80后創(chuàng)業(yè)故事范文第1篇

在《助跑80后》節(jié)目，嘉賓既有像孟非這樣家喻戶曉的，也有一些并不為大眾熟知，卻是活躍在某領(lǐng)域中的明星，比如馮侖——他曾是從事醫(yī)療器械銷售工作的打工者，在結(jié)婚之前，他把錢拿去創(chuàng)業(yè)，后來破產(chǎn)了，妻子支持他繼續(xù)“折騰”，于是借錢創(chuàng)業(yè)，后來做得非常成功，目前已經(jīng)拿到

中國教育電視臺一頻道宣傳統(tǒng)籌張道此番出手傾力打造新節(jié)目，在《職來職成為節(jié)目開播兩期的客人。值得一提的煬接受采訪時說：“《助跑80后》實為往》的基礎(chǔ)上力求升級，瞄準青年群體、是，馮侖和孟非都是第一次接受電視節(jié)目該頻道品牌欄目《職來職往》的升級版抓住青年群體、服務(wù)青年群體，也由此的長篇專訪，節(jié)目中兩人首次面對鏡頭講和姊妹篇，兩個欄目都直面青年人對成初步形成了《成長不煩惱》、《助跑80述自己的成長經(jīng)歷和成功路上許多不為人

后》、《職來職往》這一條晚間黃金檔品知的小故事。50后的馮侖，號稱與80后沒有代溝，說起李宇春、聊起“私奔體”也是如數(shù)家珍。當紅主持人孟非更是毫無保留地談及自己少年、青年時的成長故事，“偏科”、“上紅白榜”、“當印刷

著名企業(yè)家馮侖和著名主持人孟非工”、“電視臺成長三部曲”……敞開心扉地談及他的新聞理念與人生哲學。

了兩輪風險投資。現(xiàn)在馮侖是萬通投資控股公司董事長，他做客《助跑80后》欄目，與大家分享了自己的創(chuàng)業(yè)故事。作為80后的榜樣和動力，馮侖在首期節(jié)目中暢談自己的人生哲學，他告訴80后創(chuàng)業(yè)者：“偉大都是熬出來的，既然選擇了創(chuàng)業(yè)，不管現(xiàn)實有多難都要堅持。”通過現(xiàn)場投票，馮侖在自己的新書《理想豐滿》中所提及的“墻上的美人和炕上的媳婦”成為觀眾最感興趣的話題，馮侖解釋：“怎么樣把墻上的美人變成炕上的媳婦，最終讓這個媳婦生出個兒子來，這才叫把理想變現(xiàn)實。這句話其實講的是筑夢和造夢的關(guān)系。你造個夢很容易，把這個夢一步步實現(xiàn)很難�！�

《助跑80后》欄目陸續(xù)播出的“助跑嘉賓”還有俞敏洪、陳光標、李開復(fù)、倪萍、譚晶、姚明、吳小莉……國內(nèi)從來沒有一檔面向年輕人的節(jié)目可以同時囊括這么多響當當?shù)拿�字，很多嘉賓都是很少參加電視節(jié)目的知名人士，但是他們聽說是與青年人交流都非常愿意參加，因為這不是一檔娛樂節(jié)目，而是到了“80后的主場”。該欄目從主持到主創(chuàng)全部是80后，從表達方式到溝通理念全部體現(xiàn)80后，甚至90后的主流價值觀。毫無疑問，這些“達人”中的“達人”是新節(jié)目《助跑80后》中的主角，他們曾經(jīng)是80后，現(xiàn)在要面對80后。他們的成長歷程中有哪些不為人知的故事？他們的成熟道路有哪些可以給今天的80后以借鑒？他們的成功經(jīng)驗有哪些可以作為“巨人的肩膀”？

尋找80后新坐標

80后創(chuàng)業(yè)故事范文第2篇

1、平凡的世界

《平凡的世界》是中國作家路遙創(chuàng)作的一部百萬字的小說。這是一部全景式地表現(xiàn)中國當代城鄉(xiāng)社會生活的長篇小說，全書共三部。該書以中國70年代中期到80年代中期十年間為背景，通過復(fù)雜的矛盾糾葛，以孫少安和孫少平兩兄弟為中心，刻畫了當時社會各階層眾多普通人的形象；勞動與愛情、挫折與追求、痛苦與歡樂、日常生活與巨大社會沖突紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。

2、人生

《人生》是作家路遙創(chuàng)作的小說，也是其成名作。原載《收獲》1982年第三期，獲1981——1982全國優(yōu)秀中篇小說獎。該小說以改革時期陜北高原的城鄉(xiāng)生活為時空背景，描寫了高中畢業(yè)生高加林回到土地又離開土地，再離開土地，再回到土地這樣人生的變化過程構(gòu)成了其故事構(gòu)架。高加林同農(nóng)村姑娘劉巧珍，城市姑娘黃亞萍之間的感情糾葛構(gòu)成了故事發(fā)展的矛盾，也正是體現(xiàn)那種艱難選擇的悲劇···

