人生勵志故事(精選5篇)
人生勵志故事范文第1篇
鵝卵石有漂亮的外表,有謅媚的花紋。不知被哪位閉情逸士相中了,擺在魚缸或花盆里,就可以顯示他們的藝術(shù)價值。這,也算在同行里出人頭地了吧?可是我認(rèn)為這樣顯示文化底韻是膚淺的,它們只能作為人們飯后茶余的鑒賞。
據(jù)說,它們原來也是有棱有角的石頭。只怪江河的激流太洶涌了,也許是處于某種動機(jī),在江河里搖來滾去,上下起伏,立場不堅定,才被遺到岸邊,使它們變得又圓又滑了。不管怎樣,這段經(jīng)歷也算不平凡了吧?
磚石卻沒鵝卵石那么幸運,更得不到人們的青睞盼顧。因為作為砌筑墻基的磚石,是那樣默默無聞,平凡無奇而不被人們矚目。也許,磚石無法顯示自己的奇特之處,但是我知道磚石內(nèi)心是平衡的,平靜而淡定。正是這種無私無畏的精神,才可以承受風(fēng)霜雨雪的侵蝕,才可托起超強重負(fù),才可以給人們送去更多的溫暖。我感悟到它存在的真諦和內(nèi)涵——犧牲自己造福人類。這不由使我想起唐朝詩人李商隱的名句:春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。更使我感悟到,當(dāng)今人們對社會不是貪婪索取,更是付出和奉獻(xiàn)。
誠然,磨石的丑陋更不是與上述二石PK。因為,自卑的它太渺小,無法,也沒有任何理由與別人抗衡,不是嗎?人們用它的時候才想到它,一旦用完,就被遺忘到陰暗的角落。不管是今人說的俗語:落井下石,卸磨殺驢,都不會改變對你的看法。
所以,自怨自艾,怒不可遏,顧影方自憐均不為醫(yī)治心靈的維生素,而智理的思維,才是在不解和困惑中得到解脫。不論面對困境和順境,都去坦然相對,而不是逃避,你就可以保持一顆平常心。
人生勵志故事范文第2篇
凡事從模仿開始,學(xué)習(xí)永無止境?v觀我的人脈支系,有幾種類型的勵志故事,當(dāng)然也尤其較為突出的人物代表:
我有一個伍姓的師兄,終于堅持住自己的建筑理想和對這份事業(yè)的崇高追求,最后塵埃落定地將要去實現(xiàn)他的American dream了,在這兒祝賀一下他。他的勵志故事是歸結(jié)于他對學(xué)術(shù)的追求和高端的理解。
我還有一個石姓的神童朋友,他的勵志故事似乎沒有多么坎坷,在歐洲找到了合適的工作,當(dāng)然還有合適的妞兒,生活樂無邊,時不時回個國銷魂一下,在這兒我得拜一下他。他的勵志故事應(yīng)該就是靠高智商和一點帥氣吧。。。
我的另外一個周姓的大學(xué)同學(xué),在家鄉(xiāng)看似平常的生活,平平的基本工資,但是這一切的得來,我是見證,我們一家人都很佩服這個女孩子的處事能力和樂觀的性格。也是因為她的努力,我回國出去聚會能讓她在深夜開車送我回家,high了就去她家打個通宵麻將。她的勵志故事靠的是性格和奮斗吧。。(我覺得周媽媽的性格也超級好的!。
人生勵志故事范文第3篇
