現(xiàn)代舞和當(dāng)代舞的區(qū)別是什么1

　　1、現(xiàn)代舞和當(dāng)代舞的區(qū)別

　　現(xiàn)代舞的屬性更具有藝術(shù)的本質(zhì)屬性，更以藝術(shù)家個(gè)性化的表達(dá)，即思想和藝術(shù)的技術(shù)方式。達(dá)到藝術(shù)品相的系統(tǒng)性和極至的單純，追求獨(dú)特性、先鋒的、前衛(wèi)性。雖關(guān)心當(dāng)下、社會性的一切問題，但不與主流為伍。這樣的性質(zhì)，往往自然不被大眾接受和理解，這樣的藝術(shù)家是勇敢的、孤獨(dú)的、甘當(dāng)寂寞的。它的真正價(jià)值，除了獨(dú)特的藝術(shù)性本身的價(jià)值外，可能更是后人們的覺悟渠道和經(jīng)驗(yàn)所得，它是后一個(gè)時(shí)間下的“當(dāng)下潮流”。當(dāng)代舞的屬性更具時(shí)代的當(dāng)下及時(shí)性，更具傳統(tǒng)和當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的關(guān)系性，更為傳統(tǒng)的即得意義，更符合大多數(shù)人的娛樂需求。它是時(shí)尚的、主流的`、大眾的，它也積聚*的變革時(shí)代的文化性。在思想上和藝術(shù)樣式上求“改良”不求顛覆。它沒有所謂的“獨(dú)特的藝術(shù)性”的藝術(shù)系統(tǒng)化，也不講究所謂的“原創(chuàng)”，而是拿來和加工，賦予新的樣式中得以創(chuàng)吸。

　　2、什么是現(xiàn)代舞

　　現(xiàn)代舞的屬性更具有藝術(shù)的本質(zhì)屬性，更以藝術(shù)家個(gè)性化的表達(dá)，即思想和藝術(shù)的技術(shù)方式。達(dá)到藝術(shù)品相的系統(tǒng)性和極至的單純，追求獨(dú)特性、先鋒的前衛(wèi)性。雖關(guān)心當(dāng)下、社會性的一切問題，但不與主流為伍。這樣的性質(zhì)，往往自然不被大眾接受和理解，這樣的藝術(shù)家是勇敢的、孤獨(dú)的、甘當(dāng)寂寞的。它的真正價(jià)值，除了獨(dú)特的藝術(shù)性本身的價(jià)值外，可能更是后人們的覺悟渠道和經(jīng)驗(yàn)所得，它是后一個(gè)時(shí)間下的“當(dāng)下潮流”。

　　3、什么是當(dāng)代舞

　　當(dāng)代舞的屬性更具時(shí)代的當(dāng)下及時(shí)性，更具傳統(tǒng)和當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的關(guān)系性，更為傳統(tǒng)的即得意義，更符合大多數(shù)人的娛樂需求。它是時(shí)尚的、主流的、大眾的，它也積聚*的變革時(shí)代的文化性。在思想上和藝術(shù)樣式上求“改良”不求顛覆。它沒有所謂的“獨(dú)特的藝術(shù)性”的藝術(shù)系統(tǒng)化，也不講究所謂的“原創(chuàng)”，而是拿來和加工，賦予新的樣式中得以創(chuàng)吸。

現(xiàn)代舞和當(dāng)代舞的區(qū)別是什么2

　　1、現(xiàn)代舞和當(dāng)代舞的區(qū)別

　　現(xiàn)代舞的屬性更具有藝術(shù)的本質(zhì)屬性，更以藝術(shù)家個(gè)性化的表達(dá)，即思想和藝術(shù)的技術(shù)方式。達(dá)到藝術(shù)品相的系統(tǒng)性和極至的單純，追求獨(dú)特性、先鋒的、前衛(wèi)性。雖關(guān)心當(dāng)下、社會性的一切問題，但不與主流為伍。這樣的性質(zhì)，往往自然不被大眾接受和理解，這樣的藝術(shù)家是勇敢的、孤獨(dú)的、甘當(dāng)寂寞的。它的真正價(jià)值，除了獨(dú)特的藝術(shù)性本身的價(jià)值外，可能更是后人們的覺悟渠道和經(jīng)驗(yàn)所得，它是后一個(gè)時(shí)間下的“當(dāng)下潮流”。當(dāng)代舞的屬性更具時(shí)代的當(dāng)下及時(shí)性，更具傳統(tǒng)和當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的關(guān)系性，更為傳統(tǒng)的即得意義，更符合大多數(shù)人的娛樂需求。它是時(shí)尚的、主流的、大眾的，它也積聚*的變革時(shí)代的文化性。在思想上和藝術(shù)樣式上求“改良”不求顛覆。它沒有所謂的“獨(dú)特的藝術(shù)性”的藝術(shù)系統(tǒng)化，也不講究所謂的“原創(chuàng)”，而是拿來和加工，賦予新的樣式中得以創(chuàng)吸。

　　2、什么是現(xiàn)代舞

　　現(xiàn)代舞的屬性更具有藝術(shù)的本質(zhì)屬性，更以藝術(shù)家個(gè)性化的表達(dá)，即思想和藝術(shù)的技術(shù)方式。達(dá)到藝術(shù)品相的系統(tǒng)性和極至的單純，追求獨(dú)特性、先鋒的前衛(wèi)性。雖關(guān)心當(dāng)下、社會性的一切問題，但不與主流為伍。這樣的性質(zhì)，往往自然不被大眾接受和理解，這樣的藝術(shù)家是勇敢的、孤獨(dú)的、甘當(dāng)寂寞的。它的真正價(jià)值，除了獨(dú)特的藝術(shù)性本身的價(jià)值外，可能更是后人們的覺悟渠道和經(jīng)驗(yàn)所得，它是后一個(gè)時(shí)間下的“當(dāng)下潮流”。

　　3、什么是當(dāng)代舞

　　當(dāng)代舞的屬性更具時(shí)代的當(dāng)下及時(shí)性，更具傳統(tǒng)和當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的`關(guān)系性，更為傳統(tǒng)的即得意義，更符合大多數(shù)人的娛樂需求。它是時(shí)尚的、主流的、大眾的，它也積聚*的變革時(shí)代的文化性。在思想上和藝術(shù)樣式上求“改良”不求顛覆。它沒有所謂的“獨(dú)特的藝術(shù)性”的藝術(shù)系統(tǒng)化，也不講究所謂的“原創(chuàng)”，而是拿來和加工，賦予新的樣式中得以創(chuàng)吸。

現(xiàn)代舞和當(dāng)代舞的區(qū)別是什么3

　　跳舞也是一種運(yùn)動，現(xiàn)在很多年輕的時(shí)尚人群都把風(fēng)格各異的舞蹈種類作為休閑健身的活動，今天就和學(xué)習(xí)跳舞的小伙伴們說說跳舞前后注意的事項(xiàng)。

