寫讀后感絕不是對原文的抄錄或簡單地復述，不能脫離原文任意發(fā)揮，應以寫“體會”為主。如何才能寫出一篇讓人動容的觀后感文章呢？下面是小編帶來的優(yōu)秀觀后感范文，希望大家能夠喜歡!

電影觀后感100字篇一

終于是找到了，《心靈捕手》這部影片算是老電影了，1997年的電影。一個在數學上有的驚人天賦的少年，可以隨意解答出哈佛某教授所留下的難題，卻只是哈佛的一名清潔工，偶爾會和朋友出去喝酒泡妞，整整哈佛的“聰明小孩”，在打架滋事被送往少年觀護所之后，那名教授費盡心思的把他保釋出來，要求其參加數學研討與接受心理輔導。這之中經過了失敗的五次咨詢，最后終于和一名咨詢師建立了良好的關系，在這段關系中，不停的出現良好的交談，和反反復復的抗拒心理。這位咨詢師的耐心包容，以及信任是突破心防的重要關鍵，不彼此信任就無法坦誠相待的信念，傾聽著那個男孩對知識求問、人際互動、愛情探索、人生信念以及親情傷害等知性問難與情緒宣洩。有趣的是，這位咨詢師也有著沉重的心靈創(chuàng)傷，卻在這段咨詢關系中，受到這個男孩莽撞的撞擊，開始慢慢的回觀自己封閉的內心。最后的結局不用說，當然是完美的。

心情已經平復，只是忘不了在聽到那位咨詢師反復不停的說著“不是你的錯”的時候，那一瞬間得到的釋放，原本和男孩一樣沒有聽懂，隨著那反復的話語，男孩懂了，我也懂了，淚如雨下。我和那個天才男孩的際遇是完全不同的，他人生一開始是不幸的，而我卻是非常有幸的。只是，很多孩子過去都有一個傷，而這個傷是來自大多數家人的不接納。而在那個場景下，被接納，痛哭出聲后，所有郁結在內心深處的傷被翻開，被顯現，然后一點一點的療愈。

這個男孩非常聰明，可以解開哈佛高校的難題， 可以很快的就了解一個心理咨詢師出版的書籍�？墒撬麉s打架滋事，進出酒吧，鬧事，泡妞……他在大學里做清潔工，在工地搬磚……如此的人才真的該埋沒在這樣的地方么？其實最該問的，還是那個孩子的內心，是怎樣的過去，造就了這樣一個人生。每個孩子都是來自天堂的天使，每個孩子都有自己的人生旅程，每個孩子從出生開始就有與他人不同的天賦。這些都是需要去挖掘的，關鍵不在于他們應該做什么，而是怎么引導他們去看清自己的能力在何處，之后要做怎樣的決定就在他們自己身上了。

《心靈捕手》這部電影，要說那個孩子這么聰明，能算出高校難題，能輕易反駁高材生……可是他很自卑，他是一個沒有父母的孤兒，沒有良好的家庭背景，小時候總被養(yǎng)父家暴，他用書上的所有理論去傷害他人，可是，沒有人看到那背后的自卑，因為那些東西全部來自書上，而不是現實的經歷。而那個咨詢師，自從自己的妻子去世，就將自己的內心封閉了，不愿再接受其他感情。雖然第一次的面談，兩人劍拔弩張，卻因為這位咨詢師的理智，沒有被怒火沖昏頭，然后一場治療與自我療愈的旅程開始了。

不得不說，《心靈捕手》這部電影在那一點點的時間里，讓我窺到了自己深埋在內心的傷口，雖然只有一點點。我很清楚，一部電影是無法讓自己成長的，真正想要成長，是深思，愿意去面對，而不是一而再再而三的逃避。我盡量的讓自己不要再沉睡過去，看到那個傷口，并非只是讓我驚嘆，而是需要去療愈的。成長起來，然后轉變，用全新的自己去面對這個世界，迎接不一樣的挑戰(zhàn)。

電影觀后感100字篇二

看了這部電影的名字《天那邊》，讓我想起很久以前看過的一個故事，是一個“山那邊”的故事，講的是一個隱落在群山中的村子，一個在村子里成長的孩子，從小站在家門口，望著那一山又是一山的綿延群山，問他的父親：“父親，山那邊是什么?”他的父親蹲在門檻上，抽一口草煙，面前的大山在他眼里變得混沌，嘶啞的回答他的孩子：“山那邊是另一個世界�！焙⒆映聊�，他仍然每一天站在門前望著大山。之后孩子鐘愛上了文學，文學帶他了解了山那邊的世界，他開始創(chuàng)作，作品帶著他，最終去了山那邊的那個世界……

而《天那邊》，兩個慣于豐衣足食還有足夠物質精神生活的都市小年輕，一個為了理想，一個為了感情，從現代化的都市走向了落后的山村，開始了理想與感情的考驗，一次理想與現實的較量，一次感情與信念的賭注。

這部電影毫無疑問在反映一個當代大學生的支教現象以及中國許許多多落后農村里的落后教育，有對有志青年敢于獻身的贊揚，也讓人看到中國教育現存的嚴肅問題。這是一部小成本電影，劇情不算新穎，甚至有點俗套。但這么一部沒有什么突出特點的電影也平平凡凡地讓人并不厭倦的看完了。許曉萌身上對教育事業(yè)的熱情和對自我的理想與決定堅持到底的沖勁和決心，但同時也有著現代都市年輕人易沖動的個性和看事情做事情缺乏深思熟慮的思維方式以及那股隱隱的大小姐慣性脾氣;江可可身上典型的現代都市化青年形象，信誓旦旦，信念不定，對事物以新鮮感度之，在缺乏物質化的世界里，他無法生存，即便是堪比性命還價更高的感情，也擋不住他投身物欲都市的腳步;破羅身上的農村人的淳樸、敦厚同時也帶著點小小的私心，這樣的純民即便是在農村，恐怕也不是那么多了。

看這部片子時，我想起了另一部關于支教的影片《美麗的大腳》：一位都市女教師、一位北大荒農村教師和一群貧困孩子之間的支教故事，至今倪萍那句“千里迢迢”還在我腦中留有很深的印象。還有一部記不得名字的電影，一個本是被拐賣到山區(qū)里的年輕城市姑娘，在逃脫人販子的路上逃到了一個落后的小山村，并在小山村里當起了老師，之后又離開村子的故事。這雖然不是像《天那邊》和《美麗的大腳》一樣的支教，但也給了我不少感觸。這些在當時都給了我不小的觸動和感動。此刻想來，在那些貧困的山區(qū)，能留住幾位支教的老師，這確是個令人心酸的嚴肅問題。咱們在雜志上、報紙上、電影上、電視上看到過的那些頌歌，在生活中的現實實例又有多少?!