中國電視劇類型化的趨勢已經(jīng)非常明顯。一般來說,類型劇可以按照題材劃分,也可以按照主題劃分。在當(dāng)前中國流行的電視劇中,按照題材劃分的電視劇有:歷史正劇題材的電視劇,如《三國演義》、《雍正王朝》、《貞觀長歌》等;歷史戲說題材的電視劇,如《康熙微服私訪記》、《步步驚心》、《宮》等;現(xiàn)代都市愛情題材,如《完美》、《溫暖你,靠近我》、《和空姐一起的日子》等;反映平民生活狀況的電視劇,如《渴望》、《貧嘴張大民的幸福生活》、《天大地大》等。按照主題劃分的電視劇有:弘揚主旋律的電視劇,如《長征》、《任長霞》、《人間正道是滄!;探討家庭倫理道德的電視劇,如《中國式離婚》、《牽手》、《非親父子》等。本文探討的勵志劇也正是按照主題來劃分的,比如《大染坊》、《亮劍》、《女人一輩子》、《春暖花開》、《紅旗渠的兒女們》、《張小五的春天》等。當(dāng)然,勵志電影也有很多,如《喜劇之王》、《少林足球》、《功夫》、《沖出亞馬遜》、《麥兜的故事》、《背著爸爸去上學(xué)》、《漂亮媽媽》等。類型化是產(chǎn)業(yè)化的結(jié)果,觀眾需要類型劇,類型劇也需要滿足觀眾的要求,類型劇甚至可以反客為主,引發(fā)觀眾對該類型劇特定的審美期待,從而實現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)效益和社會效益。
什么是勵志劇
“勵志”一詞借鑒于西方,它對應(yīng)的英文是Inspire,有激勵(人們奮斗)的意思。勵志劇的常見主題有英雄主義、個人奮斗、對美好事物的追求、對弱勢群體的關(guān)注等。勵志劇首先是一種類型劇。勵志劇的敘事,基本上都是探求人的價值和人的尊嚴(yán),重新尋找自我,重新確立自我的故事。由于電視劇的集數(shù)較多,因此劇中所表達(dá)的理念往往都是多元的,我們看一部電視劇是不是勵志劇,關(guān)鍵看“勵志”是不是本劇表達(dá)的主題,或是幾個主題之一,敘事本身是否具有激勵作用。例如《亮劍》,電視劇不但描述了李云龍作為軍人的“亮劍精神”,同樣也描述了李云龍和趙剛等戰(zhàn)友的友情,以及他和兩任妻子的愛情,同時還穿插著“婚外情”這樣的家庭倫理主題。但是,這些友情、愛情和倫理主題并不是主要的,李云龍超凡的人格魅力以及他的傳奇經(jīng)歷才是吸引觀眾眼球的原因!懊髦粩常惨闳涣羷!”主人公充滿勇氣和自信的話語彰顯了人的價值和尊嚴(yán)?梢姟读羷Α分械膭钪揪癫攀请娨晞∷獋鬟_(dá)的主題,李云龍的傳奇故事也增加了主題的藝術(shù)感染力。因此,勵志劇的定義在于影視劇的主題是否具有“勵志”意識。
勵志劇區(qū)別于純娛樂劇,傳達(dá)的是一種精英文化意識,而傳達(dá)程度則取決于觀眾對影視劇的解讀。就像愛情劇、倫理劇、情感劇希望觀眾從劇中看到的是對愛情、親情、友情的思考,勵志劇也希望觀眾更關(guān)注于主題而不僅僅是劇情。勵志的主題是否符合主流的文化、倫理和社會規(guī)范,也是勵志劇的重要特征。勵志劇生來具有的“文以載道”的本質(zhì),使其不得不肩負(fù)起弘揚主流思想的任務(wù)。《少林足球》雖然形式上是一部喜劇,但它的主題正是“自強不息”,符合主流文化的道德要求,而且是講述小人物歷經(jīng)困難,戰(zhàn)勝誘惑,最后取得個人成功的經(jīng)典勵志故事,因此它正是一部笑中有淚,給人以慰藉的勵志電影。同樣,很多武俠類電影,比如電影《黃飛鴻》系列,其主題就是“男兒當(dāng)自強”,也是屬于武俠題材的勵志電影。相對的,有些影視劇并不具備勵志的特征,如電影《英雄》所表達(dá)的主題是“存天理,滅人欲”,無法產(chǎn)生激勵的作用;電影《夜宴》、《十面埋伏》的主題是“陰謀”,顯然也不符合主流的倫理道德。電影《滿城盡帶黃金甲》中雖然有像“杰王子”這樣至孝至忠的人物,但是由于影片的主題不是真正表達(dá)“忠孝”精神,而且敘事情緒是悲觀的,因而也不能歸類為勵志電影。
