《盜夢空間》優(yōu)秀觀后感（通用9篇）

　　當(dāng)看完一部作品后，相信大家增長不少見聞吧，為此需要好好認(rèn)真地寫觀后感。在寫觀后感之前，可以先參考范文，下面是小編收集整理的《盜夢空間》優(yōu)秀觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　《盜夢空間》優(yōu)秀觀后感 篇1

　　主人公柯布，和他的團(tuán)隊擁有一項令人不寒而栗的特異功能——進(jìn)入他人的夢境，盜取最重要的機(jī)密，就叫盜夢。

　　看完這部電影，腦里像是有團(tuán)熊熊烈火在不停地?zé)�著自己的腦子，為什么他們可以盜夢呢？為什么夢境的時間比現(xiàn)實快一些呢？結(jié)局更是令人百思不得其解……一連串的問題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著我的好奇心，使我不得不認(rèn)為這是部疑云重重的電影。我猜測著種種可能，可還是只是看到這真相的冰山一角，好似霧里看花，看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的同時也不得不敬佩導(dǎo)演，這如此繁瑣的線索需要怎樣的邏輯能力才能編出？這如此真實的夢境又要何等想象力？

　　我的腦袋好似一團(tuán)漿糊將藕斷絲連的關(guān)系粘合在了一起，由此做出了自己的判斷以及觀點(diǎn)：①柯布回來了。在電影里每個盜夢者都有自己的圖騰，來幫助自己判斷是否還在夢境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉(zhuǎn)個不停那就是還在夢境中。而另一個盜夢小組的成員，那個夢境設(shè)計者的圖騰是象棋，這怎么轉(zhuǎn)？原來是用手推的，推得倒在現(xiàn)實中，推不倒應(yīng)該就像定在那一樣推不動。由此可以做出進(jìn)一步的推測，不管圖騰的主人用不用力，認(rèn)不認(rèn)真，不會倒就是不會倒，要倒那就回來了！所以主人公是回來了的。②柯布沒回來。通過電影，觀眾不難看出每層夢境都需要一個人來接應(yīng)，而進(jìn)入夢境的有六個人可以進(jìn)入六層夢境哎！所以結(jié)局是在第六層夢境。

　　我總結(jié)出一句話：明白身處在夢境中，卻又出不來才是最可怕的。

　　《盜夢空間》優(yōu)秀觀后感 篇2

　　《盜夢空間》這部電影不止是一個關(guān)于父親和丈夫的愛的故事，更是一篇有著縝密思維的幾何和哲學(xué)論文；不止是一部科幻懸疑電影，一部引起觀者深思的恐怖片。

　　首先說這部電影最感性的部分，柯布和他的妻子兒女。這是故事開端的原因，也是貫穿全劇的線索。第一次看的時候我執(zhí)著于對情節(jié)的理解，忽略掉了很多有趣的細(xì)節(jié)。比如如果你細(xì)心觀察，你會發(fā)現(xiàn)柯布只有在夢里才會帶著婚戒。我認(rèn)為從某種意義上婚戒代表了柯布的內(nèi)心。在夢境的理想化世界中，柯布本身認(rèn)為她的妻子還活著，因此在夢境中他會帶著婚戒。但是他的潛意識也就是事實，已經(jīng)清楚的認(rèn)識到妻子已經(jīng)墜樓身亡。這種狀態(tài)下，愛妻死去的事實一次次撞擊柯布，他痛苦于事實的殘酷，卻不愿放棄虛幻夢境中自己不正確但又理想化的認(rèn)知（In my dreams, we’re still together、）。愛妻的離世是柯布痛苦的一個原因，更多的其實來源于責(zé)任。當(dāng)妻子沉迷于迷失域中漫長而理想化的時間中，柯布通過夢境植入思想，讓妻子認(rèn)識到迷失域是不真實的，但是他卻沒有料想到當(dāng)回到真實后，妻子會再一次懷疑現(xiàn)實的真實從而跳樓身亡。這時曾經(jīng)為救出妻子而植入的思想成為了柯布親手殺死梅爾的利刃。這種認(rèn)知的偏差、愛與責(zé)任讓柯布深陷夢中，因此艾里阿德妮才會發(fā)現(xiàn)柯布獨(dú)自一人進(jìn)入夢境并在其中建立和妻子的記憶大廈，而也正因此梅爾的身影、火車會出現(xiàn)在一個又一個的夢境中。

