關于世界末日的電影有哪些

　　導語：“2012世界末日”論調(diào)多源自神秘的瑪雅歷，這是一度繁盛的瑪雅文明所創(chuàng)造的長歷法，跨度5126年，這一計歷開始于公元前3114年，而將終結(jié)于2012年12月21日。那關于世界末日的電影有哪些呢?下面就隨小編一起去看看吧!

　　關于世界末日的電影有哪些

　　《2012》——全球被淹沒

　　在《2012》里，金門大橋頃刻倒塌、黃石公園變成熔爐、海嘯卷起肯尼迪航母摧毀白宮、上漲的海平面淹沒喜馬拉雅山峰，億萬人的生命瞬間消亡。這一切，讓人感覺無比真實、無比震撼，確實是藝術想像力和視覺特效技術完美結(jié)合的經(jīng)典鏡頭。

　　《2012》 的故事主線放在一家普通人的命運上。約翰·庫薩克主演的男主角是一個失敗的作家，在偶然的機會中得知了世界將要毀滅的信息，他為了拯救家人，開始了一場驚 心動魄的冒險旅程。在這條故事主線的帶領下，各條故事副線也有條不紊地展開，所有的劇情張力都來自各色人等在災難面前的反應，而那些之前在預告片中著力描 寫的災難場面，雖然也堪稱壯觀，但真正能打動觀眾的，還是人性的美好和堅韌。

　　《先知》——末日被預言

　　這部引人矚目的超自然驚悚片刻畫出這個男人在面臨周圍的混亂，對于宇宙最終秩序的信仰抱有懷疑。科幻題材的末日之片是屢見不鮮，但《先知》在原有基礎中加入了新鮮元素，影片所呈現(xiàn)出的新形式有可能使觀眾感到驚艷。

　　本 片在表現(xiàn)了科幻片的基本要素—恢弘的動作場面上相當優(yōu)秀，相信不會辜負人們的期望，但《先知》的中心思想似乎更傾向于表現(xiàn)人在混亂與災難中的強大，而故事 本身也是一波三折�！断戎�》的中心思想比較特殊，并不像之前的好萊塢傳統(tǒng)科幻災難片意欲表現(xiàn)的個人英雄主義，例如“拯救世界”等諸如此類的思想;導演似乎 想要證明他不會泛泛地去復制一部“好萊塢式”的電影。而影片結(jié)尾也使人印象非常深刻，也曾引起過激烈爭論。

　　《后天》——全球被凍結(jié)

　　冰河世紀的威脅，嚴重的溫室效應。讓這部描繪以美國為代表的地球一天之內(nèi)突然急劇降溫，進入冰川期的科幻故事的《后天》產(chǎn)生。

　　影 片主要使用了藍、白、灰黑三種色彩。而其中藍色又按照劇情的發(fā)展分為深藍和天藍兩種。災難開始時，狂風暴雨、雷電交加、大水掩沒城市，此時整個地球都被籠 罩在一種有些混沌的深藍色之中，加之象征著恐怖的黑色，連人們的著裝幾乎一概都是深色系，銀幕前光線一篇昏暗。這樣的色彩和光線的使用，很好地渲染了災難 的可怕，給人以震撼。而當全世界都被冰凍，我們看見了被冰雪覆蓋的自由女神像，此時的紐約只有兩種色彩，天藍和雪白。光線在此時又變得光明起來。而這樣的 藍與白正是地球本身應該有的色彩，這樣的色彩運用清楚明了地點名了本片的主題，即喚醒人們對于環(huán)境保護的關注。片中使用的暖色調(diào)色彩很少，而大多集中在一 個東西上，那便是火。在那樣的環(huán)境之中，火便象征著生命、象征著希望，象征著人們之間的關愛，象征著我們?nèi)祟惖膱詮姟?/p>

　　《后天》這部影片直觀地體現(xiàn)了影視藝術的逼真性和假定性，一方面運用電腦特技營造出了一個似乎不可能發(fā)生的“后天”，但特技之后，我們的心被深深地震撼到，隱隱地感覺到那個“后天”真的并不遙遠。

