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[羅馬尼亞]托馬

濃霧使它感到煩膩。

失眼使它如癡如醉，

蘆葦含著無(wú)限的哀愁，

注視著蔚藍(lán)的湖水。

那是誰(shuí)的手殺害了

凄慘地垂下的野草，

而且用送葬時(shí)的白布

把周?chē)�的一切籠罩。

甚至飛翔中的燕子

也不知為什么忽然凝定，

仿佛這個(gè)世界的心臟

剎那間停止了跳動(dòng)。

在詩(shī)人的筆下，秋天中的樹(shù)木、山川、夕陽(yáng)、歸鳥(niǎo)已不再是純粹的景物，而是熔鑄了詩(shī)人審美情感、審美理想的一種文學(xué)意象，是被情感化、心靈化了的審美對(duì)象。托馬這首《秋景》就是一首寫(xiě)秋天的名作。

傍晚時(shí)分，詩(shī)人漫步于秋天郊外的原野，此時(shí)天地之間已經(jīng)被彌漫的濃濃煙霧所筧罩，面對(duì)已經(jīng)凋零的、枯萎的野草以及肅殺的秋天景色，他敏感的神經(jīng)忽然被眼前的這些景物所觸動(dòng)，深藏在詩(shī)人內(nèi)心中的'孤獨(dú)寂寞一旦觸及秋日這蕭瑟的景象便一發(fā)而不可收。在這種情況下，情與景交融在一起，自然景物把詩(shī)人的思緒引入孤寂、帶入遼遠(yuǎn)的沉思。

第一節(jié)中的描寫(xiě)具有濃重的主觀(guān)色彩�！皾忪F使它感到煩膩，/失眠使它如醉如癡”�！八�”這個(gè)代詞雖說(shuō)是個(gè)第三人稱(chēng)代詞，但到底是指稱(chēng)誰(shuí)?再看后面的兩句：“蘆葦含著無(wú)限的哀愁，/注視著蔚藍(lán)的湖水�！薄八�”是代指“蘆葦”么?好像又不是。雅各布森說(shuō)過(guò)：“詩(shī)的功能正在于指出符號(hào)和指稱(chēng)的不能合一�！币虼诉@種“不能合一”超越和背離字面意義而造成了詩(shī)意的擴(kuò)大。詩(shī)人眼中“蘆葦”的哀怨、孤獨(dú)，深情而略帶感傷地注視著這“蔚藍(lán)的湖水”，其實(shí)“蘆葦”本無(wú)情感，“以我觀(guān)物，故物皆著我之色彩”(王國(guó)維《人間詞話(huà)》)。自然景物的情感色彩，折射出的是創(chuàng)作主體此時(shí)此刻的心理情愫。第一節(jié)中“蘆葦”的煩膩、如醉如癡，無(wú)限的哀愁襯托著詩(shī)人的心理狀態(tài)，成為抒情主人公沉郁心情形象生動(dòng)的外化與折射。

詩(shī)歌的第二、第三兩節(jié)，詩(shī)人繼續(xù)詠嘆這失去生命力的秋景，豐富的想象駕馭著詩(shī)人的感情走向。第二節(jié)第一句以一個(gè)反問(wèn)句開(kāi)始：“那是誰(shuí)的手殺害了/凄慘地垂下的野草”，“而且用送葬時(shí)的白布/把周?chē)�的一切籠罩”�！耙安荨狈路鸨徽l(shuí)的手所扼殺，凄慘地垂下身軀。這個(gè)劊子手不但把“野草”殺害，而且用慘白的裹尸布將原野四周全部籠罩起來(lái)，營(yíng)造出一種悲涼蕭瑟的氛圍。

在最后一節(jié)中，詩(shī)人描繪了在這種氛圍之下甚至連飛翔中的“燕子”“也不知道為什么忽然凝定”，“仿佛這個(gè)世界的心臟/剎那間停止了跳動(dòng)”。詩(shī)人舉目四望，目之所及的一切景物突然定格，像一個(gè)不斷閃動(dòng)的電影畫(huà)面，突然被凝定住。此兩節(jié)用筆新穎，比喻奇特，字里行間透露出一股沉郁的力量。

詩(shī)人由秋天這一肅殺景致的觸發(fā)，感慨萬(wàn)千，感情空間也隨著描寫(xiě)的加深而逐漸擴(kuò)大，抒發(fā)出詩(shī)人內(nèi)心對(duì)整個(gè)秋天世界的獨(dú)特感受。詩(shī)人的想象和情感與自然界景物的有機(jī)結(jié)合構(gòu)成一個(gè)意象整體。

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