怪力亂神 少兒不宜 “讓娛樂片在數(shù)量上成為市場主體”

隨著文藝政策的開放，80年代初的電影生產(chǎn)亦開始進(jìn)行商業(yè)改革，“電影是商品，制片廠是企業(yè)”的觀念深入人心，各制片廠也進(jìn)行了不少商業(yè)娛樂片的嘗試。

據(jù)導(dǎo)演李少紅回憶，1987年開始提倡商業(yè)片，當(dāng)時(shí)北影廠還是汪洋的年代，等級(jí)制度非常嚴(yán)格。進(jìn)北影已有5年的李少紅已經(jīng)在謝鐵驪和張郁強(qiáng)導(dǎo)演手下?lián)�任多部電影的副�?dǎo)演，有獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)資格。當(dāng)時(shí)在廣西電影制片廠的張藝謀和陳凱歌已經(jīng)拍了《一個(gè)和八個(gè)》與《黃土地》，新生代導(dǎo)演對(duì)老同志的沖擊較大，北影廠上下起用年輕導(dǎo)演的呼聲非常高。于是廠里開始有意識(shí)分配年輕導(dǎo)演拍攝一大批商業(yè)片，李少紅分到的就是后來引起轟動(dòng)的《銀蛇謀殺案》。

1988年，一場關(guān)于娛樂片的大討論轟動(dòng)全國，有電影界知名人士甚至提出，“應(yīng)該讓娛樂電影成為影片生產(chǎn)數(shù)量上的主體”。于是，《瘋狂的代價(jià)》《黑太陽731》《游俠黑蝴蝶》《人奶魔巢》《死期臨近》《黑樓孤魂》等一大批大尺度、重口味的“怪力亂神”影片紛紛出爐，其中部分影片的情節(jié)、畫面之高能可輕松碾軋本世紀(jì)出品的所有國產(chǎn)片。 “三觀正，口味重”

知名編劇史航談及80年代的“怪力亂神”電影，一言以蔽之，曰：“三觀正，口味重�！�

自楊海連掀毛衣露乳以來，80年代對(duì)于電影尺度的審查較之前（和現(xiàn)在）寬松許多。《瘋狂的代價(jià)》的片頭就出現(xiàn)女學(xué)生伍宇娟長達(dá)5分鐘的洗澡畫面。《游俠黑蝴蝶》和《人奶魔巢》皆有露點(diǎn)鏡頭，《黑蝴蝶》把土匪強(qiáng)奸民女的場景不加修飾地呈現(xiàn)出來，而《黑太陽731》中對(duì)人體器官的大量特寫和日軍在中國平民身上做剖腹、斷肢、細(xì)菌培養(yǎng)等人體試驗(yàn)，畫面之血腥、殘忍更無法用語言描述。但《瘋狂的代價(jià)》歌頌的是公安干警的英明神武，《黑太陽731》與《人奶》的主題更是表現(xiàn)民族大義，《黑蝴蝶》走的則是中國傳統(tǒng)的“懲惡揚(yáng)善”路子，對(duì)“萬惡的舊社會(huì)”大加撻伐，為重口味的情節(jié)戴上一頂光明的帽子。

而《黑樓孤魂》《死期臨近》等一批恐怖片則從“文革”出發(fā)，《黑樓》講述的是一個(gè)“文革中”被父親好友殺害的小女孩的復(fù)仇故事，《死期臨近》中男主角的連環(huán)殺人行動(dòng)亦是源于“文革”中女友被奪的慘痛經(jīng)歷―對(duì)“文革”的創(chuàng)傷記憶成為大多數(shù)恐怖電影中的終極“夢魘”，使得這批恐怖電影大多數(shù)超脫出“鬼神之說”，富有一定的人文精神和反思力度。

