一剪梅李清照 賞析1

　　朝代：宋代

　　作者：李清照

　　原文：

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。

　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　【賞析一】

　　這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠(chéng)的，她訴說(shuō)了自己獨(dú)居生活的孤獨(dú)寂寞，急切思念丈夫早日歸來(lái)的心情。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f(shuō)：“易安結(jié)褵(婚)未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)�《一剪梅》詞以送之�！弊髡咴谠~中以女性特有的**捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語(yǔ)言表現(xiàn)出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。

　　詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋”寫荷花凋謝、**浸涼的秋天，空靈蘊(yùn)藉。“紅藕”，即粉紅荷花�！坝耵　�，是精美的**。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)，而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。表面上寫出荷花殘，**涼這些尋常事情，實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老，“人去席冷”之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪，不失人間煙火氣象”�！拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開(kāi)綾羅裙，換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩�！拜p解”與“獨(dú)上”，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動(dòng)。“輕”，寫手腳動(dòng)作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因?yàn)槭恰拜p”，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟上�！蔼�(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字，點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結(jié)�！蔼�(dú)上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨(dú)自擊楫，恩愛(ài)情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷。“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)?”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書抵萬(wàn)金”�！把阕只貢r(shí)，月滿西樓”是她思夫的迫切心情，突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)。作者借助于鴻雁傳書的傳說(shuō)，畫面清晰，形象鮮明，它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水�！霸聺M西樓”寫月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見(jiàn)她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺(jué)。

　　下闋“花自飄零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思：“花自飄零”，是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘;“水自流”，是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺(jué)，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來(lái)的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)。當(dāng)然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無(wú)可奈何之感�！耙环N相思，兩處閑愁�！庇杉杭叭�，互相思念，這是有情人的心靈感應(yīng)，相互愛(ài)慕，溫存?zhèn)渲�，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠(chéng)夫婦二人心心相印、情篤愛(ài)深，相思卻又不能相見(jiàn)的無(wú)奈思緒流諸筆端�！按饲闊o(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這種相思之情籠罩心頭，無(wú)法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走�！安畔隆�、“卻上”兩個(gè)詞用得很好，把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作*靜的心態(tài)，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實(shí)形象，表達(dá)了綿綿無(wú)盡的相思與愁情，獨(dú)守空房的孤獨(dú)與寂寞充滿字里行間，感人至深。這和李煜《烏夜啼》“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。

　　總之，《一剪梅》筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以情感，景語(yǔ)即情語(yǔ)，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。

　　【賞析二】 以靈巧之筆抒寫眷眷之情——析李清照的《一剪梅》

　　這首詞在黃升《花庵詞選》中題作“別愁”，是趙明誠(chéng)出外求學(xué)后，李清照抒寫她思念丈夫的心情的。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f(shuō)：“易安結(jié)褵未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)�《一剪梅》詞以送之�！弊罱�，電影《李清照》沿襲了伊世珍之說(shuō)，當(dāng)趙明誠(chéng)踏上征船出行時(shí)，歌曲就唱出《一剪梅》的“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”。我認(rèn)為把這首詞理解為送別之作，于詞意不盡相符，就是“輕解羅裳”兩句，也難解釋得通�！傲_裳”，不會(huì)是指男子的“羅衣”，因?yàn)椴还苁菑?仄或用字看，沒(méi)有必要改“衣”為“裳”�！傲_裳”無(wú)疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解為寫李清照，下句寫趙明誠(chéng)，那么，下句哪來(lái)主語(yǔ)?兩者文意又是怎樣聯(lián)系的呢?看來(lái)，應(yīng)該以《花庵詞選》題作“別愁”為宜。

　　李清照和趙明誠(chéng)結(jié)婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充滿了學(xué)術(shù)和藝術(shù)的氣氛，十分美滿。所以，兩人一經(jīng)離別，兩地相思，這是不難理解的。特別是李清照對(duì)趙明誠(chéng)更為仰慕鐘情。這在她的許多詞作中都有所流露。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。詞的開(kāi)頭是：

　　紅藕香殘玉簟秋。寫出時(shí)間是在一個(gè)荷花凋謝、**嫌涼的秋天�！凹t藕”，即紅色荷花�！坝耵　�，是精美的**。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了時(shí)節(jié)，指出就是這樣一個(gè)蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。如“紅藕香殘”，雖然是表示出秋來(lái)了荷花凋謝，其實(shí)，也含有青春易逝，紅顏易老之意;“玉簟秋”，雖然是暑退秋來(lái)，所以**也涼了。其實(shí)，也含有“人去席冷”之意。

　　就表現(xiàn)手法及其含義來(lái)看，這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香銷翠葉殘”相類似。同樣是說(shuō)荷花凋殘，秋天來(lái)了。但后者不如前者那么富有詩(shī)意：“菡萏香銷”，無(wú)疑是不及“紅藕香殘”那樣既通俗又是色澤鮮明;“翠葉殘”意思仍然和“菡萏香銷”一樣，是指秋來(lái)荷葉落。但“玉簟秋”，卻不同了，又有一層新的意思。如果說(shuō)，“紅藕香殘”是從客觀景物來(lái)表現(xiàn)秋的到來(lái)，那么，“玉簟秋”就是通過(guò)作者的主觀感受——**生涼來(lái)表達(dá)秋的到來(lái)。一句話里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了。顯然，同是七個(gè)字，但它的涵義就比之李璟句豐富得多。怪不得清朝陳廷焯贊賞說(shuō)：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕，真不食人間煙火者�！�(《白雨齋詞話》)李清照并非不食人間煙火的人，但這一句“精秀特絕”，卻是事實(shí)，并非過(guò)譽(yù)。

　　李清照本來(lái)已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對(duì)這樣一個(gè)荷殘席冷、萬(wàn)物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何來(lái)消除這愁悶?zāi)?此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌當(dāng)泣，而是借游覽以遣悶，下兩句就是這樣引出來(lái)的：

　　輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

　　就是說(shuō)，我輕輕地解開(kāi)了綢羅的裙子，換上便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩吧!上句“輕”字，很有份量，“輕”，是輕手輕腳的意思。它真實(shí)地表現(xiàn)了少婦生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的心情。正因?yàn)槭恰拜p”，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟隨就獨(dú)自上小船了。下句“獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字的�！傲_裳”，是絲綢制的裙子。“蘭舟”，即木蘭舟，船的美稱。這里用“羅裳”和“蘭舟”很切合李清照的身份。因?yàn)檫@是富貴人家之所獨(dú)有。這兩句的涵義，既不同于《九歌?湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮無(wú)波，使江水兮安流”。寫湘夫人乘著桂舟來(lái)會(huì)湘君;也不同于張孝祥的《念奴嬌》：“玉鑒瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉�！睂憦埛褐墼趶V闊的洞庭湖上的興奮心情。而是極寫李清照思夫之苦，她之所以要“獨(dú)上蘭舟”，正是想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。這是李清照遣愁的方法之一。其實(shí)，“獨(dú)上蘭舟”以消愁，若非愁之極何以出此?然而，它不過(guò)是象“舉杯消愁愁更愁’一樣。過(guò)去也許雙雙泛舟，今天獨(dú)自擊楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢?不過(guò)，李清照畢竟跟一般的女性不同，她不把自己的這種愁苦歸咎于對(duì)方的離別，反而設(shè)想對(duì)方也會(huì)思念著自己的。所以，她宕開(kāi)一筆，寫道：

　　云中誰(shuí)寄錦書來(lái)?雁字回時(shí)，月滿西樓。

　　前兩句是倒裝句。這幾句意思是說(shuō)，當(dāng)空中大雁飛回來(lái)時(shí)，誰(shuí)托它捎來(lái)書信?我正在明月照滿的西樓上盼望著呢!“誰(shuí)”，這里實(shí)際上是暗指趙明誠(chéng)。“錦書”，即錦字回文書，這里指情書。作者這么寫，看似乎淡，實(shí)則含蓄有韻味：一、它體現(xiàn)了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對(duì)她丈夫的充分信任。因?yàn)槿绻�她�?duì)趙明誠(chéng)感情淡薄，或有所懷疑，就不會(huì)想象“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)”，而是必然發(fā)出“浮云蔽白日，游子不顧反”(《古詩(shī)十九首?行行重行行》);或是“蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”(《古詩(shī)十九首?青青河畔草》)的怨言。所以，這里作者這樣寫，不言情而情已自見(jiàn)。這種借寫事來(lái)抒情，正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感染力的。二、寓抽象于形象之中，因而更覺(jué)具體生動(dòng)。單說(shuō)“誰(shuí)寄錦書來(lái)”，未免顯得抽象。作者借助于雁能傳書的傳說(shuō)，寫道：“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)�！边@就通過(guò)大雁翔空，形象地表達(dá)了書信的到來(lái)，使人可看得到，摸得著。雖然這種寫法，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飛雁傳書，顯然畫面更為清晰，形象更為鮮明，這種點(diǎn)化仍然是值得肯定的。三、它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景。在這夜景里，即使收到情書，無(wú)疑是高興的。但光是這樣理解，還不可能發(fā)掘“月滿西樓”句的真正含義。雁傳書信，固可暫得寬慰，但不可能消除她的相思。其實(shí)，在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水，這才是真實(shí)的感情�！霸聺M西樓”句和白居易《長(zhǎng)相思》的“月明人倚樓”含義相似，都是寫月夜思婦憑欄望遠(yuǎn)的。但李作較之白作似乎進(jìn)了一步，關(guān)鍵在于“西”字，月已西斜，足見(jiàn)她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。由于李清照既然思念著自己的丈夫，又相信丈夫也會(huì)思念著自己，所以，下片也就順此思路開(kāi)展了：

