1942觀后感(精選28篇)
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篇一:《1942》觀后感
《1942》觀后感
一部記錄饑荒的影片,一部記錄中原大地歷史史實(shí)的電影,一部記錄人間悲劇的電影,一部承載著太多喜怒哀樂的電影,在今天這個(gè)日子里,看后依然讓人是那么的動(dòng)容,那么的傷感。
《1942》這部影片主要反映和記錄了幾十年前中原大地,饑荒的故事,通過一個(gè)個(gè)小人物的縮影,體現(xiàn)出那個(gè)歷史的悲劇,百萬人為了“吃”,流離失所,路死他鄉(xiāng)。何其慘!何其悲!
風(fēng)雨飄搖,動(dòng)亂不堪。那個(gè)年代,各種天災(zāi)和人禍的因素交織在一起,國民軍、日本軍、地方豪強(qiáng)這些人的因素、加上久旱無雨,天公不作美的天災(zāi),混合交織,讓生活在最基層的群眾,生活更加的悲慘,為了一口吃,賣兒賣女,甚至出現(xiàn)了狗吃人、人吃人的慘劇,在今天的日子看來,簡(jiǎn)直無法想象。
活下去,活著比什么都好,活下去,比什么都強(qiáng)。
在馬斯洛的需求層次論中,人類最低層的需求就是衣食住行,吃是最基本的問題,在缺少糧食的那個(gè)年代,解決不了吃的問題,在高的需求也是無用,在高的需求也會(huì)顯現(xiàn)的那么的脆弱。
在影片的故事中,人類道德的淪喪、情感的麻木、彼此的殘忍、愚昧和自私、偽善和貪婪都被無情的表現(xiàn),人類最本能的需求戰(zhàn)勝了一切,顯現(xiàn)的淋漓盡致,為了糧食瞎鹿讓自己的女人,到財(cái)主家去借糧食;為了糧食,美麗的花枝雖然看不上長(zhǎng)工,但卻能夠和長(zhǎng)工相好,代價(jià)僅僅只是為了兩塊餅干;為了糧食,大年三十,財(cái)主做夢(mèng)也不會(huì)想到居然會(huì)賣掉自己的閨女;新婚燕??的長(zhǎng)工,在剛嘗婚姻的滋味后,卻又賣掉了自己的媳婦,換回的僅僅只是2-3升米,人的價(jià)值顯得是那么的渺小和卑微,人的價(jià)值顯得是那么的不值一文錢。
在影片《1942》,人性的本能得到了充分的彰顯,無情的表現(xiàn),為了吃,可以在血溶于水的親情,也可以賣兒賣女,為了吃,原本振振有詞,義憤填膺的`戰(zhàn)地巡回法庭的庭長(zhǎng)老范,也可心甘情愿的在日本人手下做“伙夫”……..。人性的價(jià)值、民族的價(jià)值在此時(shí)顯得是那么的脆弱不堪。
觀《1942》,回想今夕,生活在今天日子里的你我,感覺到無比的幸福,我們不會(huì)為了吃而煩勞,我們不會(huì)為了吃而出現(xiàn)各種悲劇。
珍惜現(xiàn)在的一切,珍惜美好的今天,與1942相比,我們的生活幸福無比,與1942相比,我們的日子猶如生活在蜜罐之中,今天幸福生活,實(shí)屬不易。
珍惜現(xiàn)在的生活,就要立足實(shí)際,更好的把工作干好,珍惜現(xiàn)在的生活,就要立足本職,踏踏實(shí)實(shí)的干好事業(yè),為社會(huì)的發(fā)展貢獻(xiàn)自我的力量。
珍惜生活,珍惜現(xiàn)在美好的一切,其實(shí)比什么都重要!
篇二:《1942》觀后感
1942年冬的河南,在日寇侵略和饑荒的背景下,以往的財(cái)主東家和佃戶的悲慘境遇。因?yàn)轲嚮,?zāi)民能夠變?yōu)榇蚣医偕岬谋┟瘛L踊牡穆飞,只為了有口飯吃不被餓死,男人能夠賣掉自我的妻兒,女人能夠出賣自我的身體,甚至為日寇服務(wù)打雜。影片大膽地描述出人性的丑惡,讓人壓抑、悲哀,但真實(shí)。
影片明星眾多,張國立、李雪健、陳道明這些老戲骨刻畫人物入木三分,演技自不待說。而一大幫中青年演員馮遠(yuǎn)征、徐帆、范偉、張嘉譯、林永健、段奕宏的表現(xiàn)亦是可圈可點(diǎn)。而實(shí)力影星張涵予在片中的表現(xiàn)虎頭蛇尾,最終淡出比較突然,讓人覺得有些不足。另外不得不說一下影片中長(zhǎng)工“拴住”的扮演者:張默,一向以為此人演技平平,只是靠著其父張國立的名頭,后又接連爆出打人、吸毒被拘等事件后,形象更加的負(fù)面。但這回戲中演技有了明顯的提高,也許在度過了內(nèi)心的迷茫煩躁之后,張默才真正成熟起來。另外奧斯卡影帝阿德里安·布勞迪(“金剛”男主演)和奧斯卡最佳男配蒂姆·羅賓斯(“肖申克的救贖”主演)這些實(shí)力派洋外援的加盟,說明華誼和馮小剛對(duì)這部影片的期待不僅僅只是國內(nèi)的票房冠軍。[由Www.QunZou.Com整理] 縱觀馮小剛這些年的影路歷程就能夠看出他的轉(zhuǎn)型之路,從過去令人捧腹的賀歲片,到近年來《手機(jī)》、《一聲嘆息》、《集結(jié)號(hào)》,再到《1942》,這些具有力度、深度和廣度的作品,宣告了馮小剛已經(jīng)完成了從迎合市場(chǎng)到領(lǐng)導(dǎo)市場(chǎng)的風(fēng)格轉(zhuǎn)化。
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篇三:1942觀后感
人們不能忘記歷史,可是由于種種原因卻又不能正視歷史。我們似乎習(xí)慣了馮小剛的幽默路線,卻不想他在2023年賀歲檔帶著我們嚴(yán)肅了一把。在影視劇極端娛樂化的今天,馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影,可見其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說《溫故一九四二》到電影拍成,已過去了二十個(gè)年頭,創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣,支撐著從未泯滅的信念。
看完電影《一九四二》我沒站起來,調(diào)整了一會(huì)兒,幾乎是最后走出電影院的。當(dāng)天晚上做了一宿的夢(mèng),夢(mèng)見全是長(zhǎng)滿了蟲的糧食,夢(mèng)境清晰得很,以至早上起來,我去看了看家里糧食是否長(zhǎng)了蟲。
我知道這是因?yàn)椤兑痪潘亩。在影視劇極端娛樂化的今天,馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影,可見其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說《溫故一九四二》到電影拍成,已過去了二十個(gè)年頭,創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣,支撐著從未泯滅的信念。讓今天遠(yuǎn)離苦難的人們無論老中幼,親見我那苦難民族的一場(chǎng)災(zāi)難,這雖與當(dāng)下燈紅酒綠不甚和諧,但每一個(gè)看過影片的人都會(huì)深陷于一場(chǎng)內(nèi)心的煎熬。
散場(chǎng)時(shí),我前后左右的人都說“太慘了”,他們?cè)谟霸簾艄鈫⒘恋乃查g,只能簡(jiǎn)單說出內(nèi)心真實(shí)感受。我們民族百年來有多少“太慘了”的歷史淹沒在史籍之中。我曾經(jīng)看見過一組民國時(shí)期西方人拍攝的流民照片,文字解釋說:逃荒的災(zāi)民毫無目的地流動(dòng),所到之處樹皮全被剝光,幾萬人不見一個(gè)笑容。我們?cè)凇兑痪潘亩分锌梢钥吹竭@種對(duì)人生麻木至極點(diǎn)的影像,真實(shí)震撼。我原以為中國導(dǎo)演不喜讀史也不具史觀,拍不出梅爾·吉布森的《勇敢的心》、斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》這樣具有歷史凝重感的作品,馮小剛的《一九四二》讓我對(duì)他肅然起敬,一個(gè)滿身光環(huán)的人愣是褪去光環(huán),闖入黑暗之中尋求,智勇可嘉。
只要你認(rèn)為你有承受力,你愿意替民族分擔(dān)苦難,那你絕對(duì)應(yīng)該去看《一九四二》,不要以為苦難離你會(huì)很遠(yuǎn),一九四一年時(shí)河南也有許多人這么認(rèn)為?吹臅r(shí)候一定要多想一步,甜蜜與苦難究竟相隔多遠(yuǎn)。
篇四:1942觀后感
很久沒有干過看完電影寫觀后感的事情了。這事比較二只是原因之一,讓這事變得很二主要還是好片太少,爛片當(dāng)?shù)。今天要不是上個(gè)月買的團(tuán)購券到期,要不是這部影片今天剛好上映,要不是還是不甘心去看《2023》圈錢版,也許我就錯(cuò)過這部片了。一切都是緣分。
這部片看之前講什么我完全不知道。1942,看片名就不想看。管它講什么,首先近代史一點(diǎn)興趣都沒?茨攴莞悴缓檬侵v戰(zhàn)爭(zhēng)的,也是點(diǎn)興趣都沒。不過,海報(bào)上印了陳道明,對(duì)這位大叔印象不錯(cuò)就鬼使神差的進(jìn)去看了。結(jié)果被震撼了。
影片開始,講述者說,1942到底發(fā)生過什么,宋美齡訪美,斯大林格勒戰(zhàn)役,甘地絕食,丘吉爾感冒。出最后一條,其他的進(jìn)入過教科書,作為文科生,有點(diǎn)印 象?墒怯捌v的是另一件,河南大饑荒。這個(gè),說實(shí)話,即使是文科生,即使標(biāo)榜自己是文藝女青年,實(shí)話說我真不知道。哪怕網(wǎng)上看到過,也是一晃而過,沒有 關(guān)注過。如果這部影片立意是讓大家知道這段塵封的歷史,那么馮小剛做的很成功。相信走進(jìn)電影院看過這片的人都忘不掉。而對(duì)于無知者而言,震撼的不僅是逃荒 者凄慘遭遇,還有撥開歷史塵?吹讲糠终嫦鄷r(shí)的悲哀。當(dāng)時(shí)的蔣氏政府的不作為,信息封鎖,導(dǎo)致了河南死亡300萬人。而很多人是死在了逃荒的路上,死在日 本人轟炸中,死在中國軍人的槍口,死在扒火車手腳凍僵掉下來被火車軋死,更有甚者,死在別人鍋里。。。當(dāng)抽象的數(shù)字具化成實(shí)在的人物和場(chǎng)景出現(xiàn)在電影中 時(shí),一幕幕血腥震撼的場(chǎng)景讓我忍不住捂耳朵,實(shí)在受不了的時(shí)候拿手機(jī)出來干點(diǎn)別的。講述的這事已經(jīng)有點(diǎn)讓我接受無能了。
在此背景下,講述了老東家和佃戶一路逃荒的故事?上攵瑐(gè)人在這樣的故事背景下,卑微的如同螻蟻。而面對(duì)生死攸關(guān)的絕境發(fā)生著多少折射人性或者說折射 中國人的人性的事情。少東家先是利用家中糧食欺負(fù)花枝,而后立馬又被搶糧的災(zāi)民殺了,死前還被花枝老公瞎鹿暴打。瞎鹿前一分鐘還是伙同老東家偷洋人記者白 修德的驢,后一分鐘就被幾個(gè)痞子兵殺死在鍋里了,也許根本無需撈出來,直接被吃了。媳婦剛斷氣,婆婆就抱起孩子趁著人還熱乎讓孩子吃口奶,可后來她 和孩子也沒能挨過這場(chǎng)災(zāi),瞎鹿要把女兒賣掉給母親買藥,母親死在了日本人槍下,而女兒后來從火車上摔下,估計(jì)也難幸存了。一隊(duì)國軍在日本人剛剛轟炸完災(zāi)民 后就立馬開始搶車搶糧搶女人,而后日本人第二輪轟炸又來了。蔣介石對(duì)災(zāi)民視而不見,直接導(dǎo)致了災(zāi)情嚴(yán)重死了300萬人,而影片結(jié)尾,他也沒保住江山,逃到 臺(tái)灣去了。老東家一家最后只剩下他一人,默默往家的方向走,路上收養(yǎng)了一個(gè)小女孩,就是講述者俺娘。她再也不吃肉。。。這個(gè)故事里面,沒有勝者。只有絕境 里面人的掙扎?吹娜苏嫘碾y受。影片里面的幸存者也非勝者,二十年后,一場(chǎng)更大的'饑荒也許他們就躲不過了,而那時(shí),不是只有河南,是整個(gè)中國都在哭泣。而 坐在電影院的看客們呢,難道就能俯視這塵封的歷史嗎,我想至少我看過之后是感覺悲涼。歷史離我們不遠(yuǎn),每個(gè)人都是幸存者。而五十年代末期的那場(chǎng)災(zāi)難照樣是 一半天災(zāi)一半人禍。那是死亡上千萬,那又是怎樣的場(chǎng)景?誰家沒有一段關(guān)于那幾年的悲慘故事?誰又能保證以后不會(huì)再有?