1989年的《寡婦村》成為第一部在片頭打出“兒童不宜”字幕的影片，但主題為講述國統(tǒng)時(shí)期小漁村婦女的殘酷命運(yùn)，立意宏大。李少紅導(dǎo)演的《銀蛇謀殺案》遭到大眾電影舉報(bào)十八處兇殘鏡頭，在全國電影工作會(huì)議上受到批判―但它依然是當(dāng)年北影廠拷貝賣得最多的一部片子，片中希區(qū)柯克式的懸念設(shè)計(jì)，及賈宏聲殺人時(shí)口中哼著“Let it be”等精彩細(xì)節(jié)，使影片在暴力與軟色情的商業(yè)元素重閃現(xiàn)出現(xiàn)代主義和新浪潮電影的影子。 他們關(guān)于大奇葩的“殘暴”記憶 李少紅 賈宏聲、神醫(yī)、十八處兇殘鏡頭

當(dāng)時(shí)我拍《銀蛇謀殺案》，敲定賈宏聲當(dāng)男主角。拿到這個(gè)角色后，他演得很拼，第一場戲他幻想自己像蘭博一樣砸了放映室的所有片子、搖片機(jī)什么的，沒想到太使勁，把虎口豁了。血流了一地，我們只好停下來，把他送去醫(yī)院。再后來，拍到第七天，一場大雨，他打傘騎自行車來片場把腿摔骨折了。小腿完全斷成兩截。我們?nèi)�組都崩潰了！

北影廠要求我們換演員。我站在賈宏聲的床前說不出口，因?yàn)樗�那雙祈求的目光太灼人了。他只說了一句話，我想畢業(yè)。我也是從學(xué)校剛出來的，我知道這句話的分量。于是，我默不作聲地出來了，問所有人，有辦法么？誰能創(chuàng)造奇跡？

一個(gè)制片領(lǐng)來一個(gè)神醫(yī)，讓攝制組準(zhǔn)備一只黑色的童子雞，連毛帶皮搗成泥，其他的都由他來完成。老人說七天可以下地�，F(xiàn)在想來我真的是瘋了，是什么理由和力量支撐我的信念下定決心等著七天。

我們冒了非常大的風(fēng)險(xiǎn)等了七天。沒想到奇跡果然出現(xiàn)，賈宏聲下地了，十天開始重新恢復(fù)拍戲。直到很多年之后問他腿有什么后遺癥沒有，他都說很好。

但是，我們1988年拍完，政策又逆轉(zhuǎn)了，批判商業(yè)化。我們的片子被大眾電影舉報(bào)十八處兇殘鏡頭，在全國電影工作會(huì)議上受到了批判，但依然是當(dāng)年北影廠拷貝賣得最多的一部片子。

當(dāng)時(shí)的審查尺度其實(shí)也不寬松，我們被剪掉很多。如果不剪效果會(huì)更強(qiáng)烈。記得首映的時(shí)候，我上臺(tái)觀眾一片嘩然，因?yàn)椴幌嘈攀且粋�(gè)女導(dǎo)演，尤其還那么瘦小。但最震撼的還是《血色清晨》，記得在北影放完第一場后，長達(dá)一分鐘鴉雀無聲，我的心都要跳出來了！最后掌聲響起來，也讓我激動(dòng)得受不了。 顧曉鳴 看得少，便嚇?biāo)懒巳?

《人奶魔巢》是色情嗎？其實(shí)就是借用了一個(gè)噱頭，可以讓人想入非非。80年代為什么突然有色情了？這些器官進(jìn)入我們電影的視野是一種進(jìn)步，雖然幼稚、有商業(yè)化和獵奇的意圖，但也是進(jìn)步。但《人奶》還是有問題的，乳房只是噱頭，沒有表現(xiàn)深刻性，尤其是作為抗戰(zhàn)片來用，是嚴(yán)肅的血淚故事，就顯得輕佻了，這種表現(xiàn)手法一直到《金陵十三釵》，是一樣的。是庸俗的商業(yè)動(dòng)機(jī)和針織標(biāo)簽。 恐怖片的話，不管是《黑樓孤魂》還是《夜半歌聲》都是很典型的成功佳作。中國人當(dāng)時(shí)都被這種恐怖情緒感染到，現(xiàn)在來看你可能覺得很粗糙，在那個(gè)時(shí)代是有人被恐怖片嚇?biāo)肋^的。為什么呢？大多數(shù)人都沒看過“內(nèi)部電影”，很多類型片還是看得太少。當(dāng)時(shí)拍這種恐怖片的人其實(shí)在專業(yè)修養(yǎng)上也是不夠的，一旦拿到這些恐怖要素后，就套到一些政治題材上去了，結(jié)果兩邊不討好。 史航 口味重、三觀正，跟當(dāng)代不一樣