　　1、跳舞前一定要做好熱身活動

　　大多數(shù)美女對于熱身活動并不在意，通常是隨意去做而不是認(rèn)真跟著老師所教的動作去跳，有些時(shí)候還有不做熱身直接就跳舞的。熱身活動其實(shí)就是讓你的身體各個(gè)部位“熱起來”，這樣跳舞時(shí)才不容易受傷，因?yàn)樘�舞很多時(shí)候會用到大家*時(shí)不常用甚至沒有用到的肌肉和筋絡(luò)，所以，跳舞前做好熱身活動是很重要的。

　　2、跳舞前30分鐘內(nèi)不宜吃大量的食物

　　如果在跳舞前吃很多東西的話，跳舞時(shí)就會影響到胃的消化功能，慢慢地就會對胃造成不好的影響，而人在跳舞時(shí)也會感覺不舒服，直接影響人在跳舞時(shí)的情緒，所以跳舞前30分鐘內(nèi)應(yīng)當(dāng)盡量避免吃太多的食物。

　　3、跳舞后應(yīng)該全身放松地去做舒緩活動

　　舒緩活動會讓身體的每個(gè)部位的肌肉完全放松下來，否則的話，肌肉總處在緊張的狀態(tài)，就容易受傷或者引起抽筋，因此跳舞后做舒緩活動也是很重要的，它是保護(hù)身體一種必要措施。

現(xiàn)代舞和當(dāng)代舞的區(qū)別是什么 (菁選3篇)擴(kuò)展閱讀

現(xiàn)代舞和當(dāng)代舞的區(qū)別是什么 (菁選3篇)（擴(kuò)展1）

——爵士舞和現(xiàn)代舞的區(qū)別 (菁選3篇)

爵士舞和現(xiàn)代舞的區(qū)別1

　　1、POWER JAZZ 是種力量型的JAZZ很注重力點(diǎn)和力的爆發(fā)以及**,跳起來很勁爆！

　　2、MODEN JAZZ由芭蕾舞蹈演變,很紳士很幽雅的舞種也是其他舞種的基礎(chǔ)舞種之一！

　　3、SEXY JAZZ很性感,在MODEN的柔軟基礎(chǔ)上加上一些SEXY的素材和演變！

　　4、FUNKY JAZZ比較類似POWER JAZZ也是力量之一,但是他注重力的點(diǎn)和過程的結(jié)合運(yùn)用,跳起來相似于HIPHOP中的PUNKY！

　　5、STREET JAZZ是由POWER JAZZ和FUNKY還有部分HIPHOP元素組成!可觀性較強(qiáng)！

　　6、RAGGAE 目前最受歡迎的女孩子舞種!結(jié)合了SEXY JAZZ和HIPHOP的NEWSCOOL的感覺!他的原始就是PUP里面的鋼管舞!現(xiàn)在的RAGGAE大多都是改編過的！

　　現(xiàn)在的爵士舞，可大略分為以下幾種:

　　1、classical jazz 傳統(tǒng)的爵士舞，在歌舞劇里面常見。（很難用言語形容�。�

　　2、 ballet jazz 就是融合芭蕾舞。但是這種爵士，并不是由爵士樂來的，而是因舞蹈潮流而結(jié)合在一起。因爵士舞本身較芭蕾有爆發(fā)性，像是pose的定格，跳躍，踢腿等，是芭蕾所沒有的。

　　3、new jazz 就是現(xiàn)在我們一般在跳的爵士，pose點(diǎn)比較多，以前可能是有了舞蹈，再找音樂，但是新潮爵士則是有音樂，再配合去編舞，像各式音樂MTV。NEW JAZZ早期是在**紐約由芭蕾所演化過來，但是它是透過JANET JAKCSON的「IF」MTV中，才逐漸讓人發(fā)現(xiàn)芭蕾融合HIP-HOP的街舞魅力。NEW JAZZ的特色可以說是JAZZ加上HIP-HOP的一種舞蹈，可是NEW JAZZ并不歸類于HIP-HOP里的其中一門。

　　它的特色是：身體的延展。NEW JAZZ的每個(gè)動作都有固定的角度跟擺的方式，當(dāng)你在作手的動作時(shí)會有無限延伸的感覺，這種感覺就像是有人正在拉你的手一樣。目前我們**的jazz dancer多是女生，跟舞者在跳NEW JAZZ的嫵媚感覺可以說有很大的關(guān)系。但是實(shí)際上***是沒有這樣子分的，我們在很多音樂錄像帶里頭都可以見到跳new jazz的男舞者。舞蹈本來就沒有性別之分，沒有什么舞蹈是專門給一個(gè)性別跳的，所以大家學(xué)舞的時(shí)候不要設(shè)限喔！

　　4、funky jazz 這種據(jù)說是融合了有氧舞蹈的一種。是介于hip-hop及jazz之間，有hip-hop的感覺但卻缺少了它的律動吧。

　　5、hip hop jazz 這不用說啦，當(dāng)然是有hiphop律動在里頭的爵士舞。

　　6、africa jazz 我想是beat比較重，動作大而比較俐落，追求力道的美感吧。通常會有甩頭的動作。

　　7、Latin jazz 其實(shí)這個(gè)流派是分的很不明顯的，但是拉丁爵士，一開始是跟國際標(biāo)準(zhǔn)舞有關(guān)，像是森巴什么的。不管男生女生，跳起來都有一種熱情奔放，充滿**的.感覺。

　　8、Be-bop house和jazz結(jié)合的一種舞風(fēng)。BE-BOP這種舞風(fēng)它算是HOUSE跟NEW JAZZ的混合體,因?yàn)樗�跟HOUSE一樣充滿了許多腳步的動作,但是在作動作的同時(shí)還必須將身體做出跟NEW JAZZ一樣的延伸的感覺,所以也有所謂的BE-BOP JAZZ、 在**幾乎沒有一個(gè)專攻BE-BOP的DANCER、 其它還有acid jazz，是和爵士樂里面的該曲風(fēng)有關(guān);street jazz則也是和街舞融合的一例。早期跳jazz風(fēng)比較盛，現(xiàn)在跳hiphop的人比較多，所以jazz要求新求變，最快的路就是像新潮流學(xué)習(xí)。要說 hiphop jazz 和 street jazz有什么不同可能有點(diǎn)難，但總之就是時(shí)代的產(chǎn)物啰！

爵士舞和現(xiàn)代舞的區(qū)別2

　　杰克遜的舞蹈整整影響了三代人（70年代．80年代．90年代），他帶動了流行音樂領(lǐng)域，即使他現(xiàn)在由于過分整容使自己變成了”外星人”，他的風(fēng)格卻還是有年輕人去模仿．一名以唱歌出名的歌星在他事業(yè)顛峰之時(shí)我們對他歌聲到不在乎了，更多的人只想看他跳舞．杰克遜是將街舞和爵士舞結(jié)合并成功的搬**舞臺……

