《長(zhǎng)歌行》古詩詞鑒賞3篇
《長(zhǎng)歌行》古詩詞鑒賞1
古詩原文
逝矣經(jīng)天日，悲哉帶地川。
寸陰無停晷，尺波豈徒旋。
年往迅勁矢，時(shí)來亮急弦。
遠(yuǎn)期鮮克及，盈數(shù)固希全。
容華夙夜零，體澤坐自捐。
茲物茍難停，吾壽安得延。
俛仰逝將過，倏忽幾何間。
慷慨亦焉訴，天道良自然。
但恨功名薄，竹帛無所宣。
迨及歲未暮，長(zhǎng)歌乘我閑。
譯文翻譯
太陽每天由東到西運(yùn)行，時(shí)間日益流逝。河川日夜流逝，一去不返，真是可悲。短短的光陰從不停留，尺寸的波浪怎能夠自動(dòng)回流？歲月的逝去和到來猶如弓箭那樣迅速。久遠(yuǎn)的生命很少人能夠達(dá)到，能活到百歲的本來就很少。人的容顏每天都在凋謝，人的體力和精神也無緣無故地自動(dòng)消耗著。生命本就難以停留，壽命本就難以延長(zhǎng)，人活在人世間，不過是瞬間而逝的事情。即使對(duì)此怨憤不*也無濟(jì)于事，因?yàn)檫@是自然的規(guī)律。只恨我還沒有建立功名，不能留名史冊(cè)。趁著年歲還沒有到晚年的'時(shí)候，唱一曲長(zhǎng)歌來表達(dá)自己的情志。
注釋解釋
逝矣經(jīng)天日：是說每天太陽由東到西運(yùn)行，使時(shí)間日益流逝。
悲哉帶地川：是說河川日夜流逝，一去不返，所以可悲。
晷（ɡuǐ）：日影，此處指時(shí)間。
矢：弓箭。
遠(yuǎn)期：久遠(yuǎn)的生命。
鮮克及：很少能夠達(dá)到。
盈數(shù)：這里指人生百歲。
體澤：體力和精神。
俛（miǎn）仰：同“俯仰”，比喻時(shí)間短暫。
竹帛：均為書寫所用，這里代指史冊(cè)。宣：記載、流傳。
《長(zhǎng)歌行》古詩詞鑒賞3篇擴(kuò)展閱讀
《長(zhǎng)歌行》古詩詞鑒賞3篇（擴(kuò)展1）
——長(zhǎng)歌行詩詞鑒賞 (菁選3篇)
長(zhǎng)歌行詩詞鑒賞1
長(zhǎng)歌行(節(jié)錄)
漢樂府
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春布德澤，萬物生光輝。
常恐秋節(jié)至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時(shí)復(fù)西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
譯文
園中的葵菜呵郁郁蔥蔥，晶瑩的朝露陽光下飛升。
春天把希望灑滿了大地，萬物都呈現(xiàn)出一派繁榮。
常恐那肅殺的秋天來到，樹葉兒黃落百草也凋零。
百川奔騰著東流到大海，何時(shí)才能重新返回西境？
少年人如果不及時(shí)努力，到老來只能是悔恨一生。
[賞析]
樂府詩是最能**漢代詩歌成就的一種體裁。它常采用賦、比、興、互文、反復(fù)歌詠的修飾手法及鋪陳、對(duì)比、烘托等技巧狀物抒情，這首《長(zhǎng)歌行》便**了這種特色。
“青上園中葵”四句描述了春天的景象。清晨、朝露、青葵、陽光，這是一副多么生機(jī)盎然的圖畫。春回大地，萬物生長(zhǎng)，大自然賜與人間春光和恩澤。詩人的欣喜，感激之情力透紙背，隨即又抒發(fā)了悲壯的情緒�！鞍А弊旨仁菍�(duì)蕭瑟景象的描述，又是對(duì)惋惜心情的表達(dá)。
接著聯(lián)想到百川歸海、一去不回，并以此來比喻韶光之匆匆易逝。最后感慨“少壯不努力，老大徒傷悲”，勸勉世人要珍惜光陰，有所作為。全詩從青葵起興，聯(lián)想到四季變化;又以江河作比，得出應(yīng)當(dāng)抓緊時(shí)間、奮發(fā)努力的結(jié)論，其比、興手法是很明顯的。
《長(zhǎng)歌行》屬漢樂府《相和歌、*調(diào)》兩首中的第一首�！伴L(zhǎng)歌”適宜表達(dá)深沉的感情，這一首娓娓道來，有描述，有抒情，有嘆惋，也有勸勉，使整首詩含蘊(yùn)細(xì)膩，余意無窮。既繼承了“歌以詠志”的傳統(tǒng)，又極富形式上的美感，便于反復(fù)吟誦。
長(zhǎng)歌行詩詞鑒賞2
長(zhǎng)歌行
作者：漢無名氏 朝代：漢代 體裁：樂府
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春布德澤，萬物生光輝。
常恐秋節(jié)至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時(shí)復(fù)西歸。
少壯不努力，老大徒傷悲。
《長(zhǎng)歌行》原文賞析
本詩選自《樂府詩集》樂府原是漢武帝劉徹設(shè)置的音樂機(jī)關(guān)，專門制作樂章并采集整理歌謠和文人的詩來配樂曲，以備朝廷祭祀和宴會(huì)時(shí)演奏。后來把樂府搜集、整理、保存的詩歌叫做“樂府”。它也就成為繼《詩經(jīng)》、《楚辭》而起的新詩體。以民歌俗曲為主的樂府詩，常見的有“歌”、“行”、“吟”、“曲”、等形式。本詩屬于歌形體，歌形體形式**，多用五言、七言或雜言，富于變化。
1、四時(shí)的變化，萬物的盛衰各有其時(shí)。
