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小說大綱范例

小說大綱范例

  小說大綱范例(一):

  書名:xxx

  (書名要么超濃縮故事思想或帶有某種寓意典故,越短越好)

  第一、主題:主要情節(jié)資料,說明什么?內(nèi)涵

 。ㄉ婆c惡,美與丑,你的小說總要有個基調(diào)和中心軸)

  第二、體材:玄幻,武俠,科幻,幻想,軍事,YY

  (新人天真愛冒險,思想活躍適合寫玄幻;閱歷豐富的可寫武俠,科幻,軍事;具有浪漫情調(diào)的如金庸型可寫全面的多元題材;愛看書的最好寫YY)

  第三、預計字數(shù):XX萬

 。ù隧棻M管忽略,因為你也許寫1萬字就疲倦了,三分鐘熱度型;也許你寫100萬字,才剛剛來靈感,慢熱型)

  第四、資料簡介:

  (寫得大氣些,或者故意留下懸念,不要把結(jié)局提前告知讀者。

  第五:環(huán)境設(shè)定

  環(huán)境地理:哪個世界環(huán)境,如是異時空需要說明,什么地名,越后面越遠,供人物移動使用。

 。軌蚴孪犬嫼脠D,標出人物出現(xiàn)的場所及時間軸,及重大事件,個性是轉(zhuǎn)折性的突發(fā)事件,著重記錄下自己挖下的坑,以防過后忘記填補!)

  中央:

  東面:

  南面:

  西面:

  北面:

 。抢锏淖鴺瞬槐仨毷欠较蜃鴺!能夠是背景事件,能夠是縱橫的時間軸,能夠是特定環(huán)境,如沙海,沼澤等)

  第六、主角設(shè)定(正面主角、反面主角、中間主角和閑雜職業(yè))

 。ㄩ_始就設(shè)計好升級體系,包括正反面主角的初始技能,升級過程,及突發(fā)事件影響,人物傳授,感情突變等,先寫下1級到5級,后面的視情節(jié)變化適當作出調(diào)整,以作補充)

  1.姓名:

  身份:

  性別:

  年齡:

  性格:

  語言風格:

  人物關(guān)系:

  外貌特征:

  初始技能:

  后學習技能:

  N.姓名:性別,年齡,性格,語言風格,初始技能,后學習技能。

  (注意反面主角的升級體系必須不要和主角相似,最好另辟蹊徑,越古怪越艱辛越好,就如同里的正反面的升級一樣。陪角最好是主角的左膀右臂,或者軍師,老師,再或者是倒霉的大師,大智若愚型)

  第七、技能設(shè)定:

  1.技能名稱:學習過程,使用動作,效果,優(yōu)點描述,缺點描述。

 。ㄗ⒅貙W習過程,著重描述最厲害的幾個招式動作,以及學習的艱辛;優(yōu)缺點,點到為止,不可多寫,留在以后做伏筆用)

  第七、情節(jié)設(shè)定(最簡潔的一句話介紹整個情節(jié))

 。ㄈ宋锸窃诠适虑楣(jié)里成長,所以多找些艱險曲折的橋段嫁接一個個險象環(huán)生的陰謀和小人,男人和女人等各色世態(tài)炎涼,突出主角的閱歷積累以及技能的升級過程)

  環(huán)境序引:

  世界格局:

  勢力分布:

  (以上三點,只在情節(jié)出現(xiàn)前簡略提及即可)

  第八、道具設(shè)定

  1.道具名稱:尺寸,外型,重量,主要功能所在位置,特殊效果,制造成。

  (道具,不用寫得過于詳細,猶如小李飛刀的刀,正因為誰也沒有看到過所以才最厲害,只突出道具,即武器的效果或者得到它所經(jīng)歷的險阻和考驗)

  第九、情節(jié)結(jié)構(gòu)

 。抢锸悄愕男≌f總綱,即以時間軸做序,排列出章節(jié)要點)

  主角出世:

  生活環(huán)境:

  引發(fā)情節(jié):

 。ǖ谝徽,重大事件變故,引發(fā)主角被迫流浪,或逃難,或?qū)に溃?mdash;—,那里不要詳細寫他的父母以及其他親人的狀況,只要略寫,一筆帶過,因為后面還要詳加闡述,事件的過程及陰謀的真相)

  主角入世:

 。ǔ跞虢,主角從朦朧的少年或少女的天真,一步步受到現(xiàn)實的打擊,期間也有丁點的溫暖,暖化著他們漸漸冰涼的心,此間寫得越悲慘越受盡折磨越好,因為只有這樣主角才會思進步,遇名師,學技藝,以便日后揚眉吐氣,一鶴沖天)

  學習情節(jié)名:

  受挫情節(jié)名:

  組隊情節(jié)名:

  敵對情節(jié)名:

 。ㄒ陨现皇侵鹘浅跞虢(jīng)歷的點滴挫折)

  戰(zhàn)斗情節(jié)名:

  (人生第一次應對死亡的威脅,或者奇恥大辱,或者奪“妻”之恨,或者——,總之此第一道坎不是那么好過的,務必在生與死之間定奪,務必在有所舍之間忍痛割愛)

  進化情節(jié)名:

 。ㄋ蓝鴱蜕蟮牡谝淮胃形,不是技能上的進步,而是思想認識上的飛躍。

  再學習情節(jié)名:

  (尋師學藝的過程,或者機緣巧合的天空上餡餅,得到武林秘籍等,開始初步學習技能,還沒有完全領(lǐng)悟其中的奧秘,此時也是主角最甜蜜的時光,但是完美的甜蜜時光很快又被死亡所威脅,新的危機或者挑戰(zhàn)再次出現(xiàn),主角值得落荒而逃或者慘敗——總之,此階段不要把技能升級太快,因為他的強敵還在后面!)

  大勢力情節(jié)名:

 。ㄎkU,陰謀步步驚心,千奇百怪的敵人帶上世間的開始想方設(shè)法謀殺主角,主角總會危難之際遇到貴人或者透過智謀脫險,進而逼迫他繼續(xù)深練技能,并且其間還會得到高人指點,他雖然愚笨但是他總有自己的超潛力不為人知!)

  書末戰(zhàn)斗情節(jié)名:

  末尾結(jié)文情節(jié)名:

 。ㄎ舱陆Y(jié)局,能夠暫定,也可不寫,總之根據(jù)讀者意見,或者劇情發(fā)展而定,必須要出其不意,結(jié)局讓人有一種追看的欲望,并且意猶未盡)

  (下面是大綱補充情節(jié),即伏筆情節(jié))

  分裂或發(fā)展情節(jié)名:

 。▋(nèi)部叛徒的慢慢顯露,以及友情,感情,背叛的關(guān)系)

  盟友情節(jié):

  介紹情節(jié)名:

  結(jié)盟情節(jié)名:

  幫忙情節(jié)名:

  (貴人的出現(xiàn)時機以及給主角或者說主角給他們帶來的改變,好處等)

  敵對情節(jié):

  介紹情節(jié)名:

  結(jié)仇情節(jié)名:

 。A設(shè)埋伏,環(huán)環(huán)相扣,懸疑引入)

  內(nèi)部對話情節(jié)名:

 。ㄗ⒁庵鹘桥c陪角,以及朋友,伴侶,以及敵人的說話語氣,態(tài)度,動作等)

  小說大綱范例(二):

  小說大綱模版

  類型:都市、青春、言情、軍事、歷史、其他、懸疑,幻想類包括:玄幻、奇幻、穿越、修真。

  基調(diào):正劇、喜劇、杯具、簡單、爆笑、暗黑

  文字建立:普通,搞笑,傷感,唯美

  全文字數(shù):(寫大概字數(shù))

  資料的梗概:

  1:起因:

  2:發(fā)展:

  3:轉(zhuǎn)折:

  4:高潮:

  5:結(jié)束

  主線情節(jié)設(shè)定:

  1,主線:

  2,輔線:

  3,事件線:

  4,感情線(高潮、起伏、低谷):

  5,注意前后邏輯:

 。ㄒ粋新文的整體的故事梗概,就是你想要講一個什么樣的故事:寫清晰主線。最少500字。)

  出場人物:

