拍攝獨(dú)特人像的攝影技巧1

　　絕大多數(shù)人像照片都是在與眼睛*行的高度拍攝，換一個(gè)角度往往能完全改變一張照片的表現(xiàn)力，所以很多攝影老手都會(huì)告訴你：不妨站在你能達(dá)到的最高點(diǎn)。當(dāng)然，放低機(jī)位也會(huì)達(dá)到同樣的目的。

　　2、改變模特的眼神

　　人物的眼睛往往是畫(huà)面中最重要的部分，絕大多數(shù)肖像拍攝中模特都注視著鏡頭，自然而然地引起觀看者與被拍攝者的“交流”；這種特殊的“指向性”如果利用得當(dāng)，有時(shí)會(huì)獲得特別的效果，不過(guò)，這種“指向”會(huì)直接影響到構(gòu)圖，如果無(wú)構(gòu)圖上的必要?jiǎng)t切忌牽強(qiáng)，否則產(chǎn)生被拍攝者與攝影者“貌合神離”的感覺(jué)。

　　眼神成為了構(gòu)圖的延伸

　　3、打破構(gòu)圖常規(guī)

　　打破經(jīng)典的構(gòu)圖常規(guī)（三分法則）不僅僅需要勇氣，還需要對(duì)場(chǎng)景的理解，如果你需要構(gòu)成一種強(qiáng)勢(shì)沖擊力的效果，不妨嘗試將模特放在畫(huà)面的邊緣。

　　如果沒(méi)有眼神的“指向”，這張照片將非常失�。ê芸炀蛷�(fù)習(xí)到剛才的要點(diǎn):）

　　4、嘗試特殊的用光

　　人像中有無(wú)數(shù)種用光的方式，側(cè)光可以烘托氣氛，雙閃燈可以突出輪廓，當(dāng)然還有各種創(chuàng)意光影方式，夜晚拍攝時(shí)別忘了B門哦!

　　5、設(shè)計(jì)特別的動(dòng)作

　　人像攝影是模特和攝影師共同完成的作品，一張精心策劃的照片必然比呆板的拍攝更容易引起人們的關(guān)注，你可以利用模特的各種動(dòng)作來(lái)構(gòu)建你的畫(huà)面，奔跑、跳躍都是非常棒的主題，當(dāng)然，前提是你要準(zhǔn)備好一臺(tái)具有連拍功能的單反。

　　6、拍攝模特的局部特寫(xiě)

　　這是以前重復(fù)過(guò)很過(guò)很多很過(guò)很多很多遍以至于已經(jīng)成為經(jīng)典的技巧了，不過(guò)，并不是所有人都能真正拍出漂亮的特寫(xiě)照片，原因？參考第1條關(guān)于視角的要點(diǎn)

　　7、拍一組照片

　　傳說(shuō)中的以量取勝可不是簡(jiǎn)單的連拍，如何從上百?gòu)堈掌�里選取幾張組成一幅作品是最考驗(yàn)后期編輯功底的事情，每一種排列都能產(chǎn)生特別的意味，答案并不唯一，但是每一個(gè)選擇都體現(xiàn)了你對(duì)構(gòu)圖和故事的理解——這可不是技巧能夠解決的問(wèn)題。

拍攝獨(dú)特人像的攝影技巧2

　　物肖像是攝影師的一大挑戰(zhàn)，優(yōu)秀的攝影師都是肖像特寫(xiě)的高手。因?yàn)樗麄兛梢岳�用自己的�?jīng)驗(yàn)拍攝別具一格的人物肖像。但隨著人們生活水*的提高，自然對(duì)肖像特寫(xiě)的欣賞水*也**增高。對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)，創(chuàng)造更好的人物拍攝手法就非常重要了，所以需要挖掘自身的潛力發(fā)現(xiàn)更多更好的創(chuàng)意靈感。這樣才能把優(yōu)秀的攝影作品展現(xiàn)的人們的眼前。不過(guò)，曾經(jīng)用的比較多的拍攝手法卻也不是不可用，如果利用的好依然可以拍攝漂亮的人物肖像。下面就講解幾種常用的人物肖像攝影技巧！

　　步驟/方法

　　1、逆光拍攝

　　逆光剪影攝影是常用的一種拍攝**，如果是拍攝人物頭像并且頭部占整個(gè)畫(huà)面的比重比較大的話，最好將逆光的光源打在發(fā)絲間形成明亮的發(fā)光效果。這種逆光肖像作品有很大的創(chuàng)意空間。

　　2、移動(dòng)抓拍

　　動(dòng)感的畫(huà)面總能給人們帶來(lái)新的感受，我們可以利用物體在移動(dòng)中形成的一種新主體。這種主體表現(xiàn)出的風(fēng)格或許會(huì)超越原本人物給人們的視覺(jué)沖擊力，尤其是形成的一種模糊感。

　　3、拍攝專注

　　專注可以體現(xiàn)一個(gè)人的性格，尤其是剛毅十足的男性。微笑的畫(huà)面太過(guò)普通，但專注的畫(huà)面卻給力攝影師一個(gè)更好的創(chuàng)意空間，也給了觀眾一種新的感受。

　　4、抓住姿態(tài)

　　時(shí)尚大片的拍攝都是把模特的姿態(tài)看的很重，一個(gè)超乎想象的姿態(tài)會(huì)給一個(gè)前衛(wèi)的肖像作品增色不少。在拍攝定位與先鋒肖像或者創(chuàng)意肖像時(shí)，設(shè)計(jì)姿態(tài)的構(gòu)成會(huì)對(duì)最后的拍攝效果產(chǎn)生決定性的影響。

　　5、拍攝反光

　　反光的物體可以利用很多種構(gòu)圖方法來(lái)表達(dá)主體，反射的人物會(huì)給觀眾的印象更加深刻。我們可以利用窗戶、鏡子、水面等等外在因素拍攝人物肖像的反光效果。

　　6、近處拍攝

　　人物都會(huì)有不同的刻畫(huà)輪廓，如果靠近拍攝就會(huì)拍出人物的半邊臉部，但半邊臉也許就可以滿足攝影師的需求，拍攝半邊臉可以給觀眾更多的遐想，并且更加專注攝影作品的效果。

　　7、抓住陰影

　　陰影是影像的重要部分，有陰影更加可以凸顯立體。陰影也可以襯托主體的拍攝并將主題表達(dá)的更加完美。多利用陰影拍攝人物肖像會(huì)得到意想不到的收貨。

　　8、高調(diào)低調(diào)

　　增加高光區(qū)域制造高調(diào)形象能讓肖像呈現(xiàn)一種輕快的感覺(jué)。高調(diào)的相片的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是能夠掩蓋小細(xì)節(jié)的缺陷，使肖像看起來(lái)更加光鮮。暗部或低調(diào)圖像會(huì)自然而然地讓你的眼睛關(guān)注較明快的部分。這些低調(diào)作品往往還能讓觀者感到厚重與沉穩(wěn)，深沉的畫(huà)面語(yǔ)言甚至不需要你再做任何圖注。

