該部隊旗幟鮮明，作戰(zhàn)勇敢，曾在第二次瓊崖蘇區(qū)反圍剿中擔(dān)任掩護(hù)任務(wù)。其事跡已于建國初期被改編成芭蕾舞劇而被全國群眾所熟知。下面小編在這里為大家精心整理了幾篇2023紅色娘子軍芭蕾舞劇觀后感，希望對同學(xué)們有所幫助，僅供參考。

篇一：紅色娘子軍芭蕾舞劇觀后感

推薦芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，主要還是跟我個人的愛好和從小受到的教育有關(guān)吧。小時候，喜歡看打仗的電影，喜歡看打仗的小人書，當(dāng)然，都是紅軍、八路軍和解放軍與國民黨和日本鬼子戰(zhàn)斗的故事，非常喜歡，現(xiàn)在回想起來，南昌起義、平原游擊隊、地道戰(zhàn)、地雷戰(zhàn)、鐵道游擊隊，閃閃的紅星等，小人書加電影，太多太多了。

這其中，電影《紅色娘子軍》就已看過，這次推薦芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，也跟我高中畢業(yè)后參軍，隨后到南疆軍區(qū)戰(zhàn)士業(yè)余文藝演出隊擔(dān)任舞蹈演員有關(guān)，也和我工作后，擔(dān)任團(tuán)委書記和黨支部書記工作有關(guān)，在部隊文工隊，舞蹈形體的鍛煉與訓(xùn)練，讓我們這些原本的舞蹈門外漢懂得了舞蹈的美，用肢體語言可以細(xì)膩的表達(dá)一切。

舞蹈創(chuàng)作，時刻圍繞著愛國主義、軍民魚水情和軍旅生活展開，在藝術(shù)中體會愛黨愛國愛部隊，在生活中則是更加將此收獲升華。復(fù)員到單位后，提干早，從事黨團(tuán)工作時間較長，而我的工作重心，從沒有離開過紅色主題和革命傳統(tǒng)教育，尤其是有幸兩次到沈陽阜新培訓(xùn)學(xué)習(xí)，更是受益匪淺，別說沒當(dāng)過兵的，就是我這位曾經(jīng)的軍人，也是仿佛再次回到革命的大熔爐，在激動中收獲著。

如今，芭蕾舞藝術(shù)已從高高在上的藝術(shù)殿堂走向平民百姓，即便是退休，也可學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。不要覺得它高高在上的夠不到，其實不然，相對正規(guī)的訓(xùn)練和貴在堅持，就一定會有意想不到的收獲，對身體有好處，另外，觀看《紅》劇，會增強(qiáng)我們的愛國主義情懷，在感受藝術(shù)的同時，教育引導(dǎo)我們不忘初心，永遠(yuǎn)跟黨走！

篇二：紅色娘子軍芭蕾舞劇觀后感

《紅色娘子軍》誕生于共和國成立前夕的六十年代，那時正是新中國紅色藝術(shù)蓬勃發(fā)展的時期。當(dāng)時的我國在文化藝術(shù)生活方面受蘇聯(lián)影響很深，這正給了我國芭蕾舞發(fā)展以絕好的機(jī)會。我國芭蕾舞按照周總理指示“革命化、民族化、群眾化”進(jìn)行改革的首次嘗試，就是這部《紅色娘子軍》，它在新中國的藝術(shù)史上具有很高的地位，在文革中還曾被當(dāng)作“八個樣板戲”之一而風(fēng)靡一時。