  主角:

  主角一

 、伲彰喝∶碗S作者喜好。但小編推薦取名不要取一些生僻的字,讀者把文看完了都不認得那個字念什么就杯具了。名字要簡單容易記、冢宋锿饷玻òl(fā)色發(fā)型眼睛攜帶物品):外貌能夠反映出一個人的性格脾氣,比如:眉心有'川'字的人,容易生氣,性格較為急躁等等③.性格介紹:直脾氣,自尊心強,愛恨分明等。④.人物背景:現(xiàn)代阿古代阿完全不限,如果是架空也需要一個復雜的背景,襯托出主角社會地位,潛力等等。⑤.技能:古代的就寫會啥武功:降龍十八掌阿,一陽指阿之類,F(xiàn)代文就寫主角特長,比如誰會小提琴阿,鋼琴阿這個特長是不限。主角二:同上格式

 。ㄒ话阒鹘鞘莾蓚:男主、女主,主角詳細。)

  配角:

  配角一

 、伲彰冢宋锿饷玻òl(fā)色發(fā)型眼睛攜帶物品):③.性格介紹:④.人物背景:⑤.技能(古代的就寫會啥武功:降龍十八掌阿,一陽指阿之類。現(xiàn)代文就寫主角特長,比如誰會小提琴阿,鋼琴阿這個特長是不限)配角二

  配角三

 。ㄓ袔讉配角寫幾個,配角是襯托主角的,可詳可略寫,作者自己心里清楚主角重要性就好。)

  人物關(guān)系:

  李逍遙--蜀山仙劍派第27代掌門、趙靈兒及林月如的丈夫、李憶如的父親、景天徒弟李三思之子、林青兒與巫王的女婿、酒劍仙的徒弟、林家堡的乘龍快婿

  趙靈兒--女媧后裔、苗疆公主、李逍遙妻子、李憶如的母親、林青兒與巫王的女兒、紫萱和林業(yè)平的外孫女、仙靈島的主人

  林月如--林家堡大小姐、林天南的女兒、李逍遙第二任妻子、劉晉元的表妹、李憶如的繼母

  阿奴--白苗少主、南蠻王之女、白苗族長、愛慕李逍遙。

 。ò秤谩断蓜ζ?zhèn)b傳》的人物關(guān)系來舉例子,看過后大家會明確如何寫人物關(guān)系。)

  細化情節(jié)。

  1、什么背景下,主角相遇

  2、發(fā)生什么事件破壞了主角之間關(guān)系

  3、又發(fā)生了什么事兒誤會怎樣解決的,主角之間關(guān)系恢復如初啥啥啥的

  4、

  5、

  6、

  7、

 。ㄟ@細節(jié)大家寫清楚,寫文時候看大綱能夠一目了然就能夠。)

  結(jié)尾的設(shè)定:

  1:死,主角死一個,另一個杯具了。

  2:大團圓:相愛的人在一齊了,所有的磨難都解除,全部快樂幸福了

  3:留懸念型:結(jié)局時給讀者以懸念性,讓人猜不主角的未來如何

  4:揭秘型:文章到最后,秘密一個個的揭開

  5:

 。ńY(jié)局設(shè)定有無數(shù)種方式。作者的故事劇情發(fā)展到最后的走向在寫文起初就定好,設(shè)定結(jié)局如何如何

  文案:文章一打開就是作者的文案,文案一般都是作品的簡介。

  作品簡介:三百字內(nèi)將故事的特點寫出來,目的是吸引讀者,讓讀者有一種想要看文的沖動。

  小說的關(guān)鍵字:寫主角的名字或者文章的類型

  以上是基本模板

  大綱寫作:

  人物背景介紹。一、起始期:1、故事當前環(huán)境2、故事情節(jié)一3、故事情節(jié)二二、發(fā)展期三、結(jié)束期這是基本大綱,第一次寫用這個就夠了

  下邊這些沒整理過,有用的借鑒一下吧!

  簡介就應:人物性格特征,矛盾沖突懸念,世界背景,作品亮點。)全書濃縮濃縮再濃縮,既有吸引力,又不透露太多信心~!

  不就應:1、照抄原文片斷!2、簡介寫得太長。3、暴露劇情(簡介非壓縮大綱)。4、講空話。(不形象的抽象詞).5.我是新人或者此文需要靜心閱讀。6.有生僻字。'簡介不能有的資料。

  時代傳說設(shè)定:故事背景設(shè)定:故事發(fā)生時間:故事發(fā)生地點:故事人物設(shè)定:1、男主角:2、女主角:3、男配角:(1):(2):4、女配角:(1):(2):故事人物特長及其具有法寶:故事主線:主要賣點:資料簡介:小說脈絡(luò)(小說情節(jié)主要主要圍繞以下資料展開:)第2種包含了第1種,那我就拿第2種來簡單說明一下前面的主要是因作者而定,我就不多說了,我就說下:(一):開局:(二):發(fā)展:(三):轉(zhuǎn)折:(四):高潮:(五):結(jié)局:

  一、體材:玄幻,武俠,科幻,幻想,軍事,YY第二、主題:主要情節(jié)資料,說明什么?內(nèi)涵第三、資料簡介:第四、預計字數(shù):XX萬第五:環(huán)境設(shè)定環(huán)境地理:哪個世界環(huán)境,如是異時空需要說明,什么地名,越后面越遠,供人物移動使用。中央:東面:西面:南面:北面:第六、主角設(shè)定(正面主角、反面主角、中間主角和閑雜職業(yè))1.姓名:性別,年齡,性格,語言風格,初始技能,后學習技能。N.姓名:性別,年齡,性格,語言風格,初始技能,后學習技能。第七、技能設(shè)定:1.技能名稱:學習過程,使用動作,效果,優(yōu)點描述,缺點描述。第七、道具設(shè)定1.道具名稱:尺寸,外型,重量,主要功能所在位置,特殊效果,制造成。第八、情節(jié)設(shè)定(最簡潔的一句話介紹整個情節(jié))環(huán)境序引:世界格局:勢力分布:第九、情節(jié)結(jié)構(gòu)主角出世:生活環(huán)境:引發(fā)情節(jié):主角入世:學習情節(jié)名:受挫情節(jié)名:組隊情節(jié)名:敵對情節(jié)名:戰(zhàn)斗情節(jié)名:進化情節(jié)名:再學習情節(jié)名:大勢力情節(jié)名:書末戰(zhàn)斗情節(jié)名:末尾結(jié)文情節(jié)名:敵

  要在寫好總體的基礎(chǔ)上寫具體寫場面時,要對場面有總體概括,使讀者對總體對這部分要寫詳細、寫具體,做到有點、有面。

  一外貌描述。二,語言描述。三,動作描述。四,心理描述。其一,語言要能顯示人物的身份,職業(yè),地位,經(jīng)歷。其二,語言描述要能夠表現(xiàn)人物的思想感情,反映人物的心理活動。其三,語言描述要性格化,貼合人物的身份。要在描摹語態(tài),敘寫對話過程中表現(xiàn)出'這一個'的個性特征來。其四,語言描述還應用來預示和推動故事情節(jié)的發(fā)展,交代事情的來龍去脈,或透過語言描述介紹環(huán)境或時代背景,或借人物之口作議論以深化主題,使語言描述成為作品的有機組成部分。最后,語言描述要生動、簡潔,力忌八股調(diào)、學生腔。

  小說人物定稿:

  對于故事的主角而言,她(他)的設(shè)定有兩個必要條件:移情作用和欲望

  首先是移情作用。這指的是,主角務必讓讀者產(chǎn)生認同感,即感覺到,這個人物和'我'有相像,或者是和我身邊的人很像。這樣,才能夠讓讀者將自己的感情,'轉(zhuǎn)移'到主角的身上,和主角一齊來經(jīng)歷故事的發(fā)展。換句話說,就是主角務必要'真實'。

  人物移情作用的刻畫有一些很常用的技巧。主要是兩種:

  第一是著力刻畫人物的某種缺點。

  第二是強調(diào)人物的某種習慣或者嗜好。

  再次是強烈的欲望。這是主角必不可缺的一個劇情特點。因為主角的'欲望',直接決定了故事的主線走向。比如在勵志類的劇情中,主角的'欲望'就是到達目標,實現(xiàn)夢想;在言情類劇情中,主角的'欲望'是和所愛的人在一齊。主角還可能有潛在的欲望,也就是實際的真實欲望。比如,主人公的表面欲望,是徹底扳倒男主角,而真實的欲望則是兩人相愛。

  由此而來,從主角的欲望是單純的還是分表面欲望及真實欲望,就能夠?qū)⒐适碌木巹【索分為兩個大類:

  第一類,是主角擁有單純的欲望,男主角推進女主角,共同實現(xiàn)這個愿望。

  第二類,是主角擁有潛在欲望。在這種設(shè)定中,男主角一般會處在阻礙女主角實現(xiàn)表面欲望的地位。

  具體設(shè)定一共有三部分:總體設(shè)定,性格設(shè)定和目標設(shè)定

  先講總體設(shè)定

  對于主角的總體設(shè)定,就應分為兩個部分:第一是背景設(shè)定;第二是現(xiàn)實生活設(shè)定。

  首先是背景設(shè)定。背景設(shè)定包括了主角的出身是怎樣的?她擁有什么樣的家庭背景?她在小說故事發(fā)生以前,經(jīng)歷過什么事?這些資料主要是故事以外的,當然也能夠用于回憶或者背景交代。設(shè)定故事外的資料,主要是為了更加明確主角的性格。

  一般,主角的背景設(shè)定能夠分為三個大類:

  一類是心靈創(chuàng)傷型。

  另一類是溫情關(guān)懷型。

  最后一類則是尋求存在感。

  在三個背景設(shè)定和常規(guī)的人物模式下,也能夠交叉組合從而產(chǎn)生出不同感覺的人物。

  現(xiàn)實生活設(shè)定,三種狀態(tài)下的表現(xiàn):職業(yè)生活、個人生活、私生活。

  職業(yè)生活:指的是和故事的主線情節(jié)直接交叉的部分。

  個人生活:包括和朋友間的關(guān)系,和家人間的關(guān)系。

  私生活:在小說中最多地體現(xiàn)為內(nèi)心的獨白。這一部分是最體現(xiàn)人物深層個性的部分。

  上述三個部分:職業(yè)生活、個人生活、私生活,共同構(gòu)成了讀者直接在小說中看到的人物形象。這三者缺一不可,因為部分描述的缺失,會大大降低人物的可信度,使劇本顯得粗糙。

  利用上述方式,能夠構(gòu)建出一個多層次,具備故事展開可能性的人物。

  背景設(shè)定是為了讓讀者更加了解人物的內(nèi)心世界。然而作為戲劇沖突的原則,人物就應擁有和內(nèi)心相反的表面性格。

  比如,如果我們決定了人物本質(zhì)上來說,是一個寂寞沉靜的人,那么她的表現(xiàn)就就應是比較陽光開朗的。這樣,當她禁不住一個人痛哭的時候,才會具有張力。

  以沖突的方式來構(gòu)建人物,在主角的塑造中能夠不被采用。尤其是在校園文中。因為作者的駕馭潛力有限,如果主角處理成具有矛盾性格的人,很可能會寫得不倫不類。

  然而在偏情感的故事中,人物自身性格的沖突就是不能缺少的。

  在男主角的個性塑造中則恰恰相反,人物設(shè)定往往會更加強調(diào)男主角性格本身的沖突,因為雙重個性更容易體現(xiàn)神秘感。所以有著悲慘過去的男主角,一般都會長著一張開朗活潑的臉,仿佛他周圍的一切都是幸福的;而如果一個男主角表現(xiàn)地很冷漠不近人情,那他的內(nèi)心就就應是細膩而敏感的。

  在性格的設(shè)定過程中,有一些常用的技巧。

  一個技巧是突出主角的明顯缺點;這對于塑造比較活潑的主角,能夠起到增強親和力的作用。

  另外,也能夠?qū)σ恍┘毠?jié)進行明確的設(shè)定,比如口頭禪、特殊愛好、習慣動作等。但是一般對于青春校園小說,細節(jié)的設(shè)定不宜過多。過多的細節(jié)設(shè)定反而會使人物的性格輪廓模糊。細節(jié)的設(shè)定需要和小說整體的情緒相一致。一般在青春校園的小說中,能夠設(shè)定一些增加簡單可愛氛圍的細節(jié),比如,喜歡吃可愛的甜品、有特殊的收藏癖等等。

  故事的主人公務必有強烈的'欲望',而實現(xiàn)這個'欲望',就是故事的最主要的線索。因此,主角'欲望'的設(shè)計,直接決定了故事的走向和其他主角、反派、配角的設(shè)定。

  一般而言,主角的'欲望'有兩種類型:

  一種是達成某個具體事件的欲望。

  主角'欲望',能夠引導出的,一般是以事件貫穿的故事,事件的線索十分容易理清。

  但是以事件為導引開展起來的故事,立刻會面臨一個很棘手的問題--事件的線索中,并不存在情感;也就是說,主角的情感線索會和事件線索脫離,造成故事混亂。原因在于,一般以事件、懸念為導引的故事,原型并不是少女文學,而是推理小說這類更加面向男性的文學類型。在這類小說中,情感只是調(diào)味劑,而故事的邏輯結(jié)構(gòu)才是最重要的。

  所以主角的'欲望'務必和另一個主角相關(guān)。

  另一種則是情感上的欲望。比如,我要改變自己、我要尋找心靈依靠、我要不再孤獨。

  主角擁有強烈情感欲望,則能夠清晰地導出一跟情感線索。對于這樣的類型,故事的段落結(jié)構(gòu)并不是很清晰,所有的故事橋段都是為人物情感脈絡(luò)而服務的。這一類型的人物'欲望',比較常見的是在都市和言情類的小說中。

  這類的線索比較容易導致故事結(jié)構(gòu)松散。一般的處理方法,是在開頭的部分,著力營造主角的心理、她的內(nèi)心需求,人物背景和關(guān)系。處理的重點是將讀者代入這樣一種心境之中。而在承段,逐步引入一個較強的事件線索,加強節(jié)奏。

  在一個故事中,兩類的欲望是能夠并存的。比如最常見的,在勵志類的小說中,主角期望成為某種成功的人,而她的內(nèi)心欲望則是改變,尋找更有存在感的自我。但是兩者務必有主次,這樣才不致于使文章混亂。

  小說寫作戒律:

  一戒開篇不引人。

  病狀:1、沒完沒了的介紹環(huán)境。

  2、不厭其煩的介紹人物。

  3、連篇累犢的介紹時代背景。

  4、用工筆大寫特寫風景。

  小說開篇是制造懸念的階段。小說不同于電影,電影觀眾看到開始階段時早已花錢買了票。小說開篇不引人,讀者能夠一翻而過。對于初學者來說,單刀直入都進入故事比較適宜。不要迷信權(quán)威,不要模仿名著。有些有名的東西未必是好的,我指的是在開篇階段。另外要記住,你不是名家更不是權(quán)威,那樣寫還沒有資格。

  另外小說的名字也很關(guān)鍵,一個有特色的、吸引人的名字能夠引起讀者的閱讀欲望,個性是此刻網(wǎng)絡(luò)文學,作品名字的份量占到了開篇的一半。另一部分是作品大綱,也就是簡要的作品說明,即不能說的太多,又不能說的太少。太多讓作品失去了懸念,太少就不能讓讀者感覺出作品的特點。說實在的,這是個很難的事情,就像女人的衣著,要做到似露非露、恰到好處才為最佳。這一段是我自己的感受,作者沒有寫,因為他創(chuàng)作此書的年代較早。

  二戒情節(jié)落俗套

  有三怕:一怕情節(jié)落俗套。二怕看將就知尾。三怕故事一般化。

  '情節(jié)'是指整個故事的構(gòu)架,還是一般性情節(jié)的描述。通看本章,作者是兩者皆指,但相互交錯,有些混亂。我以為故事構(gòu)架和具體細節(jié)同落俗套其可怕程度是不一樣的。細節(jié)要更甚一些。

  武松打虎還是打狗,作者主旨是說主體的對立面強大一些,能夠引發(fā)懸念,吸引讀者。

  我笑,其實這樣不是就落入俗套了嗎?