同樣的導(dǎo)演,都是災(zāi)難題材,熟悉的演員陣容!1942》要比《唐山大地震》切入點(diǎn)深入多了?赐臧l(fā)人深省。難道是一個(gè)建國前,一個(gè)解放后所以尺度不同? 不過就本片的深度,我不得不感慨一句,如今片子審片尺度放寬不少哇?赐昶诰W(wǎng)上翻看了下影評(píng),一片罵聲。基本都是罵馮小剛怎么沒膽拍1959。。。或是 說他發(fā)國難財(cái)。這個(gè)我不認(rèn)同。就像當(dāng)年救狗事件,很多人跳出來說那么多人還需要救,干嘛救狗如此命題看似合理實(shí)際暴力。我不是憤青。至少現(xiàn)在已經(jīng)不是了。 不想展開1959話題,可是真心希望能多拍些好片,別老拿商業(yè)巨片來坑人了!1942》無疑是好片,至少現(xiàn)在畸形的社會(huì),冷漠的人際,金錢至上的三觀, 歷經(jīng)坎坷卻善于遺忘的中國人,太需要些震撼人心的干貨來提醒今天的幸福來之不易。我指的不是那些個(gè)建*大業(yè)等片,那是廣告宣傳片好不好!1942》雖然 導(dǎo)演某些地方欲說還休,遮遮掩掩,比如人吃人話題。但是能感覺到他想表達(dá)的東西很多很有誠意。能讓人看完回家路上還一路思考的,就是好片了。
呵呵,最后,搬個(gè)小板凳坐等誰來拍《1959》吧。別讓我等太多年啊!
篇五:1942觀后感
本來不想去看1942的,太沉重的影片,不太愿意去看,寧可做個(gè)沒心沒肺傻樂呵的人算了,沉重的歷史、沉重的過去,不敢去看。
但是老爸想去看,本打算我和王偉去看王的盛宴,給老爸買票看1942的,后看影評(píng)說王的盛宴不好看,一個(gè)朋友的微博評(píng)價(jià)王的盛宴說:原先陸川也會(huì)拍陳凱歌式的爛片?戳诉@個(gè)評(píng)價(jià)后,決定不看王的盛宴了,和老爸一齊看1942吧,學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)歷史。
劇情方面就不多做劇透了,就談?wù)動(dòng)^后感吧。
整體編劇,個(gè)人感覺還是不錯(cuò)的,比較正劇,沒有一味的煽情,情節(jié)也比較緊湊,有些細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)很真實(shí),比如最后星星說她吃的太飽蹲不下去的情節(jié)。
畫面方面,日本人轟炸的場(chǎng)景拍的比較震撼。
影片長(zhǎng)近2個(gè)半小時(shí),沒有覺得十分長(zhǎng),有的情節(jié)確實(shí)讓人感到很難過、哀嘆、沉重,那個(gè)年代,天災(zāi)、饑荒、戰(zhàn)爭(zhēng),一齊加在老百姓身上,那時(shí)候還思考什么,能活著就很好了。看著親人一個(gè)一個(gè)在身邊死去,從痛苦變成抽泣、從抽泣變成嘆息,最后,從嘆息變成麻木。當(dāng)人連吃都滿足不了的時(shí)候,還能思考到什么,日本人發(fā)糧食,就跟著日本人打仗,老百姓沒有錯(cuò),連命都活不了了,老百姓還能思考到多少愛國、抗日。
走出電影院,外面冷風(fēng)呼呼的,但是心里感覺很暖,覺得很幸福,沒有生在那個(gè)年代,沒有吃過那樣的苦。
老爸說,電影里的畫面,除了戰(zhàn)爭(zhēng),其他的他都見過,那是在60年三年自然災(zāi)害的時(shí)候,那些苦,他也都吃過,此刻的生活,真的很幸福了。
所以,惜福吧,這是電影觀后唯一想說的。
篇六:1942觀后感
宋美齡訪美、甘地絕食、斯大林格勒大血戰(zhàn)等這些在1942年發(fā)生的事情,對(duì)第二次世界大戰(zhàn)的格局有舉足輕重的影響。而同樣是1942年,在中國的河南省,卻因?yàn)榇蠛禐?zāi)而死去了三百多萬人,或許在當(dāng)時(shí)的國民政府眼里,這并不是很重要,不能因此而影響世界格局以及國內(nèi)大勢(shì)。但對(duì)于當(dāng)時(shí)河南省的災(zāi)民來講,卻是尸橫遍野、慘絕人寰的悲慘景象。觀看完這部影片,我的心情異常沉重,我忽然感覺生活在這個(gè)時(shí)代的我是多么幸福,而1942年,對(duì)于整個(gè)河南省的災(zāi)民們又是多么的絕望。下面由我來帶領(lǐng)大家走進(jìn)電影《1942》。
1942年一場(chǎng)突如其來的旱災(zāi)降臨在了河南,夏秋兩季莊稼全部絕收,滴雨未下,蝗蟲肆虐,赤地千里,老百姓們?cè)谏谰上掙扎,他們開始大逃荒,行程數(shù)百公里,日程達(dá)數(shù)月之久。他們?nèi)淌苤鵁o邊無際的饑餓,吃野草、啃樹皮,甚至吃觀音土;躲避著日本人飛機(jī)的狂轟亂炸,感受著下一秒與親人天人相隔的絕望;忍受著國民黨軍隊(duì)搶掠凌辱,妻女被買賣以供軍官取樂的痛苦。他們一路向西地逃荒,直至家破人亡、餓死他鄉(xiāng),他們進(jìn)城的希望也隨著國民黨軍隊(duì)的槍聲而變成奢望。
影片中展示的是餓殍遍地、尸橫遍野,人民流離失所、遭受涂炭,人與人之間的情感因?yàn)轲囸I而變得極其脆弱,甚至出現(xiàn)狗吃人、人吃人現(xiàn)象。記得影片中一個(gè)片段:當(dāng)災(zāi)難呈現(xiàn)報(bào)端時(shí),蔣介石卻依然鎮(zhèn)定自若地在華麗的重慶政府中與美國大使聊天,外交部部長(zhǎng)聽到《時(shí)代周刊》的記者白修德反映的河南情況時(shí)甚至還認(rèn)為這是天方夜譚,而國民政府官員明知道有災(zāi)情,卻只是向外界一味地推說不嚴(yán)重,繼續(xù)過著他們糜爛的生活。雖然記者白修德歷經(jīng)生死將河南的地獄之情呈現(xiàn)國際報(bào)端,雖然國民政府迫于壓力發(fā)放賑災(zāi)款、賑災(zāi)糧,但軍官相護(hù),中飽私囊,層層相扣,最終賑災(zāi)糧并未落入災(zāi)民手中,300多萬河南人民因?yàn)樘鞛?zāi)、人禍而橫死他鄉(xiāng)。三百多萬人啊,因?yàn)閲顸h的不作為、亂作為,導(dǎo)致了無數(shù)個(gè)家庭破裂、白發(fā)人送黑發(fā)人、子女無助的看著年邁的父母咽氣、兒童成為成年人的口糧。這是多么令人揪心,令人為之悲哀的事情。在這場(chǎng)浩劫中,三百萬人的死亡,三百萬人的悲劇,國民政府官方的統(tǒng)計(jì)人數(shù)卻只有1062人,這簡(jiǎn)直荒謬至極!1062,這個(gè)數(shù)字,怎能對(duì)得住那三百萬死去的絕望的人;1062,這個(gè)數(shù)字怎能對(duì)得起那些依然在這數(shù)九寒天中,流離失所的災(zāi)民;1062,這個(gè)數(shù)字又怎么對(duì)得起那些寄希望于國民政府的人民?因?yàn)閲业姆e貧積弱、因?yàn)檎能浫醺瘮 ⒁驗(yàn)榍致哉叩膬礆埿皭、因(yàn)闉?zāi)害的來勢(shì)兇猛,他們可以視人民如草芥,這與魔鬼有什么區(qū)別?
國弱則民危,國強(qiáng)則民安。只有國家強(qiáng)大了,才能保證人民的安全。敘利亞因?yàn)閲踔率贡挥⒚廊我馄哿?巴基斯坦因?yàn)閲酰瑢?dǎo)致了巴以邊境的慘劇頻發(fā);1942年的中國由于國家積弱,河南省幾千萬人居無定所,在日軍的炮火轟炸中、在逃荒的道路上最終凄慘地死去。落后就要挨打,這個(gè)世界終究需要用實(shí)力講話。細(xì)觀我國發(fā)展,由鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來的喪權(quán)辱國,到之后的新中國成立,再到如今成為世界第二經(jīng)濟(jì)大國,是多少先輩們拋頭顱、灑熱血,用生命和智慧換來今天的強(qiáng)大中國,我國自主研發(fā)的悟空號(hào)、墨子號(hào)、蛟龍?zhí)柕榷囗?xiàng)研究成果已然進(jìn)入世界前列。這就是我的國家,由挨餓受凍到集體奔赴小康生活,由衣不蔽體到物產(chǎn)盈豐,由國家積貧積弱到屹立于世界東方。由于國家的強(qiáng)大,我們可以懷著沉重的心情去緬懷那段歷史;我們可以幸福的享受生活,不再擔(dān)心悲劇重演。
不忘初心,牢記使命,不忘初心,牢記職責(zé),作為新時(shí)代的青年,我們要牢牢告誡自己,不能忘記那段悲慘的歷史,那段用鮮血和生命鑄就的歷史,因?yàn)橹?jǐn)記歷史的沉重,才能為未來奮發(fā)拼搏。1942始終警示著我們:落后就要挨打,所有的戰(zhàn)爭(zhēng)并不是外表上的,而且國家實(shí)力的體現(xiàn),我們只有通過我們億萬同胞的共同努力,讓我們得國家變得更強(qiáng)大,才能在這弱肉強(qiáng)食的世界種出和平之花!
