絕代艷后觀后感

　　絕代艷后觀后感（一）：

　　這是一部所謂的準(zhǔn)備沖擊奧獎(jiǎng)的傳記片，由蜘蛛俠的女友鄧斯特主演，講述路易十六的皇后瑪格麗特的人生故事。

　　對(duì)瑪格麗特最早的印象是由一部日本漫畫(huà)《凡爾塞玫瑰》而來(lái)的，在這部當(dāng)年做學(xué)生時(shí)一向喜歡的畫(huà)作中，已經(jīng)將瑪格麗特作為一名純真浪漫不解世事的小女人來(lái)刻畫(huà)，她所有的一切但是是由于環(huán)境導(dǎo)致，照這樣看來(lái)，宣傳稿中所標(biāo)榜的“第一次從一名女人的視角來(lái)刻畫(huà)一名皇后”的說(shuō)法就并不是獨(dú)創(chuàng)了。

　　回到電影上來(lái)。片子一開(kāi)頭一段比較輕的搖滾樂(lè)（也許不是搖滾，我對(duì)音樂(lè)實(shí)在是不太在行），幾乎讓我以為發(fā)片人擺了我一道，這樣一部貌似歷史的大片不可能有這樣的配樂(lè)，隨后在全片里，這種風(fēng)格的音樂(lè)一向都在貫穿全片，看下來(lái)已經(jīng)覺(jué)得的確是一種絕配。

　　片子由瑪格麗特從奧地利出嫁的當(dāng)天開(kāi)始，如同全天下所有的女兒，那天清晨醒來(lái)她但是是母親的小女兒，天真可愛(ài)美麗無(wú)邪。但是，生為皇室女兒已經(jīng)注定了她的命運(yùn)，她將嫁給法皇的孫子，成為兩國(guó)聯(lián)姻的一份子，而目的是在歐洲締結(jié)聯(lián)盟。

　　來(lái)到兩國(guó)交界之地，遵照著法國(guó)皇室的傳統(tǒng)，她務(wù)必離開(kāi)祖國(guó)的一切，包括身上的衣裝，哪怕是一絲一縷，于是她與女友分手，于是她離開(kāi)心愛(ài)的小狗，于是她赤裸著走入法國(guó)，走入皇室。

　　她那么美麗，那么天真，滿身都是無(wú)法抵抗的魅力，她為充滿繁文縟節(jié)的法國(guó)皇室來(lái)開(kāi)新的氣象，如同一縷清風(fēng)吹進(jìn)這個(gè)已經(jīng)滿是腐朽氣息的巨大殿堂。

　　但是無(wú)人明白，她是那么無(wú)助，整個(gè)皇室都在冷眼看她，每個(gè)人都在竊竊私語(yǔ)，路易的確愛(ài)她，但他也愛(ài)打獵，也愛(ài)制作各種鎖具，到皇弟與弟媳先于她與路易有了皇室的第一名后裔的時(shí)候，她幾乎徹底放棄，沉溺于美食、舞會(huì)、珠寶、服飾之中……

　　但是無(wú)人明白，她那么恐懼。路易的確愛(ài)她，但遲遲未能誕下一名皇子，“沒(méi)有子嗣的皇室婚姻是能夠隨時(shí)解除的”，母親時(shí)時(shí)從奧地利寫信來(lái)向她叮嚀著，她的地位，決定著奧地利在整個(gè)歐洲的政治走向，幸而長(zhǎng)兄從故鄉(xiāng)到來(lái)，幫忙她與路易走出了迷茫……

　　最后生下了孩子，卻無(wú)法讓她開(kāi)懷，她遇到一名真正讓她心動(dòng)的男子，記住她的婚姻的基礎(chǔ)并非是愛(ài)，而是職責(zé)，但是，幸福那么短暫，他離她而去，到新大陸去戰(zhàn)斗……

　　所有的一切發(fā)生的時(shí)候，她離開(kāi)她的職責(zé)、她的祖國(guó)、她的法國(guó)還有她的臣民越來(lái)越遠(yuǎn)，她將自己圍禁在路易贈(zèng)送的行宮中，而宮外，大革命已是如火如荼，她的生活早已引起民眾甚至是貴族的不滿，于是，所有的一切在時(shí)機(jī)到來(lái)的時(shí)候發(fā)生了。

　　在我看來(lái)，這是部但是不失的片子，如同所有歷史片，個(gè)性是宮廷片，服飾的華美、場(chǎng)景的盛大，都深入我心……細(xì)節(jié)的幾處對(duì)應(yīng)描述也很有特點(diǎn)，例如：剛?cè)雽m的瑪麗風(fēng)靡整個(gè)法國(guó)皇族，她能夠打破傳統(tǒng)于表演后鼓掌，而得到支持，但到她失去人心的時(shí)候做出同樣的舉動(dòng)得到的則是人們的冷漠相視。而鄧斯特的表演就應(yīng)說(shuō)也很到位，但用這樣一部片子來(lái)沖擊奧獎(jiǎng)，無(wú)疑是“不可能完成的任務(wù)”。

