關(guān)于戲劇文學(xué)常識

一、戲劇是一種 綜合性舞臺 藝術(shù)；它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù) 等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映社會生活。

戲劇按表演形式來分往往有歌劇、舞劇、話劇等等；按作品類型來分又有悲劇、喜劇、正劇等；按題材內(nèi)容分也有歷史劇、現(xiàn)代劇、情節(jié)劇、哲理劇、寓言劇、童話劇等等。 二、戲劇語言包括人物語言和舞臺說明。戲劇文學(xué)中重要的是人物語言。戲劇中情節(jié)的進(jìn)展、人物性格的展示和劇作者對人物事件的評論，一般都得依靠人物語言來完成。

戲劇人物語言的特性：第一，富有動作性，能推動劇情發(fā)展；第二 ，戲劇語言要有個性化； 第三，豐富的潛臺詞；第四，易懂，上口。

三、關(guān)于戲劇沖突

（一）戲劇沖突，表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式。同時也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程，由戲劇動作體現(xiàn)出來。

戲劇沖突，主要指戲劇作品中故事的情節(jié)發(fā)展過程，也就是劇中人物與人物之間、人物與環(huán)境之間以及人物內(nèi)心各種因素彼此消長的過程。戲劇沖突是包含戲劇動作、反動作和矛盾解決的一種完整的運動形式。勞遜說：“一出戲就是一個動作系列�！睉騽�沖突主要表現(xiàn)為劇中人物性格沖突.

一些沒有構(gòu)成真正沖突的“戲劇”例子：①兩人打乒乓球、沖突沒有社會意義；②單純的自然災(zāi)害；③主人公毫無阻力，所向披靡地達(dá)到目的。④現(xiàn)代戲劇中的經(jīng)典荒誕派戲劇《等待戈多》。

戲劇沖突的三種類型：

1．自然情況下造成的（災(zāi)難、命運）�！稇�(zhàn)洪圖》、《水下村莊》

2．自然情況下心靈方面所引起的（社會、文化）。勞遜說：“戲劇的基本特征是社會性沖突——人與人之間，個人與集體之間，集體與集體之間、個人或集體與社會或自然力量之間的沖突�！� 《雷雨》、《趙氏孤兒》他談到了一個“沖突律”：第一，沖突的社會性；第二，沖突的自覺意志；第三，意志的強度。（《英臺抗婚》）

3．心靈本身的分-裂和矛盾（個體心靈）。（《推銷員之死》）

在中國戲劇理論和批評中長時間流行一種說法：沒有沖突就沒有戲劇。

（二）戲劇沖突的表現(xiàn)方式

戲劇沖突是構(gòu)成戲劇情境的基礎(chǔ)，是展現(xiàn)人物性格，反映生活本質(zhì)，揭示作品主題的重要手段。

1．戲劇沖突在作品中的表現(xiàn)方式：

A．某一人物與其他人物之間的沖突（有人稱之為外部沖突）。

B．人物自身的內(nèi)心沖突（有人稱之為內(nèi)部沖突）。

人物之間的沖突與內(nèi)心沖突這兩種方式，有時各自單獨展開，有時則交錯在一起，相互作用，互為因果。

C．人同自然環(huán)境或社會環(huán)境之間的沖突。

有些劇本在表現(xiàn)主人公同社會環(huán)境的沖突時，往往把環(huán)境“人化”，即把它戲劇化為主人公與其他人物之間的沖突。如《哈姆雷特》中主人公面對的社會環(huán)境是一座“牢獄”，而克勞迪斯及其周圍的朝臣恰恰是社會環(huán)境的人化。

另外在有些劇作中,社會環(huán)境往往成為對人物發(fā)生影響的背景,給主人公造成一種外在的壓迫感，象《瓊斯皇帝》中準(zhǔn)備造反的土人群眾。

在荒誕派戲劇中，有時又把社會環(huán)境“物化”,即化為具有象征性的道具,造成“場面直喻”的效果，象《椅子》中堆滿舞臺的椅子，《阿麥迪或脫身術(shù)》中那具無限膨脹的尸體，等等。