　　《未來水世界》——全球被海水淹沒

　　《未 來水世界》是一部反映一個氣候變暖、地球被海水淹沒后的影片。全片在夏威夷搭景拍攝，光建造兩千噸重的海上廢城就耗資五百萬美元。因潮汐不定、天氣變化， 主景一再被淹沒，成本不斷追加，很快超過億元。大量的令人毛骨悚然的驚險動作，革命性的創(chuàng)意以及逼真的動態(tài)虛擬效果，水世界將把觀眾帶到一個全新的——來 自外星球的領域，在那兒，人類最荒謬的幻想和最可怕的惡夢都成了現(xiàn)實。

　　這是一部預言式電影，是現(xiàn)在的人們對人類未來的一種想像，提供的是一種可能，我們能做的應該是好好反思一下自己正在做些什么?是不是正在為電影中提供的這種可能提供一個將會變?yōu)楝F(xiàn)實的平臺?我們應該做些什么?才能讓這種可能僅僅只是一個可能。

　　《彗星撞地球》——地球要被彗星撞

　　科學家無意中發(fā)現(xiàn)一顆不知名的彗星，發(fā)現(xiàn)它正受太陽的引力而圍繞太陽運行，并且大約一年后便會與地球相撞，地球人類將會消失。面對即將到來的末日，影片中無數(shù)次用選擇在透析著人性的光輝!所以，在《彗星撞地球》中充滿著勇敢、愛和自我犧牲精神的味道!

　　在地球末日來臨之際，有人打家劫舍，燒殺搶掠，而有人卻犧牲自我來拯救整個人類。

　　而 面對排山倒海而來的海水，緊抱的父女、擁吻的夫妻、繼續(xù)開報的老紳士;在沖向慧星的飛船上，每個人通過屏幕與家人的道別;這些美麗的場景，加上每個人的選 擇——這或許是這部影片最寫意的表現(xiàn)!當現(xiàn)在的人們面臨這種事情時，影片所表現(xiàn)的應該是最美的、最好的一面了。所以，在這樣的畫面前很容易打動觀眾，或許 是因為只有在影片中才能看到這種選擇!

　　《絕世天劫》——地球被空襲

　　喜 歡科幻片的朋友們對于《絕世天劫》這部影片想必都是耳熟能詳了。勇奪1998年票房亞軍(98年票房冠軍是《拯救大兵瑞恩》)。影片成功地結(jié)合了所有好萊 塢的商業(yè)元素：驚險的情節(jié)、龐大的場面、精彩的特技、優(yōu)美的音樂、親情和愛情的碰撞、人類對抗自然危機、有缺點的英雄挺身而出……

　　雖然本 片在幕后有這些不愉快，但在商業(yè)上獲得了巨大的成功。整個故事被高度簡單化、程序化，以便騰出篇幅來表現(xiàn)隕石撞擊地球時的壯觀場面。天空之旅的一波三折， 藉以增加緊張氣氛。此外，編劇和導演在大肆賣弄太空奇觀的同時，也不忘加入一些感人的文藝場面，將布魯斯威利塑造成為犧牲自己，成全女兒和男友的悲劇式英 雄。導演邁克爾貝更是不遺余力的將各種娛樂元素堆砌在觀眾面前，令觀眾在腎上腺素急速分泌中度過兩個半小時�？陀^上講，本片成績也僅止于此。在本片成為當 年商業(yè)片冠軍的同時，導演邁克爾貝獲得了當年“金草莓獎最差導演獎”。

　　《地心毀滅》——地球遭雷擊

　　《地心毀滅》中描述地球停止自轉(zhuǎn)，導致保護地球的地磁場急速崩解，全球各地災禍頻傳，展示人類終將面臨空前浩劫的逼真特效，叫人驚心動魄!

　　數(shù) 十年來，包括愛因斯坦在內(nèi)的科學家，都對地球上所存在的電磁場感到無解，哈佛天文學博士史丹奧登瓦德爾認為：”假如地球的磁場突然改變，而這種改變其實每 二十五萬年就會發(fā)生一次，后果就真的會很驚人!這個”假設“讓《地心毀滅》成為一部與眾不同的電影，真實與虛構(gòu)的科學知識激蕩出豐富的想像力，電腦建構(gòu)的 壯闊場景滿足了人類一窺地心的`欲望，驚心動魄且逼真的特效畫面、緊湊毫無冷場的劇情將帶領觀眾進入截然不同的新視界!