　　花自飄零水自流。

　　有人說(shuō)，這是寫李清照慨嘆自己“青春易老，時(shí)光易逝”。要是這樣，那么，下面“一種相思，兩處閑愁”兩句，就成為無(wú)源之水，無(wú)本之木了。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思：“花自飄零”，是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘;“水自流”，是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流�！白浴弊郑�是“空自”或“自然”的意思。它體現(xiàn)了李清照的感嘆語(yǔ)氣。這句話看似*淡，實(shí)際上含義很深。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺(jué)，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來(lái)的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)。唯其如此，所以底下兩句：

　　一種相思，兩處閑愁。

　　就自然地引出來(lái)了。如果說(shuō)，上面沒(méi)有任何一句提到李清照和他的丈夫的兩相恩愛(ài);那么，這兩句就說(shuō)得再明白也沒(méi)有了。她倆是同樣互相思念著，也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無(wú)限鐘情和充分信任，體現(xiàn)了她開(kāi)朗的'性格，善于為對(duì)方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。在古典詩(shī)詞中，寫思夫之作的不少，但大多是“過(guò)盡千帆皆不是。斜輝脈脈水悠悠，腸斷白萍洲”(溫庭筠《憶江南》);或是“紅豆不堪看，滿眼相思淚”(牛希濟(jì)《生查子》)一類文字。象李清照這樣從兩方面來(lái)寫出相思之苦的，極為鮮見(jiàn)。

　　那么，李清照的“閑愁”究竟達(dá)到了什么程度呢?下面三句就作了回答：

　　此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　就是說(shuō)，這種相思之情是沒(méi)法排遣的，縐著的眉頭方才舒展，而思緒又涌上心頭。一句話就是時(shí)刻在相思著。這里，作者對(duì)“愁”的描寫，極其形象。人在愁苦時(shí)總是縐著眉頭，愁眉苦臉的。作者正是抓住這一點(diǎn)才寫出“才下眉頭，卻上心頭”兩句，使人若見(jiàn)其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會(huì)到她內(nèi)心的綿綿痛苦的�！安畔隆�、“卻上”兩個(gè)詞用得很好，兩者之間有著連接的關(guān)系。所以，它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏，表現(xiàn)得極其真實(shí)形象。這幾句和李煜《烏夜啼》的“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，意境相似，有異曲同工之妙。

　　王士禎在《花草蒙拾》中說(shuō)：“然易安亦從范希文‘都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避’語(yǔ)胎出，李特工耳�！闭\(chéng)然，李作比之范作已勝一籌。“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”，總不及“才下眉頭，卻上心頭”那么形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。

　　由上看來(lái)，李清照這首詞主要是抒寫她的思夫之情。這種題材，在宋詞中為數(shù)不少。若處理不好，必落俗套。然而，李清照這首詞在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上都有自己的特色，因而富有藝術(shù)感染力，仍不失為一篇杰作。其特點(diǎn)是：一、詞中所表現(xiàn)的愛(ài)情是旖旎的、純潔的、心心相印的;它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣。二、作者大膽地謳歌自己的愛(ài)情，毫不扭捏，更無(wú)病態(tài)成份;既象蜜一樣的甜，也象水一樣的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛(ài)情，涇渭分明。三、李詞的語(yǔ)言大都淺俗、清新，明白如話，這首詞也不例外。但它又有自己的特點(diǎn)，那就是在通俗中多用偶句，如“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”、“一種相思，兩處閑愁”、“才下眉頭，卻上心頭”等等，既是對(duì)偶句，又淺白易懂，讀之瑯瑯上口，聲韻**。若非鑄詞高手，難能做到。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞的創(chuàng)作時(shí)間，是一個(gè)首先要辨明的問(wèn)題。根據(jù)題名為元人伊世珍作的《瑯?gòu)钟洝芬�《外傳》云：“易安結(jié)縭未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)�《一剪梅》詞以送之�！庇械脑~選認(rèn)為，此說(shuō)“和作品內(nèi)容大體符合。上片開(kāi)頭三句寫分別的時(shí)令和地點(diǎn);下片起句‘花自飄零水自流’回應(yīng)這三句。這些都是寫分別時(shí)情景，其他各句是設(shè)想別后的思念心情”(見(jiàn)1981年人民文學(xué)出版社出版的《唐宋詞選》)。有的選本則認(rèn)為，“就詞的內(nèi)容考察，是寫別后的思念，并非送別”;開(kāi)頭三句也是寫“別離后”的情景(見(jiàn)1981年上海古籍出版社出版的《李清照詩(shī)詞選注》、1982年**出版社出版的《唐宋詞選注》)。玩味詞意，比較兩說(shuō)，似以后一說(shuō)為勝。首先，《瑯?gòu)钟洝返挠浭霰静豢煽浚�如王學(xué)初在《李清照集校注》(1979年人民文學(xué)出版社出版)中所指出：“清照適趙明誠(chéng)時(shí)，兩家俱在東京，明誠(chéng)正為太學(xué)生，無(wú)負(fù)笈遠(yuǎn)游事。此則所云，顯非事實(shí)�！焙螞r《瑯?gòu)钟洝繁臼莻螘�，所引《外傳》更不知為何書，是不足為�?jù)的。當(dāng)然，更重要的是應(yīng)就詞句本身來(lái)尋繹它的內(nèi)容、推斷它的寫作背景。從上闋開(kāi)頭三句看，決不像柳永《雨霖鈴》詞所寫的“留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”那樣一個(gè)分別時(shí)的場(chǎng)面，而是寫詞人已與趙明誠(chéng)分離，在孤獨(dú)中感物傷秋、泛舟遣懷的情狀。次句中的“羅裳”，固明指婦女服裝;第三句中的“獨(dú)上”，也只能是詞人**。至于以下各句，更非“設(shè)想別后的思念心情”，而是實(shí)寫別后的眼前景、心中事。

一剪梅李清照 賞析擴(kuò)展閱讀

一剪梅李清照 賞析（擴(kuò)展1）

——李清照《一剪梅》翻譯及賞析3篇

李清照《一剪梅》翻譯及賞析1

　　原文：

　　憶對(duì)中秋丹桂叢�；ㄔ诒�中。月在杯中。今宵樓上一尊同。云濕紗窗。雨濕紗窗。

　　渾欲乘風(fēng)問(wèn)化工。路也難通。信也難通。滿堂惟有燭花紅。杯且從容。歌且從容。

　　譯文

　　回憶起那個(gè)晴朗的中秋，我置身在芳香的丹桂叢。花影映照在酒杯中，月波蕩漾在酒杯中。今晚同樣在樓上舉杯待月光，可是烏云浸濕了紗窗，雨水打濕了紗窗。

　　我直想乘風(fēng)上天去質(zhì)問(wèn)天公，可是這天路沒(méi)法打通，想送個(gè)信吧信也難通。滿堂只有蠟燭高燒光閃閃，照耀得酒宴上紅彤彤。讓我們慢慢把酒喝幾盅，讓我們慢慢把曲唱到終。

　　注釋

　�、僮穑和�“樽”，酒杯。

　�、跍営�：簡(jiǎn)直想�；�工：指自然的造化者。

　　③從容：悠閑舒緩，不慌不忙。

　　賞析：

　　這是一首描寫中秋賞月未得的詞。上片運(yùn)用對(duì)比手法，寫出今宵中秋無(wú)月的遺憾�！皯泴�(duì)”三句是回憶以前那個(gè)花好月圓的中秋節(jié)情景：天晴風(fēng)靜，皓月當(dāng)空，桂花飄香，飲酒樂(lè)甚，心情非常舒暢。尤其是花映在杯中，月也在映在酒杯中的描寫，生動(dòng)形象，富于情趣。“今宵”三句，寫今夜無(wú)月的情景，但詞人并未直接寫出，而是說(shuō)今晚飲酒還是和以前一樣的，但云雨卻打濕了紗窗，言外之意就是雨夜沒(méi)有月亮，紗窗外顯得格外孤寂，顯得含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。

　　詞的下片寫賞月不得的愁緒�！皽営�”三句說(shuō)詞人因不見(jiàn)明月而憂愁，真想乘風(fēng)上天去問(wèn)個(gè)究竟，為什么中秋之夜沒(méi)有月亮呢，但“路也難通，信也難通”，想問(wèn)也問(wèn)不成�！皾M堂”三句寫出中秋無(wú)月的寂寞，只好以飲酒和歌舞來(lái)彌補(bǔ)這些遺憾了。

　　創(chuàng)作背景

　　辛棄疾曾親率騎兵獨(dú)闖金兵大營(yíng)，曾寫《美芹十論》、《九議》進(jìn)奏朝廷，論議抗金方略，反對(duì)議和偏安�？墒�，權(quán)奸當(dāng)?shù)�，欺圣蒙主，辛棄疾進(jìn)奏不被采納，反遭**、排擠、打擊，直至削官罷職，被廢閑居。這首詞借題發(fā)揮，明詠中秋賞月，實(shí)為憂國(guó)之思，寄恨之作。

李清照《一剪梅》翻譯及賞析2

　　一剪梅·中秋元月

　　作者：辛棄疾

　　朝代：清朝

　　憶對(duì)中秋丹桂叢�；ㄔ诒�中。月在杯中。今宵樓上一尊同。云濕紗窗。雨濕紗窗。

　　渾欲乘風(fēng)問(wèn)化工。路也難通。信也難通。滿堂惟有燭花紅。杯且從容。歌且從容。

　　翻譯

　　回憶昔日中秋，在丹桂叢中，飲酒賞月，花在酒杯中，月在酒杯中。今年的中秋，因?yàn)橄掠辏�只能在樓上過(guò)，酒是相同的，窗前又是云，又是雨，就是沒(méi)有月亮。我想乘風(fēng)上天去問(wèn)，奈何天路不通，投書無(wú)門。畫堂里沒(méi)有月亮，只有紅燭照妖，只好從容地舉杯喝酒，從容地欣賞歌舞。

