論文 關(guān)鍵詞：卷草紋 “S”形曲線 中國(guó) 傳統(tǒng)裝飾紋

論文摘要：卷草紋作為中國(guó)傳統(tǒng)紋樣中的典型代表，其形成和 發(fā)展 經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，它完成了中國(guó)傳統(tǒng)裝飾紋樣從以動(dòng)物紋為中心向以植物紋為中心的過(guò)渡。卷草紋的基本造型以作為主莖的“S”形曲線和作為枝葉的“C”形曲線在主體上相連接的骨架為基礎(chǔ)，突出體現(xiàn)了紋樣在節(jié)奏、對(duì)稱和比例等構(gòu)成要素方面的特點(diǎn)，以及由其構(gòu)成形式所決定的卷草紋的裝飾特點(diǎn)。

卷草紋作為中國(guó)傳統(tǒng)裝飾紋樣的一個(gè)重要部分，是在魏晉時(shí)期根據(jù)異國(guó)的植物紋樣創(chuàng)造出來(lái)的圖案形式基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，并在唐代廣為流傳。日本人通常把這種帶有卷曲連續(xù)的花卉圖案，統(tǒng)稱為“唐草”。所謂卷草紋飾，就是在一條連綿不斷的}} s”形波狀曲線上，飾以各種枝葉、花卉，或者其它裝飾紋樣，構(gòu)成一個(gè)圖案化的特有紋飾。卷草紋飾真實(shí)而又簡(jiǎn)練地表現(xiàn)了植物的生命形式，是富有運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏感的美的構(gòu)成，象征宇宙萬(wàn)物頑強(qiáng)旺盛的生命力。川紋樣作為一種平面圖案，依其組織形式和結(jié)構(gòu)的不同，可分為單獨(dú)紋樣和連續(xù)紋樣兩種;依其表現(xiàn)內(nèi)容的不同，又有 自然 形紋樣和幾何形紋樣兩大類。(2l按這兩種分類進(jìn)行概括，中國(guó)傳統(tǒng)卷草紋樣是一種表現(xiàn)自然形的連續(xù)紋樣，將自然形中的抽象形式作為構(gòu)圖基礎(chǔ)，以一條“S”形波狀曲線為主莖，結(jié)合“C”形曲線構(gòu)成的枝葉、花果等形象，形成長(zhǎng)度收縮自如，形式自由變化的帶狀紋樣(見(jiàn)圖

1)，并根據(jù)其裝飾位置和整體的需要，采用不同的裝飾特點(diǎn)。卷草紋體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)紋樣所蘊(yùn)涵的審美價(jià)值。盧卡契認(rèn)為:“紋樣本身可以做這樣的界定，它是審美用于情感激發(fā)的自身完整的形象，它的構(gòu)成要素是由節(jié)奏、對(duì)稱、比例等抽象形式構(gòu)成的�！薄病痌卷草紋在形式上通過(guò)動(dòng)靜對(duì)比表現(xiàn)出的節(jié)奏感、軸對(duì)稱和中心對(duì)稱的結(jié)合、對(duì)圖案的比例劃分等幾個(gè)方面突出體現(xiàn)了紋樣的基本構(gòu)成要素，因此，作為中國(guó)傳統(tǒng)紋飾中的典型代表，在中國(guó)傳統(tǒng)紋飾中占有重要地位。

一、卷草紋樣構(gòu)成的起源

對(duì)于卷草紋樣的起源，各研究者說(shuō)法不一，其中較典型的可以歸為三種:一是源于早期的植物紋樣，六朝時(shí)期隨著佛教的盛行而得到了進(jìn)一步發(fā)展;二是認(rèn)為我國(guó)漢代銅鏡邊飾上的卷云紋是卷草紋的前身;[’性是從國(guó)外直接傳人本土，是一種外來(lái)紋樣。在這里我們暫不追尋卷草紋的確切起源，僅討論一下卷草紋在構(gòu)成形式上的發(fā)展軌跡。