　　《地心毀滅》故事敘 述一群科學家因為地球核心不明原因停止轉(zhuǎn)動，于是駕著地心航艦，深入地心引爆核彈，讓地球核心再度轉(zhuǎn)動，并避免地心毀滅導致世界末日。人為的破壞讓地球的 環(huán)境越來越糟，如果自然本身出現(xiàn)停頓的話，就更不堪設想。影片沒告訴我們?yōu)槭裁吹厍騼?nèi)核自動停止流動，不過事出有因，一定有什么道理。

　　《太陽浩劫》——太陽被衰竭

　　這 部情節(jié)上融合了太空，人類，人性，信仰，信念，未來;同時配以不俗場面的電影能給人一種眼前一亮感覺。影片一開始就給我們營造出了太空中那深邃，宏大，孤 寂的氛圍�？梢哉f，《太陽浩劫》在一定程度上延續(xù)了《黑洞表面》的恐怖驚悚效果，貫穿全局的都是宇宙神秘未知的力量，地外文明是人類目前乃至今后很多年都 無法解讀的符號。在人類積極邁向未來的旅程中宇宙那危機四伏的空間將會怎樣展現(xiàn)在我們面前，人類的星際之路必定充滿了曲折。

　　伊卡魯斯的神 話描述的是一種追尋的至高境界，一種挑戰(zhàn)的極限，太陽對于人類是何等碩大而不可逼視的存在，他是萬物生命的泉源，對于人類而言，他就是神的象征。去接近太 陽，妄想與太陽同等高度，或是去改變太陽就是一種僭神，理所當然的會遭到詛咒。所以不管是神話或是本片都是一種宿命的悲劇，同時又包含著殉道的美麗，這是 明知不可而為之的精神，這也決定了伊卡魯斯船上所有人終將殞落的宿命。

　　《日本沉沒》——被沉入海底 該 活該!

　　對 于日本來言，《日本沉沒》所呈現(xiàn)的景象可謂是他們的世界末日!沒有時間、沒有救援，整個日本面臨沉入海底。但是影片并沒有過分渲染災難的場面，而是著力刻 畫人性在災難面前的閃光點，從而突出一個更加富有意義的主題，那就是為了他人，可以犧牲自己。應該說，影片貫穿了這個主題。從影片的一開始，日本的首相就 點明了這一主題思想，他談到了人性，談到了自己深愛的孩子，但是話鋒一轉(zhuǎn)，為了他人能夠享受這種幸福，他愿意犧牲自己。

　　《日本沉沒》讓人看到了當今日本，不能說所有人，至少其中的一部分已經(jīng)在認真的思考人類的未來，他們是富有遠見和自省精神的。而我們反觀國內(nèi)的電影人，很少有人會去涉足這一領域，除了娛樂還是娛樂，除了賺錢還是賺錢，所應有的社會責任早已不知丟到哪里去了。

　　《天咒》——地球被火噴

　　不 得不再次感嘆小日本的想象力，對于宿命、對于未來、對于末日，他們總有自己的一套想法。絕望氣氛無時無刻的籠罩著每一刻，如同片中的天空永遠陰云密布不見 天日，壓抑到底;而代表希望的男女主角卻是漫漫黑夜里搖曳在風中的小小燭火，越是掙扎越是表現(xiàn)出人類個體在天地間的渺小脆弱，仿佛也只是為襯托絕望的強 大!

　　在這部電影里，對末日場景的宏觀畫卷只是影片的表面，電影雖然是對原作漫畫的壓縮但并未失去原 作神髓，而是在巨大災難使人類社會體系崩潰乃至生存環(huán)境極度惡化的大背景下，對人性(道德與精神)的省視!影片中所表現(xiàn)的最慘烈死法不是自相殘殺的死，而 是自己選擇忘卻感情，自己把人性給丟棄了。最后的最后，究竟是希望還是絕望，不得而知。