瑪麗蘇是什么意思

　　瑪麗蘇，是文學(xué)批評(píng)中，尤其是同人文中的概念。瑪麗蘇，即Mary Sue的音譯�，旣愄K一詞原出于國(guó)外的同人小說(shuō)圈。

　　1973年，保拉·史密斯（Paula Smith）創(chuàng)造了一個(gè)名叫Mary Sue的虛構(gòu)女主角在自編的科幻同人文里大肆想象，名聲遠(yuǎn)揚(yáng)。這個(gè)虛構(gòu)名字也成為了具有代表性的心態(tài)名詞。盡管瑪麗蘇一詞來(lái)源同人文，但現(xiàn)今，瑪麗蘇不僅出現(xiàn)在同人界也出現(xiàn)在原創(chuàng)界。

　　Mary Sue即在一些文學(xué)作品的同人文中虛構(gòu)出一個(gè)真實(shí)劇情中沒(méi)有的主角，此主角往往十分“完美”，與真實(shí)劇情中的人氣角色糾纏不清，曖昧不斷，往往受到主角的關(guān)注�，F(xiàn)在，瑪麗蘇還不光指同人文作者的自戀心態(tài)現(xiàn)象，也指原創(chuàng)文作者的心理現(xiàn)象。另外，也不僅限于女性作者，對(duì)于男女作者皆有的這種心態(tài)現(xiàn)象，統(tǒng)一簡(jiǎn)稱為 “蘇”（Sue），以男性為主角的蘇文被稱為“湯姆蘇”或“杰克蘇"

　　瑪麗蘇原本是文學(xué)界的一個(gè)流行語(yǔ)，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被大量搬上銀幕熒屏，瑪麗蘇隨之也進(jìn)入了影視界。 隨著時(shí)代的進(jìn)化，瑪麗蘇也不再局限于“完美”定義。

　　二十世紀(jì)七十年代，由于科幻題材影片的普及和科幻小說(shuō)的風(fēng)靡，出現(xiàn)了一群以同人化科幻小說(shuō)為愛(ài)好的領(lǐng)軍人物。但其作品質(zhì)量參差不齊，更有一些完全是為了讓自己過(guò)把癮而自我?guī)�入進(jìn)原作，進(jìn)行一番驚天地泣鬼神經(jīng)歷的意淫之作。

　　1973年，保拉·史密斯（Paula Smith）以“Mary Sue”作為女主角惡搞了一篇《星際迷航》同人小說(shuō)——《星際迷航傳奇》，集合了當(dāng)時(shí)所有自我意淫的元素，將女主人公Mary Sue塑造為偶像闖入這個(gè)世界的完美女性，非但以自己的才華拯救了全人類，還憑借美貌與性感擄獲了所有男人，更加難能可貴的是，以Mary Sue的圣潔，并沒(méi)有猶豫徘徊在各大男主角之間，而是在拯救世界后凄慘哀怨地死去。

　　自此之后，瑪麗蘇終于成為了一代傳奇。

　　瑪麗蘇還不光指同人文作者的自戀心態(tài)現(xiàn)象，也可用來(lái)指原創(chuàng)文作者的自戀心態(tài)現(xiàn)象。是作者為了滿足自我欲望（通常是戀愛(ài)欲、財(cái)富欲、權(quán)利欲、強(qiáng)烈的自我表現(xiàn)欲）和虛榮心而創(chuàng)造的自我替代品。盡管瑪麗蘇一詞來(lái)源同人文，但現(xiàn)今瑪麗蘇不僅出現(xiàn)在同人界也出現(xiàn)在原創(chuàng)界。因此同人和原創(chuàng)都可能有瑪麗蘇，主角和配角都有可能是蘇。

　　同人文中瑪麗蘇的大致定義為原創(chuàng)人物和原著人物擅自篡改原著設(shè)定，破壞原著世界觀。

　　一個(gè)角色是否蘇，和作者的文筆毫無(wú)關(guān)系。我們可以將文筆看做包裝，文筆差很容易穿幫，而文筆越好包裝越華麗越具有迷惑性，越容易讓讀者產(chǎn)生“這個(gè)角色我喜歡，所以不是蘇”的想法。因此，判斷一個(gè)角色是否蘇，必須探究這個(gè)角色的創(chuàng)造目的。不要僅僅依據(jù)表象將瑪麗蘇等同于有能力、受歡迎、人緣好�，F(xiàn)今許多讀者在瑪麗蘇一詞上的分歧也正是因?yàn)槿绱恕?/p>