　　注釋

　�、伲夯貞洝�

　�、冢夯钣�，將名詞用作動(dòng)詞，表示在杯子里面。

　�、郏罕磉_(dá)感情，表示程度深。

　�、埽涸煳镎�，上天。辛棄疾特別喜歡用典，“化工”一詞大約就是典故，大概出于漢朝賈誼的《鵬鳥賦》中一句：“且夫天地為爐兮，造化為工！陰陽(yáng)為炭兮，萬(wàn)物為銅！”大意是：天地比是一個(gè)大熔爐，造化就是爐匠，陰陽(yáng)二氣生起炭火，萬(wàn)物象銅一樣都在里頭熔煉翻滾。（說(shuō)人與萬(wàn)物在這世上，就如放在一只大爐子中被熬煉那么苦惱）

　　賞析：

　　辛棄疾詞中思想內(nèi)容最集中、最進(jìn)步的當(dāng)屬愛(ài)國(guó)詞。辛棄疾具有一般作家所不具備的戎馬生涯，他首先是一個(gè)愛(ài)國(guó)斗士，然后才是一個(gè)詞人，因而他的愛(ài)國(guó)詞最自然真切，“悲歌慷慨，抑郁無(wú)聊之氣，一寄之于其詞�！币虼�，在愛(ài)國(guó)詞中尤值得重視的是那些表現(xiàn)自我經(jīng)歷、自我形象、自我感觸的作品。

李清照《一剪梅》翻譯及賞析3

　　一剪梅·雨打梨花深閉

　　唐寅〔明代〕

　　雨打梨花深閉門，孤負(fù)青春，虛負(fù)青春。賞心樂(lè)事共誰(shuí)論？花下銷魂，月下銷魂。

　　愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

　　譯文：

　　深閉房門隔窗只聽(tīng)雨打梨花的聲音，就有樣辜負(fù)了青春年華，虛度了青春年華�？v然有歡暢愉悅的心情又能跟誰(shuí)共享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。相思生愁整日都皺著眉，臉上留下千點(diǎn)淚痕，萬(wàn)點(diǎn)淚痕。從早晨到晚上一直在看著天色云霞，走路時(shí)想念你啊，坐著時(shí)也是想念你！

　　注釋：

　　一剪梅：詞牌名，又名“臘梅香”“玉簟秋”等。雙調(diào)六十字，前后段各六句、三*韻。

　　孤負(fù)：忘了；虛負(fù)：誤了

　　賞心樂(lè)事：歡暢的心情，快樂(lè)的事情。論：說(shuō)。銷魂：黯然神傷。顰（pín），皺眉。啼痕：淚痕。

　　賞析：

　　《一剪梅·雨打梨花深閉門》是明代詞人、一代文豪唐寅，即唐伯虎以女子口吻所作的一首閨怨詞。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟誦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端。

　　上片首句，即以重重門關(guān)橫亙?cè)诋嬅嫔�，它阻斷了�?nèi)外的聯(lián)系，隔絕了春天，從而表明思婦對(duì)紅塵的自覺(jué)放棄，對(duì)所思之人的忠貞摯愛(ài)。以下五句，似乎是思婦的內(nèi)心獨(dú)白，但更像“畫外音”，是對(duì)“深閉門”情節(jié)的議論�！吧铋]門”是思婦的特定行為：她藏于深閨，將一切都關(guān)在門外，正見(jiàn)其相思凄楚之難堪。這空間的阻隔，既無(wú)情地拉開(kāi)著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來(lái)春去中加重其往昔曾經(jīng)有過(guò)的“賞心樂(lè)事”的失落感；至若青春年華也就無(wú)可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻花開(kāi)花落，人生便在等待中漸漸消逝。

　　下片正面描寫為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象，通過(guò)皺眉灑淚、看天看云、行行坐坐幾個(gè)連續(xù)動(dòng)作，表達(dá)其坐臥不安的無(wú)邊相思。

　　活過(guò)之物終將凋零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰盡日顰”。上片的“花下銷魂，月下銷魂”，是無(wú)處不令人回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無(wú)時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來(lái)，重續(xù)歡情。作者輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端，誠(chéng)無(wú)愧其“才子”之譽(yù)稱。

　　歷代詩(shī)人、詞人筆下“閨怨”之作多不勝數(shù)，愈是習(xí)見(jiàn)的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁。

　　唐寅

　　唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏等，漢族，南直隸蘇州吳縣人。明代著名畫家、文學(xué)家。據(jù)傳他于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時(shí)生。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩(shī)文擅名，與祝允明、文征明、徐禎卿并稱“江南四大才子（吳門四才子）”，畫名更著，與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家”。

一剪梅李清照 賞析（擴(kuò)展2）

——一剪梅李清照 賞析3篇

一剪梅李清照 賞析1

　　朝代：宋代

　　作者：李清照

　　原文：

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。

　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　【賞析一】

　　這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠(chéng)的，她訴說(shuō)了自己獨(dú)居生活的孤獨(dú)寂寞，急切思念丈夫早日歸來(lái)的心情。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f(shuō)：“易安結(jié)褵(婚)未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)�《一剪梅》詞以送之。”作者在詞中以女性特有的**捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語(yǔ)言表現(xiàn)出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。

　　詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋”寫荷花凋謝、**浸涼的秋天，空靈蘊(yùn)藉�！凹t藕”，即粉紅荷花�！坝耵　�，是精美的**。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)，而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。表面上寫出荷花殘，**涼這些尋常事情，實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老，“人去席冷”之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪，不失人間煙火氣象”�！拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開(kāi)綾羅裙，換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩�！拜p解”與“獨(dú)上”，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動(dòng)。“輕”，寫手腳動(dòng)作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因?yàn)槭恰拜p”，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟上。“獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字，點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結(jié)。“獨(dú)上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨(dú)自擊楫，恩愛(ài)情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷�！霸浦姓l(shuí)寄錦書來(lái)?”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書抵萬(wàn)金”�！把阕只貢r(shí)，月滿西樓”是她思夫的迫切心情，突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)。作者借助于鴻雁傳書的傳說(shuō)，畫面清晰，形象鮮明，它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水�！霸聺M西樓”寫月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見(jiàn)她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺(jué)。

　　下闋“花自飄零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思：“花自飄零”，是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘;“水自流”，是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺(jué)，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來(lái)的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)。當(dāng)然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無(wú)可奈何之感�！耙环N相思，兩處閑愁�！庇杉杭叭�，互相思念，這是有情人的心靈感應(yīng)，相互愛(ài)慕，溫存?zhèn)渲�，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠(chéng)夫婦二人心心相印、情篤愛(ài)深，相思卻又不能相見(jiàn)的無(wú)奈思緒流諸筆端�！按饲闊o(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭�！边@種相思之情籠罩心頭，無(wú)法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走�！安畔隆�、“卻上”兩個(gè)詞用得很好，把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作*靜的心態(tài)，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實(shí)形象，表達(dá)了綿綿無(wú)盡的相思與愁情，獨(dú)守空房的孤獨(dú)與寂寞充滿字里行間，感人至深。這和李煜《烏夜啼》“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。

　　總之，《一剪梅》筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以情感，景語(yǔ)即情語(yǔ)，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。

　　【賞析二】 以靈巧之筆抒寫眷眷之情——析李清照的《一剪梅》

　　這首詞在黃升《花庵詞選》中題作“別愁”，是趙明誠(chéng)出外求學(xué)后，李清照抒寫她思念丈夫的心情的。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f(shuō)：“易安結(jié)褵未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)�《一剪梅》詞以送之。”最近，電影《李清照》沿襲了伊世珍之說(shuō)，當(dāng)趙明誠(chéng)踏上征船出行時(shí)，歌曲就唱出《一剪梅》的“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”。我認(rèn)為把這首詞理解為送別之作，于詞意不盡相符，就是“輕解羅裳”兩句，也難解釋得通�！傲_裳”，不會(huì)是指男子的“羅衣”，因?yàn)椴还苁菑?仄或用字看，沒(méi)有必要改“衣”為“裳”�！傲_裳”無(wú)疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解為寫李清照，下句寫趙明誠(chéng)，那么，下句哪來(lái)主語(yǔ)?兩者文意又是怎樣聯(lián)系的呢?看來(lái)，應(yīng)該以《花庵詞選》題作“別愁”為宜。

　　李清照和趙明誠(chéng)結(jié)婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充滿了學(xué)術(shù)和藝術(shù)的氣氛，十分美滿。所以，兩人一經(jīng)離別，兩地相思，這是不難理解的。特別是李清照對(duì)趙明誠(chéng)更為仰慕鐘情。這在她的許多詞作中都有所流露。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。詞的開(kāi)頭是：

　　紅藕香殘玉簟秋。寫出時(shí)間是在一個(gè)荷花凋謝、**嫌涼的秋天。“紅藕”，即紅色荷花。“玉簟”，是精美的**。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了時(shí)節(jié)，指出就是這樣一個(gè)蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。如“紅藕香殘”，雖然是表示出秋來(lái)了荷花凋謝，其實(shí)，也含有青春易逝，紅顏易老之意;“玉簟秋”，雖然是暑退秋來(lái)，所以**也涼了。其實(shí)，也含有“人去席冷”之意。

　　就表現(xiàn)手法及其含義來(lái)看，這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香銷翠葉殘”相類似。同樣是說(shuō)荷花凋殘，秋天來(lái)了。但后者不如前者那么富有詩(shī)意：“菡萏香銷”，無(wú)疑是不及“紅藕香殘”那樣既通俗又是色澤鮮明;“翠葉殘”意思仍然和“菡萏香銷”一樣，是指秋來(lái)荷葉落。但“玉簟秋”，卻不同了，又有一層新的意思。如果說(shuō)，“紅藕香殘”是從客觀景物來(lái)表現(xiàn)秋的到來(lái)，那么，“玉簟秋”就是通過(guò)作者的主觀感受——**生涼來(lái)表達(dá)秋的到來(lái)。一句話里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了。顯然，同是七個(gè)字，但它的涵義就比之李璟句豐富得多。怪不得清朝陳廷焯贊賞說(shuō)：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕，真不食人間煙火者�！�(《白雨齋詞話》)李清照并非不食人間煙火的人，但這一句“精秀特絕”，卻是事實(shí)，并非過(guò)譽(yù)。