　　絕代艷后觀后感（二）：

　　《絕代艷后》觀后感

　　看完《絕代艷后》我覺(jué)得這部影片就是一部物質(zhì)盛宴，瑪麗皇后給人嬌柔，輕柔，浪漫，無(wú)辜的完美感覺(jué)。那美輪美奐的場(chǎng)景，服裝，首飾，點(diǎn)心實(shí)在讓人難忘。很感謝導(dǎo)演沒(méi)有拍到她被推上斷頭臺(tái)，讓故事就停留在國(guó)王一家離開(kāi)凡爾賽的時(shí)候。

　　影片中服裝的款式和顏色都能和環(huán)境搭配的很和諧，每個(gè)場(chǎng)合的衣著都不一樣，用色很大膽，但不失協(xié)調(diào)。服裝多以純色，淡藍(lán)，天藍(lán)，淡粉，淡黃為主，顏色顯得天真俏麗，樣式輕盈精致而大方，同時(shí)也十分注意花邊，細(xì)節(jié)和珠寶的搭配。波旁王朝的繁華和奢靡就浸透在這些明麗動(dòng)人的色彩里。

　　皇后很奢侈，她根本不明白那些東西需要多少錢，我想大概沒(méi)有人告訴她，什么是人間疾苦。最讓我印象深刻的是瑪麗皇后過(guò)生日的時(shí)候，滿屋子精致的點(diǎn)心啊，觸手可得，每塊蛋糕都像一個(gè)藝術(shù)品，還有那些能夠隨便喝的香檳啊，讓人恨不得一下子鉆進(jìn)屏幕里。最讓我向往的是在農(nóng)宮里皇后和她的女兒穿的一身白在花叢中走來(lái)走去，還有一群雞啊，鴨啊一齊追趕的樣貌。既能夠奢華也能夠很簡(jiǎn)單，那樣愜意的生活。

　　皇宮里的規(guī)矩很多，尤其是對(duì)著裝。早上要穿什么，晚上要穿什么，吃飯要穿什么，宴會(huì)要穿什么，看的我眼花繚亂。但似乎每個(gè)場(chǎng)合都需要一頂相配的帽子，除了吃飯的時(shí)候。影中的每個(gè)人對(duì)服裝都有嚴(yán)格的要求，好像每個(gè)人都務(wù)必精心打扮，即使是仆人，也不會(huì)出現(xiàn)很邋遢，服裝不整潔。最讓我注意的是路易十五的情人蓬皮杜夫人，她身上帶著一些風(fēng)騷但是不失美麗，在偌大的皇宮里有著獨(dú)立的風(fēng)格，也是一道亮麗的風(fēng)景線。

　　瑪麗·安托尼瓦特的服裝和很多飾品上都突出了粉色，配合她圓潤(rùn)粉嫩的臉，總是讓人想起芭比娃娃�，旣�·安托尼瓦特王后必備的服裝要素包括夸張的裙撐、打褶的花邊、繁復(fù)的綴飾、低胸襯裙、印花布料，在造型設(shè)計(jì)上多以古典優(yōu)美的X形輪廓為中心，強(qiáng)調(diào)裙及袖的層次和質(zhì)量。每一身裝束都帶給我們一種奢美的享受，她以粉紅底子小碎花點(diǎn)綴的16世紀(jì)鐘型蓬裙出場(chǎng)，緊身的對(duì)襟上衣儼然有夏奈爾時(shí)裝的感覺(jué)，俏皮的粉紅羽毛小帽子十分的浪漫，完全貼合于路易十六的時(shí)代，銀色假發(fā)也顯出了那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的奢靡。即使隔著鏡頭，似乎也能聞到香粉的味道，這更加刺激了觀眾對(duì)于那個(gè)時(shí)代的敏感的神經(jīng)，令觀眾情不自禁地向往。甜心領(lǐng)上衣有抽絲滾邊，艷麗不俗的粉紅，來(lái)得如此刺激，繁復(fù)的羽毛袖套，又為艷麗增添了幾許高貴。服裝的華麗，夸張艷美的發(fā)型，還有那繡著各種花的真絲扇子，使女主角顯得可愛(ài)且美艷，令人心旌神搖，那似乎已不再是一個(gè)艷后的傳奇，而是一個(gè)女人與生俱來(lái)的夢(mèng)境，浪漫粉白的鐘型裙，卷云狀花紋邊飾、扇子、鑲有荷葉邊的衣服與帽子，輕巧的刺繡，繁麗的花朵，都輕盈地在女主角的身上相映成趣……正是透過(guò)這些極盡鋪張的華麗，讓人們領(lǐng)略到了洛可可時(shí)代的風(fēng)貌。