  三戒結(jié)構(gòu)坍散裂

  沒有生活、沒有思想、沒有技巧,決創(chuàng)作不出優(yōu)秀作品。

  不論多么美妙的語言與思想,都務必依附于故事情節(jié)之上。而依附的位置便是小說的結(jié)構(gòu),依附的方法就是作者的技巧了。

  同樣的麻纖維,搓成麻繩的強度比否之要大好多。小說的情節(jié)亦是如此。只有故事線索之間相互交叉,才能吸引人。同時結(jié)構(gòu)也會緊湊。

  四戒人物沒個性

  小說百讀不厭的奧秘,便是作者塑造了有個性的讓人們喜歡的人物。而那些所謂精妙的情節(jié),但是是展示人物的舞臺。

  根據(jù)上面這句話,我們得出個方法:做為一個初級作者,檢測自己一篇小說是否優(yōu)秀最簡單的方法,便是看它是否有塑造成功的人物。起碼是小說的主人公,個性要鮮明。請注意,我說的是'起碼'。

  其實對于次要人物個性是那些反面人物描述細致,對主角的反襯作用也就愈大。正如前面說的武松打虎,如果武松打是是一條狗,或者是一只將死的老虎,那還有什么看頭?除非是狗贏了武松。'狗咬人,人咬狗。'就是這么來的。

  大家都在報紙上看到過名人的漫畫像,廖廖數(shù)筆,一個形神兼?zhèn)涞娜宋锉丬S然于紙上,寫小說也是在追求這種效果。

  主人公不能大而全,要有立體感。壞蛋也不能一看就透,要穿一件偽裝的外衣。

  五戒語言缺光彩

  說簡單點,就是什么人說什么話。

  前面說到塑造人物,除了他們要有特立獨行的行為方式,語言特色也是一個重要方面。不同的人在相同的狀況下,肯定很說不同的話。同一件事不同的人的完成方式也不同,這便是人物的個性。又說到前面去了。

  '女兒愁,嫁個丈夫是大馬猴'不用說你會想起誰來?

  '多乎哉?不多也'是不是孔乙己又跑到你腦子里了。

  這便是小說的警句。是合情合理合乎人物的性格,卻又不是故弄玄虛,嘩眾取寵。

  六戒環(huán)境少特色

  小說的三要素:情節(jié)、人物、環(huán)境。缺一不可。

  環(huán)境就是催化劑。

  七戒文字水腫病

  站著寫作(海明威)是為了更快的進入情節(jié),讓情節(jié)緊湊。不論多好的故事,過多的煩人的敘述,會使小說一文不值。茅臺酒是好東西,加水后就什么也不是了。

  不要總想著寫了多少多少字,也別為那些'雞肋'情節(jié)而犯愁,殺無赦!'平庸的就是剩余的。'有些事不用說的太細,別把讀者當傻瓜。

  咱初學者潛力有限,別要那么多的人物。

  羅丹砍手。

  八戒生活感弱

  數(shù)年前,這樣一種說法'小說來源于生活。'

  誰能說這不對?

  這是絕對的真理。但是此刻網(wǎng)絡(luò)小說、奇幻小說流行,那些小說中的資料似乎和生活沒什么關(guān)系。這樣說不對。

  作者寫小說為什么?是為講一個故事?介紹幾個人物?

  都對,但從深層次講,寫小說的目的是為了表達作者的一種思想。

  什么是生活感,說白了就是在小說里情節(jié)過度要合情合理,順理成章。不凸兀不生澀,讓人感覺真實而不虛假。

  并非否定有限度的夸張和適當?shù)奶摌?gòu),以及情節(jié)的跳躍,否則還講什么藝術(shù)?

  請注意感覺合情合理的主角是讀者!

  九戒攀登怕艱苦

  問你,你爬一座山到半山,累了煩了,卻還想到山頂,怎樣辦?

  坐纜車。沒纜車。雇人抬,沒人可雇。坐直升機

  我倒!你還不如把山尖搬下來。

  話歸正題,就是一句話,小說是改出來的。要找出那最適宜的一句話。就是要不斷的試,一是試不同的表達方式,二是試自己的寫作風格,同時發(fā)現(xiàn)自己的不足,象海綿一樣不斷完善自己,不停的'工作'。

  十戒結(jié)尾無余味

  語言的終點,回味的起點,是體現(xiàn)作者智慧的部分。

  見好就收,前后呼應,千萬不要畫蛇添足。

  一戒:開篇不吸引人

  看話劇,或者看電影,我們看到了不好看的開始,我們能夠抬起身來就走。我們看小說也同樣,沒有好的開篇,同樣不能讓人看下去,小說的讀者,如同電影或者話劇的觀眾一樣,對待不吸引人的開篇,他們很快會選取'退場'了。

  萬事開頭難,良好的開端是成功的一半,這是一條藝術(shù)法則。

  1)這能吸引誰?

  開篇常見的病癥有四點;

  a,沒完沒了的介紹環(huán)境:一部歷史小說,上來就介紹黃土高坡,渲染奔騰的黃河,寫景抒情,連土壤,氣候,農(nóng)作物等等地理上的材料都拿出來了。

  b,不厭其煩地介紹人物:一部小說,一上來就介紹人物的祖宗三代,等到介紹到最后,讀者都把前面的人物忘記了。

  c,連篇累牘的介紹時代背景:一部小說,上來寫東北淪陷,從滿洲皇帝、日本關(guān)東軍、協(xié)和會等等,虛實結(jié)合,一頁又一頁,作者超多功夫花在了這些材料上,讀者受不了了。

  d,用工筆畫寫風景:開篇寫景,常用?捎行┬≌f,不惜筆墨,把四季放到了顯微鏡下來寫,不是也在向讀者的耐性挑戰(zhàn)么?

  2)單刀直入的講故事

  比如:'我當然有秘密了。'很平常的口語。再看看外國名著《安娜卡列尼娜》的開始,這是作者寫了12次,才找到感覺。小說開篇要貼合了吸引人的秘訣,其中之一是單刀直入的講故事。

  3)懸念是引人入勝的磁石

  有了單刀直入,好要有懸念。'讓人猜不到,想不到便是好戲法,好戲文。'

  4)多樣化:讓思路更開闊一些

  生活是多樣的,小說開篇也就千變?nèi)f化。

  5)多元化:讓眼界更開闊一些

  能夠攔腰寫起。打破'開始,**,結(jié)尾'的老路子。

  6)靠碰巧,還是靠規(guī)律?

  開篇有規(guī)律,要下功夫。

  7)廉價的吸引力

  開篇有'偏向'也不適宜。故作驚人之筆;神秘刺激;虛晃一槍騙人;照貓畫虎。比如:深夜,黑黢黢的下水道,手電一照,一具綠色女尸

  8)對藝術(shù)大師也不能迷信

  《歐也妮葛朗臺》的開篇,不成功。

  開篇要吸引人,開篇要有創(chuàng)意,開篇要多樣化。二戒:情節(jié)落俗套

  1)小說創(chuàng)造的神話

  作者不具體談論小說到底講了什么樣的一個故事,卻談論小說要表現(xiàn)生活哲理,時代心理,性格杯具這樣缺乏基本故事情節(jié)的小說,從構(gòu)思開始十有八九就是'死胎'。

  2)為什么要看小說

  讀者要求的是:'期望看到一個好看的故事。'這是小說讀者合理的要求。這個道理,宗教早就悟出來了,他們不約而同地,分別在《圣經(jīng)》、《佛經(jīng)》里,寫進了許多生動的傳奇故事。可我們的許多小說,挨著方面不能滿足讀者。

  小說情節(jié)有三怕:一怕情節(jié)落俗套;二怕看頭就知尾;三怕故事一般化。

  3)套中人的悲哀

  有些作者的中篇和短篇,看開來看很好,但是一旦結(jié)成文集,就立刻顯露出它的大同小異,仿佛是一個模子立刻出來的。戲劇大師曹禺強調(diào)說:'我一向認為,無論寫什么,下一個一點要和上一個不一樣。'