咱們在歌頌這些支教事跡的同時，毫無疑問也在向世人展示那些偏遠山區(qū)的貧困處境，那些資源缺乏的孩子的困境，這在那些孩子的眼里看來，不知又是何種味道，從某種層面上來講，這并不利于他們的成長，只能讓他們增加自卑感。處于生活優(yōu)勢的人，總是想靠著給予那些生活劣勢的人各種幫忙來展示他們的無私，歌頌他們的奉獻，卻不曾思考那些他們給予的對象，只覺得授予已經是偉大，卻不知那是另一種傷害。

王家衛(wèi)早說過，天那邊是還是天，但是那同一片天空下的土地，卻是不一樣的世界，貧富差異、階級等級、圈子層次……這些都能在咱們的發(fā)奮下融合，真正成為同一片天嗎?

電影觀后感100字篇三

昨天首映《奪冠》，有人評價這是中國第一部體育大片，預估票房80億!

中國女排精神!“勝不驕敗不餒，堅守本心”才是真正的女排精神，無論你是體育運動員還是普通人，打心底里都要有一股子沖勁，一種信念!

暫且拋去鞏俐的國籍不談，用鞏俐扮演郎平，有點太“美化”了郎平了吧?不!一位是現實活生生的、大家都熟悉的鐵骨錚錚的巾幗英雄，世界當紅體壇教練，鞏俐為了貼近郎平形象，從發(fā)型、體態(tài)、表情、眼神、步姿等都神還原，連郎平駝背的毛病都沒放過。差不多算是像素級還原。鞏俐和郎平兩者之間，無論是“身”、“形”、“神”、“韻”上，都散發(fā)著相似之處，鞏俐也得算的上是身心合一，靈肉交融，畢竟是以真人真事為題材的影視創(chuàng)作，無論這部電影到底是為了票房?還是為了彰顯英杰?都值得被尊重，值得一看!

郎平不僅是一位非常棒的國家運動員，也是一位心懷學生的老師。在賽場上，郎平奮力拼搏、秉持中國女排精神，場下，她能盡力體察到每位隊員的情緒。退役后擔任教練，訓練出了無數出色的巾幗英雄，可以說，中國女排的里程碑上，一定會有“郎平”二字。只有像郎平這樣，把自己的學生、把自己的國家，時刻掛在心上，用發(fā)展、和愛的眼光來看待學生，才能培養(yǎng)出心性堅韌的國家干將。女排精神是什么?郎平說過:“不是一定要贏，而是明知道自己會輸，也要一分一分地贏回來，不到最后不放棄，到了最后也不放棄!”

選角副導演從全國幾千個女排運動員里挑選了最終的十幾個給表演老師變魔術一樣，把她們一個一個訓練成演員，并且重建了80年代的漳州訓練基地。在80年代留下了五連冠的奇跡輝煌。雖然說現在的人總是回憶之前多么多么厲害，顯得有點自娛自樂，但這是不能缺少的一種情懷和記憶。影片開始時，彭昱暢飾演的青年陳忠和，作為陪打教練的身份緩緩走入女排訓練基地，懵懂青澀，眼神閃躲不知道后面會發(fā)生什么，也不知道自己去向哪里。正對應那個時代中國女排將要走向世界時的前夜，雖然迷茫但有目標，那就是拿冠軍!

有趣兒的是，陳沖的女兒演了電影里郎平的女兒，郎平的女兒演了年輕的郎平，呃·····這有點繞啊!用郎平老師的原話來說：“你就是我!”帶著這句話去觀影，莫名有一種錯亂時空，回到過去的感觸，吶喊、哭泣、擁抱、歡呼都交織在130分鐘熒幕當中�！秺Z冠》為什么要女排隊員真人出演?我想，女排人的精神，不是能演出來的，需要內心有強烈的情感共鳴、有堅定的信念。每個時代的中國女排都有這一群可愛的姑娘們，她們不畏強敵刻苦訓練!

好苦的是80年代落幕之后，一直到2023年里約奧運會，中國女排整整走過了30年時間，承受了太多終于釋放了出來。除了女排刻苦訓練時的苦楚，更多的則是默默無聞時期的堅守。小編在此想說的是“女排精神”不是用三言兩語就能說得清的，但是只要你走進電影院看過這部電影，通過《奪冠》里的每一個鏡頭去感受去體會，就能知道女排精神是什么，就能知道“中國人，行的”、“中國人無所畏懼”的底氣和根源是什么!

電影觀后感100字篇四

《夜鶯》的故事發(fā)生在我國，主演李保田、秦昊、李小冉等也都是內地演員，但這部影片，卻能夠視為一部地地道道的法國電影，由于從導演到大多數的主創(chuàng)，根本都是法國團隊來擔任，因而影片盡管敘述的是一個我國家庭的故事，但卻四處洋溢著法度的浪漫，精美的溫馨，那種細膩而唯美的抒發(fā)，是眾多本鄉(xiāng)制造所不能企及的。

《夜鶯》的故事不算雜亂，但卻直指國內各種生存的困難，喪偶的白叟，有他思鄉(xiāng)的苦；各自繁忙的夫妻，也有他們豪情裂縫越來越拉伸的痛，城市日子與農村日子的脫節(jié)，祖輩與孫輩的隔膜，等等，好像映照著每一戶都市家庭的邊邊角角。但明顯這部電影又是歸于療傷系，導演是來自法國的菲利普？彌勒，多年以前，他以一部《蝴蝶》，感動了全世界，如今這個《夜鶯》更像是我國內地版的《蝴蝶》，這兒相同有一老一少，相同有山川郊野，相同以一個動物作為全片的引子，這次是鳥替代了蝴蝶。

同《蝴蝶》中，一老一小為蝶而迷，尋蝶而出不相同，《夜鶯》中的鳥兒們，僅僅具有象征意義的存在，老爺子一直在喂食的超過了18年的畫眉，本來是一份他對豪情的寄予，小孫女拿ipad換來的"青壯"畫眉，則是一次情感的提高，不只是她對爺爺的豪情，也有她在日子中的才智，最終呈現的夜鶯，無疑成了已經豪情破裂的中女孩的爸爸媽媽們的愛的催化劑，三只不相同的鳥，為影片分出了斷構層次，也給觀眾帶來許多的啟迪。

由于是法國主創(chuàng)，因而影片盡管是看似俗套的從城市到村莊的題材，但片中的顏色和構圖，反常華美，無論是北京的富貴大街，仍是山間的竹林，流動的小溪，大榕樹下的小村，一景景，一幕幕，是多么的令人戀戀不舍。而故事，人物的情感，就如這換換鋪展開的美景相同，在慢慢的沁入觀眾心里，盡管并非是甘之若飴的美好喜劇，卻是充滿了陽光普照的心的靈動之行，聽說導演為了體會內地日子，準備劇本，在內地日子采風用了近兩年的時刻，完全把自個變成了我國通，而從影片所呈現出來的作用看，這是一次完滿的法度視角與我國故事的有機組合，嚴酷日子誰都有過或多或少的閱歷，怎樣把日子變得浪漫起來，或者說，如何坦然面臨和處理日子中的難題，這是一個需求全民思索的疑問。