關(guān)于卷草紋“形式”的起源有兩種說(shuō)法:其一是卷草紋由蓮花紋和忍冬紋等植物紋樣發(fā)展而來(lái);其二是卷草紋“由傳統(tǒng)的云藻紋發(fā)展而來(lái)，花葉的基本形狀是類似小鉤葉的小云頭紋樣式”(s1。此外，日本東方美術(shù)史研究者酒井敦子結(jié)合了上述兩種說(shuō)法，提出了“植物云氣紋”這樣的概念，雖然她只提到了“忍冬云氣紋”，但按其所述，卷草紋的形成應(yīng)該也與植物云氣紋有關(guān)，或者說(shuō)至少與她所謂的“忍冬云氣紋”有密切的關(guān)系。

從“形式”的起源上看，卷草紋也該與早期的某些動(dòng)物紋樣有一定的聯(lián)系，這個(gè)聯(lián)系應(yīng)該歸結(jié)于卷草紋中作為主莖的連續(xù)的"S”形波狀曲線構(gòu)成的骨架。如果從這個(gè)方向上審視卷草紋產(chǎn)生之前的其它傳統(tǒng)紋樣，可以發(fā)現(xiàn)它們之間存在著或隱或顯的聯(lián)系。

中國(guó)傳統(tǒng)紋樣，不論其表現(xiàn)內(nèi)容是動(dòng)物紋樣還是植物紋樣，創(chuàng)作的靈感來(lái)源于現(xiàn)實(shí)世界還是想象世界，紋樣所采取的形式都有一個(gè)共同的特點(diǎn)—簡(jiǎn)化和抽象，用簡(jiǎn)化和抽象的方式達(dá)到圖案化的目的，并形成具有一定結(jié)構(gòu) 規(guī)律 的規(guī)則化和定形化的圖形。在這樣的圖形中，總有一個(gè)點(diǎn)或者一條主線，使紋樣本身有了一個(gè)骨架支撐，而以這個(gè)骨架為依托“排兵布陣”，形成的圖形有主有次而又統(tǒng)一于一體。如商代青銅器上的餐臀紋，就是以一對(duì)作為眼睛的點(diǎn)為骨架，圍繞這兩個(gè)點(diǎn)展開(kāi)的圖形。在中國(guó)傳統(tǒng)紋樣中，多數(shù)紋樣都是以線為支撐，從原始彩陶上的幾何紋到后來(lái)的動(dòng)物紋和植物紋，這一點(diǎn)都是顯而易見(jiàn)的。當(dāng)然，線的構(gòu)成方式和樣式是多樣的，有圓形、曲線形和螺旋形等多種，在曲線形構(gòu)成方式中如果形象地概括，常見(jiàn)的就是“S”形和"C”形兩種，而這兩種都與卷草紋有著密切的關(guān)系。因?yàn)榫聿菁y通常被解釋為“在一條連續(xù)不斷的‘S’形波狀主莖上，又飾以各種花卉、枝葉或者其它裝飾紋樣，構(gòu)成一個(gè)以圖案化的藤蔓植物為主，既獨(dú)立存在，又與整體視覺(jué)審美相聯(lián)系的特有紋飾”[6]0而“C”形曲線雖不是卷草紋的主莖，但它常作為主莖上的分支和“S”形波狀曲線緊密結(jié)合(見(jiàn)圖

2),也是卷草紋骨架的重要部分。

在中國(guó)傳統(tǒng)紋樣中，具有“S”形波狀骨架和"C”形骨架的紋樣不在少數(shù)，原始彩陶上的帶狀紋樣、商周的夔龍紋和鳥紋、周代的竊曲紋和環(huán)帶紋、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的蟠形紋、漢代的云氣紋以及魏晉南北朝時(shí)期的忍冬紋等，都具備了這種特點(diǎn)，其形式在很大程度上影響了卷草紋的出現(xiàn)。

與卷草紋在構(gòu)成形式上關(guān)系最為密切的就是魏晉南北朝時(shí)期的忍冬紋。國(guó)內(nèi)外都有學(xué)者認(rèn)為，南北朝時(shí)期的忍冬紋的形成與漢代的云氣紋有著較大的關(guān)聯(lián)。忍冬紋和云氣紋的關(guān)系在三個(gè)方面得到了體現(xiàn):一是“將忍冬紋用類似云氣紋的曲線表現(xiàn)出來(lái)”;二是“用云氣紋中的瘤節(jié)狀特征表現(xiàn)忍冬紋的葉”[s];三是用蛾抖形和“C”字形表現(xiàn)忍冬紋枝葉的卷曲。因此，可以說(shuō)，在形式上忍冬紋是云氣紋和植物紋相結(jié)合的產(chǎn)物，忍冬紋的葉以“C”形曲線的形式和作為主莖的“S”形波狀曲線主體相連接，忍冬紋“主體成為曲線葉片狀”[s]，此時(shí)的忍冬紋已經(jīng)具有了卷草紋的雛形，唐代以后，通常稱為忍冬卷草紋。從形成的時(shí)期上來(lái)看，忍冬紋的出現(xiàn)較之卷草紋要早些;從造型上來(lái)看，卷草紋是忍冬紋的發(fā)展和繼續(xù)，唐代之后卷草紋正式成為中國(guó)傳統(tǒng)紋飾中的重要角色。