青青園中葵，朝露待日晞。園中青葵，一片青翠，金黃的花兒飽沾朝露，正期待著日光把它曬干。陽春布德澤，萬物生光輝。紅日升起，陽光散布恩惠，把溫暖無私地施舍給萬物。
常恐秋節(jié)至，焜黃華葉衰。秋天將至，花兒凋謝，草木枯黃的衰敗景象怎能不讓人憂慮、擔(dān)心呢？
從春天的生機(jī)盎然到秋天的蕭條冷落，寓意人生也是如此，告戒人們要趁著青春年少的大好時(shí)光努力奮斗。
�。�、勸勉人們要及時(shí)努力，不可蹉跎歲月
百川東到海，何時(shí)復(fù)西歸。
所有的河流都向東直奔大海，什么時(shí)候才再向西流回呢？
少壯不努力，老大徒傷悲。
如果少壯時(shí)代不發(fā)奮圖強(qiáng)，那么年老力衰時(shí)，悲傷悔恨也來不及了。
本詩造語*淡，但細(xì)加體味就會(huì)覺得意味深長(zhǎng)。詩句不多，感染力卻極強(qiáng)。
詩的主旨在結(jié)尾兩句，但詩人的思想又不是赤裸裸地推出，而是從現(xiàn)實(shí)世界中擷取出富有美感的具體形象，寓教于審美之中。
長(zhǎng)歌行詩詞鑒賞3
長(zhǎng)歌行(節(jié)錄)
漢樂府
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春布德澤，萬物生光輝。
�？智锕�(jié)至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時(shí)復(fù)西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
譯文
園中的葵菜呵郁郁蔥蔥，晶瑩的朝露陽光下飛升。
春天把希望灑滿了大地，萬物都呈現(xiàn)出一派繁榮。
�？帜敲C殺的秋天來到，樹葉兒黃落百草也凋零。
百川奔騰著東流到大海，何時(shí)才能重新返回西境？
少年人如果不及時(shí)努力，到老來只能是悔恨一生。
[賞析]
樂府詩是最能**漢代詩歌成就的一種體裁。它常采用賦、比、興、互文、反復(fù)歌詠的修飾手法及鋪陳、對(duì)比、烘托等技巧狀物抒情，這首《長(zhǎng)歌行》便**了這種特色。
“青上園中葵”四句描述了春天的景象。清晨、朝露、青葵、陽光，這是一副多么生機(jī)盎然的圖畫。春回大地，萬物生長(zhǎng)，大自然賜與人間春光和恩澤。詩人的欣喜，感激之情力透紙背，隨即又抒發(fā)了悲壯的情緒�！鞍А弊旨仁菍�(duì)蕭瑟景象的描述，又是對(duì)惋惜心情的表達(dá)。
接著聯(lián)想到百川歸海、一去不回，并以此來比喻韶光之匆匆易逝。最后感慨“少壯不努力，老大徒傷悲”，勸勉世人要珍惜光陰，有所作為。全詩從青葵起興，聯(lián)想到四季變化;又以江河作比，得出應(yīng)當(dāng)抓緊時(shí)間、奮發(fā)努力的結(jié)論，其比、興手法是很明顯的`。
《長(zhǎng)歌行》屬漢樂府《相和歌、*調(diào)》兩首中的第一首。“長(zhǎng)歌”適宜表達(dá)深沉的感情，這一首娓娓道來，有描述，有抒情，有嘆惋，也有勸勉，使整首詩含蘊(yùn)細(xì)膩，余意無窮。既繼承了“歌以詠志”的傳統(tǒng)，又極富形式上的美感，便于反復(fù)吟誦。
《長(zhǎng)歌行》古詩詞鑒賞3篇（擴(kuò)展2）
——燕歌行古詩詞鑒賞
燕歌行古詩詞鑒賞1
【注解】：
�。�、元戎：主帥，指幽州節(jié)度使張守啤
２、啵夯鰨
�。场⒔穑恒`，行軍樂器。
�。�、極邊土：臨邊境的盡頭。
�。�、胡騎句：意謂敵人來勢(shì)兇猛，像疾風(fēng)暴雨。憑陵：侵凌。
�。丁⑸懋�(dāng)兩句：意謂戰(zhàn)士們身承朝庭的恩遇，常常不顧敵人的兇猛而死戰(zhàn)，但仍未能 **重圍。
�。�、鐵衣：指遠(yuǎn)征戰(zhàn)士。
�。浮⒂窠罹洌褐笐�(zhàn)士們想象他們的妻子，必為思夫遠(yuǎn)征而流淚；玉筋：舊喻婦女的眼 淚。
９、薊北：唐薊州治所在漁陽，今天津**，這里泛指東北邊地。
10、刁斗：軍中打更用的銅器。
【韻譯】：
唐玄宗開元****， 有個(gè)隨從主帥出塞回來的人， 寫了《燕歌行》詩一首給我看。 我感慨于邊疆戰(zhàn)守的事， 因而寫了這首《燕歌行》應(yīng)和他。
東北邊境上的烽煙塵土蔽日遮天； 將領(lǐng)們?yōu)閽?兇敵辭家****。
好男兒本看重馳聘沙場(chǎng)為國(guó)戍邊； 漢家天子對(duì)這種精神又格外賞臉。
敲鑼打鼓隊(duì)伍雄赳赳開出山海關(guān)； 旌旗蔽日在北方的海邊蜿蜓不斷。
校尉自大沙漠送來了緊急的軍書； 說是單于把戰(zhàn)火燃到內(nèi)蒙的狼山。
山川景象蕭條延伸到邊境的盡頭； 敵騎侵凌來勢(shì)兇猛猶如風(fēng)狂雨驟。
戰(zhàn)士在**廝殺一半死來一半生； 將軍仍在營(yíng)帳中觀賞美人的歌舞。
北方沙漠到了秋末盡是萋萋衰草； 暮色降臨孤城能戰(zhàn)守兵越來越少。
將士身受皇恩常不顧頑敵而死戰(zhàn)； 盡管竭力奮戰(zhàn)仍未**關(guān)山重圍。
戰(zhàn)士們身穿鐵甲辛苦地久戍邊疆； 家中妻子一定淚如玉箸時(shí)時(shí)感傷。
少婦們?cè)陂L(zhǎng)安家中恐怕哭斷了腸； 征人們?cè)谒E北邊防枉自回首故鄉(xiāng)。