幾日前傳出《夜鶯》要代表我國卻比賽本屆奧斯卡最好外語片，這無疑讓觀眾對《夜鶯》增加了許多的等待，當然對業(yè)內人士而言，相同是十分振作的音訊，咱們不再如慣常般挑選高大全的富麗大制造，而是從頭將這些返璞歸真的影片抄送，忍不住讓人憶起，內地剛剛參加奧斯卡時選送的《城南舊事》、《人生》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《春節(jié)》、《鳳凰琴》等，最本鄉(xiāng)最日子的，本來才是最能反映我國特色的文藝作品，反倒后來連篇累牘多年的《英豪》、《天地英豪》、《十面埋伏》、《無極》、《滿城盡帶黃金甲》等等，不只高密度的向奧斯卡運送富麗古裝審美觀，也讓自個落了個撞破南墻心不死的執(zhí)著。盡管當前不可知《夜鶯》沖擊本屆奧斯卡最好外語片的勝算有多大，但至少能夠讓這部影片走的更遠，也讓本片的故事，感動更多的旮旯，感染更多的觀眾。

電影觀后感100字篇五

《怦然心動》這部影片是從文德琳·范·德拉安南創(chuàng)作的小說改編來的同名電影，這部影片用男女主的心理活動推動劇情，讓我感到新奇十足，它的情節(jié)內容也令這個年紀的我深有感觸。

許多人遇到喜歡的人的時候總喜歡用一見鐘情這個成語來表達自己對對方的感覺，就像形容自己想要的生活狀態(tài)時，大家都會用海子的“面朝大海，春暖花開”;形容自己一直在為當初的理想不懈努力時，大家都會用“不忘初心”這個詞一樣。我討厭特別大眾化的東西，流行的事物我一向不感興趣，朋友們都給我推薦的電視劇我一定不會去看，因為我總感覺那樣沒有那種自己去探索，然后發(fā)現寶物時的滿足感。并且我對一見鐘情這個成語總是有種說不出來的感覺，莫名的就是喜歡不起來。一見鐘情——感覺就像是因為對方儀表漂亮而喜歡對方一樣，而每每談及外貌時，總讓人覺得十分膚淺，而怦然心動這個成語我覺得用來形容愛情正好。當你目光停留在這幾個字上時，你的腦海中就會出現這樣的畫面，男孩和女孩初次見面時目光交接，兩個人的心頭都仿佛小鹿一撞，心里都是這個念頭:就是他(她)了，我喜歡這個男(女)孩，就是那閃閃發(fā)光的雙眸，讓我怦然心動。這個故事就是這么開始的，這是一個關于青春時代男孩女孩之間的初戀的故事，也是一個關于自我成長的探索之路的故事。

“你必須看到整體，一幅畫可不僅僅是它各個部分的簡單組合,一頭牛只是一頭牛，草地只是一片長滿青草和花朵的土地，透過樹枝的陽光，也不過是一束光線而已，但是你將它們組合在一起，卻美得不可思議�！�

我喜歡并且欣賞朱莉貝克，她是一個“整體大于部分之和”的人，在她的身上你可以發(fā)現許多優(yōu)秀的特質，她知恩圖報，善良，獨立，勤勞，高尚。她有一雙常人沒有的善于發(fā)現美的眼睛，并且對自己喜歡的人或事物愿意付出全部。也許是情人眼中出西施吧，無論布萊斯怎樣表現出對朱莉的不喜，在朱莉眼中都是布萊斯太害羞了，所以從小朱莉就一直粘著布萊斯，結果讓布萊斯越來越想逃離朱莉身邊。梧桐樹被砍時，布萊斯不顧朱莉的請求毅然決然地走掉了，縱使朱莉十分傷心，但她對布萊斯還是一如既往地好，她辛辛苦苦養(yǎng)的母雞下蛋了，鄰居主動向她購買新鮮的雞蛋，她卻每天都免費給布萊斯一家送去一盒，但是布萊斯沒有珍惜這份心意，反而把雞蛋扔進了垃圾桶，還說朱莉家的院子太亂了，雞蛋里可能有細菌，還和朋友一起嘲笑朱莉的叔叔……朱莉沒有大吵大鬧，而是理智地放棄了對布萊斯的感情并開始轉變自己，她把院子打掃干凈，和布萊斯保持距離。

“有些人淺薄，有些人金玉其外而敗絮其中，但是總有一天，你會遇到一個彩虹般絢麗的人，當你遇到這個人后，會覺得你以前遇到過的所有人都只是浮云而已。”

布萊斯從小受到父親的影響，對朱莉一家人都抱有偏見，但其實他內心是羨慕并喜歡著朱莉的，但他太好面子并且太懦弱了，當朋友和父親說朱莉家壞話時，布萊斯不僅不敢反抗，還和他們一起嘲笑朱莉，但外公切特的到來和朱莉的疏遠慢慢使他明白了自己的心意——朱莉就是他生命中那個如彩虹般絢麗的人。于是他終于鼓足勇氣向朱莉靠近，他開始想要了解朱莉，也終于明白了那棵梧桐樹對朱莉的意義，所以他親手為朱莉種下了一棵梧桐樹，兩人的手在樹下再次觸碰……

可見，家庭環(huán)境對一個人的成長具有非常重要的意義，還有，看一個人要了解他的內在，不能只看外表，否則你永遠不會知道他到底是一個繡花枕頭還是一個“整體大于部分之和”的人。

電影觀后感100字篇六

我們沒有戰(zhàn)爭的記憶，但我們應該對每個犧牲表達應有的敬意。集結號吹響了，這是馮小剛表達敬意的方式，也是生活在和平年代的我們正逐漸失落的情懷。那些混合在黑色焦土，模糊血肉中的，屬于男人在質感，伴隨著這悲壯的號聲，被重新潤色，提煉。理想，勇氣，意志，信念，情誼……這些散發(fā)著光芒和硝煙的詞匯，象一枚炮彈轟入我們的生活。那些英雄，我們不能忘記；那些失落的情懷，我們沒有忘記的權利……

電影院是我除了發(fā)呆唯一能去的地方�！都�結號》吹響。

從進電影院至今，那悲壯的集結號，一直響徹在我的大腦，浸入我整個身體，每一個細胞，每一根血管，都被敲打著，充斥著。好久沒有一部片子能讓我流淚了。對于感情戲，早已經麻木，而面對這樣鐵骨錚錚的的場面，我忍不住悄然掉淚。原本此類題材一直覺得都不太適合我，所以當<亮劍>被朋友津津樂道的時候我并不熱衷，只是偶爾換臺的時候瞄上幾眼，人物刻畫也形象，也生動，但都激不起我的觀看欲望，習慣以愛情為主要創(chuàng)作題材的我，骨髓都是填充的浪漫主義。

