摘 要：愛(ài)倫?坡的詩(shī)歌給人以震撼心靈的美，詩(shī)中憂(yōu)郁悲愴的主題，幽婉陰暗的意象，工整和諧的韻律相互交織，展現(xiàn)了詩(shī)人唯美主義審美情趣�！稙貘f》是他的經(jīng)典之作，表達(dá)了主人公對(duì)麗諾兒的深切哀悼和無(wú)限思念。本文主要對(duì)《烏鴉》中精妙絕倫的節(jié)奏和韻律進(jìn)行深入、細(xì)致分析，揭示詩(shī)人孤寂哀傷的心境和對(duì)死亡深邃的哲學(xué)思考。

關(guān)鍵詞：愛(ài)倫?坡；《烏鴉》；音樂(lè)美

埃德加?愛(ài)倫?坡（Edgar Allan Poe）（1809- 1849）是美國(guó)19世紀(jì)著名的浪漫主義作家，在詩(shī)歌、短篇小說(shuō)和文學(xué)評(píng)論三個(gè)領(lǐng)域都很有建樹(shù)。他極富獨(dú)創(chuàng)力，其作品專(zhuān)注于對(duì)死亡、恐怖等非理性領(lǐng)域的開(kāi)拓，是美國(guó)文學(xué)史上頗具爭(zhēng)議性的作家之一。愛(ài)默生稱(chēng)他為“打油詩(shī)人”，馬克?吐溫說(shuō)他的文字不值一讀，然而坡在大西洋彼岸卻享受很高的聲譽(yù)，在法國(guó)被波多萊爾（Baudelaire）等人奉為至圣。自本世紀(jì)三十年代以來(lái)，美國(guó)文學(xué)評(píng)論界對(duì)坡做出了高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為他在西方文學(xué)史上具有不朽的地位[1]。

自古英雄多磨難，坡短暫的一生充滿(mǎn)坎坷曲折，極具悲劇色彩。他飽嘗了人世間生離死別的痛苦：他年幼時(shí)父母雙亡，隨即被弗吉尼亞州里士滿(mǎn)的約翰和弗朗西絲斯?愛(ài)倫夫婦收養(yǎng)。他從弗吉尼亞大學(xué)輟學(xué)后，緊接著參軍，后來(lái)低調(diào)地開(kāi)始了他的寫(xiě)作生涯。1835年，他在巴爾的摩和13歲的表妹弗吉尼亞?克萊姆（Virginia Clemm）結(jié)婚。倆人感情深厚，甜蜜和美；然而好景不長(zhǎng)，1847年，弗吉尼亞染上肺結(jié)核，凄然而逝。坡悲慟無(wú)比，終日酗酒以忘憂(yōu)。兩年后，即1849年10月7日，這位年僅40歲的天才作家隕落于巴爾的摩。

坡作為唯美主義的先驅(qū)，率先提出了“為詩(shī)而詩(shī)”說(shuō)，追求純藝術(shù)�！稙貘f》就是這樣一首震撼心靈，令人黯然神傷的詩(shī)。詩(shī)中憂(yōu)郁陰森的基調(diào)，寓意深刻的象征，凄婉的主旋律都寄托了主人公最大限度的悲傷和絕望。讀者在“似夢(mèng)一般深沉，似水晶一般神秘”中震撼于死亡帶來(lái)的神圣之美[2]。

一、愛(ài)倫?坡的音樂(lè)美主張

坡的詩(shī)歌創(chuàng)作理論集中表現(xiàn)在他的《詩(shī)歌原理》和《創(chuàng)作原理》等著作中。效果美學(xué)是坡美學(xué)主張的核心；他非常重視作品給讀者帶來(lái)的情感體驗(yàn)，指出文學(xué)創(chuàng)作的首要目的在于：在情感方面引起讀者的共鳴，從而引發(fā)最激動(dòng)人心的效果。甚至評(píng)價(jià)一首詩(shī)質(zhì)量高低的方法也是“衡量這首詩(shī)在他人心目中激起的詩(shī)情能力的大小”[3]。