首先想到的重口味當(dāng)然指的是裸露鏡頭，比如電影《恐怖夜》，民國戲里女性被囚禁且裸露。還有一個(gè)著名的叫《關(guān)東女俠》，一開頭就有日軍追逐一個(gè)赤裸的少女，少女為抗拒侮辱，跳崖自殺了，從此激發(fā)另一個(gè)少女變成關(guān)東女俠。當(dāng)時(shí)還有著名的《黑太陽731》和《地獄到底有幾層》，講的是細(xì)菌部隊(duì)及慰安婦的主題，《地獄》是呂曉龍導(dǎo)演的那部。那時(shí)候其實(shí)有一種景象，就是這種重口味影片很多都是裹挾著民族大義這個(gè)題目，然后做各種細(xì)致的、巧妙、不同的文章，弄得觀眾觀影心態(tài)變復(fù)雜，即感到刺激又充滿自責(zé)。張華勛導(dǎo)演的《神秘的大佛》里面也有海能法師被惡徒挖掉雙眼的鏡頭，海能法師還說：“雙眼可挖，佛寶難求。”因?yàn)閻和奖扑�找出樂山大佛里的寶藏�?

還有一種現(xiàn)象就是，當(dāng)時(shí)的重口味其實(shí)都是以民族大義為出發(fā)點(diǎn)，大力填充商業(yè)元素，這方面大家做得紅紅火火�？谷蘸托梁ジ锩�就是重要的題材來源，大家把主旋律弄得有聲有色的，而且三觀都非常正。雖然口味重，但三觀正，這就跟當(dāng)代不一樣。 程青松 在放映室里都有毛骨悚然的感覺

我1986年參加工作，在一個(gè)電影院放了9年電影，對(duì)80年代印象特別深。那個(gè)時(shí)候我們會(huì)去做宣傳，去街上貼海報(bào)，像《寡婦村》就是“少兒不宜”。我們也去很多單位，像工廠、學(xué)校推銷這些電影，比如說《黑太陽731》，就去組織學(xué)校的包場。我自己印象最深的是孫淳和林芳兵演的《死期臨近》，還有《銀蛇謀殺案》，因?yàn)槲易约壕褪且粋�(gè)電影放映員，《銀蛇》男主角賈宏聲也是一個(gè)放映員，所以放的時(shí)候，我在那個(gè)放映室里會(huì)有一種毛骨悚然的感覺。它音效很嚇人，而且音響就在我身邊，就會(huì)特別恐懼。但是那個(gè)時(shí)候，這些電影的票房都非常好。《黑樓孤魂》我也印象深刻，當(dāng)時(shí)號(hào)稱是第一部驚悚片，電影里那個(gè)小玩具尤其嚇人。那個(gè)年代中國人接觸這種驚悚電影的歷史并不久，我記得最初是70年代末，放電影《畫皮》的時(shí)候，就有傳說嚇?biāo)肋^小孩，但是人們對(duì)驚悚就是有一種莫名的喜歡。

1《黑樓孤魂》

年份：1989

導(dǎo)演：梁朋、穆德遠(yuǎn)

