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戴望舒簡介

戴望舒

  我用殘損的手掌分析

  課文研討

  一、整體把握

  1942年,詩人戴望舒因?yàn)樵趫?bào)紙上編發(fā)宣傳抗戰(zhàn)的詩歌,被日本憲兵逮捕。在獄中,他受盡折磨,但始終沒有屈服!段矣脷垞p的手掌》就作于那個(gè)時(shí)候。這首詩,是詩人在侵略者的鐵窗下獻(xiàn)給祖國母親的歌。

  “我用殘損的手掌/摸索這廣大的土地”,在敵人的黑牢里,詩人由“殘損的手掌”展開想像,讓它去摸索心目中的祖國地圖。“廣大的土地”象征祖國,“殘損的手掌”既是寫實(shí),又表明了詩人堅(jiān)貞不屈的意志。

  “這一角已變成灰燼,/那一角只是血和泥”,“灰燼”“血”“泥”是對淪陷區(qū)凄涼景象的概括。侵略者的燒殺搶掠,使大地上處處廢墟,人民流離失所。詩人的手掌是殘損的,祖國的土地也支離破碎,詩人與祖國有著共同的命運(yùn)。

  “這一片湖該是我的家鄉(xiāng)……我觸到荇藻和水的微涼”,“手掌”將詩人引到了他的“家鄉(xiāng)”,這里的景色曾是那么美麗迷人。作者寫到了家鄉(xiāng)的春天,繁花、嫩柳、荇藻、水,調(diào)動了視覺、嗅覺、觸覺,如同身臨其境地回到了家鄉(xiāng)。充溢在字里行間濃濃的思鄉(xiāng)之情,與作者身陷囹圄的現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈對比。

  “這長白山的雪峰冷到徹骨……盡那邊,我蘸著南海沒有漁船的苦水”,“手掌”由北向南,撫過大片國土。長白山、黃河、江南、嶺南、南海,每到一處,作者都突出了該地區(qū)的特征性事物,并調(diào)動多種感覺器官去感受它們的特點(diǎn):雪峰、水夾泥沙、新生的禾草、蓬蒿、荔枝花、苦水。在感情色彩上,這幾行詩是憂郁的,冷色調(diào)的,表達(dá)了詩人對苦難中的祖國無法言說的感情。

  “無形的手掌掠過無限的江山,/手指沾了血和灰,手掌沾了陰暗”,詩人的思緒在祖國大地上馳騁,所到之處,留下的都是國土被侵略者踐踏的印象。

  “只有那遼遠(yuǎn)的一角依然完整,/溫暖,明朗,堅(jiān)固而蓬勃生春”,“手掌”終于摸到了“一角依然完整”的土地,那里是沒有被踐踏的解放區(qū)。從這里開始,詩人的情緒不再低沉,變得明朗、積極。他沒有親身經(jīng)歷過解放區(qū)的生活,但感情上無比向往。這是他對解放區(qū)的抒情性描述。

  “在那上面,我用殘損的手掌輕撫,/像戀人的柔發(fā),嬰孩手中乳”,這是詩中第二次出現(xiàn)“我用殘損的手掌”字樣,是強(qiáng)調(diào)。因愛國而受到敵人迫害的“我”,在這塊溫暖明朗的土地上找到了安慰!皯偃说娜岚l(fā)”“嬰孩手中乳”,這兩個(gè)意象用得恰如其分,喚起了人的生命中最親切的感動。

  “我把全部的力量運(yùn)在手掌/貼在上面,寄與愛和一切希望”,直抒胸臆,堅(jiān)信中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日斗爭必勝,解放區(qū)是民族復(fù)興的希望所在。

  “因?yàn)橹挥心抢锸翘,是春?將驅(qū)逐陰暗,帶來蘇生”,以“太陽”和“春”喻解放區(qū),本體和喻體的共同特點(diǎn)是能給中國的大地帶來光明和蘇醒。