篇七:1942觀后感
一部《1942》,一場(chǎng)民族災(zāi)難,刻骨銘心。70年前,300萬同胞罹難,慘絕人寰。翻開歷史,翔實(shí)珍貴的資料刺痛著人們的神經(jīng)。
老財(cái)主的破滅。當(dāng)時(shí)的中原大地,哀鴻遍野,餓殍千里。老東家范殿元一向游走在故事中。以往倉廩充實(shí)、妻兒繞膝,就連逃難也被自我認(rèn)定為躲災(zāi),逃荒途中還不忘帶著家里的長(zhǎng)工,這是財(cái)主骨子里習(xí)慣的養(yǎng)尊處優(yōu)。認(rèn)定被欺壓的民眾沒有反抗,吝嗇貪婪的他,最終落得個(gè)人財(cái)兩空。我一向擔(dān)心并期望,延續(xù)他家香火的小生命會(huì)躲過這場(chǎng)劫難而存活下來。當(dāng)孩子被他自我親手戕害于襁褓之中時(shí),一個(gè)小地主階級(jí)就此自我毀滅!“三分天災(zāi),七分人禍”,歷史不得不讓大家重新審視這悲天憫人的災(zāi)難,人們的仇恨瞬間化為階級(jí)矛盾和仇恨。一個(gè)財(cái)主家尚且如此,何況是普通老百姓呢,最無辜的當(dāng)屬那些老人和孩子,冰天雪地的日子,苦難深重的人們,只能理解這妻離子散、家破人亡的現(xiàn)實(shí)。這饑餓,看似簡(jiǎn)單的生理生存需要,其實(shí)折射出對(duì)信仰的追求、對(duì)文化的渴望、對(duì)人性的呼喚、對(duì)民族發(fā)展的思考。在災(zāi)難面前,在饑餓面前,沒有什么比活著更重要。但恰恰相反,與其茍且偷生,還不如坦然從容地理解死亡,死得離家近一些。家的概念,在兵荒馬亂的年代,顯得是那樣的親近,又是那樣的神圣。這場(chǎng)民族的災(zāi)難,仿佛一部沉重的史詩,記錄著那段慘烈的歷史,那些悲壯的場(chǎng)面。
無冕之王的斡旋。《時(shí)代周刊》記者白修德,穿梭在災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)、斡旋于政府軍隊(duì)之間,憑著記者的良知,向世人揭示了河南大饑荒的駭人真相,迫使國民政府開展救災(zāi)工作。當(dāng)日本的飛機(jī)狂轟濫炸的時(shí)候,當(dāng)凄涼的二胡訴說的時(shí)候,當(dāng)教堂的鐘聲敲響的時(shí)候,無不在告誡我們,應(yīng)對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)必須進(jìn)行深深的反思。于是,人們的仇恨,不再是怨天尤人,而是激起對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的仇恨、對(duì)日本民族的仇恨。這恨中,既有國民政府置若罔聞,于民族災(zāi)難不管不顧和對(duì)災(zāi)情的錯(cuò)誤研判;還有河南省主席李培基的庸碌無能以及政府官員各自為政,以個(gè)人利益為重勾心斗角的丑態(tài);也有戰(zhàn)區(qū)司令蔣鼎文等軍官不顧災(zāi)情,愚弄百姓從中漁利。撇開政治,無疑,是無冕之王拯救了災(zāi)民,更拯救了一個(gè)民族,這難道不是人性的覺醒,難道不是偉大的國際人道主義。
小人物的悲壯。應(yīng)對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí),有的人選擇了逃避、有的人選擇了獻(xiàn)媚。“一條命,兩塊餅干”,小人物的命運(yùn)不一樣,其中有人性的冷漠,也有世俗的偏見,但總是可歌可泣的精神;ㄖυ谡煞蚴й櫤,為救活兩個(gè)孩子,四斗米賣了自我,為孩子付出了一切。最終還要把自我唯一的破棉褲換給栓柱,也算是傾其所有了。這一幕,在我的心中留下了深刻印象。這是愛的的力量,也是母性的光輝。栓柱應(yīng)諾花枝照顧孩子,卻在趴火車途中,不僅僅丟了兩個(gè)孩子,還丟了花枝用生命換來的四斗米。在生存和氣節(jié)之間,不食嗟來之食的大義凜然,讓珍貴的饅頭顯得那樣蒼白。那用核桃做成的風(fēng)車,成為一種牽掛和寄托,寧可死于日本人的屠刀之下。反面典型廚師老馬成了巡回法庭庭長(zhǎng),真是一個(gè)莫大的諷刺。雖說保全了性命,到頭來卻落得個(gè)日本人的走狗。就連讀過書的財(cái)主家女兒,為求條生路,甘為五斗米折腰,淪落到賣身妓院的下場(chǎng),也是命運(yùn)的安排,悲慘的選擇。
1942年那場(chǎng)大饑荒、大逃難,雖是歷史長(zhǎng)河中的滄海一粟,但在歷史長(zhǎng)河中,卻成為永遠(yuǎn)傷痛的記憶。我們開啟那段塵封的歷史,就是要警醒飽經(jīng)滄桑的苦難民族,不要忘記歷史,維護(hù)和平,遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難;追憶那段悲壯的歷史,就是要重溫血腥而慘痛的教訓(xùn),堅(jiān)持生態(tài)平衡,遠(yuǎn)離自然災(zāi)害;再現(xiàn)那段慘烈的歷史,就是要啟示后人牢記傷痛的根源,關(guān)注糧食問題以及那些事關(guān)民生、關(guān)系百姓疾苦、關(guān)乎民族發(fā)展的大計(jì),讓歷史不再重演!我相信也不會(huì)重演。
篇八:1942觀后感
今日看了《1942》,真的很震撼,內(nèi)心有太多的感觸,好久沒有看過這么深刻的片子了,真的拍得太好了,中國的電影太需要有這樣的影片出現(xiàn)了。影片結(jié)束時(shí),我哭了。情緒很復(fù)雜,悲傷、痛苦、同情、無耐好像都不能準(zhǔn)確的描述這個(gè)情緒,我說不上來,更像是一種慈悲。我也不愿意去太多的思考這個(gè)情緒到底是什么,只是讓自我流著淚。
回來的路上一向在思考為什么覺得這部片子好看,但也在說,可能很多人會(huì)不覺得好看。我也在整理著自我,到底被什么打動(dòng)了,絕對(duì)不只是影片拍得很真實(shí)。我在看的過程中,會(huì)去自然的比較此刻的生活,比起生活在解放前的中國,真的猶如天堂一般。覺得自我太幸福,也感激...建立了新中國。但越往后面看,我確越多的看到了更深層的東西,當(dāng)我突然意識(shí)到,我們此刻的中國去掉經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展光鮮的外衣后,其實(shí)骨子里面的東西,跟1942年居然沒有兩樣時(shí),我不僅僅打了個(gè)寒顫。我腦子里開始浮現(xiàn)出那位外國記者反復(fù)問道的一個(gè)問題:“怎樣會(huì)這樣”
一九四二年的河南,中日軍隊(duì)在此陷入膠著狀態(tài),大面積的蝗蟲和旱災(zāi)使得夏秋兩季絕收。在沒有糧食的日子里,最終的出路就是販人,年輕的閨女媳婦通常被買去周家口等地的窯子。電影中,徐帆飾演的花枝在失去丈夫后,為了孩子能夠有一口吃的,在于男人一夜夫妻之后又將自我賣了了出去,臨走之時(shí),她對(duì)僅處了一天的丈夫說:“你來,我的褲子囫圇(完整)一些,咱倆脫下?lián)Q一下吧!蹦腥寺犃T,默默無語,只能無能為力的目送馬車離去。
天災(zāi)也許還能夠用“逃離”來解決,可是戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的傷害卻是避無可避。即使河南已淪為半壁江山,仍是國民政府手里的糧食支柱,從河南征購的糧食支撐著整個(gè)西北的軍隊(duì)、官僚和城市。天災(zāi)來時(shí),農(nóng)民手中僅有的余糧也被搜刮殆盡,軍糧供給亦不可少。當(dāng)時(shí)的國民政府,從蔣介石開始,對(duì)于這場(chǎng)饑荒帶來的災(zāi)難就處于“甩包袱”的態(tài)度。他假裝不相信的態(tài)度也并未避過《時(shí)代周刊》記者白修德當(dāng)面遞上的血淋淋的災(zāi)情照片,中國人向來就是樂忠于報(bào)喜不報(bào)憂的。即便是最終撥下的救災(zāi)糧食,要支付軍糧開始,打點(diǎn)上下級(jí)關(guān)系,最終到達(dá)災(zāi)民手中的已是寥寥。
似乎《1942》擺出的是一盤沒有救的死局,影片中幾乎動(dòng)用了一切似乎可能救災(zāi)的外在手段:政府動(dòng)用軍糧的援助、宗教團(tuán)體和國際社會(huì)的努力、民間的慈善捐助……但都以失敗而告終。劉震云和馮小剛是智慧而充滿靈性的,在片尾出現(xiàn)了這樣一幕,大當(dāng)家收養(yǎng)了一個(gè)剛剛失去母親的小姑娘。這就是他們給出的救世良方:僅有全人類最終開始明白人與自然其實(shí)是一個(gè)整體,僅有人內(nèi)在和諧了,才能有風(fēng)調(diào)雨順;僅有當(dāng)人類之間做到不分彼此的去愛時(shí),人禍才能最終避免。
篇九:1942觀后感
《1942》這部電影是我有史以來,感觸最深、觸動(dòng)最大的一部電影。講述了1942年河南大饑荒,人們紛紛背井離鄉(xiāng)逃離河南。在路途上,發(fā)生了一些感人肺腑、極具散發(fā)人性光輝的電影,也怒斥了災(zāi)難的無情。
在這場(chǎng)天災(zāi)人禍下,共有300多萬無辜百姓相繼餓死。在這場(chǎng)災(zāi)難面前,原先人的力量是那么薄弱、渺小,縱使你有家財(cái)萬貫,也必須加入悲苦災(zāi)民的隊(duì)伍里去。
看了這部電影,手里捧著盛滿白米飯的碗,不知不覺好像沉重了許多,我不禁感慨萬千、贊嘆不已。光是這一碗平常微不足道的白米飯,在那個(gè)時(shí)候卻是比鉆石、黃金還要珍貴一百倍,因?yàn)榫瓦@一碗飯能夠救一家四口的命,這令我汗顏。媽媽對(duì)我說,曾祖母告訴她那時(shí)人們餓的能夠啃樹皮,可是卻很難找到。因?yàn)闃淦ひ幢粺o惡不作、無物不噬的蝗蟲吃的一干二凈,要么早就被饑餓的災(zāi)民們瓜分了。
以后要節(jié)儉糧食了。這是我的第一條觀后感。
令我驚訝不已的不是《1942》中日寇的野蠻殘忍,也不是轟炸災(zāi)民們的場(chǎng)面,而是我的身世。原先我身上流淌這一半河南地主的血脈,我的祖籍在河南。最讓我震撼的是,《1942》中重點(diǎn)描述的是一家地主,而我奶奶的奶奶那一輩也是地主,這可令我哭笑不得。我之所以居住在安徽,就是因?yàn)樵婺笧榱颂踊谋茈y,帶著外公等親人逃荒到了安徽。恰恰就在七十年前的今日,他們正在顛沛流離。
到了安徽,曾祖母和外公等親人最終結(jié)束了這逃亡,所幸沒有一個(gè)人餓死。然后有了我媽媽,遇見了我爸爸,才有了我。試想。如果曾祖母他們?cè)诼飞显庥霾粶y(cè),還會(huì)有我在這寫作的事情嗎所以,我是幸運(yùn)的。
所以,每一條生命的誕生都是獨(dú)一無二、不容易的,讓我們珍惜生命吧!