　　再說第二個有趣的細(xì)節(jié)，柯布的孩子們。和梅爾一樣，他們的身影也會不時在夢境中出現(xiàn)。他們強(qiáng)調(diào)著柯布這次行動的目的。那么柯布到底最終從沒從夢境中走出看到真正的孩子們呢？答案是肯定的。在之前所有的夢境中孩子們從未長大，但是這里的孩子比起夢境中的孩子們成長了不少（網(wǎng)絡(luò)上有影評指出這里諾蘭特意換了演員小朋友）。

　　其次是《盜夢空間》作為幾何和哲學(xué)論文的部分。為什么夢境中艾里阿德妮可以輕松折疊夢境？為什么艾里阿德妮畫的環(huán)形迷宮走不出來？為什么會兩次出現(xiàn)永恒樓梯？為什么陀螺在夢境中不會停下？全部因為夢境中是非歐空間，是一個可以彎曲的空間。普通迷宮是直線，是一維度的，當(dāng)它成為非歐空間而彎曲成為圓時，自然走不出來了。普通樓梯是平面，是二維度的，當(dāng)它成為非歐空間而彎曲，自然成為永恒樓梯了。陀螺不會停下，是因為四維空間中的時間軸彎曲了，因此不管陀螺在夢境中怎么顛簸，都不會自己停下。在非歐空間的彎曲坐標(biāo)系中，你無法畫出一條直線，因此有限成為無限，造夢者所能造出的有限夢境也成為無限夢境。

　　再說它作為科幻懸疑電影的部分。艾里阿德妮是本片最大的懸疑。老教授說，艾里阿德妮是比柯布還天才的天才。這是為什么？前面我們說到陀螺能看出夢境的虛幻與否是因為陀螺在非歐空間中不會停下。而另一位筑夢師阿瑟的圖騰是一個灌鉛的骰子，在非歐空間中，時間軸彎曲，骰子會始終周期性重復(fù)點(diǎn)數(shù)。那么艾里阿德妮的象棋如何判斷呢？答案我們無從得知�？虏己桶⑸�的水平在羅伯特之上，因此可以讓羅伯特在不知情的情況下進(jìn)入他們的游戲，改變羅伯特的想法。而艾里阿德妮的水平在柯布阿瑟之上，那柯布阿瑟會不會從一開始就在她的游戲中呢？她會不會在不知情的情況下改變柯布阿瑟的想法呢？我們不知道。但我們可以知道因為艾里阿德妮的水平在另外兩人之上，在她的游戲中，她可以把游戲規(guī)則改變成自己想要的樣子。

　　最后說說作為恐怖片的部分。為什么比起《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀(jì)公園》《火星救援》，《盜夢空間》更讓我們感受到恐懼和震撼因為它足夠真實而又足夠虛幻。夢是我們每一個人日常生活中最虛幻的部分。我們的潛意識、向往、恐懼在這個時刻完全的展現(xiàn)出來，這個真實的自己在這個條件下讓我們感到發(fā)自骨髓的恐懼。

　　在《盜夢空間》這部電影里，諾蘭的身份在我們不知情的情況下從導(dǎo)演變成了筑夢師。和柯布一樣，他通過一個在電影院中的夢也給我們植入了懷疑現(xiàn)實的想法。如果你懷疑結(jié)尾是否是現(xiàn)實，那么恭喜你，他在你不知情的情況下順利改變了你的認(rèn)知，你已經(jīng)不是原來那個你了，原來的你已經(jīng)被諾蘭殺死了。

　　《盜夢空間》優(yōu)秀觀后感 篇3

　　今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎？從一個父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠(yuǎn)的留在自己的夢中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個人都是這樣，那個世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實生活呢？卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實世界什么都沒有，如果這樣的話，把現(xiàn)實世界看成夢里，把夢看成現(xiàn)實世界又有什么關(guān)系呢？

　　其實我的內(nèi)心很復(fù)雜，在想讓他留在現(xiàn)實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現(xiàn)實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現(xiàn)實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？