　　9、后期處理

　　后期對(duì)攝影的作用太大了，經(jīng)過(guò)后期處理的作品給人們帶來(lái)的視覺(jué)沖擊更加強(qiáng)烈。所以建議攝影師都要學(xué)會(huì)數(shù)碼后期，這樣會(huì)對(duì)你的發(fā)展有很大幫助。也會(huì)直接影響到你展現(xiàn)在觀眾面前的攝影作品！

拍攝獨(dú)特人像的攝影技巧3

　　照相機(jī)發(fā)明以來(lái)，攝影師們一直與強(qiáng)烈的陽(yáng)光做著**。尤其是秋季正午下極端的反差、強(qiáng)烈的光線、濃重的陰影、發(fā)灰的畫(huà)面，以及其他一些討厭的情況都是在艷陽(yáng)下拍攝時(shí)最常遇見(jiàn)的。下面是一些在正午陽(yáng)光下拍攝的技巧，它們很有用。

　　1、利用陰影

　　對(duì)付陽(yáng)光最簡(jiǎn)單的方法就是躲開(kāi)它，躲到建筑物、樹(shù)木及其他一些人造或自然物體下面。然而，不是所有的陰影都是一樣的，比如有斑點(diǎn)狀的陰影，濃重的陰影，環(huán)繞的陰影，側(cè)面的陰影及頭頂?shù)年幱暗取?/p>

　　記住陰影不是沒(méi)有光線，否則你無(wú)法拍到任何東西。相反，陰影是對(duì)光線的柔化，經(jīng)過(guò)柔化的光線會(huì)通過(guò)其他媒介照射在被攝體上。決定來(lái)自哪個(gè)方向的光線照射在被攝體上是很重要的——通常光線不只是來(lái)自一個(gè)方向。一般情況下，最近的反射物或是最薄弱的柔化光線，就是最主要的光源。

　　在加入背景元素之后，這一點(diǎn)會(huì)變得特別重要。例如，被攝**于陰影的邊緣，背后是位于陰影中的建筑物，被攝體會(huì)比背景亮得多。這是因?yàn)榻?jīng)反射的陽(yáng)光更靠近位于陰影邊緣的被攝體。將被攝體向后移，靠近背景，會(huì)使二者之間的相對(duì)光比更加接近——減少場(chǎng)景反差。

　　2、使用定焦與偏振鏡

　　定焦鏡頭和起偏鏡在削減正午強(qiáng)烈光線方面是很棒的工具。與變焦鏡頭相比，定焦鏡頭更加銳利，而且對(duì)反差和眩光的**也更好。你是否曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)在陽(yáng)光下拍攝的照片會(huì)有綠色的眩光?定焦鏡頭在處理眩光及內(nèi)部反射上都更好。此外還可以使用遮光罩，同樣可以起到很好的效果。

　　將定焦鏡頭與偏振鏡一起使用，你會(huì)拍攝出色彩更飽和，對(duì)比度更高的清晰照片。偏振鏡能夠過(guò)濾光線中的偏振光，也能夠削減眩光和鬼影。它不能消除中午陽(yáng)光下人物臉上的.陰影，但一定會(huì)讓你的照片更加清晰通透。

　　3、善用光線的角度

　　在這張照片中，為逆光的模特尋找合適的角度，讓光線照亮他肩膀和頭發(fā)的輪廓。但要避免光線在臉上形成亮斑，同時(shí)要讓模特身上的光線更加柔和。

　　中午拍攝最主要的問(wèn)題是模特眼眶下的陰影，瞇起的眼睛以及皮膚上的高光。如果周圍沒(méi)有陰影，你可以選擇逆光拍攝。只是要知道，如果要保證模特**正常，通常會(huì)導(dǎo)致天空過(guò)曝;如果保證天空**準(zhǔn)確，模特就會(huì)變得很暗。直接背對(duì)太陽(yáng)光比會(huì)非常大，讓模特轉(zhuǎn)30-45度角，小心任何光斑出現(xiàn)在臉上。條件允許的話使用反光板。

　　4、巧用反光板或柔光板

　　作者：楊璐

　　使用反光板或柔光板是減弱模特和環(huán)境光比的有效方法。它們可以在太陽(yáng)下或是陽(yáng)光與陰影結(jié)合的區(qū)域使用。

　　如果你沒(méi)有足夠的錢購(gòu)買高質(zhì)量的反光板和柔光板的話，可以利用從商店里買到的材料自己制作。你可以在當(dāng)?shù)厣痰曩I一些塑料泡沫板，將它們粘在一起，制成一個(gè)簡(jiǎn)易的白色反光板。柔光板可以用任何半透明的東西制作——但要確保它們是白色的，否則你會(huì)將其它顏色投射到模特身上。在預(yù)算不足的時(shí)候，甚至可以用白色床單當(dāng)柔光板。

　　反光板有許多不同的型號(hào)、形狀和顏色。它們最重要的用途是為陰影區(qū)域提供更多的光線。白色反光板的反射光線與光源一致。銀色反光板的反射光線更強(qiáng)，通常不帶色偏，傾向于產(chǎn)生類似閃光燈的效果。金色反光板的反射光偏暖，而黑色板實(shí)際上會(huì)吸收光線。

　　柔光板有不同的級(jí)數(shù)——一般是1/4、2/3、1和2級(jí)。它們被放在模特與太陽(yáng)之間來(lái)柔化光線。用柔光板從模特前方遮擋陽(yáng)光，能得到與背景相近或相同的**值。這是在拍攝雜志封面時(shí)特別受歡迎的一個(gè)技巧——通常與70-200mm鏡頭配合使用。讓模特與太陽(yáng)成90度角，并將柔光板放在太陽(yáng)與模特之間也能得到相同的效果，只是光線方向不同——此時(shí)是側(cè)光。

　　5、借助閃光燈

　　內(nèi)置閃光燈、小型閃光燈或其他設(shè)備——有時(shí)候你就得使用它們。使用閃光燈的方法有一百萬(wàn)零一種。但請(qǐng)謹(jǐn)記你的主要目標(biāo)——消除眼下的陰影，減少現(xiàn)場(chǎng)光比，得到一個(gè)模特和背景都良好的**。

　　無(wú)論怎樣做——尋找陰影，使用反光板、柔光板、偏振鏡或閃光燈——你的目標(biāo)是減少場(chǎng)景光比和消除陰影。希望這些技巧能夠幫助你戰(zhàn)勝艷陽(yáng)下的強(qiáng)烈光線。