二、卷草紋的構(gòu)成特點(diǎn)

卷草紋的構(gòu)成經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的蛻變過(guò)程，最終以獨(dú)特的姿態(tài)在中國(guó)傳統(tǒng)紋樣中脫穎而出，被廣泛應(yīng)用于各處。不論卷草紋的名稱具體從何時(shí)出現(xiàn)，有一點(diǎn)是可以肯定的，即卷草紋在唐代最為盛行。從敦煌石窟中可以大概窺探到唐代卷草紋風(fēng)格的演變:初唐時(shí)期的卷草紋造型簡(jiǎn)練、線描簡(jiǎn)潔、主莖明確，形象的單純化和平面化更加突出了主莖的生命力;盛唐時(shí)期的卷草紋趨于復(fù)雜，花葉變化豐富，形成的態(tài)勢(shì)渾厚有力;晚唐出現(xiàn)的卷草紋形象內(nèi)容較復(fù)雜，技術(shù)上更加熟練，多種形象融為一體，使紋樣更加豐富�！病�〕然而，不論卷草紋的風(fēng)格如何變化，它的基本構(gòu)成形式?jīng)]有發(fā)生改變，即作為枝葉的“C"形曲線和作為主莖的“S”形波狀曲線在主體上相連接的骨架沒(méi)有改變(見(jiàn)圖

3)，由這種特征所決定的卷草紋的裝飾特點(diǎn)也基本保持一致。

卷草紋的主要結(jié)構(gòu)即是一條“S”形波狀曲線，飾以“C”狀曲線的有代表性的植物花果，如葡萄、石榴、蓮花、牡丹等，有時(shí)也穿插動(dòng)物紋樣，如龍鳳、禽鳥等。還有一種特殊的卷草紋構(gòu)成形式為交柞形，即兩個(gè)波狀主莖向同一方向、不同的側(cè)面互相纏繞成“8”字形(見(jiàn)圖

4)，主要形象放在正中位置，一般裝飾在豎立的邊飾中。}s)典型的卷草紋的構(gòu)成形式特點(diǎn)可以歸納為以下幾個(gè)方面:

i.動(dòng)靜對(duì)比表現(xiàn)出的節(jié)奏感

在卷草紋的構(gòu)成中，作為主莖的“s”形波狀曲線是一條動(dòng)態(tài)線，它以一個(gè)橫置的“s”形為基本單元，首尾相連，可以根據(jù)裝飾部位的需要做無(wú)盡重復(fù)，從而達(dá)到蜿蜒延伸的動(dòng)態(tài)變化效果，使卷草紋本身具有生機(jī)勃勃的生命力。同時(shí)，與其相連接的植物枝葉、花果都是以或正或反的“c”形曲線的形式出現(xiàn)，這個(gè)“C”形曲線相對(duì)于作為主莖的“s”形波狀曲線而言是一條靜態(tài)線，雖然它在每一個(gè)基本單元中都出現(xiàn)，但是在連續(xù)的卷草紋樣中它雖重復(fù)而不連續(xù)。如果說(shuō)，"S”形曲線通過(guò)基本單元的重復(fù)和連續(xù)體現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏感，那“C”形曲線就是進(jìn)一步加強(qiáng)了這種節(jié)奏感，即在卷草紋中通過(guò)動(dòng)態(tài)曲線和靜態(tài)曲線的對(duì)比表現(xiàn)出的節(jié)奏感。

2，軸對(duì)稱和中心對(duì)稱的結(jié)合

卷草紋的基本構(gòu)成形式是連續(xù)的、不對(duì)稱的，無(wú)論卷草紋的簡(jiǎn)單或是繁復(fù)，它都是一個(gè)由“S”形波狀曲線和“C”形曲線構(gòu)成的單元形的重復(fù)。(見(jiàn)圖