篇十:1942觀后感
1942年冬的河南,在日寇侵略和饑荒的背景下,以往的財(cái)主東家和佃戶的悲慘境遇。因?yàn)轲嚮,?zāi)民能夠變?yōu)榇蚣医偕岬谋┟。逃荒的路上,只為了有口飯吃不被餓死,男人能夠賣掉自我的妻兒,女人能夠出賣自我的身體,甚至為日寇服務(wù)打雜。影片大膽地描述出人性的丑惡,讓人壓抑、悲哀,但真實(shí)。
影片明星眾多,張國立、李雪健、陳道明這些老戲骨刻畫人物入木三分,演技自不待說。而一大幫中青年演員馮遠(yuǎn)征、徐帆、范偉、張嘉譯、林永健、段奕宏的表現(xiàn)亦是可圈可點(diǎn)。而實(shí)力影星張涵予在片中的表現(xiàn)虎頭蛇尾,最終淡出比較突然,讓人覺得有些不足。另外不得不說一下影片中長(zhǎng)工“拴住”的扮演者:張默,一向以為此人演技平平,只是靠著其父張國立的名頭,后又接連爆出打人、吸毒被拘等事件后,形象更加的負(fù)面。但這回戲中演技有了明顯的提高,也許在度過了內(nèi)心的迷茫煩躁之后,張默才真正成熟起來。另外奧斯卡影帝阿德里安·布勞迪(“金剛”男主演)和奧斯卡最佳男配蒂姆·羅賓斯(“肖申克的救贖”主演)這些實(shí)力派洋外援的加盟,說明華誼和馮小剛對(duì)這部影片的期待不僅僅只是國內(nèi)的票房冠軍。
縱觀馮小剛這些年的影路歷程就能夠看出他的轉(zhuǎn)型之路,從過去令人捧腹的賀歲片,到近年來《手機(jī)》、《一聲嘆息》、《集結(jié)號(hào)》,再到《1942》,這些具有力度、深度和廣度的作品,宣告了馮小剛已經(jīng)完成了從迎合市場(chǎng)到領(lǐng)導(dǎo)市場(chǎng)的風(fēng)格轉(zhuǎn)化。
篇十一:1942觀后感
一部好電影,能讓人百看不厭,1942就是一部這樣的電影,看了以后對(duì)我的感觸很、啟發(fā)都很大,我就給大家來介紹一下這部電影。
天空中星星眨這他那一雙可愛的眼睛,突然一群人點(diǎn)著火把,本來很黑的夜晚被這些火把照如白晝,說是來吃飯其實(shí)誰不明白是來搶糧食的,東家無奈只好擺酒席。
在吃的時(shí)候我仿佛就是里面的一個(gè)人,畫面到了我在不想看到的情景,血漫天飛舞,東家被打傷了,其他傷的傷,死的死,不堪入目,東家的兒子死了,老母親死了……
在逃荒的時(shí)候有很多人被日軍飛機(jī)炸死了,中國的領(lǐng)土被日本侵占了,東家的女兒賣了,在火車上孫子被悶死了,家人走散了,本來是地主,結(jié)果也變得跟正常人什么兩樣,東家感覺或者沒什么意思,就想死,想死的離家近一點(diǎn),意外發(fā)現(xiàn)了一個(gè)失去親人的小女孩,東家又有了上的期望,你叫我一聲爺,咱倆就認(rèn)識(shí)了,小女孩叫了,他們倆手牽著手就走了。
這是一部災(zāi)難片,看到了人性善良的一面,也看到人性黑暗的一面,還看到人性殘忍的一面。
篇十二:1942觀后感
今日,我和媽媽觀看了《一九四二》這部影片?春笪业男睦锂惓5碾y受。腦海里不斷閃現(xiàn)著電影里的場(chǎng)景。
一九四二年,河南發(fā)生旱災(zāi),三百萬老百姓餓死。在這時(shí)小日本又跟我們作對(duì),每一天炮火連天,蔣介石只顧處理戰(zhàn)爭(zhēng)的事情,河南的災(zāi)情來不及處理。蔣介石根本不愿相信河南真正遇到了災(zāi)情。他拒絕聽到關(guān)于河南任何壞消息,直到看到記者拍到狗吃死人的照片,他才不得不承認(rèn)災(zāi)難的存在,才開始展開救援。
而幾百萬災(zāi)民,早已在逃荒路上走了好多日子。老東家辛辛苦苦儲(chǔ)存的糧食被土匪搶走,只能眼看著身邊的人一個(gè)一個(gè)的死去,兒子被土匪戳死、兒媳生完孩子餓死、老婆悄無聲息地餓死、小孫子最終被自我悶死,弄得家破人亡。老百姓病死餓死打死炸死,看得我膽戰(zhàn)心驚。幾百萬人為了活命,往西邊不停走,為了活著他們無論如何都要走下去,似乎前面就有活著的期望。
在那個(gè)年代父母為了讓自我的孩子吃飽,把自我賣了換了四升小米,為的是讓孩子活著。他們沒有別的奢望,只是能求活著?吹竭@我的眼淚都要流出來了。老百姓真是太苦了。我問媽媽:“這是真的嗎”媽媽說在過去她的爺爺奶奶那個(gè)年代就是這個(gè)樣貌。不像此刻我們過著衣食無憂的生活,沒有感受到挨餓挨凍的日子。
如今生活幸福的我們,看到這一幕幕真實(shí)、血腥、恐怖的畫面時(shí),簡(jiǎn)直無法可想那時(shí)有多少和我們同齡的孩子,年輕的生命就這樣死去,我感到十分的難受。這一切,不禁會(huì)引起我們的深思。生活在這樣一個(gè)幸福的年代的我們,和那時(shí)的孩子比起來是不是幸運(yùn)很多。我們應(yīng)當(dāng)珍惜此刻的生活,好好學(xué)習(xí),不辜負(fù)教師和家長(zhǎng)對(duì)我們的期望!
篇十三:1942觀后感
《1942》,看完之后我心里很震驚,慶幸我生活在新社會(huì)。
影片說的是1942年的河南,當(dāng)年日寇入侵,又逢大饑荒、餓殍遍野、老百姓流離失所,兵匪橫行。當(dāng)時(shí)河南一千三百多萬人,死掉了三百多萬人,讓我震驚的場(chǎng)面是,人吃人,狗吃人,為了活命,四升小米買一個(gè)媳婦,兩塊餅干換一條命。而重慶的達(dá)官貴人,卻在鶯歌燕舞,推杯換盞,不顧老百姓的死活。在外國記者白修德的揭露下,政府才發(fā)下來救命糧,可是被貪官層層盤剝,到老百姓手里已經(jīng)少的可憐了。如果有地獄,我想這樣的情景就是吧!
當(dāng)時(shí)的兵,搶奪逃荒的百姓,像強(qiáng)盜一樣橫行霸道,此刻呢2008年的汶川大地震,解放軍戰(zhàn)士第一個(gè)沖在前面,保護(hù)老百姓的生命財(cái)產(chǎn)。
當(dāng)時(shí)的國民黨政府無能、官員腐敗,連救濟(jì)糧都貪腐,此刻呢國家領(lǐng)導(dǎo)人總是第一時(shí)間到達(dá)搶險(xiǎn)救災(zāi)第一線指揮救援。
當(dāng)時(shí)糧食是多么珍貴啊!此刻呢我們的糧食多的吃不完,衣食無憂,不明白珍惜,吃不完的就扔了。如今人們一天浪費(fèi)的糧食,都?jí)蚓然钅切I死的人們。
看了這個(gè)電影,我的想法很多,可是我此刻能做到的是不浪費(fèi)糧食。有些官員能做到的應(yīng)當(dāng)比我更多。
篇十四:1942觀后感
《1942》是一部歷史劇作,今日看了《1942》這部影片,內(nèi)心無比震撼,有太多的感觸,影片講述了戰(zhàn)爭(zhēng)和天災(zāi)交織在一齊的時(shí)候,百姓們背井離鄉(xiāng)的痛苦與無奈。
1942年,河南百分之九十以上已淪為戰(zhàn)區(qū)。那個(gè)時(shí)候的人們?cè)趪姟⑷哲、土匪之間尋求生存。民以食為天,在沒有糧食的日子里,農(nóng)民手中僅有的余糧也被搜刮殆盡,軍糧供給亦不可少。當(dāng)時(shí)的國民政府,從蔣介石開始,對(duì)于這場(chǎng)饑荒帶來的災(zāi)難就處于“甩包袱”的態(tài)度。他假裝不相信的態(tài)度也并未避過《時(shí)代周刊》記者白修德當(dāng)面遞上的血淋淋的災(zāi)情照片,中國人向來就是樂忠于報(bào)喜不報(bào)憂的。即便是最終撥下的救災(zāi)糧食,要支付軍糧開始,打點(diǎn)上下級(jí)關(guān)系,最終到達(dá)災(zāi)民手中的已是寥寥。
《1942》擺出的是一盤沒有救的死局,影片中幾乎動(dòng)用了一切似乎可能救災(zāi)的外在手段:政府動(dòng)用軍糧的援助、宗教團(tuán)體和國際社會(huì)的努力、民間的慈善捐助……但都以失敗而告終。劉震云和馮小剛是智慧而充滿靈性的,在片尾出現(xiàn)了這樣一幕,大當(dāng)家收養(yǎng)了一個(gè)剛剛失去母親的小姑娘。這就是他們給出的救世良方:僅有全人類最終開始明白人與自然其實(shí)是一個(gè)整體,僅有人內(nèi)在和諧了,才能有風(fēng)調(diào)雨順;僅有當(dāng)人類之間做到不分彼此的去愛時(shí),人禍才能最終避免。
《1942》這部片子表達(dá)了很多,人在極端情景下的抉擇。在思考活下去的意義,為了什么活天災(zāi)是所有人的災(zāi)難,不管財(cái)主還是窮人,都得遭罪。這種時(shí)候,人性的弱點(diǎn)便毫無遮攔,一覽無遺。生命到底是有多可貴、是有多卑賤。也在提醒政府存在的意義、政府之應(yīng)所為。家庭的意義,家庭之可貴。承諾的意義,承諾之重遠(yuǎn)高于生命。
篇十五:1942觀后感
今天看了《1942》,真的很震撼,內(nèi)心有太多的感觸,好久沒有看過這么深刻的片子了,真的拍得太好了,中國的電影太需要有這樣的影片出現(xiàn)了。影片結(jié)束時(shí),我哭了。情緒很復(fù)雜,悲傷、痛苦、同情、無耐好像都不能準(zhǔn)確的描述這個(gè)情緒,我說不上來,更像是一種慈悲。我也不愿意去太多的思考這個(gè)情緒到底是什么,只是讓自己流著淚。
回來的路上一直在思考為什么覺得這部片子好看,但也在說,可能很多人會(huì)不覺得好看。我也在整理著自己,到底被什么打動(dòng)了,絕對(duì)不只是影片拍得很真實(shí)。我在看的過程中,會(huì)去自然的對(duì)比現(xiàn)在的生活,比起生活在解放前的中國,真的猶如天堂一般。覺得自己太幸福,也感謝共產(chǎn)黨建立了新中國。但越往后面看,我確越多的看到了更深層的東西,當(dāng)我突然意識(shí)到,我們現(xiàn)在的中國去掉經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展光鮮的外衣后,其實(shí)骨子里面的東西,跟1942年居然沒有兩樣時(shí),我不僅打了個(gè)寒顫。我腦子里開始浮現(xiàn)出那位外國記者反復(fù)問道的一個(gè)問題:“怎么會(huì)這樣?”