　　通常類似勾搭高富帥這樣女性化欲望的我們稱為瑪麗蘇，以坐擁后宮佳麗三千和個(gè)人英雄主義這樣男性化欲望的我們稱為湯姆蘇/杰克蘇。

　　這類作品緊緊抓住了普通人渴望浪漫和逆襲的潛意識(shí)，可以將自己投射到男主角或女主角身上，享受虛擬的快感，而這在兩點(diǎn)一線貧富差距巨大的現(xiàn)實(shí)生活中太難遇到了。影視作品的存在，就是為普通人白日造夢(mèng)，寫(xiě)得高明編得合情，那是作者編劇的功力深厚，沒(méi)什么好鄙視的。我們不能忍受的是那些胡亂拼湊連自圓其說(shuō)都做不到的作品，多看幾眼都渾身癢癢到恨不得為陰險(xiǎn)毒辣的女二號(hào)叫好。[3]

　　與其說(shuō)討厭瑪麗蘇，不如說(shuō)是對(duì)惡俗劇情、上帝視角、人物及其過(guò)分的主角光環(huán)、作者自戀心態(tài)和三觀不正的厭惡。蘇文不一定是爛文，但是蘇文中確實(shí)有一大部分的爛文。這是因?yàn)楝旣愄K的本質(zhì)就是作者本人在一場(chǎng)“美夢(mèng)”中的自我替身，若將帶有強(qiáng)烈主觀感覺(jué)與自我意識(shí)的“我”作為主體進(jìn)入故事本身，就很難寫(xiě)出“我”這個(gè)角色全方位的個(gè)性，尤其是缺點(diǎn)的塑造。這樣的角色沒(méi)有任何緩沖地帶，非常容易成為王婆賣(mài)瓜，淪為徹底的自?shī)首詷?lè)的產(chǎn)物。

　　人工雷

　　故意模仿蘇文并大多加以夸張使文章達(dá)到更典型、更令人厭惡的'效果，寫(xiě)作目的分兩類：

　　一者是一些反蘇黨故意寫(xiě)來(lái)給大家?jiàn)蕵?lè)當(dāng)個(gè)笑料；二者是對(duì)于瑪麗蘇抱有極端厭惡抵觸情緒的人寫(xiě)來(lái)惡心普通人并促使他們加入反蘇行列。（此類又被稱為黑蘇文，不論對(duì)普通人還是瑪麗蘇都充滿惡意，這種行為不予提倡）

　　總的來(lái)說(shuō)是作者故意為了騙人氣回復(fù)或者純粹娛樂(lè)而寫(xiě)的，被稱之為偽蘇。

　　天然雷

　　與人工雷對(duì)應(yīng)，也就是說(shuō)作者還沒(méi)意識(shí)到自己蘇，沒(méi)有特定的年齡段，從態(tài)度上可以分為知錯(cuò)就改型和毫無(wú)悔意型。

　　知錯(cuò)就改型的天然雷在收到讀者的反饋后會(huì)傷心一段時(shí)間，未完結(jié)的就此封筆不再繼續(xù)，或者鎖文。一般見(jiàn)于中、低齡天然雷。這些低齡的天然雷一般用字也很粉嫩，如果他們覺(jué)得有很多華麗的名字想用，一般是給一個(gè)人物取一大堆名字，而不是取一個(gè)很長(zhǎng)很長(zhǎng)的名字。一般只有低齡天然雷才會(huì)出現(xiàn)七彩霓虹燈的配色，其實(shí)七彩和變色在蘇妹子里，都不是特別常見(jiàn)。

　　低齡天然雷的篇幅通常很長(zhǎng)，劇情很拖，重點(diǎn)在于表現(xiàn)女主角的萬(wàn)人迷，眾美男對(duì)女主角的迷戀，而不是H，言情跟種馬不一樣，首要主題不是H，往往一大堆人愛(ài)上女主了，但只有個(gè)位數(shù)跟女主H過(guò)。而毫無(wú)悔意型的天然雷在被指出時(shí)不但拒不承認(rèn)蘇，并且面對(duì)反對(duì)意見(jiàn)時(shí)態(tài)度極其惡劣，以高齡者居多。和低齡天然雷相比，高齡的天然雷更加善于隱藏，名字不見(jiàn)得夸張；整體文筆明顯優(yōu)于低齡層；由于其隱蔽性而不易被察覺(jué)，往往比低齡天然雷擁有更多粉絲。由于蘇粉和一些對(duì)瑪麗蘇認(rèn)識(shí)不深者的追捧，此種天然雷作者通常自我感覺(jué)非常好，且會(huì)依仗自己的粉絲群對(duì)反對(duì)者進(jìn)行打壓。該類型天然雷中不乏一些名氣很大很響，粉絲數(shù)量巨多的作者。