5)然而，獨(dú)立分析這個(gè)單元形，可見(jiàn)其構(gòu)成形式同時(shí)具有中心對(duì)稱和軸對(duì)稱兩種形式，兩種對(duì)稱形式巧妙結(jié)合，但又藏而不露;既迎合了中國(guó)傳統(tǒng)的審美觀念，又避免了由直接的軸對(duì)稱造成的僵硬感。如圖5所示，將卷草紋樣骨架的基本單元形提取出來(lái)放在一個(gè)坐標(biāo)系中，可以直觀地看出，它的波狀主莖是一條正弦曲線。將此基本單元形以原點(diǎn)為界分為a}b兩個(gè)部分，將曲線B旋轉(zhuǎn)180度后得到的曲線C和曲線A為軸對(duì)稱，將曲線A旋轉(zhuǎn)180度后得到的曲線D和曲線B為軸對(duì)稱。這樣看來(lái)，構(gòu)成卷草紋的基本單元形雖不是對(duì)稱圖形，但其中隱含了軸對(duì)稱和中心對(duì)稱兩種構(gòu)成方式，結(jié)構(gòu)巧妙。

3.對(duì)圖案的比例劃分

用曲線劃分空間的圖形最典型的代表是太極圖，卷草紋中的空間劃分與太極圖一致。卷草紋構(gòu)成形式中作為主莖的“S”形波狀曲線，將卷草紋的空間結(jié)構(gòu)分成了兩個(gè)面積相等的部分，不論在這兩個(gè)部分中填充的圖案造型如何，其大體形狀都是圓或橢圓形，它們都能和波狀曲線的波谷和波峰相迎合，波狀曲線似蓋似托，與填充的圖案緊密相扣，使整個(gè)卷草紋結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)充實(shí)。同時(shí)，}. C”形曲線起到了連接作用，將圓或橢圓形的填充圖案和波狀曲線連接到一起，既加強(qiáng)了卷草紋構(gòu)成上的整體性，又賦予其更強(qiáng)的動(dòng)感。

三、卷草紋的裝飾特點(diǎn)

卷草紋的構(gòu)成形式?jīng)Q定了它的裝飾特點(diǎn)，}.S;形波狀曲線構(gòu)成的骨架決定了它常以二方連續(xù)的形式出現(xiàn)，在裝飾上多為邊飾。同時(shí)，也正是它的"S”形波狀曲線構(gòu)成的骨架賦予了它靈活多變的特點(diǎn)，即根據(jù)裝飾位置的不同，可成直線、轉(zhuǎn)角，也可成圓形、弧形，可長(zhǎng)可短，可方可圓，變化無(wú)窮，成為應(yīng)用最為廣泛的邊飾紋樣之一。

1.卷草紋在圓形或環(huán)形空間中的裝飾

卷草紋因具有“S”形波狀曲線構(gòu)成的骨架，故可以首尾相連，裝飾在圓形或環(huán)形空間中(見(jiàn)圖6a)。卷草可隨裝飾空間大小而隨意改變長(zhǎng)度，既能靈活變化，又能保持紋樣的完整，是一種典型的二方連續(xù)紋樣。同時(shí)，又因其構(gòu)成形式的非軸對(duì)稱特點(diǎn)，使紋樣具有極強(qiáng)的動(dòng)感，散發(fā)出勃勃生機(jī)。

2.卷草紋在方形空間裝飾中的轉(zhuǎn)角處理

卷草紋在方形空間中作為邊飾出現(xiàn)，特點(diǎn)體現(xiàn)在轉(zhuǎn)角處。常見(jiàn)的有兩種方式:方式一如圖6b所示，以對(duì)角線為軸對(duì)稱，將原來(lái)裝飾在“C”形曲線上的花卉進(jìn)行變形，在轉(zhuǎn)角處形成軸對(duì)稱形式，使紋樣統(tǒng)一中有了變化;方式二如圖6c所示，在轉(zhuǎn)角處形成波狀曲線的連接。

