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京劇唱腔特點及作用

京劇唱腔特點及作用

  京劇是中國文化傳統(tǒng)的重要表征之一。它是“地方戲時代”出現(xiàn)的最重要的劇種,是雅文化在中國文化整體中漸趨 衰落的時代變革的產(chǎn)物。下面是小編分享的京劇唱腔特點及作用,一起來看一下吧。

  京劇的唱腔主要以著名的“西皮”和“二黃”兩大聲腔組成,即所謂的“皮黃腔”。關于這兩大聲腔的由來、形成與發(fā)展,在此不作考證和論述,僅就傳統(tǒng)京劇唱腔的特點及作用做一介紹。

  很多人都知道,“西皮”和“二黃”各有其特定的唱腔結(jié)構、旋律模式和調(diào)性特征。那么,它們的主要特點和作用是什么呢?在這里,我們以老生唱腔為例,將“西皮”和“二黃”的主要特征簡單作一描述和比較。

  在旋律發(fā)展中,由于“西皮”跳進音程較多,整體音區(qū)偏高,其調(diào)式多以“宮”調(diào)式為主,因此,其旋律色調(diào)明亮、華麗、尖銳,用平緩節(jié)奏處理時,多表現(xiàn)明快、抒情的喜劇情節(jié)和愉悅的.人物情緒。

  用輕快或強勁節(jié)奏處理時,多表現(xiàn)熱烈、激烈的戲劇場面和活潑、激動的人物情緒。相比之下,“二黃”則以級進音程為主,整體音區(qū)偏低,其調(diào)式多以“商”調(diào)式為主,其旋律的色調(diào)暗淡、凝重、平靜,節(jié)奏緩慢時,多用來表現(xiàn)壓抑的悲劇情節(jié)和憂郁的人物情緒;節(jié)奏強勁時,多表現(xiàn)壓抑、悲壯的戲劇場面和凄楚、悲憤的人物情緒。另外,"西皮"和"二黃"在入唱(或起唱)位置上有明顯的不同!拔髌ぁ钡娜氤恢迷谌跖(如2/4節(jié)拍時,在弱拍入唱;4/4節(jié)拍時,在次強拍入唱)!岸S”的入唱位置在強拍(任何節(jié)拍均如此)。前者由于是弱拍入唱,且強弱關系時而模糊又時而清晰,增強了節(jié)奏的不穩(wěn)定感和旋律的流動感,因此,西皮唱腔總是給人以婉轉(zhuǎn)流暢如行云流水之感;后者由于是強拍入唱,強弱關系比較明確,節(jié)奏扎實、穩(wěn)定,增強了旋律的凝重感和力度感,因此,二黃唱腔總是給人以沉靜、悲涼之感。當然,這些只是它們最基本、最典型的特征,至于特殊情況的各種特殊處理也是存在的。

  在京劇唱腔漫長的發(fā)展歷程中,其聲腔不僅派生了反調(diào)“西皮”和反調(diào)“二黃”,還吸收了一些其他地方劇種腔調(diào),如[南梆子]、[四平調(diào)]、[高撥子]、[娃娃調(diào)]、[漢調(diào)]等。由于這些外來腔調(diào)在保持其原有結(jié)構和調(diào)性特點外,其旋律風格都不同程度地與“西皮”、“二黃”相近或相融,特別是胡琴的定弦和把位上分別相同于“皮黃”,故習慣地把這些強調(diào)分別歸入“皮黃”列之中,如[西皮南梆子]、[西皮娃娃調(diào)]、[二黃四平調(diào)]、[二黃漢調(diào)]等。

  談到聲腔的作用,不能不談及到節(jié)奏的運用。京劇唱腔的節(jié)奏有其特有的表達方式,即由“板式”來確定。其典型板式有:[原板](2/4節(jié)拍)、[慢板]、[三眼](4/4節(jié)拍)、[流水]、[快板](1/4節(jié)拍)、[散板]、[搖板](自由節(jié)拍)等。[原板]為基礎(原形)板式,其它各板式是在[原板]的基礎上演化而來,如[慢板]、[三眼]是將[原板]的旋律和節(jié)奏進行加倍擴充,再根據(jù)唱詞、情緒和速度的需要來豐富旋律和節(jié)奏,使唱腔旋律更加豐滿、華麗;而[流水]、[快板]則是將[原板]的旋律和節(jié)奏進行收縮,再根據(jù)唱詞、情緒和速度的需要來簡化旋律和節(jié)奏,使唱腔旋律和節(jié)奏更加簡練樸實,增強了力度;又如[散板]、[搖板]是將[原板]的旋律和節(jié)奏根據(jù)唱詞、情緒和速度的需要來自由伸展或緊縮,增強了唱腔表現(xiàn)力和戲劇效果。象其它類型的音樂一樣,節(jié)奏越是緩慢,情緒越是趨于平穩(wěn)、優(yōu)雅,反之則越是活潑、激動。不同的板式與不同的聲腔有機搭配,則產(chǎn)生不同的戲劇效果。

  京劇的聲腔與板式進行各種有機搭配,形成了完整的京劇唱腔體系。分析京劇唱腔的表現(xiàn)功能,大致歸類為三種,一是抒情性,二是敘事性,三是沖突性。腔多字少的多用于抒情性唱段,如《文昭關》中伍員唱段

  [二黃慢板]“一輪明月照窗前”和《貴妃醉酒》中楊貴妃唱段[二黃四平調(diào)慢板]“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”。而腔少字多則用于敘事性唱段,如《鳳還巢》中程雪娥唱段[西皮原板]“本應當隨母親鎬京避難”。而第三種“沖突性”唱腔之所以單獨歸為一類,是因為其獨特的表現(xiàn)形式在京劇中具有特殊的地位,即人物之間產(chǎn)生戲劇沖突時進行激烈的對唱或聯(lián)唱唱段。如《四郎探母》中楊延輝與鐵鏡公主的對唱[西皮快板]“非是我這幾日愁眉不展”。


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