　　《盜夢空間》優(yōu)秀觀后感 篇4

　　許多人折服于其離奇而刺激的入夢情節(jié)；也有人拜倒在萊昂納多或者約瑟夫·萊維特的西褲之下；也不乏醉心于層層夢境的制造與破壞，甚而執(zhí)著研究著影片最后那個陀螺到底停沒停下來的噱頭；當(dāng)然，更有甚者因為這部影片，義無反顧地開始癡迷于一切關(guān)于夢的學(xué)問，據(jù)說《周公解夢》都因此而大賣……其實，關(guān)于影片的情節(jié)，關(guān)于所有美國商業(yè)大片的情節(jié)，我曾經(jīng)武斷地下過一個屢試不爽的結(jié)論：無非是一個孤膽英雄的自我救贖之路，途中還一定會演繹一段刻骨銘心的狗血愛情橋段，從《亂世佳人》到《泰坦尼克》，從《哈利波特》到《阿凡達(dá)》，皆是如此，概莫能外。其實，但凡是美國的商業(yè)片，情節(jié)框架已然定下，導(dǎo)演與編劇要做的，只是設(shè)置不同的故事背景、沖突場合以及主人公的身份，如是而已。

　　所以，在我看來，一部優(yōu)秀的美國商業(yè)片，很難贏在故事情節(jié)的突破，應(yīng)該努力的方向恰恰是大同小異的故事本身帶給觀眾的迥異的感觸，毫無疑問，《盜夢》做到了，并且做得很棒，至少，讓我覺得悟到了一些什么。

　　我一直覺得，生而為人，總有一些東西是共通的，不論你是黃頭發(fā)還是黑皮膚，還是穆斯林。而似乎最近的一些外國影片一直在映證我的這個觀點(diǎn)，依舊記得，看完《盜夢》走出影院的時候跟朋友閑聊，我說這導(dǎo)演不像美國人吶，倒好像有點(diǎn)黃老之術(shù)嘛。我由衷地覺得，影片吸引我的，從不是它曲折精彩的情節(jié)或者是有著perfect looking的俊男美女，恰恰是影片對于夢境或者說，是對于我們現(xiàn)實的生活的質(zhì)疑與思考。

　　昔者莊周夢為胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻適志與！不知周也。餓然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢為胡蝶與，胡蝶之夢為周與？片中梅爾的遭際，與千年之前那個獨(dú)與天地精神向往來的古中國的狂人是何其相似？只是，莊子更加豁達(dá)，摶扶搖羊角而上，逍遙游去了；而梅爾的選擇，則未免太過決絕與壯烈。不過話說回來，我也不能夠確定，莊周老先生面對當(dāng)下這個比千年前幾何級數(shù)倍數(shù)紛擾的社會，他是否依然能夠逍遙游。都說梅爾因為夢做得太久，以至于分不清現(xiàn)實與夢境，誤把現(xiàn)實當(dāng)做夢境；焉知其不是厭倦了這紛擾且虛空的現(xiàn)實，毋寧永遠(yuǎn)地魂歸夢境呢？

　　現(xiàn)實與夢境，原本就是看似對立，卻最易混淆的物事吧。悠遠(yuǎn)的時空里，蘇子在赤鼻磯下感嘆，“人間如夢，一尊還酹江月”；納蘭在西風(fēng)里幽唱，“若問生涯原是夢，除夢里，沒人知”……所謂夢幻，原本就最容易使人迷幻，分辨不清的吧；只是，聰明的，你告訴我，我們的生活又何嘗不是不時讓我們感到陣陣眩暈與崩潰呢？