邊疆朔風(fēng)凜冽要想回鄉(xiāng)那能飛渡； 疆域曠遠(yuǎn)迷茫是人世間僅有絕無。
晨午晚三時(shí)都?xì)怛v騰戰(zhàn)云彌漫； 夜里頻傳的刁斗聲叫人聽了膽寒。
你我相看雪白的戰(zhàn)刀上血跡斑斑； 自古盡忠死節(jié)豈能顧及功勛受賞。
君不見沙場(chǎng)上嘗盡征戰(zhàn)苦的士兵； 至今仍然懷念西漢時(shí)的李廣將軍。
【評(píng)析】：
詩意在慨嘆征戰(zhàn)之苦，譴責(zé)將領(lǐng)驕傲輕敵，荒*失職，造成戰(zhàn)爭(zhēng)失利，使戰(zhàn)士受 到極大痛苦和**，反映了士兵與將領(lǐng)之間苦樂不同，莊嚴(yán)與荒*迥異的現(xiàn)實(shí)。詩雖 敘寫邊戰(zhàn)，但重點(diǎn)不在民族矛盾，而是諷刺和憤恨不恤戰(zhàn)士的將領(lǐng)。同時(shí)，也寫出了 為國(guó)御敵之辛勤。主題仍是雄健激越，慷慨悲壯。 全詩簡(jiǎn)煉地描寫了一次戰(zhàn)爭(zhēng)的`全過程。開頭八句寫出師，說明戰(zhàn)爭(zhēng)的方位和性 質(zhì)：“嘟鴟ス南掠芄兀旌旗逶迤碣石間”。第二段八句，寫戰(zhàn)斗危急和失敗，戰(zhàn)士 們出生入死，將軍們荒*無恥：“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞�！钡谌问� 句，寫被圍戰(zhàn)士的痛苦：“鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久”，以及他們?cè)⊙獖^戰(zhàn)，視死如歸：“死 節(jié)從來豈顧勛”，“相看白刃血紛紛�！绷矸矫嬉矊懻鞣蛩紜D久別之苦，邊塞的荒 涼，渴望有好的將軍來**。
詩的氣勢(shì)暢達(dá)，筆力矯健，氣氛悲壯淋漓，主旨深刻含蓄。用韻*仄相間，抑揚(yáng) 有節(jié)，音調(diào)和美。是邊塞詩的大名篇，千古傳誦，有口皆碑。
《長(zhǎng)歌行》古詩詞鑒賞3篇（擴(kuò)展3）
——短歌行古詩詞
短歌行古詩詞1
古詩原文
白日何短短，百年苦易滿。
蒼穹浩茫茫，萬劫太極長(zhǎng)。
麻姑垂兩鬢，一半已成霜。
天公見玉女，大笑億千場(chǎng)。
吾欲攬六龍，回車掛扶桑。
北斗酌美酒，勸龍各一觴。
富貴非所愿，與人駐顏光。
譯文翻譯
白天何其太短暫，百年光陰很快就過去了。
蒼穹浩渺無際，萬劫之世實(shí)在是太長(zhǎng)了。
就連以長(zhǎng)壽著名的仙女麻姑，頭發(fā)也白了一半了。
天公和玉女玩投壺的游戲，每中一次即大笑，也笑了千億次了。
我想駕日車攬六龍，轉(zhuǎn)車東回，掛車于扶桑之上。
用北斗酌酒漿，每條龍都各勸其一觴酒，讓它們都沉睡不醒，不能再駕日出發(fā)。
富貴榮華非我所愿，只愿為人們留住光陰，永駐青春。
注釋解釋
短歌行：樂府舊題�！稑犯娂肪砣腥搿断嗪透柁o》，屬《*調(diào)曲》。因其聲調(diào)短促，故名。多為宴會(huì)上唱的樂曲。
“白日”二句：此用曹操《短歌行》句意：“對(duì)酒當(dāng)歌。人生幾何，譬如朝露，去日苦多�！卑倌辏阂簧�；終身。
蒼穹：蒼天。浩茫茫：原作“浩浩�！�，據(jù)王本改。
萬劫：猶萬世，形容時(shí)間極長(zhǎng)。佛經(jīng)稱世界從生成到毀滅的過程為一劫。楊齊賢注：“劫，世也。儒謂之世，道謂之塵，佛謂之劫�！碧珮O：這里指天地未分以前的元?dú)狻?/p>
麻姑：神話中仙女名。
“天公”二句：傳說天公與玉女在一起玩投壺之戲，投中者則天公大笑。玉女：仙女。
“吾欲”二句：此化用《楚辭·遠(yuǎn)游》“維六龍于扶�！本湟狻Ａ垼褐柑�。神話傳說日神乘車，駕以六龍。扶桑：神話中的樹，在東海中，日出于其上。
“北斗”句：此化用《楚辭·九歌·東君》“援北斗兮酌酒漿”句意。
與：一作“為”。駐：留住。顏光：一作“頹光”。逝去的光陰。
創(chuàng)作背景
此詩沿樂府古詩之旨，然加入游仙之辭。從詩意看，大約作于“奉詔入京”之前。黃錫珪先生《李太白編年詩集目錄》認(rèn)為此詩寫于唐玄宗開元****（737）。
詩文賞析
《短歌行》是樂府相和歌*調(diào)七曲之一。古樂府中有《長(zhǎng)歌行》與《短歌行》之分，關(guān)于二者的命意，《樂府解題》有兩種說法：一是“言人壽命長(zhǎng)短，有定分，不可妄求”；一是“歌聲之長(zhǎng)短耳，非言壽命也”。在李白之前，以此題為詩者，多為慨嘆人生短暫，主張及時(shí)行樂。李白的這首詩，卻以樂觀浪漫、昂揚(yáng)奮發(fā)的精神，在喟嘆生命短促的同時(shí)，表達(dá)了對(duì)人生的珍惜，對(duì)建功立業(yè)的渴望。
“白日何短短，百年苦易滿�！睍r(shí)間本是個(gè)抽象的概念，用“白日”來指代，便成為具體可感的形象了�！岸潭獭眱蓚�(gè)疊字，強(qiáng)調(diào)它稍縱即逝。由時(shí)光的流逝，自然聯(lián)想到人生易老，年華難駐。這樣，詩意自然而然地轉(zhuǎn)到對(duì)光陰的珍惜。起首兩句，貌似**，實(shí)則恰到好處。既開門見山點(diǎn)明題意，又為詩意的拓展預(yù)留地步，而且格調(diào)質(zhì)補(bǔ)，語勢(shì)流走，轉(zhuǎn)承自然。