主演：管宗祥、韓小磊

年份：1988

導(dǎo)演：牟敦芾

主演：王剛、田介夫

這是一部愛國主義教育電影，相信不少人童年時(shí)代有過因偷偷看《黑太陽》而留下“心理陰影”的經(jīng)歷。影片開場便把拍攝動(dòng)機(jī)明示于眾人，“友好歸友好，歷史歸歷史�！迸c其他“恐怖片”不同，《黑太陽》只是不加修飾地將一段歷史的真實(shí)畫面還原，血腥至極的同時(shí)更有沉重的現(xiàn)實(shí)感�！皟鰝麑�(shí)驗(yàn)”中，失去幼子的半瘋婦人雙手皮肉脫落殆盡后，發(fā)出凄厲慘叫;“活體解剖”中，中國小乞丐被日本小孩帶進(jìn)手術(shù)室，麻醉后內(nèi)臟器官被日軍一一取出，心臟離開胸腔時(shí)還在跳動(dòng);“高壓實(shí)驗(yàn)”中的中國男人被推進(jìn)高壓艙后，五臟六腑與眼珠一道彈了出來……導(dǎo)演牟敦芾以畫面極度暴力、血腥馳名海峽兩岸三地，本片也成為香港自開埠以來、改行電影三級(jí)分類制度后，首部被評(píng)等為“三級(jí)”的電影。 3《寡婦村》

年份：1988

導(dǎo)演：王進(jìn)

主演：郝嘉陵、梁玉瑾、于莉

一個(gè)小漁村。多年前，一場強(qiáng)臺(tái)風(fēng)使出海的男人全部遇難，村中留下了許多寡婦，人稱“寡婦村”。這個(gè)小村落里有奇特的婚俗：妻子只有在清明、中秋和除夕夜才可到夫家;成親不滿三年夫妻不許同床，三年后妻子若不生孩子又要受到恥笑，誰違背了祖訓(xùn)， 就得去跳海自盡……奇特的劇情設(shè)定與片頭打出的“兒童不宜”字幕讓本片成為中國影史上的里程碑。雖然影片中的裸露鏡頭乏善可陳（脫了褲子就給我看這個(gè)……），但有裸露鏡頭的演員于莉得到了去香港發(fā)展的機(jī)會(huì)，先后出演《天子門生》《刀劍笑》等電影，馬景濤是其前男友，林志穎版《絕代雙驕》中美艷絕倫的“邀月宮主”是她在內(nèi)地觀眾心中印象最深的角色。 4《紅氣球》

年份：1989

導(dǎo)演：薛梅君

配音：虞妙音

這部和法國的電影同名的動(dòng)畫短片由上海美術(shù)電影制片廠出品，片長僅5分鐘。其實(shí)講了一個(gè)極其簡單的故事，但是由于它的制作年份以及片中的一些意向，被后來的觀影者延伸出了很多額外的解讀，甚至被稱為是具有cult意味的國產(chǎn)動(dòng)畫片。一個(gè)孩子的紅氣球何以讓大人這么惱羞成怒，“以及紅氣球還會(huì)回來嗎”使得大家產(chǎn)生了思考。影片在豆瓣的打分高達(dá)8.3，很多為該片默默點(diǎn)贊的人認(rèn)為影片含有一種政治隱晦，也有人評(píng)價(jià)為“八十年代中后期中國美學(xué)和哲學(xué)巔峰時(shí)期的作品”。 5《圣保羅醫(yī)院之謎》

年份：1990

導(dǎo)演：米家山

主演：溫海濤、吳珊珊、蔡鴻翔

此片也是不少人心中的童年陰影之一，在那個(gè)時(shí)期算得上是一部質(zhì)量上乘的國產(chǎn)恐怖片。故事架構(gòu)于解放初期的成都，意外的命案、性格孤僻的看尸人，有精神病的女人，停尸房的骷髏頭、忽明忽暗的走廊上的那雙眼睛，已經(jīng)算是集合了大多數(shù)的恐怖元素，加上影片所營造出的恐怖氣氛，尖銳的音樂、腳步的特寫，同時(shí)還要兼顧破案、反特工等元素，完成度較高，至少做到了人物形象飽和、故事完整、情節(jié)跌宕，給我們提供了當(dāng)時(shí)比較成功的恐怖片范例。對(duì)于如今我們所見到的所謂恐怖片來說，實(shí)在有些“打臉”。

