晚會(huì)形式范文第1篇

一、晚會(huì)的整體模式趨于一致，結(jié)構(gòu)樣式基本一致

1、茶座式，設(shè)立多個(gè)表演區(qū)：主要表演區(qū)設(shè)在舞臺(tái)上，這主要是以場(chǎng)面較大的歌舞、小品、雜技為主：在觀(guān)眾席上，設(shè)立幾個(gè)分表演區(qū)，主要以容易和觀(guān)眾產(chǎn)生交流的相聲為主，也有表演有反饋對(duì)象的歌曲等形式。2、以迎春為主題的節(jié)奏歡快的大型歌舞開(kāi)場(chǎng)，以更大的歌舞和全體演員謝幕式結(jié)束。3、主持人串聯(lián)。4、小品、相聲為主干，歌舞為陪襯，多種文藝樣式兼收并蓄，組成一個(gè)大拼盤(pán)。5、晚會(huì)節(jié)目以“歡樂(lè)、祥和、團(tuán)結(jié)、奮進(jìn)”為主題，具體節(jié)目主題廣泛，使晚會(huì)出現(xiàn)泛主題色彩，只要符合歡樂(lè)祥和團(tuán)結(jié)奮進(jìn)這個(gè)大的框框就可以。6、盡管節(jié)目形式多樣，每年都有新的節(jié)目品種亮相，但總體上形成了一個(gè)模式，在表演上，采用取悅觀(guān)眾的“雜耍表演”，追求風(fēng)格明快，這種風(fēng)格表現(xiàn)在小品、相聲具有詼諧特征的作品中。

二、節(jié)目的紀(jì)實(shí)品格

晚會(huì)中導(dǎo)演在把握節(jié)目的創(chuàng)作方法上，也形成了電視晚會(huì)獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，這種特點(diǎn)集中體現(xiàn)了電視晚會(huì)的新聞媒體特征。這個(gè)總特征使相當(dāng)一部分節(jié)目具有了迅速反映當(dāng)前的一些重要事件的紀(jì)實(shí)特征或潛在的含義。這種文藝加新聞的特征是當(dāng)今電視導(dǎo)演關(guān)注人生、關(guān)注社會(huì)的集中表現(xiàn)。歸納下來(lái)有以下幾方面：

1、導(dǎo)演在節(jié)目創(chuàng)作上關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，這表現(xiàn)為直接的關(guān)注和間接潛在的表達(dá)。小品是晚會(huì)上關(guān)注社會(huì)、針砭時(shí)弊的最出彩的表現(xiàn)形式，1998年春節(jié)晚會(huì)上趙本山、高秀敏、范偉的小品《拜年》，批評(píng)社會(huì)腐敗現(xiàn)象，歌頌了秉公辦事、心系群眾的領(lǐng)導(dǎo)干部。

2、新聞采訪(fǎng)加文藝演出。1989年春節(jié)晚會(huì)上，主持人向廣大電視觀(guān)眾介紹了聶衛(wèi)平一家救助了一位離開(kāi)他家后才檢查出得了癌癥的小保姆的故事，主持人采訪(fǎng)了聲淚俱下的小保姆，隨后安排了韋唯的一首《愛(ài)的奉獻(xiàn)》，使歌曲有感而發(fā)。

3、文藝節(jié)目和新聞效應(yīng)發(fā)生共鳴。1994年春節(jié)晚會(huì)上的小品《打撲克》――兩人在火車(chē)上打名片，當(dāng)有人用洋教練壓住中國(guó)教練時(shí)，侯耀文打出了馬家軍教練，此時(shí)馬俊仁和他的弟子正在場(chǎng)上，導(dǎo)演將鏡頭切給馬俊仁，觀(guān)眾掌聲四起。將當(dāng)年的新聞人物編入節(jié)目，并把新聞人物請(qǐng)到現(xiàn)場(chǎng)，在節(jié)目的關(guān)鍵時(shí)刻，將新聞人物與文藝節(jié)目有機(jī)聯(lián)系在一起，使節(jié)目更鮮活，更有現(xiàn)場(chǎng)感。

4、在一部分欣賞性文藝節(jié)目中折射了社會(huì)的寫(xiě)真。有些節(jié)目，如歌曲，主要是藝術(shù)欣賞，這類(lèi)節(jié)目也會(huì)賦予潛在的寫(xiě)真成分，具有某種感召功能。

三、藝術(shù)風(fēng)格的多樣化

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的模式并不是唯一的一種表現(xiàn)方式，在整個(gè)電視文藝求真、求善、求美的過(guò)程中，晚會(huì)節(jié)目的式樣也成了導(dǎo)演們開(kāi)始表現(xiàn)出不同的審美取向，在紀(jì)實(shí)作為一種主要潮流的今天，追求另一種表現(xiàn)形式的晚會(huì)也有不少成功之作。這里，值得一提的是1998年春節(jié)歌舞晚會(huì)，這臺(tái)晚會(huì)有一種別開(kāi)生面之感。

1998年春節(jié)歌舞晚會(huì)《致春天》在深圳“世界之窗”拍攝，導(dǎo)演利用這里具有異國(guó)情調(diào)的建筑，采用單機(jī)拍攝的方式錄制。在藝術(shù)上，導(dǎo)演的風(fēng)格同大多數(shù)晚會(huì)不同，有其獨(dú)特的特點(diǎn)，這表現(xiàn)在：