“勵志”的特征
社會的意識形態(tài)有主流和支流之分,社會主流意識是“一定時期內(nèi)一個社會占主導(dǎo)地位的意識形態(tài),包括占統(tǒng)治地位的藝術(shù)思想、道德觀念、政治法律思想、宗教觀點和哲學(xué)觀點”!叭魏晤愋偷纳鐣庾R形態(tài),都是一定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的社會反映,上層建筑服務(wù)于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。因此一個社會中的主流意識形態(tài)往往是占統(tǒng)治地位的統(tǒng)治階層的意識形態(tài)!比魏螄液蜕鐣,其主流意識形態(tài)都是一元的。社會穩(wěn)定的基礎(chǔ)在于絕大多數(shù)民眾對于主流意識的認(rèn)可,而這種認(rèn)可有強弱之分。如果主流意識形態(tài)“具有高度的融合力、較強大的傳播力和廣泛的認(rèn)同”[2],大部分社會成員都能認(rèn)可社會的主流意識,那么整個社會文化就會產(chǎn)生強有力的凝聚力和向心力。勵志劇作為“文以載道”的大眾傳播手段,必然要反映社會主流意識。從勵志劇的主題來說,凡是屬于人類共同情感的,經(jīng)過時間檢驗的那些“勵志”思想,客觀上都是符合主流意識的。比如正直、善良、勇敢、勤奮、不畏困難、積極向上等。這些優(yōu)秀品質(zhì),在不同民族、不同地區(qū)、不同時期,都受到人們的推崇與尊敬。這也是為什么勵志劇能在世界范圍內(nèi)廣泛傳播的原因。相反,一些非主流的意識形態(tài)往往不具備“勵志”的特征。比如近年來甚囂塵上的享樂主義、拜金主義,雖然能夠滿足人們的獵奇心理和暫時的心理愉悅,但其滋生了拜金主義和不勞而獲的思想,由于它在客觀上不符合中國文化中強調(diào)勤儉樸素的主流意識,因此也就不能作為勵志劇的主題。“勵志”的主題具有積極的現(xiàn)實意義。其主題大都設(shè)定在對待困難的態(tài)度是樂觀主義,人物的人生態(tài)度是積極向上。這個特點使得勵志劇在敘事風(fēng)格上傾向于現(xiàn)實主義風(fēng)格,更多地關(guān)注社會中的現(xiàn)實問題。電影《喜劇之王》是一部半自傳式的影片,其中很多情節(jié)都是根據(jù)主演周星馳本人的親身經(jīng)歷改編而成。劇中主人公尹天仇的口頭禪是:“龍?zhí)卓偟糜腥伺埽啡艘部偟糜腥水?dāng)!奔幢阍谒雠荦?zhí)籽輪T多年之后,依然不忘時刻勉勵自己樂觀向上、自強不息、力爭上游。電影本身就是周星馳個人奮斗史的真實寫照,也正因為如此,影片才能表達(dá)出前所未有的真誠和感染力。