3、黃葉在秋風中飄落

《黃葉在秋風中飄落》是中國當代著名作家路遙創(chuàng)作的中篇小說。作品發(fā)表于上個世紀80年代，是路遙早期的作品之一。曾獲的第一屆全國優(yōu)秀中篇小說獎。

4、在困難的日子里

《在困難的日子里》是創(chuàng)作于上個世紀80年代的中篇小說，作者是路遙。該書主要描寫的是六十年代農(nóng)村貧困子弟馬建強在城市求學時與饑餓作斗爭的故事。

5、你怎么也想不到

《你怎么也想不到》是著名作家路遙于1984年間寫的一部中篇小說。人一生中,總會有一些重大而有意義的時刻.我現(xiàn)在就面臨著這樣一個時刻.也許這件事并不重大,但至少是有意義的.我是說,再有一個月,我就要從省林業(yè)學院畢業(yè)了.你們燕并不知道,四年前,我還是黃土高原山溝里的一個鄉(xiāng)下姑娘.而現(xiàn)在,我已經(jīng)成了一名大學畢業(yè)生...

6、驚心動魄的一幕

《驚心動魄的一幕》，中國當代著名作家路遙中篇小說。文章發(fā)表于上世紀80年代。《驚心動魄的一幕》1980年發(fā)表，獲第一屆全國優(yōu)秀中篇小說獎。描寫了文化大革命中期，某縣一個造反派組織斗縣委書記的故事。作品揭露了其組織的大小頭目們的兇惡，殘暴，野蠻，毒辣，謳歌了另一派組織保護縣委書記的正義行動。

7、早晨從中午開始

80后創(chuàng)業(yè)故事范文第3篇

一、題材接地氣，表現(xiàn)當代生活景象

目前全國省市電臺的廣播劇題材圍繞偉人生平、勞模業(yè)績創(chuàng)作的多，當下現(xiàn)實生活的創(chuàng)作少；短篇的多，長篇的少；改電視劇的多，原創(chuàng)的少；往往叫好不叫坐，從而廣播劇生產(chǎn)創(chuàng)作慢慢變成單位資金扶持生產(chǎn)的多，自己走市場的少。沒有跟上電臺當今因為車輪帶來的蒸蒸日上的第二春的步調(diào)。與紅紅火火的電視劇表現(xiàn)更是相差甚遠。如何打破這些現(xiàn)狀？第一步是抓題材。金鷹九五五電臺是原湖南經(jīng)濟電視臺創(chuàng)辦的電臺，2005年成立，從成立起，辦臺就沒有什么窠臼，辦臺的理念就是“新銳、優(yōu)質(zhì)、與眾不同”。而且從成立起，就開始嘗試每年創(chuàng)作一部聲音大片，2023年2月開始討論當年的廣播劇選題，召開了多次全臺生產(chǎn)一線部門主任以上的集體頭腦風暴會議，大家都一致認為要選擇當下現(xiàn)實生活的，與聽眾生活同步的，有共鳴的題材。80年代生人是改革后出生、成長的新生代，也是爭議較多的新生代，不經(jīng)意間，他們已從單位、公司的小年輕變成了單位、公司的中堅力量，關(guān)于80后的十年成長，無論小說、電視劇還是廣播劇，創(chuàng)作的都相對較少，而參與討論的人本身對這個題材也有很多感觸，因此大家一致同意在這個題材上去大膽嘗試。最開始廣播劇的名字還叫《鄒二毛也有春天》，后來經(jīng)過反復(fù)的推敲，定名為《三十，而立》。選題敲定之后，金鷹955電臺通過微博、微信等手段廣泛征集80后的成長真實故事，并進行多次一對一、一對多的懇談會，藝術(shù)來自生活，高于生活，多渠道的故事收集，為《三十，而立》注入了真實生動又接地氣的故事來源。