時(shí)間永恒，無始無終，漫漫無垠；生命短暫，代謝榮衰，轉(zhuǎn)瞬即逝。詩人正是抓住了這一強(qiáng)烈的反差，進(jìn)一步馳騁瑰麗神奇的想象�！吧n穹浩茫茫，萬劫太極長(zhǎng)”。上句從“空間”角度極言天宇浩瀚無垠；下句則從“時(shí)間”角度感嘆光陰的永恒漫長(zhǎng)。“萬劫太極”，何其久遠(yuǎn)！在這漫長(zhǎng)的歲月里，那曾經(jīng)見過東海三次變?yōu)樯Ｌ锏穆楣孟膳缃褚惨褍婶W斑白了。這種浪漫的夸張只能出自李白的筆下。據(jù)傳為漢代東方朔所作的《神異經(jīng)》里有這么一個(gè)故事：東王公常和玉女用箭作投壺游戲，每次要投一千二百支，若未投中，天便開口大笑，這就是下界所見到的電光。如今這種電閃雷鳴已歷成千上億次了。詩人巧妙地把這兩個(gè)故事融入詩篇，將人們帶進(jìn)奇?zhèn)サ纳裣墒澜�。這里有蒼茫的穹宇，人世的興替，麻姑仙女蟬鬢染霜，天公玉女嬉戲作樂，倏忽又是雷鳴電閃，風(fēng)雨將至……，多么光怪陸離，神奇而詭譎!這些奇異的境界，極其有力地渲染鋪排了“萬劫太極長(zhǎng)”的內(nèi)涵。至此，空間的浩渺、時(shí)間的無垠，通過詩**膽而奇特的想象，表達(dá)得淋漓盡致。繼而，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，拓出另一番意境。
“吾欲攬六龍，回車掛扶桑。北斗酌美酒，勸龍各一觴�！痹娙艘獢堊樘栺{車的六條神龍，把太陽所乘之車掛在東方“日出之所”的扶桑樹上，用北斗作酒勺盛滿美酒，請(qǐng)六龍各飲一杯。這樣便會(huì)使時(shí)光停歇下來，人生似乎便能得以長(zhǎng)久。結(jié)尾二句道出詩人的意愿：“富貴非吾愿，為人駐頹光�！弊怨诺弁鮽�，即使秦皇、漢武一代雄主，也無不遣人訪神仙，求長(zhǎng)生，無非為了富貴永久。詩人要攬六龍、回朝日，“使之朝不得回，夜不得伏”，絕非為個(gè)人富貴。對(duì)他人，為的是“老者不死，少者不哭”（李賀《苦晝短》）；對(duì)詩人自己，堅(jiān)信“天生我材必有用”的李白，他渴望著有朝一日能“申管晏之談，謀帝王之術(shù)”，“使寰區(qū)大定，�？h清一�！保ā洞鷫凵酱鹈仙俑莆臅罚┧餄�(jì)世，干一番轟轟烈烈的事業(yè)，像大鵬一樣要“扶搖直上九萬里”，即使暫時(shí)受挫，也要“猶能簸卻滄溟水”（《上李邕》）。這也許就是詩人的弦外之音，味外之旨吧。唐司空?qǐng)D說：“辨于味而后可以言詩”（《與李生論詩書》）。對(duì)詩人的意蘊(yùn)似乎應(yīng)作如是觀。
縱觀全詩，詩人在馳騁豐富的想象時(shí)，把美麗的神話傳說融入瑰麗奇?zhèn)サ乃囆g(shù)境界，塑造出瑰奇壯觀，多姿多彩的藝術(shù)形象，洋溢著濃郁而熱烈的浪漫**色彩。文辭如行云流水，極富表現(xiàn)力，體現(xiàn)了詩人雄奇奔放，清新飄逸的風(fēng)格。他以吞吐千古，囊括*的胸襟和氣魄，天馬行空般地馳騁想象，從思想到藝術(shù)都表現(xiàn)出極大的創(chuàng)造性，在繼承借鑒前人的同時(shí)作了重大的突破，比如，“北斗酌美酒”就是反用《詩·小雅·大東》“唯北有斗，不可以挹酒漿”的典故。前人的《短歌行》在慨嘆人生短促時(shí)，往往流露出一種及時(shí)行樂，縱情聲色的頹廢情緒。同樣的歌題，在李白的筆下，雖也同樣發(fā)出“百年苦易滿”的嘆喟，然而，全詩貫穿的卻是樂觀浪漫、昂揚(yáng)奮發(fā)的基調(diào)。這是詩人的個(gè)性及盛唐時(shí)代的精神風(fēng)貌使然。再如，屈原在《離騷》中唱道：“吾令曦和弭節(jié)兮，望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮，聊逍遙以徜徉”。李白顯然對(duì)此是有所借鑒的。但同樣的素材到他手里，便刻意鋪排為新穎、詭譎的藝術(shù)境界、包蘊(yùn)著更為深廣的內(nèi)涵�！罢嬲膭�(chuàng)造就是藝術(shù)想象力的活動(dòng)�！保ê诟駹栒Z）李白的`創(chuàng)作實(shí)踐證實(shí)了這一論斷。正如皮日休對(duì)他的評(píng)價(jià)：“言出天地外，思出鬼神表，讀之則神馳八極，測(cè)之則心懷四溟，磊磊落落，真非世間語者”。李白是當(dāng)之無愧的。
《長(zhǎng)歌行》古詩詞鑒賞3篇（擴(kuò)展4）
——《詠懷》古詩詞鑒賞3篇
《詠懷》古詩詞鑒賞1
原文：
【詠懷】
一日復(fù)一夕，一夕復(fù)一朝。
顏色改*常，精神自損消。
胸中懷湯火，變化故相招。
萬事無窮極，知謀苦不饒。
但恐須臾間，魂氣隨風(fēng)飄。
終身履薄冰，誰知我心焦。
賞析：
阮籍在這首詩里，表現(xiàn)了一種很復(fù)雜的感情：既為自己的衰老而悲哀，又為友人的逝去而痛苦，最后以鄙棄現(xiàn)實(shí)作為解脫的道路。