  “因?yàn)橹挥心抢镂覀儾幌裆谝粯踊睿?螻蟻一樣死……那里,永恒的中國”,詩在高亢的調(diào)子中結(jié)束,作者道出了對解放區(qū)的真摯情感,對祖國未來寄與了熱切的希望。

  二、問題研究

  1.這首詩前后兩部分的感情色彩和描寫手法明顯不同,結(jié)合原詩具體分析一下。

  從感情色彩上說,前半部分是消極的、冷色調(diào)的,后半部分是積極的、暖色調(diào)的。前后兩部分形成明顯的對比。

  前半部分,是作者想像著用手掌觸摸地圖上的淪陷區(qū),這里只有“灰燼”“血和泥”,一片凄涼景象。風(fēng)景如畫的“家鄉(xiāng)”,如今被侵略者強(qiáng)占,作者在詩句中流露出憂憤。詩人的情緒還投射到更多的對應(yīng)物上。以下出現(xiàn)的一系列詞語,如長白山雪峰的“冷”,黃河的“水夾泥沙”,江南水田里生長的“蓬蒿”,嶺南憔悴的“荔枝花”,南海沒有漁船的“苦水”,等等,是多種感覺器官對國土現(xiàn)狀的感受,也是對淪陷區(qū)人民苦難生活的暗示,是詩人在囹圄中向祖國母親的抒懷。在前半部分里,作者運(yùn)用了今昔對比的手法(即“江南的水田”一句),加重了情緒的渲染。

  后半部分,作者撫摸到了解放區(qū)那“遼遠(yuǎn)的一角”,情緒陡然一變。因?yàn)槟抢铩皽嘏薄懊骼省薄芭畈骸,前后兩部分一對比,詩人的情感傾向更加突出!皯偃说娜岚l(fā)”“嬰孩手中乳”,是一向?yàn)槿朔Q道的兩個(gè)比喻,使人們對解放區(qū)倍感親切。在作者對解放區(qū)的抒情性描述中,用的是“愛”“希望”“太陽”“春”等詞語!吧谝粯踊睢薄跋N蟻一樣死”兩個(gè)比喻,是用水深火熱的淪陷區(qū)反襯解放區(qū)──那里是將要實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興、誕生“永恒的中國”的地方。

  這首詩前后對比手法的運(yùn)用,使作者的感情傾向更加鮮明,表現(xiàn)出他對解放區(qū)的深情向往,對祖國光明未來的熱切盼望。

  2.這首詩描寫的對象很多,而我們讀起來卻不覺蕪雜,這是為什么?

  《我用殘損的手掌》在想像中展開詩的內(nèi)容,在想像中,詩人的手掌撫過了廣大的國土。先是淪陷區(qū)的家鄉(xiāng),繼而從祖國疆域的北部一直到最南端,最終停留在解放區(qū)。對祖國大地上每一處特征性景物的概括,作者突出的是“手掌”的觸覺作用(同時(shí)也有視覺、嗅覺、味覺等感覺器官的作用),如“微涼”“冷”“滑出”“細(xì)”“軟”“蘸”等等。這樣,就把較廣泛的描寫對象相對集中起來,使之貫穿在“手掌的感受”這一條線索上。因而我們讀起來不覺蕪雜。

  另外,這首詩有著較為特別的押韻方式。有時(shí)是四行詩句押一個(gè)韻,有時(shí)是兩行押一個(gè)韻。例如從第5行開始,押韻的字依次是“鄉(xiāng)—幛—芳—涼”“骨—出”“草—蒿”“悴—水”“山—暗”“撫—乳”“掌—望”“活—國”。這樣靈活的押韻方式,既體現(xiàn)了現(xiàn)代詩形式的自由,又使全詩有著相對協(xié)調(diào)一致的節(jié)奏。