二、成立編劇工作室，大膽啟用年輕編劇

好題材難選，好編劇更難找，電臺隊伍中優(yōu)秀的編劇人材則更少，如果一個人的力量不夠，是否可以嘗試團隊創(chuàng)作？我們又大膽借鑒了美劇的編劇工作室形式，組成一支全新的廣播劇編劇團隊，并大膽啟用年輕編劇，這個團隊由70后、80后、90后的年輕人組成，一共四人，他們年輕新銳、創(chuàng)意無限，年齡階段正好與題材也相當吻合，由80后人寫80后人的故事，更能感同身受，其中有兩人有過電視編劇的經(jīng)驗，在創(chuàng)作中也將電視劇的手法巧妙融合運用在廣播劇里，所以《三十，而立》在劇本上有一種更為新鮮潮流的表達方式，個性鮮明的人物和新潮的故事情節(jié)，更為貼近時下年輕人的生活寫真。整個創(chuàng)作的過程是痛苦、難熬的。集體創(chuàng)作，有合有分，從人物關(guān)系搭建到每集的故事大綱，十幾張紙羅列的關(guān)系網(wǎng)密密麻麻。再由綱到邏輯連貫、內(nèi)容精彩的二十二集每集八千字左右的劇本，實屬相當不易！從青澀亮相的初稿，到重來的二稿，再到修訂潤色的三稿，最后到煥然新生的第四稿，每一稿的劇本出來之后都由導(dǎo)演和劇本統(tǒng)籌層層把關(guān)，交由大家討論提意見，反復(fù)修改。該劇是國內(nèi)首部關(guān)注80后十年成長的原創(chuàng)廣播劇，該劇從非典肆虐的2003年講起，講述一群年輕人從象牙塔走向社會，經(jīng)歷了從就業(yè)、創(chuàng)業(yè)、讀研到結(jié)婚、生子、買房等等人生20到30都會面對的過程，在這其間親情、友情、愛情、職場跌宕起伏，他們經(jīng)歷風雨，最終融入社會，跨進而立的30歲。從2003到2023，跨越十年，非典、電子商務(wù)、超女、08冰災(zāi)、汶川地震等等我們經(jīng)歷過的重大事件也會一一成為我們的主人公的重要經(jīng)歷，并成為重要的情節(jié)推動故事發(fā)展；師生戀、大學生未婚先孕、差評門、學區(qū)房、網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)業(yè)等等曾經(jīng)的熱點話題，也會在主人公的故事里巧妙鋪排；文藝女、拜金女、鳳凰男、創(chuàng)業(yè)男、海歸男、家庭主婦、迷茫男，各種熟悉的80后標簽不經(jīng)意間就會坐實在我們的各位主人公身上。

三、名嘴名角演播， 增加廣播劇的亮點

當下是一個粉絲經(jīng)濟的時代，無論是郭敬明的電影《小時代》，還是春節(jié)檔的電影《爸爸去哪兒》，其票房奇跡都充分證明了粉絲力量。廣播劇的生產(chǎn)運作也應(yīng)該緊跟當下潮流，與時俱進。劇本出來后，演員是關(guān)鍵，有名嘴名角就會帶來粉絲，就會帶來一定的關(guān)注度。廣播劇《三十，而立》請來了四位有一定份量的名嘴名角，KK，飾演劇中的男一號林東田，KK是湖南衛(wèi)視的當紅主持人，曾演過多部電影、電視劇，角色把握較好，這一年剛好三十歲，他說這部劇好像就是為他寫的；趙子靚，飾演劇中的女一號夏木子，她既是湖南衛(wèi)視主持人，又出演過多部電影電視劇，青春靚麗，很受大家喜愛；YOYO， 湖南經(jīng)視主持人，飾演劇中的女二號葉桐，葉桐是一位80后年輕媽媽，而YOYO剛剛生完孩子當媽媽，演這個角色讓她很有感覺；E哥，湖南金鷹衛(wèi)視卡通主持人，飾演劇中的男二號李晨，李晨是一個在職場沒有任何背景的靠自己打拼的鳳凰男，E哥也是一個人從外地到長沙來發(fā)展，很多經(jīng)歷都有共鳴。他們的傾情出演為這部劇帶來了名氣更帶來了精彩！還有湖南省話劇團一級演員王峰，金鷹955電臺當紅主持人楊理、陳蕾、武凡越、張麥麥和長沙當紅的靠譜戲劇工作坊的優(yōu)秀青年演員黎璐璐、孔祥宇、楊阿龍、劉佳等創(chuàng)新“混搭”，陣容強大。

四、精心制作，打造青春明快節(jié)奏

《三十，而立》的新穎還表現(xiàn)在廣播劇的整體制作上。本次擔任大型原創(chuàng)廣播劇《三十，而立》制作牽頭的是金鷹955電臺金牌制作人楊理。曾經(jīng)在上海拿過廣播制作大獎的楊理也是80后，整體制作風格充滿動感活力，特別符合劇中青春流動的場景。廣播劇22集的篇幅導(dǎo)致劇中有大量的情節(jié)推動需要用聲音素材烘托鋪墊，那些熱情的、明亮的、憤怒的、悲傷的……一個個劇中場景被制作人精心對應(yīng)還原，當你聽著的時候仿佛就感受到了一幕幕正在你身邊發(fā)生的故事情節(jié)在上演。其實劇中的情節(jié)，無論戲里戲外都屬于80后的共同記憶，所以無論是配樂和場景制作，由80后的制作團隊精心打造，就顯得更為得心應(yīng)手。整部廣播劇在每一場的情緒段落都鋪滿符合情緒推動的音樂，使得整部作品節(jié)奏明快、青春洋溢。尤其是制作團隊作詞作曲的《三十，而立》主題曲，旋律明快動聽、歌詞朗朗上口：“天空盤旋的理想，搖搖晃晃路途有點長，帶上有他他的行囊，和她她她的淚光…再見舊時的煩惱，你好新的遠方”，充滿了青春的正能量，隨著廣播劇的播出已經(jīng)讓聽眾發(fā)起了狂熱的下載。