　　跨越了幾百年的歷史，瑪麗皇后仍給人印象深刻，就應(yīng)是每個(gè)女孩心中的皇后夢(mèng)吧。

　　絕代艷后觀后感（三）：

　　絕代艷后——一個(gè)注定的杯具

　　《絕代艷后》依舊延續(xù)著科波拉貫有的平淡敘事的風(fēng)格，如微風(fēng)般輕拂著女孩子恬靜的心扉。唯美中透露著嫵媚的洛可可服飾，融入著女人的柔美，高貴中透著秀氣的家具，簡(jiǎn)直這個(gè)時(shí)代的一切都是為女人而諦造的。而作為法國(guó)至高無(wú)上王后瑪麗安托內(nèi)特?zé)o疑更加是時(shí)尚前沿的代言人，從克里斯滕鄧斯特扮演的瑪麗王后每次出場(chǎng)穿著的華冠麗服都給我們的視覺(jué)帶來(lái)一次次驚喜，每頂羽毛帽子，每把繡花折扇都無(wú)不透露著服裝設(shè)計(jì)師獨(dú)具匠心的審美，讓人目不暇接，美不勝收。能夠這樣講《絕代艷后》是近幾年歷史題材影片中少有的靠眼睛做主的奢華之作。

　　如果拋開(kāi)其政治好處不提《絕代艷后》的確是一部美輪美奐的宮廷傳記片�？v觀全片除了一場(chǎng)場(chǎng)舞會(huì)，一個(gè)個(gè)派對(duì)之外似乎沒(méi)有使人能為之一振的醒目之筆，但是其自然清新如浴春風(fēng)的感受卻始終是當(dāng)今浮躁喧囂的商業(yè)片不能乞急的。的確科波拉在勾勒18世紀(jì)法國(guó)浪漫風(fēng)情與富麗堂皇的宮廷生活確有獨(dú)到之處，除在凡爾賽宮取景的得天獨(dú)厚的條件，更有國(guó)際服裝設(shè)計(jì)大師米蘭拉·坎農(nóng)諾頂力協(xié)助，更領(lǐng)人叫絕的是穿插于情境個(gè)異的風(fēng)格不同的小插曲有現(xiàn)代、有搖滾、有古典將遙遠(yuǎn)的18世紀(jì)一下子拉到現(xiàn)代禮貌之中�？蓢@科波拉膽識(shí)過(guò)人的創(chuàng)造力。

　　瑪麗安托內(nèi)特作為奧地利的公主嫁到法國(guó)雖然是聯(lián)姻本應(yīng)親上親，可這段婚姻只是奧地利為了維持與法國(guó)盟友關(guān)系的一只棋子，她要應(yīng)對(duì)不僅僅是索然無(wú)味的宮廷生活以及路易十六性冷淡帶來(lái)的不能懷孕的流言蜚語(yǔ)等等，更重要的是木訥冷淡的路易十六在婚姻上的不配合造成了瑪麗安托內(nèi)特驕縱叛逆的性格，透過(guò)無(wú)休無(wú)止的揮霍放蕩來(lái)渲泄內(nèi)心壓抑的畸型人生。有的評(píng)論認(rèn)為科波拉將瑪麗王后這個(gè)把法國(guó)人民推向暗無(wú)天日的貧苦境地的罪人拿出來(lái)，似乎有意的在為那腐敗奢糜的封建王朝開(kāi)拓罪責(zé)。但是理智的科波拉導(dǎo)演卻想還原歷史一個(gè)真實(shí)。我在看著《絕代艷后》時(shí)發(fā)現(xiàn)前者與《紅樓夢(mèng)》的人物有著驚人的相似，同樣的名門旺族，同樣的頹廢墮落，同樣的家敗人亡，不同的是前者將罪惡的根源歸結(jié)為一個(gè)女人，而后者將根源歸結(jié)為一種社會(huì)制度。

