《人生大事》無(wú)非就是死亡的事情，但是人在出生到死亡的時(shí)候，其中的精彩故事是要靠我們努力去書(shū)寫(xiě)，熱愛(ài)我們自己的行業(yè)，熱愛(ài)生活。以下是小編整理的人生大事觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友，歡迎閱讀與收藏。

人生大事觀后感1

印象中，這應(yīng)該是國(guó)內(nèi)首部這么直面死亡話題的電影。電影的開(kāi)始就有人死了，不像國(guó)外大片那種精彩打斗場(chǎng)面之后的英雄般的死亡，而是在市井街巷普通的一個(gè)午后，小文的外婆就這么“一睡不醒”，死亡就是來(lái)得這么突然，這么平常，這么不經(jīng)意!

小文是個(gè)六七歲的小女孩，她還不知道發(fā)生了什么，外婆怎么也叫不醒，一臉懵，只能抱著她的小老虎呆坐在那里。記得我上大學(xué)的時(shí)候，我爺爺去世了，我回去后一進(jìn)院子，看著院子里的景象就是一臉懵，整個(gè)過(guò)程我就感覺(jué)我是“上帝視角”，看著一切的發(fā)生，卻只能選擇看著。

緊接著，男主登場(chǎng)，朱子龍扮演的莫三妹，對(duì)他來(lái)說(shuō)這只是日常工作，他根本沒(méi)覺(jué)得小文的外婆去世和他有什么關(guān)系，他忙著聯(lián)系女朋友，當(dāng)搭檔叫他進(jìn)來(lái)的時(shí)候，他從車(chē)?yán)锏轿堇锒潭痰木嚯x，導(dǎo)演就把一個(gè)放蕩不羈、無(wú)所畏懼的浪蕩青年刻畫(huà)的栩栩如生!

小文和“三哥”的故事就此拉開(kāi)序幕!整個(gè)故事就是圍繞小文和三哥展開(kāi)的。那么他們倆到底什么關(guān)系呢?從榮格心理學(xué)的角度來(lái)講，小文是三哥的內(nèi)在小孩原型。小文的形象是一個(gè)“哪吒”的形象，之前非�；鸨�的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫《哪吒之魔童降世》就刻畫(huà)的是“我命由我不由天”的叛逆青少年。小文雖然只有六七歲，但是她堅(jiān)持自我(自己找到“上天堂”找外婆)，敢于反抗(關(guān)鍵時(shí)刻就“咬人”)，活脫脫的“小魔童”!三哥呢，從他女朋友和他分手的理由，從他老父親見(jiàn)了就要打他的相處模式，從他的過(guò)往歷史，可以看出來(lái)他也是一個(gè)不折不扣的叛逆青年，他雖然快三十的人了，但是他的心理年齡基本和小文是一樣的。

故事沒(méi)有交代三哥的母親，由三哥陰差陽(yáng)錯(cuò)不得不陪伴小文面對(duì)失去外婆的事情，到最后三哥看著小文看天上的星星思念外婆自己也不由落淚的情節(jié)，可以推斷，三哥也在哀悼自己的母親的離去。也許從他母親離開(kāi)他，壓抑了自己的悲傷之后，他就在叛逆的道路上越走越遠(yuǎn)了。當(dāng)他流下那滴眼淚，共情了小文對(duì)外婆的哀悼也就哀悼了自己的童年失去母親的悲傷，從此他整合了自己的母性特質(zhì)，開(kāi)始無(wú)微不至的照顧小文。

電影中缺失的母親、姐姐、前女友，小文和小文的媽媽都可以看作是莫三妹的阿尼瑪。非常有意思的是男主的大名叫“莫三妹”。所以這部電影也可以看作是男主整合自己阿尼瑪?shù)囊粋�(gè)過(guò)程。榮格分析心理學(xué)里，男性的女性人格叫做阿尼瑪，女性的男性人格叫阿尼姆斯。我們每個(gè)人都是天生完整的，但是我們的阿尼瑪和阿尼姆斯處于我們的無(wú)意識(shí)，所以我們和外界的男性女性互動(dòng)的過(guò)程就是在不斷意識(shí)自己的另一部分人格的過(guò)程。