對于《紅色娘子軍》的第一印象，就是它具有濃厚的生活氣息。比如視頻22分鐘，娘子軍連隊操練時，農(nóng)民慰問的場景，就明顯是來自于真實的生活。娘子軍連隊操練時的舞蹈，也是來源于真實軍隊操練的動作。還有各種武打場景的動作、各種場景的背景布置等，均來源于生活�！都t色娘子軍》給我印象最深的一個場景就是第二場剛開始娘子軍連隊操練時的場景。剛開始是人民群眾的集體舞蹈，之后舞臺上響起的旋律是令人熟悉的《娘子軍連歌》。“向前進(jìn)，向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深，古有花木蘭替爹去從軍，今有娘子軍扛槍為人民。”聽到這熟悉的旋律，不禁激動了起來。隨后娘子軍連隊登場，樂曲也從齊唱變成了樂隊的激昂演奏。之后是娘子軍連隊的連長的獨舞，飄逸的舞步給人的印象非常深刻。娘子軍操練的舞步將傳統(tǒng)芭蕾舞和軍隊訓(xùn)練時的各種動作有機(jī)地結(jié)合起來，既有芭蕾舞的柔，又有戰(zhàn)士的剛。

眾所周知，芭蕾發(fā)源于文藝復(fù)興時期的意大利。最初芭蕾舞是僅僅屬于王公貴族的一種舞蹈，它的題材最初僅限于公主和王子的愛情故事。后來隨著封建主義的衰落和資本主義的發(fā)展，芭蕾舞的題材也不斷變化，但像《紅色娘子軍》這樣，以革命戰(zhàn)爭為題材的芭蕾舞劇卻是頭一次——畢竟，誰又能想象革命戰(zhàn)爭與芭蕾之間會有什么聯(lián)系呢？《紅色娘子軍》的誕生，不得不說是中國芭蕾史上的一座里程碑。甚至有西方藝術(shù)學(xué)者評價說：《紅色娘子軍》的價值和內(nèi)涵，已經(jīng)超出了時代和意識形態(tài)的局限，可以說是人類文化遺產(chǎn)的一部分。

篇三：紅色娘子軍芭蕾舞劇觀后感

7月2日下午，女兒忽然給我發(fā)來微信，問我想不想來西安觀看芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的演出，我不假思索就同意了。于是，女兒為我和妻子提前預(yù)訂了演出門票。

演出時間是7月13日，星期六晚上19：30，地點是陜西大劇院，由中央芭蕾舞團(tuán)表演。到了周六下午，吃過晚飯后，大約18：00，我和妻子出了門，前往陜西大劇院。先滴滴打車，然后又轉(zhuǎn)地鐵，大約19：00，我們趕到了陜西大劇院，只見陜西大劇院門前已聚集了很多觀眾，沒買到票的人還在焦急等待是否能等到有人退票，氣氛十分熱烈，大家期待演出的開始。

今晚的演出，是中央芭蕾舞團(tuán)首次來西安表演芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，被譽(yù)為紅色經(jīng)典，半個多世紀(jì)以來，常演不衰，是中國芭蕾史上的里程碑之作，是中央芭蕾舞團(tuán)的代表作之一。

我們在自助取票機(jī)上取完票以后，就進(jìn)到了演出大廳。陜西大劇院一共有三層看臺，可以容納數(shù)百名觀眾。我們的座位在第三層看臺的第一排，離舞臺有一點遠(yuǎn)，但居高臨下，視野還不錯。演出現(xiàn)場座無虛席，大家紛紛入座，期待著演出開始。

舞臺帷幕徐徐拉開，播放了一段介紹芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的精彩視頻。接下來，音樂響起，演出開始了。

舞劇講述了從惡霸地主南霸天府中逃出來的丫鬟瓊花，在紅軍黨代表洪常青及戰(zhàn)友們的幫助下，經(jīng)過血與火的戰(zhàn)斗考驗，從一個苦大仇深的鄉(xiāng)下丫鬟，逐漸轉(zhuǎn)變成長為一名堅定的革命戰(zhàn)士的過程。

全劇除了序幕，共分六場。其中第二場，軍民慶祝紅色娘子軍連成立，晴空萬里，彩旗飄飄。軍民一起，隨著歡快的音樂，載歌載舞，觀眾們不時報以熱烈的掌聲。

第五場，為了殲滅敵人，紅軍主力迅速轉(zhuǎn)移，洪常青率領(lǐng)阻擊排戰(zhàn)士，英勇奮戰(zhàn)，阻擊敵人。任務(wù)