詩的前四句說：由于時(shí)間的推移，他已失去了以前的容顏和膚色，精神也衰退了。這四句起得似乎很*淡，但下面接著的兩句——“臨觴多哀楚，思我故時(shí)人”——卻把感情突然強(qiáng)化了。這里一方面顯示出詩人不但已經(jīng)衰老，而且還很寂寞，朋友都逝世了；另一方面更意味著從朋友的紛紛去世，詩人意識(shí)到自己也已在向**迫近。在讀過這兩句以后，讀者也就會(huì)感覺到在開頭的四句中其實(shí)隱伏著深刻的恐懼感——為生命的即將消失而恐懼。由此，在讀下面的“對(duì)酒不能言，凄愴懷酸辛”時(shí)，讀者自然會(huì)懂得：詩人的這種強(qiáng)烈的痛苦，并不只是為了朋友，同時(shí)也為了自己。
再按下去的“愿耕東皋陽，誰與守其真”兩句，雖似接得十分自然，其實(shí)經(jīng)過慘淡經(jīng)營(yíng)。它一面承續(xù)上文懷念朋友的思路：朋友已經(jīng)沒有了，誰與我一起去實(shí)現(xiàn)我的愿望——到田野（“東皋”）上去耕種以“守其真”。另一面也就把自己所尋求的解脫途徑顯示了出來。他在《大人先生傳》中說：“陵天地而與浮明遨游無始終，自然之至真也�！彼^“守其真”，就是保持這樣的生活態(tài)度。能做到這一點(diǎn)，也就不會(huì)再受衰老與**的威脅。
最后的四句，則是對(duì)這種生活態(tài)度的進(jìn)一步申述�！俺羁嘣谝粫r(shí)”，是說人的愁苦都不過為一種短暫的東西而發(fā)，實(shí)在是不值得的。《大人先生傳》說：“豈希情乎世，系累于一時(shí)？”“愁苦在一時(shí)”與“系累于一時(shí)”，含意相近�！案咝袀⑸怼笔钦f高潔的行為會(huì)傷害自己。他否定這一切，是因?yàn)椤扒迸c“直”本來就沒有一定的界限（“曲直何所為”即“何所為曲直”），今天是曲的，明天就成了直，一切都不是永恒的，那就不必為了這種一時(shí)的事情而愁苦甚至傷害自己。所以，最后的結(jié)論是：“龍蛇為我鄰”。這是用的《左傳》“深山大澤，實(shí)生龍蛇”的典故�！褒埳摺�，喻非常之人。有人以為，這里是用《漢書·楊雄傳》“君子得時(shí)則大行，不得時(shí)則龍蛇”的典故，并說“龍蛇者，一曲一直，一伸一屈”。但是，如把“曲直”理解為龍蛇的動(dòng)作，那么，“何所為曲直”就難以解釋得通。因而這里的“曲直”只能作“是非曲直”的“曲直”解；從而與“不得時(shí)則龍蛇”之意也就不能貫聯(lián)。
還需要指出的是：此詩的上一首為：“一日復(fù)一夕，一夕復(fù)一朝，顏色改*常，精神自損消。胸中懷湯火，變化故相招。萬事無窮極，知謀苦不饒，但恐須臾間，魂氣隨風(fēng)飄。終身履薄冰，誰知我心焦�！保ǖ谌住对亼选ひ蝗諒�(fù)一夕》）“胸中”句指熱中。前六句是說，由于熱中，招致顏色、精神的變化，以致日漸衰老。下面四句說：那些人應(yīng)付無窮的萬事，生恐知謀不足，但我卻怕他們很快就會(huì)死掉。結(jié)尾說：這些人終日戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，他們哪里知道我所焦心的是什么呢？所以，在阮籍看來，熱中于世事本來就是可悲可笑的，他跟這些人是道不同不相為謀；因此，“君子得時(shí)則大行”之類的'思想，與他本若水火之不相容；何況在《達(dá)莊論》里，他還把“君子”罵得狗血噴頭。因此，此詩的末一句顯喻自己將如大澤龍蛇之**自在。
總之，在這首詩里，阮籍是在追求一種解脫的途徑。而這種解脫的途徑是跟哲學(xué)的思考聯(lián)系在一起的：一切都是短暫的，是非曲直也都沒有差別。這是一種虛無的哲學(xué)，這種哲學(xué)既是對(duì)人生的悲哀的解脫，但在其根柢里卻又滲透著人生的悲哀。
《詠懷》古詩詞鑒賞2
古詩原文
林中有奇鳥，自言是鳳凰。
清朝飲醴泉，日夕棲山岡。
高鳴徹九州，延頸望八荒。
適逢商風(fēng)起，羽翼自摧藏。
一去昆侖西，何時(shí)復(fù)回翔。
但恨處非位，愴悢使心傷。
創(chuàng)作背景
公元239年，魏明帝曹叡死，**曹芳即位，年八歲，曹爽、司馬懿掌文武大權(quán)，從此曹魏*與司馬氏集團(tuán)開始了尖銳的**。在此期間，大量士人被殺，在極端黑暗恐怖中的廣大士人處于惶惶不可終日的境地，其文學(xué)創(chuàng)作時(shí)時(shí)流露出這種憂懼心態(tài)。
詩文賞析
曾國(guó)藩解曰：鳳凰，本阮公自況。沈德潛曰：鳳凰本以鳴國(guó)家之盛，今九州八荒無可展翅，而遠(yuǎn)之昆侖之西，于潔身之道得矣，其如處非其位何。所以悵然心傷也。二人之解都可通。但尚有他解。
這首詩很可能是為嵇康的悼詩或者悼其下獄。首先，“林中有奇鳥，自言是鳳凰。清朝飲醴泉，日夕棲山崗。高鳴徹九州，延頸望八荒”這與阮籍其他詠懷詩的起調(diào)大不一樣。所謂“感于哀情，緣事而發(fā)”，“師心以遣論”。這詩的起因應(yīng)該不是自傷身世，苦無潔身之道那般簡(jiǎn)單。且阮籍在詠懷詩中最常用孤鴻，孤雁自喻，桃李尚懼成蹊，自己不會(huì)自言鳳凰。其次，嗣宗寫詩語氣�！傲种杏衅骧B，自言是鳳凰�！憋@得既愛其才，又幾分笑弄，更多無奈。況除卻阮嵇當(dāng)時(shí)沒人能當(dāng)鳳凰之喻�！扒宄嬽啡障綅�。高鳴徹九州，延頸望八荒�！倍潭潭謱懙恼恰靶粤叶烹h”“高情遠(yuǎn)志，率然玄遠(yuǎn)”的嵇康。