　　現(xiàn)在的爵士舞蹈不是以前那種傳統(tǒng)的類型了，現(xiàn)在很少能看到純正的“傳統(tǒng)爵士舞”而現(xiàn)多見的“現(xiàn)代爵士舞”溶入太多的現(xiàn)代元素，真是讓人眼花繚亂了。

　　1、現(xiàn)代舞的概念非常廣泛，它是以標(biāo)新立異、嚴(yán)肅探索為最終目的。在現(xiàn)代舞者的眼里，大自然的一切無一不能舞，而人的每種行為和每個(gè)動作無一不在跳舞。

　　2、現(xiàn)代舞的“動態(tài)”和“結(jié)構(gòu)”。現(xiàn)代舞無論是以何種的形式表現(xiàn)，最基本的都是要從動作開始，而動作的形成、延續(xù)、發(fā)展、變化，最重要的是看動作的借力方法，其次是看作品的結(jié)構(gòu)，現(xiàn)代舞打破了**理想的古典審美原則，對現(xiàn)實(shí)社會中人的關(guān)注和對自然真實(shí)美的追求

　　3、現(xiàn)代舞的動作特點(diǎn)：在現(xiàn)代舞作品中，強(qiáng)調(diào)的是舞者自身的重量而不是如芭蕾般的輕盈，在動作中強(qiáng)調(diào)空間的過程而不是動作的本身，在空間上強(qiáng)調(diào)韻味的頓挫而不是流暢，在構(gòu)圖中強(qiáng)調(diào)不*衡而不是*衡，強(qiáng)調(diào)過程的揭示而不是過程的遮掩。

　　爵士舞著重于動作和旋律方面的表演，它的特征是可**自在的跳，不必像傳統(tǒng)式的舞蹈必須局限于一種形式與遵守固有的姿態(tài)，這一點(diǎn)和現(xiàn)代舞有共同處。它會配合爵士音樂表現(xiàn)感情，也借助或仿效其他舞蹈技巧。

　　爵士舞屬于現(xiàn)代舞蹈的一種，因?yàn)榫羰课璧甘且环N多元表演舞蹈。而且?guī)в袧夂竦暮谂�文化背景�?/p>

　　今天，我們所看到的爵士舞蹈，它保留了過去音樂的旋律，肢體的拋擲或**運(yùn)作的特性，但是它不只是用爵士音樂來表演，它也可配合流行音樂、藍(lán)調(diào)音樂、搖滾音樂或是的士高音樂來演繹�，F(xiàn)今的爵士舞蹈，具有很大的包融性和很強(qiáng)的可塑性，并可以隨時(shí)吸收最流行的音樂和舞蹈的特性，也正因如此，爵士舞極具娛樂性并為大眾所歡迎及接受和認(rèn)識。

　　爵士舞是一種急促又富有動感的節(jié)奏型舞蹈，它的表演主要體現(xiàn)在動作和旋律兩方面。跳爵士舞的目的既為娛樂別人更為娛樂自己，因此，它的表現(xiàn)一點(diǎn)都不虛飾，每個(gè)人都能完全充分地展現(xiàn)自我，舞蹈時(shí)所散發(fā)出的愉悅氣氛和快樂精神非常具有感染力。

爵士舞和現(xiàn)代舞的區(qū)別3

　　1、POWER JAZZ 是種力量型的JAZZ很注重力點(diǎn)和力的爆發(fā)以及**,跳起來很勁爆！

　　2、MODEN JAZZ由芭蕾舞蹈演變,很紳士很幽雅的舞種也是其他舞種的基礎(chǔ)舞種之一！

　　3、SEXY JAZZ很性感,在MODEN的柔軟基礎(chǔ)上加上一些SEXY的素材和演變！

　　4、FUNKY JAZZ比較類似POWER JAZZ也是力量之一,但是他注重力的點(diǎn)和過程的結(jié)合運(yùn)用,跳起來相似于HIPHOP中的PUNKY！

　　5、STREET JAZZ是由POWER JAZZ和FUNKY還有部分HIPHOP元素組成!可觀性較強(qiáng)！

　　6、RAGGAE 目前最受歡迎的女孩子舞種!結(jié)合了SEXY JAZZ和HIPHOP的NEWSCOOL的感覺!他的原始就是PUP里面的鋼管舞!現(xiàn)在的RAGGAE大多都是改編過的！

　　現(xiàn)在的爵士舞，可大略分為以下幾種:

　　1、classical jazz 傳統(tǒng)的爵士舞，在歌舞劇里面常見。（很難用言語形容！）

　　2、 ballet jazz 就是融合芭蕾舞。但是這種爵士，并不是由爵士樂來的，而是因舞蹈潮流而結(jié)合在一起。因爵士舞本身較芭蕾有爆發(fā)性，像是pose的定格，跳躍，踢腿等，是芭蕾所沒有的。

　　3、new jazz 就是現(xiàn)在我們一般在跳的爵士，pose點(diǎn)比較多，以前可能是有了舞蹈，再找音樂，但是新潮爵士則是有音樂，再配合去編舞，像各式音樂MTV。NEW JAZZ早期是在**紐約由芭蕾所演化過來，但是它是透過JANET JAKCSON的「IF」MTV中，才逐漸讓人發(fā)現(xiàn)芭蕾融合HIP-HOP的街舞魅力。NEW JAZZ的特色可以說是JAZZ加上HIP-HOP的一種舞蹈，可是NEW JAZZ并不歸類于HIP-HOP里的其中一門。

　　它的特色是：身體的延展。NEW JAZZ的每個(gè)動作都有固定的角度跟擺的方式，當(dāng)你在作手的動作時(shí)會有無限延伸的感覺，這種感覺就像是有人正在拉你的手一樣。目前我們**的jazz dancer多是女生，跟舞者在跳NEW JAZZ的嫵媚感覺可以說有很大的關(guān)系。但是實(shí)際上***是沒有這樣子分的，我們在很多音樂錄像帶里頭都可以見到跳new jazz的男舞者。舞蹈本來就沒有性別之分，沒有什么舞蹈是專門給一個(gè)性別跳的，所以大家學(xué)舞的時(shí)候不要設(shè)限喔！

　　4、funky jazz 這種據(jù)說是融合了有氧舞蹈的一種。是介于hip-hop及jazz之間，有hip-hop的感覺但卻缺少了它的律動吧。

　　5、hip hop jazz 這不用說啦，當(dāng)然是有hiphop律動在里頭的`爵士舞。

　　6、africa jazz 我想是beat比較重，動作大而比較俐落，追求力道的美感吧。通常會有甩頭的動作。

　　7、Latin jazz 其實(shí)這個(gè)流派是分的很不明顯的，但是拉丁爵士，一開始是跟國際標(biāo)準(zhǔn)舞有關(guān)，像是森巴什么的。不管男生女生，跳起來都有一種熱情奔放，充滿**的感覺。