　　其實(shí)有時(shí)候歷史總是想把人量化的歸結(jié)為有罪或無(wú)罪，我覺(jué)得這都太過(guò)于片面。在我看來(lái)瑪麗王后是天真的，那句“我在跟它們說(shuō)再見(jiàn)。”讓我實(shí)在不忍想到她被處決的慘景�，旣愅鹾笫鞘�分頑劣但又是聰明絕頂?shù)�，她先天具備的�?dú)特藝術(shù)氣質(zhì)是許多藝術(shù)家渴望而不渴及久�，旣愅鹾笫切疫\(yùn)的但又是不幸的，母親是特蕾西亞女皇父親是堂堂羅馬帝國(guó)的皇帝弗西斯一世如此顯赫的背景，是很多人求之不得的，可對(duì)于瑪麗安托內(nèi)特這樣天真貪玩的小女孩是不幸的，如果換作是個(gè)普通人賭博頑劣都是小事而對(duì)于母儀天下的王后是注定要出大事的。在瑪麗王后身上我們能夠找到許多作為女人的無(wú)奈與苦悶。作為女兒她不能夠嫁給她的心上人，嫁給路易16完全是為政治利益服務(wù)的，作為女人她沒(méi)有值得托付終生的丈夫，相反呆板木訥的路易十六給她的只有一個(gè)空殼的婚姻，再就陪她一齊成為死于絞首架的階下囚，作為王后她成天沉迷于燈紅灑綠而不能自拔，最后成了大革命的犧牲品——法國(guó)封建王朝的替罪羊。有的時(shí)候我們站在客觀公立的立場(chǎng)上會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界有的時(shí)候并不能僅用好或壞、善或惡來(lái)下定論萬(wàn)事萬(wàn)物存在既合理。如果當(dāng)年嫁給路易十六的不是瑪麗安托內(nèi)特而是戴安娜、或是維多利亞我想被絞首機(jī)絞死的可能不是瑪麗安托內(nèi)特吧。因此我覺(jué)得

　　瑪麗安托內(nèi)特是一個(gè)時(shí)代的犧牲品，是一個(gè)注定的杯具。

　　很喜歡克里斯滕鄧斯特在電影里的表演，早先看她《夜訪吸血鬼》里的演出當(dāng)時(shí)她還小，就已能感覺(jué)到超凡脫俗的表演才華，而長(zhǎng)大之后的她雖然在一些商業(yè)片里擔(dān)任主角，但都留于襯托英雄的'花瓶類人物。不能成為承擔(dān)起整個(gè)故事主線的中心。而這次科波拉將在歷史上迫受爭(zhēng)議的重要主角瑪麗安托內(nèi)特交給克里斯滕鄧斯特，看重的就是她對(duì)于人物內(nèi)心細(xì)膩的把握，而鄧斯特果然不負(fù)重托，將人物表現(xiàn)得絲絲入扣飽滿而有質(zhì)量，還原歷史一個(gè)真實(shí)的值得同的“絕代艷后”。

　　索菲亞·科波拉作為當(dāng)今世界為數(shù)不多的能夠自編自導(dǎo)的女導(dǎo)演，用她那女性敏銳的目光觀察著人們與整個(gè)世界，充滿著無(wú)奈與同情。就像一位孤獨(dú)的游客在人生的沙漠中為自己也為所有干渴的人們尋找著淡水源，期望她不虛此行，并一往無(wú)前的繼續(xù)為我們的靈魂帶來(lái)永恒的寧?kù)o，與沁人肺腑的芬芳。

　　絕代艷后觀后感（四）：

　　杯具中的杯具

　　一個(gè)再明顯但是的事實(shí)是，Sofia根據(jù)茨威格的《Marie Antoinette》改編成了這部電影。

　　茨威格的作品，是傳記文學(xué)的精品。他透過(guò)細(xì)致入微的文件考證，探討了MarieAnoinette的內(nèi)心與人生杯具。Marie的杯具在于，她未曾擔(dān)負(fù)起與自身地位的職責(zé)。她漂亮、簡(jiǎn)單、活潑、待人真誠(chéng)，但是任性、輕率、無(wú)法集中。她的性格，看上去大多是優(yōu)點(diǎn)，至少無(wú)傷大雅。然而，人生的客觀殘酷在于，身處那樣的時(shí)代與地位，她的錯(cuò)誤是致命的，不可原諒的。

　　茨威格描述的重點(diǎn)，在影片中都有體現(xiàn)，但沒(méi)有貫穿，也沒(méi)有被表達(dá)清楚。能夠一點(diǎn)點(diǎn)的列出來(lái)看：

　　1.與杜巴莉夫人的對(duì)抗。以Marie的簡(jiǎn)單，她未必對(duì)杜巴莉夫人本人有多大的惡感。只是她出身高貴，身邊的貴婦也對(duì)她有所影響，造成她對(duì)出身低賤的杜巴莉夫人高傲到沉默。換是一個(gè)有頭腦的人，會(huì)清醒地看出對(duì)方是公公的寵姬，何必執(zhí)著于這些平白給一位國(guó)王難堪。Marie的任性與輕率，從這件事情上有清晰的體現(xiàn)，這些也正是送掉她性命的根源。

