中國八大戲曲你必須知道
中國八大戲曲你必須知道
中國的民族戲曲歷史悠久,劇種種類繁多,有據(jù)可考的就有近三百個劇種,那么大家都知道中國八大戲曲居中有哪些呢?下面小編為大家整理中國八大戲曲別忘了收藏哦!
中國八大戲曲 京劇
流行全國,影響最大、最具有代表性的劇種。它的前身為徽調(diào),通稱皮簧戲,曾一度稱為“平劇”,后改稱京劇。表演上歌舞并重,融合了武術(shù)技巧,多用虛擬性動作、節(jié)奏感強,創(chuàng)造了許多程式性的表演動作。演唱時講究行腔吐字,念白具有音樂性,在唱、念、做、打方面自成京劇藝術(shù)體系,對各地劇種影響很大。
越劇
江南流行較廣、深受群眾歡迎的地方戲曲之一。發(fā)源于浙江一帶,即古越國所在地,故名越劇,已有七八十年的歷史,是由說唱藝術(shù)“落地唱書”發(fā)展而成的。越劇長于抒情,以唱為主,聲腔清悠婉麗,優(yōu)美動聽,表演真切動人,極具江南地方色彩。
評劇
流行于北京、天津和華北、東北各省,它源自河北東部一帶的“蓮花落”,并吸收京劇、河北梆子、皮影、大鼓等音樂和表演發(fā)展而形成的。這個劇種從農(nóng)村進(jìn)入城市后,受到話劇和京劇的影響演了許多新戲,擅于表現(xiàn)小市民生活。唱詞通俗易懂,唱腔口語化,吐字清晰易解,生活氣息濃厚。
豫劇
豫劇是在河南梆子的基礎(chǔ)上,不斷進(jìn)行繼承、改革和創(chuàng)新發(fā)展起來的。建國后因河南簡稱“豫”,所以稱豫劇。豫劇在安徽北部地區(qū)稱梆劇,山東、江蘇的部分地區(qū)仍稱梆子戲。豫劇的流行區(qū)域主要在黃河、淮河流域。除河南省外,湖北、安徽、江蘇、山東、河北、北京、山西、陜西、四川、甘肅、青海、新疆、臺灣等省區(qū)市都有專業(yè)豫劇團(tuán)的分布,是我國最大的地方劇種。
黃梅戲
安徽省地方劇種,舊稱黃梅調(diào)或采茶戲。流行于安徽、江西、湖北部分地區(qū),以黃梅采茶調(diào)為主的民間歌舞基礎(chǔ)發(fā)展而成。初以演出“兩小戲”、“三小戲”見長,后受青陽腔和徽調(diào)影響,逐漸發(fā)展為演出完本大戲。它的唱腔保存民歌本色,委婉動人,在表演上保持載歌載舞的特點,生活氣息濃厚。
秦腔
流行于我國西北地區(qū)陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地的最大劇種。因以棗木梆子為擊節(jié)樂器,又叫“梆子腔”,俗稱“桄桄子”。秦腔源于古代陜西、甘肅一帶的民間歌舞,經(jīng)歷代人民的創(chuàng)造而逐漸形成,是相當(dāng)古老的劇種。
昆劇
我國的古老劇種,又稱昆山腔,流行于江蘇昆山一帶。嘉靖年間戲曲音樂家魏良輔吸取海鹽腔、戈陽腔的長處,對昆腔加以改革,創(chuàng)造聞名的“水磨腔”,使昆曲音樂獲得很大的發(fā)展。昆曲有一套完整的表演體系和獨特聲腔系統(tǒng),曲調(diào)清新婉轉(zhuǎn),表演優(yōu)美動人。昆劇的音樂曲牌、表演舞蹈對其他劇種影響很大。
晉劇
即中路梆子,是山西省的代表劇種,為山西省的四大梆子之一,它的活動地區(qū)在山西中部,尤其是在太原附近、晉中一帶。中路梆子的特點是旋律婉轉(zhuǎn)、流暢,曲調(diào)優(yōu)美、圓潤、親切,道白清晰,具有晉中地區(qū)濃郁的鄉(xiāng)土氣息和獨特風(fēng)格。