　　8、Be-bop house和jazz結(jié)合的一種舞風(fēng)。BE-BOP這種舞風(fēng)它算是HOUSE跟NEW JAZZ的混合體,因?yàn)樗�跟HOUSE一樣充滿了許多腳步的動作,但是在作動作的同時(shí)還必須將身體做出跟NEW JAZZ一樣的延伸的感覺,所以也有所謂的BE-BOP JAZZ、 在**幾乎沒有一個(gè)專攻BE-BOP的DANCER、 其它還有acid jazz，是和爵士樂里面的該曲風(fēng)有關(guān);street jazz則也是和街舞融合的一例。早期跳jazz風(fēng)比較盛，現(xiàn)在跳hiphop的人比較多，所以jazz要求新求變，最快的路就是像新潮流學(xué)習(xí)。要說 hiphop jazz 和 street jazz有什么不同可能有點(diǎn)難，但總之就是時(shí)代的產(chǎn)物啰！

現(xiàn)代舞和當(dāng)代舞的區(qū)別是什么 (菁選3篇)（擴(kuò)展2）

——現(xiàn)代舞和古典舞的區(qū)別是什么 (菁選2篇)

現(xiàn)代舞和古典舞的區(qū)別是什么1

　　1、現(xiàn)代舞和古典舞的區(qū)別

　　*古典舞是在民間舞蹈的基礎(chǔ)上，經(jīng)歷代藝術(shù)家提煉、加工和創(chuàng)造，長期流傳下來，具有典范意義和古典風(fēng)格的舞蹈。一般有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌胶鸵?guī)范的動作及技巧。*古典舞大多保存在戲曲藝術(shù)中，以手、眼、身、法、步的完美結(jié)合和高度**為其主要特色，是一門借鑒、汲取、綜合戲曲、雜技、武術(shù)等藝術(shù)精華的表演藝術(shù)。近幾十年來，經(jīng)過幾代舞蹈家的辛勤探索和創(chuàng)造，使其更具有科學(xué)性、規(guī)范性、可觀性，形成了強(qiáng)烈的民族風(fēng)韻。我國舞蹈院校通過教學(xué)探索和**，在*古典舞的民族風(fēng)格、韻律、感覺和藝術(shù)的展現(xiàn)力等方面，有了較大的突破，造就了一大批優(yōu)秀舞蹈藝術(shù)人才。

　　現(xiàn)代舞在靈感與理論這兩個(gè)方面，都是由大師打下的基礎(chǔ)，她回到了自然的動作與節(jié)奏上，并提出了為后來的現(xiàn)代舞奠定基礎(chǔ)的動作原理。在**，現(xiàn)代舞舞�！卑l(fā)揚(yáng)光大;該校鼓舞了年輕的舞者們，向他們介紹了許多種類與風(fēng)格的動作，并試圖通過“音樂視覺化”去找到形式。

　　2、現(xiàn)代舞是什么

　　現(xiàn)代舞，是20世紀(jì)初在**興起的一種與古典芭蕾相對立的舞蹈派別。其主要美學(xué)觀點(diǎn)是反對古典芭蕾的因循守舊、脫離現(xiàn)實(shí)生活和單純追求技巧的*傾向，主張擺脫古典芭蕾舞過于僵化的動作程式的束縛，以合乎自然運(yùn)動法則的舞蹈動作，**地抒發(fā)人的真實(shí)情感，強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)要反映現(xiàn)代社會生活。

　　3、現(xiàn)代舞的種類

　　3。1、專業(yè)舞蹈 ;古典舞 芭蕾舞 ;民族舞 ;民間舞 ;現(xiàn)代舞 ;踢踏舞;爵士舞。

　　3。2、時(shí)尚舞蹈 ;迪斯科 ;銳舞 ;街舞 ;芭啦芭啦 ;啦啦隊(duì)舞 ;熱舞勁舞 ;按照舞蹈的表現(xiàn)形式來劃分：獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、群舞、組舞、歌舞、歌舞劇、舞劇等。 獨(dú)舞，由一個(gè)人表演的完成一個(gè)主題的舞蹈，多用來直接抒發(fā)人物的思想感情和揭示人物的內(nèi)心世界。 雙人舞，由兩個(gè)人表演共同完成一個(gè)主題的舞蹈。多用來直接抒發(fā)人物的思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關(guān)系。

現(xiàn)代舞和古典舞的區(qū)別是什么2

　　"身韻"即"身法"與"韻律"的總稱。"身法"屬于外部的技法范疇，"韻律"則屬于藝術(shù)的.內(nèi)涵神采，它們二者的有機(jī)結(jié)合和滲透，才能真正體現(xiàn)*古典舞的風(fēng)貌及審美的精髓。換句話說"身韻"即"形神兼?zhèn)洌�身心并用，�?nèi)外**"這是*古典舞不可缺少的標(biāo)志，是*古典舞的藝術(shù)靈魂所在。

　　一個(gè)成熟的民族舞演員在舞臺上展現(xiàn)的動作之所以具有審美價(jià)值和藝術(shù)魅力，是因?yàn)轶w現(xiàn)了"形、神、勁、律"的高度融合，這正是*古典舞身韻的重要表現(xiàn)**。"形、神、勁、律"作為身韻基本動作要素，高度概括了身韻的全部內(nèi)涵。形，即外在動作，包含姿態(tài)及其動作連接的運(yùn)動線路。神，即神韻、心意，是起主導(dǎo)支配作用的部分。勁，就是力，包含著輕重、緩急、強(qiáng)弱、長短、剛?cè)岬汝P(guān)系的藝術(shù)處理。

　　這些方面構(gòu)成了身韻語言的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，加上身韻"形、神、勁、律"的表現(xiàn)方式，使*舞具有了*文化特色的舞蹈美學(xué)。

現(xiàn)代舞和當(dāng)代舞的區(qū)別是什么 (菁選3篇)（擴(kuò)展3）

——現(xiàn)代舞和街舞的區(qū)別有哪些

現(xiàn)代舞和街舞的區(qū)別有哪些1

　　現(xiàn)代舞是一種抽象舞蹈，甚至看上去不像舞蹈動作，和街舞是有很大的差別的，從嚴(yán)格意義上講是針對古典舞而講，古典舞是有嚴(yán)格的式化格式，是以開、蹦、直為主要表現(xiàn)形式。現(xiàn)代舞卻突出**流暢舒展，它不拘一格，主張突出個(gè)性與獨(dú)特的創(chuàng)意與表現(xiàn)形式，街舞主要指歐美青年人在街頭的自娛自樂的舞蹈形式，從20世紀(jì)初至今流行于歐美的娛樂性舞蹈，形式多種多樣，如disco、霹靂舞、勁舞、搖滾等等，健康街舞是以上述流行舞蹈作素材，依照體育健身的原則與方法形式的獨(dú)具魅力的體育健身形式。