  練習(xí)說明

  一、有感情地背誦課文,細(xì)心體會詩人用“殘損的手掌”“摸索”祖國土地時(shí)的種種感覺,說說詩人內(nèi)心深處情感的變化起伏。

  此題意在引導(dǎo)學(xué)生從背誦入手,整體把握這首詩的思想感情。

  詩人以“殘損的手掌”撫過祖國大地的形象化思緒,在想像中再現(xiàn)了他的家鄉(xiāng)、長白山、黃河、江南、嶺南以及他沒有親身體驗(yàn)過的解放區(qū)的景象,以“手掌”的感覺展示了他內(nèi)心情感的變化。詩人先是凄楚憂憤,轉(zhuǎn)而熱切期盼,對解放區(qū)寄與了民族復(fù)興的希望。

  二、注意詩中起修飾作用的相關(guān)詞語,看看哪些是積極的、暖色調(diào)的,哪些是消極的、冷色調(diào)的,說說詩人這樣寫有什么表達(dá)效果。

  此題意在從語言使用的角度引導(dǎo)學(xué)生欣賞這首詩。

  積極的、暖色調(diào)的詞語如:新生、遼遠(yuǎn)、溫暖、明亮、堅(jiān)固、蓬勃、永恒……

  消極的、冷色調(diào)的詞語如:殘損、冷、徹骨、寂寞、憔悴、陰暗……

  詩人之所以這樣用這些詞語,是為了更好地表達(dá)詩人內(nèi)心深處的愛與恨。

  三、詩人往往把情感寄寓在具體的形象上,使抽象的心緒具有可感性。借鑒這種寫法,聯(lián)系你的生活體驗(yàn),寫幾句富有詩意的話,抒寫自己的一種感情(如“思念”“悲傷”“歡欣”等)。

  此題意在讓學(xué)生借鑒這首詩通過描寫具體事物來抒寫思想感情的寫法,寫片段作文。不必要求學(xué)生一定要寫詩,寫散文也可;也不必寫得太長,一百字至五百字均可。

  教學(xué)建議

  一、詩人“用殘損的手掌”摸索,內(nèi)心產(chǎn)生了種種感覺。隨著“手掌”的移動,作者的情緒也發(fā)生了變化。指導(dǎo)學(xué)生把握這首詩的感情線索,體會詩人情感的變化。

  二、詩人的情緒投射在客觀對應(yīng)物上,客觀對應(yīng)物也就染上了詩人的感情色彩。指導(dǎo)學(xué)生找找,這首詩中哪些具體的形象寄寓了作者的主觀情感。

  三、詩歌史上,戴望舒在探索新詩的音樂性方面的成就是有目共睹的。葉圣陶曾稱贊他的成名作《雨巷》,說它為新詩的音節(jié)開辟了一個(gè)新的紀(jì)元。這首《我用殘損的手掌》,語言更加口語化,押韻靈活錯(cuò)綜,讀起來有一種沉郁頓挫的音樂感,很確切地表現(xiàn)了詩人的情懷。下面的朗讀示例,供教學(xué)時(shí)參考。

  我/用殘損的手掌

  摸索/這廣大的土地:

  這一角/已變成灰燼,

  那一角/只是血和泥;

  這一片湖/該是我的家鄉(xiāng),

 。ù禾欤躺/繁花如錦幛,

  嫩柳枝折斷/有奇異的芬芳)

  我觸到/荇藻和水的微涼;

  這長白山的雪峰/冷到徹骨,

  這黃河的水夾泥沙/在指間滑出;

  江南的水田,你當(dāng)年/新生的禾草

  是那么細(xì),那么軟……現(xiàn)在/只有蓬蒿;

  嶺南的荔枝花/寂寞地憔悴,

  盡那邊,我蘸著南海/沒有漁船的苦水……

  無形的手掌/掠過無限的江山,

  手指/沾了血和灰,手掌/沾了陰暗,

  只有那遼遠(yuǎn)的一角/依然完整,

  溫暖,明朗,堅(jiān)固/而蓬勃生春。

  在那上面,我/用殘損的手掌/輕撫,

  像/戀人的柔發(fā),嬰孩手中乳。

  我把全部的力量/運(yùn)在手掌

  貼在上面,寄與/愛和一切希望,

  因?yàn)橹挥心抢?是太陽,是春,

  將/驅(qū)逐陰暗,帶來蘇生,

  因?yàn)橹挥心抢?我們不像牲口一樣活,

  螻蟻一樣死……那里,永恒的/中國!