阮籍卒于公元263年（景元四年）冬，與嵇康被刑在同一年。嵇康的下獄應(yīng)該對(duì)嗣宗觸動(dòng)很大。當(dāng)時(shí)阮籍為司馬炎寫了***，他希望嵇康能了解他的酒狂之意。
詩中“清朝飲醴泉，日夕棲山岡。高鳴徹九州，延頸望八荒”四句體現(xiàn)了“凰”高潔（或“超然脫俗”、“清高傲世”）的品性。這首詩整體上運(yùn)用了托物言志（或“比興”、“象征”）的表現(xiàn)手法，以鳳凰自喻，抒發(fā)了詩人孤獨(dú)無奈的苦悶心情和壯志難酬（或“報(bào)國(guó)無門”）的悲傷情懷。根據(jù)鳳凰“飲醴泉”、“棲山岡”、“徹九州”、“望八荒”的舉動(dòng)，可以判斷出鳳凰志向遠(yuǎn)大、高潔。顯然作者以鳳凰自比（自況），根據(jù)它的心情“催藏”、“恨”、“心傷”幾個(gè)詞及傷心的原因的描寫“高鳴徹九州，延頸望八荒”和“一去昆侖西，何時(shí)復(fù)回翔。但恨處非位，愴悢使心傷”可以推知，作者是孤獨(dú)苦悶、壯志難酬。
阮籍的《詠懷詩》歷來被譽(yù)為“曠代絕作”，同時(shí)也是絕對(duì)的難解之作，“百代之下，難以情測(cè)”。而飛鳥則是《詠懷詩》中最重要的詩歌意象，它們是阮籍主體人格的詩性外化，各種飛鳥意象體現(xiàn)著阮籍隱晦難測(cè)的內(nèi)心世界。
阮籍的八十二首《詠懷詩》，直接用飛鳥意象者29首，間接用者13首，總計(jì)42首。這些飛鳥意象的淵源，可追溯至《國(guó)風(fēng)》、《離騷》、《莊子》、《山海經(jīng)》。《國(guó)風(fēng)》中的自然物象，多用以起興；《離騷》的美人香草、俊鳥惡禽，多具象征意味，或以之刺激奸邪，或以之寓己高潔之志；《莊子》中的飛鳥意象，則多寓示不同的精神境界。而阮籍《詠懷詩》中的飛鳥意象，則三種意義皆有：他時(shí)而以俊鳥如鳳凰、玄鶴寓其高潔之志和現(xiàn)實(shí)追求；時(shí)而以高鳥如鴻鵠、海鳥寄其逍遙之夢(mèng)；時(shí)而借孤鳥寒鳥起興，寫其孤苦之思。各種不同的飛鳥意象，折射出阮籍不同的心理側(cè)面，最終建構(gòu)了阮籍復(fù)雜、矛盾的多重人格�！对亼言姟返谝皇自疲骸芭腔矊⒑我�，憂思獨(dú)傷心�！薄芭腔病倍�，既為八十二首《詠懷詩》奠定了基調(diào)，也反映了阮籍和其他竹林名士共同的人格特點(diǎn)。
《長(zhǎng)歌行》古詩詞鑒賞3篇（擴(kuò)展5）
——《浪淘沙》古詩詞鑒賞3篇
《浪淘沙》古詩詞鑒賞1
夢(mèng)覺、透窗風(fēng)一線，寒燈吹息。
那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。
嗟因循、久作天涯客。
負(fù)佳人、幾許盟言，
便忍把、從前歡會(huì)，陡頓翻成憂戚。
愁極。再三**，洞庭深處，
幾度飲散歌闌，香暖鴛鴦被，
豈暫時(shí)疏散，費(fèi)伊心力。
殢云尤雨，有萬般千種，相憐相惜。
恰到如今，天長(zhǎng)漏永，無端自家疏隔。
知何時(shí)、卻擁秦云態(tài)，
愿低幃昵枕，輕輕細(xì)說與，
江鄉(xiāng)夜夜，數(shù)寒更思憶。
作品賞析
這首詞，衍之為一百***字之長(zhǎng)篇巨制，共三片 。第一片寫主人公夜半酒醒時(shí)的憂戚情思 ；第二片**以往相憐相借之情事；第三片寫眼下的相思情景。體制擴(kuò)大，容量增加，主人公全部心理狀態(tài)及情思活動(dòng)過程，都得到了充分的表現(xiàn)。這是柳永創(chuàng)制慢詞的一個(gè)范例。
詞作從“夢(mèng)覺”寫起，說窗風(fēng)吹息寒燈，夜雨頻滴空階 ，可知并非天亮覺醒，而是夜半酒醒。其間，于“ 燈 ”之上著一“ 寒 ”字，于“階”之上著一“空”字，將當(dāng)時(shí)所見、所聞之客觀物景，染**主人公主觀情感色彩，體現(xiàn)了主人公凄涼孤寂之心理狀態(tài)。而“ 那堪”、“又”，又及“頻”，層層遞進(jìn)，又便得主人公當(dāng)時(shí)的心境，倍覺凄涼孤寂。接著，主人公直接發(fā)出感嘆：“嗟因循、久作天涯客”。這是造成凄涼孤寂心境的根源。因?yàn)榫米魈煅目�，辜�?fù)了當(dāng)時(shí)和佳人的山盟海誓，從前的歡會(huì)情景，今夜里一下子都變成了憂愁與凄戚 。至此 ，主人公心中之情思，似乎已經(jīng)吐盡。
詞作第二片，由第一片之“憂戚”導(dǎo)入，說“愁極”，十分自然地轉(zhuǎn)入對(duì)于往事的“**”。所思佳人，由“ 飲散歌闋”句來看，可知是一位待宴**。
從“再三”、“幾度”句中可以體會(huì)出來，兩人之互相愛戀，已經(jīng)有了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期，由此可見，主人公夜半酒醒時(shí)為什么這樣的憂戚。