一九四二年的河南,中日隊(duì)伍在此陷入膠著狀態(tài),大面積的蝗蟲和旱災(zāi)使得夏秋兩季絕收。在沒有糧食的日子里,最后的出路就是販人,年輕的閨女媳婦通常被買去周家口等地的窯子。電影中,徐帆飾演的花枝在失去丈夫后,為了孩子能夠有一口吃的,在于男人一夜夫妻之后又將自己賣了了出去,臨走之時(shí),她對(duì)僅處了一天的丈夫說:“你來,我的褲子囫圇(完整)一些,咱倆脫下?lián)Q一下吧!蹦腥寺犃T,默默無語,只能無能為力的目送馬車離去。
天災(zāi)也許還可以用“逃離”來解決,可是戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的傷害卻是避無可避。即使河南已淪為半壁江山,仍是國民政府手里的糧食支柱,從河南征購的糧食支撐著整個(gè)西北的隊(duì)伍、官僚和城市。天災(zāi)來時(shí),農(nóng)民手中僅有的余糧也被搜刮殆盡,軍糧供給亦不可少。當(dāng)時(shí)的國民政府,從蔣開始,對(duì)于這場(chǎng)饑荒帶來的災(zāi)難就處于“甩包袱”的態(tài)度。他假裝不相信的態(tài)度也并未避過《時(shí)代周刊》記者白修德當(dāng)面遞上的血淋淋的災(zāi)情照片,中國人向來就是樂忠于報(bào)喜不報(bào)憂的。即便是最后撥下的救災(zāi)糧食,要支付軍糧開始,打點(diǎn)上下級(jí)關(guān)系,最后到達(dá)災(zāi)民手中的已是寥寥。
篇十六:1942觀后感
那是一個(gè)為了生存而不顧一切的年代。
那是一個(gè)一條人命值兩塊餅干的年代。
那是一個(gè)人尸只能為狼狗所食的年代。
一九四二。一個(gè)可怕而又可悲的年代。——題記
“與此同時(shí),世界上還發(fā)生著這些大事:斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒!边@是電影中的獨(dú)白,現(xiàn)在讀來覺得頗為諷刺。在那個(gè)時(shí)代,與那些“國際時(shí)事”相比,死三百萬人算什么?更何況,這三百萬人不是打仗的士兵,只是普通的平民百姓而已。腐敗的政府官員都盡可能遠(yuǎn)離災(zāi)區(qū),將兵力撤出河南,蔣忙于戰(zhàn)爭(zhēng)的前線,決定甩開河南這個(gè)“包袱”,而日本侵略者,只因?yàn)?zāi)民中混有隊(duì)伍士兵,便駕駛轟炸機(jī)進(jìn)行大規(guī)模的轟炸。黑煙滾滾,沙石四濺。在這個(gè)戰(zhàn)火四起的年代,災(zāi)民們無處可逃。他們只能在心里懷著一點(diǎn)渺茫的希望,在那不知通往生還是死的無盡道路上不斷前行。每天都會(huì)有無數(shù)人倒在逃荒的道路上,然而又有誰去關(guān)心呢?當(dāng)活著已經(jīng)成了一種奢望,當(dāng)食物已經(jīng)變成衡量生命價(jià)值的唯一計(jì)量單位,在日軍轟炸機(jī)的陰影下,所有人都自身難保。人尸為狼狗所食的慘烈可怖的情景,見證了那個(gè)時(shí)代人命的卑微和人性的泯滅。
然而,我們慶幸,在那個(gè)時(shí)代,總還有那么幾個(gè)閃光的片段能深深地感動(dòng)我們。花枝,一個(gè)普通平凡的逃荒者,一個(gè)母親,她堅(jiān)強(qiáng)、現(xiàn)實(shí),把孩子看得比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中,她憑借自己護(hù)犢的本能,一路為自己和孩子的生存而不惜一切代價(jià)地堅(jiān)持。白修德,一個(gè)美國的記者,作為“局外人”,他大可不必卷入這場(chǎng)災(zāi)難之中,然而他有作為人的本性的善良和作為記者的責(zé)任感。他隨著災(zāi)民們歷經(jīng)了種種苦難,突破重重阻礙,將河南大旱的現(xiàn)實(shí)和真像告訴全世界,讓河南的災(zāi)情得到了重視,獲得了救濟(jì)。在大災(zāi)大難之中,終究還是有那些溫暖我們的存在。
篇十七:1942觀后感
電影《1942》觀后感
這天懷著沉重的情緒觀看了馮導(dǎo)的《1942》,電影情節(jié)觸目驚心,催人淚下。個(gè)性是那熟悉的口音和方言更是將我深深的帶入電影情節(jié)中去……
我是一個(gè)地地道道的河南人,雖然如今離《1942》那個(gè)年代已經(jīng)很久遠(yuǎn),但那個(gè)年代的苦難聽老一輩們講過,苦難、戰(zhàn)爭(zhēng)、饑荒是那個(gè)年代的主題詞!1942》中的場(chǎng)景讓我更深刻的領(lǐng)悟到了老一輩們當(dāng)年深情的講述。
1942年河南大旱,螞蚱泛濫成災(zāi),糧食顆粒無收,再加之戰(zhàn)爭(zhēng)逼近,千百萬民眾離鄉(xiāng)背井,外出逃荒,餓殍遍野,路途中還有日軍的轟炸,這是怎樣的一幕悲涼?百姓們帶著饑餓和寒冷、掙扎和痛苦、希冀和憤怒走在逃難的慢慢長(zhǎng)路上,在這段艱難的路途中有人心的冷漠、絕望,但同時(shí)也洋溢著人性的善良、親情的溫暖,更有對(duì)家鄉(xiāng)的難以割舍。范老東家?guī)б患胰顺鰜硖踊氖菫榱俗屓嘶,為什么到了陜西,人全沒了?于是他決定不逃荒了,開始逆著逃荒的人流往回走。人流中喊:“大哥,怎樣往回走哇?往回走就是個(gè)死。”老東家:“沒想活著,就想死得離家近些!别囸I、寒冷、戰(zhàn)爭(zhēng),老東家未曾想是否能再走幾百公里活著回到故鄉(xiāng)-延津,然而他依舊堅(jiān)定不移的走著,走著……落葉歸根,狐死首丘,家鄉(xiāng)的黃土和一草一木永遠(yuǎn)是離鄉(xiāng)人不變的眷戀。范老東家在回鄉(xiāng)途中碰到一個(gè)同樣失去親人的小姑娘,正爬在死去的娘身上哭。老東家上去勸小姑娘:“妮兒,別哭了,身子都涼了!毙」媚镎f,她并不是哭她娘死,而是她認(rèn)識(shí)的人都死了,剩下的人她都不認(rèn)識(shí)了。茫茫的白雪、泥濘的泥巴路、錯(cuò)亂疊嶂的黃土坡,這是何等的凄涼,何等的讓人百感交集。親人一個(gè)個(gè)離去,小姑娘幼小的心靈除了悲傷只有絕望,此時(shí)她更需要的是親人的依靠。“妮兒
,叫我一聲爺,咱爺倆就算認(rèn)識(shí)了!狈独蠔|家的善良再一次流露出了人性的光芒。(優(yōu)美的散文)
歷史災(zāi)難在影片中的重現(xiàn),不僅僅僅是讓當(dāng)今的咱們深刻的浮想到那個(gè)時(shí)代,同時(shí)也是對(duì)咱們心靈的一次洗禮。不管是災(zāi)難、戰(zhàn)爭(zhēng)、饑餓、寒冷……人性的光芒、故鄉(xiāng)的深情都將是不可磨滅的!
篇十八:1942觀后感
1942觀后感
昨日我們觀看了電影《1942》,電影講述了1942年遭受天災(zāi)、人禍而民不聊生的河南人逃荒的故事。財(cái)主老范家貯存了足夠的糧食,災(zāi)民們聞?dòng)嵡皝怼按蚪佟保瑸?zāi)民人多勢(shì)眾,范財(cái)主只好先用緩兵之計(jì)讓他們進(jìn)來,又派人去搬兵,計(jì)劃敗露后災(zāi)民一氣之下燒了范家,殺了財(cái)主的兒子,老范只能帶著家眷踏上躲災(zāi)之路。
逃災(zāi)路上,他的老母親在一次日本飛機(jī)殘忍的轟炸中炸死,他的兒媳婦在五天沒吃飯的狀況下產(chǎn)下孩子,結(jié)果在極度虛弱中死去,老范之后不得不把寶貝女兒都賣了,換來五升小米。天地間最大的悲痛莫過于此了吧!老范帶著栓柱,抱著剛出生的嬰兒,登上了去陜西的火車;疖嚿先藬D人,栓柱的兩個(gè)孩子夜里被擠下了火車,悲痛不已的栓柱跳下了車去尋找孩子;疖嚨疥兾麝P(guān)口卻被不顧救災(zāi)沒有良心的軍隊(duì)攔下,趕了回去。老范這才發(fā)現(xiàn)嬰兒已被自我悟在懷里捂死了。。。。。。漫漫逃荒路上,老范的親人走得一個(gè)不剩,悲哀欲絕、萬念俱灰的他拄著拐杖,步履蹣跚地往回走,說是死也要死得離家近點(diǎn),路上他認(rèn)一個(gè)小女孩作孫女,在荒涼的雪山中,二人搖搖晃晃地走著,在這樣一幅悲涼的畫面中,電影落下了帷幕。。。。。。
電影是以逃荒為大背景的,老范一家人落得最后只剩他孤身一人的故事深刻地反映了當(dāng)時(shí)河南人毫無活路的社會(huì)事實(shí),將軍蔣鼎文不管災(zāi)民死活,大言不慚地說:“死一個(gè)災(zāi)民總比死一個(gè)士兵好”,草菅人命竟止于此!而總統(tǒng)蔣介石也對(duì)災(zāi)民死活不管不問,這些都說明了國民政府的腐敗。一名記者不顧生命危險(xiǎn),去災(zāi)區(qū)實(shí)地報(bào)道災(zāi)情才讓國民黨政府迫于壓力向河南發(fā)放救濟(jì)糧。貪污腐敗,只為自我謀利不為國家著想的官員比比皆是,中華民族在水深火熱之中,他們卻沒有一個(gè)人站出來為國家而戰(zhàn)。李培基主席則是一名好官員,切切實(shí)實(shí)為民著想,可終究改變不了死氣沉沉的政府。
日本人的殘暴行徑令人瞠目結(jié)舌,他們純粹是把中國人當(dāng)牲口看待,對(duì)著手無寸鐵的災(zāi)民投下一顆顆致命的炸彈,之后又用機(jī)槍掃射,實(shí)在是毫無憐憫之心,連災(zāi)民都不放過。之后栓柱被日本大佐一劍刺穿喉嚨之畫面實(shí)在殘忍至極,試問日本人心中到底還有良知嗎?這不禁讓我想起歷史課上學(xué)到的'一剛故事,日本占領(lǐng)南京后,兩名軍官比賽殺人,不分勝負(fù),又繼續(xù)比賽,可見他們已經(jīng)是毫無人性的殺人機(jī)器。
我想引用蔣鼎文的一句臺(tái)詞:“國家貧弱才會(huì)挨打。”如今我們這一代更就應(yīng)為了中華之崛起而讀書,為了中國的富強(qiáng),為了中華民族能雄立于世界而讀書,我們國家已經(jīng)取得了飛躍性發(fā)展,但還存在諸多問題,如環(huán)境、資源等問題,我們的職責(zé)就是為祖國出力,讓祖國騰飛!