馮小剛的賀歲片老是應一句：鐵打的葛優(yōu)流動的女主角，永遠的黑色幽默，無論《大腕》無論《甲方乙方》等等。而這次來了個三百六十度大轉彎，他換上了很man的張涵予，也不再寫咱老百姓的平常小日子了。殘酷無情的戰(zhàn)爭，一次事先未知的有去無回戰(zhàn)役，一群生死與共、血肉相連的士兵，一個丟失了自己身份但是永不放棄的執(zhí)拗連長，一段永遠沒有吹響的集結號，一段不為人知的背棄故事……故事類型轉變了，但對于大多數百姓的觀眾仍是被感動著，被震撼著。

我無權跟專業(yè)影評人一樣去評價《集結號》是否有深度，是否有內涵，我就是一個普通的觀眾，按照我的個人習慣，我仍坐在電影院的角落，專心投入的去看導演演員等工作人員創(chuàng)造出來的作品。那種身臨其境的戰(zhàn)爭場面，直入心扉的緊張和恐懼，那些平凡普通如鄉(xiāng)下孩子的戰(zhàn)士，那么多不知名的戰(zhàn)士犧牲都那么的揪心……感動著，觸及心底，觸動靈魂。男主角谷子地在中國革命史上還是算一小人物，帶領一個連47個戰(zhàn)士奉上級命令守在窯場打狙擊戰(zhàn)，他們死守在窯場，等待集結號的響起，直至彈盡人亡。他一個人活了下來，他把所有的戰(zhàn)士的尸體都掩藏在窯里，讓他們不至于被炸飛而沒有完整的軀體“炸碎了，就捏不起來了”——谷子地語。他穿著敵人的軍裝逃出來而被誤認為是戰(zhàn)俘，他被扭曲了，所以他要咆哮，所以他要怒吼。47個死去的戰(zhàn)士被定為“失蹤”，從解放戰(zhàn)爭的戰(zhàn)場，到朝鮮戰(zhàn)場，再到進入和平年代后，谷子地的后半生就是在為了給九連正個名，為了尋找47具遺骸、為追溯他們“烈士”的稱號而存活著……在他不懈的找尋中，我看到了一種屬于真正的中國男人的脊梁，那就是堅忍不拔百折不撓，鐵骨錚錚！他所受的一切委屈和不理解無不令人為之動容！

我永遠無法用我淺顯的文字來刻畫我內心的震撼和感觸，文字與我用，也永遠略顯蒼白。我們在今天的和平下，感受著戰(zhàn)爭的殘酷，體會歷史的嚴肅。向逝去的革命烈士們，致敬！

電影觀后感100字篇七

我們沒有戰(zhàn)爭的記憶，但我們應該對每個犧牲表達應有的敬意。集結號吹響了，這是馮小剛表達敬意的方式，也是生活在和平年代的我們正逐漸失落的情懷。那些混合在黑色焦土，模糊血肉中的，屬于男人在質感，伴隨著這悲壯的號聲，被重新潤色，提煉。理想，勇氣，意志，信念，情誼。這些散發(fā)著光芒和硝煙的詞匯，象一枚炮彈轟入我們的生活。那些英雄，我們不能忘記；那些失落的情懷，我們沒有忘記的權利。

電影院是我除了發(fā)呆唯一能去的地方。《集結號》吹響。

從進電影院至今，那悲壯的集結號，一直響徹在我的大腦，浸入我整一個身體，每一個細胞，每一根血管，都被敲打著，充斥著。好久沒有一部片子能讓我流淚了。對于感情戲，早已經麻木，而面對這樣鐵骨錚錚的的場面，我忍不住悄然掉淚。原本此類題材一直覺得都不太適合我，所以當<亮劍>被朋友津津樂道的時候我并不熱衷，只是偶爾換臺的時候瞄上幾眼，人物刻畫也形象，也生動，但都激不起我的觀看欲望，習慣以愛情為主要創(chuàng)作題材的我，骨髓都是填充的浪漫主義。

馮小剛的賀歲片老是應一句：鐵打的葛優(yōu)流動的女主角，永遠的黑色幽默，無論<大腕>無論<甲方乙方>等等。而這次來了個三百六十度大轉彎，他換上了很man的張涵予，也不再寫咱老百姓的平常小日子了。殘酷無情的戰(zhàn)爭，一次事先未知的有去無回戰(zhàn)役，一群生死與共、血肉相連的士兵，一個丟失了自己身份但是永不放棄的執(zhí)拗連長，一段永遠沒有吹響的集結號，一段不為人知的背棄故事。故事類型轉變了，但對于大多數百姓的觀眾仍是被感動著，被震撼著。

我無權跟專業(yè)影評人一樣去評價<集結號>是否有深度，是否有內涵，我就是一個普通的觀眾，按照我的個人習慣，我仍坐在電影院的角落，專心投入的去看導演演員等工作人員創(chuàng)造出來的作品。那種身臨其境戰(zhàn)爭場面，直入心扉的緊張和恐懼，那些平凡普通如鄉(xiāng)下孩子的戰(zhàn)士，那么多不知名的戰(zhàn)士犧牲都那么的揪心……感動著，觸及心底，觸動靈魂。男主角谷子地在中國革命史上還是算一小人物，帶領一個連47個戰(zhàn)士奉上級命令守在窯場打狙擊戰(zhàn)，他們死守在窯場，等待集結號的響起，直至彈盡人亡。他一個人活了下來，他把所有的戰(zhàn)士的尸體都掩藏在窯里，讓他們不至于被炸飛而沒有完整的軀體"炸碎了，就捏不起來了"——谷子地語。他穿著敵人的軍裝逃出來而被誤認為是戰(zhàn)俘，他被扭曲了，所以他要咆哮，所以他要怒吼。47個死去的戰(zhàn)士被定為"失蹤"，從解放戰(zhàn)爭的戰(zhàn)場，到朝鮮戰(zhàn)場，再到進入和平年代后，谷子地的后半生就是在為了給九連正個名，為了尋找47具遺骸、為追溯他們“烈士”的稱號而存活著……在他不懈的找尋中，我看到了一種屬于真正的中國男人的脊梁，那就是堅忍不拔百折不撓，鐵骨錚錚！他所受的一切委屈和不理解無不令人為之動容！

我永遠無法用我淺顯的文字來刻畫我內心的震撼和感觸，文字與我用，也永遠略顯蒼白。我們在今天的和平下，感受著戰(zhàn)爭的殘酷，體會歷史的嚴肅。向逝去的革命烈士們，致敬！