80后創(chuàng)業(yè)故事范文第4篇

[關(guān)鍵詞] 《老男孩》；微電影；懷舊；藝術(shù)

一、《老男孩》與微電影時代的到來

2023年，一部時長不到五十分鐘的電影《老男孩》在網(wǎng)上的熱播立馬引起了社會的廣泛關(guān)注，《老男孩》上映不到一個星期，其網(wǎng)絡(luò)瀏覽量就突破了500萬次，引發(fā)的來自社會各界關(guān)于其的討論和評議更是不計其數(shù)�！独夏泻ⅰ返臒岵ゴ蚱屏碎L期以來我國影視業(yè)發(fā)展低迷的氣氛，為我國影視業(yè)向微電影業(yè)注入了新的活力，指明了新的發(fā)展方向。微電影是最近今年在國內(nèi)逐漸興起的一種影視形式，主要是時間控制在500秒內(nèi)的，具有完整故事情節(jié)的，以公益教育、理念傳達、搞笑幽默、休閑娛樂為目標的視頻短片。微電影的制作成本較低，制作過程也較為簡單，制作周期較短，營銷模式也與傳統(tǒng)的電影完全不同，是網(wǎng)絡(luò)傳播為主，不選擇直接的市場上映，也一般不采用商業(yè)化運作。

我國的微電影起源于土豆網(wǎng)曾播出的凱迪拉克《一觸即發(fā)》，但正式走紅是在2023年的《老男孩》播出之后，《老男孩》故事情節(jié)感人、懷舊，受到了廣大“80后”人士的喜愛。這當中也離不開微電影獨有的傳播的途徑的功勞，微電影的傳播主要以網(wǎng)絡(luò)主流視頻播放網(wǎng)站為主，包括優(yōu)酷、56視頻、土豆、騰訊視頻等，這些網(wǎng)站對于微電影的傳播起到了非常積極的作用，也造就了微電影獨特的經(jīng)營模式。微電影的盈利模式與傳統(tǒng)的電影有很大的區(qū)別，他不是采用廣告和票房收入作為其的利潤來源，而是通過一種長期的回報來收回投資。微電影的受眾參與度很高，這也是其廣大社會影響力的來源，微電影的觀看不需要支付任何的費用，播出后往往會迎來社會和網(wǎng)絡(luò)上的廣泛討論，其創(chuàng)意之新、影響面之廣，受到了很多廣告商的青睞。

《老男孩》的成功預(yù)示著微電影廣闊的發(fā)展前景，隨著網(wǎng)絡(luò)的開放化和人們創(chuàng)意的多元化、豐富化，微電影的形式和內(nèi)容也將更加的豐富和多元化，國內(nèi)的很多電影制片公司都已經(jīng)從微電影的制作中嶄露頭角，微電影的發(fā)展勢頭良好，競爭也將越來越激烈，在激烈的市場競爭中，微電影如何吸引觀眾的眼球和胃口是一個重要的研究方向，其中通過懷舊元素的使用帶動觀眾感情的共鳴就是一個很好的辦法，僅僅有創(chuàng)意是不夠的，微電影新的創(chuàng)意必須接受觀眾的審核，這其中，需要微電影的作品內(nèi)容賦有充分的感情因素，也需要有微電影自己的靈魂。

二、微電影《老男孩》中的懷舊元素

（一）音樂懷舊元素

《老男孩》整部短片的主題就是“青春”與“夢想”，講述的是一對癡迷于邁克爾·杰克遜的“老男孩”重登舞臺尋找青想的故事，劇中穿插了很多的20世紀八九十年代的歌曲，從而將整個短片的懷舊情結(jié)撐托了出來。如，男主人公在向心儀的笑話表達情感時，彈唱過《小芳》，這是那個時代很紅的歌曲，也是很多“80后”聽了后能夠激起情感浪花和對青春的懷念的歌曲，整首歌的內(nèi)容也是對“青春”的一個很好的隱喻。還有女主人公出場時的背景音樂《花仙子》《走過花季》等，這些都能很好地引起觀眾的共鳴，因為《老男孩》的故事情節(jié)主要是對正處在30歲左右的“80后”的生活經(jīng)歷的描述，其受眾對象也主要是這些“80后”，“80后”的觀眾對于劇中的這些音樂都非常的熟悉，也非常的賦有感情，在觀看劇情的時候聽起，很好的撐托了整部劇的情感，也充分的表達了《老男孩》的懷舊情結(jié)。另外，劇中卓依婷的《粉紅的回憶》、鄭智化的《星星點燈》以及郭富城的《對你愛不完》等，這幾首歌在真實出現(xiàn)的時間上其實是錯開的，然而今天已經(jīng)能夠非常完美甚至是順理成章地被并置入一部電影的一個時代敘述中，這是因為時間本身已不太重要，重要的是這些歌曲共同建構(gòu)了一個關(guān)于“從前”的象征性的含義。因為“從前”順帶著包含了關(guān)于“青春”的種種解釋和一種激發(fā)“懷舊”欲望的可能性。