　　**青少年最早接觸街舞，始自20世紀(jì)80年代的**電影《霹靂舞》，當(dāng)時(shí)的霹靂舞(Break Dance)就是現(xiàn)在Breaking的前身。隨著**青少年對街舞理解的深入，他們逐步回歸街舞的本源，以**青少年自己的眼光和特點(diǎn)來實(shí)踐街舞。

　　除了早期的霹靂舞，自上世紀(jì)90年代中開始，全國各地青少年就已經(jīng)開始習(xí)練街舞。**、上海、廣州因?yàn)橘Y訊發(fā)達(dá)，街舞開展比較早;河南鄭州由于中原武術(shù)文化與街舞關(guān)系密切，Breaking舞蹈也起步較早�，F(xiàn)在，全國各地都有練習(xí)街舞的青少年，在各個(gè)城市的街頭廣場都可以他們扎堆訓(xùn)練的身影。他們還經(jīng)常**小型的比賽(Battle，碴舞/拼舞)，功夫最好的舞者能夠贏得眾多青少年的推崇。

　　青少年對街舞的熱情引發(fā)了從文化藝術(shù)到商業(yè)廣告對街舞的大量應(yīng)用。我們看到，在許多知名藝人，如周杰倫、陳小春、蕭亞軒、溫嵐的音樂錄影帶中，街舞少年的英姿頻頻出現(xiàn)。Nike、李寧、第五季、匯源、金蒂、Nokia等品牌的商業(yè)廣告業(yè)使用了街舞造型，頻頻轟炸年輕消費(fèi)者的視覺。2003年初**人民大會堂上演的舞劇《巴黎圣母院》中，應(yīng)用了大量街舞動作，形成獨(dú)特的文化風(fēng)景。

　　隨著全民健身活動的興起，街舞作為健身運(yùn)動的一種也進(jìn)入了各大城市的健身中心。許多舞蹈、戲曲、雜技的專業(yè)從業(yè)者也開始練習(xí)街舞，街舞在各個(gè)藝術(shù)院校中廣為傳播。在大學(xué)校園中，許多舞蹈社團(tuán)也**起來練習(xí)街舞;中學(xué)生利用課余時(shí)間從事街舞活動則更為普遍，他們在各大城市的居民社區(qū)中形成了青少年所特有的社區(qū)文化。

現(xiàn)代舞和當(dāng)代舞的區(qū)別是什么 (菁選3篇)（擴(kuò)展4）

——什么是現(xiàn)代舞3篇

什么是現(xiàn)代舞1

　　1、什么是現(xiàn)代舞

　　現(xiàn)代舞，是20世紀(jì)初在**興起的一種與古典芭蕾相對立的舞蹈派別。其主要美學(xué)觀點(diǎn)是反對古典芭蕾的因循守舊、脫離現(xiàn)實(shí)生活和單純追求技巧的*傾向，主張擺脫古典芭蕾舞過于僵化的動作程式的束縛，以合乎自然運(yùn)動法則的舞蹈動作，**地抒發(fā)人的真實(shí)情感，強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)要反映現(xiàn)代社會生活。

　　2、現(xiàn)代舞的動作有哪些特征

　　2。1、舞蹈者不穿芭蕾舞鞋與舞裙，不按古典芭蕾舞動作體系進(jìn)行專業(yè)訓(xùn)練，不必顧及已經(jīng)存在的任何一種舞蹈形式以及公認(rèn)的舞蹈法則，也可以不受形式美規(guī)則的限制，而任意設(shè)計(jì)任何舞蹈樣式;

　　2。2、舞蹈中不必塑造人物形象，不必表現(xiàn)故事情節(jié)，不必表現(xiàn)生活場景，總之，舞蹈要排除“再現(xiàn)性”，而強(qiáng)化“表現(xiàn)性”，表現(xiàn)抽象的觀念，表現(xiàn)“自我”，表現(xiàn)內(nèi)心的沖動，表現(xiàn)本能，表現(xiàn)潛意識，表現(xiàn)直覺、幻覺和夢境;

　　2。3、舞蹈也可以不表現(xiàn)“自我"，而只是一種“純動作性”的表演，有了動作就有了一切，不要求動作體現(xiàn)什么內(nèi)容。

　　3、現(xiàn)代舞不受形式規(guī)則限制

　　3。1、舞蹈者不著芭蕾舞鞋與舞裙，不按古典芭蕾舞動作體系進(jìn)行專業(yè)訓(xùn)練，不必估計(jì)已經(jīng)存在的任何一種舞蹈形式以及公認(rèn)的舞蹈法則，也可以不受形式美規(guī)則的限制，而任意設(shè)計(jì)任何舞蹈樣式﹔

　　3。2、舞蹈中不必塑造人物形象，不必表現(xiàn)故事情節(jié)，不必表現(xiàn)生活場景，總之，舞蹈要排除“再現(xiàn)性”，而強(qiáng)化“表現(xiàn)性”，表現(xiàn)抽象的觀念，表現(xiàn)“自我”，表現(xiàn)內(nèi)心的沖動，表現(xiàn)本能，表現(xiàn)潛意識，表現(xiàn)直覺、幻覺和夢境。

　　3。3、舞蹈也可以不表現(xiàn)“自我”，而只是一種“純動作性”的表演，有了動作就有了一切，不要求動作體現(xiàn)什么內(nèi)容。

什么是現(xiàn)代舞2

　　量的概念在現(xiàn)代舞中是第一位的。格萊姆的"巨匠"桂冠應(yīng)該說是由無人匹敵的180部舞劇和舞蹈構(gòu)筑起來的。她的同窗也曾指出："你想編一個(gè)出色的舞蹈嗎？那么，先編出100個(gè)糟糕的再說吧！"

　　美的概念在現(xiàn)代舞中早已不是唯一的追求;而在現(xiàn)代美學(xué)中，美更不是至高無上的概念。因此，美或者不美，不應(yīng)是衡量現(xiàn)代舞作品高低的唯一標(biāo)尺;格萊姆初出茅廬時(shí)，她那帶棱帶角，更帶著對即將到來的新時(shí)代之**的抽搐動作，曾被當(dāng)時(shí)報(bào)界辱罵成"要么是癲癇突然發(fā)作，要么是分娩迫在眉睫"。但是幾十年之后，當(dāng)整個(gè)世界都在運(yùn)用她那痙攣性的表情方式之時(shí)，她的"收縮—放松"動作原理則被當(dāng)做是新時(shí)代的號角和新美學(xué)的**了。