晚會(huì)形式范文第2篇

關(guān)鍵詞：大型文藝晚會(huì)；發(fā)展；需求

中圖分類(lèi)號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2023）15-0058-01

一、大型文藝晚會(huì)在內(nèi)容上的策劃

大型的文藝晚會(huì)一般都是在一定的主題下，根據(jù)主題所展示的要求進(jìn)行策劃與制作的。主題的內(nèi)容與形式多種多樣，有的是歌頌?zāi)骋欢螝v史事件，有的是為了紀(jì)念某一個(gè)特殊的日子，有的是抱著純粹目的進(jìn)行的商業(yè)表演等等一系列的方面。大型的文藝晚會(huì)，主題大多都是正式的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)�，大型文藝晚�?huì)的策劃者在對(duì)文藝晚會(huì)進(jìn)行策劃的過(guò)程中，所有的一切都必須緊緊的圍繞著主題來(lái)展現(xiàn)，要盡可能的選擇能夠突出文藝晚會(huì)主題的節(jié)目，增加文藝晚會(huì)帶給觀(guān)眾的視覺(jué)效果。就一般而言，文藝晚會(huì)的主題都是依據(jù)相應(yīng)的歷史時(shí)代與背景來(lái)選取的，所以在對(duì)文藝晚會(huì)的節(jié)目設(shè)計(jì)中，應(yīng)當(dāng)將大部分的小品、歌唱、跳舞等一系列節(jié)目圍繞著主題來(lái)展開(kāi)，這樣才能有效的突出主題所要表達(dá)出的內(nèi)容含義。例如向春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)這一類(lèi)的大型的文藝晚會(huì)在主題上的方向就應(yīng)該是歡喜、熱鬧、開(kāi)心的，而像一些慈善義演的文藝晚會(huì)在主題上的方向就應(yīng)該是溫情、感人、真實(shí)的。對(duì)于文藝晚會(huì)節(jié)目上的編排，不僅要做到“張弛有度”這四個(gè)字，還得在編排中構(gòu)建起節(jié)目中的懸念。懸念是文化晚會(huì)中造成觀(guān)眾對(duì)于節(jié)目?jī)?nèi)容的發(fā)展急切期待知曉的心理狀態(tài)以及引起觀(guān)眾好奇心的一種有效手段，懸念能夠讓觀(guān)眾對(duì)于節(jié)目的發(fā)展始終都保持著一種迫切知曉的心理狀態(tài)，從而使觀(guān)眾在這種心理狀態(tài)下看完節(jié)目的整個(gè)過(guò)程。在節(jié)目的進(jìn)行過(guò)程中，至始至終都能夠有效的吸引住觀(guān)眾的眼球，抓住觀(guān)眾自身的好奇心，成為文藝晚會(huì)在策劃上的一大進(jìn)步。

二、大型文藝晚會(huì)在技術(shù)上的策劃

對(duì)于文藝晚會(huì)中對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)功底在節(jié)目表現(xiàn)形式上的有效強(qiáng)化，讓文藝晚會(huì)從上個(gè)世紀(jì)末開(kāi)始較之前有了一個(gè)很明顯的變化。文藝晚會(huì)中對(duì)于多媒體技術(shù)的廣泛使用，徹徹底底的改變了文藝晚會(huì)上傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)形式，不但在文藝晚會(huì)中舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)觀(guān)念有了新的變化，也給文藝晚會(huì)在節(jié)目的創(chuàng)作過(guò)程中在形式上的變動(dòng)。文藝晚會(huì)上對(duì)于多媒體數(shù)字燈這一實(shí)際物品的采用，讓舞臺(tái)美術(shù)在文藝晚會(huì)中的設(shè)計(jì)可以出乎意料的為晚會(huì)中的觀(guān)眾帶來(lái)視覺(jué)盛宴，在文藝晚會(huì)中更好的展示出了主題想要表達(dá)出的內(nèi)容，增強(qiáng)了文藝晚會(huì)中的節(jié)目形式色調(diào)，創(chuàng)造了很好的舞臺(tái)效果，而且在很大程度上對(duì)于晚會(huì)觀(guān)眾的想象力有極大的擴(kuò)展。但是在近幾年的大型文化晚會(huì)上，晚會(huì)中的節(jié)目?jī)?nèi)容、形式常常都出現(xiàn)這樣的一種問(wèn)題：對(duì)于晚會(huì)中的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)總是脫離了節(jié)目自身的內(nèi)容，忽略節(jié)目?jī)?nèi)容的重要性，太過(guò)于看重文藝晚會(huì)中對(duì)于舞臺(tái)形式上的震撼效應(yīng)，對(duì)于文藝晚會(huì)中的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)投入的資費(fèi)相當(dāng)之大，對(duì)于節(jié)目自身內(nèi)容的看得比舞臺(tái)美術(shù)要輕。這一問(wèn)題正在大型文藝晚會(huì)的發(fā)展進(jìn)程中越來(lái)越嚴(yán)重，越來(lái)越頻繁，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)商業(yè)化的走勢(shì)中，大型文藝晚會(huì)中的一些策劃者更注重對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)的追求，不惜花費(fèi)大量的資金去制造虛幻的熒屏，這也直接導(dǎo)致一些大型文藝晚會(huì)在自身的內(nèi)容與形式上空洞，變成虛有其表的文藝晚會(huì)形式。

三、大型文藝晚會(huì)在組織上的策劃

在大型文藝晚會(huì)的策劃中，應(yīng)當(dāng)在文藝晚會(huì)正式開(kāi)始之前，做好相關(guān)演出節(jié)目的組織工作與晚會(huì)觀(guān)眾的工作，保障大型文藝晚會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)秩序，確保大型文藝晚會(huì)中所有的表演人員、工作人員能夠準(zhǔn)時(shí)的到達(dá)自己的相關(guān)崗位，做好大型文藝晚會(huì)中對(duì)于節(jié)目演出的指揮工作，在進(jìn)行過(guò)程中隨時(shí)隨地的檢查相關(guān)的工作環(huán)節(jié)，確保在表演的過(guò)程中不會(huì)出現(xiàn)任何的差錯(cuò)，碰到相應(yīng)較為緊急的狀況要冷靜的加以處理。對(duì)于大型文藝晚會(huì)結(jié)束后的各項(xiàng)工作也要進(jìn)行加強(qiáng)，一般在大型文藝晚會(huì)結(jié)束時(shí)，相關(guān)的工作人員對(duì)于自身工作的責(zé)任意識(shí)感都會(huì)明顯的減弱，從而在自己的工作中達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)于大型文藝晚會(huì)的總結(jié)工作也要進(jìn)行強(qiáng)化，對(duì)大型晚會(huì)中相關(guān)組織工作在環(huán)節(jié)上進(jìn)行深刻的分析，總結(jié)出好的經(jīng)驗(yàn)方法，及時(shí)的發(fā)現(xiàn)在大型文藝晚會(huì)中還存在的一些問(wèn)題，大力的提高在大型文藝晚會(huì)上的舉辦能力。

在大型文藝晚會(huì)的策劃上，應(yīng)當(dāng)在確定晚會(huì)主題的這一基礎(chǔ)之上，還要充分的去了解晚會(huì)觀(guān)眾們自身的心理需求，再確立大型晚會(huì)在進(jìn)行過(guò)程中要以怎樣的表現(xiàn)形式與方法迎合晚會(huì)觀(guān)眾的口味，營(yíng)造好在大型文藝晚會(huì)中的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。對(duì)于大型文藝晚會(huì)在籌備的前期，應(yīng)當(dāng)做好相關(guān)的宣傳工作，組織好文藝晚會(huì)相關(guān)的進(jìn)程工作。

參考文獻(xiàn)：

[1]李亞宏.大型文藝晚會(huì)策劃方案[J].案例解析，2023 （14）.