　　2.丈夫的生理障礙。茨威格用了很長(zhǎng)的篇幅，考證路易十六所遇到的問(wèn)題。其實(shí)只是個(gè)小手術(shù)，頗費(fèi)周章地用了幾年時(shí)間解決，甚至最后是之后貴為德皇的弗雷德里克親自勸說(shuō)。但這對(duì)Marie確實(shí)很有影響，如果她能更早的生育，進(jìn)入母親和家庭的主角，那么很可能會(huì)簡(jiǎn)短她的青春期般的玩耍。在這幾年中，她不斷地混跡于年輕貴族中，派遣她的無(wú)聊，始終無(wú)法專心地了解自身的職責(zé)，更無(wú)法成熟起來(lái)。

　　3.玩樂(lè)與揮霍。Marie是洛可可藝術(shù)的女神，從洛可可，就能夠明白她的最愛(ài)都是什么。精致粉嫩，可愛(ài)俏皮，簡(jiǎn)單之極，沒(méi)有一絲絲壓力，更沒(méi)有所謂的嚴(yán)肅和思考。他的丈夫，如果不是國(guó)王，必須是個(gè)大好人，被眾人喜愛(ài)。但和她一樣，這兩個(gè)極其平庸的人很不幸地成為了法國(guó)的國(guó)王與王后。就連Marie的哥哥，都表示了對(duì)她的擔(dān)憂，甚至一語(yǔ)成讖：“革命一旦來(lái)到來(lái)會(huì)十分殘酷。”這位赤字夫人，多年來(lái)的批閱只有潦草的一行字：“請(qǐng)支付。”她甚至不明白自己揮霍了多少錢。她扮演過(guò)無(wú)數(shù)次的農(nóng)婦，但是她一生中，未必見(jiàn)過(guò)一個(gè)真正的農(nóng)婦。最后她應(yīng)對(duì)審判，關(guān)于自己揮霍過(guò)度，也不得不表示，超出她的預(yù)期（她快樂(lè)任性的時(shí)候，真的有過(guò)預(yù)期與思考么？）以至于到了著名的“項(xiàng)鏈?zhǔn)录?rdquo;，雖然她徹頭徹尾是個(gè)受害者，但全法國(guó)都在反對(duì)她咒罵她。她直到這種時(shí)候，才如夢(mèng)方醒。遺憾的是，一切都太晚了。

　　4.與費(fèi)森的感情。Marie的一生是失敗的。她不缺乏智力，但卻將大半生都任由自己做個(gè)傻瓜。當(dāng)她在后半生經(jīng)歷磨難的時(shí)候，她最后冷靜下來(lái)，開(kāi)始學(xué)習(xí)和決定。這些東西并非她不能學(xué)會(huì)，只是她從不曾去發(fā)掘。我一向認(rèn)為，費(fèi)森是上天送給她的最好的禮物。她從費(fèi)森身上體會(huì)到了真正的感情，在她最悲慘的時(shí)光中，費(fèi)森始終陪伴了她，給予了全部的愛(ài)與忠誠(chéng)。茨威格用許多考證證明了此二人的關(guān)系。我覺(jué)得是很有必要的，也是豐富這位王后人生杯具的重要資料。

　　我?guī)缀跏窃趯憰?shū)評(píng)了。不厭其煩地道明這些，無(wú)非是解釋Sofia為什么描繪了那么多看似奇怪又不連貫的情節(jié)。Sofia完全沒(méi)有連接好這些關(guān)鍵點(diǎn)，也沒(méi)有把這些資料真正轉(zhuǎn)化為視覺(jué)情節(jié)。所以會(huì)造成很多觀眾覺(jué)得冗長(zhǎng)無(wú)味，不明就里。

　　Sofia的另外一個(gè)問(wèn)題，就是這部電影過(guò)度缺乏批判性。Marie的杯具是極有代表性的：一個(gè)人的品性未必有大的問(wèn)題，但是一旦不能承擔(dān)應(yīng)負(fù)的職責(zé)時(shí)，就會(huì)造成極其嚴(yán)重的后果。Lifeisprettytough.不能因?yàn)镸arie活潑可愛(ài)，本意善良，就能夠原諒她所犯的錯(cuò)誤。歷史就不曾原諒，將她送上了斷頭臺(tái)。

　　此外，我對(duì)Sofia將Marie的母親，瑪麗泰蕾絲的塑造成一位身著黑衣、滿口說(shuō)教的老太太極其不滿。大概Sofia覺(jué)得她把女兒嫁出，是一場(chǎng)政治交易吧。可一國(guó)之君，難道不該對(duì)國(guó)家的內(nèi)政外交負(fù)有職責(zé)么？這種選取難道是靠感情就能夠解決的么？她對(duì)于女兒的教誨，從信件就能夠看出絕不是空談與說(shuō)教。她甚至苦口婆心地在每個(gè)細(xì)節(jié)上，對(duì)自己任性的小女兒溝通與批評(píng)。只是一切都付諸東流。