第三片由回憶過去的相歡相愛回到眼下“天長(zhǎng)漏永”，通夜不眠的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中來。“無端自家疏隔”，悔恨當(dāng)初不該出游，這疏隔乃自家造成，然而內(nèi)心卻甚感委曲。因此，主人公又設(shè)想兩人相聚之時(shí)，他就要在低垂的`幃幕下 ，玉枕上 ，輕輕地向她詳細(xì)述說他，一個(gè)人在此**，但作者的筆立刻煞住，就此結(jié)束全詞。
從謀篇布局上看，第一、二片，花開兩枝，分別述說現(xiàn)在與過去的情事；至第三片，既由過去回到現(xiàn)在，又從現(xiàn)在想到將來，設(shè)想將來如何回憶現(xiàn)在，使情感活動(dòng)向前推進(jìn)一層。全詞三片，從不同角度、不同方位，多層次、多姿態(tài)地展現(xiàn)主人公的心理狀態(tài)和情思活動(dòng)，具有一定的立體感。
《浪淘沙》古詩詞鑒賞2
浪淘沙漫 柳永
夢(mèng)覺、透窗風(fēng)一線，寒燈吹息。
那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。
嗟因循、久作天涯客。
負(fù)佳人、幾許盟言，更忍把、從前歡會(huì)，陡頓翻成憂戚。
愁極。再三**，洞房深處，幾度飲散歌闋。
香暖鴛鴦被，豈暫時(shí)疏散，費(fèi)伊心力。
殢雨尤云，有萬般千種，相憐相惜。
恰到如今、天長(zhǎng)漏永，無端自家疏隔。
知何時(shí)、卻擁秦云態(tài)，愿低幃昵枕，輕輕細(xì)說與，江鄉(xiāng)夜夜，數(shù)寒更思憶。
鑒賞：
這首詞，衍之為一百***字之長(zhǎng)篇巨制，共三片。第一片寫主人公夜半酒醒時(shí)的憂戚情思；第二片**以往相憐相借之情事；第三片寫眼下的相思情景。體制擴(kuò)大，容量增加，主人公全部心理狀態(tài)及情思活動(dòng)過程，都得到了充分的表現(xiàn)。這是柳永創(chuàng)制慢詞的一個(gè)范例。
《長(zhǎng)歌行》古詩詞鑒賞3篇（擴(kuò)展6）
——《送兄》古詩詞鑒賞3篇
《送兄》古詩詞鑒賞1
《送七兄赴揚(yáng)州帥幕》
宋朝：陸游
初報(bào)邊烽照石頭，旋聞胡馬集瓜州。
諸公誰聽芻蕘策，吾輩空懷畎畝憂。
急雪打窗心共碎，危樓望遠(yuǎn)涕俱流。
豈知今日淮南路，亂絮飛花送客舟。
《送七兄赴揚(yáng)州帥幕》古詩簡(jiǎn)介
《送七兄赴揚(yáng)州帥幕》是宋代愛國(guó)詩人陸游的作品。該詩是為送七兄赴揚(yáng)州任職而作的送別詩，前六句回憶過去的舊事，抒寫詩人和七兄兩人的憂國(guó)憂時(shí)之情；最后兩句點(diǎn)出送行之意，表達(dá)了詩人對(duì)七兄能在金兵敗北逃、揚(yáng)州一帶又得安定時(shí)而產(chǎn)生的愉快心情，與前六句所寫，恰成鮮明對(duì)照。
《送七兄赴揚(yáng)州帥幕》翻譯/譯文
剛剛報(bào)傳邊地的烽火，已照亮了建康城頭；不久又聞?wù)f金人的兵馬，已集結(jié)在瓜州渡口。
當(dāng)權(quán)的袞袞諸公，有誰肯聽聽百姓的意見？我們?cè)谝暗娜撕�，只能白白地為時(shí)局擔(dān)憂。
大風(fēng)急雪撲打著窗欞，心兒和雪珠一起破碎，登上高樓向遠(yuǎn)處眺望，你我都不禁熱淚橫流。
又哪里想到呵，今日里、柳絮輕飄、亂紅飛舞，送你的客船去往那，淮南東路的古城揚(yáng)州！
《送七兄赴揚(yáng)州帥幕》注釋
�、倨咝郑褐戈懹沃傩株憺F，行七。
�、趽P(yáng)州帥：即淮南東路安撫使。揚(yáng)州，今屬江蘇。
�、勰唬耗桓�
�、苓叿椋哼吔缟蠄�(bào)警的烽火。
�、菔^：山名。在江蘇江寧西，北緣大江，南抵秦淮口，城在山后。六朝以來，皆守此為固。諸葛孔明所謂鐘山龍?bào)�，石頭虎踞者，即指此。
�、扌汉芸�，緊接著。
�、吆R：指金兵。
�、喙现荩旱孛诮窠K揚(yáng)州南，亦稱瓜埠洲。當(dāng)運(yùn)河之口，與鎮(zhèn)江斜值，為南北襟要處。
⑨諸公：指當(dāng)時(shí)在朝中掌權(quán)的人。
�、馐仯贺撞菰黄c，析薪曰蕘。指樵夫而言。芻蕘（chúráo）策：普通人的意見。這里謙指自己的政見。
畎（quǎn）畝憂：指在野的人的憂慮。畎畝，田間。
危樓：高樓。
淮南路：宋代路名，轄淮河以南地區(qū)，后分為淮南東路和淮南西路，東路沿?fù)P州。
《送七兄赴揚(yáng)州帥幕》創(chuàng)作背景
紹興三十一年（1161）十一月，金兵大舉南侵，兵集瓜州。金主完顏亮強(qiáng)令部下限日渡江，激起嘩變。完顏亮被殺后，金兵倉皇北退。各地義軍紛起反攻，抗金形勢(shì)出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。這首詩寫于第二年的春天。其時(shí)，詩人38歲。金兵**的消息，又一次鼓蕩起詩人奔赴**、奮勇殺敵的熱忱。然而，報(bào)國(guó)有心，請(qǐng)纓無路，詩人只能徒喚奈何。詩雖為送別“七兄”而作，但作者所抒寫的卻不是離別之恨，而是失志之痛。
《送七兄赴揚(yáng)州帥幕》賞析/鑒賞
這是一首抒寫報(bào)國(guó)之情和憂國(guó)之念的作品。詩的前六句追懷舊事，寄慨遙深；后兩句既有送行之意，也有對(duì)金兵的突然退卻難以置信，又欣喜若狂。
