當(dāng)認真看完一部作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，是時候?qū)懸黄�觀后感好好記錄一下了。如何才能寫出一篇讓人動容的觀后感文章呢？下面是我給大家整理的觀后感范文，歡迎大家閱讀分享借鑒，希望對大家能夠有所幫助。

《小時代》讀后感 篇一

莎士比亞曾經(jīng)說過這樣一句話——“時間會刺破青春的華美精致，會把平行線刻上美人的額角，它會吞噬稀世珍寶、天生麗質(zhì)，沒有什么能逃過它橫掃的鐮刀。”我想，他說得對，但有一樣?xùn)|西，卻不會被它的鐮刀收割，那就是我們的友誼。在古樸的羊皮紙上，一定刻著我們最燦爛的微笑………

《小時代》，這個故事以上海這座飛速發(fā)展的城市為背景，講述了以林蕭、南湘、顧里、唐宛如這四個性格迥異的女生，在這屬于她們的時代里，演繹的點點滴滴。在這個風(fēng)光又奢靡的時代，少年們的青春如一瞬間的陽光般耀眼，像繁華的上海一般美得讓人心碎……

當(dāng)她們在情感上都遇到了坎坷，沒有顧著自己，而是拼命地往家里趕，只是想給對方一個發(fā)泄情緒的地方。風(fēng)吹亂了她們的頭發(fā)，在這如墨般渲染的夜里，平添了一份溫暖。在香檳的映襯下，在雪花的飄舞下，讓這個平安夜過得令人心酸又溫馨。這種友情，是所有的情感無法代替的，在挫折的面前，你會發(fā)現(xiàn)這是人世間最溫馨的感覺。

當(dāng)她們各自脫掉了高跟鞋為了彼此在馬路上奔跑，自己不禁為她們的這份友情感到羨慕嫉妒恨。多么美好的畫面——一排排的長車，漫天飛舞的大雪，四個雪之精靈在其中穿梭，為了南湘在時裝發(fā)布會上的演講感人肺腑，她想用自己的力量來打造屬于她們彼此的服裝。終于，她的夢想實現(xiàn)了！當(dāng)四個經(jīng)歷許多事后的女孩再次回到了這個舞臺，畫面似乎又回到了高中時代，一切煩惱都不存在，只有她們彼此的友情，細水流長。正如她們所唱的《友誼地久天長》一般�；蛟S這才是屬于她們的小時代，屬于彼此友情的小時代。

高山流水覓知音。就像俞伯牙和鐘子期，在春秋時期，精通音律，技藝高超的琴師，可惜無人賞識，知道碰上鐘子期，只一曲，便道出俞伯牙的心思。伯牙所念鐘子期必得知。后來二人成為莫逆之交，但是不久，鐘子期就病死了，伯牙凄苦的彈起《高山流水》，彈罷，便挑斷了琴弦，把琴給摔了。“摔碎瑤琴鳳尾寒，子期不在對誰彈！春風(fēng)滿面皆朋友，欲覓知音難上難。”

每個人，都會有一個夢，那個夢總是那么美。但現(xiàn)實與夢不同，現(xiàn)實中充滿了酸甜苦辣，憂傷、美好、痛苦、難忘，交織在一起，這就是成長的歷程。在這期間，總有人陪著我們一起笑，一起哭；一起面對困難，一起享受成功，一起接受成長的洗禮。

小時代觀后感 篇二

第一次見到郭敬明那張掛著明媚笑臉的照片，是我在微博亂打亂撞發(fā)現(xiàn)的。他潔白的牙齒伴著被染成金黃的發(fā)，陽光特意從云層中鉆出來，凝住了他的笑臉，將他刻進了我的腦海。這張照片下是一段郭敬明的文字，憂傷清新的文筆頓時打動了我。那時候心中想著：嗯，原來這就是小四啊，好像前幾天是有聽同學(xué)說起過，寫的小說似乎很有名呢。抱著好奇心打開了百度百科，我從此踏入了他的世界。