第六場，南霸天妄想威逼洪常青投降，洪常青怒斥南賊，斷然拒絕，大義凜然，英勇就義，盡顯其大無畏的英雄本色。紅軍主力節(jié)節(jié)勝利，紅軍解放了椰林寨，殲滅了南霸天，廣大群眾紛紛參加紅軍，前進(jìn)、前進(jìn)、向前進(jìn)，戰(zhàn)斗的歌聲響徹云霄。

演出結(jié)束了，觀眾們熱烈地鼓著掌，同時伴隨著眾多觀眾們的喝彩聲，演員們一次次謝幕，一共謝幕了3次，由此可見，觀眾們對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》精彩演出的喜愛程度。

如今，我已經(jīng)返回了漢中，回到了自己的工作崗位上。通過觀看芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，我深深地感受到，我們今天的幸福生活，是千百萬革命先烈用生命換來的，是多么來之不易！唯有珍惜現(xiàn)在的幸福生活，努力工作，才能對得起先烈們的英勇犧牲和流血付出。想到這里，我的耳邊，仿佛又響起了芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中那熟悉的歌聲……

篇四：紅色娘子軍芭蕾舞劇觀后感

由中央歌劇院與海南省委宣傳部、海南省文聯(lián)出品，王艷梅、王持久、陳道斌編劇，朱嘉禾、王艷梅作曲，王湖泉導(dǎo)演、許知俊指揮，王慶爽、韓鈞宇、金川等主演的民族歌劇《紅色娘子軍》日前在北京保利劇院上演。序曲響起，管弦鏗鏘，直奔主題，動機(jī)交織發(fā)展，氣勢磅礴。大幕拉開，是吊在柱子上的吳瓊花，老四皮鞭揮起，擋不住丫鬟瓊花反抗的歌聲。深夜，瓊花逃出南霸天牢房、暈倒在野外，遇見洪常青一行，在他們的指引下奔赴紅區(qū)紅云嶺。清晨，椰林寬闊的操場歌聲嘹亮，娘子軍連姐妹練兵正忙。歷經(jīng)艱辛的瓊花趕來，在洪常青的介紹下參加了紅軍，隨同洪常青前往南府執(zhí)行任務(wù)。故事的前面與舞劇《紅色娘子軍》情節(jié)相似，而舞蹈化為歌詞的抒情敘事。

化裝成南洋橡膠老板的洪常青一行來到南府，取得南霸天信任。而瓊花提前開槍暴露目標(biāo)，南霸天漏網(wǎng)逃脫。不守紀(jì)律、不知錯誤的瓊花被關(guān)了禁閉。連長與洪常青諄諄教導(dǎo)，歌聲中傾述了各自的身世，讓瓊花茅塞頓開，明白了紅軍解放天下窮苦百姓的革命道理。瓊花帶領(lǐng)紅軍抓住老四立了新功。這是電影、舞劇與電影劇本沒有的故事情節(jié)，強(qiáng)調(diào)了吳瓊花加入革命隊伍之后的成長過程。

歌劇《紅色娘子軍》的下半場劇情與舞劇電影也有一些不同。開場的五指山民歌演唱后，瓊花要求進(jìn)步、參加共產(chǎn)黨，緊隨的是洪常青帶隊狙擊敵人。完成任務(wù)后，洪常青命令瓊花帶領(lǐng)傷病員轉(zhuǎn)移，留下少數(shù)隊員繼續(xù)掩護(hù)。包圍上來的南霸天下令放火燒山，彈藥用盡的紅軍跳下懸崖，壯烈犧牲。吳瓊花帶領(lǐng)反圍剿部隊包圍白匪，打死南霸天，全殲敵人。“娘子軍”連擴(kuò)紅為營，瓊花入黨并被任命為黨代表。音樂聲中，一群“娘子軍”幸存者、老人們一幅幅生動的照片打出天幕，讓觀眾唏噓不止，不忘理想，緬懷英雄。

