李斯特愛(ài)之夢(mèng)賞析

　　李斯特在匈牙利音樂(lè)史上乃至歐洲音樂(lè)史上都占有十分重要的位置。下面是愛(ài)匯網(wǎng)小編給大家整理的李斯特愛(ài)之夢(mèng)賞析，供大家參閱!

　　李斯特愛(ài)之夢(mèng)賞析

　　弗朗茨·李斯特(1811—1886)，十九世紀(jì)匈牙利杰出的鋼琴家。有“鋼琴之王”和“鋼琴上的帕格尼尼”的美稱(chēng)。他將鋼琴的技巧發(fā)展到了無(wú)與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂(lè)的效果，還首創(chuàng)了背譜演奏法。他在創(chuàng)作領(lǐng)域涉獵比較廣泛，其中尤以交響詩(shī)、標(biāo)題交響曲和鋼琴音樂(lè)方面貢獻(xiàn)突出。在鋼琴作品創(chuàng)作方面，他不僅作有大量的原創(chuàng)作品，另外他還擅長(zhǎng)將他人和自己的作品進(jìn)行改編。他無(wú)論在創(chuàng)作上和演奏上，都不斷地追求鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)方法上的革新，并且都盡量的發(fā)揮和豐富鋼琴這個(gè)樂(lè)器的表現(xiàn)性能。李斯特創(chuàng)作了大量不同體裁的音樂(lè)作品，大大開(kāi)拓了鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)力。其中，狂想曲第六首和愛(ài)之夢(mèng)第三首常常在現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)中演奏。

　　《愛(ài)之夢(mèng)》第三首是李斯特優(yōu)秀鋼琴作品之一，李斯特于1850年將自己的三首歌曲改編成的三首抒情性鋼琴曲，題作《愛(ài)之夢(mèng)》。其中以第3首降A(chǔ)大調(diào)的最著名，一般只要說(shuō)起李斯特的《愛(ài)之夢(mèng)》，指的就是第三首。《愛(ài)之夢(mèng)》的歌詞大意：愛(ài)吧，能愛(ài)多久，愿愛(ài)多久就愛(ài)多久吧。你守在墓前衷訴的時(shí)刻快要來(lái)到了。你的心總的保持熾熱，保持眷戀，只要還有一顆心對(duì)你回報(bào)溫暖。只要有人對(duì)你披露真誠(chéng)，你就得盡你所能教他時(shí)時(shí)快樂(lè)，沒(méi)有片刻愁?lèi)灐＿�愿你守口如瓶：嚴(yán)厲的言辭容易傷人!天啊——本來(lái)沒(méi)有什么惡意——卻有人帶淚分離。李斯特用鋼琴曲的方式吧原詩(shī)低沉的情緒和傷感的生死別離之情表現(xiàn)出來(lái)，刻畫(huà)了一種沉浸在愛(ài)情幻夢(mèng)之中的純潔心靈。他用那種無(wú)限的愛(ài)戀、用沁人肺腑的音樂(lè)來(lái)反復(fù)地述說(shuō)著這千百年來(lái)被重復(fù)過(guò)無(wú)數(shù)次卻永遠(yuǎn)是那樣新鮮動(dòng)人的美妙話語(yǔ)。

　　愛(ài)的夢(mèng)境無(wú)比美妙，李斯特在《愛(ài)之夢(mèng)》的寫(xiě)作中著意創(chuàng)造“夜曲”式的這種富于詩(shī)意的音樂(lè)形象。很顯然，這首樂(lè)曲與肖邦的夜曲有所不同，它的形象不僅與夜景毫無(wú)聯(lián)系，中段也沒(méi)有對(duì)比性音樂(lè)形象，整首樂(lè)曲是由一個(gè)基本主題發(fā)展而成。只是那如歌的旋律，分解和弦式的伴奏織體，則有些近似于夜曲。一個(gè)輕聲吟誦，情意綿綿，如歌如幻的旋律由中音區(qū)緩緩飄出，樸素的主題旋律在色彩鮮明的模仿豎琴音響的背景之下，顯得既含蓄深沉又艷麗多姿，這似乎是一個(gè)被情思擾亂心靈的少女的獨(dú)白，圍繞這一主題，構(gòu)成全曲樂(lè)思發(fā)展的基礎(chǔ)。，全曲大致分為三個(gè)部分。