篇十九:1942觀后感
1942觀后感600字
本來不想去看1942的,太沉重的影片,不太愿意去看,寧可做個(gè)沒心沒肺傻樂呵的人算了,沉重的歷史、沉重的過去,不敢去看。
但是老爸想去看,本打算我和王偉去看王的盛宴,給老爸買票看1942的,后看影評(píng)說王的盛宴不好看,一個(gè)朋友的微博評(píng)價(jià)王的盛宴說:原先陸川也會(huì)拍陳凱歌式的爛片?戳诉@個(gè)評(píng)價(jià)后,決定不看王的盛宴了,和老爸一齊看1942吧,學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)歷史。
劇情方面就不多做劇透了,就談?wù)動(dòng)^后感吧。
整體編劇,個(gè)人感覺還是不錯(cuò)的,比較正劇,沒有一味的煽情,情節(jié)也比較緊湊,有些細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)很真實(shí),比如最后星星說她吃的太飽蹲不下去的情節(jié)。
畫面方面,日本人轟炸的場(chǎng)景拍的比較震撼。
影片長(zhǎng)近2個(gè)半小時(shí),沒有覺得十分長(zhǎng),有的情節(jié)確實(shí)讓人感到很難過、哀嘆、沉重,那個(gè)年代,天災(zāi)、饑荒、戰(zhàn)爭(zhēng),一齊加在老百姓身上,那時(shí)候還思考什么,能活著就很好了?粗H人一個(gè)一個(gè)在身邊死去,從痛苦變成抽泣、從抽泣變成嘆息,最后,從嘆息變成麻木。當(dāng)人連吃都滿足不了的時(shí)候,還能思考到什么,日本人發(fā)糧食,就跟著日本人打仗,老百姓沒有錯(cuò),連命都活不了了,老百姓還能思考到多少愛國、抗日。
走出電影院,外面冷風(fēng)呼呼的,但是心里感覺很暖,覺得很幸福,沒有生在那個(gè)年代,沒有吃過那樣的苦。
老爸說,電影里的畫面,除了戰(zhàn)爭(zhēng),其他的他都見過,那是在60年三年自然災(zāi)害的時(shí)候,那些苦,他也都吃過,此刻的生活,真的很幸福了。
所以,惜福吧,這是電影觀后唯一想說的。
篇二十:1942觀后感
1942年,河南百分之九十以上已淪為戰(zhàn)區(qū)。那個(gè)時(shí)候的人們?cè)趪、日軍、土匪之間尋求生存。民以食為天,在沒有糧食的日子里,農(nóng)民手中僅有的余糧也被搜刮殆盡,軍糧供給亦不可少。當(dāng)時(shí)的國民政府,從蔣介石開始,對(duì)于這場(chǎng)饑荒帶來的災(zāi)難就處于“甩包袱”的態(tài)度。他假裝不堅(jiān)信的態(tài)度也并未避過《時(shí)代周刊》記者白修德當(dāng)面遞上的血淋淋的災(zāi)情照片,中國人向來就是樂忠于報(bào)喜不報(bào)憂的。即便是最后撥下的救災(zāi)糧食,要支付軍糧開始,打點(diǎn)上下級(jí)關(guān)聯(lián),最后到達(dá)災(zāi)民手中的已是寥寥。
《1942》擺出的是一盤沒有救的死局,影片中幾乎動(dòng)用了一切似乎可能救災(zāi)的外在手段:政府動(dòng)用軍糧的援助、宗教團(tuán)體和國際社會(huì)的發(fā)奮、民間的慈善捐助……但都以失敗而告終。劉震云和馮小剛是智慧而充滿靈性的,在片尾出現(xiàn)了這樣一幕,大當(dāng)家收養(yǎng)了一個(gè)剛剛失去母親的小姑娘。這就是他們給出的救世良方:只有全人類最終開始明白人與自然其實(shí)是一個(gè)整體,只有人內(nèi)在和諧了,才能有風(fēng)調(diào)雨順;只有當(dāng)人類之間做到不分彼此的去愛時(shí),人禍才能最終避免。
《1942》這部片子表達(dá)了很多,人在極端狀況下的抉擇。在思考活下去的好處,為了什么活?天災(zāi)是所有人的災(zāi)難,不管財(cái)主還是窮人,都得遭罪。這種時(shí)候,人性的弱點(diǎn)便毫無遮攔,一覽無遺。性命到底是有多可貴、是有多卑賤。也在提醒政府存在的好處、政府之應(yīng)所為。家庭的好處,家庭之可貴。承諾的好處,承諾之重遠(yuǎn)高于性命。
篇二十一:1942觀后感
1942年到底發(fā)生過什么?如果您不明白,不用急,電影《1942》就能告訴你1942年發(fā)生過的最悲催的一幕。
1942年,河南大旱,螞蚱成災(zāi),莊稼顆粒無收,每一天都會(huì)有人餓死。老東家范老爺,因?yàn)楸Wo(hù)自家糧食和鄰村村民發(fā)生沖突,家被燒了,家里的糧食都被搶光了。他只好帶著全家人和長(zhǎng)工栓柱,還有同村的瞎鹿一家,加入了逃荒的隊(duì)伍,離開了自我的老家延津,奔向陜西。用范老爺?shù)脑拋碚f,他只是去躲災(zāi),災(zāi)荒一過去,他還是會(huì)回來當(dāng)?shù)氐臇|家的。原因很簡(jiǎn)單——他有做東家的智慧。逃荒路上,由于日本飛機(jī)的轟炸,他帶著的許多行李都丟了,一下子從躲災(zāi)變成了逃荒。在去往陜西的路上,范老爺身邊的許多人了都餓死了,瞎鹿、星星、花枝、留寶、鈴鐺、栓柱,還有他的孫子留成,一個(gè)接一個(gè)地離開了人世。最后到了陜西,只剩下了范老爺一個(gè)人了。范老爺承受不了失去親人們的打擊,和一個(gè)同樣失去親人的小姑娘結(jié)伴走回了老家延津······
《1942》這部電影,真實(shí)的反映除了抗日時(shí)期執(zhí)政當(dāng)局的麻木和丑陋。為首的當(dāng)然是日本鬼子,是他們,殘忍地殺害了栓柱,是他們,兩次轟炸那些流離失所的災(zāi)民。最可恨的是,他們竟然在災(zāi)民逃荒的線路上發(fā)放糧食,迫使許多災(zāi)民都去為日本打仗。還有那些無恥的中國軍閥,他們?cè)趽屃讼孤沟捏H后,非但沒有給瞎鹿一口肉吃,還殘害了他的生命。國民黨軍官蔣鼎文,在河南省主席李培基的請(qǐng)求下,答應(yīng)減免三千萬擔(dān)軍糧,但卻提出了兩個(gè)荒誕的要求:一、讓日本兵不在進(jìn)攻河南。二、讓自我的部隊(duì)退出河南戰(zhàn)場(chǎng)。這種條件,李培基當(dāng)然沒有完成。于是,在賑災(zāi)糧食發(fā)下來時(shí),蔣鼎文又借口拿走了三萬擔(dān)糧食。最后,貪官也是致使災(zāi)民餓死的原因之一。他們一面貪污糧食,一應(yīng)對(duì)著上層,信誓旦旦地說:能夠克服,能夠克服。這些致百姓于水火之中的人,難道不能夠反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗嗎?
雖然1942年社會(huì)黑暗,失去光明,但是人性的光輝,是永遠(yuǎn)不會(huì)消失的!就比如說美國人白修德吧,他雖然只是一個(gè)報(bào)社記者,但他卻深入災(zāi)區(qū)腹地,用相機(jī)記錄下了河南的嚴(yán)重災(zāi)情。是他,諒解了范老爺偷他的驢;是他,把驢和餅干都送給了范老爺;也是他,為了幫忙河南人民擺脫饑餓,先找到當(dāng)?shù)卣,之后找到宋慶齡,最后找到蔣介石,親口告訴了他河南的災(zāi)情。功勞最大的,不就是他嗎?除了白修德,我們所熟悉的老東家范老爺,也是個(gè)善良的人。在瞎鹿的母親快病死時(shí),他好心地給了瞎鹿一些小米。到最后,他的糧食已經(jīng)不多了,他還是把小女孩留下,帶領(lǐng)她一同走回老家延津。要明白,那個(gè)時(shí)候多了一張嘴是多么艱難的事兒!這難道沒有反映出他的那顆善良的心嗎?
回顧1942年苦難的歲月,我們還就應(yīng)做哪些反思呢?
篇二十二:1942觀后感
1942觀后感
11月29日,我特地去電影院看了《1942》的首映。之所以會(huì)去看這類題材的影片,是身體里一種說不出的力量驅(qū)使我去的。
在看這部影片過程中,我被觸目驚心的畫面震撼住了:中原大地的哀鴻遍野、餓殍滿地慘不忍睹;慘無人道的日本帝國主義的加緊侵略;沒有良心、沒有人性的貪官污吏的橫征暴斂,想趁機(jī)發(fā)國難財(cái)……但是,也有催人淚下的鏡頭:老東家(張國立飾)在瞎鹿(馮遠(yuǎn)征飾)欲賣孩子就自我的娘時(shí),從自我家所剩不多的糧袋里拿出了一碗小米;基督教徒小安(張涵予飾)為了救一個(gè)女孩全然不顧日軍飛機(jī)的轟炸,他差點(diǎn)丟了性命;花枝(徐帆飾)為了不讓孩子餓死,討價(jià)還價(jià)后4升白面就把自我賣給了別人……不僅僅如此,就連蔣介石(陳道明飾)也有不少仁義的舉動(dòng)!