在當(dāng)代戲劇中，有人提出用“抵觸”取代“沖突”的主張。所謂“抵觸”，指的是某一人物在處理同其他人物之間的矛盾關(guān)系時，并不采取斷然對抗的行動，而是采取和平的方式，如退讓、妥協(xié)、容忍等，因而就使矛盾不爆發(fā)為沖突。在現(xiàn)實社會生活中，沖突只是矛盾發(fā)展的一種特殊的、并不是唯一的形態(tài)，因此，提醒劇作家注意“抵觸”這種形態(tài)，有助于表現(xiàn)各種矛盾發(fā)展的復(fù)雜多樣性。

（三）戲劇沖突的構(gòu)成

戲劇的矛盾沖突一般包括序幕、開端、發(fā)展、高-潮、結(jié)局(有的還有尾聲)等幾個部分。 “序幕”一般是指多幕劇中第一幕(或場)以前的那場戲，它有介紹劇情的起因、預(yù)示全劇的主題和介紹劇中主要人物的歷史等作用。

開端是指作品的開頭，是指矛盾沖突開始時發(fā)生的事件，它是故事情節(jié)發(fā)展的起點。

情節(jié)的發(fā)展，是指隨著第一個沖突發(fā)生后，繼之而展開的種種走向高-潮的生活沖突和矛盾運動過程。

人物性格要得到充分顯現(xiàn)，矛盾沖突要得到充分揭示，情節(jié)就必須充分地展開，因而情節(jié)的發(fā)展部分在整個情節(jié)中占據(jù)重要的地位。

情節(jié)的高-潮是指矛盾沖突發(fā)展到最尖銳、最緊張的階段，在這一階段通過一次平衡狀態(tài)的破壞而解決了沖突。這個階段也是作品的主題、主要人物的性格得到最集中、最充分的表現(xiàn)的階段。

情節(jié)發(fā)展到結(jié)束階段，一般稱之為結(jié)局。結(jié)局同高-潮緊密相連，是高-潮中沖突解決產(chǎn)生的最后結(jié)果。

沒有矛盾沖突的戲劇是沒有的。沒有人物性格的沖突或差異，就無法通過人物自己的言行來表現(xiàn)他們的性格，構(gòu)成情節(jié)糾葛，揭示社會生活的本質(zhì)。

在《雷雨》一劇中，既表現(xiàn)為封建家庭中主奴的矛盾、夫妻的矛盾、父子的矛盾、繼母-子的矛盾、情人間的矛盾，有現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)中勞資的矛盾，還有不同階層的家庭、成員的矛盾，尤其是不同階層女性對命運的抗?fàn)�。如此漫長、廣闊的時空，如此眾多、錯縱的矛盾，劇作家將它們集中到周魯兩家、兩代八個人物身上，集中到周家客廳、魯家住處的有限空間，尤其是把三十多年的變故集中到由日到夜的十幾個小時中間，形成了高度集中、十分尖銳的戲劇沖突。

（四）案例精解

(周樸園認(rèn)識魯侍萍，經(jīng)過魯侍萍一番揭露，周樸園一陣心虛但發(fā)現(xiàn)并無大礙以后)

周樸園：你靜一靜。把腦子放清醒點。你不要以為我的心是死了，你以為一個人做了一件于心不忍的事就會忘了么？你看這些家具都是你從前頂喜歡的東西，多少年我總是留著，為著紀(jì)念你。

魯侍萍：(低頭)哦。

周樸園：你的生日——四月十八——每年我總記得；一切都照著你是正式嫁過周家的人看，甚至于你因為生萍兒，受了病，必要關(guān)窗戶，這些習(xí)慣我都保留著，為的是不忘你，彌補我的罪過。

魯侍萍：(嘆一口氣)現(xiàn)在我們都是上了年紀(jì)的人，這些話請你也不必說了。

周樸園：那更好了。那么我們可以明明白白的談一談。

魯侍萍：不過我覺得沒有什么可談的。

周樸園：話很多。我看你的性情好像沒有大改，——魯貴像是個很不老實的人。

魯侍萍：你不要怕。他永遠(yuǎn)不會知道的。

周樸園：那雙方面都好。再有，我要問你的，你自己帶走的兒子在哪兒？

魯侍萍：他在你的礦上做工。

周樸園：我問，他現(xiàn)在在哪兒?