　　李清照本來(lái)已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對(duì)這樣一個(gè)荷殘席冷、萬(wàn)物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何來(lái)消除這愁悶?zāi)?此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌當(dāng)泣，而是借游覽以遣悶，下兩句就是這樣引出來(lái)的：

　　輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

　　就是說(shuō)，我輕輕地解開(kāi)了綢羅的裙子，換上便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩吧!上句“輕”字，很有份量，“輕”，是輕手輕腳的意思。它真實(shí)地表現(xiàn)了少婦生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的心情。正因?yàn)槭恰拜p”，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟隨就獨(dú)自上小船了。下句“獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字的�！傲_裳”，是絲綢制的裙子。“蘭舟”，即木蘭舟，船的美稱。這里用“羅裳”和“蘭舟”很切合李清照的身份。因?yàn)檫@是富貴人家之所獨(dú)有。這兩句的涵義，既不同于《九歌?湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮無(wú)波，使江水兮安流”。寫湘夫人乘著桂舟來(lái)會(huì)湘君;也不同于張孝祥的《念奴嬌》：“玉鑒瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉�！睂憦埛褐墼趶V闊的洞庭湖上的興奮心情。而是極寫李清照思夫之苦，她之所以要“獨(dú)上蘭舟”，正是想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。這是李清照遣愁的方法之一。其實(shí)，“獨(dú)上蘭舟”以消愁，若非愁之極何以出此?然而，它不過(guò)是象“舉杯消愁愁更愁’一樣。過(guò)去也許雙雙泛舟，今天獨(dú)自擊楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢?不過(guò)，李清照畢竟跟一般的女性不同，她不把自己的這種愁苦歸咎于對(duì)方的離別，反而設(shè)想對(duì)方也會(huì)思念著自己的。所以，她宕開(kāi)一筆，寫道：

　　云中誰(shuí)寄錦書來(lái)?雁字回時(shí)，月滿西樓。

　　前兩句是倒裝句。這幾句意思是說(shuō)，當(dāng)空中大雁飛回來(lái)時(shí)，誰(shuí)托它捎來(lái)書信?我正在明月照滿的西樓上盼望著呢!“誰(shuí)”，這里實(shí)際上是暗指趙明誠(chéng)�！板\書”，即錦字回文書，這里指情書。作者這么寫，看似乎淡，實(shí)則含蓄有韻味：一、它體現(xiàn)了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對(duì)她丈夫的充分信任。因?yàn)槿绻�她�?duì)趙明誠(chéng)感情淡薄，或有所懷疑，就不會(huì)想象“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)”，而是必然發(fā)出“浮云蔽白日，游子不顧反”(《古詩(shī)十九首?行行重行行》);或是“蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”(《古詩(shī)十九首?青青河畔草》)的怨言。所以，這里作者這樣寫，不言情而情已自見(jiàn)。這種借寫事來(lái)抒情，正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感染力的。二、寓抽象于形象之中，因而更覺(jué)具體生動(dòng)。單說(shuō)“誰(shuí)寄錦書來(lái)”，未免顯得抽象。作者借助于雁能傳書的傳說(shuō)，寫道：“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)。”這就通過(guò)大雁翔空，形象地表達(dá)了書信的到來(lái)，使人可看得到，摸得著。雖然這種寫法，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飛雁傳書，顯然畫面更為清晰，形象更為鮮明，這種點(diǎn)化仍然是值得肯定的。三、它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景。在這夜景里，即使收到情書，無(wú)疑是高興的。但光是這樣理解，還不可能發(fā)掘“月滿西樓”句的真正含義。雁傳書信，固可暫得寬慰，但不可能消除她的相思。其實(shí)，在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水，這才是真實(shí)的感情�！霸聺M西樓”句和白居易《長(zhǎng)相思》的“月明人倚樓”含義相似，都是寫月夜思婦憑欄望遠(yuǎn)的。但李作較之白作似乎進(jìn)了一步，關(guān)鍵在于“西”字，月已西斜，足見(jiàn)她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。由于李清照既然思念著自己的丈夫，又相信丈夫也會(huì)思念著自己，所以，下片也就順此思路開(kāi)展了：

　　花自飄零水自流。

　　有人說(shuō)，這是寫李清照慨嘆自己“青春易老，時(shí)光易逝”。要是這樣，那么，下面“一種相思，兩處閑愁”兩句，就成為無(wú)源之水，無(wú)本之木了。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思：“花自飄零”，是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘;“水自流”，是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流�！白浴弊郑�是“空自”或“自然”的意思。它體現(xiàn)了李清照的感嘆語(yǔ)氣。這句話看似*淡，實(shí)際上含義很深。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺(jué)，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來(lái)的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)。唯其如此，所以底下兩句：

　　一種相思，兩處閑愁。

　　就自然地引出來(lái)了。如果說(shuō)，上面沒(méi)有任何一句提到李清照和他的丈夫的兩相恩愛(ài);那么，這兩句就說(shuō)得再明白也沒(méi)有了。她倆是同樣互相思念著，也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無(wú)限鐘情和充分信任，體現(xiàn)了她開(kāi)朗的'性格，善于為對(duì)方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。在古典詩(shī)詞中，寫思夫之作的不少，但大多是“過(guò)盡千帆皆不是。斜輝脈脈水悠悠，腸斷白萍洲”(溫庭筠《憶江南》);或是“紅豆不堪看，滿眼相思淚”(牛希濟(jì)《生查子》)一類文字。象李清照這樣從兩方面來(lái)寫出相思之苦的，極為鮮見(jiàn)。

　　那么，李清照的“閑愁”究竟達(dá)到了什么程度呢?下面三句就作了回答：

　　此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　就是說(shuō)，這種相思之情是沒(méi)法排遣的，縐著的眉頭方才舒展，而思緒又涌上心頭。一句話就是時(shí)刻在相思著。這里，作者對(duì)“愁”的描寫，極其形象。人在愁苦時(shí)總是縐著眉頭，愁眉苦臉的。作者正是抓住這一點(diǎn)才寫出“才下眉頭，卻上心頭”兩句，使人若見(jiàn)其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會(huì)到她內(nèi)心的綿綿痛苦的�！安畔隆�、“卻上”兩個(gè)詞用得很好，兩者之間有著連接的關(guān)系。所以，它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏，表現(xiàn)得極其真實(shí)形象。這幾句和李煜《烏夜啼》的“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，意境相似，有異曲同工之妙。

　　王士禎在《花草蒙拾》中說(shuō)：“然易安亦從范希文‘都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避’語(yǔ)胎出，李特工耳�！闭\(chéng)然，李作比之范作已勝一籌�！懊奸g心上，無(wú)計(jì)相回避”，總不及“才下眉頭，卻上心頭”那么形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。

　　由上看來(lái)，李清照這首詞主要是抒寫她的思夫之情。這種題材，在宋詞中為數(shù)不少。若處理不好，必落俗套。然而，李清照這首詞在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上都有自己的特色，因而富有藝術(shù)感染力，仍不失為一篇杰作。其特點(diǎn)是：一、詞中所表現(xiàn)的愛(ài)情是旖旎的、純潔的、心心相印的;它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣。二、作者大膽地謳歌自己的愛(ài)情，毫不扭捏，更無(wú)病態(tài)成份;既象蜜一樣的甜，也象水一樣的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛(ài)情，涇渭分明。三、李詞的語(yǔ)言大都淺俗、清新，明白如話，這首詞也不例外。但它又有自己的特點(diǎn)，那就是在通俗中多用偶句，如“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”、“一種相思，兩處閑愁”、“才下眉頭，卻上心頭”等等，既是對(duì)偶句，又淺白易懂，讀之瑯瑯上口，聲韻**。若非鑄詞高手，難能做到。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞的創(chuàng)作時(shí)間，是一個(gè)首先要辨明的問(wèn)題。根據(jù)題名為元人伊世珍作的《瑯?gòu)钟洝芬�《外傳》云：“易安結(jié)縭未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)�《一剪梅》詞以送之。”有的詞選認(rèn)為，此說(shuō)“和作品內(nèi)容大體符合。上片開(kāi)頭三句寫分別的時(shí)令和地點(diǎn);下片起句‘花自飄零水自流’回應(yīng)這三句。這些都是寫分別時(shí)情景，其他各句是設(shè)想別后的思念心情”(見(jiàn)1981年人民文學(xué)出版社出版的《唐宋詞選》)。有的選本則認(rèn)為，“就詞的內(nèi)容考察，是寫別后的思念，并非送別”;開(kāi)頭三句也是寫“別離后”的情景(見(jiàn)1981年上海古籍出版社出版的《李清照詩(shī)詞選注》、1982年**出版社出版的《唐宋詞選注》)。玩味詞意，比較兩說(shuō)，似以后一說(shuō)為勝。首先，《瑯?gòu)钟洝返挠浭霰静豢煽�，如王學(xué)初在《李清照集校注》(1979年人民文學(xué)出版社出版)中所指出：“清照適趙明誠(chéng)時(shí)，兩家俱在東京，明誠(chéng)正為太學(xué)生，無(wú)負(fù)笈遠(yuǎn)游事。此則所云，顯非事實(shí)�！焙螞r《瑯?gòu)钟洝繁臼莻螘�，所引《外傳》更不知為何書，是不足為�?jù)的。當(dāng)然，更重要的是應(yīng)就詞句本身來(lái)尋繹它的內(nèi)容、推斷它的寫作背景。從上闋開(kāi)頭三句看，決不像柳永《雨霖鈴》詞所寫的“留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”那樣一個(gè)分別時(shí)的場(chǎng)面，而是寫詞人已與趙明誠(chéng)分離，在孤獨(dú)中感物傷秋、泛舟遣懷的情狀。次句中的“羅裳”，固明指婦女服裝;第三句中的“獨(dú)上”，也只能是詞人**。至于以下各句，更非“設(shè)想別后的思念心情”，而是實(shí)寫別后的眼前景、心中事。