歌劇編導(dǎo)充分注意歌劇抒情、敘事的特點，沒有照搬電影舞劇的情節(jié)。根據(jù)歌劇表演需要編織劇本，增減情節(jié)，宣敘與詠嘆的劇詞寫作各具特色。宣敘歌詞朗朗上口，便于吟誦念唱；詠嘆句式長短交接、韻律相加便于舒展情懷，看來爽目、唱來上口，劇詞雅俗共賞。

作曲家充分注重吸收海南民間音樂特色，漢族地區(qū)、少數(shù)民族地區(qū)風(fēng)格特點兼顧。圍繞吳瓊花的音樂有提煉、主題集中，反復(fù)貫穿，音樂中見形象。上半場南府的黎族歌舞、下半場紅云嶺五指山民歌等演唱都很出彩。全劇配器細(xì)致、織體清晰，樂隊有色彩、有對比、有表情，音響有動力。抒情性、戲劇性兼?zhèn)�，體現(xiàn)了作曲家的戲劇音樂寫作功力。

歌劇《紅色娘子軍》表演出色，女主角王慶爽女高音歌唱聲區(qū)貫通、剛?cè)岵��?jì)，表演入情入戲。男主角男高音嗓音明亮、音色統(tǒng)一。南霸天、老四的扮演者角色入戲，唱演有滋有味。重唱默契、合唱和諧，歌聲有氣勢，管弦有表情。指揮許知俊經(jīng)驗豐富，樂隊色彩豐滿、句法清楚、音響清晰，漲落有致，托腔托戲，顯示出不凡的實力。

該劇舞美參考舞劇、京劇的浪漫色調(diào)，藍(lán)天白云、綠樹紅旗，有明月高懸、有硝煙滾滾，有抒情、有激情，舞臺色彩鮮艷、對比鮮明，配合燈光，虛實結(jié)合、明暗分明。場景美觀大方，風(fēng)格統(tǒng)一。

歌劇《紅色娘子軍》謳歌革命理想、頌揚(yáng)革命英雄，是繼“娘子軍”電影、舞劇、京劇“名片”之后，再添同一題材歌劇“名片”一張，為海南地方優(yōu)秀文化傳播立下新功。

篇五：紅色娘子軍芭蕾舞劇觀后感

10月16日，我有幸跟公司的黨員干部職工代表們一起觀看了由中央芭蕾舞團(tuán)演出的經(jīng)典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。

《紅色娘子軍》是我國第一部誕生于文革期間的優(yōu)秀作品，是當(dāng)時的八大樣板戲之一，其流傳程度可謂是家喻戶曉。它的故事取材于第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期海南島瓊崖縱隊娘子軍的光榮事跡，百名像瓊花一樣窮苦出身的農(nóng)村女子在中國共產(chǎn)黨的組織領(lǐng)導(dǎo)下，勇敢的拿起武器與封建勢力對抗，爭取自由平等與解放的感人故事。故事中的女主角瓊花，不屈服于椰林寨地主南霸天的欺壓，在共產(chǎn)黨員洪常青的指引下，由起初狹隘的報仇主義上升到解放天下勞苦大眾的崇高理想，瓊花在這一過程中完成了自身的蛻變與飛躍，也影響了千千萬萬像她一樣的窮苦女子為自己爭取自由、為勞苦人民爭取解放的革命理想。

觀劇中我印象深刻一個場景就是第二場剛開始娘子軍連隊操練時的場景。剛開始是人民群眾的集體舞蹈，之后舞臺上響起的旋律是令人熟悉的《娘子軍連歌》。“向前進(jìn)，向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深，古有花木蘭替爹去從軍，今有娘子軍扛槍為人民。”聽到這熟悉的旋律，不禁激動了起來。隨后娘子軍連隊登場，樂曲也從齊唱變成了樂隊的激昂演奏。娘子軍操練的舞步將傳統(tǒng)芭蕾舞和軍隊訓(xùn)練時的各種動作有機(jī)地結(jié)合起來，既有芭蕾舞的柔，又有戰(zhàn)士的剛。

