本文梳理了舒群參與《解放日報》副刊以及在延安文藝座談會前后的相關活動，既展示了舒群在其中的重要作用，也有助于了解和把握延安文藝座談會的籌備過程以及黨在延安時期的文藝政策。

舒群；《解放日報》；文藝座談會

作為一名“人民作家”，舒群在其漫長的革命文藝活動與藝術實踐歷程中，忠實踐行黨的文藝路線并取得了卓越的成就。探討舒群在延安文藝座談會前后的活動，對于了解和把握黨在延安時期的文藝政策，回顧和總結(jié)舒群延安時期的文化工作經(jīng)歷，都有著特殊的意義。

一、從《解放日報》改版說起

《解放日報》作為延安時期黨中央的機關報，1941年創(chuàng)刊以來，發(fā)揮了重要的作用，但也存在一些不足，特別是從黨性和人民性上沒有體現(xiàn)出應有的風貌，版面安排上，對國際新聞、國內(nèi)新聞（包括國統(tǒng)區(qū)新聞）關注過多，而對陜甘寧邊區(qū)及各抗日根據(jù)地的新聞則關注和突出不夠，政治敏銳性不強，與黨組織和人民大眾的需求還有距離。

4月1日，《解放日報》改版，并發(fā)表社論《致讀者》，宣布從當天起報紙的版面加以徹底的改革，“要使《解放日報》能夠成為真正戰(zhàn)斗的黨的機關報”。[4]

文藝副刊也進行了改版。主要是撤銷“文藝”專欄刊頭，改第四版為綜合性的專刊。原來“文藝欄”一周見報四五期，現(xiàn)在要改為每天見報的綜合性、雜志性并以文學藝術為主的整版副刊。在改版后的副刊上，既要發(fā)表社會科學、自然科學的稿件，又要陸續(xù)創(chuàng)辦、加強工青婦的專刊，創(chuàng)辦推動整風學習的《學習》專刊等等。[5]11

時年29歲的舒群擔任主編后，尤其是面對即將改版的《解放日報》，擔心業(yè)務不熟，感到難以勝任。毛澤東得知后，便找舒群談話，懇切地說：要找這么完全的人，這么有能力的人，你給我介紹一位。難道沒有這么一個人，綜合性的副刊就不辦了嗎？全能的人，現(xiàn)在沒有，將來也不能有。你編文藝副刊，文藝副刊是個點，也是個面。因為你是搞文學的，所以文學是你的點，文藝是你的面。你也要由點到面嘛。你編綜合性副刊，文藝是你的點，社會科學就是面了。都是先點后面，從點到面嘛！先文學的點，后文藝的面；先文藝的點，后社會科學的面。面反過來又會促進點，使點深化。只要在工作實踐中學習、提高，由點到面，你就一定能勝任這項工作。[6]22

毛澤東不僅對舒群委以重任，后來還親自出面為他主編的第四版征稿。

當時毛澤東對黨報副刊非常關懷，第四版許多重要稿件都送他審閱修改，有時還為稿件寫按語，甚至連怎樣發(fā)排和適應什么樣的花邊也提出建議。第四版有關文藝的問題，一般都是舒群直接和毛澤東聯(lián)系。[7]12舒群追憶當時的情景說：“毛主席直接關心指導，凡有轉(zhuǎn)載，均經(jīng)毛主席親筆批示，例如郭沫若《甲申三百年祭》、徐悲鴻《古元木刻》等等，倘有社長博古同志審而難定的稿件，例如謝老《一得書》篇章，肖老某某詩文等等，他即攜面呈毛主席”。[8]44

舒群參與《解放日報》副刊的編輯及改版工作，為他進一步熟悉延安文藝狀況，增加與藝術家的交流，提供了必要的條件，也為此后通過《解放日報》配合延安文藝座談會的組織與宣傳，積極發(fā)揮黨報的作用，奠定了良好的基礎。

二、參與文藝座談會的調(diào)研與籌備

抗戰(zhàn)以來，越來越多的知識分子和文化界人士投奔延安，他們熱情謳歌邊區(qū)火熱的戰(zhàn)斗生活，先后成立了中國文藝協(xié)會、山脈文學社等70多個文藝協(xié)會和社團，創(chuàng)辦了《文藝戰(zhàn)線》、《中國文化》等幾十種文藝刊物，排演了《欽差大臣》、《日出》等中外名劇，組織開展音樂會、美術沙龍、漫畫展覽、詩歌朗誦等文藝活動，丁玲等人還組織了西北戰(zhàn)地服務團，開赴抗日最前線。

延安文藝在不斷繁榮的同時，也在個別方面出現(xiàn)了脫離實際、脫離群眾的現(xiàn)象，片面追求“關門提高”。在魯藝任教的周立波回憶：我們和農(nóng)民毗鄰而居，但整整四年之久，我沒有到農(nóng)民的窯洞去過一次。[9]部分文藝工作者用極端民主、個人主義、平均主義等小資產(chǎn)階級思想來觀察革命隊伍和根據(jù)地的生活。個別文藝團體和文化人中間，還存在著一定的宗派主義傾向。 毛澤東喜歡接觸文化界人士，利用各種機會與他們交流。在關注到延安文藝界存在的問題后，毛澤東更是集中時間，廣泛進行調(diào)研，其中與舒群就多次進行了交流和討論。

1941年8月11日，毛澤東專程到中華全國文藝界抗敵協(xié)會延安分會駐地，看望蕭軍、艾青、舒群等作家，恰好舒群不在。次日，毛澤東致信蕭軍，邀請舒群等人來楊家?guī)X一敘。舒群等人應約前往，暢談有關文藝和文藝界方面的許多問題，并與毛澤東共進午餐。