晚會(huì)形式范文第3篇

【關(guān)鍵詞】電視藝術(shù) 綜合性 現(xiàn)代科技

一、電視藝術(shù)

藝術(shù)是一種文化現(xiàn)象，大多為滿(mǎn)足主觀(guān)與情感的需要，也是日常生活進(jìn)行娛樂(lè)的特殊方式。文字、繪畫(huà)、雕塑、建筑、音樂(lè)、舞蹈、戲劇、電影等任何可以表達(dá)美的行為或事物，皆屬藝術(shù)。電視藝術(shù)是迄今為止最年輕的藝術(shù)種類(lèi)，它伴隨著電視機(jī)的發(fā)明而被后人認(rèn)知。1924年，英國(guó)人貝爾德發(fā)明了機(jī)電掃描黑白電視機(jī)，當(dāng)時(shí)電視只是一部機(jī)器，還不能給電視觀(guān)眾提供可以欣賞的電視節(jié)目?jī)?nèi)容。到了1936年，英國(guó)廣播公司在倫敦正式播放電視節(jié)目，從而誕生了一個(gè)嶄新的藝術(shù)種類(lèi)——電視藝術(shù)。電視藝術(shù)以獨(dú)特的電子技術(shù)為傳播手段，以聲畫(huà)造型為傳播方式，運(yùn)用藝術(shù)的審美思維，表達(dá)客觀(guān)世界，通過(guò)塑造鮮明的屏幕形象，以締結(jié)情感為目的的屏幕藝術(shù)形態(tài)，被世人認(rèn)可為“第八藝術(shù)”。“第八藝術(shù)”說(shuō)法來(lái)源于意大利詩(shī)人、電影先驅(qū)者喬托·卡努杜《第七藝術(shù)宣言》的電影理論。喬托·卡努杜將電影稱(chēng)為“第七藝術(shù)”，他認(rèn)為“在建筑、音樂(lè)、繪畫(huà)、雕塑、詩(shī)和舞蹈藝術(shù)這六種藝術(shù)中，建筑和音樂(lè)是主要的，繪畫(huà)和雕塑是對(duì)建筑的補(bǔ)充，而詩(shī)和舞蹈則融化于音樂(lè)之中。電影把所有這些藝術(shù)都加以綜合，形成運(yùn)動(dòng)中的造型藝術(shù)，作為第七藝術(shù)的電影，是靜的藝術(shù)和動(dòng)的藝術(shù)、時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)、造型藝術(shù)和節(jié)奏藝術(shù)全部包含在內(nèi)的一種綜合藝術(shù)”。而電視藝術(shù)的的產(chǎn)生和電視節(jié)目的制作及電視節(jié)目所表現(xiàn)出的綜合性藝術(shù)形態(tài)，比電影藝術(shù)有過(guò)之而無(wú)不及。

二、電視文藝晚會(huì)

電視文藝晚會(huì)是電視藝術(shù)領(lǐng)域里的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。電視文藝晚會(huì)又叫綜藝晚會(huì)或綜合晚會(huì)，其節(jié)目形式和節(jié)目?jī)?nèi)容大多以音樂(lè)、歌曲舞蹈、器樂(lè)演奏、小品相聲等多種文藝表演為主，這一藝術(shù)表現(xiàn)形式深受廣大觀(guān)眾喜愛(ài)。其種類(lèi)可分以下類(lèi)型：

1.節(jié)慶式晚會(huì)

元旦文藝晚會(huì)、中秋文藝晚會(huì)、國(guó)慶文藝晚會(huì)、春節(jié)文藝聯(lián)歡會(huì)

例如，2009年“首都各界慶祝中華人民共和國(guó)成立60周年聯(lián)歡晚會(huì)”等

2.專(zhuān)題類(lèi)晚會(huì)

廉政文藝晚會(huì)、“3·15”晚會(huì)、“八一”建軍節(jié)文藝晚會(huì)

例如，“3·15”國(guó)際消費(fèi)者權(quán)益日消費(fèi)者之友專(zhuān)題晚會(huì)等

3.主題類(lèi)晚會(huì)

賑災(zāi)晚會(huì)、奧運(yùn)會(huì)電視晚會(huì)、各主題的開(kāi)幕晚會(huì)

例如，2023年中央電視臺(tái)情系玉樹(shù)賑災(zāi)晚會(huì)、2008北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式晚會(huì)等

三、電視文藝晚會(huì)的綜合性

電視文藝晚會(huì)具有多元化、全方位、綜合性等特點(diǎn)。其一，技術(shù)部分。電視文藝晚會(huì)是通過(guò)電視技術(shù)，如攝像、錄音、播放、傳輸、顯示器、電視收看機(jī)等整個(gè)電視體系共同完成的、各環(huán)節(jié)綜合一起的電視綜合體；其二，晚會(huì)節(jié)目?jī)?nèi)容部分。電視文藝晚會(huì)是將文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、繪畫(huà)、舞臺(tái)美術(shù)、燈光音響、服裝服飾等多種藝術(shù)門(mén)類(lèi)高度融合的藝術(shù)相融共存體。例如中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，還將中國(guó)傳統(tǒng)的武術(shù)、曲藝、書(shū)法、戲曲藝術(shù)等表演形式等引入其中，使電視文藝晚會(huì)呈現(xiàn)出更為多元化、更為綜合的特征。其三，審美感受。電視文藝晚會(huì)將視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)、時(shí)間與空間、動(dòng)態(tài)與靜止、再現(xiàn)與表現(xiàn)集于一體，從而具有巨大的綜合性，極大地?cái)U(kuò)展和豐富了電視文藝晚會(huì)的內(nèi)涵，滿(mǎn)足廣大電視觀(guān)眾的審美需求，成為最具大眾性的藝術(shù)種類(lèi)，是廣大電視觀(guān)眾喜愛(ài)的一檔電視節(jié)目。