魯侍萍：就在門房等著見你呢。

周樸園：什么?魯大海?他!我的兒子？

魯侍萍：就是他!他現(xiàn)在跟你完完全全是兩樣的人。

周樸園：(冷笑)這么說，我自己的骨肉在礦上鼓動罷工，反對我!

魯侍萍：你不要以為他還會認(rèn)你做父親。

周樸園：(忽然)好!痛痛快快的！你現(xiàn)在要多少錢吧！

魯侍萍：什么?

這是《雷雨》中極為精彩的一段臺詞。它的價值至少體現(xiàn)在兩個方面：一是矛盾沖突極為激烈，但含而不露；二是矛盾沖突的發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，由淺而深，并逐步推向高-潮。因而構(gòu)成一部價值極高的藝術(shù)精品。矛盾的關(guān)健在于，一方面，魯侍萍對周樸園有著深刻的認(rèn)識，不相信周樸園會發(fā)慈悲，并且還想方設(shè)法要揭露周樸園的真實本性。另一方面，周樸園又想極力掩飾自己虛偽的面孔，抹平他可能遇到的麻煩。正是二人各自不同的矛盾又構(gòu)成了一對新的更大的矛盾。

就魯侍萍來說，當(dāng)他聽說周樸園還在愛她時，她當(dāng)然也希望是一件好事情，但是經(jīng)過幾十年的風(fēng)雨之后，她已經(jīng)變得麻木了，也顯得十分平靜。但她對周樸園始終是杯著戒備之心的，周樸園提議談一談時，魯侍萍馬上就警覺起來，認(rèn)為他們之間已經(jīng)沒有什么可談了。而當(dāng)周樸園想用金錢來打消魯侍萍母-子對他的仇很之時，魯侍萍義正辭嚴(yán)地表示了拒絕。因此就魯侍萍來說，她的矛盾就是既希望周樸園確實存在一點善之心，但她又相信這并不是現(xiàn)實的。

在周樸園方面來說，他的心里是十分矛盾的，一方面他想表示對魯侍萍的懷念，但另一方面又擔(dān)心自己的身份和地位。所以當(dāng)他提議與魯侍萍“我們可以明明白白地談一談”道到拒絕時，他立刻變被動為主動，既攻擊一下魯待萍，又語帶雙關(guān)地談到了與魯侍萍有關(guān)的魯貴：“魯貴像是個很不老實的人”，并以此作為自己轉(zhuǎn)換話題的一個借口。沒想到通過魯侍萍的口居然發(fā)現(xiàn)了魯大海就是他自己的兒子，并且反對他時，周樸園立刻翻臉不認(rèn)人，想用錢來買通魯侍萍母-子。這段臺詞極為生動形象地寫出了周樸園的陰險嘴臉。

（五）戲劇沖突的主要特征

1．尖銳激烈

在戲劇中，一些平淡的矛盾往往被組成有聲有色的沖突，由于矛盾的雙方都有足夠的沖擊力，沖突的最后爆發(fā)時格外強烈的。

2．高度集中

戲劇的沖突是在既定的時間和空間里表現(xiàn)社會矛盾。

3．進(jìn)展緊張

戲劇沖突必須是扣人心弦，波瀾起伏的，使觀眾一直處于緊張和期待之中。

4．曲折傳奇

戲劇沖突往往是曲折復(fù)雜，變化多姿的。

戲劇沖突的疏離和顛覆其實是戲劇沖突的另一種表現(xiàn)形式。

四、潛臺詞

潛臺詞就是臺詞所包含的深一層意思，即隱藏在臺詞中的言外之意，它常用雙關(guān)、暗示、隱喻等手法。潛臺詞作為一個重要的戲劇元素，在刻畫人物性格，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，推進(jìn)戲劇沖突方面起到無可替代的作用。