（二）劇情懷舊元素

整部劇中除了音樂帶來的懷舊情結(jié)外，劇情也很是懷舊，《老男孩》敘述了一對中學的好朋友在他們中年時，組合成樂隊參加“歡樂男生”選秀節(jié)目，因為一首歌讓他們回到青春，回到過去，這首感人的“老男孩”主題曲同時也感動了所有的觀眾�！独夏泻ⅰ非啻合盗卸唐�中最長的一部短片，也是最受大家熱捧的一部片子，影片以絢麗的鏡頭敘述了這些年輕人以及這個時代的變化，我們?yōu)槭裁慈绱烁袆樱吭�因，可能一樣的，就是�?jīng)過歲月洗練以后剩下那鉆石一樣璀璨的記憶，或許我們都能在這光與影中間，找到自己的影子，找到自己關(guān)于時光的記憶，關(guān)于青春的記憶。

劇中的黑色幽默對于不管是在那個時代里長大的人，還是現(xiàn)在的年輕人都能引起共鳴，每個人年輕的時候，青澀的歲月里，都會有很多不羈的想法，有很多天馬行空的夢幻，但是當大家30多歲的時候，而立之年悄悄過去。劇中就是充分利用了這種劇情的描述，將整部劇的懷舊情結(jié)表現(xiàn)得惟妙惟肖，所以帶給了觀眾很大的共鳴。尤其是那段歌詞，更是將部微電影的感情濃縮到了一個新的高度，反映了整部劇情。

（三）情感懷舊元素

《老男孩》的成功很大程度上要歸功于對大眾娛樂心理捕捉的成功，當代正處在而立之年的“80后”承受著這個時代所特有的壓力和責任，一方面，觀眾欣賞著影視娛樂帶給他們的快樂，另一方面，他們也在尋找著、期盼著能夠表達自己情感世界的藝術(shù)作品，當代的微電影恰恰滿足了“80后”觀眾的這個需求�！独夏泻ⅰ贩磻�(yīng)的是兩個不再青春年少的男人追夢的故事，在追夢過程中的痛苦和艱辛、挫折和失敗，都是除了自己以外的他人所不能理解的，“夢想總是遙不可及”，“是不是應(yīng)該放棄”，這些都是當代“80后”觀眾都在青年時期有過的疑惑和糾結(jié)，是那個時代所不能抹去的回憶，當這個動情的部分通過劇情再一次展現(xiàn)在觀眾面前時，懷舊情感油然而生，很多觀眾都會情不自禁地流下淚水，“歲月像一把無情的刻刀，改變了我們的模樣”，這是剛剛步入中年的人們所共有的體會和感觸，當這一切都通過《老男孩》這部微電影展現(xiàn)出來的時候，當觀眾都因為這部戲而回憶自己的青春歲月的時候，微電影懷舊的元素就得到了最好的升華。

三、微電影時代《老男孩》中懷舊情感的表現(xiàn)手法

《老男孩》中有很多個突出表現(xiàn)了電影懷舊情感的手法和方式，一是充分使用了很好的懷舊元素，例如20世紀八九十年代的歌曲、多年前人們的著裝風格與審美習慣、青年時期的學校生活場景等都很好地將觀眾帶回了多年前的學生時代，青年時期的校園生活往往是最值得一個人懷念的時光，那些年天真無邪單純的生活，帶給人們的是一種純美的享受。除了這些景觀的設(shè)置，很多的是劇情帶給觀眾的懷舊思潮，因為幾乎每一個觀眾都有過劇主人公那樣追夢的經(jīng)歷，也都有過劇主人公所度過的美好的青春歲月，所以是一個很好的藝術(shù)表現(xiàn)手法。劇中的另一個懷舊的經(jīng)典描繪就是使用了一些懷舊特征的東西，例如，能夠代表一代青年藝術(shù)世界的邁克爾·杰克遜、《歡樂男生》的選秀節(jié)目、青澀的校園情感等，這些東西都具有典型的時代特征，是屬于那個時代的東西，也是回不來的東西，編劇巧妙地將這些元素融入劇情中，很好地展示了劇目的情感內(nèi)涵，這一切都穿插在整部電影劇情的每一個環(huán)節(jié)中，懷舊表現(xiàn)力極強。