拍攝獨(dú)特人像的攝影技巧 (菁選3篇)擴(kuò)展閱讀

拍攝獨(dú)特人像的攝影技巧 (菁選3篇)（擴(kuò)展1）

——人像攝影中有哪些拍攝忌諱3篇

人像攝影中有哪些拍攝忌諱1

　　1. 切忌大背光

　　由主體背面照射的就是背光，完全正背面的強(qiáng)光俗稱“大背光”，拍攝人像最典型的就是用正側(cè)光，以正光為0度計(jì)，由側(cè)面45-60度照射的光較能突顯人物的輪廓，但會(huì)有較多陰影;流行的時(shí)尚攝影會(huì)用強(qiáng)烈正光，是“反傳統(tǒng)”的照明，好處是主體清清楚楚，色彩鮮明，缺點(diǎn)是正光造成*板的效果，因此正光又稱“*光”，如果時(shí)尚攝影的模特化濃妝的話，正光也OK;但是背光真的也不可以嗎?也不是，背光極有戲劇性，攝影可以加反光板或以閃光燈補(bǔ)光，但前題是不能完全大背光直射鏡頭令鏡頭出現(xiàn)躍光，使色彩變淡，反差降低。

　　2. 全身照切忌俯拍

　　全身人像最佳的拍攝角度是腰*角度，即是相機(jī)大約在模特身高的中間或輕微略高，以水*角度拍攝。這是指顯現(xiàn)全身站姿的造型而言，其他人像照可以用任何合適的角度。

　　3. 切忌雜亂背景

　　照片的背景如果雜亂無(wú)章，便很容易轉(zhuǎn)移觀賞者的***，這并不是人像攝影的初衷，好的背景是成點(diǎn)綴的'效果而并非搶鏡。適當(dāng)?shù)奶摶�效果也可以幫助調(diào)整人物背景。

　　4.切忌不合適的主體比例

　　拍攝人像主體當(dāng)然是“人”，為了突顯主體，人在畫(huà)面中的比例就不能太小。并且主體的比例越小，景深越深，更不易突顯主體了。提議初學(xué)者拍攝人像時(shí)，多拍半身，甚至更大比例的相片，這樣主體鮮明、背景模糊化，給人看起來(lái)好像是很會(huì)拍攝的樣子，若有親戚伙伴要求拍攝，應(yīng)該完全可以應(yīng)付了。

拍攝獨(dú)特人像的攝影技巧 (菁選3篇)（擴(kuò)展2）

——人像攝影的拍攝技巧有哪些3篇

人像攝影的拍攝技巧有哪些1

　　一、特寫(xiě)表現(xiàn)人物身體局部

　　特寫(xiě)是很多人像拍攝者喜愛(ài)的拍攝方式之一。雖然拍攝特寫(xiě)看似簡(jiǎn)單，但其中構(gòu)圖與對(duì)人像局部的選擇方式也是多種多樣的，例如，常見(jiàn)的特寫(xiě)拍攝方式是拍攝人物的面部，主要表現(xiàn)眼睛、嘴唇。此外也可以將拍攝的重點(diǎn)放在表現(xiàn)人像的其他局部，如表現(xiàn)手、腳、腿、臀部等位置。很顯然特寫(xiě)表現(xiàn)的局部會(huì)賦予畫(huà)面不同的氣氛�，F(xiàn)在在商業(yè)人像廣告中，常有手模、腳模、腿模、胸模，在拍攝這些模特時(shí)，最常使用的景別就是特寫(xiě)。

　　二、利用富有感染力的背景營(yíng)造美感畫(huà)面

　　簡(jiǎn)潔的背景能夠使人像在畫(huà)面中更加突出，但畫(huà)面少了故事性，不能夠很好地交代畫(huà)面中人物的環(huán) 境，因此只合適拍攝寫(xiě)真類人像作品。如果希望畫(huà)面更有可讀性，應(yīng)該根據(jù)拍攝意圖或是被攝者的特點(diǎn)去 選擇背景，可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內(nèi)容的環(huán)境作為背景來(lái)豐富、充實(shí)畫(huà)面。 尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，這一點(diǎn)尤其重要，因此廣角鏡頭會(huì)納入較多畫(huà)面的環(huán)境，因此背景 的選擇就顯得更加重要。 另外還需要注意的要合理安排人物在畫(huà)面中的位置，以得到具有美感且能突出人物特點(diǎn)的照片。

　　三、選用大光圈獲得淺景深

　　如前所述，光圈越大(如f/1.8、f/2.4)，光圈數(shù)值越小，景深越小;光圈越小(如f/18、f/22)，光圈 數(shù)值越大，景深越大。要想獲得淺景深的照片，首先應(yīng)考慮使用大光圈進(jìn)行拍攝。大光圈在人像攝影和人體的藝術(shù)攝影中起著非常重要的作用，可得到淺景深的美麗虛化效果，同時(shí)，它還可以幫助我們?cè)诃h(huán)境光線較差的情況下， 保證獲得更高的快門速度。

　　四、靠近被攝者獲得淺景深

　　想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機(jī) 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。 拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物，因?yàn)楫?dāng)相機(jī)靠近模特時(shí)，前景在畫(huà)面中也會(huì)表現(xiàn)地較為清晰。

　　五、讓背景遠(yuǎn)離被攝體獲得淺景深

　　想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機(jī) 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。 拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物，因?yàn)楫?dāng)相機(jī)靠近模特時(shí)，前景在畫(huà)面中也會(huì)表現(xiàn)地較為清晰。 改變模特與背景間的距離，也是獲得淺景深的方法之一，安排模特與背景保持一定的距離(可以不必 靠近模特)，也一樣可以獲得完美的淺景深效果。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，模特離背景越遠(yuǎn)，就越容易形成淺景深，從 而獲得更大的虛化效果。

　　六、讓人物成為視覺(jué)中心的三分構(gòu)圖法

　　三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時(shí)，將畫(huà)面橫、豎*均分為三等分，每 一條分割線上都可放置人物主體軀干，而將人物的臉部或眼睛置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上，則能夠更加 鮮明地突出人物主體。

　　七、表現(xiàn)女性身材柔感的曲線構(gòu)圖法

　　曲線構(gòu)圖分為S形構(gòu)圖和C形構(gòu)圖。在拍攝女性人 像時(shí)經(jīng)常利用S形或C形構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)她們身體的柔美與 性感。 其中最常用的是S型構(gòu)圖，C形構(gòu)圖在表現(xiàn)女性柔美 身材方面也具有很好的表現(xiàn)效果，只是相對(duì)S形構(gòu)圖表 現(xiàn)力度要弱些。 通常當(dāng)身材姣好的女性自然站立時(shí)，就能夠從側(cè)面 拍攝到漂亮的S形曲線，而如果采用正面拍攝的角度， 則需要模特稍稍傾側(cè)身體。除了這兩種角度外，還可以 通過(guò)趴姿形成更加性感的S形曲線。