很顯然，莫三妹的阿尼瑪非常難纏，片中多次出現(xiàn)“孫悟空”的形象和片段。“孫悟空”的形象可以看作男主的“trickster”原型，也就是愚者原型。小文也拿著一根“金箍棒”，也有對(duì)應(yīng)。多變、挑戰(zhàn)各種規(guī)則、欺騙、重情、戰(zhàn)斗都是這個(gè)原型體現(xiàn)出來(lái)的正面以及負(fù)面特質(zhì)。莫三妹身上有姐姐的犧牲和照顧，有前女友的敢愛(ài)敢恨，有小文媽媽的離經(jīng)叛世，更有小文的重情和敢于擔(dān)當(dāng)和敢于斗爭(zhēng)。他對(duì)自己名字的不認(rèn)可也代表他不認(rèn)可自己的阿尼瑪，這么多面的阿尼瑪也是真不容易整合啊!

電影中也有莫三妹的男性氣質(zhì)的成長(zhǎng)，這個(gè)主要通過(guò)和父親的關(guān)系來(lái)表現(xiàn)的。從父親一出場(chǎng)，雖然要給男主“上天堂”的房本，但是提了一堆要求，可以看出父親還不是很認(rèn)可這個(gè)兒子，但是父親已經(jīng)老了，要把這個(gè)“不成器”的“劣子”培養(yǎng)出來(lái)接班，也是十分“頭大”和著急。父親的不放心，不信任讓莫三妹更加“叛逆”，這一沖突一度達(dá)到了極端，體現(xiàn)在男主在門(mén)口挑戰(zhàn)老爺子被姐姐打了一個(gè)耳光。得到父親的認(rèn)可是我們所有人，不管男人還是女人都要面對(duì)的人生功課。父親總是那么苛刻的用審視的眼光看著自己已經(jīng)覺(jué)得很努力的你，一個(gè)來(lái)訪者坐在咨詢室，流著眼淚哽咽著說(shuō)：“我所做的一切都是希望父親能高興點(diǎn)”，父親的期待是我們多少人都爬不過(guò)去的“玻璃山”!但是作為晚輩，我們能做的只是是“順”，因?yàn)槲覀儾恢�道歷史，家族的歷史和傳承是多少代人積累的，我們要尊重歷史，尊重傳承，尊重系統(tǒng)。當(dāng)莫三妹在父親的指導(dǎo)下完成一個(gè)不可能完成的艱巨的專(zhuān)業(yè)任務(wù)之后，他和父親和解了，他不再那么對(duì)抗，虛心了解了“二哥”的歷史，接受了自己的使命，不再猶豫，堅(jiān)定的繼續(xù)經(jīng)營(yíng)“上天堂”，這個(gè)時(shí)候父親也安心離去了，他會(huì)在“天堂”護(hù)佑莫三妹!

死亡的話題一直是我們文化中不去正面面對(duì)的，但是死亡又是我們不得不面對(duì)的，尤其這幾年疫情，各種天災(zāi)人禍，死亡恐懼浮出我們的集體無(wú)意識(shí)。我經(jīng)常說(shuō)，恐懼是個(gè)紙老虎。與其焦慮不如正面去直視它，超越它，人固有一死，面對(duì)之后我們才能更好的活在當(dāng)下，珍惜現(xiàn)在!(推薦讀物：《直視驕陽(yáng)》、《西藏生死書(shū)》)主人公莫三妹不斷的要去面對(duì)自己不愿意面對(duì)的事，最后竟然還要給自己的情敵“拼尸”(這個(gè)編劇也真是沒(méi)誰(shuí)了)，不過(guò)誰(shuí)還不經(jīng)歷一些讓自己“惡心”的事呢?打不死我的終將讓我更強(qiáng)大，“惡心”完，“吐”完，老子還是一條好漢，甚至更強(qiáng)大!