  4)意料之外情理之中

  看開頭知結(jié)尾,這種小說,誰也沒耐性看完。《杜十娘怒沉百寶箱》任務少,情節(jié)曲折,她的故事主線全在意料之外,不但看了開頭不明白結(jié)尾,而且看了上一段也不明白下一段。故事講的既在意料之外,又在情理之中。如果全在意料之中,讀來索然無味,但一味強調(diào)意料之外,一味強調(diào)戲劇性情節(jié),又必然導致生硬牽強,讀來不合情理。

  5)小說創(chuàng)作的癌癥

  '反對一般化'是創(chuàng)作出好小說的金鑰匙。一般化是小說的癌癥,小說既沒有突出的缺點,也沒有突出的優(yōu)點,讓人很棘手。一般化的故事,一般化的語言,一般化的人物,只能拼湊出平庸的作品。

  6)出奇制勝的理解

  古典小說,歷來強調(diào)一個'奇'字,亞里士多德說:'奇是杯具所需要的,奇能夠給人快感。'

  卡夫卡的小說《變形記》,情節(jié)奇特,獨處一格,開頭令人感到荒誕,吃驚。

  7)武松打虎還是武松打狗

  武松打狗,武松還有危險么?不構(gòu)成任何懸念,哪里需要斗智斗勇?一切發(fā)展,必然看了開始明白結(jié)尾。打狗--對里面不堪一擊,也就不能曲折緊張,變化無窮。這告訴我們:武松打狗這種設(shè)置矛盾沖突的狗死方式,是通向一般化的一條絕路。而武松打虎吸引人,因為:武松可能被吃掉。

  8)生活的可能性和生活的事實

  寫生活的可能性,高于生活,藝術(shù)真實。

  9)意識流老化了么

  法國'新小說'派著名女作家娜說:'我認為任何模仿性的東西,都是令人遺憾的。一個藝術(shù)家就應有自己的特色。'藝術(shù)技巧有很大的獨立性和穩(wěn)定性,因而它比藝術(shù)資料的生命力也輕得多。

  10)駿馬和歧路

  創(chuàng)新是駿馬,違反了規(guī)律,就會誤入歧途。藝術(shù)有自身發(fā)展的規(guī)律,辯證的吸收西方現(xiàn)代派表現(xiàn)手法。蘇喬談創(chuàng)作長篇小說體會

  以下是05年5月25日群聊筆記。

  寫長篇需要先寫個提綱,寫長篇就應有幾個步驟,初稿很重要,為什么這么說呢,因為作品中大多數(shù)的情節(jié),大多數(shù)的認為,都在你頭腦中首先就建立了,所謂先入為主。先入為主是個很矛盾的概念,這可能會成為你后期修改工作的一個最大的阻礙。通常人都是這樣,喜歡第一次的東西,就象是男人喜歡'**'一樣(娛樂一下)。

  長篇一般會有如下過程:初稿--修訂稿--定稿

  寫長篇需要注意以下幾點:

  1、意向,此時的想法是你最初的形式,后續(xù)是個粗糙的輪廓,

  2、收集資料,這是個關(guān)鍵的階段,直接決定了你小說的資料

  3、擬提綱,給故事畫出兩道線,一道是明線,一道是暗線。

  明線:故事發(fā)展的過程,每一個細節(jié)都要理出來

  暗線:你所要表達的故事中心思想。你寫這本書的目的,在哪部分著重,哪部分點水,哪部分補充,哪部分暗示,都要理出來,起碼要在頭腦里有一個輪廓才行。

  4、著手開篇,俗話說,萬事開頭難,一部小說是否成功,就看它的開頭,開頭不好,即使后面的寫得再好,可能讀者根本就讀不到,因為開頭令她/他失望,所以之后的就沒有讀了,這樣就是個遺憾。但也不是說要寫得很眼球,那樣一看就落入俗套了,所以,開頭是很重要的,最好是在你最開始的時候顯現(xiàn)出你的風格來

  5、安排情節(jié)。前面說是擬出了提綱,但并不意味著說提綱就是個死東西,提綱要經(jīng)常改,改活,改好,才能出現(xiàn)完美的故事。

  補充一點,在最開始,作品意向產(chǎn)生的時候,就要定出作品是杯具還是喜劇,是哪一中方式,最重要是新

  6、故事結(jié)尾,結(jié)尾是很重要的,因為結(jié)尾就是壓軸,壓軸壓得不好,直接導致你的作品的失敗。通常有幾中可能,一種是大圓滿,這個是喜劇的特色

  另一種是杯具,杯具又分幾種結(jié)尾。一種是'全光'什么叫'全光',就是故事里的血肉最后都不存在,人物全部處于悲離痛苦之中,簡單說就是個不好的結(jié)局,是十分不好的

  一種是'懸念'型,就是在文后留下一個不完全的結(jié)局,隱去該說的,留給讀者直接接下去的空間

  還有一種就是半完美型,什么是半完美型,簡單的說是介與杯具和喜劇之間的

  故事結(jié)局呈圓滿,但卻有一兩處致命的殘缺,這就是半完美型

  初稿寫出來了,需要修改,此時很重要,不要立即投入修改,因此此刻你沒有冷靜,故事里的人物,結(jié)構(gòu),情節(jié),都還在你頭腦中活著,你務必讓它死掉。一般狀況下,要等上1個月之后再改,當成一本書來看,專挑刺,然后就會發(fā)現(xiàn)許多新的問題,然后再等一段時間,這個時間是遞減的,再修改,直到自己滿意為止

  定稿之后不要著急。先把自己放在讀者的位置,給自己的作品打個分(那里不談快餐文化,不談眼球文字)如果你能給自己達上6分,就算不錯了,作品就應是不錯的。

  作品完結(jié)了之后就是投稿。當然,一個作品,一個人對它的感知是不同的,因此認識也不一樣,所以很可能你打了6分的,別人只個4分,所以會遭遇退稿(10制),不要緊,滿天飛能夠解決這個問題(注意剽竊哦,恩提防!。。┻@個時期我們把它稱為'求磚期'

  作品好不好是次要,關(guān)鍵是'磚頭'的多少,磚頭越多,個性是'爛磚頭'越多,那么你的作品就越成功,大家肯定會很奇怪,為什么這么說。說白了,如果讀者沒有認真看過你的小說,他的磚頭是飛但是來的。既然有了這些磚頭,不正說明你的作品倍受關(guān)注了么

  當然,有的磚頭不一樣,不是對作品說的。比如,有人經(jīng)常砸'安妮寶貝'的磚,不是說關(guān)于作品,而是對此作品中的人的生活砸的'磚頭',這說明引起了共鳴。但是,這并不意味著作品的成功。這樣的書不是好書嗎?不,不盡然。什么時候書,我個人認為是經(jīng)得起'你'讀上十遍百遍還不厭煩的書,每次讀都有新的東西出來,這樣的書就是好書了,引起你在思維上的提高就是好書,這是作品最高的境界。

  '現(xiàn)象文學'和'經(jīng)典文學'有著很大的不同。暢銷書里有很這兩種文字。但是很少有經(jīng)典的文字,按比例可能說是1:1000或者更大

  舉個例子,什么是'現(xiàn)象文學'作品有:安妮寶貝的書,有韓寒的三重門,有木子美的遺情書

  什么是'經(jīng)典文學',張愛玲的小說,余秋雨的文化苦旅,離騷,詩經(jīng)等

  這個問題是雙向的,我個人認為是自己修改,別人提意見,這就是要大家去要'磚頭'的原因,其實不是,如果你是真的水平有限,你就很難把你手中的作品要寫出來,所以說你的水平已經(jīng)很高了(自賣一下哈)。

  字數(shù)多少為宜,這以前是個困繞我很久的問題,起初偶也是焦頭爛額。我個人比較喜歡寫長篇幅的文章。那就發(fā)揚自己的優(yōu)勢,寫長點,寫細點,寫生動點,

  那么善于寫短篇幅的朋友呢,不要緊,你不是寫不出,你是吝嗇。那么好,蘇喬在那里給點推薦,在謀篇的時候,我想,就應定為快節(jié)奏,最好去看'古龍'的小說,因為我覺得那里的特色很明顯