四、微電影時代懷舊情感廣受觀眾喜愛的原因——以《老男孩》為例

（一）“80后”生活軌跡的共鳴

“80后”是一個特定的社會群體和階層，“80后”是一直親眼見證著當代中國在改革開放后日漸發(fā)展崛起并與之一同成長的特殊的新一代，“80后”是成長在相對穩(wěn)定的社會環(huán)境中的一代人，國家的經(jīng)濟條件自“80后”誕生開始多有好轉(zhuǎn)，物質(zhì)生活逐步變得更加優(yōu)越和豐富。當代的“80后”基本已經(jīng)大學畢業(yè)走向社會開始了人生和事業(yè)的打拼，正處在實現(xiàn)人生價值和社會價值的關(guān)鍵時期。根據(jù)《中國青年報》社會調(diào)查中心對于2009～2023年中青年人群的懷舊情結(jié)調(diào)查，結(jié)果顯示當代的“80后”是懷舊情結(jié)最為嚴重的一個社會階層，“80后”的懷舊有著很多的共性的東西，因此也被稱為是集體性懷舊，之所以會出現(xiàn)“80后”集體懷舊的現(xiàn)象，是因為“80后”有著很多相似的人生經(jīng)歷和生活軌跡。接受九年義務(wù)教育，奮戰(zhàn)考高中，經(jīng)歷高中三年勤奮的學習后上大學，進入大學后，正式開始了自己的迷茫與困惑的時光，來自學習、就業(yè)、感情各個方面的問題是這一批年輕人感覺自己承受了很大的壓力。走上工作崗位之后，激烈的社會競爭使“80后”的職業(yè)生涯不那么的一帆風順，因此才有了共性的懷舊情感。

（二）“80后”追夢情感的共鳴

“80后”都經(jīng)歷了從學校追夢再到職場追夢的一個過渡，在學校的時光相對的簡單充實，總是有自己明確的學習方向和學習目標，每天都在為自己的理想和學業(yè)打拼，對未來抱有無限的幻想和憧憬，身上有無盡的活力和激情，但是當自己走向社會的時候，發(fā)現(xiàn)一切并沒有自己所設(shè)想的那么完美，夢想突然間又變得遙不可及了，社會中要經(jīng)歷太多不如意的事情，對于工作和職場生活，有了自己全新的看法，也開始逐漸地懷疑自己當初的夢想，也在開始重新審視自己的人生，這一切，在追夢路上的點點滴滴都是不斷的感動著自己，感觸著自己，使自己每每想起那段時光，想想自己的追夢歷程，就會感慨萬千。

（三）“80后”壓力釋放的共鳴

當代社會的年輕人剛一成年便面對極大的現(xiàn)實壓力，就業(yè)、結(jié)婚和高成本生活。大部分人心氣很高，現(xiàn)實卻不能讓他們?nèi)缫�。因而，懷舊成為他們釋緩壓力的一種方式，同一群志同道合或境況相同的人在一起聊大家熟悉的話題和事物，就會有歸屬感和不被拋棄感。正如有人所說的“懷舊可以給我?guī)�來生活的勇氣、繼續(xù)前行的力量”。社會的變化對“80后”的生存造成了沖擊。很多人不知道自己的人生方向，對急劇的社會變化無所適從，就會本能地轉(zhuǎn)向過去，回憶過去的自我形象和美好經(jīng)歷，借助想象彌合遭到現(xiàn)實割裂的、破碎的自我。因此來自生活各個方面的無形的壓力使“80后”體驗到了生活艱辛，使自己總是想方設(shè)法找到釋放壓力的途徑，而當代的懷舊微電影就是一個很好的途徑，當劇中人的很多經(jīng)歷與自己相似時，就會激起自己很大的情感懷舊。

[參考文獻]

[1] 邵雯艷，顧斌.人生、心靈與媒介——影視故事內(nèi)容的使用與滿足之分析[J].蘇州大學學報：哲學社會科學版，2002（03）.

[2] 王培.淺析現(xiàn)代電影中的廣告元素[J].才智，2009（12）.

[3] 朱倩，李亦中.希望之春：當電影遭遇互聯(lián)網(wǎng)[J].現(xiàn)代傳播，2006（04）.

[4] 萬超群.論網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)展對我國電影傳播的影響[J].考試周刊，2009（36）.

80后創(chuàng)業(yè)故事范文第5篇

“80后”撐主流大局

如今“80后”這一個龐大的群體已經(jīng)逐步成熟，滲透到社會的各行各業(yè)。無論是極具個性的韓寒還是今年榮登作家年收入榜首的郭敬明，抑或是最近在紅遍各大網(wǎng)絡(luò)讀書頻道的“交易女王”歐陽娟。“80后”已經(jīng)讓社會大眾看到他們在創(chuàng)作方面成熟的思維以及力量，而和當年這批“80后”的文壇新秀借“新概念作文”獎走進大眾的視野一樣，目前紅透國內(nèi)漫畫市場的年輕漫畫家也可謂大獎出身。