他只有大約1.53m的身高，而這也是讓我引起了共鳴的重要原因。我從小到大身高都位于全班倒數(shù)，而他如今穩(wěn)穩(wěn)地坐在最世文化董事長的位置，擁有著多少人想不到的榮耀，而我，是否也可以像他一樣，突破重重阻礙，成為天上一顆雖小卻力量無窮的明星？我以一種學(xué)習(xí)的心態(tài)，翻開了他的《夏至未至》。熟悉的憂傷氣息撲面而來，我的心緒跟著他的文字在群山之間攀登，有過歡笑也有過淚水�！缎�時代》系列小說我并沒有追看，我不喜歡等待。因為不曾給予太多關(guān)注，所以直到今年夏天七月，當(dāng)同學(xué)們張口閉口討論的都是《小時代》電影的時候，我才注意到它，這部令我們觀看之后感動、激動的作品，這部讓主角們從書中走出來和我們見面的電影。

在經(jīng)歷一次票賣完和一次沒場次后，我終于在第三次看到了這部電影，但我并未失去對它的期待，在一陣陣自己都能感覺到的劇烈心跳聲中，握住好友的手走入放映室內(nèi)�！缎�時代》電影既是小四第一次導(dǎo)演的電影，又是他自己歷經(jīng)大約五年寫的劇本。我通過影片，實實在在地感受到了小四傾注在其中的心血，那些人那些事，像是真的，其中的很多事都是平常青春路上的點點滴滴。我經(jīng)常因為身高和膚色偏黑被排斥、被嘲笑、遭受白眼。因為我從小就是一個愛哭鬼，所以每次遇到這些事就總是忍不住哭泣。在我落寞無助時，卻總有好友在安慰我，給我鼓勵，讓我擁有走下去的信心。我和好友也有過一起被老師叫去罰站的時候，有過跑完八百米互相攙扶著一步步挪回教室的時候，有過一方考試考砸，另一方幫助補習(xí)的時候……我們的互相幫助，共同經(jīng)歷的那些事，如今成為《小時代》的影子，讓我的心在觀影時不住顫動，眼角不時有淚滑落。有時看到一個情節(jié)就覺得好熟悉，看到林蕭、南湘、顧里和唐宛如的親密無間就聯(lián)想到自己的好友，看到她們遇到意外就在心里為她們擔(dān)憂……我真的覺得那就是我們生活中的真人真事，她們就是我們，我們就是她們，我們都是一樣的，我們沒有任何區(qū)別。

我對于《小時代》，不是追趕潮流，不是喜歡憂傷，我只是喜歡那種真實、不做作、貼近生活的感覺，喜歡能讓我從中感覺到生活的影子，能調(diào)動我的情緒隨著情節(jié)的發(fā)展而起伏的作品。這一點，是小四讓我感受到。《小時代》，其實就在我們身邊。

小時代觀后感 篇三

23：13分，我扭一扭腰，打一哈欠�！缎�時代》從我眼前走過了。對于這部影片，你多多少少想寫些什么，但卻不知從何寫起？如果這是一個極壞的時代，那么他的確很槽糕，電影里充斥太多不良的拜金主義，里面所歌頌的是金錢至上。“華麗，奢侈”的場景將物質(zhì)世界無限地放大，使一些人的道德觀念受到前所沒有的沖擊。這部影片，對于不同年齡段的人有不同的理解，70后？在他們眼里，這肯定是一部使人墮落，腐化的爛片。因為這與他們的平生經(jīng)歷的苦難有太大的鴻溝。

“吃苦耐勞，勤儉節(jié)約”，是中華之千年道德精華，這電影明顯把這給拋棄了。還有呢？這是關(guān)于一個“公平公正”的永恒話題，他們相信“努力就有回報，金子總會發(fā)光”。很明顯，“南湘的隕落，頹廢”刺激了他們的心靈。下一代人呢？他們迷茫，失落。作者本身為同一時期的人，他用筆為他們描繪一幅理想的“小時代”美夢，但卻不真實，這夢與現(xiàn)實差距太大了�，F(xiàn)實是，他們可能剛熬夜看完電影，就開始擔(dān)心明天會被主管“罵，扣工資”，甚至“炒魷魚”。生活，工作，家庭的無形壓力使他們喘不過氣，他們在心靈里需要一個“小時代”給他們心靈放松的空間。90后呢？他們追求個性，享受物質(zhì)。“林蕭的獨白和顧里的生活”深深的吸引他們。他們是在家庭的寵愛中成長起來的，作為家里的唯一，他們無所不能，家長有求必應(yīng)，極大地增大了孩子的虛榮心。他們寫“火星文”，喜歡“非主流”，玩弄“蘋果”。