四、電視文藝晚會(huì)與現(xiàn)代高科技的結(jié)合

電視是以電子技術(shù)反映成像，通過(guò)無(wú)線(xiàn)電波及電子設(shè)備同步傳送活動(dòng)的圖像畫(huà)面（視頻）和聲音（音頻）信號(hào)。隨著人類(lèi)社會(huì)進(jìn)入信息時(shí)代，計(jì)算機(jī)技術(shù)、多媒體技術(shù)、國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字圖像壓縮技術(shù)、數(shù)字音頻技術(shù)、信息高速公路等一大批現(xiàn)代傳媒新技術(shù)的涌現(xiàn)，使得電視節(jié)目?jī)?nèi)容正在逐漸發(fā)展成為多媒體領(lǐng)域中的傳播主體（如網(wǎng)絡(luò)電視、手機(jī)電視、戶(hù)外墻體電視等），其現(xiàn)代、高科技的特征也愈加凸顯。電視節(jié)目的制作與傳輸模式，正在逐漸發(fā)展成為多媒體載體中的一個(gè)重要的組成部分。黃式憲《電影電視走向21世紀(jì)》中談到“在信息社會(huì)的高級(jí)階段，信息的主流將是視像信息，或者說(shuō)信息文明的一個(gè)重要表征便是視像文化的發(fā)達(dá)充溢”“信息社會(huì)高級(jí)階段的另一主要特征便是電視、電腦、電信一體化，構(gòu)成統(tǒng)一的電子信息網(wǎng)，即信息高速公路”。電視文藝晚會(huì)正是借高速發(fā)展的電子技術(shù)而得以不斷完善，其表現(xiàn)形式以電視傳播為載體，運(yùn)用聲光電高科技的制作方式，表現(xiàn)出了特有的美輪美奐、光彩絢爛、感染力強(qiáng)、影響力大的特質(zhì)。

結(jié)語(yǔ)

電視文藝晚會(huì)是一個(gè)將許多藝術(shù)融合在一起的藝術(shù)綜合體。它汲取文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈等多種門(mén)類(lèi)的藝術(shù)精華，運(yùn)用燈光、舞美、音響等高科技，將最先進(jìn)的制作手法融入到整個(gè)綜藝晚會(huì)之中。綜合性極強(qiáng)是電視文藝晚會(huì)在電視藝術(shù)領(lǐng)域中一個(gè)最重要特征。電視文藝晚會(huì)同整個(gè)電視節(jié)目、電視藝術(shù)一樣，都是伴隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)而產(chǎn)生的，是現(xiàn)代高科技的產(chǎn)物。因此，高科技性是它的本質(zhì)，也是它最突出、最顯著的行業(yè)特質(zhì)。電視文藝晚會(huì)內(nèi)容也必將隨著時(shí)展及科技的進(jìn)步而不斷推陳出新，與時(shí)俱進(jìn)、不斷創(chuàng)新、貼近觀(guān)眾的審美需求，這也是未來(lái)電視文藝晚會(huì)的發(fā)展方向。

參考文獻(xiàn)：

[1]許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術(shù)詞典（修訂版）[M].北京：中國(guó)電影出版社，2005.

晚會(huì)形式范文第4篇

【關(guān)鍵詞】晚會(huì)節(jié)奏;剛健節(jié)奏;輕柔節(jié)奏;節(jié)奏生成方式

節(jié)奏是生命形式所應(yīng)具有的基本特征。蘇珊?朗格認(rèn)為:“每一個(gè)藝術(shù)家都能在一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)品中看到‘生命’、‘活力’或‘生機(jī)’。①節(jié)奏是藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞的交匯點(diǎn),也是藝術(shù)世界的最后抽象。不同的藝術(shù)節(jié)奏表現(xiàn)的方式不一樣,音樂(lè)表現(xiàn)為音符的抑揚(yáng)頓挫,繪畫(huà)表現(xiàn)為色彩線(xiàn)條的布局,小說(shuō)表現(xiàn)為情節(jié)的起伏跌宕……大量藝術(shù)與生活實(shí)踐證明,節(jié)奏應(yīng)該成為藝術(shù)著眼點(diǎn)和落腳點(diǎn)。對(duì)于晚會(huì)而言,節(jié)奏是一臺(tái)晚會(huì)的生命力所在。節(jié)奏賦予晚會(huì)藝術(shù)美感、觀(guān)賞性,通過(guò)對(duì)觀(guān)眾心理的準(zhǔn)確把握來(lái)設(shè)計(jì)節(jié)奏,能更好地傳遞晚會(huì)信息,維持觀(guān)眾的收看期待值。

晚會(huì)的節(jié)奏看起來(lái)多種多樣,如春晚的節(jié)奏是活潑、歡快的;中秋晚會(huì)的節(jié)奏是緩和、輕柔的;賑災(zāi)晚會(huì)的節(jié)奏就是沉重的;體育晚會(huì)往往是澎湃的……但大體上是這兩種風(fēng)格:一種是剛健、跳躍的;一種是輕柔、舒緩的。春節(jié)晚會(huì)的節(jié)奏和中秋晚會(huì)的節(jié)奏代表了這兩種風(fēng)格。晚會(huì)需要諸多元素和表現(xiàn)手段共同構(gòu)筑實(shí)現(xiàn),主要分為外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏,視覺(jué)節(jié)奏和聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏。晚會(huì)的節(jié)奏系統(tǒng)內(nèi)含有諸多元素,不同的元素組合成的不同方式,就生成來(lái)不同的節(jié)奏風(fēng)格。

一、晚會(huì)的內(nèi)部節(jié)奏系統(tǒng)

1、晚會(huì)的類(lèi)型和主題決定了晚會(huì)的節(jié)奏性質(zhì)