3.卷草紋在矩形裝飾空間中的對(duì)稱方式

在長(zhǎng)方形空間中，通常是以橫豎中心軸線為左右對(duì)稱或上下對(duì)稱，值得注意的是，卷草紋不論是以中心軸線為對(duì)稱還是以對(duì)角線為對(duì)稱，都要借助花卉紋樣來(lái)實(shí)現(xiàn)。以花卉紋樣為中心，向兩個(gè)相背的方向上延伸，最終以枝葉或花卉結(jié)束。這和古建筑屋頂上的脊飾類似，中間的花卉就是紋樣的“分水嶺”，有了這個(gè)“分水嶺”，本身并不對(duì)稱的卷草紋樣就能以它為中軸左右展開(kāi)，從而達(dá)到整體裝飾上的對(duì)稱效果。

卷草紋從開(kāi)始形成到發(fā)展成熟經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的 歷史 過(guò)程。在眾多的傳統(tǒng)紋樣中，作為后起之秀的卷草紋具有如此重要地位，究其原因可以歸結(jié)為三點(diǎn):其一是卷草紋在“意味”上所表現(xiàn)出的審美情感代表著生產(chǎn)力水平和思想的進(jìn)步，進(jìn)一步說(shuō)，紋樣的演變背后隱含著文化的進(jìn)步;其二是卷草紋在“形式”上所表現(xiàn)出來(lái)的是眾多紋樣的發(fā)展、衍變和結(jié)合，可以說(shuō)它是“紋樣”這種符號(hào)長(zhǎng)期發(fā)展的產(chǎn)物，在構(gòu)成形式上比較成熟，從而能被自由廣泛的應(yīng)用;其三是卷草紋本身具有特殊的裝飾效果，作為一種裝飾紋樣，它在一種靜止的環(huán)境中以波狀曲線的主莖和翻騰的“C”狀曲線花葉創(chuàng)造動(dòng)態(tài)的效果，顯示出勃勃生機(jī)，使紋樣擁有頑強(qiáng)的生命力。 與卷草紋在構(gòu)成形式上關(guān)系最為密切的就是魏晉南北朝時(shí)期的忍冬紋。國(guó)內(nèi)外都有學(xué)者認(rèn)為，南北朝時(shí)期的忍冬紋的形成與漢代的云氣紋有著較大的關(guān)聯(lián)。忍冬紋和云氣紋的關(guān)系在三個(gè)方面得到了體現(xiàn):一是“將忍冬紋用類似云氣紋的曲線表現(xiàn)出來(lái)”;二是“用云氣紋中的瘤節(jié)狀特征表現(xiàn)忍冬紋的葉”[s];三是用蛾抖形和“C”字形表現(xiàn)忍冬紋枝葉的卷曲。因此，可以說(shuō)，在形式上忍冬紋是云氣紋和植物紋相結(jié)合的產(chǎn)物，忍冬紋的葉以“C”形曲線的形式和作為主莖的“S”形波狀曲線主體相連接，忍冬紋“主體成為曲線葉片狀”[s]，此時(shí)的忍冬紋已經(jīng)具有了卷草紋的雛形，唐代以后，通常稱為忍冬卷草紋。從形成的時(shí)期上來(lái)看，忍冬紋的出現(xiàn)較之卷草紋要早些;從造型上來(lái)看，卷草紋是忍冬紋的 發(fā)展 和繼續(xù)，唐代之后卷草紋正式成為 中國(guó) 傳統(tǒng)紋飾中的重要角色。

二、卷草紋的構(gòu)成特點(diǎn)

卷草紋的構(gòu)成經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的蛻變過(guò)程，最終以獨(dú)特的姿態(tài)在中國(guó)傳統(tǒng)紋樣中脫穎而出，被廣泛應(yīng)用于各處。不論卷草紋的名稱具體從何時(shí)出現(xiàn)，有一點(diǎn)是可以肯定的，即卷草紋在唐代最為盛行。從敦煌石窟中可以大概窺探到唐代卷草紋風(fēng)格的演變:初唐時(shí)期的卷草紋造型簡(jiǎn)練、線描簡(jiǎn)潔、主莖明確，形象的單純化和平面化更加突出了主莖的生命力;盛唐時(shí)期的卷草紋趨于復(fù)雜，花葉變化豐富，形成的態(tài)勢(shì)渾厚有力;晚唐出現(xiàn)的卷草紋形象內(nèi)容較復(fù)雜，技術(shù)上更加熟練，多種形象融為一體，使紋樣更加豐富。〔’〕然而，不論卷草紋的風(fēng)格如何變化，它的基本構(gòu)成形式?jīng)]有發(fā)生改變，即作為枝葉的“C"形曲線和作為主莖的“S”形波狀曲線在主體上相連接的骨架沒(méi)有改變(見(jiàn)圖