　　最后說(shuō)說(shuō)影片的原聲音樂(lè)吧。我能理解Sofia使用搖滾音樂(lè)的想法，也是個(gè)很好的創(chuàng)意。因?yàn)閾u滾是很能宣泄情緒的音樂(lè)。只是與情節(jié)上出的問(wèn)題一模一樣，每個(gè)場(chǎng)景的音樂(lè)都是孤立的。單個(gè)音樂(lè)和場(chǎng)景都是契合的，但每出情節(jié)的音樂(lè)，整體上都無(wú)法連貫，所以整張?jiān)�聲音�?lè)，始終不能成為一個(gè)流暢的體系。

　　說(shuō)了這么多，不再繼續(xù)了，Sofia在演員、攝影、音樂(lè)、服裝上都努力了很多，但整體而言，只能說(shuō)是失敗之作。我將評(píng)論的題目叫做杯具中的杯具，意思是說(shuō)，她盡力描繪Marie的人生杯具，結(jié)果卻是另一場(chǎng)杯具。

　　絕代艷后觀后感（五）：

　　《絕代艷后》觀后感

　　在不明白本片劇情之前看到這部電影的標(biāo)題，以為是講某個(gè)卓有成就的女子，美麗、驚艷、聰明、大膽，能夠像武則天那樣撐起至少半邊天，看了以后才明白那里的“絕代”不是我所理解的“絕代”，而是真的“絕代”。有的人說(shuō)這部電影是在講一個(gè)女人的一生，有的人說(shuō)這部電影是從側(cè)面來(lái)反映歷史，有的人從這部電影里面看到了法式服裝的設(shè)計(jì)，有的人認(rèn)為這部電影除了服裝、陳設(shè)之外一無(wú)是處。我想說(shuō)這部電影2個(gè)小時(shí)一點(diǎn)都不讓我覺(jué)得悶。

　　影片一開(kāi)始就講到奧地利的小女兒即將遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)，讓人對(duì)她的“豪門”生活充滿了期盼。不出所料，豪門深似海，她得不到丈夫的“垂青”。每一天重復(fù)地聽(tīng)歌劇、用餐、聚會(huì)、夜晚毫無(wú)驚喜地睡去，早晨又在眾目睽睽之下更衣，是對(duì)她生活的刻畫(huà)，對(duì)后文的鋪墊。奇怪的是，這樣的“不出所料”和這樣的反復(fù)鋪敘，偏偏正是讓我覺(jué)得劇情行進(jìn)速度最快的地方，因?yàn)樗�更加深了我的期盼，�?yīng)對(duì)這樣的困境，主人公會(huì)如何破題。最終，主人公所選取的路徑是紙醉金迷。

　　當(dāng)老國(guó)王路易去世以后，一切都開(kāi)始改變，女主人公的地位急劇上升，丈夫的開(kāi)竅使得膝下也有了孩子，本來(lái)該有機(jī)會(huì)找到真正幸福的女主人公卻錯(cuò)過(guò)了這樣的機(jī)會(huì)，因?yàn)樗�已�?jīng)不再是當(dāng)年那個(gè)天真的女孩了。過(guò)了十八歲的生日，一切都不能再重來(lái)。

　　女主人公念著羅素的詩(shī)，找到了一部分最原真的純粹，然而命運(yùn)弄人，小王子的離世，國(guó)家財(cái)政的赤字，當(dāng)她再度在看歌劇時(shí)邀約掌聲之時(shí)，已經(jīng)沒(méi)有人響應(yīng)她了。最終等待她的是暴民的革命。

　　有的人說(shuō)最后一段看不懂，前面浮夸一通，后面莫名其妙地來(lái)了一大群暴民。然而那里的梗也正是我認(rèn)為最精彩的地方。正是因?yàn)樗麄兊纳萑A的生活隔絕人世，蜷縮在自己的小天地中，以為是世外桃源，卻沒(méi)能看到世界的變換，路易也是聽(tīng)上幾句話就做出了國(guó)家財(cái)政上的決定（至少電影演的是那樣）。他們不明白自己的地位和使命，不明白他們的命運(yùn)實(shí)際上是離不開(kāi)下層人民的命運(yùn)的。所以，人民能夠決定他們的命運(yùn)，他們也只有無(wú)奈地理解。而理解的同時(shí)并不是心甘情愿，是一種所謂的皇室的尊嚴(yán)。

　　影片運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法來(lái)講述故事，凹凸有致，耐看耐聽(tīng)，我認(rèn)為是佳作。