最讓我動容的還是從第五幕開始，演出也進(jìn)入高潮部分。娘子軍接到了戰(zhàn)斗任務(wù)，掩護(hù)紅軍主力部隊轉(zhuǎn)移。在一場激烈的交戰(zhàn)后，洪常青被俘！隨后，在過場的一段集體舞中，紅軍主力集結(jié)！第六幕開始，被包圍的南霸天急得像熱鍋上的螞蟻，于是逼迫洪常青向娘子軍寫勸降書。洪常青大義凜然，斷然拒絕，撕毀了勸降書，最終被綁在大榕樹上燒死，英勇就義！

就在觀眾們還沉浸在常青就義的悲壯與遺憾中時，瓊花與其他娘子軍戰(zhàn)士一起攻入敵人的老巢，消滅了南霸天，救出了南府的鄉(xiāng)親，并得知了洪常青犧牲的消息。大家一起在大榕樹前悼念先烈，化悲憤為力量，最終在激昂雄渾的音樂下，軍民攜手，繼續(xù)前進(jìn)！

由此可見，且不說舞蹈和音樂，單說劇情就十分的跌宕起伏，即便是從沒看過芭蕾的觀眾，也一定會被這精彩的故事深深吸引。因為不僅僅是一個芭蕾舞劇，更是中華民族精神的重要載體，它蘊(yùn)含著革命文化不朽的精神力量，這種力量曾影響著幾代人的成長，在革命戰(zhàn)爭年代給人以力量與勇氣，在現(xiàn)在和平年代也給人激勵與鼓舞。

《紅色娘子軍》首演于1964年，四十多年來久演不衰，無疑是中國芭蕾史上的一座傲人的里程碑。它將西方芭蕾的技巧與中國民族舞蹈的表現(xiàn)手法結(jié)合，創(chuàng)造出了民族芭蕾的世紀(jì)精品，并成就了中西文化在芭蕾藝術(shù)領(lǐng)域完美融合的世界奇跡。它不但顛覆了人們對傳統(tǒng)芭蕾的印象，同時，也以講好中國故事的方式向世界展現(xiàn)了中國的歷史，展現(xiàn)了中國女性自強(qiáng)不息的精神面貌。

從中我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)革命先烈拋頭顱、灑熱血才換來祖國的獨立富強(qiáng)和人民的幸福生活，他們也為我們樹立了榜樣。作為新時代青年，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)革命先烈的精神，日常生活中認(rèn)真學(xué)習(xí)黨史，增強(qiáng)信仰和信念，從黨史中汲取歷史經(jīng)驗，堅定不移的向黨中央看齊，不斷提高自身的政治判斷力、政治領(lǐng)悟力、政治執(zhí)行力，全力以赴為國企改革攻堅，為公司高質(zhì)量發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。

篇六：紅色娘子軍芭蕾舞劇觀后感

我對芭蕾舞那一點點興趣，是因為中央電視臺音樂頻道結(jié)上緣的。前幾年音樂頻道經(jīng)常播放西方的音樂節(jié)目，我除了聽歌劇，對芭蕾舞劇、交響樂，都能坐得住、也聽得進(jìn)去。

近些年，子女們經(jīng)濟(jì)條件逐漸好些，見我日漸年高，為了哄我開心，在節(jié)假日常輪流陪我到北京的主要劇院去聽曲看戲。我這個五音不全的鄉(xiāng)巴老，也就順桿上，就像芭蕾舞劇《天鵝湖》，他們陪我在保利劇院和國家大劇院都看過，分別是俄羅斯和古巴著名的團(tuán)體演出的，這些更增加了我對芭蕾舞的興趣；兒女們投其所好，為我80歲大壽送了大禮包，給我買了3月9日天橋劇場的芭蕾舞劇——《紅色娘子軍》，為對得起500元的門票和兒子的陪伴，去觀賞之前，做了一些預(yù)熱的準(zhǔn)備，看一些相關(guān)書籍，又反復(fù)欣賞相關(guān)的小提琴樂曲等等。