  長篇要注意情節(jié)和人物的處理,能完美解決這兩個問題的論壇還不多見

  善于寫短篇的人來寫長篇,必須要快,快!要如'傅紅雪手里的刀'一般快,要讓讀者讀完了,還得被迫停下來換個慢鏡頭來想一下,回味一下,這樣就算成功了

  另外還要注意人物的語言和個性,盡量以簡潔的筆墨表達主人公最突出的個性,不必求大求全

  我個人認為在10以上,當然,至少我想也得八萬了,對嗎?不然你一陣風吹過了,人家還沒咀嚼夠,你就沒了,不夠味,對不

  那也算長篇了,要謀篇布局的話,可能得花很長時間,那么,是不是字數(shù)越多越好呢,不是,顯然不是。這要結(jié)合很多方面的原因來思考。首先是你作品的風格。細膩的能夠多點,精悍的能夠少點。其次是你作品的要表達的主題。主題越大,越傳統(tǒng),越學典,字數(shù)相應的就要越長

  恩。我也在思考寫篇帖子,我感覺論壇好多小說的毛病其實都是一樣的,比如文字不夠精簡、情節(jié)散亂、人物個性不明等等

  第三就是清潔安排。有人說,是不是章節(jié)越多越好,不,其實我個人認為不是,我看有人寫了幾百回(厲害,五個身體倒在地上),其實,不必要那么多,當然,如果是巨著偶就不說了,一般也最多就30章吧,我以為二十章是最適宜的,五千字一章節(jié),很清晰,也不至于讓讀者因過多翻閱而產(chǎn)生厭煩。三戒:結(jié)構(gòu)坍塌癥

  1)謎底在哪里?

  為什么小說寫一點拼湊一點,寫寫停停,不成玩意兒,怎樣也組織不起來?

  真理不怕重復:有生活,有思想,有技巧,才能出好作品。

  2)難尋難找的金絲線

  '給我一個情節(jié)',這就寫小說的一個關(guān)鍵。從藝術(shù)結(jié)構(gòu)上說,有了豐富的體驗,積累了許多情景、場面、生活小故事,即是這些都很精彩,也但是是一堆素材,如果沒有一個金絲線把它們串聯(lián)起來,那只但是是一對散亂的原料。

  金絲線是貫穿整個作品的情節(jié)線。

  3)令人頭暈又頭疼

  寫短篇相當班長。寫長篇卻相當將軍,指揮千軍萬馬,既不能亂套,也不能自相踐踏。長篇如同假造樓房,有很多的門窗,水泥預制件,逐漸成一個完整的`、勻稱的大廈,靠的是總體設(shè)計的本領(lǐng),也就是靠結(jié)構(gòu)的力量。

  情節(jié)能看出來,而結(jié)構(gòu)卻隱藏在作品內(nèi)部,就像鋼筋藏在水泥里一樣。

  4)結(jié)構(gòu)坍塌癥

  有些小說稿,作者想寫到那,就寫到哪里,把碰見的那些雜事、瑣事、小故事、以及一些道聽途說的一些嘎達玩意兒,胡亂的堆砌在作品里,塞給讀者。這是徹底癱瘓。

  情節(jié)線,矛盾沖突,再加懸念,--這是相互扣在一齊的三連環(huán)。

  5)截斷了的情節(jié)線

  情節(jié)線斷裂的越碎,結(jié)構(gòu)也越松散。

  6)流浪漢與絕對化

  流浪漢小說的結(jié)構(gòu)形式,就是以流浪漢為主人公,采用傳記或自述的形式,寫下他在各地流浪的一連串故事。此刻還有很輕的生命力。

  7)搓麻繩的啟示

  在小說創(chuàng)作中,有兩條情節(jié)線鑄成的結(jié)構(gòu),但從形式上來講,也很像搓麻繩那樣,從豐富雜亂的生活素材中,提煉、清理出一條情節(jié)主線,一條情節(jié)副線。再把它們擰到一齊,交織成一個完整的作品。

  8)梳辮子的魔力

  三國演義小說,人物多,戰(zhàn)爭多,矛盾多。作者靠三條情節(jié)線串聯(lián),一條是:曹操和劉備矛盾主線,另一條劉備和孫權(quán)矛盾為情節(jié)副線,第三條是曹操和孫權(quán)的另一條矛盾副線。

  9)輻射與散亂

  點--面。

  10)主題的凝聚力

  只談論情節(jié)線對結(jié)構(gòu)的作用,會滑進形式主義的陷阱。內(nèi)在聯(lián)系就是之主題思想上能夠聯(lián)系。

  11)結(jié)構(gòu)攤位

  小說的結(jié)構(gòu)坍塌,或輕或重的牽連到小說的各個部分,即深且廣。人物之間相互關(guān)系的安排,看來根結(jié)構(gòu)相去很遠,其實,安排好人物關(guān)系,讓他們有歷史瓜葛恩怨,有些屬于親親等,讓人物及湊起來。

  小說大綱范例(三):

  一、書名:《XXX》

  二、作者:

  三、類型:

  四、全文字數(shù):(寫大概字數(shù))

  五、簡介:簡介很重要,務必盡量吸引讀者,讓讀者有一種想看的沖動

  資料的梗概:

  1:起因:

  2:發(fā)展:

  3:轉(zhuǎn)折:

  4:高潮:

  故事線索:

  1、主線:

  2、輔線:

  3、事件線:

  4、感情線(高潮、起伏、低谷):

 。ㄒ粋新文的整體的故事梗概,簡寫故事的大致資料,寫清晰主線。)

  出場人物:

  主角:

  主角一

  1、姓名:

  2、人物外貌:

  3、性格介紹:

  4、人物背景:

  5、技能:

 。ㄒ唬┤宋镪P(guān)系:(例如:父與子)

  (二)細化情節(jié)

 。ㄟ@細節(jié)大家寫清楚,寫文時候看大綱能夠一目了然,不容易偏題)

  結(jié)尾的設(shè)定:

  小說大綱范例(四):

  長篇小說《金牌調(diào)香師》大綱范例

  本文整體構(gòu)思及主題:

  xxx

  主要人物簡介:

  xxx——本書女主角,xxx

  xxx——本書第一男配角,xxx

  詳細劇情:

  xxx

  結(jié)尾:

  xxx

  小說大綱范例(五):

  《XXX》大綱

  書名:《XXX》

 。〞闯T惑人,要么超濃縮故事思想,或帶有某種寓意典故,當然越短越好)

  作者:

  聯(lián)系方式:

  題材:

  預計字數(shù):

  世界設(shè)定:(即社會背景和故事發(fā)生的主要場所的背景設(shè)定等,典例如:九州系列,云荒系列。)

  人物設(shè)定:

  1、女主:

  2、男主:

  3、女配:

  4、男配:

  5、重要醬油:

  ······

  故事線索:(包含主線、支線及暗線等)

  故事資料:(即正文資料,請務必清晰完整,注意條理性和邏輯性)

  重要高潮:

  1、

  2、

  3、

  結(jié)局設(shè)定:

  賣點or萌點、亮點:(實際點,別套話)

  小說大綱范例(六):

  作品名稱:貼合小說作品資料,又能吸引讀者們眼光。根據(jù)自己的實際狀況找到最適合自己的書名。

  取書名一般能夠從以下幾個方面入手:

  第一、全文貫穿始終的主線索;

  第二、小說主角小說小說人物之間主線關(guān)系;

  第三、小說主角的個性外號,還有性格外貌財富等等一個超前特征

  第四、小說作品中多次出現(xiàn)的器物或者歷史時代象征性道具、特定動作名;

  第五、小說作品中最具代表性的招式或者古代名言;

  第六、全文要表達的某種精神或信念;

  第七、小說作品中某個吸引眼球受人關(guān)注的寵物或怪獸;

  第八、小說作品中具有代表性的印象深刻很怕事件名稱;

  第九、小說作品中最具爭議的話題;

  第十、小說作品中占有重要戲份比例的配角;

  第十一、小說作品中某個神秘的組織或勢力;

  第十二、小說作品中主要沖突所圍繞的沖突中心點;