6《大氣層消失》

年份：1990

導(dǎo)演：馮小寧

主演：張寧、呂麗萍、吳京安

80后的人如果在小時(shí)候看過《大氣層消失》的，可能都會(huì)認(rèn)為這是他們所接觸的最早的國產(chǎn)“科幻片”了。影片所表達(dá)的對(duì)環(huán)保意識(shí)的呼吁，以及對(duì)科幻情節(jié)的腦洞大開。大氣層消失、動(dòng)物會(huì)說話、人類面臨末日、小孩拯救世界，背后揭示的是經(jīng)濟(jì)時(shí)代下的利欲熏心、對(duì)環(huán)境的忽視以及寄希望在下一代的美好愿景。這部電影以及后兩年出現(xiàn)的《毒吻》（后者更帶有恐怖的類型），將小孩從超能力的拯救世界者變成了受環(huán)境毀滅而變異的怪物，構(gòu)成了80后童年的科幻啟蒙。有意思的是，影片中呂麗萍和葛優(yōu)都有參演，但是角色上并無交集，而2年后他們才以《編輯部的故事》真正大火。 7《1989版封神榜》

年份：1989

導(dǎo)演：強(qiáng)小陸，魚尚承

主演：梁麗、張續(xù)成

此片是唯一一部入選的電視劇，相比傅藝偉版《封神榜》的“美輪美奐”，此劇的血腥、露點(diǎn)鏡頭之多可謂曠古絕今。片頭曲不久妲己就露出胸前兩點(diǎn)（這可是電視劇啊�。�;妲己謀害姜王后之后，見王后侍女為其打抱不平，于是將蛇放入侍女下體;妲己與紂王見孕婦走過，打賭腹內(nèi)小兒是男是女，并現(xiàn)場抓起孕婦，將其活體剖腹;還有各種飄動(dòng)的人頭、梅伯被炮烙現(xiàn)場化成灰燼、姜王后被挖眼后鮮血淋漓的臉……該劇僅播出5集后被禁。 8《人奶魔巢》

年份：1989

導(dǎo)演：鄭永明

主演：東方聞櫻

也就是在前幾年，豆瓣上突然在瘋狂轉(zhuǎn)載一個(gè)帖子叫《給抗日奇葩劇認(rèn)個(gè)姥姥》，指向的就是1989年的《人奶魔巢》，一時(shí)間很多人下載圍觀。這部電影也被認(rèn)為是現(xiàn)在那些奇葩抗日劇的鼻祖，雖然它是個(gè)電影的體量。但其實(shí)該片并不是由峨眉電影制片廠攝制，而是峨影音像發(fā)行部參與錄制，由于當(dāng)時(shí)技術(shù)所限，畫面質(zhì)量實(shí)在慘不忍睹。從片名來講就可以相當(dāng)大膽，甚至讓不少觀眾誤以為是另一種畫風(fēng)。其實(shí)故事也是相當(dāng)離奇，講述日軍侵華時(shí)建立了神秘的魔窟奶人場，逼迫中國婦女變?yōu)椤澳膛！�，于是鐵血女兒不堪蹂躪，拿起刀槍殺敵，簡直有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)魔幻主義的意思，秒殺現(xiàn)在所有的抗日神劇。值得一說的是，本片女主角是1987版紅樓夢探春的扮演者―東方聞櫻。 9《死期臨近》