　　八、拉伸人物身材美感的斜線構(gòu)圖法

　　斜線構(gòu)圖在人像攝影中經(jīng)常用到。當(dāng)人物的身姿或肢體動(dòng)作以斜線的方式出現(xiàn)在畫(huà)面中，并占據(jù)足夠 大的空間時(shí)，就形成了斜線構(gòu)圖方式。

　　斜線構(gòu)圖所產(chǎn)生的拉 伸效果，對(duì)于表現(xiàn)女性修長(zhǎng) 的身材或者對(duì)拍攝對(duì)象身 材方面的缺陷進(jìn)行美化具 有非常不錯(cuò)的效果。利用這 種構(gòu)圖方法拍攝人像時(shí)，模 特至少要有一只腳的腳背 要繃直，從而使身體的線條 從腿部延伸至腳背，以起到 拉長(zhǎng)身體線條的作用。

　　九、表現(xiàn)畫(huà)面穩(wěn)定感的三角形構(gòu)圖法

　　三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形3種。拍攝時(shí)利用 人物主體的肢體或動(dòng)作姿態(tài)來(lái)組合構(gòu)成三角形。這種構(gòu)圖具有一種極強(qiáng)的穩(wěn)定感和向上的沖擊力，人物的 臉部作為視覺(jué)中心通常位于三角形的頂端。

　　十、橫畫(huà)幅拍攝人像

　　橫畫(huà)幅構(gòu)圖被人們廣泛地應(yīng)用主要是因?yàn)闄M畫(huà)幅符合人們的視覺(jué)習(xí)慣和生理特點(diǎn)，因?yàn)槿说碾p眼是水*的，很多物體也都是在水*方向上進(jìn)行延伸的。比較適合人物與環(huán)境的人像攝影，也可用于拍攝群體人像等。

　　十一、橫畫(huà)幅拍攝人像

　　豎畫(huà)幅也就是豎長(zhǎng)方形構(gòu)圖，呈上下伸展，這種畫(huà)幅模式也是拍攝人像常用的一種構(gòu)圖方式。豎畫(huà)幅更加強(qiáng)調(diào)畫(huà)面中的垂直因素，以及畫(huà)面的縱深度，無(wú)論是拍攝全身人像還是半身人像，都可以使用這種畫(huà)幅。

　　十二、俯視拍攝人像

　　俯視角度拍攝即照相機(jī)鏡頭處在正常視*線之上，由高處向下拍攝被攝體。這種角度拍攝人物時(shí)，人物的身體將被壓縮，出現(xiàn)上大下小的變形效果，頭部被夸大，身體部分被縮小，人物從而會(huì)表現(xiàn)得更加可愛(ài)、俏皮。如果拍攝時(shí)面部與相機(jī)的角度小于90°，則能夠輕松拍攝出小臉美女照片，而眼睛也會(huì)顯得比*�？瓷先ジ�大。俯視也是常見(jiàn)的“睡美人” 拍攝角度，拍攝時(shí)要注意使畫(huà)面向高調(diào)靠近。

　　十三、仰視拍攝人像

　　仰視拍攝是指相機(jī)處于被攝人物的下方，由下往上拍攝。畫(huà)面效果有夸張高度的作用，空間透視效果更加強(qiáng)烈。拍攝人像時(shí)，會(huì)使距離鏡頭近的***部分變大，而距離鏡頭較遠(yuǎn)的臉相比之下被縮小了。采用這種角度拍攝的人像通�？瓷先�會(huì)比*常更 高大、挺拔、修長(zhǎng)，因此如果要表現(xiàn)男性堅(jiān)毅的氣質(zhì)，或女性修長(zhǎng)的身姿，可以采用這種角度。

　　十四、利用環(huán)境留白渲染畫(huà)面氣氛

　　留白其實(shí)是一個(gè)很容易理解的概念，白就是指空白，留白顯然就是在構(gòu)圖時(shí)，給畫(huà)面留出一定的空白。形象地說(shuō)，畫(huà)面中的空白和文章中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)起著相似的作用。但在攝影中留白并不一定就是實(shí)際意義上的 空白，它可以是大片同色調(diào)或者同類型的景物，例如天空、大海、山峰、草原、土地……

　　留白可以使得畫(huà)面在視覺(jué)中更加舒適自然，拍攝者可以利用留白更好地**畫(huà)面節(jié)奏與情緒，烘托意境，給觀賞者留下更大的想象空間，使得觀賞者的視點(diǎn)留在畫(huà)面之內(nèi)而情感卻充斥于其外延之上。在人像攝影中，作為主體的人像，應(yīng)被安排在畫(huà)面中最能吸引人注意的位置，如黃金分割點(diǎn)附近。構(gòu)圖時(shí)適當(dāng)?shù)牧舭�，給觀賞者以想象的空間。

　　十五、人物視線方向留白延伸畫(huà)面空間感

　　如前所述，在一幅攝影作品中，主體實(shí)像與空白部分是互為依存的。空白部分既可以襯托、說(shuō)明主體，同時(shí)還可以對(duì)主體形象進(jìn)行補(bǔ)充、強(qiáng)化。在人物視線前方留白，可以補(bǔ)充主體人物的視線空間，尋求畫(huà)面的*衡。

　　十六、利用陪體輔助表達(dá)人物氣質(zhì)

　　恰當(dāng)、巧妙地運(yùn)用陪體，可以更好地表現(xiàn)畫(huà)面中的意境或故事情節(jié)，以及強(qiáng)化要表現(xiàn)的主題等。這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個(gè)玩具、 一雙鞋子或一把雨傘等。不過(guò)使用的道具要符合拍 攝對(duì)象的性別、年齡、性格和喜好等特征，只有適合的道具才能起到輔助主體表現(xiàn)效果的作用。

　　十七、遠(yuǎn)景景別表現(xiàn)人物與環(huán)境

　　遠(yuǎn)景畫(huà)面的特點(diǎn)是空間大，景物層次多，主體形象矮小，陪襯景物多，能夠在很大范圍內(nèi)全面地表現(xiàn) 環(huán)境。拍攝遠(yuǎn)景在很大程度上是要表現(xiàn)畫(huà)面的整體氣勢(shì)，正如繪畫(huà)理論中提到的“遠(yuǎn)取其勢(shì)”，所以拍攝者要從大處著眼，以氣勢(shì)取勝。在人像攝影中，遠(yuǎn)景則涵蓋了被攝人物腳部在內(nèi)的整個(gè)身體面貌，同時(shí)背景環(huán)境非常大。拍攝時(shí)，人物形象與背景環(huán)境相結(jié)合，兩者都能得到適當(dāng)表現(xiàn)。但應(yīng)該特別注意，人物與背景之間的搭配關(guān)系。

　　十八、中景別表現(xiàn)人物神情與姿態(tài)