一剪梅李清照 賞析（擴(kuò)展3）

——李清照的《一剪梅》

李清照的《一剪梅》1

　　紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。

　　花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

一剪梅李清照 賞析（擴(kuò)展4）

——一剪梅·雨打梨花深閉門原文翻譯及賞析3篇

一剪梅·雨打梨花深閉門原文翻譯及賞析1

　　原文

　　一剪梅·雨打梨花深閉門

　　紅滿苔階綠滿枝，杜宇聲聲，杜宇聲悲！交歡未久又分離，彩鳳孤飛，彩鳳孤棲。

　　別后相思是幾時(shí)？后會(huì)難知？后會(huì)難期？此情何以表相思？一首情詞，一首情詩(shī)。

　　雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。賞心樂(lè)事共誰(shuí)論？花下銷魂，月下銷魂。

　　愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《一剪梅·雨打梨花深閉門》是明代書畫家、文學(xué)家唐寅的詞作。此詞以女子聲口，寫離別相思之情。上片表現(xiàn)思婦對(duì)所思之人忠貞摯愛(ài)的心理，下片正面描寫為情感而自我封閉狀態(tài)中的思婦形象。全詞輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下篇交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端。

　　翻譯/譯文

　　深閉房門聽(tīng)窗外雨打梨花的聲音，就這樣辜負(fù)了青春年華，虛度了青春年華�？v然有美好愉快的心情能跟誰(shuí)共享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。

　　整日里都是眉頭緊皺如黛峰聳起，臉上留下千點(diǎn)淚痕，萬(wàn)點(diǎn)淚痕。從早晨到晚上一直在看著天色云霞，行走時(shí)想念您啊，坐著時(shí)也是想念您！

　　注釋

　�、乓患裘罚涸~牌名，又名“臘梅香”“玉簟秋”等。雙調(diào)六十字，前后段各六句、三*韻。

　�、啤坝甏蚶婊ā本洌航栌盟稳死钪卦�《憶王孫·春詞》結(jié)末成句。

　�、枪仑�(fù)：同“辜負(fù)”。

　　⑷賞心樂(lè)事：歡暢的心情，快樂(lè)的事情。南朝宋謝靈運(yùn)《擬魏**鄴中集詩(shī)八首序》云：“天下良辰、美景、賞心、樂(lè)事，四者難并�！闭摚╨ún）：說(shuō)。

　�、射N魂：黯然神傷。

　�、省俺罹邸本洌阂鉃檎�日眉頭皺蹙如黛峰聳起。愁聚眉峰，語(yǔ)出宋王觀《卜算子·送鮑浩然之浙東》“水是眼波橫，山是眉峰聚”句。顰（pín），皺眉。

　�、颂浜郏簻I痕。

　�、獭皶钥础本洌簝蓚�(gè)“看”字實(shí)系無(wú)意義舉止，乃特定心態(tài)的外現(xiàn)行為。

　　創(chuàng)作背景

　　唐寅生*多出入聲色場(chǎng)合，尤其是因科場(chǎng)案受牽連入獄被貶后，其生命軌跡已經(jīng)遠(yuǎn)離傳統(tǒng)士大夫階層，因此在他的筆下，以女性為題材的作品甚多，此詞即為其中之一。

　　賞析/鑒賞

　　此詞以女子口吻，表現(xiàn)離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關(guān)橫亙?cè)诋嬅嫔�，它阻斷了�?nèi)外的聯(lián)系，隔絕了春天，從而表明思婦對(duì)紅塵的自覺(jué)放棄，對(duì)所思之人的忠貞摯愛(ài)。以下五句，似乎是思婦的內(nèi)心獨(dú)白，但更像“畫外音”，是對(duì)“深閉門”情節(jié)的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象，通過(guò)皺眉灑淚、看天看云、行行坐坐幾個(gè)連續(xù)動(dòng)作，表達(dá)其坐臥不安的無(wú)邊相思。

　　“閨怨”之作在歷代詞人筆下堪稱汗牛充棟，愈是習(xí)見(jiàn)的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁。這首《一剪梅》的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟哦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。

　　“深閉門”是思婦的特定行為：她藏于深閨，將一切都關(guān)在門外，正見(jiàn)其相思凄楚之難堪。這空間的阻隔，既無(wú)情地拉開(kāi)著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來(lái)春去中加重其往昔曾經(jīng)有過(guò)的“賞心樂(lè)事”的失落感；至若青春年華也就無(wú)可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝，空間的.凝滯、間距的未能縮卻花開(kāi)花落，人生便在等待中漸漸消逝�；钸^(guò)之物終將凋零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰盡日顰”。上片的“花下銷魂，月下銷魂”，是無(wú)處不令人回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無(wú)時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來(lái)，重續(xù)歡情。作者輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端，誠(chéng)無(wú)愧其“才子”之譽(yù)稱。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　安徽師范大學(xué)文學(xué)院研究員孫文光、華東師范大學(xué)中文系教授彭國(guó)忠《明清詞舉要》：全詞十二句，卻有四對(duì)八句采用相同的句式和字?jǐn)?shù)，而這四對(duì)的每一對(duì)僅僅第一個(gè)字不同，其余三字完全相同。這不同的一個(gè)字，或是層面轉(zhuǎn)移，或是數(shù)量增加，從而將愁、苦在空間上擴(kuò)大，在時(shí)間上延伸，在程度上加深；相同的三個(gè)字，則以不變的形式，顯示相思之愁的無(wú)處不在，無(wú)時(shí)不有，顯示女主人公思念的深厚、執(zhí)著。除了相思之外，她已無(wú)其它任何生活和思想。同時(shí)，這種句式，也易造成循環(huán)流轉(zhuǎn)的聲律效果，使詞具有自然動(dòng)聽(tīng)的諧婉之美。

一剪梅·雨打梨花深閉門原文翻譯及賞析2

　　一剪梅·雨打梨花深閉門

　　雨打梨花深閉門，孤負(fù)青春，虛負(fù)青春。賞心樂(lè)事共誰(shuí)論？花下銷魂，月下銷魂。

　　愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

　　翻譯

　　深閉房門隔窗只聽(tīng)雨打梨花的聲音，就這樣辜負(fù)了青春年華，虛度了青春年華�？v然有歡暢愉悅的心情又能跟誰(shuí)共享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。

　　整日里都是眉頭緊皺如黛峰聳起，臉上留下千點(diǎn)淚痕，萬(wàn)點(diǎn)淚痕。從早晨到晚上一直在看著天色云霞，走路時(shí)想念你啊，坐著時(shí)也是想念你！

　　注釋

　　1、一剪梅：詞牌名，又名“臘梅香”“玉簟秋”等。雙調(diào)六十字，前后段各六句、三*韻。

　　2、孤負(fù)：同“辜負(fù)”。

　　3、賞心樂(lè)事：歡暢的心情，快樂(lè)的事情。

　　4、論：說(shuō)。

　　5、銷魂：黯然神傷。

　　6、顰：皺眉。

　　7、啼痕：淚痕。

　　賞析

　　《一剪梅·雨打梨花深閉門》是明代詞人、一代文豪唐寅，即唐伯虎以女子口吻所作的一首閨怨詞。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟哦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端。

　　上片首句，即以重重門關(guān)橫亙?cè)诋嬅嫔�，它阻斷了�?nèi)外的聯(lián)系，隔絕了春天，從而表明思婦對(duì)紅塵的自覺(jué)放棄，對(duì)所思之人的忠貞摯愛(ài)。以下五句，似乎是思婦的內(nèi)心獨(dú)白，但更像“畫外音”，是對(duì)“深閉門”情節(jié)的議論�！吧铋]門”是思婦的特定行為：她藏于深閨，將一切都關(guān)在門外，正見(jiàn)其相思凄楚之難堪。這空間的阻隔，既無(wú)情地拉開(kāi)著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來(lái)春去中加重其往昔曾經(jīng)有過(guò)的“賞心樂(lè)事”的失落感；至若青春年華也就無(wú)可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻花開(kāi)花落，人生便在等待中漸漸消逝。

　　下片正面描寫為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象，通過(guò)皺眉灑淚、看天看云、行行坐坐幾個(gè)連續(xù)動(dòng)作，表達(dá)其坐臥不安的無(wú)邊相思。

　　活過(guò)之物終將凋零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰盡日顰”。上片的“花下銷魂，月下銷魂”，是無(wú)處不令人回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無(wú)時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來(lái)，重續(xù)歡情。作者輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端，誠(chéng)無(wú)愧其“才子”之譽(yù)稱。

　　“閨怨”之作在歷代詞人筆下堪稱汗牛充棟，愈是習(xí)見(jiàn)的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁。這首《一剪梅》的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟哦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。

　　創(chuàng)作背景

　　唐寅因科場(chǎng)案受牽連入獄被貶后，其生命軌跡已經(jīng)遠(yuǎn)離傳統(tǒng)士大夫階層。生*多出入聲色場(chǎng)合，因此在他有很多以女性為題材的作品，此詞即為其中之一。

一剪梅·雨打梨花深閉門原文翻譯及賞析3

　　一剪梅·雨打梨花深閉門

　　雨打梨花深閉門，孤負(fù)青春，虛負(fù)青春。賞心樂(lè)事共誰(shuí)論？花下銷魂，月下銷魂。（孤負(fù)一作：忘了；虛負(fù)一作：誤了）

　　愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

　　譯文

　　深閉房門隔窗只聽(tīng)雨打梨花的聲音，就這樣辜負(fù)了青春年華，虛度了青春年華�？v然有歡暢愉悅的心情又能跟誰(shuí)共享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。