此外,勵志劇作為影視藝術(shù)這一大眾文化的一部分,客觀上具有疏導(dǎo)公眾情緒的作用。“勵志”主題的積極性能引導(dǎo)觀眾從正面的角度思考社會問題,從而減少社會摩擦,增加社會穩(wěn)定性。同樣還是在電影《喜劇之王》中,主人公雖然想努力成為明星,但他并未因此喪失自己的原則,甚至能在金錢誘惑面前選擇安貧樂道,保持一顆平常心。這種看似阿Q精神的“勵志”,其實有其積極的現(xiàn)實意義。隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,貧富差距的加大,兩極分化越來越嚴(yán)重,在社會體制不能完全改善低收入者生活的情況下,雖然客觀上可以通過不斷增加社會保障投入來增加低收入者的物質(zhì)所得,但是幸福感這一重要的生活指標(biāo)并不是按照個人所能支配的物質(zhì)資料的絕對數(shù)量來衡量的,而是根據(jù)個人所處的生活狀態(tài)帶來的心理滿足感來決定的。這種滿足感往往與其欲求成反比。中國傳統(tǒng)文化中的“淡泊以明志,寧靜以致遠(yuǎn)”,是這種“勵志”精神的很好概括。
勵志劇的“勵志”還體現(xiàn)了深厚的人文關(guān)懷,它是對于人類命運的終極關(guān)懷,對于人類普遍性問題的關(guān)注,以及對于弱勢群體的同情。人文關(guān)懷是人文精神的外在體現(xiàn),人文精神則是由人文知識內(nèi)化而成的精神成果。人文知識可以呈現(xiàn)在書籍中和言辭里,而人文精神只能在人們的情感上和行動上表現(xiàn)出來!皠钪尽弊鳛橐环N人文精神的體現(xiàn),可以在情感上打動觀眾,在行動上引導(dǎo)觀眾。比如電影《麥兜的故事》的主人公麥兜就是千千萬萬個普通香港人的縮影,他勤奮而且真誠,雖然面對經(jīng)濟(jì)不景氣等一系列生活問題,但是依然樂觀地面對人生,努力工作。這部電影給剛剛經(jīng)歷了金融風(fēng)暴的香港觀眾以極大的心理安慰和精神鼓舞,同時也在票房上取得了巨大的成功。因為勵志劇面對的是占人口絕大多數(shù)的普通人,他們有著共同的情感和困惑,因而更需要人文精神的關(guān)懷。
“勵志”的實現(xiàn)
勵志劇的“勵志”作用是如何實現(xiàn)的呢?這是一個非常重要的問題,它直接關(guān)系到勵志劇的成敗,更關(guān)系到勵志主題能否成功地傳達(dá)給觀眾,使其理解、消化、吸收并接受。電影和電視劇作為一種結(jié)合了聲、光、電的現(xiàn)代藝術(shù)形式,能給予觀眾身臨其境的感覺。尤其是電視劇,它的播出時間較長,往往持續(xù)數(shù)周、數(shù)月甚至一整年,因此這種刺激作用也就更持久。在心理學(xué)中有一種稱為“移情作用”的現(xiàn)象,它能使觀眾不僅接受勵志劇的觀點,更能實踐這種勵志精神。具體地說,“移情是指受者對自己能力無法實現(xiàn)的愿望或不存在的經(jīng)歷,通過對訊息內(nèi)容的角度置換,達(dá)到心理的滿足”[3]。在現(xiàn)實生活中,事事并不能盡如人意,人們都會遇到這樣或那樣的困難,當(dāng)困難無法被克服,目標(biāo)屢屢不能達(dá)成時,就會造成人的心理焦慮,甚至精神的壓抑。而通過勵志劇的移情作用,觀眾通過觀看勵志劇,在電視直觀性、現(xiàn)實感的自然屬性下,不自覺地將自己融入劇情中,身臨其境地和劇中人物一起體驗如何面對困難,迎難而上并戰(zhàn)勝困難的心理經(jīng)歷。通過將勵志劇中的勵志故事和現(xiàn)實生活中的實際困難進(jìn)行內(nèi)容置換,實現(xiàn)了觀眾的心理愿望,緩解了心理壓力。中國的傳統(tǒng)文化主張“一張一弛”,勵志劇的移情有助于保持人們的心理健康,幫助人們在現(xiàn)實生活和工作中堅定信心并取得成功。