春節(jié)晚會(huì)的主題往往被確定為“歡樂(lè)”、“祥和”、“向上”, 契合了收視觀(guān)眾要求喜慶、快樂(lè)的民族文化心理,決定了晚會(huì)的節(jié)奏必須是歡快、活潑、跳躍、昂揚(yáng)的。而中秋晚會(huì)的主題一般被確定為團(tuán)圓、思鄉(xiāng)、光明的中華情,決定了中秋晚會(huì)的節(jié)奏應(yīng)該是輕柔、緩和、抒情的。一臺(tái)晚會(huì)的主題的確立,與觀(guān)眾的收看心理是內(nèi)契的,主題和觀(guān)眾心理決定了晚會(huì)的節(jié)奏類(lèi)型。因此春晚的節(jié)奏必須是歡快、活潑的,秋晚的節(jié)奏必須是輕柔、舒緩的。

2、根據(jù)晚會(huì)內(nèi)容的好看程度來(lái)設(shè)置節(jié)奏

節(jié)目?jī)?nèi)容的好看主要是指節(jié)目?jī)?nèi)容與主題的關(guān)切度,節(jié)目能引起觀(guān)眾觀(guān)看的興奮和掀起晚會(huì)的高潮點(diǎn),此外還有知名演員的表演。2009年春晚節(jié)目?jī)?nèi)容主要分成了四個(gè)板塊。第一板塊的節(jié)目?jī)?nèi)容主要是改革開(kāi)放三十年和兩岸統(tǒng)一的夢(mèng)想,營(yíng)造了歡快和輕松、活潑的節(jié)奏;第二板塊的節(jié)目把觀(guān)眾引向?qū)�過(guò)去一年發(fā)生的大事的回顧,如汶川地震,引向?qū)�家庭、�?duì)各行業(yè)的問(wèn)候,營(yíng)造的是舒緩、輕柔的節(jié)奏;第三板塊的節(jié)目是晚會(huì)的高潮期, 50多位奧運(yùn)健兒集體出場(chǎng);小品《不差錢(qián)》;楊利偉、費(fèi)俊龍等航天員拜年等,這些有分量的,名演員表演的節(jié)目穿插編排,不斷掀起收看高潮,其節(jié)奏是昂揚(yáng)、奮進(jìn)。第四階段“改革開(kāi)放三十年紀(jì)念金曲”的節(jié)目,使晚會(huì)的節(jié)奏從激昂走向沉靜。整體說(shuō)來(lái),春晚節(jié)奏是從歡快、舒緩的狀態(tài)奔向昂揚(yáng)狀態(tài),最終回歸平靜,形成了一條跌宕起伏,張弛有度的節(jié)奏線(xiàn),其節(jié)奏呈現(xiàn)出輕快、跳躍感。

09年“宜春月?中華情”中秋雙語(yǔ)晚會(huì)月亮組歌節(jié)奏比較柔和、沉郁;“ 民族組歌”的節(jié)奏比較活潑、歡快;“華語(yǔ)經(jīng)典流行歌曲”的節(jié)奏則是柔和、活潑;“秀舞組曲”則是動(dòng)感、跳躍。這幾大板塊內(nèi)容一冷一熱,動(dòng)靜結(jié)合,節(jié)奏總體上是柔和的,節(jié)奏線(xiàn)錯(cuò)落有致,并不像春晚節(jié)奏那樣激烈。為了掀起收看的興奮點(diǎn)和高潮點(diǎn),晚會(huì)采用了知名演員表演的方式來(lái)調(diào)高晚會(huì)節(jié)奏。在“月亮組歌”板塊節(jié)目后,則是成龍、劉媛媛演唱的《國(guó)家》,使節(jié)奏從舒緩走向熱烈。在不同的時(shí)間段,安排重量級(jí)的演員,掀起了晚會(huì)的熱情,形成不斷吸引觀(guān)眾的觀(guān)看動(dòng)力,也調(diào)整了晚會(huì)的節(jié)奏。

總的說(shuō)來(lái),由節(jié)目?jī)?nèi)容好看程度形成的起伏跌宕的節(jié)奏線(xiàn),利于形成剛健、熱烈的節(jié)奏。若節(jié)目?jī)?nèi)容平分秋色,形成了平緩的節(jié)奏線(xiàn),則是舒緩、輕柔的節(jié)奏。

3、運(yùn)用節(jié)目的類(lèi)型來(lái)設(shè)置節(jié)奏

春晚的節(jié)目往往由這幾種節(jié)目類(lèi)型組成――歌舞、戲曲、小品、雜技、舞蹈等,而歌舞節(jié)目是春晚的主體節(jié)目,其他節(jié)目類(lèi)型穿插在歌舞之間,與歌舞節(jié)目有機(jī)結(jié)合,能張揚(yáng)出一個(gè)新的視覺(jué)吸引力,起到調(diào)整節(jié)奏作用。

如第三板塊的節(jié)奏,這一板塊密集穿插紀(jì)實(shí)節(jié)目,紀(jì)實(shí)節(jié)目和現(xiàn)實(shí)聯(lián)系密切,能促進(jìn)晚會(huì)與觀(guān)看者的積極交流狀態(tài),與其他類(lèi)型節(jié)目形成差異、對(duì)抗,能形成差異景觀(guān),從而掀起晚會(huì)收看高潮,產(chǎn)生出剛健、昂然的節(jié)奏。

中秋晚會(huì)的節(jié)目基本上只是采用一種節(jié)目類(lèi)型―歌舞,其間夾有如朗誦、模特表演等節(jié)目類(lèi)型,節(jié)目形式變化不大,整體上利于營(yíng)造舒緩節(jié)奏。

整體說(shuō)來(lái),節(jié)目類(lèi)型若豐富多樣,節(jié)目?jī)?nèi)容與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系密切,就利于產(chǎn)生多變的、剛健的節(jié)奏。若節(jié)目類(lèi)型單純,往往只產(chǎn)生舒緩節(jié)奏。

4、利用主持人的主持風(fēng)格

晚會(huì)主持人的主持節(jié)奏控制是一臺(tái)晚會(huì)節(jié)奏成敗的決定性因素之一。09年春晚的主持人由周濤、朱軍、董卿、白巖松組成,四人風(fēng)格各異,但一致呈現(xiàn)大方、平和、親切、真誠(chéng)的風(fēng)格,是與春晚風(fēng)格、基調(diào)契合,其在主持不同的節(jié)目中帶來(lái)了不同的節(jié)奏。

09年秋晚的主持人分別是魯健、夢(mèng)桐、侯佩岑、曾寶儀、季小軍。五人風(fēng)格各異,但都指歸于抒情、輕和的風(fēng)格,與整臺(tái)晚會(huì)的風(fēng)格溶合,給晚會(huì)帶來(lái)穩(wěn)健的節(jié)奏,使晚會(huì)成為渾溶的整體。