1．針鋒相對式

周樸園：“梅家的一個年輕小姐，很賢惠，也很規(guī)矩。有一天夜里，忽然地投水死了” 魯侍萍：“她是個下等人，不很守本分的。聽說她跟那時周公館的少爺有點不清白，生了兩個兒子。生了第二個，才過三天，忽然周少爺不要她了”

兩人話中都用了“忽然”一詞，而且話都說了一半，話中有話。周樸園是在推卸責(zé)任，魯侍萍則是在揭發(fā)周樸園的劣跡：不是我無緣無故投河自盡，而是你周樸園為了娶富家小姐而喪盡天良地趕我出門，全然不顧我生孩子才三天，這是何等狠毒！這里魯侍萍引用周樸園話中的“忽然”來嘲諷周樸園的虛偽，語言精煉而有味，使人物形象更豐滿突出。

2．旁敲側(cè)擊式

魯侍萍：老爺問這些閑事干什么？

周樸園：這個人跟我們有點親戚。

魯侍萍：親戚？

周樸園：嗯，——我們想把她的墳?zāi)剐抟恍蕖?/p>

魯侍萍：哦，——那用不著了。

魯侍萍這三句臺詞的意思依次是：她現(xiàn)在已經(jīng)與你沒有任何關(guān)系了；根本就無所謂什么親戚；她沒有死，現(xiàn)在就站在你面前。

3．一箭雙雕式

周樸園：話很多。我看你的性格好像沒有大改，——魯貴像是個很不老實的人。

周樸園言外之意是魯貴是個不好對付的人，要是讓他知道我們的事情，他一定會敲詐我的，會把我的事捅出去，毀了我的家庭，毀了我好父親好丈夫好紳士的形象。我不希望他知道這個事情。還有，你和魯貴都是我的仇敵，都是不地道的人。

4．諧音雙關(guān)式

魯侍萍：（大哭）這真是一群強盜�。ㄗ咧林芷济媲埃┠闶瞧迹瑧{——憑什么打我的兒子？ 周萍：你是誰？

魯侍萍：我是你的——你打的這個人的媽。

此時，魯侍萍周萍母-子近在咫尺卻不能相認(rèn)，只能欲說還休，這是多么大的悲哀��！這次她來周家的主要目的是看看自己的兒子周萍。作者巧妙地利用諧音“憑”和“萍”，“我是你的——你打的這個人的媽”，婉轉(zhuǎn)曲折地表達(dá)了魯侍萍當(dāng)時憤恨、痛苦、失望、悲哀的復(fù)雜感情。

戲劇文學(xué)常識2016-07-16 10:15 | #2樓

1、戲劇的概念：

戲劇，是一種綜合的舞臺藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映社會生活。

2、戲劇的種類：

從表演形式上，可分為話劇、歌劇、舞劇、詩劇、廣播劇、電視劇、街頭劇、活報劇等；從作品內(nèi)容的性質(zhì)上，可分悲劇、喜劇、正劇等；從故事情節(jié)上，可分為獨幕劇、多幕劇等。從時代分，可以分為歷史劇和現(xiàn)代劇。

3、戲劇的要素：包括舞臺說明、戲劇沖突、人物臺詞等。

1、空間和時間要高度集中

劇本不像小說、散文那樣可以不受時間和空間的限制，它要求時間、人物、情節(jié)、場景高度集中在舞臺范圍內(nèi)。小小的舞臺上，幾個人的表演就可以代表千軍萬馬，走幾圈就可以表現(xiàn)出跨過了萬水千山，變換一個場景和人物，就可以說明到了一個全新的地方或相隔多少年之后……