　　中景人像拍攝的是膝蓋以上的形象，除了表現(xiàn)人物面部表情外，也更為重視人物手部動(dòng)作，拍攝時(shí)要注意被攝者的擺姿，這樣可以進(jìn)一步展現(xiàn)被攝人物的內(nèi)心狀態(tài)。使用中景拍攝，畫(huà)面的空間面積 進(jìn)一步擴(kuò)大，有利于表現(xiàn)人物的肢體表達(dá)，構(gòu)圖也更富于變化。拍攝中景人像時(shí)，還要注意被攝者的.神情。

　　十九、近景景別表現(xiàn)人物面部表情

　　近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象，能夠使讀者對(duì)被攝人物產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的印象。需要注意的是，最好使用中長(zhǎng)焦鏡頭，避免可能產(chǎn)生的透視變形的現(xiàn)象，同時(shí)也可以起到虛化背景來(lái)美化畫(huà)面的效果。近景有利于表現(xiàn)人物的面部表情，拍攝時(shí)可以突出被攝者的眼睛，眼睛是心靈的窗戶。眼神交流是溝通表達(dá)的一種方式，刻畫(huà)有感染力的眼神，可以使觀賞者深刻體會(huì)到人物瞬間的表情、情緒等，更好地產(chǎn)生共鳴。

　　十、利用簡(jiǎn)潔的背景突出人物

　　拍攝人像時(shí)背景的選擇很重要，如果運(yùn)用得當(dāng)可以很好的襯托畫(huà)面的氣氛，復(fù)雜的背景容易分散觀賞 者的***，因此拍攝時(shí)應(yīng)盡量選擇簡(jiǎn)潔協(xié)調(diào)的背景，這樣可以更好的突出被攝者。如果在室內(nèi)拍攝，采 用*視的角度，可以優(yōu)先考慮使用墻壁或背景布，采用俯視的角度可以考慮使用床單或地板。如果在室外 拍攝，可以考慮使用大光圈虛化背景，或?qū)ふ移�亮的建筑外墻，密集的花叢，還可以通過(guò)仰視以藍(lán)天為背 景，或俯視拍攝以草地為背景。 總之，只要在選取背景方面以簡(jiǎn)潔為原則，總能夠找到合適的拍攝場(chǎng)景與角度。

拍攝獨(dú)特人像的攝影技巧 (菁選3篇)（擴(kuò)展3）

——拍攝獨(dú)特人像有什么攝影技巧

拍攝獨(dú)特人像有什么攝影技巧1

　　1.改變視角

　　絕大多數(shù)人像照片都是在與眼睛*行的高度拍攝，換一個(gè)角度往往能完全改變一張照片的表現(xiàn)力，所以很多攝影老手都會(huì)告訴你：不妨站在你能達(dá)到的最高點(diǎn)。當(dāng)然，放低機(jī)位也會(huì)達(dá)到同樣的目的。

　　2.改變模特的眼神

　　人物的眼睛往往是畫(huà)面中最重要的部分，絕大多數(shù)肖像拍攝中模特都注視著鏡頭，自然而然地引起觀看者與被拍攝者的“交流”;這種特殊的“指向性”如果利用得當(dāng)，有時(shí)會(huì)獲得特別的效果，不過(guò)，這種“指向”會(huì)直接影響到構(gòu)圖，如果無(wú)構(gòu)圖上的必要?jiǎng)t切忌牽強(qiáng)，否則產(chǎn)生被拍攝者與攝影者“貌合神離”的感覺(jué)。

　　3.打破構(gòu)圖常規(guī)

　　打破經(jīng)典的構(gòu)圖常規(guī)(三分法則)不僅僅需要勇氣，還需要對(duì)場(chǎng)景的理解，如果你需要構(gòu)成一種強(qiáng)勢(shì)沖擊力的效果，不妨嘗試將模特放在畫(huà)面的邊緣。

　　4.嘗試特殊的用光

　　人像中有無(wú)數(shù)種用光的方式，側(cè)光可以烘托氣氛，雙閃燈可以突出輪廓，當(dāng)然還有各種創(chuàng)意光影方式，夜晚拍攝時(shí)別忘了B門哦!

　　5.設(shè)計(jì)特別的動(dòng)作

　　人像攝影是模特和攝影師共同完成的作品，一張精心策劃的照片必然比呆板的拍攝更容易引起人們的關(guān)注，你可以利用模特的各種動(dòng)作來(lái)構(gòu)建你的畫(huà)面，奔跑、跳躍都是非常棒的'主題，當(dāng)然，前提是你要準(zhǔn)備好一臺(tái)具有連拍功能的單反。

　　6.拍攝模特的局部特寫(xiě)

　　這是以前重復(fù)過(guò)很過(guò)很多很過(guò)很多很多遍以至于已經(jīng)成為經(jīng)典的技巧了，不過(guò)，并不是所有人都能真正拍出漂亮的特寫(xiě)照片，原因?參考第1條關(guān)于視角的要點(diǎn)

　　7.拍一組照片

　　傳說(shuō)中的以量取勝可不是簡(jiǎn)單的連拍，如何從上百?gòu)堈掌�里選取幾張組成一幅作品是最考驗(yàn)后期編輯功底的事情，每一種排列都能產(chǎn)生特別的意味，答案并不唯一，但是每一個(gè)選擇都體現(xiàn)了你對(duì)構(gòu)圖和故事的理解——這可不是技巧能夠解決的問(wèn)題。

拍攝獨(dú)特人像的攝影技巧 (菁選3篇)（擴(kuò)展4）

——人像攝影拍攝有什么小貼士3篇

人像攝影拍攝有什么小貼士1

　　一、 人物的神態(tài)

　　經(jīng)常見(jiàn)到掃街的作品，是人物表情麻木呆滯地坐在路邊。如果批評(píng)其作品*淡，總是有人用被攝者本來(lái)就是這樣的表情，自己是反應(yīng)真實(shí)的世界來(lái)解釋。反問(wèn)一句，既然把人物拍的麻木是反應(yīng)現(xiàn)在，為什么你不拍馬路上的斑馬線?不拍街頭的水泥路面?這些不也是反應(yīng)了今天你所看到的嗎?