　　《愛(ài)之夢(mèng)》 降A(chǔ)大調(diào)，四六拍，稍快的快板。整曲由兩個(gè)基本主題發(fā)展而成。整首作品可分為三大部分，具有奏鳴曲式特點(diǎn)，即呈示段(1—25小節(jié))、展開(kāi)段(26—60小節(jié))、再現(xiàn)段(61—85小節(jié))。

　　第一部分呈示段(1—25小節(jié))：第一個(gè)主題(1—6小節(jié))，主題從降A(chǔ)大調(diào)上開(kāi)始，由一個(gè)弱的力度記號(hào)開(kāi)始，輕柔如歌的旋律出現(xiàn)在中音聲部，平緩的旋律線條配以優(yōu)美的分解和弦，烘托出的是一種溫馨、甜蜜、浪漫的氣氛。好似描述的是兩個(gè)愛(ài)慕已久的年輕人，約好時(shí)間地點(diǎn)來(lái)見(jiàn)面從而向?qū)Ψ奖磉_(dá)自己的愛(ài)意的一個(gè)場(chǎng)景。第(7—12)小節(jié)：出現(xiàn)了第二個(gè)主題(第一個(gè)主題的變化重復(fù))，(13—24)小節(jié)是一個(gè)新的樂(lè)句，比之前的主題句稍有點(diǎn)激動(dòng)，還有八分音符的出現(xiàn)，旋律的緊湊，使音樂(lè)由恬靜柔美開(kāi)始向高潮轉(zhuǎn)變，描述了兩個(gè)人馬上要見(jiàn)面的心理狀態(tài)。最后一小節(jié)是一個(gè)華彩樂(lè)句，以雙音的出現(xiàn)做為連接第二部分的'一個(gè)過(guò)渡。

　　第二部分展開(kāi)段(26—58小節(jié))：表情記號(hào)為一直活潑而激動(dòng)，弱起第一小節(jié)。第二部分是對(duì)第一部分中的主題做的一個(gè)展開(kāi)性處理，同時(shí)也體現(xiàn)了李斯特主題變形的音樂(lè)發(fā)展手法。第(26—37)小節(jié)，旋律依然采用主題的材料，但旋律音區(qū)改變?cè)诟咭袈暡砍霈F(xiàn)�？楏w的加厚，旋律音區(qū)的改變，使此時(shí)的音樂(lè)已不同于原主題的恬靜柔和、寬廣抒情而變得不安和并充滿張力。這種躁動(dòng)不安的情緒逐漸高漲，最終進(jìn)入C大調(diào)。純八度的出現(xiàn)使我們感受到兩個(gè)人對(duì)他們愛(ài)情的執(zhí)著與堅(jiān)定，讓我們也感受到真正愛(ài)情的偉大。第38—58小節(jié)，伴隨著情緒的不斷高漲，愛(ài)的旋律流淌著，難以抑制的那種對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著終于最終爆發(fā)出來(lái)，使第一部分中的第二主題在更高的音區(qū)上以加厚聲部的形式出現(xiàn)，左手向下的分解和弦和八度下行低音一直向低音區(qū)下沉，這種創(chuàng)作技法使得原來(lái)含情脈脈的內(nèi)心獨(dú)白，發(fā)展成大膽而熾熱的愛(ài)情傾訴，散發(fā)著火一般的熱情。后面出現(xiàn)的E大調(diào)的轉(zhuǎn)入更是體現(xiàn)了兩個(gè)人對(duì)純真愛(ài)情的執(zhí)著追求。在這之后又出現(xiàn)了一個(gè)華彩句，輕巧纏綿，好像夜鶯也在為他們兩人偉大執(zhí)著的愛(ài)情放聲歌唱。