相隔千萬里，跨越若干年，都可通過幕、場變換集中在舞臺上展現(xiàn)。

劇本中通常用“幕”和“場”來表示段落和情節(jié)�！澳弧敝盖楣�(jié)發(fā)展的一個大段落�！耙荒弧笨煞譃閹讏�，“一場”指一幕中發(fā)生空間變換或時間隔開的情節(jié)。劇本一般要求篇幅不能太長，人物不能太多，場景也不能過多地轉(zhuǎn)換。初學(xué)改編短小的課本劇，最好是寫成精短的獨幕劇。

2、反映現(xiàn)實生活的矛盾要尖銳突出

各種文學(xué)作品都要表現(xiàn)社會的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的空間和時間里反映的矛盾沖突更加尖銳突出。因為戲劇這種文學(xué)形式是為了集中反映現(xiàn)實生活中的矛盾沖突而產(chǎn)生的，所以說，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。又因為劇本受篇幅和演出時間的限制，所以對劇情中反映的現(xiàn)實生活必須凝縮在適合舞臺演出的矛盾沖突中。

劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、高-潮和結(jié)尾四部分。演出時從矛盾發(fā)生時就應(yīng)吸引觀眾，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時候稱為高-潮，這時的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。

3、劇本的語言要表現(xiàn)人物性格

劇本的語言包括臺詞和舞臺說明兩個方面。

劇本的語言主要是臺詞。臺詞，就是劇中人物所說的話，包括對話、獨白、旁白。獨白是劇中人物獨自抒發(fā)個人情感和愿望時說的話；旁白是劇中某個角色背著臺上其他劇中人從旁側(cè)對觀眾說的話。劇本主要是通過臺詞推動情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺詞語言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合舞臺表演。

舞臺說明，又叫舞臺提示，是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞臺說明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時間、地點、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等。這些說明對刻畫人物性格和推動、展開戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。這部分語言要求寫得簡練、扼要、明確。這部分內(nèi)容一般出現(xiàn)在每一幕（場）的開端。結(jié)尾和對話中間，一般用括號（方招號或圓括號）括起來。

戲劇文學(xué)常識2016-07-16 21:15 | #3樓

一、定義： 戲劇是由演員扮演角色，在舞臺上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞 臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。是文學(xué)體裁的一種。

二、戲劇特征

1、更典型、更集中地表現(xiàn)社會生活的沖突和斗爭。

2、故事情節(jié)發(fā)生的時間和地點往往很集中，登場人物也有一定數(shù)量的限制。

3、人物性格和故事情節(jié)主要是通過登場人物的語言來表現(xiàn)。

4、故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場。

三、幾個名詞術(shù)語

包括舞臺說明、戲劇沖突、人物臺詞等。戲劇語言包括臺詞(即人物語言)和舞臺說明。

1、沖突：是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)先進(jìn)與落后、進(jìn)步與保守等的矛盾沖突。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。

2、臺詞：是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有：對話、獨白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺說話）、潛臺詞（即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實際上是語言的多意現(xiàn)象）等等。

3、幕和場：幕，即拉開舞臺大幕一次，一幕就是戲劇一個較完整的段落。場，即拉開舞臺二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。

4、舞臺說明：是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點的有關(guān)說明。說明的內(nèi)容有關(guān)于時間、地點、人物、布景的，有關(guān)于登場人物的動作、表情的，有關(guān)于登場人物上場、下場的，有關(guān)于“效果”的，有關(guān)于開幕、閉幕的等等。

四、戲劇分類

1）按表現(xiàn)形式分：話劇(如《雷雨》)、歌劇(如《白毛女》)、舞劇(如《絲路花雨》)、啞劇等；

2）按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)分：獨幕劇、多幕劇(如《雷雨》)；

3）按題材所反映的時代分：歷史劇(如《屈原》)、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)；

4）按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲劇(如《屈原》)、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)

5）按演出場合分：舞臺劇、廣播劇、電視劇等。

五、劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：開端——發(fā)展——高-潮——結(jié)局