　　新與舊的概念在現(xiàn)代舞中不是絕對的是非關(guān)系。盡管新的'不一定總比舊的好，但新的每每比舊的更有趣，更能喚起人們的注意。

現(xiàn)代舞和當(dāng)代舞的區(qū)別是什么 (菁選3篇)（擴(kuò)展5）

——學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞注意哪些問題3篇

學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞注意哪些問題1

　　1)胃和肚子的肉，這部分是最難減下去的。但是可以通過練習(xí)，養(yǎng)成正確的體態(tài)姿勢，使看上去身體是勻稱的。 (也許穿練功衣的時(shí)候還會很明顯，但穿上日常的衣服就很好看了)。 在把桿上，大家都會注意站立姿態(tài)。收腹收胃。其實(shí)在*時(shí)生活中也需要這樣， 無論是站立還是行走。還有站立的姿態(tài)從上到下：脖子伸長，肩膀打開，挺胸，收腹，立腰， 自然呼吸。感覺人往高里長。經(jīng)常練習(xí)整個(gè)人的體態(tài)會逐漸變的勻稱。

　　2) 沒有規(guī)定一定要腳跟靠在一起。 只要大腿夾緊，膝蓋夾緊，半月板上方的肌肉向上收，小腿自然伸直就好了。 五位幾乎沒開度，大腿上的肉頂著如果硬是要轉(zhuǎn)開腳就無法伸直。 盡量站五位，實(shí)在做不到可以稍微丁字步。如果一味強(qiáng)調(diào)五位并攏，而導(dǎo)致倒腳，對肌肉骨骼是有傷害的。 另外，為了腳下位置好， 身體的其他的部分會不自覺的瞎用緊兒，反而不能**身體的其他部分。腳下位置的改善只好慢慢改進(jìn)的。 另外做5位PLIE的時(shí)候在后面的那只腳會不自覺的往里彎，而且到一定角度就怎么都蹲不下去了。 后腿往里彎是開度不夠。到一定角度蹲不下去是正常的也是正確的。半蹲只要蹲到蹲不下去的位置就好。全蹲再提腳跟。

　　3) 沉肩最直接的感覺是脖子伸長了，肩膀去找腰。沉肩是通過夾緊肩胛骨， 展開肩膀和挺胸形成的。然后在這個(gè)上身姿態(tài)上做手臂動作，無論手臂在哪個(gè)位置都不影響肩膀后背的姿態(tài)。

　　4) 手架起來指的是手臂與身體的空間感。首先，無論手在哪個(gè)位置，從肩膀到手肘到手腕到手指尖是一個(gè)弧線。老師最常說的是感覺一滴水從肩膀流到手指尖。初學(xué)者最常見的手臂問題是手肘。架不起來也是手肘這里“斷”掉了。其實(shí)要解決手肘的問題，要先解決大手臂和身體的空間感的問題。 比如做七位手時(shí)，感覺大手臂和身體的的空間最大。當(dāng)然也少不了后背的幫忙。感覺手臂伸出去的起點(diǎn)不是從肩頭開始而是從肩胛骨。手臂的呼吸和行禮的優(yōu)美實(shí)在需要隨著練習(xí)的深入，有了自信以后，很自然的就會做的很好看。 刻意去做反而會很僵硬。

　　5) 擦地，擦地出去的時(shí)候，通過半腳掌到半腳尖到腳尖點(diǎn)地，是一個(gè)連貫 的過程。 收回來的時(shí)候，相反的從腳尖點(diǎn)地到半腳尖到半腳掌到全腳掌也是一個(gè)連續(xù)的過程。 出腿是腳跟主動，回來腳尖主動。

　　6) 收腹的方式是把氣提起來憋在胸口了。這也是導(dǎo)致“聳肩”的原因之一。要“沉肩”必須把氣放下去，覺得氣集中在肚臍上方。然后用肌肉的力量收腹。 小肚子的脂肪較厚的話的確是比較難做到明顯的“收”，但是一定要注意收腹不能影響到呼吸。

　　7) 盡量不要在訓(xùn)練過程中喝水。你會口渴是因?yàn)槟阍谟米旌粑�。盡量用鼻子吸氣，嘴呼氣。這對所有運(yùn)動都是一樣的。 在訓(xùn)練中喝水或者訓(xùn)練完了馬上大量喝水對心臟是有害的。如果出汗特別厲害的話，建議可以在訓(xùn)練完喝一些機(jī)能性飲料，比如脈動，佳得樂。 野營領(lǐng)隊(duì)教我們的是在大量流汗后和大量白開水容易“中毒”，如果喝碳酸飲料的話會把本來就處在缺氧狀態(tài)下的身體里的氧氣消耗掉。喝一些機(jī)能性飲料能加速血液中的血氧合成，恢復(fù)體力。

　　8) 劈叉必須在身體完全熱身后再做。韌帶拉傷后要完全恢復(fù)是很慢的。避免拉傷的方法是，在訓(xùn)練前一定要很認(rèn)真的對待熱身活動。完全讓肌肉循序漸進(jìn)地進(jìn)入運(yùn)動狀態(tài)中。壓腿甩腰等熱身動作也要根據(jù)自己的實(shí)際情況從小幅度到大幅度再耗再放松。 成年人有一定的理解能力了，不象小朋友學(xué)，說了也不理解只能模仿。

學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞注意哪些問題2

　　1)胃和肚子的肉，這部分是最難減下去的。但是可以通過練習(xí)，養(yǎng)成正確的體態(tài)姿勢，使看上去身體是勻稱的。 (也許穿練功衣的時(shí)候還會很明顯，但穿上日常的衣服就很好看了)。 在把桿上，大家都會注意站立姿態(tài)。收腹收胃。其實(shí)在*時(shí)生活中也需要這樣， 無論是站立還是行走。還有站立的姿態(tài)從上到下：脖子伸長，肩膀打開，挺胸，收腹，立腰， 自然呼吸。感覺人往高里長。經(jīng)常練習(xí)整個(gè)人的體態(tài)會逐漸變的勻稱。

　　2) 沒有規(guī)定一定要腳跟靠在一起。 只要大腿夾緊，膝蓋夾緊，半月板上方的肌肉向上收，小腿自然伸直就好了。 五位幾乎沒開度，大腿上的肉頂著如果硬是要轉(zhuǎn)開腳就無法伸直。 盡量站五位，實(shí)在做不到可以稍微丁字步。如果一味強(qiáng)調(diào)五位并攏，而導(dǎo)致倒腳，對肌肉骨骼是有傷害的。 另外，為了腳下位置好， 身體的其他的部分會不自覺的瞎用緊兒，反而不能**身體的其他部分。腳下位置的改善只好慢慢改進(jìn)的。 另外做5位PLIE的時(shí)候在后面的那只腳會不自覺的往里彎，而且到一定角度就怎么都蹲不下去了。 后腿往里彎是開度不夠。到一定角度蹲不下去是正常的也是正確的。半蹲只要蹲到蹲不下去的位置就好。全蹲再提腳跟。

　　3) 沉肩最直接的感覺是脖子伸長了，肩膀去找腰。沉肩是通過夾緊肩胛骨， 展開肩膀和挺胸形成的。然后在這個(gè)上身姿態(tài)上做手臂動作，無論手臂在哪個(gè)位置都不影響肩膀后背的姿態(tài)。