電影觀后感100字篇八

大不列顛王室的安妮公主作為王位繼承人將出訪歐洲的各大城市，消息傳出，引起了極大的轟動。歐洲之行的最后一站是羅馬，安妮公主很想盡情地飽覽一下她的優(yōu)美風光，可侍從們以公主身份高貴、不宜在黎民百姓面前拋頭露面為由拒絕了，并給她注射了鎮(zhèn)靜劑，公主假裝睡著了，待侍從們出去后，她偷偷越窗溜了出來。然而沒逛多久，醫(yī)生給她注射的鎮(zhèn)靜劑就發(fā)生了效力，她在廣場附近噴水池邊的一條長椅上迷迷糊糊地睡著了。

這時，美國新聞社的窮記者喬·布萊德里恰好經過那里，以為這是一個在狂歡中被灌醉的少女，就租了一輛出租車想把她送回家，但是公主睡得個性沉，怎樣也叫不醒，無奈，喬只好把她帶回了自己的住所。

第二天，報紙上的個性公告使喬意識到他帶回的少女就是安妮公主，于是他欣喜若狂，打算寫一篇關于公主內幕的獨家報道。公主醒后發(fā)現了陌生的喬，喬連忙解釋，公主才安心了。她向喬借了一些錢，然后告別了他，又到羅馬大街上閑逛了。

喬連忙給他的攝影師朋友歐文打電話，同時跟蹤公主，在花園廣場上佯裝和她偶遇，便自告奮勇地要為公主做導游，騎著摩托車帶著她游覽羅馬城，同時，歐文也駕駛著小汽車跟在他們后面，拍下了許多珍重的鏡頭，而這一切，公主渾然不覺。

公主的失蹤引起了人們的驚慌，國王秘密派出了許多便衣四處尋分開心。趁著混亂，喬帶著公主逃之夭夭……

一天過去了，公主最后要回宮了，可此時她和喬發(fā)現彼此間擦出了愛的火花，墜入了情網。怎奈公主畢竟是公主，平民終究是平民，兩人只能依依惜別。喬拋棄功成名就之良機，將照片送予公主留念，在深情的四目對望中，公主輕輕地對喬說了聲再見……

奧黛麗.赫本一鳴驚人的處女作，不但當選金像獎影后，并且以其清秀典雅氣質在五十年代掀起了“赫本熱”，不少女孩模仿其發(fā)型服裝。就影片的娛樂效果和藝術價值而言，經典作。導演威廉.懷勒以羅馬的名勝風光生動地溶入劇情之中，英俊瀟灑的格利高里.派克亦與奧黛麗赫本十分登對，將一部浪漫感情喜劇拍得十分溫馨悅目。

這部浪漫的感情喜劇影片堪稱經典之中的經典，多少年來屢映不衰，一代又一代的影迷為之傾倒。同時，這也是一部無法言說的迷人影片，語言在它面前失去了顏色。

影片最成功之處，就在于它塑造了一個美麗而不圓滿的感情，就像幾十年后的《泰坦尼克》一樣。感情的魅力就在于它的轉瞬即逝和無可奈何。影片在成功的營造了一個喜劇氛圍之后，又轉回頭來成就了一個杯具結尾(當然，這也是別無選取的)，兩者結合竟然如此成功，難怪會成為絕世經典。純粹的喜劇和單調的杯具都無法脫離自身的局限而上升一個檔次，這種笑過之后眼角帶著淚花的影片才能抓住觀眾的心。

世上的感情大多是不圓滿的，人世間的杯具莫過于此。在影片中這對男女來說，真正遺憾但又真正欣慰的是，兩個人都沒有說出“我愛你”這三個字(就像《大話西游》中悟空對紫霞一樣)，只有深深一吻。但兩個人心領神會的無限愛意和無奈又豈是語言所能表達的，這正是影片之因此成為經典的關鍵。

電影觀后感100字篇九

伯莎梅森是簡愛的另一個自我，從來沒有想過這個問題，不過似乎說得通。

鏡中的火，一樣的華炫，卻是冷的。非常特別的意象。

英國女作家夏洛蒂·勃朗特的經典名著《簡·愛》自問世以來便頗受追捧，曾被數度改編成影視劇，風頭一時無兩。對于它的影視版，我個人印象比較深刻的'是1944年由瓊·芳登、奧遜·威爾斯領銜主演的那個版本，片中那貫穿始終的維多利亞時代的浪漫氛圍及迷離的哥特氣息至今仍令人沉醉不已……比較而言，由泰盛文化出版的bbc于1983年拍攝的同名電視電影版在氛圍營造上則稍遜一籌，影響力也遠不如前者，但它也有自己的特色以及魅力所在。

眾所周知，凡是bbc出品的由經典文學名著改編同名影視劇系列在劇情上一般都較為忠實原著，不會有太大改動，雖然有人可能會認為其缺乏創(chuàng)新意識且過于保守，但卻不能否認它在創(chuàng)作態(tài)度上的嚴謹和認真。就拿這部《簡·愛》來說，bbc一如既往地投入了相當大的精力，事無巨細、不遺余力地力求再現原著的精髓。

首先是選角方面。此版男女主角分別由提摩西·道爾頓和澤拉·克拉克領銜主演，皆堪稱形神兼?zhèn)�。前者是莎劇演員出身，有著豐富的表演經驗，曾出演過“007”系列電影中的《黎明生機》和《殺人執(zhí)照》，由他扮演男主人公羅切斯特外表俊朗帥氣，性格矛盾復雜，不幸的婚姻經歷更是令人同情，故而從他一出場，便吸引了不少觀眾的眼球;至于后者，雖形象不如瓊·芳登那般討喜，但對于簡·愛這個角色而言，卻再適合不過——要知道，原著中的女主人公本就不是什么美女，其樣貌平淡無奇，又瘦又小，故而澤拉·克拉克在片中的造型已堪稱形似，另外再加上其自身的勤奮努力以及道爾頓等好戲之人的提點幫襯，她更是充分發(fā)揮潛力，可算是近乎完美地生動再現了原著中那個經典的文學形象。

其次是布景方面。在上個世紀80時代初，因各方面條件所限，很多影視劇大多都在攝影棚內拍攝完成，而這個版本的《簡·愛》卻用了相對較多的外景，譬如黑夜初遇、花園求婚、心靈感應等諸多橋段，基本都是在戶外完成，在視覺上更顯真實感。

當然，這個故事只所以吸引人，最重要還是因為“愛情”這個主題以及女主人公對待愛情的態(tài)度。當灰姑娘遇上白馬王子，而且還愛的纏綿悱惻，相信很多人——尤其是女生都會愿意為了這樣一段愛情而付出一切或放棄一切，簡·愛這個外柔內剛的女生雖亦甘心為之生死相許，但卻無法置自身一直堅守的信念與尊嚴而不顧，她的那段經典臺詞堪稱是她紛繁復雜的矛盾心事最淋漓盡致地寫照——