  第十三、小說主角身上作為支線索的一個特殊的飾物。

  作品概述

  故事背景設(shè)定:

  故事發(fā)生時間:×××

  故事發(fā)生地點:×××

  作品詳情

  男主角:

  女主角

  男配角

  女配角

  取名隨作者喜好。但推薦取名不要取一些生僻的字,讀者把文看完了都不認得那個字念什么就杯具了。人物外貌。性格介紹。人物背景。技能特長。(有幾個配角寫幾個,配角是襯托主角的,可詳可略寫,作者自己心里清楚主角重要性就好。)

  作品簡介:簡介就是說透過幾句話來簡單介紹小說作品的資料(相當于語文課文的中心思想)。首先就是語言精煉。必須要扼要,簡單概括。盡量使簡介在吊起讀者們胃口的同時,又留下許多疑問,以便引起讀者們興趣,進而對小說作品產(chǎn)生濃厚的興趣,以增加小說作品的關(guān)注度。

  按照簡介寫法的不同大致能夠分為三種形式:

  1、壓縮小說作品全部主線小說情節(jié)類:在寫簡介時,盡可能簡潔地將文中的小說主角以及圍繞小說主角所發(fā)生的主要事件概要引申提煉出來,將最吸引人的小說情節(jié)進行概括,放大。

  2、楔子類:此類簡介,抽取小說作品最特殊精彩部分,力爭務必抓住讀者們眼球,舉出一

  個事件,或者一個東西。撥開了一個開頭,讓讀者們看到一個絢爛開局,務必是驚艷無比的,吸引住他們繼續(xù)點擊往下閱讀下去。

  3、繁舉羅列類:這一類聽上去很別扭,但經(jīng)常對于在有些書籍中會常常使用,比如靈異中。需要渲染一些恐怖氣氛,就會先引出一些怪誕事件,然后在陳列一件件,一些些稀奇古怪的道具,小說小說人物,超多事情。用來吸引讀者們的好奇心,一點點抓住讀者們的眼球,可能乍一看并沒有太多聯(lián)系,而需要讀者們透過閱讀來分析推理得出。這些靈異元素之間的關(guān)系。

  PS:這類羅列派簡介與壓縮主線派的區(qū)別其實主要在于,羅列類型簡介,各個事物之間相對獨立。以神秘元素,或者以其他原因吸引讀者們,講究鋪敘成一個整體很大的故事。而壓縮主線派,前后聯(lián)系較為緊密。

  以上三種簡介寫作方式,壓縮主線小說情節(jié)類最為廣闊,其他兩種方式也能夠是說過從其中分出來一個偏類,各自補充都能夠成為完成的主線小說情節(jié)。

  主要賣點:就是吸引別人看這本書的原因。

  主要情節(jié)線索(詳述):流暢的小說情節(jié)永久是暢銷小說最有效的武器,開局的矛盾沖突是為了盡快吸引讀者們,所以除非是靈異驚悚,否則不要輕易隨便埋下太多懸疑讓讀者們?nèi)ゲ,他們沒有心思猜來猜去,而且最后可能小說作者功底稍差,自己都有可能被自己安排的伏筆懸疑繞進去,對于伏筆懸疑。不要隨便穿插安排。

  小說情節(jié)的安排上盡可能讓故事弄得曲折一點,離奇一點,高潮不斷,迭宕起伏。

  純言情類小說,主旨無非是虐情,分久必合,合久必分,分分合合,合合分分。男女小說主角如果一開始就像童話故事中那樣幸福的守護在一齊,那讀者們估計就不會看了。為什么白雪公主都是先昏迷,最后經(jīng)歷了一系列磨難才醒來,為很什么灰姑娘被后媽整得很慘,這都充分說明了,童話故事的劇情也是先抑后揚,內(nèi)含虐情,而且很合理。

  有作者說,我也不是沒有寫大綱,但是一旦寫起來,很多時候就會跳脫大綱,變得面目全非,到最后寫完了才發(fā)現(xiàn)其實寫得和大綱完全不一樣。

  不是說所有的資料必須要和自己當初定的大綱一樣,但無論如何改變都不就應太大。因為大綱也只是起到讓作者對于將要描述的故事的主線一向持續(xù)清晰的效果,有很多東西是能夠根據(jù)實際來修改的。

  小說大綱范例(七):

  第一步,我們在寫做之前,要確定小說中出現(xiàn)的各個人物的性格,每個人物的說話語氣和生態(tài),一些常有的動作。

  一個人的性格正是在這么幾個方面表現(xiàn)出來的。確定的人物的性格之后,那就好辦多了,因為人物的性格是最難表現(xiàn)的。許多新人在剛開始寫作的時候,沒有給人物定性,在寫的時候隨自己的性情而定。這樣讀者看后往往對主角十分的模糊。雖然多重性格的主角可能更吸引人,但我想很多人并沒有把握的潛力。

  第二步則是對情節(jié)的安排。

  在我們最先寫大綱時,就要定一個最終的結(jié)局,安排整個小說的線索,處理大卷之間的問題?赡芨鱾大卷的線索有的是相同的,有的是不相同。盡量不要將相同線索的大卷連在一齊,要么干脆合成一卷。這個線索就如同最粗一根線,將所有大卷串起來。

  確定了整體的線索后,接下來就是每一卷中的線索。首先將每一卷中要發(fā)生的事情全部在草稿紙上列出來,記住,必須要用手在紙上寫出來。這樣無形之中加深了對每個故事的了解,在腦中對這一卷也有了個大概印象,這對我們寫作是十分有用的。將故事列好后,再則思考用什么將這寫故事串聯(lián)起來,也就是要找到一根線,這根線就我們常說的線索。這根線索能夠是一個人,一件物,一個動物,甚至是一個猜測、一個想象。不論是什么,總之得有這根線。這線能夠是一根,也能夠是幾根,只要你不被線繞暈,而且讀者也不被繞暈就行了。這些線是吸引和引導讀者看下去的最重要的東西。同時,這根線要是從全文主線上分下來的枝節(jié),或是主線的一個組成。就如同是無數(shù)細麻繩擰成的粗繩,粗繩就的整個小說的主線,而組成粗繩的細線則的每卷的線索將故事安排好后,最后才是處理每個故事與故事之間的關(guān)系,思考怎樣為下一個故事做伏筆。

  將大綱完成后,在寫作時,就不會出現(xiàn)大腦空白的狀況,而且寫作時出現(xiàn)的一些新的想法或是靈感,在對大綱被有很大的影響的狀況下能夠加入到情節(jié)中。最后說一句,情節(jié)要有高有低,不能一味的寫戰(zhàn)斗,也不能長篇的寫平靜的生活,這個度就需要大家自己去摸索了。

  起承轉(zhuǎn)合

  大綱為整部小說的根基,對編寫小說至為重要。很多小說創(chuàng)作人,在剛開始創(chuàng)作小說的時候,都沒有編寫大綱的習慣,而這個狀況,往往會帶來很多的問題。

  大綱猶如船舵

  大綱有如船只的舵,它能為整個航行過程帶給正確的方向,讓船只在海中航行時不致迷失方向,也不會走遠了路,平白浪費氣力。如果創(chuàng)作人能夠為小說定下一個完善的故事大綱,在編寫小說時,便不會有故事發(fā)展失控的狀況出現(xiàn),也

  不會把故事主干和副線混淆,浪費筆墨於無關(guān)宏旨的情節(jié)之上。

  很多學生或者初次嘗試小說創(chuàng)作的人,都對編寫大綱感到有困難,原因可能是老師對如何編寫大綱沒有作出指導,或者是在解說時過於簡單。很多同學在編寫大綱時,都只是簡單的以幾句說話來概括。例如第一段是故事開端,第二段是故事高潮,第三段故事結(jié)束。這樣的陳述,并不是故事大綱。

  起、承、轉(zhuǎn)、合基本模式

  故事著重「起、承、轉(zhuǎn)、合」;編排事件出現(xiàn)的次序,制造曲折、伏筆與懸念,吸引讀者追看。

  一個故事,甚至一部百萬字的鉅著,其實都是以「起、承、轉(zhuǎn)、合」作為故事發(fā)展的基本模式;而故事情節(jié)的描述,則需要以「時、地、人、事」作為陳述的重心。明白了這個根本,便明白小說的大綱是以清楚陳述「起、承、轉(zhuǎn)、合」與「時、地、人、事」為目的。