如因獲得中國動漫第一獎金龍獎，從而成為職業(yè)漫畫家的豬樂桃、客心、寂地、丁冰和王小洋等“80后”漫畫家，已經(jīng)取得引人注目的斐然成績，他們的作品相當有實力，且在國內(nèi)極有市場號召力――客心的《未成年》系列，目前已經(jīng)出版了5部，其出席的簽售活動均火爆非常，甚至受到了動漫大國日本多家電視臺的關(guān)注。又如寂地的《我的路》，屢屢刷新國內(nèi)繪本漫畫銷售紀錄，版權(quán)已輸出東南亞及歐洲多個國家，大受外國讀者歡迎。

而在本屆金龍獎組委會收到的參賽作品中�！�80后”也光芒四射，如于彥舒的《扳手少年》、韓露的《長安幻夜》和十九番的《兔子幫》等，個人風格均異常鮮明，且具備深厚的成長潛力。

奧運是金，一個“80后”的動漫創(chuàng)業(yè)傳奇

阿　友

一個“80后”動漫制作人大膽藝術(shù)創(chuàng)新，借2008年北京奧運這個千載難逢的商機，把自己的事業(yè)推向新的高度。

動漫創(chuàng)業(yè)，一個創(chuàng)意收金百萬

今年27歲的李金保在中國動漫產(chǎn)業(yè)界可謂功成名就的人物，他在這一領(lǐng)域創(chuàng)業(yè)僅僅四年。

2002年6月，李金保從合肥學院藝術(shù)設(shè)計專業(yè)畢業(yè)，進入一家動漫廣告公司當設(shè)計人員。動漫業(yè)的發(fā)展前景引發(fā)了他的創(chuàng)業(yè)沖動。

2004年7月，李金�；I來2萬多元，在合肥經(jīng)濟技術(shù)開發(fā)區(qū)創(chuàng)辦了橡樹動畫有限公司，擬專門從事動漫娛樂品制作�？墒牵�公司開張一年多，居然沒能獨立接到一筆業(yè)務(wù)，只能靠從別的大動漫公司接些簡單的網(wǎng)絡(luò)FLASH小廣告來做。

李金保知道，自己的公司雖小，但在技術(shù)上已經(jīng)具備了獨立制作動漫劇的能力，而實力，需要以業(yè)務(wù)實績來展示。接不到大業(yè)務(wù)，固然有機會的問題，但是，機會也需要自己去發(fā)現(xiàn)和把握啊!2005年8月的一天，李金保到一位朋友家做客，這位已為人父的朋友說起了在子女教育問題上的苦惱。他的獨生子不愛學習，整天就喜歡守著電視看動畫片……朋友的訴說點燃起李金保腦中創(chuàng)意的火花，“不愛學習，喜歡看動漫，這是不少城市小孩的共性”他想，“但動漫也可以寓教于樂呀!對，就制作一部以家教為主胚的動畫片。”

李金保于是朝這方面努力，著手收集家教方面的素材。動漫必須有故事性、趣味性并兼顧動手參與性，才能吸引兒童和青少年，李金保據(jù)此確定以案例編織的故事為動漫片的內(nèi)容。經(jīng)過6個多月不分晝夜的緊張制作，2005年底。48集經(jīng)典案例家教動漫劇《成長第一課堂》制作完成�！冻砷L第一課堂》分為小學篇和中學篇，故事以幽默的動漫情景劇展示小主人翁的成長歷程，非常適合家長和孩子一起觀看。產(chǎn)品一問世，就被北京一家大型出版發(fā)行公司發(fā)行，第一次發(fā)行了6萬套，幾個月便銷售一空。2007年，該劇被教育部評為“五個一工程獎”優(yōu)秀國產(chǎn)推薦動畫片�！冻砷L第一課堂》一炮走紅，讓李金保贏利近百萬，他賺到創(chuàng)業(yè)以來的第一桶金。自此李金保創(chuàng)作激情噴涌一發(fā)不可收。2007年他的作品《安徽吉祥物》，再獲全國網(wǎng)絡(luò)大賽金獎。

掘金鄉(xiāng)情，再創(chuàng)佳績

中國的經(jīng)營界有一種惡疾――模仿跟風嚴重。一種產(chǎn)品在市場上打響，跟進和模仿者便會趨之若鶩，動漫行業(yè)也未能免俗�！冻砷L第一課堂》面世不久，許許多多類似的動漫作品便充斥市場。面對同質(zhì)化泛濫的動漫市場，李金保認為推陳出新才能讓自己的事業(yè)突出重圍，不斷發(fā)展。但如何開辟新的動漫題材，創(chuàng)新形式，成為他苦苦思索的問題。