　　整日里都是眉頭緊皺如黛峰聳起，臉上留下千點(diǎn)淚痕，萬(wàn)點(diǎn)淚痕。從早晨到晚上一直在看著天色云霞，走路時(shí)想念你啊，坐著時(shí)也是想念你！

　　注釋

　　一剪梅：詞牌名，又名“臘梅香”“玉簟秋”等。雙調(diào)六十字，前后段各六句、三*韻。

　　賞心樂(lè)事：歡暢的心情，快樂(lè)的事情。論：說(shuō)。

　　銷魂：黯然神傷。

　　顰（pín），皺眉。

　　啼痕：淚痕。

　　賞析：

　　《一剪梅·雨打梨花深閉門》是明代詞人、一代文豪唐寅，即唐伯虎的作品。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟哦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端。

　　唐寅這闋《一剪梅》的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟哦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人�？臻g，既無(wú)情地拉開(kāi)著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來(lái)春去中加重其往昔曾經(jīng)有過(guò)的“賞心樂(lè)事”的失落感；至若青春年華也就無(wú)可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝，空間的.凝滯、間距的未能縮卻，尤加速著時(shí)光的消失。上片的“花下銷魂，月下銷魂”，是無(wú)處不令“我”回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無(wú)時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來(lái)，重續(xù)歡情。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端，誠(chéng)無(wú)愧其“才子”之譽(yù)稱。

一剪梅李清照 賞析（擴(kuò)展5）

——一剪梅 劉克莊賞析3篇

一剪梅 劉克莊賞析1

　　(序：余赴廣東，實(shí)之②夜餞于風(fēng)亭。)

　　束缊宵行十里強(qiáng)，挑得詩(shī)囊，拋了衣囊。天寒路滑馬蹄僵，元是王郎，來(lái)送劉郎。

　　酒酣耳熱說(shuō)文章，驚倒鄰墻，推倒胡床。旁觀拍手笑疏狂，疏又何妨，狂又何妨!

一剪梅 劉克莊賞析2

　　這是一首別具一格的告別詞，它描寫了兩位飽受壓抑而又不甘屈服的狂士的離別。憂憤深沉、豪情激越，表現(xiàn)了辛派詞人的特色。

　　詞的上片寫連夜起程，王邁為其送行。起句“束缊宵行十里強(qiáng)”，開(kāi)門見(jiàn)山地描寫連夜而行的情狀。一枝火把引路，來(lái)到十里長(zhǎng)亭，點(diǎn)出餞別之意�！笆�缊”，是亂麻捆起來(lái)，做成照明的`火把，“宵行”，由《詩(shī)經(jīng)。召南。小星》：“肅肅宵征，夙夜在公”轉(zhuǎn)化而來(lái)，暗示遠(yuǎn)行勞苦之意。

　　“挑得詩(shī)囊，拋了衣囊�！北憩F(xiàn)了書生本色，詩(shī)囊里都是他的心血結(jié)晶，那肯輕易拋掉呢!詩(shī)囊里裝著他的詩(shī)篇，也裝著他的一腔豪情滿腹抑郁。

　　“天寒路滑馬蹄僵”，一個(gè)“僵”字，寫盡了艱苦之狀。雖在說(shuō)馬，但行人顛簸于馬背，冒著寒風(fēng)，艱難趕路的情景，已躍然紙上。下句的“王郎”即王實(shí)之。劉克莊稱贊他：“天壤王郎。數(shù)人物方今第一�！�(《滿江紅·送王實(shí)之》)反映出對(duì)他的敬重、賞識(shí)。

　　在劉克莊奔赴廣東之際，他夜半相送情誼之真摯，已然可知。劉克莊自稱“劉禹錫”，是以銳意**而屢受打擊的劉禹錫自比。劉禹錫曾因諷刺朝中新貴被貶。劉克莊則因《落梅》詩(shī)中有“東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張”之句，被人指為“訕謗當(dāng)國(guó)”而被罷官。

　　在此之前，他已被三次削職。他在《病后訪梅九絕》中有一首詩(shī)說(shuō)：“夢(mèng)得因桃數(shù)左遷，長(zhǎng)源為柳忤當(dāng)權(quán)。幸然不識(shí)桃并柳，卻被梅花累十年!”其憤慨悵然之情，及其清品傲骨，表現(xiàn)得非常清楚，與唐代的詩(shī)豪劉禹錫相比，亦覺(jué)無(wú)愧。此時(shí)到廣東做路一級(jí)的官，他“不以入嶺為難”，然內(nèi)心如劉禹錫式的不*之氣，是不會(huì)遽然消失的。

　　過(guò)片“酒酣耳熱說(shuō)文章”，從結(jié)構(gòu)上說(shuō)，是上片情節(jié)的結(jié)局。又是可作為下片的開(kāi)端，順勢(shì)翻出新的情節(jié)，安排頗顯匠心�！熬坪ǘ鸁帷北憩F(xiàn)了酒逢知己的歡樂(lè)，同時(shí)又是詞人熱情奮發(fā)，興會(huì)正濃的時(shí)刻。

　　詞人避開(kāi)朋友間碰杯換盞的次要情節(jié)，而徑直寫出“說(shuō)文章”的一幕，可謂善于剪裁�！罢f(shuō)文章”極含蓄地暗示他們對(duì)時(shí)事的評(píng)論、理想的抒發(fā)，以及對(duì)憂憤的傾泄。

　　王實(shí)之秉性剛直，豪氣干云人稱子昂、太白。劉克莊也是言談雄豪，剛直無(wú)畏�！绑@倒鄰墻，推倒胡床”兩句，正是他們這種英豪氣質(zhì)的形象表現(xiàn)。前句寫客觀反響，后句寫人物舉動(dòng)。兩個(gè)狂士捋袖豁拳，乘著酒興指點(diǎn)江山，語(yǔ)驚四座，全無(wú)顧忌，鄰座驚傻觀者豎發(fā)，全與我無(wú)關(guān)。這種形象的夸飾淋漓盡致地張揚(yáng)了二人的豪氣。

　　“旁觀拍手笑疏狂”，作者設(shè)想，若有旁觀者在此，必定拍手笑我二人疏狂。“疏狂”，意為不受拘束，縱情任性�！芭氖中Α笔且环N不被他人理解的表現(xiàn)，對(duì)狂者來(lái)說(shuō)不足懼，倒起著反襯作用。劉克莊與王實(shí)之在志士受壓、報(bào)國(guó)無(wú)門的時(shí)代，將心頭的積郁，化為激烈的言詞、不*常的行動(dòng)，自然會(huì)被稱為“疏狂”。“疏又何妨，狂又何妨!”態(tài)度明確堅(jiān)定，可謂狂上加狂，雄放恣肆，豪情動(dòng)人。有此一句，通篇振起。

　　這首詞把一次友人的餞別，被詞人裝點(diǎn)地很像一出動(dòng)人的獨(dú)幕劇。在形象描寫中，著重寫人物的動(dòng)態(tài)，從中表現(xiàn)感情的發(fā)展變化，始而愁苦，繼而激憤，最后是慷慨奔放，以“風(fēng)霆驚座”、沖決鄰墻之勢(shì)，將劇情推向**，避免了議論。在劉克莊的詞中，是很有特色的一篇。

一剪梅李清照 賞析（擴(kuò)展6）

——一剪梅李清照改寫作文3篇

一剪梅李清照改寫作文1

　　流年似水，經(jīng)不起跌蕩的年華。歲月輕愁，抵不過(guò)耳鬢的白絲�？傇谙﹃�(yáng)墜落的傍晚，眺望失落江山；總在滴答漫長(zhǎng)的雨夜，輾轉(zhuǎn)無(wú)眠軀體；總在秋風(fēng)蕭瑟的落葉中，彳亍待人歸。在無(wú)才是德的摧朽年代，情之所獲浮動(dòng)于世；在戰(zhàn)亂國(guó)破的流離年代，心之所向愁苦滿腸。

　　秋似乎來(lái)的太快，雖未到尋尋覓覓冷冷清清的窘境，卻也滿心的凄凄慘慘兮兮�？戳T，湖上的荷花已然凋謝，芬芳早已破敗，夏末的風(fēng)迎面吹來(lái)，增添多少的凄涼；一個(gè)人待的久了身心疲憊，而隨著秋意逼近，**小憩不禁有些涼意。心中的哀怨不由言表，暗暗思來(lái)，自己妄為一代宦家才女，妄讀了圣賢的諄諄教誨，煩悶神傷何苦來(lái)哉，君子立于世而不倒，女子諳于俗而情牽。

　　不想太多，輕輕解開(kāi)衣服，拿上一壺好酒，獨(dú)自劃上小船，暢游在稍顯落寞的湖面上，小船輕輕波動(dòng)清水，喝著好酒，好不痛快自在。舉頭向天，明月圓圓；低頭觀水，明月盈盈。中間卻只立著一個(gè)貪戀凡塵的女子，無(wú)人相伴。不知不覺(jué)已然昏睡，可恨自己文不能千杯不醉，武不能馳騁沙場(chǎng)。后知后覺(jué)間被一群鷗鷺的飛鳴驚醒，雙雙逃離巢穴，不禁酒醒一半，覺(jué)得自己甚是可憐。月影雙雙照，鷗鷺齊齊飛，而自己孤獨(dú)一人放逐湖上，與破敗的小船相擁，冷笑一番，不知又增添多少白發(fā)。