　　在拍攝風(fēng)光中，人人都知道要選擇景物最有特征的部分，選擇光影最好的瞬間按下快門。同理，人物攝影的瞬間把握上也有個(gè)選擇的過(guò)程，作為靜態(tài)的單幅圖片，拍攝相同的被攝體可以出現(xiàn)重復(fù)照片，其中只有一張最具魅力。當(dāng)然，我們不可能用一生是時(shí)間去等待一個(gè)人最有魅力的瞬間，但是在街頭有限的拍攝時(shí)間內(nèi)去發(fā)現(xiàn)記錄此時(shí)正在發(fā)生的、人物的神態(tài)獨(dú)特和富有感染力的瞬間。拍攝當(dāng)時(shí)街邊正在發(fā)生的喜、怒、哀、樂(lè)，拍攝出他的疲憊和沮喪，拍攝當(dāng)時(shí)他的思考和冥想。這些表情有的是瞬間即逝，因此拍攝人像在硬件上對(duì)相機(jī)對(duì)焦速度有要求，對(duì)攝影者觀察能力和應(yīng)變能力、反應(yīng)速度也有要求，要抓取人物的神態(tài)就得保持高度的**。

　　二、 人物的動(dòng)態(tài)

　　人物神態(tài)好了，還需要肢體語(yǔ)言來(lái)輔助，讓作品的整個(gè)畫(huà)面顯得生動(dòng)起來(lái)還得由肢體的動(dòng)作來(lái)輔助。表情的出現(xiàn)都伴隨的動(dòng)作形成一個(gè)整體，以一個(gè)人等待另一個(gè)人為例，他可能出現(xiàn)站立起來(lái)焦急的翹首或者前傾探頭去尋找，當(dāng)然他也可能呆坐在那兒，在這二個(gè)不同的動(dòng)作中我們選擇的是富有動(dòng)感的.前者。除此之外，也可以通過(guò)他的吐出的煙，風(fēng)吹起的長(zhǎng)發(fā)來(lái)表現(xiàn)。

　　此時(shí)還不能簡(jiǎn)單的誤解為只要能拍下有運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作就是好作品。運(yùn)動(dòng)的物體有無(wú)數(shù)個(gè)瞬間值組成，作品中出現(xiàn)的動(dòng)態(tài)是最具有表現(xiàn)力的瞬間。 拍攝一個(gè)跑步比賽的人像，在整個(gè)跑步的過(guò)程中起跑肌肉凸起，蘊(yùn)藏巨大的潛力有待爆發(fā)，當(dāng)發(fā)令槍響起的瞬間，被攝體彈起動(dòng)感十足，在跑步的過(guò)程中有個(gè)雙腿有個(gè)離地的瞬間，后來(lái)的沖積終點(diǎn)的瞬間不僅表情豐富而且動(dòng)感十足，這些都是值得關(guān)注的瞬間，是作品中出現(xiàn)的動(dòng)態(tài)是最具有表現(xiàn)力的瞬間。

　　三、 關(guān)注人物周圍的文化符號(hào)

　　人物自身和周圍都會(huì)有他們生活的印記，有些是能表達(dá)和幫助說(shuō)明主題的文化符號(hào)，這些具有話語(yǔ)權(quán)的符號(hào)得在畫(huà)面上突出，會(huì)有著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

　　這些符號(hào)可以是一個(gè)花紋、一抹色彩，也可以是一個(gè)佩戴的物品比如康巴藏族漢子隨身佩戴的小刀、惠安女的黃斗笠，還可以是一座建筑、一面墻、一輪曲線。比如拍攝土樓老漢背后的圓形土樓的一圈天空，這一輪天空可以隱約地告訴讀者土樓的封閉。不僅如此有時(shí)一個(gè)動(dòng)作也帶上文化符號(hào)，在新疆*聚集的村鎮(zhèn)，在朝拜的時(shí)間能看到面向麥加的跪拜的村民。此時(shí)一個(gè)這種同一方向的動(dòng)作能幫忙你交代出人物的背景甚至能引伸出畫(huà)面主題的含義。

拍攝獨(dú)特人像的攝影技巧 (菁選3篇)（擴(kuò)展5）

——經(jīng)典攝影技巧 (菁選3篇)

經(jīng)典攝影技巧1

　　失敗的照片各有各的問(wèn)題，而成功的照片往往具有共性。在很多時(shí)候，構(gòu)圖所要做的工作就是在選擇合理的視角、合理的取景范圍的同時(shí)，避開(kāi)那些可能對(duì)畫(huà)面想要表達(dá)的中心元素形成干擾的其他元素。

　　這看似簡(jiǎn)單的道理和方法，許多影友卻難以真正貫徹，貪多是初學(xué)者在構(gòu)圖時(shí)的通病。對(duì)于減法的應(yīng)用，面對(duì)和拍攝對(duì)象主體在一起的許多元素，我們應(yīng)該如何取舍?如果不忍心舍棄它們中的絕大多數(shù)，就難以真正把其中最精華的那個(gè)元素表現(xiàn)好。要知道，當(dāng)畫(huà)面中的并列的元素過(guò)多時(shí)，讀者的***會(huì)被迅速分散。即使***明顯的主體，當(dāng)主體與一些無(wú)關(guān)元素同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，它的視覺(jué)效果和讀者***也會(huì)受到嚴(yán)重的干擾和影響。

　　因此，初學(xué)攝影時(shí)的取景方法是：多調(diào)整拍攝角度和鏡頭焦距，避開(kāi)沒(méi)用的元素，選取精華加以表達(dá)。

經(jīng)典攝影技巧2

　　測(cè)光模式的正確選擇是影響一張照片**成功與否的重要因素。數(shù)碼相機(jī)的測(cè)光功能經(jīng)常被影友們忽視。雖然在各種拍攝模式下，數(shù)碼相機(jī)都可以進(jìn)行自動(dòng)測(cè)光操作，但拍攝場(chǎng)景的光線條件千差萬(wàn)別，默認(rèn)的測(cè)光模式并不能勝任其中的全部情況。當(dāng)主體的光照情況和背景又很大差別時(shí)，可以選用點(diǎn)測(cè)光模式。

　　在點(diǎn)測(cè)光模式下，相機(jī)對(duì)圖像中某一對(duì)焦點(diǎn)周圍約占畫(huà)面3%的區(qū)域進(jìn)行測(cè)光，保證此區(qū)域**正確，忽略畫(huà)面其他部分的測(cè)光。使用點(diǎn)測(cè)光對(duì)照片主體測(cè)光，可以使照片主體**正確。

經(jīng)典攝影技巧3

　　古希臘數(shù)學(xué)家在進(jìn)行線段分割時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一條具有美學(xué)意義的規(guī)律，被后人稱為黃金分割定律。黃金分割定律的內(nèi)容為：一條線段分成長(zhǎng)短兩段，使短段與長(zhǎng)段之比等于長(zhǎng)段與線段全長(zhǎng)之比，比值為1:1.618。這種比例從古至今一直被認(rèn)為是能夠產(chǎn)生美感的`最佳比例。它被廣泛應(yīng)用在建筑設(shè)計(jì)、繪畫(huà)、雕塑等多個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。

　　黃金分割定律應(yīng)用到攝影構(gòu)圖技法中，同樣具有強(qiáng)烈的審美價(jià)值。影友們?cè)跊Q定拍攝對(duì)象主體的位置時(shí)，可以參考黃金分割定律，將拍攝主題安排在畫(huà)面中心偏左或偏右一點(diǎn)的位置，避免了將其放置于畫(huà)面中心的死板感覺(jué)，這樣可以使照片耐看，又不失*衡感。