開端：介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突

發(fā)展：描寫情節(jié)的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高-潮。

高-潮：矛盾沖突發(fā)展到頂點并表現(xiàn)出急劇轉(zhuǎn)化的局面

結(jié)局：結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，也是矛盾沖突的解決。

尾聲：與序呼應(yīng)，對劇本的思想內(nèi)容作些啟示，引起人們的聯(lián)想和展望。

戲劇文學(xué)常識2016-07-16 9:57 | #4樓

舞臺性是戲劇文學(xué)最顯著的特征。劇本的寫作完全受到舞臺藝術(shù)規(guī)律的制約。由于舞臺只有幾十平方米，演出的時間一般不能超過三個小時，因此要示劇本中的人物、場面、時間必須高度集中。像老舍的《茶館》，盡管它的時間跨度很大，從1898年戊戌變法寫到1948年，但全劇只有三幕一景，一個地點。全部演出時間只有兩個半小時，很好地體現(xiàn)了戲劇舞臺性的要求。

戲劇文學(xué)的另一個特點，是要求有強烈的戲劇性�！皼]有沖突，就沒有戲劇�！彼�謂戲劇性，就是矛盾和沖突。它要求在有限的舞臺空間和時間內(nèi)，通過人物與人物之間的各種矛盾和沖突，來展開情節(jié)、刻劃人物，推動劇情的性情，揭示社會生活的本質(zhì)。著名劇作家曹禺的《雷雨》，所以有著強烈的戲劇性，就是由于全劇交織著周樸園、魯貴兩家七個人物之間的緊張激烈、復(fù)雜深刻的矛盾沖突，才取得了如此震撼人心的藝術(shù)效果。

為了適應(yīng)舞臺演出的需要，戲劇文學(xué)不能有作者直接敘述的語言，而只能有劇中人物的語言，如獨白、對話、唱詞等。劇本的情節(jié)、人物性格，也都要靠人物的對話和行動來交代和表現(xiàn)，所以戲劇語言的特點，就比小說等其他文學(xué)體裁的語言更具口語化、性格化和動作化。

戲劇文學(xué)的分類是多種多樣的。根劇所表現(xiàn)的戲劇沖突的性質(zhì)，可分為悲劇、喜劇和正劇三種;按照藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法的不同，又可以分為話劇、詩劇和歌劇三種。

戲劇文學(xué)

通常指戲劇劇本。戲劇有廣狹二義：一是話劇、歌劇、戲曲的總稱，一是專指話劇。因此，狹義的戲劇文學(xué)也專指話劇劇本，廣義的戲劇文學(xué)則應(yīng)包括歌劇劇本、 戲曲劇本在內(nèi)。一般多取其廣義的概念。

戲劇文學(xué)具有兩重性：一方面,它作為文學(xué)作品,應(yīng)當(dāng)具備一般敘事性作品共同的要求，諸如塑造典型形象，揭示深刻的主題，以及結(jié)構(gòu)的完整性、統(tǒng)一性等等，并應(yīng)當(dāng)具有獨立的欣賞（閱讀）價值；另一方面，它作為戲劇演出的基礎(chǔ)，只有通過演出，才能表現(xiàn)出它的全部價值，因此，它又要受到舞臺演出的`制約，必須符合舞臺藝術(shù)的要求。話劇、歌劇、戲曲劇本，雖然它們各自有一些特異性，但作為戲劇文學(xué)，又具有某些共同的特征。

戲劇是綜合藝術(shù)，它把文學(xué)、表演、繪畫、雕塑、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)綜合成為一種獨立的藝術(shù)樣式。