  有關(guān)資料

  一、詩人簡介

  戴望舒(1905—1950),原名戴夢鷗。浙江杭縣人。1923年秋入上海大學(xué)中文系。1925年加入共產(chǎn)主義青年團(tuán),做宣傳工作。1928年在上海與人合辦一線書店,出版《無軌列車》半月刊。被查封后改名水沫書店,出版《新文藝》月刊。1931年加入中國左聯(lián)。1932年自費(fèi)赴法國,在里昂中華大學(xué)肄業(yè)。一年后到巴黎大學(xué)聽講,受法國象征派詩人影響。1935年回國。次年創(chuàng)辦《新詩》月刊。1938年避居香港,主編《星島日報(bào)》副刊《星座》及詩刊《頂點(diǎn)》。還曾主編過《珠江日報(bào)》和《大眾日報(bào)》副刊。同時(shí)組織“文協(xié)”香港分會并任理事。1941年,日本占領(lǐng)香港后曾被捕入獄,受傷致殘,表現(xiàn)了高尚的民族氣節(jié)。1949年回到內(nèi)地在國際新聞局法文組從事翻譯。1950年因氣喘病去世。詩集有《我的記憶》《望舒草》《望舒詩稿》《災(zāi)難的歲月》《戴望舒詩選》《戴望舒詩集》,另有譯著等數(shù)十種。為中國現(xiàn)代象征派詩歌的代表。無論理論還是創(chuàng)作實(shí)踐,都對中國新詩的發(fā)展產(chǎn)生過相當(dāng)大的影響。

  二、《我用殘損的手掌》賞析(洪子誠)

  1941年12月15日,香港英國當(dāng)局向日本侵略軍投降。日軍占領(lǐng)香港后,大肆搜捕抗日分子。1942年春,戴望舒也被日本憲兵逮捕入獄。在獄中,他受盡酷刑的折磨, 但他并沒有屈服。在牢獄里他寫了幾首詩,《我用殘損的手掌》就是其中的一首。

  據(jù)馮亦代回憶:“我昔日和他在薄扶林道散步時(shí),他幾次談到中國的疆土,猶如一張樹葉,可惜缺了一塊,希望有一天能看到一張完整的樹葉。如今他以《殘損的手掌》為題,顯然以這手掌比喻他對祖國的思念,也直指他死里逃生的心聲!保ā断愀畚膶W(xué)》1985年2月號)

  這首詩,可分為兩個(gè)部分。第一部分表現(xiàn)對祖國命運(yùn)的深切關(guān)注:雖然自己的手掌已經(jīng)“殘損”,卻仍然要摸索祖國“廣大的土地”,觸到的只是“血和灰”,從而感覺到祖國籠罩在苦難深重的“陰暗”之中。第二部分寫詩人的手終于摸到了“那遼遠(yuǎn)的一角”,即“依然完整”,沒有為侵略者所蹂躪的解放區(qū),詩人對這塊象征著“永恒的中國”的土地,發(fā)出了深情贊美。描寫淪陷區(qū)陰暗,從實(shí)處著筆,用一幅幅富有特征的小畫面綴連。抒寫解放區(qū)的明麗,側(cè)重于寫意,用摯愛和柔情撫摩,加之一連串親切溫馨氣息的比喻,使詩章透現(xiàn)出和煦明媚的色彩?梢哉f這首詩既是詩人長期孕育的情感的結(jié)晶,也是他在困苦抑郁中依舊保持著的愛國精神的升華。