3)，由這種特征所決定的卷草紋的裝飾特點(diǎn)也基本保持一致。

卷草紋的主要結(jié)構(gòu)即是一條“S”形波狀曲線，飾以“C”狀曲線的有代表性的植物花果，如葡萄、石榴、蓮花、牡丹等，有時(shí)也穿插動(dòng)物紋樣，如龍鳳、禽鳥等。還有一種特殊的卷草紋構(gòu)成形式為交柞形，即兩個(gè)波狀主莖向同一方向、不同的側(cè)面互相纏繞成“8”字形(見(jiàn)圖

4)，主要形象放在正中位置，一般裝飾在豎立的邊飾中。}s)典型的卷草紋的構(gòu)成形式特點(diǎn)可以歸納為以下幾個(gè)方面:

i.動(dòng)靜對(duì)比表現(xiàn)出的節(jié)奏感

在卷草紋的構(gòu)成中，作為主莖的“s”形波狀曲線是一條動(dòng)態(tài)線，它以一個(gè)橫置的“s”形為基本單元，首尾相連，可以根據(jù)裝飾部位的需要做無(wú)盡重復(fù)，從而達(dá)到蜿蜒延伸的動(dòng)態(tài)變化效果，使卷草紋本身具有生機(jī)勃勃的生命力。同時(shí)，與其相連接的植物枝葉、花果都是以或正或反的“c”形曲線的形式出現(xiàn)，這個(gè)“C”形曲線相對(duì)于作為主莖的“s”形波狀曲線而言是一條靜態(tài)線，雖然它在每一個(gè)基本單元中都出現(xiàn)，但是在連續(xù)的卷草紋樣中它雖重復(fù)而不連續(xù)。如果說(shuō)，"S”形曲線通過(guò)基本單元的重復(fù)和連續(xù)體現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏感，那“C”形曲線就是進(jìn)一步加強(qiáng)了這種節(jié)奏感，即在卷草紋中通過(guò)動(dòng)態(tài)曲線和靜態(tài)曲線的對(duì)比表現(xiàn)出的節(jié)奏感。

2，軸對(duì)稱和中心對(duì)稱的結(jié)合

卷草紋的基本構(gòu)成形式是連續(xù)的、不對(duì)稱的，無(wú)論卷草紋的簡(jiǎn)單或是繁復(fù)，它都是一個(gè)由“S”形波狀曲線和“C”形曲線構(gòu)成的單元形的重復(fù)。(見(jiàn)圖

5)然而，獨(dú)立分析這個(gè)單元形，可見(jiàn)其構(gòu)成形式同時(shí)具有中心對(duì)稱和軸對(duì)稱兩種形式，兩種對(duì)稱形式巧妙結(jié)合，但又藏而不露;既迎合了中國(guó)傳統(tǒng)的審美觀念，又避免了由直接的軸對(duì)稱造成的僵硬感。如圖5所示，將卷草紋樣骨架的基本單元形提取出來(lái)放在一個(gè)坐標(biāo)系中，可以直觀地看出，它的波狀主莖是一條正弦曲線。將此基本單元形以原點(diǎn)為界分為a}b兩個(gè)部分，將曲線B旋轉(zhuǎn)180度后得到的曲線C和曲線A為軸對(duì)稱，將曲線A旋轉(zhuǎn)180度后得到的曲線D和曲線B為軸對(duì)稱。這樣看來(lái)，構(gòu)成卷草紋的基本單元形雖不是對(duì)稱圖形，但其中隱含了軸對(duì)稱和中心對(duì)稱兩種構(gòu)成方式，結(jié)構(gòu)巧妙。

3.對(duì)圖案的比例劃分

用曲線劃分空間的圖形最典型的代表是太極圖，卷草紋中的空間劃分與太極圖一致。卷草紋構(gòu)成形式中作為主莖的“S”形波狀曲線，將卷草紋的空間結(jié)構(gòu)分成了兩個(gè)面積相等的部分，不論在這兩個(gè)部分中填充的圖案造型如何，其大體形狀都是圓或橢圓形，它們都能和波狀曲線的波谷和波峰相迎合，波狀曲線似蓋似托，與填充的圖案緊密相扣，使整個(gè)卷草紋結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)充實(shí)。同時(shí)，}. C”形曲線起到了連接作用，將圓或橢圓形的填充圖案和波狀曲線連接到一起，既加強(qiáng)了卷草紋構(gòu)成上的整體性，又賦予其更強(qiáng)的動(dòng)感。