在戲劇演出的綜合性整體中，劇本雖然是基礎(chǔ)，但居于中心地位的卻是演員的表演。演員扮演角色的基本手段

是動作,如話劇中的形體動作、言語動作、靜止動作,歌劇中還有歌唱，戲曲中則有唱、念、做、打，等等。動作是演員藝術(shù)的根基，也是戲劇藝術(shù)的根基。戲劇藝術(shù)的特性就在于它是動作的藝術(shù)，這也決定了戲劇文學(xué)的基本特性。從表面上看，劇本同小說一樣，也是用語言（文字）寫成的，但一般地說，小說中語言的主要性能是敘述和描寫，劇本中則主要靠人物通過自身的動作進(jìn)行自我表現(xiàn)。劇本通常包括兩個部分：一是劇作家的舞臺提示，其中包括對動作展開的時間和具

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體的物質(zhì)環(huán)境的說明，對人物外部動作、靜止動作的提示和對人物臺詞的心理情緒的提示；一是人物自身的臺詞，其中包括對話（對唱）、獨白（獨唱）、旁白（旁唱）等，這些，都是人物心理動作的外現(xiàn)方式。在戲曲劇本中，人物的臺詞（道白與唱詞）有時也有說明動作環(huán)境和敘述事件的作用，但其主要性能也還是心理動作的外現(xiàn)。劇本需要各種各樣的戲劇沖突,需要情節(jié)的生動性和豐富性,但無論是戲劇沖突還是戲劇情節(jié)，都應(yīng)通過因果相承的動作直觀地展現(xiàn)出來。劇本需要塑造各種各樣的典型人物形象，而動作正是戲劇塑造人物形象的基本手段。劇本中需要有深刻的主題思想，而主題思想也應(yīng)該寓于動作的發(fā)展之中。戲劇文學(xué)的這種基本特性，決定了劇作家形象思維方式的特殊性，即必須遵循動作發(fā)展的邏輯。劇作家只有熟悉表演藝術(shù)的特點，掌握舞臺藝術(shù)的規(guī)律，才能寫好劇本。 戲劇演出由于受到舞臺條件的制約，形成了自己特有的時空觀念。在戲曲中,動作是虛擬的、程式化的,它

的時空特性主要表現(xiàn)為建立在虛擬動作基礎(chǔ)之上的虛擬時間和虛擬空間；在戲曲舞臺上，離開人物的虛擬動作和說明性的臺詞，就不存在具體的時間和具體空間。這樣，就造成了戲曲劇本在結(jié)構(gòu)上的特點，即在時間和空間方面具有很大的自由。而在話劇中，動作基本上是寫實的，它的時空限制要比戲曲大得多，因此，也就決定了話劇劇本在結(jié)構(gòu)上的特點，即話劇動作必須在固定空間和延續(xù)時間中持續(xù)發(fā)展。當(dāng)然，這并不意味著它只能有一個固定空間（即場景），也并不意味著它的時間必須從頭到尾連續(xù)下去；但它的空間和時間的變換，必須通過中斷動作來實現(xiàn)，其方式就是換幕（或場）或暗轉(zhuǎn)。這就形成了話劇結(jié)構(gòu)中分幕、分場的特點。劇作家可以借助這種方式，相對地擴大劇本的時空容量。所謂“一幕”，指的是動作與情節(jié)發(fā)展中的一個大的段落；所謂“一場”，則是指在大的段落中空間的變換或時間的間隔。在現(xiàn)代話劇中，幕與場的界限已不象以前那么明顯，也有不分幕只分場的。但總的說來，不論是話劇、歌劇還是戲曲，都要求劇本的結(jié)構(gòu)必須遵循時間與空間高度集中的原則，劇本中的戲劇沖突和戲劇情節(jié)，都應(yīng)當(dāng)在 高度集中的場面和場景中展開。這個原則在任何時代的戲劇創(chuàng)作中都是共同的，只是具體要求和具體表現(xiàn)有所不同。例如法國古典主義戲劇的“三一律”要求一出戲的動作只能在同一場景中展開，動作發(fā)展的時間跨度不能超出24小時，這在實際上是很難完全做到的，所以后來便被沖破了。在現(xiàn)代劇本中，大都不再遵循這樣的規(guī)定，并且出現(xiàn)了所謂“多場景”的戲劇，即在一出戲中可以包容十幾個(或更多)場景，而動作發(fā)展的時間跨度則可以擴展到幾個月、幾年甚至幾十年；有的還充分注意發(fā)揮舞臺空間假定性的特點，采用寫意性的空間處理方式來擴大空間和時間的容量。在現(xiàn)代戲曲劇本中，則有另一種趨向，即放棄或改變虛擬空間與虛擬時間的原則，而借鑒話劇中的固定空間和延續(xù)時間。這些情況表明，戲劇文學(xué)通過創(chuàng)作實踐，正在不斷向前發(fā)展。