年份：1989

導(dǎo)演：謝洪

主演：林芳兵，孫淳

年份：1989

導(dǎo)演：李少紅

主演：賈宏聲、張京生、韓廷琦

這是導(dǎo)演李少紅的處女作，氣槍掃射、電鉆鉆手、玻璃砍脖子、用毒蛇綁架虐殺人、電梯把人砸扁、露點(diǎn)……高能鏡頭頗多，堪稱當(dāng)年的“cult片之王”。李少紅稱，剛剛接到《銀蛇》的劇本，自己心里是抗拒的，為此還哭了一場，因?yàn)樽约旱淖非蟛皇巧虡I(yè)片而是藝術(shù)片。同在北影廠的同學(xué)田壯壯鼓勵(lì)她，“算是考執(zhí)照一樣，先把駕駛證考下來。”為了通過“資格認(rèn)證”，她絞盡腦汁，怎么驚險(xiǎn)怎么來。當(dāng)時(shí)沒有電腦特效，什么鏡頭都得貨真價(jià)實(shí)地拍，然后靠剪輯靠現(xiàn)場技巧，非常考驗(yàn)技能。劇本也經(jīng)過多次修改，賈宏聲飾演的男主從小警察變成一個(gè)不得志的潦倒電影放映員，并且整個(gè)案件都因?yàn)樗�的一個(gè)偶然機(jī)遇發(fā)生巨變，最后把他整個(gè)人卷入危機(jī)之中―這種類型化的構(gòu)思在當(dāng)時(shí)的中國電影確實(shí)很稀有。 追憶逝水年華 始作俑者的親身說法

如果說80年代奇葩電影的形成有其客觀的大背景原因，那么拍攝電影的臺(tái)前幕后工作者們又有怎樣的看法？實(shí)際拍攝條件究竟如何？電影在什么情況下被制作完成？經(jīng)過一番艱難的找尋，我刊采訪了部分影片的幕后制作人，聽他們講述那些30多年前的故事。 硬件設(shè)備簡陋 珊瑚直接放進(jìn)水缸模仿海底世界

80年代拍電影的經(jīng)費(fèi)不多，能夠拉到的贊助也十分有限，有時(shí)甚至禁止導(dǎo)演向外籌資。1989年上映的《黑樓孤魂》被傳為中國電影史上最恐怖的一部電影，但它的花費(fèi)用度極其節(jié)約，主演潘婕和陳希光接受媒體采訪時(shí)表示當(dāng)時(shí)演員們就住在北京醫(yī)院的招待所里，潘婕描述了一下居住環(huán)境：“很簡陋，就在太平間附近，有時(shí)候早上起來就聽見哭聲�！标愊９鈩t笑說：“房間里什么都沒有，只有三張光溜溜的鐵架床，洗手間什么的都在外面�！逼�中最重要的拍攝場地黑樓就位于招待所附近，是一棟被廢棄的樓房，“之前是外國人建的，第一次看到的時(shí)候覺得特別亂，后來經(jīng)過美工的布置，恐怖氣氛就濃了起來�！迸臄z過程中，導(dǎo)演穆德遠(yuǎn)還發(fā)生過摔倒意外，所幸沒事。 表達(dá)方式各有奇招 18處血腥鏡頭既受批評(píng)又受歡迎

以執(zhí)導(dǎo)《大明宮詞》《橘子紅了》《紅樓夢》而聞名的導(dǎo)演李少紅以細(xì)膩表達(dá)為所長，但1988年她拍攝的中國第一部商業(yè)片《銀蛇謀殺案》中卻有著多達(dá)18處血腥鏡頭。18處血腥鏡頭受到了領(lǐng)導(dǎo)的批評(píng)，與之形成強(qiáng)烈反差的是廣大觀眾非常喜愛這部電影，并創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)最高拷貝數(shù)紀(jì)錄，成為當(dāng)年最賣座的電影之一。李少紅最開始并不愿意扛下《銀蛇謀殺案》，“中國電影圈在1987年最早提到了商業(yè)電影和市場化，北京電影制片廠當(dāng)時(shí)扒拉來扒拉去就是我們幾個(gè)年輕導(dǎo)演，于是這個(gè)任務(wù)就意外地落到了我頭上，那時(shí)候大伙說到好萊塢都談虎色變，唾棄好萊塢的商業(yè)電影。我當(dāng)時(shí)不愿意拍，最后還是掉著眼淚去拍的。”和編劇對(duì)劇本、人物、設(shè)置打磨了一遍又一遍，結(jié)果順利拍出來多個(gè)充滿了沖擊力的鏡頭，她得意說：“因?yàn)橥ρ�腥的，有觀眾還以為是男導(dǎo)演拍的。”

