淺談?dòng)绊戜撉僖羯�的諸多因素

在成千上萬的樂器中，鋼琴當(dāng)之無愧的被稱為“樂器之王”，不僅是因?yàn)樗�結(jié)構(gòu)復(fù)雜，體積龐大，更重要是因?yàn)樗�具有廣闊的音域，豐富的和聲及變化無窮的音色。而這些是其他樂器無法與之比擬的，著名鋼琴教育家涅高茲曾經(jīng)說過“鋼琴的藝術(shù)也是聲音的藝術(shù)”，通過鋼琴千變?nèi)f化的音色可以表現(xiàn)不同的情感。總之，鋼琴具有超強(qiáng)的表現(xiàn)力。所以，美妙的音色也成為了所有鋼琴演奏者一生所孜孜不倦的追求目標(biāo)。也有人說，鋼琴可以代替一支交響樂隊(duì)，從某種意義上來說是有一定道理的，幾乎所有的作曲家在構(gòu)思旋律，配置和聲及編配各種交響樂的時(shí)候，總是要在鋼琴上試奏。另外還有很多由管弦樂改編的鋼琴曲，因?yàn)殇撉倏梢阅７潞芏鄻菲鞯囊羯�，有很多鋼琴曲就是由器樂曲改編的，這既保留了被改編樂器的特點(diǎn)，又發(fā)揮了鋼琴的優(yōu)點(diǎn)，如《夕陽簫鼓》就是根據(jù)琵琶曲而改編的，《百鳥朝鳳》根據(jù)嗩吶曲改編的。也許，看到這里，很多讀者會(huì)有疑問，既然鋼琴可以模仿那么多音色，為什么隨便一彈卻聽不出鋼琴有什么特別的音色呢?其實(shí)鋼琴之所以有那么多種音色變化，是很多原因造成的。

1 不同的觸鍵造成不同的音色

細(xì)心聆聽霍洛維茨彈的《夢(mèng)幻曲》，可以聽出豐富的層次及千變?nèi)f化的音色，單是一個(gè)弱奏就有無數(shù)的層次，著實(shí)令聽眾著迷!要使鋼琴演奏的音色充滿變化，一個(gè)重要的因素就是觸鍵，從最靜的PPP到最響的fff，從柔和，歌唱，抒情的旋律到具有動(dòng)感的跳音，他們觸鍵的方法都有很大的不同，一般而言，影響音色的重要因素包括觸鍵的部位，力度，速度。一般而言，下鍵的速度快慢與聲音力度的強(qiáng)弱成正比，且與音色的變化是密不可分的。

(1)在彈奏顆粒性，明亮，陽剛的，富有光彩的音樂時(shí)，要求下鍵速度快，并用手指尖部位去彈，如李斯特的《帕格尼尼練習(xí)曲“鐘”》一開始的大跳，要求演奏者要在盡可能短的時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)確完成大跳，這就要求下鍵速度要快，才能使音符清脆明亮，顆粒性才越強(qiáng)。而在彈中間華彩樂段連續(xù)不斷的半音階上下行時(shí)要用手指的指尖部位，既手指的第一關(guān)節(jié)與琴鍵基本成直角，這樣的垂直觸鍵，才可以使音色顆不黏糊，明亮清脆，如一顆顆珍珠。李斯特《超級(jí)練習(xí)曲“英雄”》中氣勢(shì)磅礴表現(xiàn)英雄形象的雙手八度，則要注意身體與大臂動(dòng)作協(xié)調(diào)，運(yùn)用重量彈奏法，將力量傳輸?shù)街讣猓�用垂直的方向下鍵，彈出來的音色才明亮，輝煌，富有龐大的氣勢(shì)，將全曲推向高潮，與此觸鍵相同的還有崔世光的《山泉》中間一段描寫瀑布飛濺擊在石頭上的水花，也是要求下鍵速度快，并用指尖垂直的觸鍵，力量盡可能的集中，如“大珠小珠落玉盤”般晶瑩剔透，