關(guān)于戲劇的分類，除按照表現(xiàn)形式可以劃分為話劇、歌劇和戲曲外，按照內(nèi)容的性質(zhì)，可以分為悲劇、喜劇

和正劇。在古希臘戲劇和法國古典主義戲劇中，只有悲劇和喜劇兩類，二者是不能混淆的；到18世紀(jì)法國啟蒙運動時期，出現(xiàn)了正劇，當(dāng)時叫做“嚴(yán)肅喜劇”，也稱“悲喜劇”。在中國古代戲曲中，悲劇、喜劇和正劇是本來就存在的。在現(xiàn)代戲劇中，悲劇和喜劇的界限已不那么嚴(yán)格，為數(shù)最多的則是正劇。戲劇分類還可以按照題材所涉及的方面，分為現(xiàn)代劇、歷史劇、神話劇、兒童劇、科學(xué)幻想劇等，或者按照主題、情節(jié)分為情節(jié)劇、社會問題劇、心理劇等,或者按照篇幅規(guī)

模分為多幕(或多場)劇和獨幕劇、大戲和小戲等。

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戲劇的文學(xué)常識2016-07-16 11:51 | #5樓

戲劇是由演員扮演角色，在舞臺上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。是文學(xué)體裁的一種。戲劇離不開戲劇沖突，它表現(xiàn)在人物性格的沖突上，具體表現(xiàn)為一系列的動作。戲劇的基本要素是矛盾沖突，通過具體的舞臺形象再現(xiàn)社會的斗爭生活，能激起觀眾強烈的情感反映，達(dá)

到社會教育的目的。

戲劇是由演員在舞臺上表演的藝術(shù)，因而它要受舞臺的制約，要適

合演出的需要。這就決定了它的一些特征：

第一、更典型、更集中地表現(xiàn)社會生活的沖突和斗爭。 第二、故事情節(jié)發(fā)生的時間和地點往往很集中，登場人物也有一定

數(shù)量的限制。

第三，人物性格和故事情節(jié)主要是通過登場人物的語言來表現(xiàn)。

第四，故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場

二、幾個名詞術(shù)語戲劇的幾大要素：

包括舞臺說明、戲劇沖突、人物臺詞等。

戲劇語言包括臺詞(即人物語言)和舞臺說明。

1、沖突：是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)先進(jìn)與落后、進(jìn)步與保守等的矛盾沖突。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。

2、臺詞：是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有：對話、獨白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺說話）、潛臺詞（即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實際上是語言的多意現(xiàn)象）等等。

3、幕和場：幕，即拉開舞臺大幕一次，一幕就是戲劇一個較完整的段落。場，即拉開舞臺二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。

4、舞臺說明：是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點的有關(guān)說明。說明的內(nèi)容有關(guān)于時間、地點、人物、布景的，有關(guān)于登場人物的動作、表情的，有關(guān)于登場人物上場、下場的，

有關(guān)于“效果”的，有關(guān)于開幕、閉幕的等等。

三、戲劇分類：

1）按表現(xiàn)形式分：話劇(如《雷雨》)、歌劇(如《白毛女》)、舞劇(如《絲路花雨》)、啞劇等；

2）按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)分：獨幕劇、多幕劇(如《雷雨》)；

3）按題材所反映的時代分：歷史劇(如《屈原》)、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)；

4）按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲劇(如《屈原》)、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)

5）按演出場合分：舞臺劇、廣播劇、電視劇等。