機會總是留給那些有心人。2006年冬天，李金保在合肥舉辦的一次大型招商洽談會上認識了臺商汪老板。汪老板祖籍北京，其父親在臺灣對北京的生活非常懷念，尤其念念不忘北京的相聲等曲藝，可是在臺灣又很少有這些服務(wù)民眾的文化形式。汪先生說：“在臺灣，像父親這樣思鄉(xiāng)情切的老人，如能在臺灣聽到熟悉但遠去的鄉(xiāng)音，那該是多么令人感慨的事啊!”相聲，鄉(xiāng)情!這兩個詞的交迭讓李金保靈感進發(fā)，一個策劃思路很快形成：把中國傳統(tǒng)的相聲名段改編加工成動漫，輔以內(nèi)地場景展示，讓聲音和場景相結(jié)合；作品目標對象是臺商或者那些祖籍在大陸的臺灣觀光客。

按照這個思路，一個多月后，一部400多分鐘的系列動漫相聲劇終于完成。該劇在國內(nèi)市場大受追捧，僅DVD碟片就賣掉數(shù)萬張，臺灣游客爭相購買，有的一次就買十幾張。

以時尚刷新傳統(tǒng)，打奧運牌將事業(yè)推向新高

相聲動漫的成功證明以時尚的形式作為傳統(tǒng)藝術(shù)的新載體，是讓自己的動漫事業(yè)獨樹一幟的好路子。李金保由此把眼光投向其他傳統(tǒng)藝術(shù)種類。評書以往是中國人喜聞樂見的傳統(tǒng)藝術(shù)，但隨著社會的發(fā)展和多元快餐文化的涌現(xiàn)，它急需創(chuàng)新和改進。李金保想，既然相聲能改編成動漫劇，那么評書也一定能，可是它能和相聲動漫劇一樣有市場嗎?

李金保據(jù)有關(guān)權(quán)威調(diào)查數(shù)據(jù)作出分析：中國有59％的動漫愛好者，約4億人，年齡集中在14～17歲，而成年人中有50％的人喜歡聽評書，如果把兩者的愛好融合到一起，應(yīng)該有巨大的市場。他決定干。

2008年，奧運會在北京舉行，在此之前的很長一段時間，“奧運”已成了國人議論和關(guān)注的熱點。李金保擬抓住這一熱點，以評書表現(xiàn)奧運宣傳內(nèi)容，制作“奧運評書”動漫。搞動漫評書，要有影響力大的藝人擔綱演說、配音，才能對受眾產(chǎn)生吸引力。李金保把目標對象確定為著名評書表演藝術(shù)家張少佐。張少佐先生演說的《隋唐演藝》等評書風靡海內(nèi)外，聞名遐邇老少咸宜。

但是，張少佐并不認同李金保的看法，擔心評書作為一種成人傳統(tǒng)文化與動漫結(jié)合起來，會給人浮躁滑稽不倫不類的感覺，故一再推辭。李金保沒有退縮。經(jīng)過數(shù)十次邀請，張少佐終于被說服，答應(yīng)一試。李金保得知張少佐每月都會在北京的一些商場搞公益評書演說，于是抓住這個機會，針對張少佐說的《東漢》、《薛家將》、《楊家將》等幾段評書內(nèi)容，調(diào)動全部力量忙了十幾個通宵制作了一部15分鐘的動漫片。

2007年8月19日下午3時，在張少佐于北京西單某商場演出前的一刻鐘，李金保以電子投影方式播放這個特別短片。屏幕上，一個個人們耳熟能詳?shù)臍v史人物變成了夸張幽默、可愛搞笑的動漫造型，伴隨著溫婉清脆的女聲形象描述解說，使時尚與傳統(tǒng)元素得到有機融合，更是繪聲繪影，給人耳目一新童心未泯的感覺。一千多名觀眾報以熱烈掌聲，張少佐也被徹底感動了，他緊緊握住李金保的手表示全力支持。

為了力求奧運評書動漫“有史可循，有理可依”，李金保專門請北京市體育局提供權(quán)威資料，從中精選了40個有代表性和趣味性的奧運傳奇故事，據(jù)此編寫“評書說奧運”動漫腳本。

這些動漫腳本，有講述我國萬米女子長跑運動員邢慧娜奪冠28屆奧運會的《傳奇的女子萬米比賽》，有揭秘奧運佚事的《女扮男裝看奧運》，有褒揚奧運精神的《一個人跑的決賽》、《廚師奪冠軍》等。故事的演繹富于想像力，表述語言亦莊亦諧，每集長度5分鐘。由于有著名評書表演藝術(shù)家張少佐專門為動畫片演說、配音，片子更添特色和亮點，彰顯“好玩、好看、好聽”的魅力，既普及奧運會知識，又寓教于樂。李金保帶領(lǐng)他的10人團隊。用4個月的時間完成了這部40集，總長度200分鐘的動畫系列短片。

創(chuàng)新，使李金保又有了豐碩收獲――安徽電視臺率先采用了“評書說奧運”系列動畫片，擬在北京奧運開幕前播放。全國110多家電視臺陸續(xù)與李金保簽訂協(xié)議，將在奧運期間黃金時段播出這部系列動畫；作品還將由北京一家出版社面向全國出版、發(fā)行。