坡把詩(shī)簡(jiǎn)短地定義為“美之節(jié)奏創(chuàng)造”，他在《詩(shī)歌原理》中指出，詩(shī)歌發(fā)展的最廣闊領(lǐng)域便是與音樂(lè)相結(jié)合；而詩(shī)歌的音樂(lè)美要通過(guò)語(yǔ)言這個(gè)媒介呈現(xiàn)出來(lái)，由此，詩(shī)人把形象生動(dòng)的語(yǔ)言瑰麗無(wú)比的想象和精妙和諧的音韻融為一體，用音樂(lè)美來(lái)展現(xiàn)他的經(jīng)典主題“美婦人之死”；在這音樂(lè)般的語(yǔ)言中，讀者緩緩走入主人公內(nèi)心深處，靜靜聆聽(tīng)其來(lái)自靈魂深處的悲慟哭泣，感受到其痛失所愛(ài)的極度折磨，游蕩于理性和非理性間的無(wú)奈和絕望。

坡在《詩(shī)學(xué)原則》（The Rational of Verse）中強(qiáng)調(diào)要使詩(shī)歌達(dá)到統(tǒng)一的效果，要重視疊句、排比和重復(fù)等表現(xiàn)手法的使用。坡認(rèn)為詩(shī)歌是一種“起源于人類(lèi)享受平等和健康的活動(dòng)”，指出為了使詩(shī)人精神愉悅，要注重運(yùn)用詩(shī)歌中的各種基調(diào)。（主要表現(xiàn)為格律、詩(shī)節(jié)、頭韻、節(jié)奏、疊句等手法）坡列舉了大量詩(shī)歌范例，對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作的音節(jié)和韻律問(wèn)題加以探討[3]。

二、《烏鴉》中的音樂(lè)美

《烏鴉》是形式與內(nèi)容的完美結(jié)合；也是愛(ài)倫？坡的詩(shī)論的經(jīng)典詮釋�！稙貘f》的節(jié)奏感和旋律感非常強(qiáng)；整首詩(shī)歌共有108行，長(zhǎng)短適中，格律整齊，聲韻和諧，并在詩(shī)歌中大量地運(yùn)用了頭韻、行間韻等表現(xiàn)手法，讀來(lái)朗朗上口，讓人愛(ài)不釋手，極大地增強(qiáng)了詩(shī)歌的藝術(shù)感染力。

（一）語(yǔ)音

語(yǔ)音間的組合不僅僅是詩(shī)歌語(yǔ)言音樂(lè)性的一個(gè)構(gòu)成要素，同時(shí)也是詩(shī)歌表達(dá)感情的一種手段。音韻的排列組合確實(shí)能夠起到渲染氣氛、烘托情感的作用。”[4]語(yǔ)音表情寄意這一特點(diǎn)在《烏鴉》這首詩(shī)中得到了充分體現(xiàn)。一般而言，前元音/i：/、/I/、/e/等舌位較高，開(kāi)口較小，聽(tīng)起來(lái)比較清脆單��；而例如 /a：/的元音開(kāi)口較大，舌位較低，聽(tīng)上去比較響亮。愛(ài)倫?坡在文中多次使用了舌位較高的脆薄元音，低沉的后元音及其組合；嘴唇只需微微張開(kāi)，便可以發(fā)這些音，就像這個(gè)青年在喃喃自語(yǔ)；冗長(zhǎng)的聲音使節(jié)奏緩慢低沉，更能準(zhǔn)確表現(xiàn)詩(shī)歌悲愴的基調(diào)，主人公思念逝去的愛(ài)人，情緒低落，意志消沉；讀者能夠感同身受，深刻體味到主人公內(nèi)心深處的悲哀和愁苦。

這首詩(shī)中多處使用了“- ing”形式，比如 napping， tapping， thinking， noth-ing， dying，entreating， repeating， wondering， fearing，smiling， linking、 gloating， expressing，sit-ting，floating 等。在“- ing”中，/i/這個(gè)元音開(kāi)口較小、舌位較高，相對(duì)清脆單薄，而/g/屬柔軟輔音，相對(duì)低緩深沉。/i/和/g/音節(jié)的有機(jī)組合會(huì)產(chǎn)生一種回音的效果。夜深人靜時(shí)刻，本詩(shī)的主人公慵懶困倦，心灰意冷；夢(mèng)囈中似乎有人在輕叩房門(mén)，又恍惚看到自己朝思暮念的愛(ài)人“麗諾爾”，這時(shí)用富含回音效果的“- ing”既符合本詩(shī)恍惚飄渺的意境，又能使詩(shī)意濃烈悠長(zhǎng)。