　　回去吧，很快回到岸邊，湖上豁的靜了許多。突然家奴跑來(lái)，攜帶一封家書，是誰(shuí)從遠(yuǎn)方稍來(lái)的書信？大雁迎著風(fēng)，結(jié)隊(duì)的飛過(guò)晴朗夜空，此刻月光撒滿西樓，空氣中增添了怎樣的落寞，想到夢(mèng)里的“人月兩團(tuán)圓”，這種心境何人能懂？是那皎皎的明月，還是那排排的大雁，不知良人何時(shí)回，空許佳人待閨中。

　　急迫的打開(kāi)停留在手中的書信，知曉良人筆跡，滿心的歡喜，細(xì)細(xì)瀏覽，良人此刻定是牽掛著我，信中寫道：“落花飄零卷入泥塵，水自東流無(wú)留意，一樣的相思帶來(lái)的卻是兩地愁苦�！崩汕殒�意不相負(fù)，待到他日，這樣的愛(ài)情定會(huì)成為佳話而流傳千古。

　　寒意刺骨般灼痛，似乎是從月亮上照***的，來(lái)到樓上，關(guān)上閨門。信還拿在手中，久久不肯放下。安臥在床上，想到良心寫信的樣子，不禁舒展開(kāi)緊鎖的眉頭。可是看看空蕩蕩碩大的屋子，滿屋的珠光寶氣，榮華富貴系一身那又怎樣，一股濃濃的別愁卻又涌上心頭。席子的涼意與心中的不快相互交織，酒喝的也好不痛快，愁沒(méi)澆滅，反而徒增許多，還有這及時(shí)的家書。睡意全無(wú)，此刻的心境冰到了極點(diǎn)。

一剪梅李清照改寫作文2

　　寒梅素露冬渫擷，一盞清荈，微散清陽(yáng)。涼風(fēng)金華秋衣篅，幾米余輝，燃影焚腸。

　　畫不了踟羸歲月，淡霞濃輝，天乾地坤，包羅萬(wàn)象畫晨昏，心剪一梅，苦入衰腸。

　　金秋的日子陽(yáng)光普照，寒風(fēng)毫不遜色，夾著陽(yáng)光濾出沸騰的氣息。一慣急促的步伐變得更加急促了。沉淀出的沸騰氣息被急促的步伐踢得一干二凈。

　　金秋的日子又是個(gè)懷舊的日子。陽(yáng)光總是昏黃昏黃的，像褪了色的照片褪去了昔日的光彩。這人哪每當(dāng)長(zhǎng)期處于郁郁當(dāng)中就容易懷舊。我也不想過(guò)分懷舊，回憶已經(jīng)沒(méi)有意義，無(wú)論你是將它塵封或是將它攤開(kāi)都得面對(duì)未來(lái)，你就將它作為你的慰問(wèn)品吧！

　　“等”，是一種期待。我們?cè)诘让魈�，卻又不舍得放棄昨天。當(dāng)你期待的事物沒(méi)有來(lái)時(shí)，“等”就會(huì)隨著時(shí)間升值。當(dāng)別人的期待放在你身上，隨著時(shí)間增值的“等”就是你身上的壓力。因?yàn)槲覀?**，所以就會(huì)心甘情愿的等，承擔(dān)著壓力，希望的破滅就是郁悶的源頭。我們就變得不愿等了，人就會(huì)變得懷舊。

　　金秋從未有過(guò)梅花的盛開(kāi)，有人為一睹她冰清玉潔的身姿卻不惜等到寒冬。她的`嬌美正如*居士所言：“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)桑�斜插疏枝，略點(diǎn)梅梢�！笨墒俏覅s覺(jué)得造物主讓梅花在冬天開(kāi)放是個(gè)錯(cuò)誤。梅花的暗香正如李易安的“花自飄零水自流……此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭卻上心頭�！迸c金秋給人的情調(diào)相似。周邦彥有一句“夜?jié)u寒深酒漸消，袖里時(shí)聞，玉釧輕敲�！比缛裘坊ㄊ窃谑捝�的秋季開(kāi)放，“夜?jié)u寒深”也并無(wú)不可，只是“酒漸消”，愁漸濃。

　　其實(shí)何為“剪梅”？就是將內(nèi)心憂愁的情感訴說(shuō)出來(lái)，就像剪成梅花一樣。梅經(jīng)寒冬才開(kāi)放，就像人的情感在經(jīng)過(guò)挫折失敗后渲泄出，然后仔細(xì)一想梅在冬天開(kāi)放而不在金秋開(kāi)放的緣由了。秋只是會(huì)給人以內(nèi)心的悲傷，而冬天已經(jīng)將你內(nèi)心的傷感像梅花一樣****，層次更深了。

　　那又何為“一剪梅”呢？從詩(shī)句“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)。”中得知“梅花”似乎**著成功�！耙患裘贰钡暮�義也就不得而知了。

　　朝春朝輝暮秋衰，朝朝暮暮，春輝秋衰。沉夕塵埃浮月虧，沉沉浮浮，夕哀月虧。

　　剪不出暗香寒梅，頹唐歲月，朝花夕拾，賞梅難是一剪梅，踏雪尋梅，心映雪輝。

一剪梅李清照改寫作文3

　　穿梭在荷花中，微風(fēng)輕拂，花枝搖曳。她忽然回想起了當(dāng)年好像也是這樣一個(gè)日暮，她與女伴們?cè)跐M塘的荷香中嬉笑玩鬧，沉醉不知?dú)w路。而如今煢煢孑立，映入眼簾的只有這一片藕花殘敗之景。落花隨流水逝去，像她的青春，無(wú)法追及。

　　不知在荷塘里徘徊了多久，再抬頭仰望時(shí)，晚霞早已被星辰取代。有秋雁從云中掠過(guò)，卻沒(méi)有將遠(yuǎn)方的錦書捎回。惟有那寂寞凄冷的月光靜靜地籠罩著西樓，與她相對(duì)無(wú)言。

　　月色幽幽，心亦幽幽。

　　面對(duì)這番慘淡的景象，她不禁流淚嘆息，君可知容貌似這藕花，容易凋零；青春像那流水，一去不返？但奈何她身處的是這表面繁華、實(shí)則危機(jī)四伏的時(shí)代呢？男子的志向應(yīng)該是學(xué)成安邦之道，為朝廷獻(xiàn)力獻(xiàn)策，而不是牽絆于兒女私情，無(wú)所作為。她的夫君不正是如此？她有什么理由去怨怪他呢？不過(guò)是默默地將相思和著淚水咽下，再笑著對(duì)他說(shuō)，為國(guó)盡忠便好，無(wú)需多加牽掛。嘆一聲最是相思無(wú)計(jì)，剛剛寬慰了自己將眉頭舒展，卻不料，這相思又如藤蔓一般層層蜿蜒**心房。無(wú)藥可醫(yī)，無(wú)法可解。可她，卻是甘之如飴的。

一剪梅李清照 賞析（擴(kuò)展7）

——李清照《一剪梅》詩(shī)詞賞析 (菁選2篇)

李清照《一剪梅》詩(shī)詞賞析1

　　紅藕香殘玉簟秋。

　　輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

　　云中誰(shuí)寄錦書來(lái)?

　　雁字回時(shí)，月滿西樓。

　　花自飄零水自流。

　　一種相思，兩處閑愁。

　　此情無(wú)計(jì)可消除，

　　才下眉頭，卻上心頭。

李清照《一剪梅》詩(shī)詞賞析2

　　這首《一剪梅》是李清照的早期作品，當(dāng)作于1103年(北宋崇寧二年)的秋天�！盎ㄗ燥h零水自流”這一句，實(shí)在是條極不吉祥的預(yù)言，像埃及金字塔里那條法老的詛咒，“誰(shuí)要觸動(dòng)了我，誰(shuí)就不得好死”那樣，其應(yīng)驗(yàn)之靈之準(zhǔn)，使得她的一生，那任由沉浮的際遇，那難以自主的命運(yùn)，果然脫不開(kāi)“花自飄零”四字讖語(yǔ)。

　　李清照作此詞時(shí)，正芳齡二十，是與趙明誠(chéng)婚后的第三年�；�樣年華，新婚燕爾，應(yīng)該是女人最好的歲月、然而，正是從這首詞開(kāi)始，被流水不知帶往何方的.飄零命運(yùn)，也就開(kāi)始了。這位才女，其命運(yùn)不濟(jì)的一生，其不知所終的結(jié)局，既是一個(gè)女人的悲劇，也是一個(gè)文人的悲劇，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是*封建社會(huì)，一個(gè)無(wú)辜女詩(shī)人的悲劇。

一剪梅李清照 賞析（擴(kuò)展8）

——李清照《一剪梅》 讀后感 (菁選2篇)

李清照《一剪梅》 讀后感1

　　李清照風(fēng)韻脫俗的東方女性美。具有張揚(yáng)的個(gè)性、心系國(guó)家的憂慮之情，無(wú)不能感染著當(dāng)代思想和感情跳躍浮動(dòng)的我們。

　　宋朝女詞人李清照號(hào)易安居士。出生在“家家泉水，戶戶垂揚(yáng)”的齊魯文化發(fā)源地名城濟(jì)南，文化氣氛相當(dāng)濃厚。父親——李格非是思想開(kāi)明的名士。母親——王拱辰的孫女，善于作文，有很高的文學(xué)素養(yǎng)。

　　她具有高超的駕馭語(yǔ)言的能力，她運(yùn)用淺淡自然的語(yǔ)言創(chuàng)造出清新自然、音韻流轉(zhuǎn)、聲調(diào)**的千古名篇，正是“淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”坦率的胸懷，不羈的思想性格使她敢于直言不諱，無(wú)所顧忌地寫出一些封建社會(huì)婦女不敢啟齒的率真詞章。作為女性，愛(ài)情追求是李清照藝術(shù)創(chuàng)作的直接動(dòng)力她在詞中通過(guò)愛(ài)情這一主題執(zhí)著地描繪一種**的人格。