　　所以，亦無須再深究，影片的最后，科布的陀螺停下來了沒有，現(xiàn)實還是夢境，已然不重要，重要的是，他回家了……

　　都說人生如夢，其實，夢，又何嘗不是另一種生活呢？又焉知，活在所謂現(xiàn)實中的你我，不是誰夢中的一只蝴蝶呢？

　　《盜夢空間》優(yōu)秀觀后感 篇5

　　如果理性化的夢境設(shè)定只是單純貼合劇情需要，那本片最多只是從一個不一樣方向重復(fù)《黑客帝國》等先驅(qū)走過的路；然而，當(dāng)你真的有興趣認(rèn)真去體會諾蘭哥哥設(shè)定的夢境世界時，你會異常驚訝地發(fā)現(xiàn)本片完全不是一部硬邦邦的“架空設(shè)定”之類的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據(jù)、全面貼合日常夢境特征的電影：你我所有在夢中有過的體驗，諾蘭在本片中都以一種絕對真實的影像與邏輯展現(xiàn)出來，好像你自我就在夢中似的。這種夢，不是你事后回憶起來覺得光怪陸離的那種夢，而是一種讓你身在其中、無法辨別現(xiàn)實與夢境的真切“入夢體驗”。當(dāng)然，這一切都有個前提，就是你務(wù)必是CQ（CuriosityQuotient）較高的、總愛好奇幻想的童鞋。如果你沒有一點(diǎn)探索精神，只是被動地理解表層物理光影，那你會失去欣賞本片99%的樂趣。因為，正如偉大領(lǐng)袖“阿金特史密斯”（AgentSmith）教導(dǎo)偶們的：一切事物的好處，在于目的（purpose）；在《盜夢空間》那個看似機(jī)械的夢境設(shè)定背后，只有當(dāng)你開始針對一個個小細(xì)節(jié)開始自問“為什么”的時候，你才可能開始意識到影片中原先還有如此多精妙好玩的細(xì)節(jié)設(shè)定（how/what/when），你的大腦會敏捷地捕捉到一個、兩個火花，然后火花開始不斷迸現(xiàn)、越來越多、越來越快，你越想搞清楚

　　他們，就有越多的新問題蹦出來、以至于腦內(nèi)存負(fù)荷過重崩壞生煙……但是，片刻之后你又抵受不住誘惑開始繼續(xù)沉浸類似“尋寶”般的精神游戲，因為你明白，諾蘭哥哥十年磨一劍，絕不會就如此把你晾在半空的，必須有個完全的解決方案能夠連起所有的線索……本片強(qiáng)大而富含內(nèi)在邏輯的細(xì)節(jié)設(shè)定，會像黑洞一樣吸引觀眾。正是這種乍看不起眼、細(xì)想無窮盡的東東，像絕頂高手聚氣成線而化成的無形粘絲一樣、在你不知不覺中織就一個迷宮將你包圍，偏偏你自我還樂在其中，一邊歇斯底里地尋找出路，一邊還狂呼過癮……如此說來，諾蘭不止是在電影中講述inception的概念與過程，還等于是從夢境探幽的角度、在觀眾的頭腦里來了個inception：他讓你自我有主動的意愿去圓滿這個故事。

　　《盜夢空間》優(yōu)秀觀后感 篇6

　　《盜夢空間》是由著名導(dǎo)演諾蘭執(zhí)導(dǎo)，由小李擔(dān)任主演，這部商業(yè)大作，不僅極富創(chuàng)意的夢境元素和視覺特效，而且在劇情方面也是留下不少懸疑讓人探討，比如最后男主是否回到現(xiàn)實，在所有的電影元素上都極其精準(zhǔn)，故事層面也做到了商業(yè)和藝術(shù)的完美平衡。和之前的'蝙蝠俠黑暗騎士一樣，這部電影也是口碑票房雙佳的商業(yè)大作。

　　值得一看一流的商業(yè)電影。從電影主體的構(gòu)思，以及制作團(tuán)體對整個故事情節(jié)主次、輕重、節(jié)奏的取舍、剪輯上看，現(xiàn)代商業(yè)電影的機(jī)巧之思突顯。炫酷的特技與動作，奇幻的想象，一層又一層的夢讓人眼花繚亂。諾蘭獨(dú)有的敘事技巧視覺風(fēng)格以及影像語言都被完美的貫徹其中，其遵循并熱愛的懷古之風(fēng)從人物造型，臺詞蔓延到拍攝手法以及特效制作上，不過正因為如此，一些動作戲上的處理還有視覺奇觀的展現(xiàn)則還不是那么過癮。電影所傳達(dá)的思想是真假難辨，現(xiàn)實就是虛幻，虛幻就是現(xiàn)實，戒指的存在，給現(xiàn)實與夢劃上一道清楚的界限。