同樣于1988年上映的《黑太陽731》更是驚撼人心，媒體工作者徐元在專欄中寫道：“以重口味聞名的香港導(dǎo)演牟敦芾，用從長春白求恩醫(yī)院買來的真尸體，把《黑太陽731》拍成了華語電影史上空前絕后的一部‘殘酷實(shí)錄’類型片�！逗谔�陽》巨細(xì)靡遺重現(xiàn)了侵華日軍731部隊(duì)的各種殘忍實(shí)驗(yàn)，不但是故事片，甚至可以算成科教片。影片內(nèi)容之酷烈，放在世界影史上看，也是罕見的�！�80年代那些神奇電影的尺度，由此可以見一斑。 回不去與做不到 再也復(fù)制不了那樣的時(shí)代 回不去 一個(gè)時(shí)代造就一批電影

中國電影史有個(gè)說法叫“1987年商業(yè)片熱潮”，指的就是當(dāng)年出現(xiàn)的一大批國產(chǎn)商業(yè)片。而縱觀整個(gè)80年代，我們所說的這些極具CULT風(fēng)格的奇葩片的問世，有著其獨(dú)特的土壤。一方面，它們憑借著低廉的制作成本、粗糙的藝術(shù)風(fēng)格、光怪陸離的敘事結(jié)構(gòu)，在那個(gè)時(shí)代擁有怪異的氣質(zhì);另一方面，他們的獨(dú)特性竟成了一個(gè)時(shí)代的“絕唱”。在這個(gè)專題的最后，我們和影評(píng)人Magasa，復(fù)旦教授顧曉鳴以及電影人程青松一起做下總結(jié)。

80年代的中國，文藝復(fù)興，年輕人精神“饑渴”。Magasa認(rèn)為，那些電影產(chǎn)生的背景，是當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)風(fēng)氣的寬松，大眾文化開始向娛樂化的方向發(fā)展，音樂界出了崔健的搖滾樂，文學(xué)界出了王朔，電影也是在1987、1988年，出現(xiàn)集中的娛樂片大爆發(fā)。“而且當(dāng)時(shí)電影體制也開始松動(dòng)，一些原本隸屬于電影廠的人開始到外面自由拍片，比如《人奶魔巢》就是那樣的產(chǎn)物，用今天的話說，這些都是‘獨(dú)立電影’”。從題材上說，八九十年代有一段時(shí)期整個(gè)社會(huì)都流行古怪風(fēng)格的地?cái)偽膶W(xué)、雜志，所以電影也受到影響，這類電影也是特定歷史階段的產(chǎn)物。程青松對(duì)此表示肯定：“那兩年，當(dāng)時(shí)的電影雜志都做中國的娛樂片，鼓勵(lì)這股熱潮，娛樂片風(fēng)靡。國家的意識(shí)形態(tài)部門也是支持，每個(gè)電影公司也是實(shí)行承包制�！鳖檿曾Q教授總結(jié)道，80年代的電影實(shí)現(xiàn)了兩種突破，一個(gè)是題材敘事結(jié)構(gòu)多樣化，另外一點(diǎn)是―什么樣的元素可以放到電影里去，“人體部位可以到哪種程度，胡編亂造可以到怎樣的地步，這是中國電影的兩個(gè)緊箍咒。所以80年代的電影既有探索的一面，又在一定的有限的思維水平上打轉(zhuǎn)�！� 馮小剛一次說，80年代電影界拍出了一批無愧于時(shí)代的精品力作，當(dāng)時(shí)相對(duì)寬松的文藝政策和思想解放的洪流，極大地調(diào)動(dòng)了導(dǎo)演們的創(chuàng)作熱情，所以他認(rèn)為“80年代的創(chuàng)作環(huán)境是當(dāng)下的參照范本。”程青松回憶，那時(shí)的電影還沒來得及邁向分級(jí)制（雖然到現(xiàn)在也沒能確立分級(jí)），因?yàn)檎麄�(gè)產(chǎn)業(yè)的收緊，商業(yè)片突然沒了后路，“1990年，焦裕祿就提倡主旋律，文藝片也沒了，商業(yè)片突然一下就終結(jié)。”Magasa對(duì)此指出，中國電影一直是政治掛帥，進(jìn)入八十年代后最多提倡藝術(shù)掛帥，“娛樂掛帥在當(dāng)時(shí)是離經(jīng)叛道的，所以它被視為不入流。而且中國電影缺少娛樂片、類型片的傳統(tǒng)，換句話說，大家不會(huì)拍。”于是，整個(gè)電影創(chuàng)作又變得更強(qiáng)調(diào)政治導(dǎo)向，淡化娛樂的趨勢，扶持主旋律電影創(chuàng)作，“那股妖風(fēng)就斷掉了。再后來的新商業(yè)電影，也就不太一樣了，因?yàn)闆]有繼承�！� 做不到 國產(chǎn)電影正在倒退