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生、旦、凈、丑各個行當(dāng)都有各自的形象內(nèi)涵和一套不同的程式和規(guī)制;每個都行當(dāng)具有鮮明的造型表現(xiàn)力和形式美。
生
生行是戲曲表演行當(dāng)?shù)闹饕愋椭。扮演男性人物。生的名目初見于宋元南戲,泛指劇中男主角。歷代戲曲都有這一行當(dāng),近代各地戲曲劇種根據(jù)所扮演人物年齡、身份的不同,又劃分為老生、小生、武生等分支,表演上各有特點。老生生行的一個分支。因多掛髯口(胡須)又名須生。
老生生行的一支。因多掛髯口(胡須),又名須生。扮演中年或老年男子,多為性格正直剛毅的正面人物,重唱功,用真聲,念韻白;動作造型莊重、端方。
小生生行的一支,與老生相對應(yīng),小生扮演青年男性,不戴胡須。高腔和地方小戲系統(tǒng)劇種多用真聲演唱。昆曲和皮簧系統(tǒng)劇種多以假聲為主、真假聲結(jié)合。
武生扮演擅長武藝的青壯年男子,其中分長靠武生、短打武生兩類。長靠武生:裝扮上“扎”靠,戴盔,穿厚底靴子而得名。扮演大將,一般使用長柄武器。表演要求功架優(yōu)美、穩(wěn)重、沉著,具有大將風(fēng)度和英雄氣魄。念白講究吐字清晰,峭拔有力,重腰腿功和武打。短打武生:常用短兵器,表演以動作輕捷矯健,跌撲翻打的勇猛熾烈見長。舞蹈身段要求漂、帥、脆,干凈利索。武生也兼演部分武凈戲。
旦
旦戲曲表演行當(dāng)?shù)闹饕愋椭,女角色之統(tǒng)稱。早在宋雜劇時已有“裝旦”這一角色。宋元南戲和北雜劇形成后仍沿用旦的名稱,運用上又略有不同。昆山腔成熟期,形成正旦、小旦、貼旦、老旦四個分支。其后各劇種又繁衍出眾多分支。近代戲曲旦角根據(jù)所扮演人物年齡、性格、身份的不同,大致劃分為正旦(青衣)、花旦、武旦、老旦、彩旦等專行,表演上各有特點。
正旦旦行的一支。原為北雜劇行當(dāng)名,泛指旦行中主角。在近代戲曲中的正旦已成概括一定類型的獨立行當(dāng)。主要扮演嫻靜莊重的青年、中年婦女。重唱功,多用韻白。因常穿青素褶子,故又名“青衣”。
花旦旦行的一支。多扮演性格明快或活潑放蕩的青年女性。表演常帶喜劇色彩,重做功和念白。
武旦旦行的一支。扮演擅長武藝的女性,按扮演人物的身份和技術(shù)特點,又分刀馬旦和武旦兩種類型。刀馬旦多扎靠,騎馬,持長兵器,表演重身段、工架、念白。
老旦旦行的一支。扮演老年婦女。唱念用本嗓,唱腔雖與老生相近,但具有女性婉轉(zhuǎn)迂回的韻味。多重唱功,兼重做功。有些劇種稱老旦為夫旦或婆旦。
彩旦旦行的一支,又叫“丑旦”、“丑婆子”,扮演滑稽或奸刁的女性人物。表演富于喜劇、鬧劇色彩,實屬女丑,故常由丑行兼扮。有的劇種稱“搖旦”。
凈
凈戲曲表演行當(dāng)?shù)闹饕愋椭,俗稱花臉。以面部化妝運用各種色彩和圖案勾勒臉譜為突出標(biāo)志,扮演性格、氣質(zhì)、相貌上有特異之點的男性角色;虼肢E豪邁,或剛烈耿直,或陰險毒辣,或魯莽誠樸。演唱聲音洪亮寬闊,動作大開大闔、頓挫鮮明,為戲曲舞臺上風(fēng)格獨特的性格造型。據(jù)說此行當(dāng)是從宋雜劇副凈演變而來!盎ú俊迸d起后,凈扮演人物范圍不斷擴大。凈行根據(jù)角色性格、身份的不同,劃分為若干專行,表演上各有特點。
大花臉凈行的一支,也叫正凈、大面。扮演劇中地位較高,舉止穩(wěn)重的人物,多為朝廷重臣,故造型上以氣度恢宏取勝。表演上重唱功,唱念及做派要求雄渾、凝重。