　　《盜夢空間》優(yōu)秀觀后感 篇7

　　《盜夢空間》這部電影相信大家都聽說過，但是卻有些看不懂，我也是看了兩遍才看懂了這部電影，我來給大家分享一下吧。

　　現(xiàn)實并不是現(xiàn)實，只是我們深陷其中。也許你有過這樣的感覺，生活中把夢和現(xiàn)實有些分不清楚。多姆科布（萊昂納多迪卡普里奧飾）是一個經(jīng)驗老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和秘密。在他看來，人類思維所能產(chǎn)生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時空，回到過去重新制定社會的法則，人們甚至可以通過思維來進(jìn)行犯罪。只可惜，面對如此寶貴的財富，大多數(shù)人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢的時候，從他們的潛意識里盜取秘密。因為往往人們在做夢的時候，精神防線是最脆弱的�？撇及炎约哼@種絕技稱作“攝夢術(shù)”。不過，雖然科布的特殊技能，令他在這個貪婪的世界中成為了一個成功的商業(yè)間諜，但他為此也付出了沉重的代價。多姆科布成為企業(yè)間諜中令人垂涎的對象，也讓他失去了所愛的人，并成為一名國際逃犯。如今，科布有了一個贖罪的機(jī)會，一個最后的行動將給回他原本的生活，只要他能完成一個不可能的任務(wù)——奠基（Inception）。與以往不同的是，這次多姆科布和他的團(tuán)隊的任務(wù)不是竊取思想，而是植入思想，要讓一個大企業(yè)的繼承人自愿解散公司。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。不過暗中的敵人對他們的行動了如指掌，而只有多姆科布才能看到敵人的到來，因為犯罪現(xiàn)場存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出幾乎不可能制造出的3層夢境，在不斷躲避潛意識里的守護(hù)者的攻擊中，他們有一些人進(jìn)入了潛意識最邊緣。為了讓三層夢境更加穩(wěn)定，多姆科布需要準(zhǔn)備許多條件，并且需要人員的配合才能完成任務(wù)。在夢境中，人們可以創(chuàng)造任何東西，來做自己在現(xiàn)實生活中做不到的事情，所以有很多人為了得到這一份滿足而長時間進(jìn)入夢境。多姆科布利用這一點(diǎn)創(chuàng)造了一個夢境，給公司繼承人灌輸思想，讓他以為在現(xiàn)實中，回到現(xiàn)實后，然他解散整個公司。

　　這部電影能夠帶動人的思維，跟著一起去思考，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，沒有什么破綻。因為這部電影中的情節(jié)很符合生活邏輯。我們從夢中的無限暢想中醒來，回到這冰冷的世界，確實有些不如意。但是，不管你在哪，都還要生活，無論是平淡還是精彩，都在你的雙手之中，靠自己的不懈追求與努力。也許能做的就是在每次睜開眼睛之后，都對自己所經(jīng)歷的一切沒有一絲的遺憾。

　　《盜夢空間》優(yōu)秀觀后感 篇8

　　電影《盜夢空間》是一部美國的科幻大片，其中應(yīng)用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。

　　為了展開和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢里行動，這樣既避免了現(xiàn)實生活中的傷害，又能在對方最薄弱的時候獲取對自我最有利的信息。所謂夢，就是人的潛意識，透過進(jìn)入人的潛意識而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實社會對于很多商業(yè)戰(zhàn)爭也是十分有利的。

　　在電影中，柯布是造夢者，他有很多的造夢理論，聽上去是很復(fù)雜難懂的，但其實原理很簡單，就是在人的潛意識里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來的影子，影子都會關(guān)注著核心，所以人在自我的夢中永遠(yuǎn)是主角。

　　利用人的潛意識進(jìn)行活動的技術(shù)在很多電影中都有應(yīng)用，電影《阿凡達(dá)》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個空間中進(jìn)行人類活動。電影《危機(jī)解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識讓人在另一個時空內(nèi)繼續(xù)存活。