拍攝獨(dú)特人像的攝影技巧 (菁選3篇)（擴(kuò)展6）

——手機(jī)攝影10個(gè)相關(guān)的拍攝技巧

手機(jī)攝影10個(gè)相關(guān)的拍攝技巧1

　　從光影之美著手

　　光影的魅力相信任誰(shuí)都無(wú)法抗拒，只要倘佯在午后的斜射暖陽(yáng)中，眼前所觸及的景物都仿佛有引人入勝之魔力，哪怕是*常毫不起眼的角落，都因有光影投射而產(chǎn)生有別以往的樣貌，不僅成功留住路人目光，也讓人舍不得將視線從它身上移走。要找尋美麗光影，時(shí)間絕對(duì)是不可乎略的重要因素，通常只要避開(kāi)日正當(dāng)中與其前后各約4個(gè)小時(shí)，在有陽(yáng)光露臉的日子里，都會(huì)遇見(jiàn)迷人的斜射自然光線，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候的太陽(yáng)照射角度較低，容易將物體的影子拉長(zhǎng)而形成即美麗又有趣的光影對(duì)話。另外，逆光也是捕捉光影之美的另一種常見(jiàn)光源，無(wú)論是剪影或是直拍攝都是可行的作法，不過(guò)因?yàn)槭謾C(jī)鏡頭的抗耀光能力普遍不佳，因此若要直接拍攝，建議積極尋找具有透光性質(zhì)的物體作為被攝主體，并盡量避免強(qiáng)烈光源(例如：太陽(yáng))出現(xiàn)在畫(huà)面中，才能確保得到理想的畫(huà)質(zhì)。

　　設(shè)法將背景簡(jiǎn)單化

　　「淺景深」是用專業(yè)相機(jī)拍攝時(shí)常見(jiàn)的手法之一，無(wú)論是使用大光圈或是長(zhǎng)焦段鏡頭拍攝的影像，都能借由焦外散景特性來(lái)使觀者聚焦于被攝物體，輕易達(dá)到突顯主題之目的，而撇開(kāi)前述如光場(chǎng)相機(jī)或HTC One M8的雙鏡頭技術(shù)，一般手機(jī)因?yàn)槭芟抻诟泄庠�件大小和焦距……等因素，很難像DSLR或EVIL拍出「淺景深」效果的影像(除非很靠近被攝物，且被攝物又與背景有一段距離)，因此如何讓主體從畫(huà)面中脫穎而出，便是拍攝前就必須要考慮到的問(wèn)題，當(dāng)中最簡(jiǎn)單的方法，自然就是從背景著手。換而言之，只要設(shè)法讓背景簡(jiǎn)單化，就愈能使目光聚焦于主體上，讓你就算沒(méi)有大光圈或長(zhǎng)焦段鏡頭，也能拍出重有「重點(diǎn)」的影像，像是清空桌面、找一面干凈的墻、綠茵的草地，甚至是以天空為背景……等，都是我們推薦的方法，唯一要注意的是，主題與背景盡量為互補(bǔ)色，才能避免因兩者顏色相近而失去突顯主體的效果。

　　尋找趣味的構(gòu)圖

　　雖然我們常教導(dǎo)標(biāo)準(zhǔn)的構(gòu)圖法則(例如三分、井字、對(duì)角……等)，但并不是要你就此墨守成規(guī)，永遠(yuǎn)都用這樣的構(gòu)圖方式取景，其實(shí)有些時(shí)候憑直覺(jué)拍攝反而可以收到意想不到的效果。就以左上圖為例，有天進(jìn)辦公室發(fā)現(xiàn)同事的座位旁擺著一只ET造型的充氣氣球，原本想拿起手機(jī)直接按下快門，但總覺(jué)得若這么做畫(huà)面會(huì)有些空洞，于是念頭一轉(zhuǎn)，就順手將一旁的座椅也安排入鏡，并刻意讓兩者有小部份重疊，目的是要使畫(huà)面看起來(lái)有偷窺的成份存在，而拍攝結(jié)果也令人滿意。若仔細(xì)端詳這張照片，會(huì)發(fā)現(xiàn)它并不是用上述常見(jiàn)的構(gòu)圖法則，也沒(méi)有逆光、斜射光……等大家都愛(ài)的元素，但卻能成功吸引觀者目光，其關(guān)鍵就是以構(gòu)圖營(yíng)造出有趣氛圍，使影像有著讓人眼睛為之一亮的趣味點(diǎn)。

　　驚喜就在生活中

　　認(rèn)真說(shuō)來(lái)，這點(diǎn)也算是攝影眼的范疇。或許你經(jīng)常為尋找可拍的題材在煩惱，但有沒(méi)有想過(guò)原來(lái)它們就存在于你我生活周遭。像是每天上班的路途、搭乘的捷運(yùn)、走過(guò)的巷弄、待過(guò)的餐廳、墻上的野貓，甚至是已經(jīng)懶得再抬頭仰望的天空，這些是否都因?yàn)樘�熟悉而選擇無(wú)視呢?但就如同前述的永保好奇心，只要用剛接觸攝影那段時(shí)間的心態(tài)來(lái)看這世界，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己對(duì)每天生活的環(huán)境其實(shí)一點(diǎn)都不熟悉，因?yàn)楹闷嫘臅?huì)促使你觀察到以往忽略的角落，然后就像哥倫布發(fā)現(xiàn)新**一樣，感到萬(wàn)分驚喜。尤其和專業(yè)相機(jī)相比，手機(jī)即小又方便，你或許不會(huì)每天攜帶相機(jī)出門，但一定不會(huì)讓手機(jī)在家里生塵，所以當(dāng)發(fā)現(xiàn)生活中或街角那迷人的小確幸時(shí)，手機(jī)就是你最好的創(chuàng)作記錄工具，所以下次別再為自己拍攝不好找借口了，與其不斷的找理由或抱怨，倒不如好好重新體認(rèn)生活，努力找尋隱身在角落的感動(dòng)。