二花臉凈行的一支,又稱副凈、架子花臉、二面。大都扮演勇猛豪爽的正面人物。以做功為主,重身段工架,唱念中有時夾用炸音,以點染特定人物的威勢和性格上的剛烈。一些勾白臉的奸臣,也屬二花臉范圍。
武二花凈行的一支,也叫摔打花臉、武凈。以跌撲摔打為主,不重唱、念。
油花臉?biāo)追Q毛凈。多用墊胸、假臀等塑型扎扮(叫做扎扮),以形象奇特笨重、舞蹈身段粗獷而嫵媚多姿為其特點,有時用噴火、耍牙等特技。有名的鬼魂形象鐘馗,在中國戲曲舞臺上就是扎扮造型,非常獨特。
丑
丑戲曲表演行當(dāng)主要類型之一,喜劇角色。由于面部化妝用白色粉在鼻梁眼窩間勾畫小塊臉譜,又叫小花臉。宋元南戲至今各戲曲劇種都有此腳色行當(dāng)。扮演人物種類繁多,有的心地善良,幽默滑稽;有的奸詐刁惡,慳吝卑鄙。近代戲曲中,丑的表演藝術(shù)有了長足的發(fā)展,不同的劇種都有各自的風(fēng)格特色。丑的表演一般不重唱工而以念白的口齒清楚、清脆流利為主。相對地說,丑的表演程式不像其他行當(dāng)那樣嚴(yán)謹(jǐn),但有自己的風(fēng)格和規(guī)范,如屈膝、蹲襠、踮腳、聳肩等都是丑的基本動作。按扮演人物的身份、性格和技術(shù)特點,大致可分為文丑和武丑兩大支系,表演上各有特點。
文丑丑行的一個支系。包括人物類型極廣,除武夫外各種丑角均由文丑扮演。武丑丑行的一支,俗稱開口跳。扮演機警幽默、武藝高超的人物,念白口齒伶俐,吐字清晰真切,語調(diào)清脆,動作輕巧敏捷,矯健有力,擅長翻跳撲跌等武功
中國戲曲的發(fā)展 萌芽
在原始社會,氏族聚居的村落產(chǎn)生原始歌舞,并隨著氏族的逐漸壯大,歌舞也逐漸發(fā)展與提高。如在許多古老的農(nóng)村,還保持著源遠(yuǎn)流長的歌舞傳統(tǒng),如“儺戲”;同時,一些新的歌舞如“社火”、“秧歌”等適應(yīng)人民的精神需求而誕生。正是這些歌舞演出,造就出一批又一批技藝嫻熟的民間藝人,并向著戲曲的方向一點點邁進(jìn)。
繁榮
12世紀(jì)中期到13世紀(jì)初,逐漸產(chǎn)生了職業(yè)藝術(shù)和商業(yè)性的演出團(tuán)體及反映市民生活和觀點的元雜劇和金院本,如關(guān)漢卿創(chuàng)作的《竇娥冤》、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》以及《趙氏孤兒大報仇》等作品。這個時期是戲曲舞臺的繁榮時期。
延展
16世紀(jì)明朝中葉,江南興起了昆腔,涌出了《十五貫》、《占花魁》等戲曲劇目。這一時期受農(nóng)民歡迎的戲是產(chǎn)生于安徽、江西的弋陽腔,昆腔受封建上層人士的歡迎。
鼎盛
明末清初的作品多是寫人民群眾心中的英雄,如穆桂英、陶三春、趙匡胤等。這時的地方戲,主要有北方梆子和南方的皮黃。京劇是在清代地方戲高度繁榮的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。在同治、光緒年間,出現(xiàn)了名列“同光十三絕”的第一代京劇表演藝術(shù)家及不同流派的宗師,標(biāo)志著京劇藝術(shù)的成熟與興盛。不久京劇向全國發(fā)展,特別是在上海、天津,京劇成為具有廣泛影響的劇種,將中國的戲曲藝術(shù)推進(jìn)到一個新的高度。
中國戲曲的主要特色