　　我國(guó)古代詩(shī)史上杰出的詩(shī)人很多，而女詩(shī)人卻屈指可數(shù)，她之所以成為以為成就突出的女詞人，無(wú)視封建傳統(tǒng)禮教便是其中重要原因。作為一名杰出的女詞人，她沒(méi)有把自己完全封閉在閨房之內(nèi)，而是走向大自然，去感受大自然的美，玩賞風(fēng)景，飲酒惜花，逞露才華，寫詩(shī)作詞。像男子一樣抒發(fā)對(duì)美好事物的追求例如：

　　《如夢(mèng)令》以優(yōu)美的韻調(diào)，寫她青少年時(shí)代的生活和思想，顯示青睿的活力，揭示她熱愛(ài)生活、珍惜青春的內(nèi)心世界，表現(xiàn)出爽朗的性格。

　　讓我印象最深刻的是她的《念奴嬌》一詞中，應(yīng)運(yùn)而生的日常口語(yǔ)就很多：“種種惱人天氣”、“不許愁人不起”她正是善以典故，代字傳情達(dá)意，高雅而含蓄，而且她善于運(yùn)用通俗的語(yǔ)言，能以俗為雅，鋪成極其工巧細(xì)膩的畫面。委婉深細(xì)而又意境高遠(yuǎn)，讀來(lái)明白如話，看似尋常其實(shí)頗具功力。還以女性特有的細(xì)膩，**來(lái)捕捉心中的感受，傾入筆端，形成自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，在文學(xué)史上散發(fā)著不朽光彩。

　　在《一剪梅》中寫她的相思之情：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭�！比绻�不是對(duì)愛(ài)情大膽熱烈的追求怎會(huì)寫出如此“頗盡離別之意”的。詞來(lái)呢？在她的詞中，有的是對(duì)丈夫真摯、專一的愛(ài)情，絕無(wú)封建文人那種矯揉造作的情調(diào)。

　　讓我感受到一代女詞人因國(guó)破、家亡而帶來(lái)的生活變遷、層層煩惱，透過(guò)字里行間，看到的是一個(gè)封建社會(huì)的弱女子追求幸福、追求愛(ài)情的過(guò)程，從中也見(jiàn)證了歷史車輪的印轍。李清照的一生打**那個(gè)時(shí)代特有的烙印。盡管其家世顯赫、身份特殊，但也避免不了那個(gè)時(shí)代女性的悲劇。

李清照《一剪梅》 讀后感2

　　《一剪梅》這首詞我們太熟悉了，因?yàn)樗�已�?jīng)被現(xiàn)代人譜成流行歌曲，到處傳唱。你看李清照寫的，她說(shuō)，老公啊，外面的荷花已經(jīng)調(diào)謝了，有了秋天的涼意，可是屋里夏天鋪的**我都還沒(méi)有換。一直想你，連換玉籃這事都忘記了。秋天，寂寥啊，我的心何嘗不是秋天呢？我“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，我想你，從春到秋，無(wú)法排解。干脆換上輕便的休閑裝，獨(dú)自一人，劃船散心去、解悶去�？墒牵�我哪有心游覽啊。只是不停地抬頭看天，看云，有沒(méi)有你的信寄來(lái)啊？天上一字飛行的大雁啊，是否帶回你的書信？我們快要團(tuán)聚了，因?yàn)槲铱吹皆铝炼紙A了，月光灑滿西樓。

　　落花自己在那里零落，水自己在那里流淌。你就不擔(dān)心我這朵花飄零么？我想念你，也希望你和我一樣地想念我。只要不能團(tuán)圓，我想我這種相思之情就沒(méi)有辦法消除。老公啊，你知道嗎，我對(duì)你的思念，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在，皺著的眉頭剛剛舒展開(kāi)，那刻骨的思念又悄悄地爬上心頭。我揮之不去呀，無(wú)法排解呀，我無(wú)處可逃了，你知道嗎？

　　寫得真好，太好了。最棒的情書。很多人喜歡聽(tīng)周杰倫的《東風(fēng)破》，歌詞寫得不錯(cuò)，有點(diǎn)宋詞的味道，但就詞說(shuō)詞，和李清照寫的這首“情書”相比，一下就比出了差距。從這首《一剪梅》的詞來(lái)看，李清照和丈夫趙明誠(chéng)的感情是非常好的。兩個(gè)人感情好到什么程度呢？好到李清照一直沒(méi)有生孩子，趙明誠(chéng)還是一如既往地愛(ài)她。不孝有三，無(wú)后為大，一個(gè)老婆不能生孩子，在宋代的法律中是可以休掉的。就說(shuō)陸游吧，他肯定愛(ài)表妹唐婉了，可是兩個(gè)相愛(ài)的人還是分開(kāi)了。為什么分開(kāi)呢？她婆婆不同意，要他必須休掉，理由就是唐婉不能生孩子。宋朝的.法律為男人休妻規(guī)定了七條（即所謂的“七出"），女人符合任何一條，男人都可以休掉，哪七條？“一無(wú)子，二*逸，三不事舅姑，四口舌，五盜竊，六妒忌，七惡疾�！安荒苌�孩子，是頭一條。但是，趙明誠(chéng)不但沒(méi)有休，還視為知音，相親相愛(ài)。

　　還有，他們愛(ài)好、志趣相投。趙明誠(chéng)家后來(lái)倒霉、被罷官，連累到趙明誠(chéng)也沒(méi)有官可做了，李清照毫無(wú)怨言地陪丈夫到山東青州隱居，這一隱就是十年！而這十年，他們切磋學(xué)問(wèn)、共同讀書，反而在事業(yè)上獲得大豐收，李清照和丈夫趙明誠(chéng)共同撰寫了考古巨著《金石錄》。這十年，也是李清照一生最安逸、最幸福的十年。她自號(hào)易安居士，就是為了效法陶淵明。他們的書房取名叫“歸來(lái)堂”。陶淵明在《歸去來(lái)兮辭》中有這么一個(gè)句子：“審容膝之易安”�！叭菹ァ眱蓚�(gè)字，是夸張的說(shuō)法，就是說(shuō)房子是“蝸居”，空間小得只能勉強(qiáng)把膝蓋擠進(jìn)去，即使住在這樣的陋室里，也一樣能心安，能隨遇而安。

　　可是，這位易安居士，后來(lái)在北宋**、丈夫病故后，一路逃亡，漂泊，也沒(méi)法“易安”了

一剪梅李清照 賞析（擴(kuò)展9）

——《一剪梅 》閱讀練習(xí)及詩(shī)意賞析

《一剪梅 》閱讀練習(xí)及詩(shī)意賞析1

　　一 剪 梅

　　李清照

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)?雁字回時(shí)，月滿西樓。

　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　1.對(duì)李清照《一剪梅》的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(? )

　　A.“紅藕香殘玉簟秋”，描述池塘中的荷花色香俱殘，席子已生秋涼。在這秋的氛圍中，突出了詞人形單影只的孤寂之感。

　　B.“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)”言不得夫君書信的記掛和相思。“雁字回時(shí)，月滿西樓”借收到書信后登樓望月，以此表達(dá)詞人的思念之情。

　　C.“花自飄零水自流”句，兼提落花、流水兩個(gè)意象，與上闋“紅藕香殘”“獨(dú)上蘭舟”呼應(yīng)，感傷在夫妻分離中的年華消逝。

　　D.“一種相思，兩處閑愁”句在寫自己的相思之苦時(shí)，由己推人，想見(jiàn)對(duì)方的愁思，既見(jiàn)寫作手法的高明，也足見(jiàn)雙方感情的深篤。

　　2.賞析“才下眉頭，卻上心頭”兩句的表達(dá)技巧。

　　______________________________________________________

　　3.這首詞與《李清照詞兩首》中哪一首所表現(xiàn)的情感接近，試舉例說(shuō)明。

　　______________________________________________________

　　4.對(duì)李清照《聲聲慢》一詞的理解，不正確的一項(xiàng)是(? )

　　A.前三句用一連串疊詞，委婉細(xì)致地表達(dá)了作者在遭受深創(chuàng)巨痛后的愁苦之情。是詞人向蒼天的悲慘呼告，也是詞人后期凄涼悲慘生活的真實(shí)寫照。

　　B.“雁過(guò)也”寫北雁南飛，暗示作者也是北人，避難南下，作者見(jiàn)“雁過(guò)”似乎有“舊時(shí)相識(shí)”之感，因而生“同是天涯淪落人”的感慨。

　　C.“梧桐更兼細(xì)雨”兩句寫桐葉簌簌，秋雨滴滴，可見(jiàn)草木凋零的秋意，可聞撩人相思的凄音，營(yíng)造了寂靜的環(huán)境，以渲染作者的悲苦心情。

　　D.詞作用一個(gè)“愁”字收筆，具有畫龍點(diǎn)睛的作用。全詞用象征手法，把國(guó)破家亡的身世寓于景物描寫之中，表現(xiàn)了詞作者憂國(guó)憂民的情懷。

　　【答案】

　　1.B

　　2.對(duì)比突出，“眉頭”與“心頭”相對(duì)，“才下”與“卻上”相對(duì)，突出了這種感情“潛入”所造成心理上的起伏之大和程度之深。繪形繪神，“眉頭”重在寫外形的相思苦，“心頭”重在寫內(nèi)心的相思苦;“才下”重在寫壓抑相思，“卻上”重在寫無(wú)法**的`苦痛。(意對(duì)即可)

　　3.與《醉花陰》接近，都是詞人早期作品，表現(xiàn)的是秋天思念夫君之情。譬如在前者是盼“錦書”來(lái)，“錦書”特指夫妻、情侶間的書信;后者是在“佳節(jié)又重陽(yáng)”之時(shí)，更盼夫君歸來(lái)團(tuán)聚，不至則感覺(jué)“半夜涼初透”，不僅涼意襲人，更有孤獨(dú)凄涼之意。(意對(duì)即可)

　　4.D