總的來(lái)說(shuō),晚會(huì)主持人風(fēng)格必須與晚會(huì)風(fēng)格契合,是形成晚會(huì)節(jié)奏風(fēng)格類(lèi)型的重要因素。一臺(tái)晚會(huì)中不同的主持人的不同主持風(fēng)格調(diào)劑著不同的節(jié)奏,從而使晚會(huì)形成起伏跌宕,錯(cuò)落有致的節(jié)奏感。

二、晚會(huì)的外部節(jié)奏組成

1、空間環(huán)境及變化對(duì)節(jié)奏的影響

晚會(huì)場(chǎng)景空間的豐富或單調(diào)和轉(zhuǎn)換頻率對(duì)節(jié)奏具有十分重要影響。春節(jié)晚會(huì)的空間主要是在演播室。09年春晚開(kāi)場(chǎng)的兩個(gè)歌舞節(jié)目,其空間就是熱烈、喜慶的演播室,相聲節(jié)目則是以喜慶的紅色或紫紅為背景的平面空間。小品的空間則是很具生活化的空間,如《吉祥三寶》就是城市小區(qū)的休閑地帶。歌舞節(jié)目則是寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意手法相結(jié)合營(yíng)造的空間,如獨(dú)唱歌曲《天之大》營(yíng)造了落葉歸根,無(wú)邊落木蕭蕭下的思親的意境空間。這些空間主要是以L(fǎng)ED屏幕作為載體,LED就猶如一個(gè)個(gè)不斷切換,不斷變幻的空間,在節(jié)目的推進(jìn)中,觀(guān)眾如同坐在一列快速行駛的列車(chē),撲面而來(lái)的風(fēng)景讓人目不暇接。

09年中秋晚會(huì)就是在江西宜春的文昌閣舉行,舞臺(tái)運(yùn)用現(xiàn)代高科技手段把天上月宮和水中圓月同時(shí)搬上舞臺(tái),制造出天上人間的特色景觀(guān),且空間是唯一的,主要采用繽斕的顏色光來(lái)營(yíng)造多層次空間,展現(xiàn)節(jié)目的情感色彩和內(nèi)涵空間。

總的說(shuō)來(lái),空間單一、轉(zhuǎn)換慢,節(jié)奏就慢;空間頻繁、轉(zhuǎn)換快,節(jié)奏就快。

2、攝影機(jī)運(yùn)鏡方式對(duì)節(jié)奏的影響

鏡頭節(jié)奏的組成因素包括單個(gè)鏡頭長(zhǎng)度、角度、方位、色彩、景別等視聽(tīng)元素,極其組接形式差異造成的節(jié)奏感。

2009年的春晚,不同節(jié)目之間的鏡頭運(yùn)用存在著差異,鏡頭風(fēng)格相異,形成了起伏跌宕的節(jié)奏線(xiàn)。晚會(huì)開(kāi)場(chǎng)歌舞和民俗歌舞就是采用一系列不同角度的大全景來(lái)快速切換。景別跨度大,視距跨度就大,切換越快,節(jié)奏就快,就有效地營(yíng)造了熱烈歡快的場(chǎng)面氣氛。而相聲、小品《我有點(diǎn)暈》主要采用了小景別,小景別具有完成敘事,充分展現(xiàn)演員表演的功能。歌舞《本草綱目》、《東方茉莉》雖然屬于同一種節(jié)目,兩者都是大景別加小景別的運(yùn)鏡方式,但是前者的鏡頭是全景鏡頭直接切換中近景鏡頭,運(yùn)動(dòng)的力度強(qiáng)和速度快,切換速度快,配合上動(dòng)感時(shí)尚的歌舞,節(jié)奏趨向急促,形成歡快的節(jié)奏;《東方茉莉》的鏡頭是小景別疊化大景別,節(jié)奏趨向松弛,且疊化趨緩、輕和,運(yùn)動(dòng)速度慢,形成了舒緩的節(jié)奏。

09年的中秋晚會(huì),晚會(huì)的一開(kāi)場(chǎng)就是一個(gè)煙霧升騰的、流光溢彩的晚會(huì)整體形象的大全景,搖入到林棟甫的中景,塑造柔和氛圍。接著就是右側(cè)角度拍攝的大全景慢慢推進(jìn),疊化變成左面角度的鏡頭緩緩升騰,遠(yuǎn)景鏡頭和疊化手段都是營(yíng)造柔和節(jié)奏的極佳方式。

整體說(shuō)來(lái),相鄰兩個(gè)節(jié)目的鏡頭運(yùn)用必須呈現(xiàn)出差別,但組成同一個(gè)板塊的節(jié)目的鏡頭運(yùn)用必須呈現(xiàn)相似性,形成觀(guān)看效果的統(tǒng)一和視覺(jué)形態(tài)的高度統(tǒng)一。而板塊之間的鏡頭運(yùn)用卻要呈現(xiàn)出差異性,這樣才能營(yíng)造錯(cuò)落起伏的節(jié)奏感。

3、晚會(huì)的的光色對(duì)節(jié)奏的影響:

光色在明度、純度、形狀,色相的面積等因素的變化上若呈現(xiàn)一定的秩序感,便產(chǎn)生了節(jié)奏感,從而使觀(guān)眾產(chǎn)生多變的視覺(jué)感受和情緒感受。

09年春晚,第一板塊開(kāi)場(chǎng)歌舞就以紅色調(diào)、亮光為主,一下子就把觀(guān)眾引進(jìn)節(jié)日歡慶的氛圍。在《團(tuán)團(tuán)圓圓》后的節(jié)目依次采用了翠綠色亮調(diào)、金黃色暗調(diào)、淡紫色亮調(diào)、黃綠色暗調(diào)。春晚的色彩流動(dòng)是根據(jù)節(jié)目的內(nèi)涵確定節(jié)目的主色彩調(diào),讓不同的節(jié)目不同的顏色在時(shí)間的流程中,產(chǎn)生進(jìn)退、強(qiáng)弱、快慢、剛?cè)岬榷喾N節(jié)奏的對(duì)比,從而生成賦有生機(jī)的、此起彼伏的紛呈節(jié)奏,調(diào)整、吸引觀(guān)眾視覺(jué)感受。整體來(lái)說(shuō),春晚的顏色基本上是由大塊顏色塊組成,不同節(jié)目間和不同板塊之間的不同顏色的對(duì)比流動(dòng),是造成春晚活潑、跳躍節(jié)奏的重要手段。