舒群不僅幫助征集文藝界的意見，并多次與毛澤東交流看法，有時還受毛澤東的委托，多次聯(lián)系和引薦蔡若虹、華君武等藝術家到毛澤東住處進行座談、討論。中組部部長陳云、中宣部代部長凱豐往往一起參加，從而幫助毛澤東和黨中央掌握了比較全面的情況，為文藝座談會的召開作了必要的準備。

三、參加文藝座談會的討論與宣傳

延安文藝座談會從5月2日開始，共開了三次，跨度達22天。作為會議代表，并且是《解放日報》副刊主編，舒群全程參加了會議。

會議由凱豐主持，毛澤東首先作了關于此次會議目的的開場白，他說：“今天邀集大家來開座談會，目的是要和大家交換意見，研究文藝工作和一般革命工作的關系，求得革命文藝的正確發(fā)展，求得革命文藝對其他革命工作的更好的協(xié)助，借以打倒我們民族的敵人，完成民族解放的任務�！盵1]378接著提出立場、態(tài)度、對象、感情和學習等問題，供會議討論。

座談會發(fā)言中，大家無拘無束，暢所欲言，時而還會出現(xiàn)激烈的爭論。5月16日第二次會議，繼續(xù)聽取與會者對文藝問題發(fā)表的各種意見，現(xiàn)場氣氛熱烈。

5月23日，座談會舉行最后一次會議。在大家發(fā)言討論后，毛澤東總結(jié)說，座談會開了三次，開得很好，中央的意見是一致的。有些問題我再講一點。毛澤東圍繞著文藝運動中的根本方向問題，主要是一個為群眾的問題和一個如何為群眾的問題，進行了深入的闡述。這也就是今天《講話》中“結(jié)論”部分的主要內(nèi)容。

三次座談會中間，《解放日報》作了積極的報道和宣傳，應該說是對座談會的延伸與深化。

文藝座談會后，中央組織部、邊區(qū)文委、延安魯藝等部門和單位都舉行了不同形式的學習和工作部署會，積極貫徹座談會精神和毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》內(nèi)容。

9月27日，舒群主持的《解放日報》文藝副刊發(fā)表短評《工人文藝小組》，贊揚了中央印刷廠文藝小組的工作。認為在文藝座談會后，文藝小組的復活，將更有意義。文藝大眾化、文藝和大眾結(jié)合從理論到實踐，將從這里得到更進一步的事實解釋。

10月16日，《解放日報》文藝欄辟出“創(chuàng)作和思想的道路”專題征文：自整頓三風特別是“文藝座談會”以來，文藝界同志們對自己思想意識和工作的反省與改造，顯著地有所表現(xiàn)。這一思想革命，使我們有了更銳利的武器來作過去的回顧和未來的展望，恰當?shù)毓烙嬤^去的創(chuàng)作和思想的道路，以作為今后的改正和發(fā)展的思考。

1943年10月19日，魯迅先生逝世七周年紀念日，這一天的《解放日報》頭版與四版全版以及二版的部分版面一次性全文發(fā)表了毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》。編者按指出：“今天是魯迅先生逝世七周年紀念。我們特發(fā)表毛澤東同志一九四二年五月在延安文藝座談會上的講話，以紀念這位中國文化革命的最偉大與最英勇的旗手”。

關于毛澤東《在延安文藝座談會上講話》為何在一年半之后才公開發(fā)表，黎辛回憶道：博古和舒群多次建議毛澤東盡快發(fā)表《講話》，他都說不要急，要多考慮考慮，慎重些，并說以后不要催了，到時候他會送去。[13]180果然，在10月16日，毛澤東送來了修改好的《講話》，并建議在10月19日也就是魯迅逝世7周年紀念日發(fā)表。

由此，隨著1943年10月19日《講話》在《解放日報》的正式發(fā)表，就進一步地傳播到了包括國統(tǒng)區(qū)在內(nèi)的廣大地區(qū)，產(chǎn)生了深遠的影響。

四、結(jié)語

從舒群主持《解放日報》副刊的組稿和編輯，到協(xié)助毛澤東收集文藝界情況及藝術家的意見，到參與草擬出席座談會人員名單，參加延安文藝座談會，并在期間及會后利用《解放日報》積極配合做好宣傳工作，一直到《講話》的正式發(fā)表，我們可以看到舒群既作為延安文藝座談會的親歷者、參加者，同時也作為其中的組織者、宣傳者，承載著多重的角色和工作任務。而他在其中所體現(xiàn)的堅定的黨性觀念，敢于迎接挑戰(zhàn)、勇挑重擔的強烈的擔當意識，積極宣傳黨的文化政策、體現(xiàn)黨報導向性的良好的職業(yè)素養(yǎng)，勇于解剖自己、敢于開展批評和自我批評的道德勇氣，都使我們從中體會到舒群作為一名老資格的共產(chǎn)黨員，作為著名的作家和報人，所體現(xiàn)出來的崇高的精神風范和人格魅力，這也成為我們今天需要格外珍視與傳承的寶貴精神財富。

參考文獻：

[2]關于報紙和翻譯工作問題給何凱豐的信[M]//毛澤東文集：第2卷北京：人民出版社，1993

[3]黎辛舒群老師[J]新文學史料，2008

（4）

[6]孫國林毛澤東與延安《解放日報》[J]黨史文匯，2006

（5）