在物質(zhì)世界里，他們已獲得極大的滿足欲望，可另一程面，家庭對孩子的溺愛，關(guān)心的不足，使他們心靈上營養(yǎng)不足。如果這是一個極好的時代，時代的發(fā)展需要我們不斷的反思，糾正。無可否認，這部影片引起了社會的廣泛討論。人民日報曾登報叫停小時代2的上映，結(jié)果，時2的票房驚人的增長。這值得我們反思，中國的電影，如果僅僅靠“粉絲效應(yīng)”，那么還可以做多遠？對于一些國產(chǎn)電影過分標(biāo)桿立異，片面地追求轟動效應(yīng)，給社會帶來不良影響，電影工作者值得反思，深究。

作為一名理性的粉絲，我們應(yīng)尊重作者的創(chuàng)作，對于不足，也要指出。這是一個什么樣的“小時代”，需要的不僅僅是票房，還有我們的努力，do our best，時代會更美好！

電影《小時代》觀后感 篇四

毀譽同源，圍繞《小時代》好與壞兩種觀點好似針鋒相對。

說電影糟糕的人，一個重要的理由是說它的批判性不足，甚至于上升到價值觀落后的層面。說電影成功的人，以郭敬明的粉絲為代表，認為電影迎合了他們的口味，而且票房上非常成功。

其實兩種觀點不見得是針鋒相對的。如果承認文化應(yīng)該是多元的，那電影這種藝術(shù)形式也應(yīng)該是多元的�？梢哉f《小時代》批判性不足，但它最起碼沒有赤裸裸地說教。一部電影肯定會折射某種價值觀，但不能反過來以某種價值觀來輕易評判一部電影，除非它超出了底線。在這個精神迷茫而又難于整合的時代，《小時代》是現(xiàn)實的某種折射，很難用對與錯來評判。

同樣的，《小時代》票房的成功也并不能說明這部電影有多好。相反，作為類型片，作為粉絲電影，它有太多不到位，或者說應(yīng)該學(xué)習(xí)借鑒同類電影的地方。這部電影與好萊塢同類電影差距很大，更重要的是，連一些基本的成功套路都沒有遵循。

接下來就《小時代》來詳細地說一說“批判”，以及批判現(xiàn)實主義。

批判現(xiàn)實主義是一個文藝批評術(shù)語，最初指作品批評現(xiàn)實，但不會指出應(yīng)該怎樣改變現(xiàn)實。按照這個標(biāo)準(zhǔn)，好像很多文藝作品都可以帶上批判現(xiàn)實主義的帽子。

但如果真的這樣，“批判”可就太輕松了。批判現(xiàn)實主義最初是從文學(xué)理論來的，那我也借文學(xué)理論來說。

自由主義文學(xué)，可分為反烏托邦、批判現(xiàn)實主義兩種類型。反烏托邦文學(xué)排斥整體之主義的宏觀建構(gòu)，認為這樣會使人最終失去自由。批判現(xiàn)實主義則是直接批判不自由的現(xiàn)實，而且涉及對造成不自由的體制的解剖。反烏托邦文藝作品是呈現(xiàn)問題，批判現(xiàn)實主義文藝作品則是直指造成問題的深層原因。

內(nèi)地絕大多數(shù)作品，可以說只到了反烏托邦的層面。比如批評《小時代》的周黎明，同時說馮小剛的《私人訂制》好，因為有批判性。殊不知，從王朔早期的小說，到給馮小剛的電影編劇，以至于電影的呈現(xiàn)，都是反烏托邦文藝作品的代表，離所謂的批判，真還差了幾步。

到這里可以挑明了說，在內(nèi)地整體的文藝大環(huán)境下，用所謂的“批判性”來評價一部電影，說實話還沒有基礎(chǔ)。讓《小時代》承載這樣的作用，真是高看電影了。

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