與春晚大塊大塊的流動(dòng)的顏色塊相比,秋晚在顏色塊上呈現(xiàn)為漸變的節(jié)奏,秋晚的顏色塊往往是由弱到強(qiáng),由強(qiáng)到弱,依照一定的變化秩序產(chǎn)生了漸變節(jié)奏。審美風(fēng)格上主體上表現(xiàn)為深沉、含蓄的冷色調(diào)間有浪漫絢麗的暖色調(diào)。

三、晚會(huì)的聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏

聽(tīng)覺(jué)元素是晚會(huì)中必不可少的部分,也是構(gòu)成晚會(huì)節(jié)奏風(fēng)格的重要因素。電視晚會(huì)中聽(tīng)覺(jué)元素主要指人聲、音樂(lè)、音響音效三個(gè)方面。人聲包括主持人和演員的臺(tái)詞、環(huán)境人聲等。音樂(lè)主要包括歌曲、節(jié)目配樂(lè)等。音響、音效,既包括真實(shí)音源,也包括人為制造的音源。

春晚的人聲,主要有主持人的串聯(lián)詞,臺(tái)詞呈現(xiàn)鏗鏘有力或娓娓動(dòng)聽(tīng)的節(jié)奏;小品演員的臺(tái)詞妙語(yǔ)連珠,猶如大珠小珠落玉盤(pán),呈現(xiàn)明快的節(jié)奏;紀(jì)實(shí)節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)采訪(fǎng)一般注重營(yíng)造煽情的節(jié)目效果,臺(tái)詞呈現(xiàn)出舒緩的節(jié)奏;晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾的笑聲往往會(huì)給晚會(huì)呈現(xiàn)出歡快的節(jié)奏。春晚的音樂(lè)主要是歌曲,歌曲或感懷或激昂。音響方面,如《城市進(jìn)行曲》,其音響結(jié)合了西方交響樂(lè)與中國(guó)的京劇花臉的念白,用了快板和行板烘托出舞蹈激進(jìn)節(jié)奏。

總的來(lái)說(shuō),電視晚會(huì)聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏是由電視晚會(huì)的風(fēng)格節(jié)奏決定的,視覺(jué)節(jié)奏主導(dǎo)了聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏,聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏與視覺(jué)節(jié)奏保持一致。

四、 結(jié)語(yǔ)

從以上分析,我們可以知道電視晚會(huì)節(jié)奏的成功設(shè)置與民族文化心理、晚會(huì)主題、風(fēng)格的契合度有很大關(guān)系。民族文化心理、晚會(huì)主題和風(fēng)格直接決定了晚會(huì)節(jié)奏的風(fēng)格。剛健、歡快的晚會(huì)節(jié)奏需要運(yùn)用晚會(huì)系統(tǒng)的內(nèi)外部元素來(lái)形成一條波瀾起伏跌宕的節(jié)奏線(xiàn),而輕柔、抒情的晚會(huì)節(jié)奏則需要晚會(huì)系統(tǒng)元素來(lái)形成一條風(fēng)平浪靜的節(jié)奏線(xiàn)。

【參考文獻(xiàn)】

晚會(huì)形式范文第5篇

論文摘要：特殊的形式構(gòu)成、特殊的題材內(nèi)容和特殊的風(fēng)格追求，使得春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的藝術(shù)展演活動(dòng)融入了年節(jié)民俗的文化意味，體現(xiàn)著中華民族的審美心理，寄托著炎黃子孫的生活理想。節(jié)慶聯(lián)歡的實(shí)用目的與辭舊迎新的功利追求，賦予這臺(tái)晚會(huì)更為豐富多彩的思想內(nèi)涵。

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)問(wèn)世于1983年的除夕夜，春節(jié)晚會(huì)劇組采用了現(xiàn)場(chǎng)直播的節(jié)目傳輸形式，并用現(xiàn)場(chǎng)開(kāi)辟的4部熱線(xiàn)電話(huà)加強(qiáng)這種“共時(shí)性”與臨場(chǎng)感。這樣，人們?cè)谟^(guān)看晚會(huì)節(jié)目時(shí)，就不再是簡(jiǎn)單地與己無(wú)關(guān)的“觀(guān)看”，而是要“在春節(jié)晚會(huì)中過(guò)年三十”了——春節(jié)晚會(huì)把能夠看到電視的中國(guó)觀(guān)眾都卷入到了這臺(tái)晚會(huì)之中。這天晚上，電視節(jié)目的收視率驟然上升，人們普遍愛(ài)上了這種通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)直播與億萬(wàn)同胞在春節(jié)晚會(huì)中高高興興“過(guò)節(jié)”的新樣式。春晚發(fā)展到今天，也引起了大眾的一些思考，它對(duì)于國(guó)家，對(duì)于社會(huì)的發(fā)展又有著什么樣的意義呢？

一、春晚所蘊(yùn)涵的社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)

我們從春晚走過(guò)的這24年中不難看出春晚每年的節(jié)目形式都涵括了歌舞、相聲、小品、戲劇、雜技等傳統(tǒng)的文化節(jié)目，有的還增加了西方的歌劇、魔術(shù)等吸引人的新穎節(jié)目，雖然節(jié)目眾多，但每一年的晚會(huì)都有一個(gè)主題。這些主題都是積極健康向上的，如1984年春晚的主題是愛(ài)國(guó)、統(tǒng)一、團(tuán)結(jié)；1996年春晚的主題是歡樂(lè)、祥和、凝聚、振奮、輝煌；2002年春晚的主題是愛(ài)國(guó)頌、社會(huì)主義頌以及改革開(kāi)放頌。所有的主題都深刻體現(xiàn)了我國(guó)的國(guó)家意識(shí)形態(tài)即社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)。

