經(jīng)典宋詞優(yōu)美名句賞析
經(jīng)典宋詞優(yōu)美名句賞析
1、綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧。宋祁
春天來了,紅色的杏花擠滿枝頭,詩人就在這幅春景圖上著一“鬧”字,用擬人手法,把事物寫活了。它不僅描繪了杏花盛開的艷麗景色,又寫出了在春風(fēng)吹拂下,杏枝搖曳、花兒微動(dòng)的活潑神情。這一“鬧”字,把讀者的思緒從杏花枝頭延伸到意趣盎然的廣闊的春色里。
2、人生自是有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)與月。歐陽修
情癡,指男女之間的癡情,這種情癡是天生的,自古以來就是如此。但是這種癡情往往形成別恨,而這種別恨難道是風(fēng)月釀成。在這里,詩人已經(jīng)朦朧意識(shí)到某種社會(huì)力量是“別恨”的根源,但他無法擺脫。豪放中之中有沉著之致。
3、淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。歐陽修
淚眼問花,更是層深意深。見花落淚,一層;含淚問花,二層;花無情不語,三層;花亂飛去,四層。這種借物表情的寫法,反映了女子內(nèi)心的痛苦,烘托了它悵然若失的心情神態(tài)。
4、落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。晏幾道
琵琶弦上說相思,當(dāng)時(shí)明月在,曾照彩云歸。晏幾道
孤獨(dú)的人,破碎的心,看著在朦朧微雨中飄零的落花,閃過的雙燕,怎能不想起心上人流轉(zhuǎn)人間的悲慘命運(yùn),怎能不感嘆自己孤苦寂寥的不幸境遇。眼前之景與詩人之情緊緊交織在一起,產(chǎn)生出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
在明月之夜,心上人像伴月的輕云,飄走了,永遠(yuǎn),永遠(yuǎn)。而明月,把金黃的光輝灑在大地上,也灑在詩人痛苦的心靈里。它遠(yuǎn)去的身影,像明月一樣將永遠(yuǎn)清晰地留在詩人的記憶里。情景交融,感人至深。
5、大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物。蘇軾
這不僅寫出了長江的非凡氣象,而且將自古以來這里出現(xiàn)過的許多威武雄壯的戰(zhàn)爭(zhēng)故事都概括進(jìn)來了,表達(dá)了詞人對(duì)古代英雄的向往。
6、小舟從此逝,江海寄余生。蘇軾
貶謫黃州,面對(duì)寂靜的'夜晚,面對(duì)安謐的環(huán)境,詩人心與景會(huì),神與物游,產(chǎn)生一種脫離塵世的遐想:隨波流逝,去遨游江海,擁抱大自然。詩人渴望解脫,渴望自由的心境在詩句中袒露出來。
7、六朝多少興廢事,盡入漁樵閑話。孫浩然
六朝此興彼亡,給后人留下了多少茶余飯后的談資。千秋功罪,留與后人評(píng)說,想名垂千古而不是令漁樵鄙視,興廢得失之間,當(dāng)有多少教訓(xùn)。
8、試問閑愁都幾許?一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨。賀鑄
寫人的單相思。黃梅雨連綿地下著,柳絮到處飛舞,遠(yuǎn)處暮色的原野上,青草離離無邊,這一切,更增加了詩人的煩惱,使他感到那女子離他更遠(yuǎn)了。他的愁苦像一川煙草那樣廣,像滿城風(fēng)絮那樣多,像梅子黃時(shí)雨那樣久。
9、知否,知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。李清照
詩人采用擬人的手法,把事物寫得形象生動(dòng)!笆荨,既寫出了花朵凋零的景象,又透露出詩人惜花之情,還點(diǎn)出了暮春時(shí)節(jié)。
10、莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。李清照
因思愁而消魂,因消魂而人瘦。簾外,冷風(fēng)殘菊;簾內(nèi),倩人憔悴。詩人在兩者之間著一“比”字,不僅使情景交織在一起,還突出了詞眼“瘦”字。瘦,既是人物形體特征的描繪,又是內(nèi)心世界的透視,這樣,一個(gè)身體清瘦、滿面愁容的女詩人的形象就活脫脫地浮現(xiàn)了出來。
11、零落成泥碾作塵,只有香如故。陸游
梅花與自然環(huán)境作斗爭(zhēng),陸游與人間的惡勢(shì)力抗?fàn)帲酪膊换。為了理想而不怕孤立,這不是孤芳自賞。零落成泥碾作塵,只有香如故,應(yīng)該是做人的原則。
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