　　為影像注入想像

　　是否記得小時(shí)候還在懵懂時(shí)期特別喜歡幻想的那種感覺(jué)?樹(shù)木可以是巨人、尺筆可以組成飛機(jī)、落葉可以當(dāng)作小船，就連路邊不起眼的石頭群，都可以搖身一變成為塑膠小兵的基地陣營(yíng)，長(zhǎng)大后，雖然得面對(duì)家庭、工作、感情……等諸多壓力，但不**我們就該喪失做夢(mèng)的**，而若能在拍照時(shí)將想像設(shè)法注入畫(huà)面中，將能創(chuàng)造出與眾不同的影像魔力。當(dāng)然這些想像并非無(wú)中生有，其實(shí)它源自于我們的學(xué)識(shí)、經(jīng)歷和見(jiàn)聞，甚至是對(duì)兒時(shí)興趣的投射，它可以是「具體」也可以很「抽象」，并沒(méi)有一定的準(zhǔn)則，就以前者來(lái)說(shuō)，上述所提到的那些都是最實(shí)際的例子，通常從外表就可以看出大略，然后再用「形」來(lái)放大我們的想像;若是后者，通常包含了隱喻、意涵，而如何拍得讓觀者能體會(huì)或產(chǎn)生共鳴，則是按下快門前必須要思考的問(wèn)題。另外，在將想像安排進(jìn)影像時(shí)，也別忘了留意畫(huà)面的構(gòu)成，應(yīng)盡量避免使照片出現(xiàn)違和感，才不會(huì)讓人看了不知所云。常言道：「見(jiàn)山是山，見(jiàn)山不是山�！挂虼嗽趯ふ铱膳牡挠跋駮r(shí)，也別忘了多運(yùn)用想像力，保證你將會(huì)收到不錯(cuò)的效果。

　　拍黑白更有魅力

　　現(xiàn)今我們看到的影像大都以彩色呈現(xiàn)居多，那是因?yàn)槲覀兣c生俱來(lái)就習(xí)慣彩色的.世界，但在攝影里除了彩色之外，「黑白」也是常見(jiàn)的呈現(xiàn)手法，甚至有些人喜愛(ài)黑白影像更甚于前者。追根究柢其實(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，黑白影像之所以吸引人，是因?yàn)楫?dāng)褪去色彩后，畫(huà)面中關(guān)于顏色的復(fù)雜訊息將被去除，而留下的光影表現(xiàn)、明暗過(guò)渡、物體形狀，甚至是畫(huà)面的情感都會(huì)被放大，使它就像是黑洞般，吞噬觀者的視覺(jué)和思緒，讓人仿佛隨著影像走入時(shí)光回廊，超越時(shí)空重回拍攝者按下快門的那一剎那永恒。要用手機(jī)得到黑白影像不外乎有以下兩種：一是直接使用黑白模式拍攝，二是拍攝一般影像后再透過(guò)App套用相關(guān)濾鏡，但無(wú)論是使用哪種方式，都應(yīng)該在拍攝前留意反差、光源、形狀和輪廓這四種元素，才能更精煉的描繪出細(xì)節(jié)紋理、情感氛圍和影像的主題調(diào)性。

　　倒映中的真實(shí)世界

　　相信任誰(shuí)都有照過(guò)鏡子的經(jīng)驗(yàn)，鏡中的所有一切都與鏡前相同，但卻又都左右相反，就好似另一個(gè)真實(shí)中的虛擬世界，十分有趣!而拍攝倒影也是同樣的感覺(jué)，透過(guò)地面積水、玻璃櫥窗或是鏡面的反射，我們捕捉到的是同一片天空，不過(guò)卻既熟悉又陌生。運(yùn)用鏡射拍攝主要有兩種呈現(xiàn)方式，將真實(shí)主體和被映射的主體一起囊括入鏡是較常見(jiàn)的構(gòu)圖手法，最大亮點(diǎn)就是畫(huà)面中出現(xiàn)兩個(gè)同樣的主體，無(wú)論是上下顛倒或是左右相反，都能達(dá)到吸引目光的效果;至于另一種則是只拍攝倒映的主體，這種刻意舍棄真實(shí)主體的取景方式，其實(shí)是帶有刻意以及反問(wèn)(省)的隱喻，借由具反射性質(zhì)的媒介來(lái)框住影像，用有限的畫(huà)面來(lái)訴說(shuō)故事。

　　用手機(jī)拍攝這類題材并不太困難，小巧便攜的它就算面對(duì)路邊的水洼，只要采取蹲姿并盡量靠近就能輕松獲得想要影像，不過(guò)若是要捕捉入夜后的倒影夜景，手震會(huì)是極需克服的問(wèn)題，如果真的有此需求，建議不妨利用手機(jī)專用的微型三腳架輔助，并搭配具有Bulb快門功能的長(zhǎng)曝App(如：Slow Shutter Cam)，讓人驚嘆既使是用手機(jī)也能拍出媲美專業(yè)的夜景倒影。

　　打破常規(guī)的視角

　　老實(shí)說(shuō)，這點(diǎn)也算是老生常談的話題了。我們都知道要拍出一張引人入勝的照片，除了從構(gòu)圖、色彩、光影下去著手之外，視角的安排是否得當(dāng)，對(duì)照片的成功與否也占了相當(dāng)大的比重，面對(duì)同一個(gè)場(chǎng)景，從高處俯拍、站著*拍和趴著向上仰拍都會(huì)到不同的視覺(jué)感受，因?yàn)檫@和我們的視覺(jué)心理有很大的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，俯拍和仰拍的最大差異在于，前者會(huì)讓人感受到眼前人事物的渺小，而后者則剛好相反，會(huì)產(chǎn)生高大、莊嚴(yán)的存在感，因此我們可以視拍攝主題來(lái)加以靈活掌握取景視角，好讓所攝得的畫(huà)面能更符合心中預(yù)期。

　　用幾何線條指引畫(huà)面

　　在攝影的世界中，幾何線條一直都不曾缺席，它是除了光影與色彩之外，另一個(gè)能在畫(huà)面上帶給觀者視覺(jué)沖擊的重要元素，透過(guò)幾何線條各自不同的形狀和方向，都能對(duì)觀者產(chǎn)生情緒和心理層面的影響，同時(shí)，它們也具有引導(dǎo)視線的特性，因此在拍攝前若能尋找或安排幾何線條于畫(huà)面中，對(duì)影像的構(gòu)成絕對(duì)有加分作用。

拍攝獨(dú)特人像的攝影技巧 (菁選3篇)（擴(kuò)展7）

——最新攝影入門快門優(yōu)先的拍攝技巧

最新攝影入門快門優(yōu)先的拍攝技巧1

　　在一定光圈快門配合下成像過(guò)暗或者在光圈快門其中之一確定后，另一者無(wú)法配合，如拍攝高速快門時(shí)出現(xiàn)光圈開(kāi)到最大依然成像過(guò)暗，這時(shí)我們就不得不提高感光度。

　　如果不是專業(yè)的閃光燈，最好不要使用。因?yàn)檎�面的閃光會(huì)讓目標(biāo)物立體感全失。更要命的是閃光燈是有有效距離的，盲目使用閃光很可能會(huì)讓目標(biāo)物過(guò)亮，背景過(guò)暗。比如在室外陰暗的巷子拍照，就很容易出現(xiàn)這種問(wèn)題。

　　拍攝時(shí)相機(jī)支架是必需品，如果沒(méi)有的話可以借助路邊垃圾桶、橋墩、綠化帶護(hù)欄等完成拍攝。