　　瑪麗蘇多源自于自戀幻想

　　瑪麗蘇女主角何以成為影視劇的最愛(ài)？《家的N次方》的編劇胡非子接受采訪時(shí)表示：“其實(shí)這種女主角都來(lái)自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者的筆下，而且以女性作者占絕大部分。”青年導(dǎo)演石磊表示：“這種劇能滿足年輕男孩女孩的情懷，滿足個(gè)人英雄主義，像古裝戲和穿越劇女主角一定不能太強(qiáng)勢(shì)，否則缺少橋段，導(dǎo)演就拍不下去了。這樣的瑪麗蘇劇情形成了一定套路，所以最近很熱�！�

　　追求完美的心理本能

　　追求完美的心理是人類的一種本能，但實(shí)際生活中卻難以擁有絕對(duì)的完美，一位女士再漂亮，她也無(wú)法傾國(guó)傾城，一段愛(ài)情再動(dòng)人，它也無(wú)法真的感天動(dòng)地，瑪麗蘇電視劇則填補(bǔ)了這種心理：女主角總有一處是完美的，她或者才智過(guò)人，或者相貌動(dòng)人，最重要的是，女主角的完美愛(ài)情不會(huì)有柴米油鹽。

　　對(duì)欲望的虛擬滿足

　　瑪麗蘇電視劇的流行，實(shí)際上在心理學(xué)上來(lái)講，與欲望有關(guān)。受道德倫理的束縛，以及現(xiàn)代社會(huì)所限，人類真正的欲望是無(wú)法獲得絕對(duì)滿足的，女人再美，也無(wú)法得到所有男人的愛(ài)；生活再富裕，也無(wú)法真正做到十指不沾陽(yáng)春水；愛(ài)情再幸福，也沒(méi)辦法像瑪麗蘇電視劇里那樣歷經(jīng)磨難終不悔……而這些對(duì)一切美好的無(wú)止境的欲望，最終都會(huì)在瑪麗蘇電視劇中獲得虛擬的滿足。因此，除非是青春期的少男少女，否則一般來(lái)講對(duì)現(xiàn)實(shí)生活越不滿，欲望越難以滿足，瑪麗蘇的心理就會(huì)越嚴(yán)重。

　　生命中的遺憾可以在戲中獲得安慰，體現(xiàn)了一種心理補(bǔ)償，現(xiàn)實(shí)生活中這么完美的女孩不多，塑造一個(gè)出來(lái)可以滿足男觀眾的渴望，也滿足女孩子的夢(mèng)幻心理。廣州向日葵心理咨詢所專家胡慎之也認(rèn)為，“瑪麗蘇”熱折射的社會(huì)心理是多元的 ，“無(wú)論是作者還是觀眾都有一顆少女心，她們有很多未竟的夢(mèng)想，生命中有太多不能自我實(shí)現(xiàn)的遺憾，可以在戲中獲得安慰，體現(xiàn)了一種心理補(bǔ)償”。

　　瑪麗蘇令人反感？

　　瑪麗蘇是個(gè)刻薄的詞，它滿足了作者和觀眾的自我?guī)�入感，但也容易引起反感。大部分的瑪麗蘇都反映了作者對(duì)自己的完美想象或寄托�，旣愄K大行其道之時(shí)，又出現(xiàn)了反瑪麗蘇，意思就和字面意思差不多。大部分反瑪麗蘇人士初衷都是瑪麗蘇寫(xiě)手的作品中人物設(shè)定不符合邏輯、讓動(dòng)漫人物不符合本身性格、文筆稚嫩又不會(huì)悔改、討厭蘇文作者性格而建立的。

　　在國(guó)外，瑪麗蘇和杰克蘇的擁躉們基本都是青少年，而國(guó)內(nèi)患者的平均年齡則要大得多。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，瑪麗蘇和杰克蘇的泛濫，不僅僅是影視現(xiàn)象，更是一個(gè)可供社會(huì)學(xué)者研究的課題。