　　4) 手架起來指的是手臂與身體的空間感。首先，無論手在哪個(gè)位置，從肩膀到手肘到手腕到手指尖是一個(gè)弧線。老師最常說的是感覺一滴水從肩膀流到手指尖。初學(xué)者最常見的手臂問題是手肘。架不起來也是手肘這里“斷”掉了。其實(shí)要解決手肘的問題，要先解決大手臂和身體的空間感的問題。 比如做七位手時(shí)，感覺大手臂和身體的的空間最大。當(dāng)然也少不了后背的幫忙。感覺手臂伸出去的起點(diǎn)不是從肩頭開始而是從肩胛骨。手臂的呼吸和行禮的優(yōu)美實(shí)在需要隨著練習(xí)的深入，有了自信以后，很自然的就會做的很好看。 刻意去做反而會很僵硬。

　　5) 擦地，擦地出去的時(shí)候，通過半腳掌到半腳尖到腳尖點(diǎn)地，是一個(gè)連貫 的過程。 收回來的時(shí)候，相反的從腳尖點(diǎn)地到半腳尖到半腳掌到全腳掌也是一個(gè)連續(xù)的過程。 出腿是腳跟主動，回來腳尖主動。

　　6) 收腹的方式是把氣提起來憋在胸口了。這也是導(dǎo)致“聳肩”的'原因之一。要“沉肩”必須把氣放下去，覺得氣集中在肚臍上方。然后用肌肉的力量收腹。 小肚子的脂肪較厚的話的確是比較難做到明顯的“收”，但是一定要注意收腹不能影響到呼吸。

　　7) 盡量不要在訓(xùn)練過程中喝水。你會口渴是因?yàn)槟阍谟米旌粑�。盡量用鼻子吸氣，嘴呼氣。這對所有運(yùn)動都是一樣的。 在訓(xùn)練中喝水或者訓(xùn)練完了馬上大量喝水對心臟是有害的。如果出汗特別厲害的話，建議可以在訓(xùn)練完喝一些機(jī)能性飲料，比如脈動，佳得樂。 野營領(lǐng)隊(duì)教我們的是在大量流汗后和大量白開水容易“中毒”，如果喝碳酸飲料的話會把本來就處在缺氧狀態(tài)下的身體里的氧氣消耗掉。喝一些機(jī)能性飲料能加速血液中的血氧合成，恢復(fù)體力。

　　8) 劈叉必須在身體完全熱身后再做。韌帶拉傷后要完全恢復(fù)是很慢的。避免拉傷的方法是，在訓(xùn)練前一定要很認(rèn)真的對待熱身活動。完全讓肌肉循序漸進(jìn)地進(jìn)入運(yùn)動狀態(tài)中。壓腿甩腰等熱身動作也要根據(jù)自己的實(shí)際情況從小幅度到大幅度再耗再放松。 成年人有一定的理解能力了，不象小朋友學(xué)，說了也不理解只能模仿。

現(xiàn)代舞和當(dāng)代舞的區(qū)別是什么 (菁選3篇)（擴(kuò)展6）

——老酒和黃酒的區(qū)別是什么 (菁選2篇)

老酒和黃酒的區(qū)別是什么1

　　老酒是指一年以上的.陳黃酒;黃酒是指一年內(nèi)的**酒;陳黃灑和**酒用于燒菜統(tǒng)稱為料酒。

　　老酒即存放時(shí)間較長的酒，泛指所有經(jīng)過陳年的佳釀，包括白酒、紅酒、黃酒、葡萄酒、甜酒、威士忌、白蘭地、琴酒、伏特加等。

　　黃酒以大米、黍米、粟為原料，一般酒精含量為14%—20%，屬于低度釀造酒。

老酒和黃酒的區(qū)別是什么2

　　紹興黃酒是**黃酒的杰出**。紹興土地肥沃，氣候溫和，日照充足，四季分明，又有鑒湖這一豐沛而優(yōu)質(zhì)的水源，釀酒可謂得天獨(dú)厚。紹興黃酒產(chǎn)地主要分布在鑒湖水系區(qū)域，包括紹興市越城區(qū)、紹興縣和上虞市東關(guān)鎮(zhèn)等地。

　　因釀坊所處位置與操作技巧的差異，紹興酒分“東幫”和“西幫”兩大流派。地處紹興城西東浦、阮社、湖塘等地的釀坊稱為“西幫”，城東斗門、馬山、孫端、皋埠、陶堰、東關(guān)等地的釀坊為“東幫”。

現(xiàn)代舞和當(dāng)代舞的區(qū)別是什么 (菁選3篇)（擴(kuò)展7）

——黃酒和米酒的區(qū)別是什么 (菁選2篇)

黃酒和米酒的區(qū)別是什么1

　　1、料酒，就是專門用于烹飪調(diào)味的酒。料酒在一定程度上就叫黃酒，實(shí)際就是用30%～50%的黃酒做原料，另外再加入一些香料和調(diào)味料做成。

　　2、米酒，又叫酒釀，甜酒。米酒是用大米作為原料，多用糯米，使用甜酒發(fā)酵曲保溫發(fā)酵制作而成，酒精度低，味道偏甜。

　　3、加飯酒，是黃酒的一種專業(yè)叫法，就是釀造時(shí)需要增加糯米和麥麹的數(shù)量而成的一種黃酒，屬半干型黃酒，與元紅酒、善釀酒、香雪酒并稱紹興黃酒4大品種。

　　4、紹酒，即紹興產(chǎn)黃酒，又叫紹興老酒。

　　5、花雕，是黃酒的的`一種俗稱，其實(shí)就是經(jīng)過長期貯藏的紹酒，因其酒壇外面繪有五彩雕塑裝飾而得名。

　　6、南酒，廣義上講，就是南方產(chǎn)的黃酒，以區(qū)別北方的白酒，俗稱“南黃北白”。如果不嫌浪費(fèi)，除了米酒外，加飯酒、紹酒、花雕都可以當(dāng)做料酒做菜。由于料酒的主要功能在于去腥、增鮮，適用于肉、魚、蝦、蟹等葷菜的烹調(diào)，制作蔬菜時(shí)則沒有必要放入料酒。

黃酒和米酒的區(qū)別是什么2

　　酒以大米、黍米為原料，一般酒精含量為14%—20%，屬于低度釀造酒。黃酒含有豐富的營養(yǎng)，含有21種氨基酸，其中包括有數(shù)種未知氨基酸，而人體自身不能合成必須依靠食物攝取8種必需氨基酸黃酒都具備，故被譽(yù)為“液體蛋糕”。

　　黃酒是醫(yī)藥上很重要的輔料或“藥引子”。中藥處方中常用黃酒浸泡、燒煮、蒸炙一些中草藥或調(diào)制藥丸及各種藥酒，據(jù)統(tǒng)計(jì)有70多種藥酒需用黃酒作酒基配制。