中國的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古老的戲劇文化。歷史上最先使用戲曲這個名詞的是宋劉塤(1240—1319),他在《詞人吳用章傳》中提出“永嘉戲曲”,他所說的“永嘉戲曲”,就是后人所說的“南戲”、“戲文”、“永嘉雜劇”。從近代王國維開始,才把“戲曲”用來作為中國傳統(tǒng)戲劇文化的通稱。
戲曲是一門綜合藝術(shù),是時間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合,這種綜合性是世界各國戲劇文化所共有的`,而中國戲曲的綜合性特別強。中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的戲劇形式,它有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手段,它與表演藝術(shù)緊密結(jié)合的綜合性,使中國戲曲富有特殊的魅力。它把曲詞、音樂、美術(shù)、表演的美熔鑄為一,用節(jié)奏統(tǒng)馭在一個戲里,達(dá)到和諧的統(tǒng)一,充分調(diào)動了各種藝術(shù)手段的感染力,形成中國獨有的節(jié)奏鮮明的表演藝術(shù)。
中國戲曲中最重要的一點特征是虛擬性,舞臺藝術(shù)不是單純模仿生活,而是對生活原形進(jìn)行選擇、提煉、夸張和美化,把觀眾直接帶入藝術(shù)的殿堂。
中國戲曲另一個藝術(shù)特征,是它的程式性,如關(guān)門、上馬、坐船等,都有一套固定的程式。程式在戲曲中既有規(guī)范性又有靈活性,所以戲曲藝術(shù)被恰當(dāng)?shù)胤Q為有規(guī)則的自由動作。
綜合性、虛擬性、程式性,是中國戲曲的主要藝術(shù)特征。這些特征,凝聚著中國傳統(tǒng)文化的美學(xué)思想精髓,構(gòu)成了獨特的戲劇觀,使中國戲曲在世界戲曲文化的大舞臺上閃耀著它的獨特的藝術(shù)光輝。
唐代對戲曲的影響
唐代是中國封建社會經(jīng)濟(jì)、政治、文化高度發(fā)展的時期。正是在這個歷史時期,中華戲曲應(yīng)運而生。高度發(fā)展的政治、經(jīng)濟(jì)為戲曲的產(chǎn)生提供了重要的社會條件,蓬勃發(fā)展的文化藝術(shù)又為戲曲提供了無與倫比的物質(zhì)基礎(chǔ),從而大大地推進(jìn)了它的形成歷程。
唐代文學(xué)藝術(shù)的繁榮,是經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展的結(jié)果,促進(jìn)了戲曲藝術(shù)的自立門戶,并給戲曲藝術(shù)以豐富的營養(yǎng),詩歌的聲律和敘事詩的成熟給了戲曲決定性影響。音樂舞蹈的昌盛,為戲曲提供了最雄厚的表演、唱腔的基礎(chǔ)。教坊梨園的專業(yè)性研究,正規(guī)化訓(xùn)練,提高了藝人們的藝術(shù)水平,使歌舞戲劇化歷程加快,產(chǎn)生了一批用歌舞演故事的戲曲劇目。
開元盛世,安居樂業(yè),必然要求更多的文化娛樂,尤其是群眾性的戲曲活動,民間散樂的娛樂活動,更多地趨向于農(nóng)閑“自樂班”式的娛樂,也是他們交流感情,學(xué)文化、學(xué)歷史、學(xué)道德的一種形式。
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