《紅色娘子軍》的芭蕾舞劇，是60年代在周恩來總理直接關(guān)懷下創(chuàng)作演出的，1964年周總理出席了首演，并邀請了柬埔寨國家元首西哈努克親王觀看。同年，毛澤東觀看后很稱贊，此后劉少奇、朱德、鄧小平等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人相繼觀看，并屢屢招待來訪的外國元首、政府首腦等，這個舞劇在世界范圍內(nèi)已經(jīng)演出了4000多場，1994年被評為“中華民族二十世紀(jì)舞蹈經(jīng)典作品”。？

我這次不但有幸觀看中央芭蕾舞團(tuán)的經(jīng)典演出，還坐在了樓下的第一排。

《紅色娘子軍》演出的序幕一拉開，一曲“向前進(jìn)”樂曲的奏起，把我?guī)нM(jìn)了那個烽火彌漫的時代，這個主題曲，經(jīng)過幾次變奏，將吳瓊花的故事不斷地展開。

整個芭蕾舞劇，有時輕盈明快，有時緊張急烈。

比如，在南霸天祝壽的一揚(yáng)，一開始，樂隊配合舞臺祝壽場面奏出歡快的曲調(diào)。但洪長清在暗中準(zhǔn)備戰(zhàn)斗，很快舞臺和樂曲都顯得很凝重，有十面埋伏的氣氛，接著是緊張的戰(zhàn)斗場景。此劇將芭蕾舞和軍事動作動加以融合；

又如，紅軍女戰(zhàn)士在廣場練兵的一段，“練兵舞”用腳尖來表現(xiàn)立正，性格頑強(qiáng)的瓊花用“足弓步”亮相，堅毅果敢的洪常青出場時，則有點京劇造型的味道。

《快樂的女戰(zhàn)士》《我編斗笠送紅軍》中姑娘們挺拔提胯的動律，手中斗笙的戴、提、甩、等動斗表現(xiàn)出女戰(zhàn)士優(yōu)美的體態(tài)和朝氣蓬勃的的歡快氣氛。男戰(zhàn)士的短衣短褲和場景的布置也有海南的地方色彩，舞劇中滲透了的中國文化內(nèi)涵，舞劇的整個場面，比我看到天鵝湖劇更為宏大。

在觀看中，我腦海中也在不斷與我看到其它門類藝術(shù)對比。音符在弦上流動，不經(jīng)就飄過去了。欣賞音樂它需有音樂修養(yǎng)和辨別力、注意力和記憶力。像《辛德勒名單》這些我陌生的曲目，聽得一頭霧水。芭蕾舞劇，有了形體動作，能更容易理解劇情。在一場京劇中，1、2個主演的優(yōu)美的唱腔，最勾人心肺，配角的份量就顯得輕些；芭蕾舞更突出集體，那一個演員，腳尖上的功夫都要到位。京劇的花旦青衣，體形相對豐滿漂亮更能符合觀眾的審美心態(tài)。芭蕾舞劇的女演員都較清瘦，舞姿更美，更易托舉。京劇的樂隊只有幾個人，司鼓就是指揮，司琴就是領(lǐng)奏。川劇的樂隊因有唱合，樂隊有一二十人。這次看到的這場《紅色娘子軍》，樂隊有70人上下，西樂中的管弦及打擊樂曲樣樣具全，指揮的作用更突出，場前兩邊還有40多人的唱合隊。

感謝我所生活的這個好時代，還有我的好兒女，他們給我創(chuàng)造了欣賞藝術(shù)的好條件，我要用快快樂樂過好每一天，來感恩這一切！