  「起、承、轉(zhuǎn)、合」是指整個故事的發(fā)展過程。故事如何開始,開始了以后又帶來甚麼問題,為了解決這些問題,需要加入甚麼新的元素,最后如何把問題解決,這便是最基本的故事發(fā)展模式。

  為了讓讀者清楚明白故事是如何發(fā)展,務必清晰地交代事情發(fā)生的時間、在甚麼地點發(fā)生、甚麼人牽涉在這事之內(nèi),而最重要的當然是發(fā)甚了甚麼事。這便是所謂的「時、地、人、事」。

  時、地、人、事元素

  當選定了小說主題之后,便能夠構(gòu)思故事,以表達小說的主題。把故事的情節(jié)詳細地記錄下來,便是故事大綱的雛型。例如要寫一個有關(guān)謀殺的偵探故事,便在要簡要地寫出時代的背景,案件發(fā)生的時間,涉及的人物,與及案件發(fā)生的經(jīng)過,或案件發(fā)生后的狀況。

  有了這些「時、地、人、事」的元素后,便能夠開始編排整篇小說發(fā)展的「起、承、轉(zhuǎn)、合」。把不同的事件,安排出此刻讀者眼前的次序,使讀者對小說的情節(jié)逐一明白,從而制造故事的曲折、伏筆與懸念,起了吸引讀者追看的興趣。

  編寫大綱的過程,能夠讓創(chuàng)作人對整部小說的資料,來一次深入而詳細的思考。把故事的情節(jié),全部在腦海中排演一次,找出故事中不合理的地方,加入增加讀者閱讀興趣的元素,使小說能夠更加精煉,更加有說服力,從而成為一部成熟的作品。

  當創(chuàng)作人寫好故事大綱,其實已經(jīng)完成了小說創(chuàng)作最重要的一個步驟。一個完善的故事大綱,并不是一蹴而就的事,是需要多作閱讀、多作思考、多作嘗試、多作練習的。

  小說大綱范例(八):

  1)who---誰是你的男女主角?他們是何種個性?內(nèi)向,外向?

  2)what--他們的感情沖突(心理問題)的基礎(chǔ)是什么?什么事情造成他們有心理問題?(心理問題通常是最大的危機。)

  這些問題的答案就是設(shè)立和發(fā)展感情以及情節(jié)的必要,所以要從一開始就掌握好,明白他們有什么心理問題,能夠給你的主角們深度,讓他們像真人一樣有各式各樣的問題。

  3)where---你的小說要從哪里開始?如何開始?

  選取最有效的的開始,越早越好,因為能夠為你節(jié)省很多浪費的時間,是要從事情發(fā)生轉(zhuǎn)變的那一點,還是從頭開始?

  4)How---故事中的最大事件如何進展(指的是最大的沖突),如何和感情的事件融合在一齊?

  例如你故事中最大的沖突就是男主角被發(fā)現(xiàn)劈腿,那么你在故事開始時就要埋下伏線,他為什么會劈腿,把前因埋下,讓它在時機成熟了爆發(fā),那么在爆發(fā)之前和之后會有什么樣的小沖突發(fā)生?這些你都要思考清楚;為了避免徒勞無功,你要在點和點之間(故事和故事之間)設(shè)計,還要確定你的故事合乎邏輯。

  5)when---主角們之間的關(guān)系發(fā)展在何時影響故事線?而故事線又如何影響他們的關(guān)系?

  因為男主角的劈腿事件,突顯男主角的心理有病,女主角發(fā)現(xiàn)之后她該如何應對,采取何種方式解決?采取了這種方式之后,又如何影響他們之間的關(guān)系?當然,也要包含他們之間的肉體親密關(guān)系的改變及影響。

  當你由上面的思考得到基本概念之后,你就能夠清楚掌控主角們的感情問題,也能確定他們的行為是否正確,故事是否合理。談完做大綱的準備,就讓我們正式步入“如何寫大綱”,也就是說“如何做情節(jié)設(shè)計”?

  先說一種簡單的方式,把十章分成四個大部份來寫:

  (一)相遇:男女主角相遇,(從第1章到第2.5章)

  a-驚艷,男女雙方冒出火花。

  b-種下或泄露未來沖突的種子。

  c-介紹次要情節(jié)及主角。

 。ǘ┯H密:男女主角的第一個吻/情感的親密成長。(從第2.5章到第5章完)

  d-男女主角間的沖突增高。

  e-次要情節(jié)往前發(fā)展。

  f-主要感情關(guān)系發(fā)展。

 。ㄈ_突:感情障礙導致兩人感情生變。(從第六章始到第7.5章)

  g-男/或女主角做了困難的選取。

  h-次要情節(jié)到達高潮。

  i-感情關(guān)系似乎失敗了。

 。ㄋ模┙鉀Q:因為一方的犧牲導致感情危機的消除。(從第7.5章到十章完)

  j-男/或女主角表現(xiàn)英雄式的行為而選取了愛。

  k-次要情節(jié)解決了。

  l-沖突解決了。

  小說大綱范例(九):

  小說大綱格式

  1.作品名:

  2.作品類別:

  3.作者筆名:

  4.作者聯(lián)系QQ:

  5.預計完本字數(shù):

  6.故事主要人物介紹:

  7.故事背景介紹:

  8.故事線索:

  9.故事大綱:

  10.重要高潮:

  11.作品亮點:

  小說大綱范例(十):

  一、作品設(shè)定

  1、人物設(shè)置:

  這兒的人物設(shè)置,包含主角,以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。這就同我們看電影時的主要演員一樣。

  在設(shè)定主要人物時,應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。此外,最好再設(shè)置出人物簡歷。

  在人物設(shè)置中,不論何種作品,其中最為重要的一個設(shè)定是“性格特點”。許多作品里面的人物,寫出來像看木偶一樣,一點也沒有活性,就是因為作者根本沒把握好“性格特點”的原因。

  要想讓自己作品中的人物充滿活性,每一個人都是活生生的,就要仔細設(shè)定其性格特點,然后在行文中時刻注意,看自己對人物的塑造是否貼合該人物的性格設(shè)定。

  2、世界設(shè)置:

  世界設(shè)置,奇幻玄幻類作品極為需要,這個設(shè)置,即對故事所發(fā)生的世界進行一個框架的描述,以免自己在行文中,會讓自己架構(gòu)的世界變形。

  世界設(shè)定,應當包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。

  這就如同網(wǎng)游中的設(shè)定:地圖、怪物分布、主角職業(yè)、主角技能等。

  仔細架構(gòu)作品所發(fā)生的世界,對于完善故事具有極大的作用。

  二、故事主線

  故事主線,即作品故事發(fā)展的主要脈絡(luò)。

  是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼,還是講兩男三女之間的感情糾葛,又或者講某君從流氓到大亨的發(fā)跡史,這就是故事的主線。

  此外,在故事主線設(shè)定時,最好能再思考一下,自己這個作品,究竟想用什么來吸引讀者,想想究竟能不能吸引讀者。

  三、分集大綱

  分集大綱,應當包括兩個部分。即本集出場人物和本集故事詳綱。

  1、本集出場人物,應當將本集中所有參演人員通通列出來,如果參演人員中有在“相關(guān)設(shè)置”中沒有設(shè)定的非主演,也需要用簡單的話語描述一下這個丫頭或者馬夫的性格。

  2、本集故事詳綱,是本集故事發(fā)展的一個詳細介紹,需要人物、地點和事件三個要素。即某人在某地怎樣樣,然后又怎樣樣。

  分集故事詳綱,如果能在一開始便將整個作品所有分集設(shè)定出來,當然是最好的。如果不能設(shè)定出來,也至少需要設(shè)定出今后10萬字左右的故事。

  在設(shè)定分集故事詳綱的時候,要仔細思考,自己所設(shè)定的這一集故事中的情節(jié),是否是在圍繞著主線故事進行,是否是在推動著故事的發(fā)展。

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