　　絕代艷后觀后感（六）：

　　洛可可王后

　　1770年的凡爾賽宮鋪滿曼佗羅。當(dāng)陽(yáng)光穿過(guò)繁密的枝椏，雀鳥(niǎo)跑出來(lái)唱歌。曼佗羅和雀鳥(niǎo)，互不知曉，卻細(xì)細(xì)埋伏，成就了春天。頭枕酣夢(mèng)的少女有金色波浪般的秀發(fā)，嫣紅的雙唇，雪般的皮膚，寶石樣的雙眸，她的父親是羅馬帝國(guó)的皇帝，母親是擁有三頂王冠的MariaTheresia女王。作為Theresia女王最小的女兒，Marie Antoinette公主將成為法國(guó)太子妃。

　　三年前，熱衷于政治聯(lián)姻的母親為11歲的Marie Antoinette贏得了法國(guó)王儲(chǔ)的求婚。女王從法國(guó)請(qǐng)來(lái)專職教師企圖把她雕刻成一位淑女。3年壓抑的訓(xùn)練，Marie Antoinette變成一座驕矜的火山。最后，她迎來(lái)自己的婚禮。

　　一度是冤家的哈布斯堡王室和波旁王室不甘于相形見(jiàn)絀，因此這場(chǎng)婚禮極盡兩國(guó)之富。為迎接奧地利公主，路易十五建起婚禮劇院為王室成員新制備了鑲有貴重寶石的朝服。法蘭西制車廠個(gè)性制做了兩輛舉世罕見(jiàn)的馬車：它的白色車身用貴重木料制成，內(nèi)襯錦緞，外繪油漆彩畫(huà)，到處點(diǎn)綴著王冠。它們不僅僅華麗奢侈，而且能風(fēng)馳電掣般地飛奔。當(dāng)迎親特使透過(guò)撒滿鮮花的維也納大街，Theresia女王已經(jīng)為女兒作好嫁衣。絲綢和寶石寄托著祝福，貝爾維德?tīng)枌m和列支敦士登宮一系列宮廷儀式過(guò)后，Marie坐上童話?cǎi)R車開(kāi)始了王后的旅程。

　　一切對(duì)14歲的Marie來(lái)說(shuō)不如被鮮花占滿的美夢(mèng)，但母親的書(shū)信在等待、凡爾賽的貴族們正在等待、她的新郎在等待、曼佗羅也在等待。

　　從兒童床到婚床，Marie Antoinette的新婚之夜有些忐忑，年少懦弱的王儲(chǔ)在閨房中依然彬彬有禮，有生理缺陷的新郎對(duì)14歲的新娘來(lái)說(shuō)，除了滑稽還算不上太糟糕。但法國(guó)宮廷更為嚴(yán)苛的禮節(jié)和種種陰謀讓Marie倍覺(jué)壓抑。因?yàn)槁芬资�六的生理缺陷，她無(wú)法生育。不明真相的貴族和民眾指責(zé)她不能為法國(guó)生下一個(gè)王位繼承人。Marie偷偷哭泣，路易十六出于補(bǔ)償心理開(kāi)始任由她胡作非為尋歡作樂(lè)。放縱喚醒了Marie內(nèi)心沉睡的火山。她就此展開(kāi)了一生中最奢靡的享樂(lè)時(shí)光。從此，奢靡象瘟疫一樣迅速傳播。能引起宮廷社會(huì)震動(dòng)的，不再是天下大事，而是王后給哪件衣服加了個(gè)新配件。Marie Antoinette喜歡把當(dāng)天的大事表此刻她的頭發(fā)上。發(fā)型師用發(fā)夾和超多的發(fā)蠟把頭發(fā)從鬢角豎起來(lái)，然后在眉毛上方造型。當(dāng)巴黎的面包店因鬧饑荒而被搶劫一空時(shí)，對(duì)此沒(méi)有概念的Marie Antoinette立刻用暴動(dòng)頭型來(lái)炫耀自己的時(shí)尚創(chuàng)意。除了穿衣打扮尋覓名貴首飾之外，Marie Antoinette賭博、賽馬、參加化裝舞會(huì)。一天深夜，她為參加假面舞會(huì)偷跑出宮。瑞典貴族菲爾遜在人群中發(fā)現(xiàn)了舉止奇特的Marie Antoinette。作為一名風(fēng)流倜儻、機(jī)智迷人的軍官，他也吸引了Marie Antoinette的目光。這并不是一個(gè)激情四濺水到渠成的夜晚，留下一個(gè)背影，Marie Antoinette便消失了。

　　當(dāng)晚，路易十五因?yàn)樗�痘猝死。睡�?mèng)中的路易十六被推上王位。路易十六不象路易十四那樣傾心藝術(shù)，也不象路易十五那樣熱衷建筑。他的心思放在鐵匠房。他的個(gè)性和早逝的父親相似。他的父親身為皇儲(chǔ)期間最喜歡邊玩樂(lè)邊大聲說(shuō)，我快死了。如他所愿在很年輕的時(shí)候，他去世了。可他的兒子路易十六沒(méi)有以死躲避皇位的幸運(yùn)。當(dāng)穿著睡衣的路易十六聽(tīng)到”國(guó)王萬(wàn)歲“的呼聲，他只能企求上帝庇護(hù)。