　　高端的現(xiàn)代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下構(gòu)成的。

　　電影《盜夢空間》以其宏大的空間場景和巧妙的配樂效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實現(xiàn)方面都有其分析的價值和觀賞的必要性。對于觀眾而言，視覺的沖擊力和聽覺的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個重要元素透過影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來，本片贏得很好的口碑并不是空穴來風(fēng)。

　　《盜夢空間》優(yōu)秀觀后感 篇9

　　只有到達(dá)這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說你是真正地融入了《盜夢空間》的世界；相信我，只要你還有一點(diǎn)點(diǎn)好奇心，你都會不由自主地一頭栽進(jìn)去的，問題是你會在什么時候選取放下——或者說——“懂得”放下。

　　因為，對于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進(jìn)去”，還能“跳出來”，適當(dāng)?shù)摹半y得糊涂”是值得鼓勵的。況且，如果諾蘭僅僅是滿足于設(shè)置迷宮來困住觀眾，那本片還是脫不了機(jī)巧的嫌疑，電影也會顯得過于注重形式與結(jié)構(gòu)而缺乏豐滿的感覺�！侗I夢空間》在情節(jié)細(xì)節(jié)上帶給的，的確是個能夠令人沉迷的結(jié)構(gòu)；但正因為如此，它也相當(dāng)于故意設(shè)置了一種全盤把握的障礙：它讓你執(zhí)著于將巔峰的“99”變成完滿的“100”，不少影迷將超多的精力花在對結(jié)尾的完美解釋上，以為是在追尋某個經(jīng)常“雄軀巨震”的老師所提的“逝去的一”；其實，過分執(zhí)著，也可能因為那個“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因為留有“1”這個口子，才有無限想象空間；這種創(chuàng)造無限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。

　　按照這種思路，在適當(dāng)?shù)臅r候，不妨跳出諾蘭構(gòu)造的電影資料，將電影作為一個整體來看，你會體會到諾蘭以往沒有表現(xiàn)出來、或者沒有表現(xiàn)如此充分的元素——情感。更為關(guān)鍵的是，他讓你無論怎樣構(gòu)建自我對劇情邏輯的解釋，都會發(fā)現(xiàn)無法繞開感情這個核心。大致說來，片中有三種愛，一種奠定了整個過程的經(jīng)驗前提（沒有這個，“種夢行動”之多重夢境的設(shè)定就無法完成，同時過程也不會變的如此復(fù)雜與緊張），另一種則是促成種夢行動得以發(fā)生的動機(jī)，還有一種，則是完成行動所能利用的最佳心理邏輯；單單是看似作為利用道具展現(xiàn)第三種情感，其曲折與細(xì)膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。

　　而且，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)繞來繞去，始終都得繞回男主角的內(nèi)心隱痛時，你也會逐漸體會到片中的他為什么無法釋懷的心境，這時候，你才會意識到，電影在劇情結(jié)構(gòu)上的超復(fù)雜細(xì)致設(shè)定，還不止是讓電影顯得很吸引人這么膚淺，而是在創(chuàng)造一種與表現(xiàn)資料“同質(zhì)化”的體驗：你能夠解不開紛繁復(fù)雜的線索，但你會更加認(rèn)同影片的情感主線；在適當(dāng)?shù)臅r候，你或者因為找到了自圓其說的解釋而釋然；或者因為領(lǐng)悟到所有這一切都但是是因為那段難舍的愛而感動，至于這種愛引起的是怎樣的行動過程，對你來說已經(jīng)不重要了；或者，你兩種體驗都能感受到，你能夠清晰地分辨它們但你可能不愿意那樣做，因為在資料、形式、風(fēng)格與結(jié)構(gòu)上能如此完美融合的感覺，是一個影迷夢寐以求的終極體驗。是的，《盜夢空間》的情感核心，畢竟不像“心靈雞湯”類影片那樣容易把握，它需要你在欣賞編導(dǎo)玩弄觀眾預(yù)期的過程中去體會隱含的好處。一部分觀眾，可能喜歡直擊人心的東東，不太愿意要經(jīng)歷一番曲折琢磨之后才能有所觸動�？晌覀�人認(rèn)為，歷經(jīng)頭腦風(fēng)暴的情感，才是真正縈繞纏綿的。因為你想過，辨別過，才能篩選到真正有價值的。