　　黃酒的另一功能是調(diào)料。黃酒酒精含量適中，味香濃郁，富含氨基酸等呈味物質(zhì)，人們都喜歡用黃酒作佐料，在烹制葷菜時(shí)，特別是羊肉、鮮魚時(shí)加入少許，不僅可以去腥膻還能增加鮮美的風(fēng)味。

現(xiàn)代舞和當(dāng)代舞的區(qū)別是什么 (菁選3篇)（擴(kuò)展8）

——民族舞和古典舞有什么區(qū)別

民族舞和古典舞有什么區(qū)別1

　　一、技巧要求不同;

　　古典舞要求技巧性更高，而且對演員的軟度要求也更高。

　　民族舞由于舞種的不同，要求也不同，有的需要對器械有較強(qiáng)的**力(如蒙古舞的頂碗)，有的需要較好地把握身體姿態(tài)(如傣族舞的“三道彎”)。

　　二、模式化程度不同;

　　古典舞的成型時(shí)間較短，雖然已有一套完整的體系，但是隨著新的思想不斷地涌入，它的可變性很大。

　　民族舞歷史悠久，各民族的舞蹈彼此之間的差異很大，但是模式化程度很高。

　　三、舞蹈演員表現(xiàn)的感情基調(diào)不同;

　　古典舞演員在舞臺上需要更多的情緒的變化，有喜、有悲，處理感情要更加細(xì)膩。一個(gè)眼神、一個(gè)微笑都要相當(dāng)?shù)氐轿弧?/p>

　　民族舞的整體感情基調(diào)是高昂的、活潑的、奔放的，充滿喜氣，不帶憂郁。

　　四、觀看時(shí)的視覺感受不同;

　　舞臺上的古典舞演員，俯瞰時(shí)宛如一只正在寫字的毛筆，“運(yùn)筆”時(shí)急時(shí)緩，偶爾還會筆鋒一轉(zhuǎn)，而正視時(shí)又像是五線譜上躍動的音符，時(shí)起時(shí)落，變化萬千。

　　而民族舞更多的時(shí)候是在營造一個(gè)宏大的場面，就像是在舞臺上鋪開了一張活動的畫卷，每一個(gè)演員都是畫卷上不可或缺的、最閃亮的元素。

　　五、承載的歷史和文化底蘊(yùn)不同

　　總的說來古典舞表現(xiàn)了*歷史和文化的深度，而民族舞表現(xiàn)了*歷史和文化的廣度。

　　古典舞承載著厚重的歷史和文化底蘊(yùn)，重大的歷史事件和重要的歷史人物頻頻在古典舞作品中出現(xiàn)，我們可以從中看到一個(gè)時(shí)期它所特有的時(shí)代背景和人文風(fēng)貌。即使作品中出現(xiàn)的是一些虛構(gòu)的事件和一些虛構(gòu)的人物，但是事件也具有深刻的意義，人物也具有鮮明的個(gè)性�？偟膩碇v古典舞應(yīng)該是*舞蹈歷史的縱向集成的產(chǎn)物，它表現(xiàn)的是*歷史、文化發(fā)展總的特點(diǎn)

　　民族舞源于工作和生活，它所展現(xiàn)的是各民族人民日常工作和生活中的一些小事。但是這些小事也并不是沒有意義的，我們可以從中看到人類對回歸自然的渴望、人與人之間的團(tuán)結(jié)互助精神以及人們對恬靜生活的向往等內(nèi)在涵義。全面認(rèn)識民族舞更能全面地了解*的歷史和文化，因?yàn)槊褡逦鑼⒏鱾�(gè)民族的特點(diǎn)充分地表現(xiàn)出來，是不加掩飾的，原汁原味的。

現(xiàn)代舞和當(dāng)代舞的區(qū)別是什么 (菁選3篇)（擴(kuò)展9）

——石英表和機(jī)械表的區(qū)別是什么

石英表和機(jī)械表的區(qū)別是什么1

　　一、區(qū)別：

　　1、原理：機(jī)械表靠發(fā)條盒存儲能量并驅(qū)動走時(shí)，石英表靠電池驅(qū)動石英馬達(dá)來走時(shí)。一個(gè)是全機(jī)械系統(tǒng)，另一個(gè)的核心是電子系統(tǒng)。

　　2、精準(zhǔn)：說的通俗點(diǎn)，石英表走時(shí)比機(jī)械表要準(zhǔn)。一般瑞士機(jī)械表每天的誤差在30秒左右，瑞士石英表每月的誤差在15秒左右，換算下來就是每天0、5秒左右。石英表的走時(shí)秒針是一格一跳，機(jī)械表走時(shí)是連續(xù)不間斷地走。

　　3、操作：機(jī)械表和石英表在調(diào)校時(shí)間方面是基本一致的，不同的地方是，手動機(jī)械表需要在其動力**完之前給手表手動上鏈以確保其正常運(yùn)作;自動機(jī)械表根據(jù)每個(gè)人每天手腕部活動情況不同需要佩戴一定的時(shí)間，否則會因手部活動不夠，發(fā)條盒動力儲存不足而造成停走，停走時(shí)需要手動上鏈來為手有提供動力。

　　4、外觀：一般情況下，機(jī)械表的厚度略厚，石英表的厚度略薄。沒有機(jī)械機(jī)芯的種種局限，石英機(jī)芯可以做的更薄或更小，這就給了手表的外形設(shè)計(jì)更多的發(fā)揮空間。

　　5、價(jià)格：在兩款手表的材質(zhì)、功能、設(shè)計(jì)相同的情況下，機(jī)械表的售價(jià)一般會高出一截。此外，機(jī)械手表需要定期洗油保護(hù)，保護(hù)調(diào)養(yǎng)花銷比較大。

　　二、好處：

　　1、石英表的優(yōu)缺點(diǎn):它的好處是準(zhǔn)確、重量輕及保養(yǎng)較容易;缺點(diǎn)是:一般石英電池壽命只有一兩年，常需更換。

　　2、機(jī)械表的優(yōu)點(diǎn):經(jīng)由定期的.保養(yǎng)洗油，可使用很長的時(shí)間;缺點(diǎn):誤差較石英表大，因制作的質(zhì)量有高低及表內(nèi)部的機(jī)芯易受地心引力的影響而產(chǎn)生誤差。

　　擴(kuò)展資料

　　機(jī)械表的保養(yǎng)

　　機(jī)械表送修最常見的狀況，不外乎進(jìn)水和碰撞。機(jī)械表除非標(biāo)示具有防水功能，否則千萬要避免表殼進(jìn)水，因?yàn)樗畷�造成機(jī)械腐蝕，破壞力很強(qiáng)。海水更是碰不得。即使是注明防水表，也只能有一年的防水保障，因?yàn)楸淼姆浪�圈�?jīng)過一整年的耗損，加上汗水、灰塵等種種不可避免的外在因素，一定會疲乏，所以一年之后必須換新的防水圈，否則即不具有防水的功能。