（二）韻律

詩(shī)歌的韻律是通過(guò)在是詩(shī)歌中有意地運(yùn)用相同或相近的因素而實(shí)現(xiàn)的。詩(shī)歌的音樂(lè)美常體現(xiàn)在頭韻（alliteration）、行內(nèi)韻（internal rhyme）、尾韻（rhyme）等各種音韻里。頭韻作為音韻和諧的基本形式之一，充分體現(xiàn)了語(yǔ)言的音樂(lè)美和整齊美，可以渲染詩(shī)的意境，增強(qiáng)詩(shī)歌的感染力。例如開(kāi)篇中的“while”，“weak”和“weary”就使用了頭韻，打下了憂(yōu)郁、低落的基調(diào)，字里行間流露出主人公的沉悶和疲倦。行內(nèi)韻是指詩(shī)行中間的停頓或休止前的重讀音節(jié)與該行的最后一個(gè)重讀音節(jié)押韻。例如，“tapping”與“napping”與以及“fluttered”與“uttered”等詞就使用了行內(nèi)韻，從而加強(qiáng)了詩(shī)歌內(nèi)部的聯(lián)系以及詩(shī)節(jié)間的聯(lián)系，使整首詩(shī)渾然一體；高度的連續(xù)性增強(qiáng)了詩(shī)歌的節(jié)奏感。尾韻就是整首詩(shī)的韻，是行末詞尾元、輔音的重復(fù)。這首詩(shī)共有十八節(jié)，每節(jié)（stanza）六行，押韻格式為a b c b b b 。坡認(rèn)為長(zhǎng)元音[O∶] 響亮、低沉而又綿長(zhǎng)，最能表現(xiàn)人類(lèi)的悲哀心情，全詩(shī)每節(jié)都押[O∶] 韻，以nevermore，nothing more， 或“evermore”結(jié)束，O∶]韻不斷重復(fù)出現(xiàn)，環(huán)環(huán)相扣，增強(qiáng)了詩(shī)的內(nèi)在聯(lián)系，也使整首詩(shī)回旋著凄涼悲愴的旋律，彌漫著哀怨絕望的氣氛；與此同時(shí)，讀者仿佛身臨其境，達(dá)到“靈魂強(qiáng)烈而純凈”[5]的激動(dòng)。 為了表現(xiàn)“美婦人之死”這個(gè)憂(yōu)郁的主題，坡在《烏鴉》中采用了八步揚(yáng)抑格。每一行的第一個(gè)音節(jié)是重讀音節(jié)，第二個(gè)音節(jié)是非重讀音節(jié)。格律以第一行、第三行的8音步和第二行、第四行的七個(gè)半音步交替出現(xiàn)，第五行與第四行相同，最后一行以三個(gè)半音步包含一個(gè)三重韻的迭句結(jié)束。類(lèi)似的詩(shī)歌創(chuàng)作技巧貫穿全詩(shī)，現(xiàn)在就以該詩(shī)的第一節(jié)為例，進(jìn)行分析：

Once upon a midnight dreary， while I pondered，

weak and weary，

Qver many a quaint and curious volume of for-gotten lore，

While I nodded， nearly napping， suddenly

there came a tapping，

As of someone gently rapping， rapping at my

chamber door.

“Tis some visitor，”I muttered，“tapping at

my chamber door―Only this， and nothing more.”

第三行的napping和tapping與第四行的rapping形成行內(nèi)韻，使讀者置身于寒冷孤寂的深夜，睡眼惺忪中聽(tīng)到輕微的叩門(mén)聲，給全詩(shī)奠定了恐怖、神秘的基調(diào)；第二行與第四行，第五行與第六行押韻，且都以長(zhǎng)元音[O∶]為韻，聲音短促響亮，增強(qiáng)了詩(shī)歌的韻律感�！稙貘f》韻腳more反復(fù)出現(xiàn)了17次，讀起來(lái)一步三嘆，構(gòu)成全詩(shī)的調(diào)核，非常忠實(shí)地傳達(dá)了詩(shī)人抑郁消沉、痛苦絕望的心情。

（三）節(jié)奏

朱光潛先生說(shuō)：“詩(shī)是一種音樂(lè)，也是一種語(yǔ)言。音樂(lè)只有純形式的節(jié)奏，沒(méi)有語(yǔ)言節(jié)奏，但詩(shī)則兼而有之�！盵6]在詩(shī)歌中，節(jié)奏是指語(yǔ)言的抑揚(yáng)頓挫與舒緩疾促；合適的節(jié)奏不僅能使詩(shī)歌讀起來(lái)朗朗上口，還能表達(dá)其跌宕起伏的情感特征。英語(yǔ)詩(shī)歌中最為常見(jiàn)的節(jié)奏風(fēng)格，包括揚(yáng)抑格（trochee）、抑揚(yáng)格（iambus）、抑抑揚(yáng)格（anapest）和揚(yáng)抑抑格（dactylic）。