　　第三部分(61—85小節(jié))：再現(xiàn)了愛(ài)的主題，速度還原到第一部分，激動(dòng)的心情也跟著慢慢的平靜下來(lái)，緊張的氣氛得以緩解，宛如在夢(mèng)一般美麗的幻境中，夢(mèng)中的城堡、夢(mèng)中的多瑙河......兩人一起品味著幸福的感覺(jué)，慢慢的讓身心融入，最后音符伴著夢(mèng)境，悄悄的退去。

　　《愛(ài)之夢(mèng)》整首樂(lè)曲舒緩、歌唱性的旋律，悠長(zhǎng)的節(jié)奏，對(duì)比性強(qiáng)的力度，稍快的速度，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)，色彩性強(qiáng)的和聲，使樂(lè)曲塑造了一種浪漫愛(ài)情的形象。第一部分似沉浸在浪漫溫馨的愛(ài)情里，平淡而又甜蜜;第二部分進(jìn)入全曲的高潮，甜美的愛(ài)情在此體現(xiàn)的激情洋溢、洶涌澎湃，對(duì)愛(ài)的追求與憧憬也達(dá)到高點(diǎn);第三部分表現(xiàn)了激情過(guò)后的柔情和純美，似對(duì)美好愛(ài)情的回憶，意味深長(zhǎng)，耐人尋味。另外，全曲中還有大量的延音線的使用，這不僅使旋律更具有歌唱性，更加強(qiáng)了旋律的樂(lè)句感，樂(lè)曲的織體層次更加明晰，好似男女之間一段浪漫的愛(ài)情對(duì)白。

　　夢(mèng)都是很美的，李斯特的《愛(ài)之夢(mèng)》更美，它將夢(mèng)境編織到了樂(lè)曲的音符與旋律之間，給人一種安靜柔和的感覺(jué)，讓人似乎在夢(mèng)中盤(pán)桓。開(kāi)頭是有點(diǎn)憂傷氣氛的緩慢曲調(diào)，然后快板和a小調(diào)以粗獷高揚(yáng)的氣魄轉(zhuǎn)向暖和陽(yáng)光的快速曲調(diào)，接著慢板和A大調(diào)唱出了流暢的旋律曲調(diào)，最后快板和E大調(diào)以強(qiáng)有力凱旅而歸的快速活潑的結(jié)束調(diào)，把全曲的情緒推向了低落，完整且緩和地結(jié)束了全曲.。李斯特的作品表現(xiàn)內(nèi)心世界的東西很多很多，我們只有對(duì)他的音樂(lè)進(jìn)行深入挖掘，通過(guò)自己的內(nèi)心細(xì)細(xì)去理解和感受，并對(duì)每個(gè)音符所包含的意義透徹了解，這樣才能真正的掌握作品所要表達(dá)的情感與意境。通過(guò)《愛(ài)之夢(mèng)》這首樂(lè)曲，讓我們懂得我們今天與李斯特的時(shí)代雖然不同，但《愛(ài)之夢(mèng)》所表達(dá)所歌唱的那種純真、高尚的愛(ài)情，仍將為我們今天的年輕人們所珍視，并激起內(nèi)心的共鳴。

　　李斯特愛(ài)之夢(mèng)作者簡(jiǎn)介

　　弗朗茲·李斯特(Franz Liszt,1811-1886)，著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一。他生于匈牙利雷定，六歲起學(xué)鋼琴，先后是多位鋼琴名家的弟子。十六歲定居巴黎。李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無(wú)與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂(lè)的效果，他還首創(chuàng)了背譜演奏法，本人則具有超群的即興演奏才能，他也因此獲得了“鋼琴之王”的美稱(chēng)。作曲方面，他主張標(biāo)題音樂(lè)，創(chuàng)造了交響詩(shī)體裁，發(fā)展了自由轉(zhuǎn)調(diào)的手法，為無(wú)調(diào)性音樂(lè)的誕生揭開(kāi)了序幕，樹(shù)立了與學(xué)院風(fēng)氣、市民風(fēng)氣相對(duì)立的浪漫主義原則。

　　他作有《塔索》、《匈牙利》、《前奏曲》、《瑪捷帕》、《普羅米修斯》等十三部前奏曲，十九首匈牙利狂想曲，十二首高級(jí)練習(xí)曲等，大大開(kāi)拓了鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)力。