觀眾對于“移情作用”的接受前提是觀眾潛在的審美期待,移情的作用程度也與受眾的接受心理密切相關(guān),而“對受眾的接受心理進(jìn)行研究離不開兩種重要理論的主要觀點的支持:一是接受美學(xué)的重要觀點的支持;二是現(xiàn)在解釋學(xué)的相關(guān)理論”[4]!半娨暿鼙娫谛蕾p影視作品之前,由于電視受眾具有不同的知識結(jié)構(gòu)、文化素養(yǎng)、社會地位,他們原有的各種經(jīng)驗、趣味、審美理想會在欣賞影視作品時表現(xiàn)為一種潛在的審美期待!盵5]
好萊塢鐘愛的勵志電影中,個人的奮斗和個人的成功是經(jīng)久不衰的主題,它和西方崇拜英雄和熱衷英雄史詩的傳統(tǒng)是一脈相承的。如影片《肖申克的救贖》,由于其根植于西方的基督教背景,其主題中的“救贖”思想就不大為中國觀眾所理解。電影中的主人公安迪蒙冤入獄,他計劃越獄的行為在中國觀眾看來是具有水滸英雄的反抗精神,恰恰是中西文化的差異造成了這種誤讀。影片的主題已經(jīng)在片名中點出:“救贖”源于人類的原罪,而安迪的原罪在于,雖然他沒有客觀上對他的妻子和他妻子的情人進(jìn)行犯罪,但是他的確有過部分實施犯罪的行為,即在酒后開車前往妻子的住所附近,并且也攜帶了武器,這些都是他被控有罪的“證據(jù)”?梢哉f安迪的犯罪意識是他被捕入獄的“原罪”,安迪通過在監(jiān)獄中的生活重新找回了自我,使他最后成功越獄獲得身體的自由,更重要的是他通過在監(jiān)獄中所受到的苦難,以及他為其他獄友所做的事,抵消了他的“原罪”,從而使他獲得了宗教精神上的“救贖”。對于缺乏相似的心理體驗或者生活經(jīng)歷的中國觀眾,很難通過“移情作用”接受這種“救贖”的主題。
觀眾對移情作用的接受過程從關(guān)注故事本身,到關(guān)注故事主題,最后完成主題在觀眾心中的內(nèi)化,即接受該主題所傳達(dá)的思想。觀眾對勵志劇的關(guān)注是從關(guān)注故事本身開始的。一般來說,勵志劇因其設(shè)定的曲折的故事情節(jié),使得文本相對其他類型的影視作品更有張力。比如《亮劍》,電視劇一開始就把觀眾帶到戰(zhàn)火紛飛的抗日戰(zhàn)場,主人公李云龍就處在日軍坂田聯(lián)隊優(yōu)勢兵力的包圍之中,要正面突圍。觀眾根據(jù)生活的經(jīng)歷和對歷史的了解,知道八路軍在裝備和人員數(shù)量均不如日軍的情況下是很難突圍的,想正面突圍更是難上加難。這樣,李云龍將如何帶領(lǐng)戰(zhàn)士成功突圍就成了電視劇的一個懸念,觀眾不知不覺地就通過“移情作用”,將自己與劇中的李云龍做了心理置換,體驗著角色的心理和思維。在劇中,李云龍大膽地將部隊前壓50米,并用最后的兩發(fā)迫擊炮摧毀了敵軍的指揮部,使日軍群龍無首,趁機(jī)成功突圍。這樣的處理在意料之外,又在情理之中,使觀眾的審美期待心理得到了滿足。