三、卷草紋的裝飾特點(diǎn)

卷草紋的構(gòu)成形式?jīng)Q定了它的裝飾特點(diǎn)，}.S;形波狀曲線構(gòu)成的骨架決定了它常以二方連續(xù)的形式出現(xiàn)，在裝飾上多為邊飾。同時(shí)，也正是它的"S”形波狀曲線構(gòu)成的骨架賦予了它靈活多變的特點(diǎn)，即根據(jù)裝飾位置的不同，可成直線、轉(zhuǎn)角，也可成圓形、弧形，可長(zhǎng)可短，可方可圓，變化無(wú)窮，成為應(yīng)用最為廣泛的邊飾紋樣之一。

1.卷草紋在圓形或環(huán)形空間中的裝飾

卷草紋因具有“S”形波狀曲線構(gòu)成的骨架，故可以首尾相連，裝飾在圓形或環(huán)形空間中(見(jiàn)圖6a)。卷草可隨裝飾空間大小而隨意改變長(zhǎng)度，既能靈活變化，又能保持紋樣的完整，是一種典型的二方連續(xù)紋樣。同時(shí)，又因其構(gòu)成形式的非軸對(duì)稱特點(diǎn)，使紋樣具有極強(qiáng)的動(dòng)感，散發(fā)出勃勃生機(jī)。

2.卷草紋在方形空間裝飾中的轉(zhuǎn)角處理

卷草紋在方形空間中作為邊飾出現(xiàn)，特點(diǎn)體現(xiàn)在轉(zhuǎn)角處。常見(jiàn)的有兩種方式:方式一如圖6b所示，以對(duì)角線為軸對(duì)稱，將原來(lái)裝飾在“C”形曲線上的花卉進(jìn)行變形，在轉(zhuǎn)角處形成軸對(duì)稱形式，使紋樣統(tǒng)一中有了變化;方式二如圖6c所示，在轉(zhuǎn)角處形成波狀曲線的連接。

3.卷草紋在矩形裝飾空間中的對(duì)稱方式

在長(zhǎng)方形空間中，通常是以橫豎中心軸線為左右對(duì)稱或上下對(duì)稱，值得注意的是，卷草紋不論是以中心軸線為對(duì)稱還是以對(duì)角線為對(duì)稱，都要借助花卉紋樣來(lái)實(shí)現(xiàn)。以花卉紋樣為中心，向兩個(gè)相背的方向上延伸，最終以枝葉或花卉結(jié)束。這和古建筑屋頂上的脊飾類似，中間的花卉就是紋樣的“分水嶺”，有了這個(gè)“分水嶺”，本身并不對(duì)稱的卷草紋樣就能以它為中軸左右展開(kāi)，從而達(dá)到整體裝飾上的對(duì)稱效果。

卷草紋從開(kāi)始形成到發(fā)展成熟經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的 歷史 過(guò)程。在眾多的傳統(tǒng)紋樣中，作為后起之秀的卷草紋具有如此重要地位，究其原因可以歸結(jié)為三點(diǎn):其一是卷草紋在“意味”上所表現(xiàn)出的審美情感代表著生產(chǎn)力水平和思想的進(jìn)步，進(jìn)一步說(shuō)，紋樣的演變背后隱含著文化的進(jìn)步;其二是卷草紋在“形式”上所表現(xiàn)出來(lái)的是眾多紋樣的發(fā)展、衍變和結(jié)合，可以說(shuō)它是“紋樣”這種符號(hào)長(zhǎng)期發(fā)展的產(chǎn)物，在構(gòu)成形式上比較成熟，從而能被自由廣泛的應(yīng)用;其三是卷草紋本身具有特殊的裝飾效果，作為一種裝飾紋樣，它在一種靜止的環(huán)境中以波狀曲線的主莖和翻騰的“C”狀曲線花葉創(chuàng)造動(dòng)態(tài)的效果，顯示出勃勃生機(jī)，使紋樣擁有頑強(qiáng)的生命力。