“您以為我窮，不好看，就沒有感情嗎?告訴你吧，如果上帝賦予我財富和美貌，我一定要使你難以離開我，就象現在我難以離開你，上帝沒有這樣。我們的精神是同等的，就如同你跟我經過墳墓，將同樣的站在上帝面前……”因為她的堅持，她差點就永遠失去了那段真摯的愛情;但也正是因為她的堅持，才會令羅切斯特對她愛的銘心刻骨，才讓無數觀眾閱盡千帆之后依舊對這個雖無美貌但卻堅強、獨立、熱情、純真、善良、癡情的平凡女子記憶猶新。

其實，愛情本是件很簡單的事情，只不過它不僅僅是二人世界的你儂我儂，更要愛的平等，愛的有尊嚴，這樣才有可能有個幸福的結局。所以如果你也曾被《簡·愛》的愛情所感動，那么當愛情降臨的時候，請記得認真做自己，簡單去相愛。

電影觀后感100字篇十

不管怎樣，能于有生之年在電影院里看到不思凡導演的動畫電影，還是有一種小小的心理滿足感。作為一個在人物造型、畫面配色上有著獨特風格的導演，不思凡是國內少有的可被瞬間辨識出的動畫導演。當然，更容易辨識的是他特別擅長的神秘主義劇情。

影片二維風格的色彩質感，以及靈動流暢的畫面動作，都堪稱精彩。從畫面、人物造型和鏡頭感中滲透出來的那種神秘感足夠味道，對這種神秘的抽絲剝繭般的解讀也達到了較高程度的順暢。大護法的故事，原本也應該像小米的森林一樣徜徉20多集劇情，現在被高度濃縮在90多分鐘的電影中，這種努力及其成果也不能不讓人稱贊。

不思凡的三大神秘主義法寶——原始森林、細密街道和幽深洞窟，在影片中均有涉獵。森林中充滿了詭異的生物，雖不一定對自身有害，但這無窮盡的第三者的視角也足夠讓你警覺。街市中絕對沒有雙向八車道的長安街，絕對是錯落房屋加細窄里弄的組合，因為只有這樣才能有無數的藏身之處和視覺死角。當然，終極謎題一定出現在幽深的山洞中，這些山洞毫無延安窯洞的直白與灑脫，一定是九曲通幽、盤根錯節(jié)，因為只有這樣才能觸碰那不可被世人所知的私密。

這種神秘性還在于，影片處處設置了讓觀眾內心詢問“這是什么東西”以及“為什么會是這樣”的觸發(fā)點。從那個巨大的漂浮于天空之上的黑色花生，到奇怪身形的花生人，再到隧道洞口上的數字，以及背后別著風車的小花生人，你或許都會有所自問。而同樣，你也會潛移默化地思考，為什么這里會有一個庖屠夫，為什么花生人要戴上假眼睛，為什么花生人晚上是那種樣態(tài)等等。其實，觀眾對花生人從哪里來、到哪里去這樣的哲學問題不太感興趣，反而更關注表面的謎題。正是這些神秘謎題，讓觀眾被影片牢牢吸引。

這還是一個有關權力的作品。由老頭所代表的宗教(邪教)的權力，由王子所代表的王權，由大護法所代表的實力的權力，由女人所代表的性的權力，由蟻后所代表的宗族的權力，由花生人所代表的民權，和由庖卯所代表的世俗理想的權力，混雜交融，互相角力。權力的獲得、喪失與流動都在轉瞬之間，隨時都可能風云突變。

不過，在上述的彰顯神秘主義的精彩之余，影片還是少了些經典的味道——就是那個能永存在你記憶中的震撼點。

或許你會說，小姜的死是個震撼，但那真的足夠震撼嗎?在如此強大的權力斗爭洪流之中，以及如此強烈的神秘主義氛圍之中，小姜作為覺醒的殉道者的犧牲，雖然令人瞠目，或許也令人動容，但卻難言刻骨銘心的沉痛。他只是成為世俗權力挑戰(zhàn)王權的犧牲品，成為王權覺醒壓制教權的導火索。當然，他最后隱晦的重生，也算給觀眾一些心理慰藉了。

或許你會說，庖卯的死是個震撼，但那真的足夠震撼嗎?這樣一個有聲的不停搖擺的角色，他的死不過是被大護法憐人般地賜予了意義一樣。和同樣是神秘主義代表作《千與千尋》中的配角——無臉人所帶給人的超凡印象是不可同日而語的。無臉人沒有一句話，但它的寧靜與貪婪的兩種反差極大的情態(tài)卻歷歷在目，而過了十年之后，我可能已經不記得庖卯的理想究竟是什么了。

電影觀后感100字篇十一

這部片子在前部分都是講孔子他投身政治與教育，使用“仁義禮治”來治理魯國，取得了一系列輝煌的成就，感覺一切都是那么的順利。然而，在后部分卻峰回路轉，即從孔子他推翻三桓失敗和齊國大兵壓境之后，孔子他便開始里顛沛流離的苦難生活，最后到老的時候回到魯國投身教育。孔子他一輩子也沒有將“仁義禮治”推行成功。

電影幾乎沒有涉及到孔子他在學術上的成就和“仁義禮治”的思想，只是從一個很普通的視角來描述孔子他的一生。片子的前半部分和孔子他的面孔一樣，看起來一切都是那么的平和。然而，前半部分也為孔子他的命運埋下了伏筆，即該部分實際上是危機四伏。同樣的，平和的孔子他，背后是其經受了一般人沒有經歷的痛苦以及在痛苦中體驗的境界和對信念的執(zhí)著。

這部片子有幾個情節(jié)讓我記憶尤深。

第一個情節(jié)是孔子他推翻三桓失敗后，孔子他和魯王的對話以及孔子他和老子的對話�？鬃铀�以一腔充滿“仁義”的熱血誓以推翻三桓以維護“君臣之綱”。魯王便說了，“仁義只是一個說辭，如果失敗了，誰還在乎你仁義與否”，“我們應該‘無為方能無不為’”。于是，孔子他便回憶起和老子的對話，老子提了一句話，如果做不到便索性放棄吧，這非常符合老子“無為”的思想。老子的“無為”，即無違，不要違反規(guī)律，也就是如果你真的做不到的話，說明條件還不成熟，無需勉強硬來�？鬃铀�眼見馬上得以成功推行“仁義”，卻在這一時刻失敗了，要放棄以前所做的所有的努力，這真是一般人難以接受的。于是，孔子他便離開魯國，顛沛流離到周朝列國，每到一個地方便開始“仁義”的教育。