顧曉鳴教授認(rèn)為，80年代電影的突圍，除了有各種新鮮題材和電影的“廣義道具”之外，是很多導(dǎo)演用了電影化的、個(gè)性化的、獨(dú)特視角的表現(xiàn)，沒有商業(yè)片那么無恥地濫用，也沒有非常嚴(yán)肅地走上一條正路。“但我們現(xiàn)在的神劇雷劇就發(fā)展了他們消極的成分，而沒有繼承他們積極嚴(yán)肅的成分。不然現(xiàn)在也不會(huì)出現(xiàn)《王朝的女人》這樣的片子�！碑�(dāng)時(shí)的環(huán)境下，依然有很多題材沒法進(jìn)電影院，但是第五代導(dǎo)演，包括第六代們都在樣式和題材上都進(jìn)行探索�！暗�是現(xiàn)在來說，都退回去了，包括張藝謀和陳凱歌，都沒有新面貌�！痹陬檿曾Q看來，現(xiàn)在出現(xiàn)的所謂爛片，是創(chuàng)作過程的爛，是風(fēng)氣的敗壞�！皩彶橹贫戎皇且徊糠郑�粉絲經(jīng)紀(jì)、市場氛圍，演藝圈體制，整個(gè)都是問題。”

與此同時(shí)，我們不得不注意到，在80年代后期開始，國營制片廠包括八一、西安、長春、上影逐漸沒落，氣候逐漸被民營的電影公司所取代。過去，電影是政治工具，現(xiàn)在來說，電影是商業(yè)產(chǎn)品和娛樂產(chǎn)品。而過去的電影導(dǎo)演與作家、藝術(shù)家作為發(fā)揮重要社會(huì)功能的知識(shí)分子，甚至是格外耀眼的文化英雄的功能已經(jīng)不再，如今，導(dǎo)演的角色早已變了性質(zhì)。程青松說，“那時(shí)候商業(yè)片是每個(gè)電影制片廠、文學(xué)部都會(huì)在一起，把好的編劇請來，大家討論劇本，好了才會(huì)拍。它不會(huì)像現(xiàn)在這么粗制濫造，或者買個(gè)IP自己拍，創(chuàng)作還是很重要的�！�

那么，我們所回顧的那些電影真的有這么優(yōu)秀？其實(shí)也不然。在網(wǎng)絡(luò)上，有些網(wǎng)友把它們作為cult級(jí)的神片去膜拜，以感懷這個(gè)逝去的時(shí)代。Magasa說，“嚴(yán)格說起來，它們也并不算cult，因?yàn)楹荛L時(shí)間沒人看啊。但如果現(xiàn)在通過網(wǎng)絡(luò)的再次傳播，有不少人抱著獵奇心理去重新發(fā)現(xiàn)，并且意識(shí)到那批電影的獨(dú)特性，有意識(shí)地追捧它們，或許就漸漸cult了�！被蛟S我們的追捧，也在一定程度上向這個(gè)商業(yè)片、娛樂片時(shí)代抗議，別再倒退了！