)還是拍出了波瀾壯闊的效果。只可惜的是隆美爾軍團(tuán)的主帥已退出非洲戰(zhàn)場，未能令世人一睹當(dāng)世陸戰(zhàn)兩大頂級高手(而且二人軍事風(fēng)格完全迥異，隆美爾詭異而巴頓強(qiáng)悍)的對決，令今人大為惋惜。

　　9、地獄的亂步　父輩的旗幟

　　《父輩的旗幟》把更多的筆觸放到了歷史的真相和對真實(shí)“英雄”的還原上面，但并不妨礙它所拍攝的戰(zhàn)爭場面成為近年來最杰出的戰(zhàn)爭場面之一，甚至僅從視覺沖擊力而言，它甚至可以說是最好的一步。地獄般的硫磺島，在美軍艦炮的轟炸下騰起陣陣非人間式的煙霧，三天的轟炸沒有摧毀日軍的防御，三天后的登陸仍成為一修羅場般的廝殺，在這場海陸空三位一體的現(xiàn)代戰(zhàn)爭中，傳統(tǒng)電影手法與電腦CG的運(yùn)用結(jié)合得恰到好處，遍布大海的登陸艦確乎氣魄宏大，展示出工業(yè)時(shí)代的人類所能營造出來的巨大的破壞力，盡管，還遠(yuǎn)不是極限。

　　10、什么是戰(zhàn)爭　細(xì)細(xì)的紅線

　　我們把最好的放在最后。大部分的戰(zhàn)爭電影，只是一架望遠(yuǎn)鏡，帶人們?nèi)ビ^賞戰(zhàn)爭，而《細(xì)細(xì)的紅線》不同，它是一臺時(shí)空機(jī)器，帶你去親身體驗(yàn)戰(zhàn)爭，以一個(gè)士兵的身份，來親身體會戰(zhàn)爭所帶來的死亡的恐懼，精神的折磨，心靈的扭曲。就如那場攻擊日軍高地堡壘的戰(zhàn)斗，幾十分鐘的時(shí)間里，你可以循著導(dǎo)演的鏡頭來親自聆聽一次死神的召喚，完全第一視角的表現(xiàn)，一切未知，日軍直到白刃肉搏才真正出現(xiàn)，而當(dāng)美軍沖入日軍軍營雙方血拼的時(shí)候，你會體會到“巴別”的意味，也會因此明白為什么在戰(zhàn)爭中，會有那么多人類的喪心病狂，會有那么多永遠(yuǎn)洗也洗不清的仇恨和血腥。讓我們套用一位老兵對《現(xiàn)代啟示錄》的評價(jià)：《細(xì)細(xì)的紅線》不是戰(zhàn)爭電影，它就是戰(zhàn)爭。如果你要問戰(zhàn)爭是什么?那我么我請你去看《細(xì)細(xì)的紅線》。