《人生大事》以主人公莫三妹的成長(zhǎng)為主線，探討死亡話題，非常勇敢，具有開(kāi)創(chuàng)性，符合朱一龍日月白羊的氣質(zhì)，為我們?nèi)赵掳籽螯c(diǎn)贊!

人生大事觀后感2

今天睡的昏昏沉沉，晚上摸去電影院看了場(chǎng)電影《人生大事》，難得的不做作的電影，笑的前俯后仰，又哭得稀里嘩啦，順便還被朱一龍圈粉了。

“養(yǎng)生者不足以當(dāng)大事，惟送死可以當(dāng)大事。” --《孟子·離婁下》

我想，這可能是電影名的由來(lái)，在中國(guó)傳統(tǒng)的觀念里，只有死亡才是大事。

電影里幾乎把人生所有的雞零狗碎都揉到了一起，單獨(dú)攤上每一件事，可能的都覺(jué)得是 “大事”，比如：

準(zhǔn)備結(jié)婚的你，對(duì)象跟別人跑了;

童年的你唯一真正的親人去世了;

新婚不久的另一半在車(chē)禍中面目全非;

好不容易剛剛開(kāi)始理解年邁的父親，他又去世了 …… ……

但把這些放在一起，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些你以為過(guò)不去的坎兒，和下一個(gè)坎兒相比，根本都不是坎兒。

02

電影的最后，男主(三哥)的父親也去世了，三哥沒(méi)有把父親埋到土里，而是綁在炮竹上，放上天絢爛了一把。

看著這個(gè)煙花，每個(gè)觀眾當(dāng)下心里的破爛事兒，也在電影院里被炸開(kāi)了。

周五的時(shí)候，有個(gè)年輕同學(xué)找我聊天，大抵內(nèi)容就是不喜歡現(xiàn)在的工作，但又有一堆擔(dān)憂等一系列「職場(chǎng)新人常見(jiàn)問(wèn)題」。他說(shuō)了很久，而我只問(wèn)了他一個(gè)問(wèn)題：

你工作的驅(qū)動(dòng)力，是源于想要得到的熱愛(ài)，還是源于害怕失去的恐懼?

03

非常讓我動(dòng)容的是男主(三哥)和小女孩(小文)的相遇，令我想起另一部電影，是枝裕和的《小偷家族》。在尋常家庭關(guān)系中得不到情感依托的兩人，在命運(yùn)恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間線上相遇了，成為了彼此生命中最溫暖的存在。

即使當(dāng)親生母親出現(xiàn)，女孩還是選擇了收養(yǎng)她的三哥，而非血緣關(guān)系的至親。生命本身不是紐帶，“被認(rèn)可的愛(ài)” 才是。

那些在尋常日子里不被愛(ài)的人，在被偶爾善待時(shí)，體會(huì)到的感激與溫暖也會(huì)倍于常人。—— 大概只有有過(guò)同樣經(jīng)歷的人，才能對(duì)這句話認(rèn)同至深。

電影結(jié)束后，我走路回家，在剛下過(guò)小雨的路上走著，還在回味三哥和小文的奇妙組合，他倆像什么呢?

像貧窮農(nóng)夫荒蕪的院子里，下午剛鋪滿了雪，晚上的月光又將將好照到了那里，非常奢侈的美好。

像一張白白凈凈的宣紙，鑲了金邊，還有碎閃閃的金箔，卻被寫(xiě)上了丑拙的毛筆字，紙不美了，可字也沒(méi)那么丑了。

像月亮很明亮的晚上，山野的路邊遇見(jiàn)敞篷大車(chē)，可卻是用黃牛牽著的，很洋氣又很土味。

像沒(méi)有牙齒的老太婆，坐在門(mén)沿上吃著梅子，捂嘴做出年輕姑娘般很酸的樣子，又丑又可愛(ài)，還忍不住讓人多看幾眼。

它們都太不相配了，卻又都太美妙了。

人生大事觀后感3

看見(jiàn)：種星星的人

作者：羅歡

為更好地加強(qiáng)殯葬文化建設(shè)，單位今天組織我們觀看了一部“殯葬”題材影視作品——《人生大事》，故事圍繞殯葬師莫三妹和失去外婆的孤兒武小文展開(kāi)。莫三妹在一次出殯中，遇到了武小文，小文的出現(xiàn)，也意外地改變了莫三妹對(duì)職業(yè)和生活的態(tài)度，同時(shí)，影片也帶給我以下啟示。