這部影片看完了,我不想追問馮小剛導(dǎo)演拍此片的動(dòng)機(jī)。但我明白,這部從構(gòu)思到完成耗時(shí)馮導(dǎo)18年的嘔心瀝血之巨作能夠上映,就已經(jīng)是奇跡!我個(gè)人認(rèn)為,此類題材影片的呈現(xiàn),在陳述歷史真相的同時(shí),肯定頂住了不小的壓力,與此同時(shí),它能夠與大眾見面,說明我國的審查制度以及開放程度已經(jīng)有很大飛躍。還有一事,細(xì)細(xì)回想片中的鏡頭畫面,不免發(fā)現(xiàn)此刻的國產(chǎn)電影在制作效果和藝術(shù)表現(xiàn)形式上都在追求唯美。那里說的唯美,是指影片注重細(xì)節(jié)刻畫和故事情節(jié),僅這兩點(diǎn),作為國人的我,很激動(dòng)很興奮:因?yàn)閲a(chǎn)電影也越來越像那么回事了!
重新溫故那個(gè)歷史時(shí)刻。那個(gè)年頭,本來就在抵抗日本的侵略,碰巧(河南)又趕上旱災(zāi)和蝗災(zāi),這種“內(nèi)憂外患”使得已經(jīng)民不聊生的窮苦百姓的生活更加雪上添霜。天公的不作美,官吏(腐敗之吏)的不作為,讓人若有所思,讓人義憤填膺!生活在那個(gè)年代人,真是不容易,實(shí)在是不容易!救瞬攀鑼W(xué)淺形容不出來?傊,深表同情和悼念!
在熒幕前的我,仿佛身臨其境;放映完畢,走出影院,眼前所見恍如隔世。我不禁驚嘆如今的好生活,不禁陷入沉思。河南,我想我也會(huì)像那個(gè)美國記者白修德一樣會(huì)義不容辭去的,我在追求我的“普利策”(河南大學(xué)新聞研究生)時(shí),我也會(huì)用行動(dòng)追憶那段似遠(yuǎn)去,實(shí)則未遠(yuǎn)去的歷史!
篇二十三:1942觀后感
29號(hào)首映那天和兄弟姐妹一齊去電影院看了這部沉重的電影,1942年的河南大饑荒,300萬人在饑餓和戰(zhàn)亂中死于非命,一個(gè)個(gè)悲慘的場(chǎng)景讓人窒息。人們不能忘記歷史,但是由于種種原因卻又不能正視歷史。
咱們似乎習(xí)慣了馮小剛的幽默路線,卻不想他在2023年賀歲檔帶著咱們嚴(yán)肅了一把。在影視劇極端娛樂化的這天,馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影,可見其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說《溫故一九四二》到電影拍成,已過去了二十個(gè)年頭,創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣,支撐著從未泯滅的信念。(可歌可泣造句)
讓這天遠(yuǎn)離苦難的人們無論老中幼,親見我那苦難民族的一場(chǎng)災(zāi)難,這雖與當(dāng)下燈紅酒綠不甚和諧,但每一個(gè)看過影片的人都會(huì)深陷于一場(chǎng)內(nèi)心的煎熬。影片最后以一首基督教的贊美詩《性命之河》作為結(jié)束曲,我想這也是馮導(dǎo)在為那些死難的同胞所作的祈禱吧,愿逝者安息,而咱們也就應(yīng)為這天的愉悅生活而感恩。
篇二十四:電影1942觀后感
小人物的悲壯。面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí),有的人選擇了逃避、有的人選擇了獻(xiàn)媚!耙粭l命,兩塊餅干”,小人物的命運(yùn)不同,其中有人性的冷漠,也有世俗的偏見,但總是可歌可泣的精神;ㄖυ谡煞蚴й櫤螅瑸榫然顑蓚(gè)孩子,四斗米賣了自己,為孩子付出了一切。最后還要把自己唯一的破棉褲換給栓柱,也算是傾其所有了。這一幕,在我的心中留下了深刻印象。這是愛的的力量,也是母性的光輝。栓柱應(yīng)諾花枝照顧孩子,卻在趴火車途中,不僅丟了兩個(gè)孩子,還丟了花枝用生命換來的四斗米。在生存和氣節(jié)之間,不食嗟來之食的大義凜然,讓珍貴的饅頭顯得那樣蒼白。那用核桃做成的風(fēng)車,成為一種牽掛和寄托,寧可死于日本人的屠刀之下。反面典型廚師老馬成了巡回法庭庭長(zhǎng),真是一個(gè)莫大的諷刺。雖說保全了性命,到頭來卻落得個(gè)日本人的走狗。就連讀過書的財(cái)主家女兒,為求條生路,甘為五斗米折腰,淪落到賣身妓院的下場(chǎng),也是命運(yùn)的安排,悲慘的選擇。
1942年那場(chǎng)大饑荒、大逃難,雖是歷史長(zhǎng)河中的滄海一粟,但在歷史長(zhǎng)河中,卻成為永遠(yuǎn)傷痛的記憶。我們開啟那段塵封的歷史,就是要警醒飽經(jīng)滄桑的苦難民族,不要忘記歷史,維護(hù)和平,遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難;追憶那段悲壯的歷史,就是要重溫血腥而慘痛的教訓(xùn),保持生態(tài)平衡,遠(yuǎn)離自然災(zāi)害;再現(xiàn)那段慘烈的歷史,就是要啟示后人牢記傷痛的根源,關(guān)注糧食問題以及那些事關(guān)民生、關(guān)系百姓疾苦、關(guān)乎民族發(fā)展的大計(jì),讓歷史不再重演!我相信也不會(huì)重演。
篇二十五:電影1942觀后感
《1942》講述了1942年河南大饑荒,人們紛紛背井離鄉(xiāng)逃離河南。在路途上,發(fā)生了一些感人肺腑、極具散發(fā)人性光輝的電影,也怒斥了災(zāi)難的無情。
在這場(chǎng)天災(zāi)人禍下,共有300多萬無辜百姓相繼餓死。在這場(chǎng)災(zāi)難面前,原來人的力量是那么薄弱、渺小,縱使你有家財(cái)萬貫,也必須加入悲苦災(zāi)民的隊(duì)伍里去。
看了這部電影,手里捧著盛滿白米飯的碗,不知不覺好像沉重了許多,我不禁感慨萬千、贊嘆不已。光是這一碗平常微不足道的白米飯,在那個(gè)時(shí)候卻是比鉆石、黃金還要珍貴一百倍,因?yàn)榫瓦@一碗飯可以救一家四口的命,這令我汗顏。媽媽對(duì)我說,曾祖母告訴她那時(shí)人們餓的可以啃樹皮,但是卻很難找到。因?yàn)闃淦ひ幢粺o惡不作、無物不噬的蝗蟲吃的一干二凈,要么早就被饑餓的災(zāi)民們瓜分了。
以后要節(jié)約糧食了。這是我的第一條觀后感。
令我驚訝不已的不是《1942》中日寇的野蠻殘忍,也不是轟炸災(zāi)民們的場(chǎng)面,而是我的身世。原來我身上流淌這一半河南地主的血脈,我的祖籍在河南。最讓我震撼的是,《1942》中重點(diǎn)描寫的是一家地主,而我奶奶的奶奶那一輩也是地主,這可令我哭笑不得。我之所以居住在安徽,就是因?yàn)樵婺笧榱颂踊谋茈y,帶著外公等親人逃荒到了安徽。恰恰就在七十年前的今天,他們正在顛沛流離。
到了安徽,曾祖母和外公等親人終于結(jié)束了這逃亡,所幸沒有一個(gè)人餓死。然后有了我媽媽,遇見了我爸爸,才有了我。試想。如果曾祖母他們?cè)诼飞显庥霾粶y(cè),還會(huì)有我在這寫作的事情嗎?所以,我是幸運(yùn)的。
所以,每一條生命的誕生都是獨(dú)一無二、不容易的,讓我們珍惜生命吧!
篇二十六:電影1942觀后感
今天懷著一種莫名的心情觀看了電影1942,不知道這種心情怎么形容,只知道看完之后心里總有種東西在狠狠地糾纏著,似苦,似酸、似辣,唯獨(dú)沒有甜……
電影放完了,我們不想走坐在那里說著心里的感受,嗯、感慨吧媽媽,孩子說,我說是的心里很復(fù)雜,馮導(dǎo)確實(shí)做的很好,電影做的從內(nèi)容到手法和陣容都沒的說,真實(shí)的再現(xiàn)了歷史,教育了人們戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,自然災(zāi)害的無奈和權(quán)利的強(qiáng)大,血腥的嘲,人命的低賤,統(tǒng)治者的無情,人心的不足,冷漠的官場(chǎng),演員精湛的表演,電影都將這些表現(xiàn)的凌厲之極,兩級(jí)跳躍似的畫面轉(zhuǎn)換告訴人們很多……。
一個(gè)人的命運(yùn),一個(gè)家庭的命運(yùn),和國家連在一起,和國家的領(lǐng)導(dǎo)人聯(lián)系在一起,大與小是一樣的,當(dāng)困難出現(xiàn)在眼前時(shí),當(dāng)孩子需要母親時(shí),當(dāng)人們需要幫助時(shí),統(tǒng)治者考慮的不是人的生命,而是自己的寶座穩(wěn)不穩(wěn),那樣的政府會(huì)給社會(huì)帶來什么樣的后果,大批的難民死亡,軍隊(duì)的損失,國家的危機(jī)啊那是國破家散人亡的結(jié)局啊。
世界上愛好和平的人士國人與外國人是一樣的,電影中的李主席,外國的記者,他們急人民所及,急生命所及,無奈力量是有限的,但也起到了一定作用,起碼在歷史上有了他們鮮活的為人的生命而戰(zhàn)斗的步伐。影片朔造了最底層的百姓的實(shí)際生活,幾個(gè)家庭的毀滅幾代人的命運(yùn)最后的結(jié)局讓人有著無法言說的滄桑感,復(fù)雜的心里壓抑感和心痛感。
心里很多觀后感,電影清晰的畫面,人物極致的表演,豐富的電影內(nèi)容,敬慕的大師力作,又一朵奇葩讓我的心情也隨著電影滌蕩,謝謝馮導(dǎo)給我們帶來的震撼。也謝謝演員們又一次的付出。還想著再去看一次。
篇二十七:電影1942觀后感
說到1942年,會(huì)引得多少經(jīng)歷過這慘痛的人們,回憶起那餓殍遍野,顛沛流離的逃荒生活。那一年,成了河南人民心中最疼痛的回憶,是不愿回想的噩夢(mèng)。那一年,是河南大饑荒。
在學(xué)校的組織下,龍之隊(duì)的全體成員,在影院觀看了,由溫故一九四二一書,改編的電影一九四二。電影講述的是河南的災(zāi)民在逃荒路上的故事,展現(xiàn)了他們的痛苦和掙扎,希冀和憤怒。
這部電影中那一個(gè)個(gè)凄涼悲哀的畫面,人物的血淚,命運(yùn)的波折,無疑不深深地牽動(dòng)我們的心弦。
當(dāng)我看到日軍的飛機(jī),從天空中呼嘯而過,投下枚枚致命的炸彈時(shí),我的心揪緊了。炸彈在災(zāi)民中炸開時(shí),耳邊充斥是孩子撕心裂肺的尖叫聲,老人伏在地上,痛苦地哭泣,聲聲喚著被炸得血肉模糊的兒女的名字。一個(gè)年幼的孩子,被炸彈擊中,已經(jīng)氣息奄奄,一個(gè)神父跪在地上,想用手捂住從傷口涓涓涌出的鮮血,可那血還是溢出他的指縫,神父目光非常惶恐,他又用一本圣經(jīng)堵住孩子的傷口,可是沒有用,孩子的眼睛翻白,舉著的手放下了,蒼白的小臉痛苦地扭曲了,圣經(jīng)的書頁被染得血跡斑斑……看著日本人如同禽獸一般,操縱著冰冷的武器,攻擊著手無寸鐵的中國老百姓時(shí),那在心中埋藏已久的,深深的憤怒和仇恨,全部涌上了心頭。
如今生活幸福的我們,看到這一幕幕真實(shí)、血腥、恐怖的畫面時(shí),簡(jiǎn)直無法可想那時(shí)有多少和我們同齡的孩子,年輕的生命就這樣被摧殘,看著生命之花接連凋謝,同學(xué)們抑制不住心中的感情,我聽見有同學(xué)啜泣的聲音,有的同學(xué)已經(jīng)淚流滿面。
這一切,不禁會(huì)引起我們的深思。生活在這樣一個(gè)幸福的年代的我們,和那時(shí)的孩子比起來是不是幸運(yùn)很多?那我們能做什么?是在那里冠冕堂皇地談?wù)搱?bào)效祖國嗎?少年強(qiáng),則國強(qiáng)。少年又該如何強(qiáng)?