社會(huì)主義的意識(shí)形態(tài)，應(yīng)該從勞動(dòng)者的立場(chǎng)出發(fā)，以實(shí)現(xiàn)人的全面發(fā)展為出發(fā)點(diǎn)，積極吸收現(xiàn)代意識(shí)形態(tài)發(fā)展的成果，在公共利益與個(gè)體權(quán)利的平衡框架內(nèi)，確立社會(huì)主義的自由觀(guān)、平等觀(guān)、民主觀(guān)，從而豐富和完善社會(huì)主義價(jià)值體系。社會(huì)主義價(jià)值體系具體表現(xiàn)在：以人為本，促進(jìn)人的全面發(fā)展；以和為貴，追求社會(huì)的和諧；以勞為美，尊重勞動(dòng)的價(jià)值；以法為基，維護(hù)公民的權(quán)利；以公為善，保障公民當(dāng)家作主；以家為安，實(shí)現(xiàn)安居樂(lè)業(yè)。

二、春晚的定位與主題構(gòu)成

眾所周知，多年來(lái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的主題，基本都被定位于諸如喜慶、歡樂(lè)、團(tuán)結(jié)、祥和與開(kāi)拓、奮進(jìn)、昂揚(yáng)、向上等等。這不是電視文藝編導(dǎo)包括晚會(huì)創(chuàng)演者的一廂情愿，而是全體中華兒女千百年來(lái)年節(jié)慶典的普遍意愿與共同心聲的高度概括與集中體現(xiàn)。內(nèi)容決定形式。春節(jié)聯(lián)歡的特殊需求，決定了這臺(tái)電視晚會(huì)的形式特征。

很顯然，特殊的形式構(gòu)成、特殊的題材內(nèi)容和特殊的風(fēng)格追求，使得春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的藝術(shù)展演活動(dòng)融入了年節(jié)民俗的文化意味，體現(xiàn)著中華民族的審美心理，寄托著炎黃子孫的生活理想。節(jié)慶聯(lián)歡的實(shí)用目的與辭舊迎新的功利追求，賦予這臺(tái)晚會(huì)更為豐富多彩的思想內(nèi)涵。交流和宣傳國(guó)家與民族在過(guò)去一年里的巨大成就，歷數(shù)和展示各行各業(yè)在過(guò)去一年里的風(fēng)云變幻，更是春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的題中應(yīng)有之義。

三、春晚的豐富內(nèi)涵及寓意

事實(shí)上，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在運(yùn)用藝術(shù)展示的手段進(jìn)行娛樂(lè)聯(lián)歡的同時(shí)，或通過(guò)主持人之口，或通過(guò)節(jié)目的題材內(nèi)容，或引入與當(dāng)年的成就與輝煌密切相關(guān)的杰出人士如科技英才、體育明星、抗洪英雄、勞動(dòng)模范包括海外學(xué)子、駐外人員乃至世界政要等等祝福拜年，已然將對(duì)過(guò)去一年的回顧總結(jié)與清理盤(pán)點(diǎn)，將全體中華兒女的共同心聲與普遍愿望，包括國(guó)際友人的良好祝福，集中地予以展現(xiàn)、宣示和傳遞。在營(yíng)造辭舊迎新歡樂(lè)氛圍的同時(shí)，也契合著電視熒屏前億萬(wàn)觀(guān)眾的節(jié)慶心理，激發(fā)著大家建設(shè)祖國(guó)、振興中華的豪情壯志。在用藝術(shù)的展示渲染年節(jié)的同時(shí)，也用審美的祈愿來(lái)宣示情懷、昭告理想。在這樣一種將個(gè)人、家庭與國(guó)家、民族的愿望及理想緊緊聯(lián)結(jié)在一起的異常熱烈而又激情澎湃的節(jié)慶語(yǔ)境里，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)與其說(shuō)是一臺(tái)主題確定的特殊節(jié)目，毋寧說(shuō)是一個(gè)使思想與情感加快傳遞、精神與理想高速交流的技術(shù)平臺(tái)：東西南北中，廣袤的國(guó)土，56個(gè)親如一家的民族家庭，以春節(jié)的名義，在藝術(shù)與節(jié)慶的審美互動(dòng)中，構(gòu)成了一道傳統(tǒng)年關(guān)的特殊風(fēng)景。從而藉現(xiàn)代科技，突破了傳統(tǒng)年節(jié)僅限于家庭式團(tuán)聚和親情式祝福的慶典模式；借電視傳媒，擴(kuò)大并提升了年節(jié)團(tuán)圓的節(jié)慶境界。每到此時(shí)此刻，面對(duì)此情此景，誰(shuí)能說(shuō)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)只是一臺(tái)明星薈萃的文藝節(jié)目呢？實(shí)質(zhì)上它是一次借助現(xiàn)代傳媒與電視手段，宣示、交流和凝聚海內(nèi)外所有中華兒女思想情感與生活理想的藝術(shù)文化手段和精神審美紐帶。

而這些國(guó)家宏大敘事的傳播確實(shí)是非常隱性的，它隱藏在宏大的春晚節(jié)目中，卻在晚會(huì)的過(guò)程中深深進(jìn)入人們的心。因?yàn)榘傩諏?duì)于春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的支持和信任，春晚所要傳達(dá)的信息也將非常具體地深入百姓的心中，而這些信息通常是對(duì)于某種精神或者思想的宣傳，特別是對(duì)于我國(guó)核心價(jià)值體系形成有重要意義的思想和觀(guān)念。例如在2006年的春晚中，專(zhuān)題節(jié)目《赴臺(tái)大熊貓》分為四個(gè)章節(jié)穿插在其他的節(jié)目板塊之間，向世界人民傳達(dá)的是大陸對(duì)臺(tái)灣人民的友好以及對(duì)祖國(guó)和平統(tǒng)一的強(qiáng)烈愿望，熊貓團(tuán)團(tuán)、圓圓也象征了我們對(duì)于團(tuán)圓的向往。這樣的專(zhuān)題，很顯然更加堅(jiān)定了我們對(duì)于統(tǒng)一的決心和信念。別的題材如何，春晚是不容有失的，始終是作為“靈魂”的重大題材。具體到今年的春晚，以下的節(jié)目擔(dān)負(fù)著這一重要任務(wù)：“雪災(zāi)”題材的“配樂(lè)詩(shī)朗誦”、《溫暖2008》；奧運(yùn)題材的《百年圓夢(mèng)》、《火炬手》以及以市民與民工“城鄉(xiāng)和諧”為主題的相聲劇《公交諧奏曲》。

結(jié)語(yǔ)