原來(lái)，我們是種星星的人。影片中，小文一句，“我爸爸是種星星的人”，讓我感動(dòng)的一塌糊涂。原來(lái)，我們的職業(yè)是一份這么浪漫的職業(yè)，原來(lái)，除了殯葬師，我們還有另一個(gè)名字——種星星的人。我們這一行，近些年隨著社會(huì)的逐漸關(guān)注，外界對(duì)我們開(kāi)始接納與包容，但在公眾場(chǎng)合，我們還是有些不敢大聲又自信地介紹自己是殯葬人，怕他人忌諱，就像影片中莫三妹一開(kāi)始對(duì)殯葬師這份職業(yè)也是自貶自棄的，其實(shí)歸根結(jié)底是我們自身還缺乏自信，我們?nèi)鄙倭藢?duì)這份職業(yè)的認(rèn)同與堅(jiān)定。種星星的人，多美的詞，溫暖中又給我們這群殯葬人帶來(lái)足夠的認(rèn)同與力量。

把逝者當(dāng)作是自己的親人來(lái)做服務(wù)。小文聽(tīng)到病逝的小女孩會(huì)像外婆一樣被燒成煙，于是她在骨灰盒上作畫(huà)，畫(huà)了很多星星去陪伴她，讓小女孩的父母感動(dòng)的一塌糊涂，鞠躬致謝。三妹的父親送走每一個(gè)人也都會(huì)記錄描述，因?yàn)樗�尊重喪葬，希望給逝者最好的服務(wù)。曾經(jīng)，在心中我也對(duì)逝者產(chǎn)生恐懼，但在給外婆守靈時(shí)，我突然意識(shí)到自己不害怕了，我也明白以后我也不會(huì)再恐懼了，因?yàn)橹灰�我把逝者�?dāng)做是自己的親人，我就不怕了。原來(lái)要做好溫情撫慰，貼心服務(wù)，我們首先就要把逝者當(dāng)作是自己的親人來(lái)做服務(wù)。

人生除死，無(wú)大事。人生除死，皆是大事。面對(duì)生死，其他的一切都微不足道。只要活著，所有的事情都有機(jī)會(huì)去完成，所有的不如意都不值一提，所有的遺憾都有可能挽回。人生沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，珍惜當(dāng)下永遠(yuǎn)是最優(yōu)解。每年殯儀館的野花都開(kāi)的格外燦爛，這里送走了一位又一位逝去的生命，但看到如此安靜綻放的野花，又會(huì)讓我們更加去敬畏生命，活在當(dāng)下，珍惜當(dāng)下。影片中，三哥收養(yǎng)小文并給小文親生母親一個(gè)謀生的機(jī)會(huì)，外婆舞伴為幫助三哥提前給自己辦葬禮，逝去小女孩的父親拼盡全力去修好小文的電話手表……每一件都傳達(dá)出善良與感恩，正如單位每次開(kāi)會(huì)與學(xué)習(xí)時(shí)，領(lǐng)導(dǎo)總強(qiáng)調(diào)要心存善良，常懷感恩。影片結(jié)尾處，天上的每一顆星星，都是愛(ài)過(guò)我們的人。我們作為殯葬人，離星星最近的人，我們會(huì)帶著愛(ài)、善良、感恩，更加熱愛(ài)我們的工作，熱愛(ài)我們的生活，活在當(dāng)下，珍惜當(dāng)下。

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