不積硅步無以至千里。我們應(yīng)該從身邊的點(diǎn)點(diǎn)滴滴做起。這樣的話,大家已經(jīng)聽了許多,可是我們有落實(shí)到生活中去嗎?我們是否為祖國昌盛盡到一些綿薄之力?我們祖國如今是比原來更加繁榮,經(jīng)濟(jì)也比從前發(fā)達(dá),可是我們?nèi)绻菑?qiáng)盛無比的大國,又怎會(huì)讓日本和菲律賓這些國家,對(duì)我們的領(lǐng)土蠢蠢欲動(dòng)?這一連串的問題,都該深深地烙進(jìn)我們的心里,時(shí)時(shí)鞭策著我們。
讓我們從現(xiàn)在開始吧!從這一分,這一秒做起,開始為我們的祖國,積累我們的點(diǎn)點(diǎn)滴滴!
篇二十八:電影1942觀后感
電影1942觀后感
1.《1942》觀后感600字
今天,我和媽媽觀看了《一九四二》這部影片?春笪业男睦锾貏e的難受。腦海里不斷閃現(xiàn)著電影里的場(chǎng)景。
而幾百萬災(zāi)民,早已在逃荒路上走了好多日子。老東家辛辛苦苦儲(chǔ)存的糧食被土匪搶走,只能眼看著身邊的人一個(gè)一個(gè)的死去,兒子被土匪戳死、兒媳生完孩子餓死、老婆悄無聲息地餓死、小孫子最后被自己悶死,弄得家破人亡。老百姓病死餓死打死炸死,看得我膽戰(zhàn)心驚。幾百萬人為了活命,往西邊不停走,為了活著他們無論如何都要走下去,似乎前面就有活著的希望。
在那個(gè)年代父母為了讓自己的孩子吃飽,把自己賣了換了 四升小米,為的是讓孩子活著。他們沒有別的奢望,只是能求活著?吹竭@我的眼淚都要流出來了。老百姓真是太苦了。我問媽媽:“這是真的嗎?”媽媽說在過去她的爺爺奶奶那個(gè)年代就是這個(gè)樣子。不像現(xiàn)在我們過著衣食無憂的生活,沒有感受到挨餓挨凍的日子。
如今生活幸福的我們,看到這一幕幕真實(shí)、血腥、恐怖的畫面時(shí),簡(jiǎn)直無法可想那時(shí)有多少和我們同齡的孩子,年輕的生命就這樣死去,我感到非常的難受。這一切,不禁會(huì)引起我們的深思。生活在這樣一個(gè)幸福的年代的.我們,和那時(shí)的孩子比起來是不是幸運(yùn)很多。我們應(yīng)該珍惜現(xiàn)在的生活,好好學(xué)習(xí),不辜負(fù)老師和家長(zhǎng)對(duì)我們的期望!
2.《1942》觀后感500字
1942年冬的河南,在日寇侵略和饑荒的背景下,曾經(jīng)的財(cái)主東家和佃戶的悲慘境遇。因?yàn)轲嚮,?zāi)民可以變?yōu)榇蚣医偕岬谋┟瘛L踊牡穆飞,只為了有口飯吃不被餓死,男人可以賣掉自己的妻兒,女人可以出賣自己的身體,甚至為日寇服務(wù)打雜。影片大膽地描寫出人性的丑惡,讓人壓抑、悲哀,但真實(shí)。
影片明星眾多,張國立、李雪健、陳道明這些老戲骨刻畫人物入木三分,演技自不待說。而一大幫中青年演員馮遠(yuǎn)征、徐帆、范偉、張嘉譯、林永健、段奕宏的表現(xiàn)亦是可圈可點(diǎn)。而實(shí)力影星張涵予在片中的表現(xiàn)虎頭蛇尾,最后淡出比較突然,讓人覺得有些不足。另外不得不說一下影片中長(zhǎng)工“拴住”的扮演者:張默,一直以為此人演技平平,只是靠著其父張國立的名頭,后又接連爆出打人、吸毒被拘等事件后,形象更加的負(fù)面。但這回戲中演技有了明顯的進(jìn)步,也許在度過了內(nèi)心的迷茫煩躁之后,張默才真正成熟起來。另外奧斯卡影帝阿德里安·布勞迪(“金剛”男主演)和奧斯卡最佳男配蒂姆·羅賓斯(“肖申克的救贖”主演)這些實(shí)力派洋外援的加盟,說明華誼和馮小剛對(duì)這部影片的期待不僅僅只是國內(nèi)的票房冠軍。
縱觀馮小剛這些年的影路歷程就可以看出他的轉(zhuǎn)型之路,從過去令人捧腹的賀歲片,到近年來《手機(jī)》、《一聲嘆息》、《集結(jié)號(hào)》,再到《1942》,這些具有力度、深度和廣度的作品,宣告了馮小剛已經(jīng)完成了從迎合市場(chǎng)到領(lǐng)導(dǎo)市場(chǎng)的風(fēng)格轉(zhuǎn)化。
3.《1942》觀后感1500字
一部《1942》,一場(chǎng)民族災(zāi)難,刻骨銘心。70年前,300萬同胞罹難,慘絕人寰。翻開歷史,翔實(shí)珍貴的資料刺痛著人們的神經(jīng)。
老財(cái)主的破滅。當(dāng)時(shí)的中原大地,哀鴻遍野,餓殍千里。老東家范殿元一直游走在故事中。曾經(jīng)倉廩充實(shí)、妻兒繞膝,就連逃難也被自己認(rèn)定為躲災(zāi),逃荒途中還不忘帶著家里的長(zhǎng)工,這是財(cái)主骨子里習(xí)慣的養(yǎng)尊處優(yōu)。認(rèn)定被欺壓的民眾沒有反抗,吝嗇貪婪的他,最終落得個(gè)人財(cái)兩空。我一直擔(dān)心并希望,延續(xù)他家香火的小生命會(huì)躲過這場(chǎng)劫難而存活下來。當(dāng)孩子被他自己親手戕害于襁褓之中時(shí),一個(gè)小地主階級(jí)就此自我毀滅!“三分天災(zāi),七分人禍”,歷史不得不讓大家重新審視這悲天憫人的災(zāi)難,人們的仇恨瞬間化為階級(jí)矛盾和仇恨。一個(gè)財(cái)主家尚且如此,何況是普通老百姓呢,最無辜的當(dāng)屬那些老人和孩子,冰天雪地的日子,苦難深重的人們,只能接受這妻離子散、家破人亡的現(xiàn)實(shí)。這饑餓,看似簡(jiǎn)單的生理生存需要,其實(shí)折射出對(duì)信仰的追求、對(duì)文化的渴望、對(duì)人性的呼喚、對(duì)民族發(fā)展的思考。在災(zāi)難面前,在饑餓面前,沒有什么比活著更重要。但恰恰相反,與其茍且偷生,還不如坦然從容地接受死亡,死得離家近一些。家的概念,在兵荒馬亂的年代,顯得是那樣的親近,又是那樣的神圣。這場(chǎng)民族的災(zāi)難,仿佛一部沉重的史詩,記錄著那段慘烈的歷史,那些悲壯的場(chǎng)面。
小人物的悲壯。面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí),有的人選擇了逃避、有的人選擇了獻(xiàn)媚!耙粭l命,兩塊餅干”,小人物的命運(yùn)不同,其中有人性的冷漠,也有世俗的偏見,但總是可歌可泣的精神;ㄖυ谡煞蚴й櫤,為救活兩個(gè)孩子,四斗米賣了自己,為孩子付出了一切。最后還要把自己唯一的破棉褲換給栓柱,也算是傾其所有了。這一幕,在我的心中留下了深刻印象。這是愛的的力量,也是母性的光輝。栓柱應(yīng)諾花枝照顧孩子,卻在趴火車途中,不僅丟了兩個(gè)孩子,還丟了花枝用生命換來的四斗米。在生存和氣節(jié)之間,不食嗟來之食的大義凜然,讓珍貴的饅頭顯得那樣蒼白。那用核桃做成的風(fēng)車,成為一種牽掛和寄托,寧可死于日本人的屠刀之下。反面典型廚師老馬成了巡回法庭庭長(zhǎng),真是一個(gè)莫大的諷刺。雖說保全了性命,到頭來卻落得個(gè)日本人的走狗。就連讀過書的財(cái)主家女兒,為求條生路,甘為五斗米折腰,淪落到賣身妓院的下場(chǎng),也是命運(yùn)的安排,悲慘的選擇。
1942年那場(chǎng)大饑荒、大逃難,雖是歷史長(zhǎng)河中的滄海一粟,但在歷史長(zhǎng)河中,卻成為永遠(yuǎn)傷痛的記憶。我們開啟那段塵封的歷史,就是要警醒飽經(jīng)滄桑的苦難民族,不要忘記歷史,維護(hù)和平,遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難;追憶那段悲壯的歷史,就是要重溫血腥而慘痛的教訓(xùn),保持生態(tài)平衡,遠(yuǎn)離自然災(zāi)害;再現(xiàn)那段慘烈的歷史,就是要啟示后人牢記傷痛的根源,關(guān)注糧食問題以及那些事關(guān)民生、關(guān)系百姓疾苦、關(guān)乎民族發(fā)展的大計(jì),讓歷史不再重演!我相信也不會(huì)重演。
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