當(dāng)觀眾關(guān)注勵志劇故事情節(jié)的發(fā)展時,勵志的主題常常會以畫龍點睛的方式出現(xiàn)在劇中,引起觀眾的關(guān)注。還以《亮劍》為例,李云龍作為一個沒有讀過書、文化程度不高的人,偏偏在幾次作戰(zhàn)中都能取得關(guān)鍵性的勝利。除了對坂田聯(lián)隊的突圍之外,李云龍在李家坡戰(zhàn)斗中通過采用“土工推進(jìn)”和“集束手榴彈”轟炸的方法,成功地消滅了占據(jù)有利地形的山崎大隊。同樣,在和新來的政委趙剛研究騎兵訓(xùn)練的方法時,也成功地使趙剛做出了讓步,接受了“有限制的體罰”這樣“不人道”的方法。此時,觀眾已經(jīng)高度關(guān)注并“移情”于故事和人物,必然會對李云龍成功的原因產(chǎn)生好奇。此時《亮劍》適時地通過李云龍的口,道出了成功的秘密:“面對強大的敵人,明知不敵也要毅然亮劍,即使是死,也要成為一座山、一座嶺!边@種“亮劍”精神就是英雄主義的大無畏精神,使人勇敢地面對困難和挑戰(zhàn),頑強地與之斗爭,甚至不惜犧牲自己的生命。
人生勵志故事范文第4篇
心靈雞湯考研大軍也一直沒少喝。編輯們每次作讀者調(diào)研,讀者最喜歡的始終是“故事”欄目――看考研過來人在逆境中百折不撓圓夢考研,勵志、感人、有力量,看完像喝了一打紅牛。
誠然,考研是場持久戰(zhàn),周期至少半年,考生每天都得起早貪黑去復(fù)習(xí),這對意志是一種考驗,稍微松懈就容易半途而廢,所以要多給自己打氣。無論你用崇高的理想欺騙自己,還是用殘酷的現(xiàn)實逼迫自己,抑或用愛情的動力刺激自己,心靈雞湯似乎都是必須的。
但是,我們也會有一點點擔(dān)心。因為心靈雞湯能給你的,基本上不是你真正需要的東西。
勵志故事的慣用套路是,主人公苦大仇深,復(fù)習(xí)過程坎坷,猶如身處韓劇中,經(jīng)過不懈的努力,終于考研成功,完成夢想,故事結(jié)束。你很難期待其中的有實質(zhì)性的指導(dǎo),它能給的只有精神上的東西:堅持不懈地努力吧,你會和我一樣獲得成功!人生經(jīng)歷不能復(fù)制,就算勵志故事主人公的經(jīng)歷99%和你相似,那1%的不同也極有可能將你倆引至不同的方向。說更直白一點,就像瓊瑤的小說,再動人,那也是別人的故事,于你的愛情沒有作用,照搬只有死路一條。
事實上,你的“志”不夠“勵”,比如動力不足、復(fù)習(xí)出現(xiàn)瓶頸、煩躁……不是單純的精神層面的事兒。動力不足,是根本沒真正弄清楚,自己該不該考研、為什么要考研;復(fù)習(xí)出現(xiàn)瓶頸,是復(fù)習(xí)策略出問題,或根本就是行百里者半九十的自然反應(yīng);覺得自己狀態(tài)不佳、離目標(biāo)還有很大差距,說不定是目標(biāo)根本就不合理;沒有毅力學(xué)下去,是因為根本沒做計劃或者沒有真的想把計劃執(zhí)行下去……
人生勵志故事范文第5篇
2、《日!肪┒紕赢嫷拇蟪芍,畫風(fēng)簡單溫馨,節(jié)奏輕快,講述了日常生活中的日常生活中勵志搞笑的事件;
3、《熱帶雨林的爆笑生活》小晴與母親生活在原始熱帶森林中,本來過著平淡的日常生活的小晴,被突然出現(xiàn)的阿布所改變,阿布除了善于吐槽外還擁有各種各樣的能力,故事勵志又不乏幽默;
4、《黃金拼圖》主角大宮忍是一名長相很像木芥子的女生,最喜歡的就是金發(fā)少女,夢想是成為一名翻譯,但現(xiàn)實中英語水平卻十分堪憂,在童年時曾經(jīng)去英國家庭寄宿生活,十分崇尚外國文化,動漫內(nèi)容幽默搞笑,又給人以勵志的情懷;
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