  在藝術(shù)手法上,這首詩并不回避直接抒發(fā)和對事物進(jìn)行直接評價(jià)的陳述方法,但思想情感的表達(dá),主要還是通過形象的構(gòu)成來實(shí)現(xiàn)。運(yùn)用幻覺和虛擬是創(chuàng)作這首詩的主要手法。詩人在獄中,想像祖國廣闊土地好像就在眼前,不僅可以真切地看到它的形狀、顏色,而且可以感觸到它的冷暖,嗅到它的芬芳,這種虛擬,強(qiáng)烈地表現(xiàn)了詩人對祖國的深摯的情感。詩人在虛擬性的總體形象之中,又對現(xiàn)實(shí)事物作了直觀式的細(xì)節(jié)描繪:堤上的繁花如錦幛,嫩柳枝折斷發(fā)出的芬芳,以及長白山的雪峰,夾著泥沙的黃河,嶺南的荔枝花等。這一些細(xì)節(jié)描繪正透露了詩人對祖國的眷戀、熱愛之情,以及對祖國所遭受的沉重災(zāi)難所產(chǎn)生的哀痛。值得注意的是,在直觀式的細(xì)節(jié)描繪之中,詩人還運(yùn)用“虛擬性想像”的手法:觸到水的“微涼”,感受到長白山的“冷到徹骨”,黃河水“夾泥沙在指間滑出”,都是直觀式描繪中存在的想像與虛擬,是詩的開頭“我用殘損的手掌摸索”這一幻覺的具體化。至于寫到蘸著“沒有漁船的苦水”,“手指沾了血和灰,手掌沾了陰暗”,以及在寫到對解放區(qū)的熱愛時(shí),說手掌輕撫“像戀人的柔發(fā),嬰孩手中乳”,則是在想像性的虛擬中,結(jié)合著隱喻和明喻。尤其是“像戀人的柔發(fā),嬰孩手中乳”這一比喻的恰切,包含的感情的豐富性,一再受到人們的稱贊。

 。ㄟx自《新詩鑒賞辭典》,上海辭書出版社1991年版)

  三、《我用殘損的手掌》導(dǎo)讀(吳思敬)

  抗日戰(zhàn)爭的炮火震動了詩人的心靈,在民族危亡的關(guān)頭,戴望舒走出了惆悵的叢林和寂寥的雨巷。1938年他來到香港,主編一家報(bào)紙的副刊,編發(fā)了不少動員抗戰(zhàn)的詩歌。1941年,日本侵略軍占領(lǐng)香港。次年,他被日軍逮捕,投入獄中,備受摧殘,得了嚴(yán)重的哮喘病。但監(jiān)獄的鐵窗可以禁錮他的軀體,卻禁錮不了他的拳拳愛國之心。他所處的“物理場”受到限制,但在民族解放運(yùn)動中,他的“心理場”卻變得廣闊了。他的心飛出了鐵窗,飛到了祖國蒙難的土地,飛到了志士流血的戰(zhàn)場。正是這鐵窗關(guān)不住的愛國之情,使他眼前浮現(xiàn)了一幅中國地圖的意象,這幅地圖又成為他投射主觀情思的對應(yīng)物:地圖是祖國母親的象征,“殘損的手掌”則是身陷囹圄的詩人的不屈不撓的意志和對祖國的熾熱的愛的寫照。

  “我用殘損的手掌/摸索這廣大的土地”,詩的開頭兩行起著統(tǒng)攝全詩的作用?梢韵胍,在陰暗潮濕的土牢中是不可能有什么地圖的,因此“用殘損的手掌摸索這廣大的土地”就只能是在心理場中展開的超現(xiàn)實(shí)的想像。戴望舒留法期間,曾去西班牙旅行。受西班牙詩人洛爾迦、阿萊桑德雷以及法國詩人艾呂雅影響很深。這幾位詩人用現(xiàn)代主義的藝術(shù)手法,寫出了抨擊法西斯的不朽詩篇,給戴望舒以深刻啟示!坝脷垞p的手掌撫摸大地”這一中心意象的確立,便是戴望舒用超現(xiàn)實(shí)主義手法表達(dá)民族的愿望與情緒的一次成功的嘗試。

