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語言文字手抄報(bào)

語言文字手抄報(bào)

  語言是一種很神奇的東西,也是我們要去理解的。下面是小編為大家整理的關(guān)于語言文字的手抄報(bào),歡迎大家的閱讀。

  語言文字手抄報(bào)一

  語言文字手抄報(bào)二

  語言文字手抄報(bào)三

  語言文字手抄報(bào)四

  語言文學(xué)的介紹

  文學(xué)傳統(tǒng)的回歸以及風(fēng)格的日趨平實(shí),是九十年代后期以來當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)整體走向,除了上述社會因素影響之外,網(wǎng)絡(luò)的影響也是一個(gè)重要方面。九十年代后期出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對自號正宗的文學(xué)創(chuàng)作也產(chǎn)生了不小的沖擊波。

  自從網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)后,以往的.神圣而不可攀的發(fā)表變得輕而易舉,相比傳統(tǒng)媒體,網(wǎng)絡(luò)影響似乎更大,成名也更快,流傳速度與廣度都是傳統(tǒng)的文壇無法比擬的。網(wǎng)絡(luò)為更多的作者提供了一個(gè)更易于攀登的平臺,他們很容易實(shí)現(xiàn)文學(xué)的夢想,而且在創(chuàng)作內(nèi)容與形式上更不受限制,基本是“我手寫我口”,比起傳統(tǒng)文壇,網(wǎng)絡(luò)文壇為作者提供了更大的創(chuàng)作自由更大的創(chuàng)作空間,基本上可以隨心所欲。網(wǎng)絡(luò)對傳統(tǒng)文學(xué)的挑戰(zhàn)是十分強(qiáng)大的,迫使傳統(tǒng)文學(xué)做出一定的改變。傳統(tǒng)文學(xué)不得不適應(yīng)新的閱讀環(huán)境。

  九個(gè)年代后期的中國文學(xué)總體上體現(xiàn)了一種文學(xué)價(jià)值的回歸,與讀者要求趨同。更加貼近讀者更加注意故事,體現(xiàn)了一種對讀者的人文關(guān)懷與閱讀關(guān)懷。一方面早期先鋒派小說逐漸淡出文壇或者改弦更張,有的干脆放棄了創(chuàng)作,另一部分則回到傳統(tǒng),開始認(rèn)真考慮讀者的接受問題,反映的內(nèi)容更加貼近當(dāng)下現(xiàn)實(shí)人生。那些曾經(jīng)下海的作家也紛紛上岸,他們此時(shí)更帶著豐富的生活經(jīng)歷,他們的小說一改早期的內(nèi)容空虛的做法,開始以自己下海的經(jīng)歷為主,反映改革大潮對人們的影響以及人生際遇。另一部分作家則向歷史尋找新的突破,并用新的歷史觀來看待歷史,以唐浩明和二月河為代表,在這里,歷史不僅有它本來有的樣子還有它應(yīng)該有的樣子。

  歷史小說獲得了比以前更大的突破,人物也開始血肉豐滿,是歷史的也是真實(shí)的。它們的成功也就是一種證明。作者更多的不是在形式上的翻新,而是尋找在內(nèi)容上的突破,內(nèi)容上的創(chuàng)新。經(jīng)歷前一段時(shí)間的試驗(yàn)與市場檢驗(yàn),當(dāng)代作家們終于明白一個(gè)道理,作品的內(nèi)在品質(zhì)對于一部小說來說,才是最重要的,而形式只是為內(nèi)容服務(wù)的,并不能凌駕于內(nèi)容之上。

  一個(gè)生動的故事,扎實(shí)的內(nèi)容,鮮活的人物,這對小說來說才是最為重要的。有一點(diǎn)對今天所有的作家來說,都是相同的,即他們再也無法忽視市場,雖然他們并不公開承認(rèn)這一點(diǎn),事實(shí)上,他們還是自覺不自覺地跟著市場的節(jié)拍起舞。二十世紀(jì)末和二十一世紀(jì)初當(dāng)代文壇這種市場化趨勢已經(jīng)十分明顯,這對當(dāng)代文學(xué)的影響是深遠(yuǎn)的。

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