(2)而一般在彈奏柔和，連貫，圓滑，歌唱性的音樂時(shí)，要求下鍵速度慢，并用手的肉墊較厚的部位去彈，以第一關(guān)節(jié)和鍵盤大致形成銳角的觸鍵，通過對(duì)手臂的控制，手腕的運(yùn)動(dòng)，放松地將重力轉(zhuǎn)移到手指，這樣琴鍵才會(huì)以一種緩沖的方式受力，大大減少榔頭對(duì)琴弦的打擊性。如彈奏拉赫瑪尼諾夫的《悲歌》開始的琶音， 肖邦《升C小調(diào)夜曲》的主旋律這一類柔和且略帶傷感的氣氛，就要求用上述所提到的觸鍵方法。

2 美妙的音色不僅跟觸鍵有關(guān)，還跟細(xì)膩的踏板控制技術(shù)有關(guān)

鋼琴大師魯賓斯坦曾經(jīng)說過“踏板是鋼琴的靈魂”，沒有精確地踏板控制，再好的觸鍵也只能足下巴巴的。踏板的控制是一種高難度的技巧，正確的運(yùn)用可以使音色更加豐富。使用延音踏板，可以產(chǎn)生豐富的泛音，使音色連貫，濃厚；使用弱音踏板，則產(chǎn)生朦朧，柔和，暗淡的音色。踏板的深淺對(duì)音色也有不同程度的影響，一般根據(jù)樂曲的具體要求進(jìn)行不同程度的踏板，比如崔世光的<山泉》第一句，一股清泉正慢慢從石縫中流出來，一切都只是朦朦朧朧，音程關(guān)系都是位于中音區(qū)的二度，這時(shí)若右踏板使用過多就會(huì)導(dǎo)致聲音黏糊，影響意境，這時(shí)就應(yīng)該使用四分之一踏板，當(dāng)旋律往高處走的時(shí)候才逐漸加深踏板。而在肖邦的《夜曲》中適當(dāng)?shù)氖褂萌跆ぐ鍖?duì)營造靜謐柔和的意境也可以起到意想不到的效果。關(guān)于踏板的用法是一個(gè)十分復(fù)雜的課題。介于本文的篇幅，筆者在此只起個(gè)拋磚引玉的作用，希望廣大的讀者從中受到啟發(fā)，積極探索。

3 鋼琴本身的質(zhì)量也直接影響到音色的好壞

如果鋼琴的主要構(gòu)件工作性能不好，則音色會(huì)發(fā)暗，刺耳

，生硬，過炸或過悶。而且琴鍵反應(yīng)遲鈍，沾滯，不利于彈奏。筆者對(duì)此深有體會(huì)，在彈過好琴之后，對(duì)音色有了更深層次的了解，在好的琴上，能做出變化無窮的音色，并且可以找出平時(shí)在普通琴上不曾發(fā)覺的不足之處。當(dāng)音樂刺耳的時(shí)候，還可以根據(jù)需要進(jìn)行調(diào)整。彈過好琴之后，不禁感嘆，原來音樂可以如此的迷人，如此的美妙!所以，有條件的家庭在一開始為孩子挑選鋼琴的時(shí)候，應(yīng)該盡可能的準(zhǔn)備一架高質(zhì)量的鋼琴，這對(duì)提高孩子學(xué)琴的興趣，為孩子樹立正確，良好的音樂聽覺并形成良好的觸鍵習(xí)慣有著舉足輕重的作用。

4 除了鋼琴自身主觀因素之外。音色的優(yōu)劣也受到演奏者的聽辨鑒賞能力高低的影響

音樂是聽覺的的藝術(shù)，需要演奏者擁有良好的聽覺。要彈出好的音色，頭腦中必定要有好音色的概念，才能根據(jù)所彈的音色進(jìn)行不斷的修正。如《夕陽簫鼓》中引子部分模仿鼓的聲音，在彈奏時(shí)除了要良好的觸鍵及有控制的踏板之外，還要用耳朵聆聽彈得是否像鼓聲，并根據(jù)不足進(jìn)行改進(jìn)。而培養(yǎng)敏銳的聽覺能力需要經(jīng)過長期的訓(xùn)練。

通過上述對(duì)影響音色若干因素的闡述，有利于讀者增強(qiáng)對(duì)音色進(jìn)一步的了解，音樂的藝術(shù)就是聲音的藝術(shù)，在一開始的學(xué)琴中，音色就應(yīng)該作為一個(gè)基礎(chǔ)性的技術(shù)來訓(xùn)0練，而利用技術(shù)來彈出變化無窮的音色也不是一件容易的事情，需要艱苦的探索。正如古語云“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”!