  接著詩人又安排了兩個(gè)部分來展示這“摸索”的具體內(nèi)容。一部分是已經(jīng)遭受敵人蹂躪、變成灰燼、充滿血和泥的土地;一部分是溫暖明朗、蓬勃生春、依然完整的遼遠(yuǎn)的一角。這兩部分并列在一起,恰構(gòu)成橫向?qū)φ铡T娙耸褂脙商坠P墨,渲染出兩種不同的色調(diào),給讀者以強(qiáng)烈刺激,詩人對敵人恨之切,對祖國愛之深,也就自然地顯示出來了。

  對這兩部分土地的“摸索”,完全是在幻覺中展開的;糜X是在沒有外界刺激的情況下產(chǎn)生的一種虛幻的知覺;糜X盡管不是對外界刺激的直接反應(yīng),但并非與外界信息無關(guān),而是以往的知覺經(jīng)驗(yàn)、以前輸入的信息在特定條件下的復(fù)現(xiàn)和組合。像戴望舒所產(chǎn)生的對自己的家鄉(xiāng)湖水的幻覺:“春天,堤上繁花如錦幛,/嫩柳枝折斷有奇異的芬芳”,實(shí)際上正是他早年在家鄉(xiāng)的生活經(jīng)驗(yàn)的一種復(fù)現(xiàn)。超現(xiàn)實(shí)的手法與現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容就這樣水乳交融地結(jié)合在一起了。

  由于是“用殘損的手掌”去“摸索”,所以戴望舒筆下的幻覺表象中,觸覺表象占據(jù)了一個(gè)十分突出的位置。觸覺與味覺、嗅覺一道是被有些學(xué)者視為“低等感覺”的。黑格爾甚至斷言:“藝術(shù)的感性事物只涉及視聽兩個(gè)認(rèn)識感覺,至于嗅覺、味覺和觸覺則完全與藝術(shù)欣賞無關(guān)!保ā睹缹W(xué)》第1卷)不過黑格爾的論斷是站不住腳的。觸覺盡管在提供的信息量上不及視覺與聽覺,但它同樣是人認(rèn)識外部世界的門戶,在特定條件下甚至有視覺與聽覺所不能取代的價(jià)值。由于觸覺只有人的皮膚與外部物體直接接觸才能獲得,因此它有時(shí)確乎要比隔著一段距離的“視”和“聽”其感受要真切得多。就戴望舒涉及的觸覺表象而言,“我觸到荇藻和水的微涼”,“黃河的水夾泥沙在指間滑出”,“我用殘損的手掌輕撫,像戀人的柔發(fā),嬰孩手中乳”,看了這些描寫,讀者完全可以喚起自己相關(guān)的生活經(jīng)驗(yàn),其感受的貼近與親切程度,確乎要比遙遙地望一望、聽一聽,要高出不少。

  我們指出觸覺表象在戴望舒的幻覺世界中的突出位置,當(dāng)然不是說這個(gè)幻覺世界是清一色的觸覺世界。實(shí)際上詩人在“摸索”這一動作中容納了復(fù)雜的感覺經(jīng)驗(yàn),既有觸覺的,又有視覺的(“春天,堤上繁花如錦幛”),嗅覺的(“嫩柳枝折斷有奇異的芬芳”),味覺的(“我蘸著南海沒有漁船的苦水……”)等等,這各種感覺經(jīng)驗(yàn)的綜合與聯(lián)通,使詩人的幻覺世界立體地、鮮明地呈現(xiàn)在讀者面前,從而使讀者也強(qiáng)烈地感受到一種深沉的愛國之思與切膚的淪亡之痛。

  (選自《沖撞的精靈──中國現(xiàn)代新詩卷》,陜西人民教育出版社1994年版)

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