　　一夜之間，Marie Antoinette成為王后。無(wú)須付出任何努力，整個(gè)世界再度臣服。生活對(duì)無(wú)所不有、無(wú)所不能的人來(lái)說(shuō)毫無(wú)好處。Marie Antoinette以徹夜的狂歡豪賭對(duì)抗著空虛的感覺(jué)，凡爾賽宮的日出映照著她年輕頹敗的面容。

　　路易十六登基后，根治了自己的生理缺陷。王后最后誕下第一位公主。她不再留戀各種化裝舞會(huì)，而是搬進(jìn)了凡爾賽宮內(nèi)的大小特里阿農(nóng)宮。那幢用青色石灰石和玫瑰大理石建造的建筑物是路易十六送給妻子的加冕禮物。Marie Antoinette按照自己的品位對(duì)周邊的宮殿進(jìn)行大規(guī)模改造。在那里，她和女兒一齊穿著白裙子，在陽(yáng)光下照顧著一群雞鴨和滿地花草。

　　一次慶功宴會(huì)上，Marie Antoinette又見(jiàn)到瑞典軍官菲爾遜。路易十六的缺席促成了情人的繾綣。一個(gè)有爭(zhēng)議的嬰兒誕生了。緊之后是第二個(gè)。為了帶領(lǐng)潮流和制造更多的的閑情逸趣，Marie Antoinette開(kāi)始以巨資興建波將金式村莊。Marie Antoinette把王后村莊的位置選在宮殿幾百米處。這個(gè)仿造的村莊花費(fèi)了兩年時(shí)間。罩在茅屋外殼下的客廳和中國(guó)式房間讓Marie Antoinette欣喜，她常扮作農(nóng)家女在那里嬉戲。

　　秋天來(lái)臨的時(shí)候，王后11月大的女兒夭折。紅衣主教為討好王后購(gòu)買價(jià)值連城的項(xiàng)鏈，引發(fā)“項(xiàng)鏈?zhǔn)录?rdquo;。雖然，王后一擲千金并不是秘密，但人們無(wú)法寬恕Antoinette。因?yàn)椋�她的祖�?guó)奧地利曾是法國(guó)的宿敵，法國(guó)人原本在思想深處不相信這個(gè)奧地利女人，她的禍水行為進(jìn)一步激怒了民眾。曾使得整個(gè)巴黎傾倒的王后被稱作“吞噬了大半個(gè)共和國(guó)的一頭兇猛的野獸”。最后，平民發(fā)起暴動(dòng)。破宮之際，一向驕奢的王后，比任何時(shí)候都更有尊嚴(yán)。她既不害怕，也不悲傷，吃完“最后的晚餐”路易十六問(wèn)：你還想回到那里嗎？她答：不，我在說(shuō)再見(jiàn)。

　　影片到此嘎然而止，但背后的情節(jié)值得一提。據(jù)說(shuō)，破宮后瑞典軍官菲爾遜試圖協(xié)助王后逃跑，但一個(gè)女間諜出賣了這個(gè)計(jì)劃。王后被砍頭的時(shí)候，“為什么我不在6月20日那天替她去死？”這句話不斷出此刻菲爾遜的日記里。21年后，菲爾遜身為瑞典陸軍元帥，既得寵信，又有大權(quán)，但他憎恨奪走王后生命的人。嫉妒他的政敵指他為報(bào)復(fù)殺害了一位親王，并想把國(guó)家拖進(jìn)戰(zhàn)爭(zhēng)。6月20日，一伙暴徒用棍棒石頭把那個(gè)白發(fā)蒼蒼的老人打死了。至此，法國(guó)王后最后的騎士、英俊的菲爾遜實(shí)現(xiàn)了21年前的愿望。另外，當(dāng)年Marie Antoinette被砍頭后，刑臺(tái)旁忽然竄出大片的曼佗羅花。人們說(shuō)，曼佗羅因?yàn)轷r血的澆灌得以生存，而且美得像一場(chǎng)夢(mèng)。

　　"Marie Antoinette"首映葛納。有評(píng)論認(rèn)為這是一部比JaneAusten的影片更具有迷幻魅力的影片，也有評(píng)論覺(jué)得這不是電影只是場(chǎng)時(shí)裝秀。"Marie Antoinette"描繪了曼佗羅以前的芬芳，這是一部偏感性的影片。它的存在好處就像在經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩的年代恐怖片往往因?yàn)槟茚尫湃藗兊木o張情緒而大受歡迎一樣，在屬于現(xiàn)代人的不安里，更多往事的某一側(cè)面得以電影的方式被再現(xiàn)。