第二個情節(jié)是孔子他和衛(wèi)國君夫人南子的對話。南子對孔子他說了一句話，“世人也許容易理解夫子的痛苦，但未必能體會夫子在痛苦中體會的意境”。南子在電影出現的第一幕是，她拿著一卷書，趴在草上讀書，從這一幕可以看出南子是一個有知識知禮節(jié)的人，當然也是一個美麗性感的女人。同樣的，從她與衛(wèi)君和太子等人的對話中，你也會發(fā)現，南子是一個聰慧、做事強硬果斷的女強人。她對孔子他充滿一種“惺惺相惜”的敬仰與欽佩，他和夫子兩個人在對話的那一刻都能夠深深體會到對方的痛苦和境界。南子的出現，讓我能夠進一步理解孔子他的內心和執(zhí)著。

第三個情節(jié)是顏回之死。這個情節(jié)是讓我最無法忘記的情節(jié)。我對顏回的體會是，他在片子是一個非常帥氣、有才和忠誠的人。在這一個情節(jié)，一方面是顏回為了挽救孔子他流離各國譜寫的書籍而一次又一次的深潛到冰冷的水里，撈起一卷又一卷的竹簡；另一方面是夫子慟哭的說道“回，你給我回來”，夫子只想顏回安全的爬出水面，而不是要他去撈那些花費了無數心血編寫的書籍。顏回對夫子和夫子對顏回間的這種感情，真是讓人無法言表。

第四個情節(jié)是孔子他回到魯國。他和弟子們經歷了諸國戰(zhàn)火，顛沛流離的回來后，在城墻底下哭著喊，我回來了。

在這個片子，孔子他給我留下最深刻的印象是“世人也許能夠理解夫子的痛苦，但未必能體會夫子在痛苦中體會的境界”�？鬃铀麅刃牡耐纯嗪蛯π拍畹膱�(zhí)著讓我無法忘記。這是一部非常有內涵的國產片。該片弘揚傳統(tǒng)文化中國古圣先賢幾千年經驗、智慧的結晶，其核心就是道德教育。能把這樣的題材拍成如此優(yōu)秀的電影，在當前文化缺失、物欲橫流的大環(huán)境下，有不少人誤認道德是限制人們行為的條條框框。其實，有道德的生活才是真正正常、幸福的生活。

電影觀后感100字篇十二

首先，片中一共有六層世界。如果我們把片子中小組計劃的現實世界作為參照物的話，按照做夢依次向上分別是：現實世界，第一層夢境，第二層夢境，第三層夢境，第四層夢境，limbo(迷失域)。

2. 正常人活動在現實世界，做夢的時候在第一層夢境。如果要進入第二層夢境，也就是夢里的夢，必須要服用一般性藥物。在服用一般性藥物的情況下，要從夢中醒來(不管是第一層還是第二層)有兩種方法：第一種就是所謂的‘kick’，也就是重力下墜的沖擊。第二種就是被殺死。當然，等藥物效果過期也是一種不是辦法的辦法。

3. 如果要進入第三層夢境，也就是夢里的夢里的夢，一般性藥物就無效了，必須要加強型藥物。但是加強型藥物的副作用是如果在夢里被殺死不能醒來，而會進入limbo(后面解釋什么是limbo)，所以只能用 kick的方式來蘇醒。

4. 所謂的synchronize a kick (協(xié)同刺激)，也就是說要在各層同時刺激才能把夢中人喚醒。比如說對于在第四層夢境活動的人需要在第一至四層同時kick(刺激)才能使其在第一層蘇醒;如果只在第三和第四層kick(刺激)則其會在第三層蘇醒;而如果中間有某層沒有同時kick(刺激)，比如只在第一，第二和第四層kick(刺激)或者只在第一和第二層kick(刺激)，則活動在第四層的夢中人不會蘇醒，這也就是所謂的miss a kick (錯過刺激)。所以當片中小組計劃侵入深層夢境的時候，每一層必須留人醒著負責kick(刺激)，而且用音樂的結束來協(xié)調同時kick(刺激)的時刻。

5. 層與層之間的時間以大約二十倍的數量延緩。在臺詞中給出的約數是現實世界十小時的航班，在第一層夢境是大約一個星期，在第二層夢境是大約六個月，而在第三層夢境是大約十年。

6. inception的片名，直譯是開啟，在電影里面是一個盜夢術語，不是指在夢中偷竊情報，而是指把某種想法植入目標人物使得他覺得這想法是自己本來就有的。而inception必須至少要在第三層完成。這是有原因的，我們可以在片中目標人物的夢中看到，第一層夢境很淺，意識很多，是整個城市，第二層是一個酒店，到了第三層只有白茫茫大雪里的一個堡壘。在意識越少的夢境里面植入效果越強。

7. 每個夢都有一個夢主(dreamer)，他和別人分享自己的夢境。夢境中的場景可以由專門的設計師設計然后告訴夢主的，所以設計師不一定是夢主。理論上來說進入這個夢境的人都會帶來自己的一些意識投影，但是除了目標人物之外其他人都知道自己在做夢所以意志不會被迷惑。而設計師設計的夢境不能太離譜有不現實的場景，否則目標人物就會意識到自己在做夢，他的投影會對侵入到他夢境的其他人發(fā)動進攻。當然，如果目標人物的投影是經過特殊防盜夢訓練的話，即使夢境場景很真實侵入者也會被投影圍攻。

8. 迷失域(limbo)不是一個夢境，也不因人而異。只有在服用加強型藥物而且又在夢境中死去時才能進入。limbo里面時間無窮盡。而且這個世界里只有之前到過這里的人留下的一些場景碎片，在日本人去之前只有l(wèi)eo夫婦到過，所以開頭結尾日本人的迷失域里的房子和之前l(fā)eo對他進行盜夢時給他造的一樣。進到迷失域里面如果死亡會回到現實，但是問題是在迷失域記憶會喪失記不得這種方法，所以進入迷失域是不得已的選擇。

電影觀后感100字篇十三

突然隨后就播放的歌曲放到魯冰，我心中一顫想起電影魯冰花而后就搜索魯冰花敞開著手看起來，和鐘頭刻看的時刻感受是不同的，再次看起的時刻心中或者異樣的感受著手看見的時刻。偷眼看著古啊明這頑皮的小孩兒還有他那懂事的姐姐�？粗�那郭老師和孩子們合為一體的時刻，當看偕老師和兄妹在一塊兒玩打水漂漂的時刻我想起了自個兒在洛水水邊玩石塊的時刻，拿著那種薄薄的石塊打起鄰接的稅票漂鄰接6。7個甚至于更多的時刻我在想洛水水那是好遠遠的時刻了，如今的水已經不再了。而看見它們一塊兒打水漂的時刻或者感受很開心很———的模樣吧。這老師的確不賴的感受吧�？匆娔抢蠋煆南逻厑磉@處看見這孩子對他的心愛和關心注視恩或許這么的老師如今未幾見了吧�？勺罱K老師或者怎奈的挑選了離去，沒用與事實抗爭的權柄和對事實的怎奈。老師挑選了離去離去了這個他喜歡的孩子帶走他那一副畫。