坡認(rèn)為“美婦人之死”（the death of Beauty）是美的最高境界，在詩(shī)作里常采用抑抑揚(yáng)格和揚(yáng)抑格。坡在《烏鴉》中運(yùn)用了揚(yáng)抑格，即一個(gè)重讀音節(jié)跟一個(gè)非重讀音節(jié)組成的節(jié)奏單位。比如第一行：

Once up|ōn a |midnight|drēary ， |while I |pondered ， |weak and |weary|

揚(yáng)抑格類(lèi)似于人的呼吸，給全詩(shī)帶來(lái)了起伏有序的節(jié)奏感，這與詩(shī)中恐怖詞匯的連續(xù)使用形成強(qiáng)烈對(duì)比；也符合青年逐步變化的心理狀態(tài)，由清醒后夢(mèng)幻，再由夢(mèng)幻跌入悲傷、絕望的谷底。

除了深情舒緩的抑揚(yáng)格外，坡在《烏鴉》中還運(yùn)用了大量的重復(fù)（refrain）。在“烏鴉”和“我”的對(duì)話(huà)中，烏鴉一直冷漠機(jī)械地重復(fù)著“永不再會(huì)”（詩(shī)節(jié)前半部分大多用nothing more，后半部分都以nevermore結(jié)尾）。這個(gè)重疊詞意義單一、聲音響亮，短促有力，增強(qiáng)了全詩(shī)的音樂(lè)性，也確保了整體的悲哀基調(diào)；也仿若喪鐘一樣，讓詩(shī)人一次次痛苦、失望，隨后陷入近乎癲狂、絕望的深淵；這一看似荒誕的回答升華了詩(shī)的主題，詩(shī)人開(kāi)始了對(duì)生存和死亡意義的哲理探索。

三、結(jié)語(yǔ)

坡始終強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品的唯美，比較注重形式和內(nèi)容的和諧。在他看來(lái)，文學(xué)作品所能達(dá)到的最高境界不是真實(shí)，而是美；唯有美才能激起讀者心中的情感漣漪。詩(shī)歌最應(yīng)該表達(dá)的是美，最適合的氛圍是憂(yōu)郁。對(duì)坡而言，美麗婦人之死是世界上最憂(yōu)郁的主題，其最合適的基調(diào)莫過(guò)于“憂(yōu)郁”或“悲傷”；而表達(dá)這個(gè)主題最有效的方式就是痛失摯愛(ài)的男子的真情流露�！稙貘f》敘述的就是在陰郁沉悶的深夜，一位剛失去摯愛(ài)的男子與一只烏鴉邂逅并敘談的故事。男子極度悲慟，心灰意懶，后來(lái)從悲戚中得到啟迪、振奮甚至新生。

坡在《詩(shī)的原理》中指出，音樂(lè)通過(guò)它的格律、節(jié)奏和韻的種種方式，成為詩(shī)中如此重大的契機(jī)。也許只是在音樂(lè)中，詩(shī)的感情才被激動(dòng)，從而使靈魂的斗爭(zhēng)最最逼近那個(gè)巨大的目標(biāo)――神圣美的創(chuàng)造[8]�！稙貘f》格律整齊，音韻和諧，很好地展現(xiàn)了坡精湛的創(chuàng)作藝術(shù)，是英語(yǔ)詩(shī)歌音樂(lè)美的經(jīng)典之作。其獨(dú)創(chuàng)性體現(xiàn)在選擇貼切、恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)音要素、大量使用頭韻、行內(nèi)韻、尾韻以及重復(fù)，并將各種韻律和格律加以巧妙組合，使整首詩(shī)氣脈連貫，渾然一體，給人藝術(shù)美的享受。音樂(lè)美的成功運(yùn)用，忠實(shí)地傳達(dá)了該詩(shī)低回哀怨、憂(yōu)郁悲愴的基調(diào)，將詩(shī)中主人公那種痛失所愛(ài)后的凄涼、傷感和絕望展現(xiàn)得淋漓盡致。讀者能夠與述者感同身受，在靈魂深處引起共鳴。

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（責(zé)任編輯 徐陽(yáng)）