而看見小明對畫畫的心愛以及當阿明害病的時刻他父親還被鄉(xiāng)長逼著還錢的時刻心中痛了�；蛟S這就是社會形態(tài)的傷心吧�？粗�他父親欲哭無淚的把還沒長大的豬娃賣掉酸辛的把錢送給剛才當選鄉(xiāng)長的林大大鄉(xiāng)長。我可以體驗領會到他父親的怎奈以及對阿明病的怎奈�？匆娝�的怎奈與酸辛。而當聽見茶妹在哼唱的歌曲時或者感受很悅耳的感受，魯冰花再次聽見這首知道得清楚的歌曲。而這是不一樣的感受吧。他父親在水上劃船時的怎奈與酸辛以及茶妹懂事的孩子。這么的事物或許還在演出可是在此看見或者心理一陣子顫動。

當音樂課老師在唱歌的時刻看見茶妹眼中的淚珠兒記者涌現的時刻茶妹正是很傷心難過的時刻而這個時刻阿明的茶蟲取得世界第1的消息兒傳歸來，茶妹的心緒會是如何呢、一種悲悲傷心難過的感受立刻布一心緒，淚珠沒察覺的流下來。斯人已經往了而事實中的這些個人材曉得了他的價值而這一切卻發(fā)生在一個小孩兒身上，在此看見他父親往給鄉(xiāng)長借錢的那眨眼間�？匆姴杳帽�哀的抽泣，看偕老師傷心難過的離去。

阿明離去我們了，離去了這樣好的孩子卻被一群人給斷送了看著那知道得清楚山水令人惋惜人已經不再，再好的世界第1阿明也看不到達在他心里或許那片廣大寬闊的天際那片山那片水永恒存在他的心中。那茶園那天那世界還在那邊而阿明已經走了走了。若干年后再次看見魯冰花或者很深的感慨鐘頭刻看著的時刻沒啥感受只是感到那孩子很苦那歌曲很悅耳。如今看來感受是異樣的。

聽著魯冰花便會想起那令人喜愛的2個孩子想起那一個會畫畫的孩子想起那一個裝滿天下的孩子想起那一個孩子臨終前前的意愿，想起那孩子最終也沒看見自個兒的畫得了第1我想他看見了，他在天國一定看見了一定看見了。他會記起他有個知道得清楚他的老師。還有一個好姐姐還有一個看著很兇真的很愛他的父親。每每聽見魯冰花心中老是感受很不同。

再次看完魯冰花或者會不覺的流淚或許是吧。黑更半夜獨自看完魯冰花閑來沒事記憶下，可真正寫的時刻那看時的感受和心理所想的物品沒了，這就是電影中見得進進到心里頭的物品不是能開具來的他僅存在于我們的心中。僅留存心里吧。魯冰花

首次看時很感動第二次序三次依舊會流淚，或許這就是他感動人的地方吧。再次深深地記在。

電影觀后感100字篇十四

其實《龍貓》這部電影在大學之前我是不知道的，以前并不接觸宮崎駿的作品，在日本動漫中，鳥山明的《七龍珠》是我喜歡的，也是唯一的。當然，除了小時候看的《數碼寶貝》和《奧特曼》。

從感覺上來講，宮崎駿的動漫與鳥山鳴的《七龍珠》的風格還是有很大區(qū)別的�！镀啐堉椤分须m然也有很美的景色，但卻只是其中情節(jié)的輔助，不會給人太深的印象，看過之后回味無窮的似乎也只有諸多人物身上鮮明的性格特征和讓人佩服的精神了。對于動漫所要表現的內涵卻理解甚少，估計最多的也就是卡卡羅特為拯救他人而一次又一次無私奉獻的精神了吧。反觀宮崎駿的作品，無論是《千與千尋》、《虞美人盛開的山坡》，亦或《龍貓》，其中的景色的確引人入勝。記得老師說宮崎駿的作品很多都是手繪的，不細看的話還真不容易發(fā)現。美麗的景色自然讓人一飽眼福，同時也可能不自覺地會有些許的幻想。但那不是最主要的，在宮崎駿的作品中，我感受到了很多讓人熱愛生活的正能量。比如在《龍貓》中，當皋月和小梅跟著父親搬到新家的時候，雖然他們看到的房子很破舊;雖然有人說他們的新家是鬼屋;雖然在最開始的時候黑暗的二樓讓姐妹倆心中產生些許恐懼，但值得高興的是，這一切都在他們無盡的好奇心與對未來美好的家的向往中煙消云散。

其實最感動的是父女三人在一塊洗澡的時候，為了緩解心中的恐懼，三人很是肆意的狂笑。無論是皋月之初的恐懼還是草璧先生的安慰，或者小梅一臉的無畏和父女三人互相的鼓勵，不僅讓我笑著，還讓我感動著。還有小梅對姐姐皋月的依賴，在他們收拾新家的時候，皋月跑到哪里，小妹就會跟到哪里;皋月開了哪扇窗子，即使關上了，她也會再跟著開一遍，并開心的喊一遍一模一樣的話;即使黑暗的二樓讓小梅眼中露出了恐懼，但她還是勇敢的'跟著皋月爬了上去。在后來皋月找小梅的時候，影片中并沒有表現出皋月到底找了妹妹多久，但是從她遇到的那兩個人聽到"松鄉(xiāng)"兩字的語氣以及皋月被鞋子磨破了的腳上便可以感受到她是多么的急切了。不過確實很佩服小梅，雖然小梅去找媽媽的行為看起來很傻，卻給人留下了暖暖的感動。才四歲的她真是"初生牛犢不怕虎",竟然一個人跑了那么遠，想我四歲的時候估計還跟著老爸老媽混呢。

其實《龍貓》中的龍貓給我的印象并不是太多，初次看到龍貓是在小梅第一次遇到龍貓的時候，看她毫不害怕的在樹洞中對龍貓又抓又撓，當時就想這龍貓會不會吃了她，不過可能龍貓察覺到小梅心無惡意，就任憑她那么玩耍了吧，或者宮崎駿的作品中暴力血腥的成分太少了。其次就是在皋月帶著小梅接父親的時候，那時的龍貓似乎對雨點落在傘上的聲音很感興趣，索性它就很用力的跳了一下，或許只是為了享受雨點落在雨傘上的刺激吧。之所以說是刺激，因為雨點打在傘上的聲音使得它渾身的毛發(fā)都豎起來了，很懷疑它是不是帶著顫抖的心情在玩的。其實很沒有想到宮崎駿還會有如此巧妙的安排，貓有貓道，人有人道，奇怪的貓公車估計也只有宮崎駿能想到了吧。

讓我羨慕的就是草璧先生在很認真的照顧妻子，皋月姐妹很關心父母。一家人雖然經歷著很多困難，卻仍能笑著面對。動漫如是，生活亦如是，困難重重并不可怕，可怕的是不會笑著面對。