“初報(bào)邊烽照石頭，旋聞胡馬集瓜州。”二句以簡(jiǎn)潔的筆墨概括了金兵南犯的經(jīng)過，同時(shí)也交待了詩的寫作背景。詩人最初聽說金兵已迫近南京城，來勢(shì)兇猛；不久又得聞金兵集結(jié)在瓜州渡，氣焰益熾。
處此危難之際，詩人多想挺身而出，聯(lián)合抗金志士，挽狂瀾于既倒，為國(guó)除危，為民解難�？墒牵磺笃埌�、不思恢復(fù)的南宋朝廷早已把他看成心存不軌的**分子，不能容許他執(zhí)掌重兵、慷慨赴敵。意識(shí)到這一點(diǎn)，詩人內(nèi)心充滿憤慨：“諸公誰聽芻蕘策？吾輩空懷畎畝憂�！痹娙嗽啻蜗虺⑻岢隹箶硰�(fù)國(guó)的軍事策略和**措施，然而滿朝公卿，盡皆畏敵如虎，嫉賢如仇，沒人肯聽取他的意見。詩人的**，要么如石沉大海，杳無回音，要么如虎須捋毛，招致處罰。作為備受歧視的在野人士，他只有徒然地為時(shí)局擔(dān)憂。這兩句前后照應(yīng)，因果分明，對(duì)比強(qiáng)烈：一邊是諸公堵塞賢路，不恤國(guó)計(jì)；另一邊則是詩人系念時(shí)局，憂心如焚。孰是孰非，孰善孰惡，一目了然。
“急雪打窗心共碎，危樓望遠(yuǎn)涕俱流�！倍浣杈笆闱�，益見其憤慨之烈、痛苦之深�！拔恰�，即高樓。當(dāng)時(shí)，詩人身受羈絆，無計(jì)可施，拳拳報(bào)國(guó)之心竟與打到窗上的急雪一樣碎成粉末；登上高樓，遠(yuǎn)望狼煙四起，詩人更不禁涕淚交流。這一切，雖已成為舊日之事，卻深深地鐫刻在詩人的記憶之中�！捌咝帧奔磳⒈几暗膿P(yáng)州正是當(dāng)時(shí)的兵燹之地。
在送別的時(shí)刻，詩人首先想到那慘痛的景象并形諸詩筆，是極為自然的事情后兩句折回題意，渲染送別之情�！柏M知”，點(diǎn)明形勢(shì)的變化出乎詩人的意料之外——當(dāng)初，他何曾料及金兵會(huì)發(fā)生**，使一場(chǎng)更大的戰(zhàn)禍得以弭息。“亂絮飛花”，則暗示隨著金兵的撤離，淮水以南地區(qū)又恢復(fù)了和*景象。詩人筆下的花絮，不僅充滿生機(jī)和活力，而且具有人的意識(shí)、人的情感，欣然擔(dān)負(fù)起送客的使命。它們追隨在七兄乘坐的小舟前后蹁躚起舞，既表歡送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感動(dòng)。其實(shí)，多情的與其說是亂絮飛花，莫如說是詩人自己。詩人自己眷眷然不忍與七兄分別，卻不從正面說破，而將自己的感情賦予亂絮和飛花，于是，亂絮飛花便變得如此深情繾綣。這幅生意盎然的“送客圖”，實(shí)際上只是詩人的主觀意識(shí)外化后產(chǎn)生的某種幻象。如果說詩的五、六兩句是觸景生情的話，那么，這兩句則是移情于景了。而無論觸景生情，還是移情于景，究其效用，都有助于創(chuàng)造情景交融的藝術(shù)境界，增強(qiáng)詩的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。
從藝術(shù)上看，這首詩不僅屬對(duì)精切，造語工巧，而且情寓景中，意余言外。
《送七兄赴揚(yáng)州帥幕》作者簡(jiǎn)介
陸游（1125—1210），字務(wù)觀，號(hào)放翁。漢族，越州山陰（今浙江紹興）人，南宋著名詩人。少時(shí)受家庭愛國(guó)思想熏陶，高宗時(shí)應(yīng)禮部試，為秦檜所黜。孝宗時(shí)賜進(jìn)士出身。中年入蜀，投身軍旅生活，官至寶章閣待制。晚年退居家鄉(xiāng)。其一生筆耕不輟，今存九千多首，內(nèi)容極為豐富。與王安石、蘇軾、黃庭堅(jiān)并稱“宋代四大詩人”，又與楊萬里、范成大、尤袤合稱“南宋四大家”。
《長(zhǎng)歌行》古詩詞鑒賞3篇（擴(kuò)展7）
——*勵(lì)志古詩詞鑒賞3篇
*勵(lì)志古詩詞鑒賞1
《日知錄·正始》
作者：顧炎武
有**，有亡天下，**與亡天下奚辯?
曰：易姓**，謂之**;仁義充塞而至于率獸食人，人將相食，謂之亡天下……
保國(guó)者，其君其臣、肉食者謀之;保天下者，匹夫之賤，與有責(zé)焉耳矣!
賞析：
當(dāng)年,顧炎武的《日知錄》卷十三《正始》篇中有如下一段話："有**，有亡天下，**與亡天下奚辯?曰：易姓**，謂之**;仁義充塞而至于率獸食人，人將相食，謂之亡天下……保國(guó)者，其君其臣、肉食者謀之;保天下者，匹夫之賤，與有責(zé)焉耳矣! ",據(jù)劉潔修考評(píng)"天下興亡,匹夫有責(zé)"這句話認(rèn)為按照語言發(fā)展運(yùn)用的實(shí)際，天下興亡，匹夫有責(zé)”的語意本于顧炎武，而八字成文的.語型則出自梁?jiǎn)⒊?/p>
*勵(lì)志古詩詞鑒賞2
《對(duì)聯(lián)》
作者：林則徐
海納百川，有容乃大。
壁立千仞，無欲則剛。
賞析：
海納百川，有容乃大：大�？梢匀菁{千百條河流，因?yàn)樗@樣廣闊的胸懷所以是世間最偉大的(教育人們要心胸寬廣才能變得偉大)。
壁立千仞，無欲則剛：懸崖絕壁能夠直立千丈，是因?yàn)樗鼪]有過分的欲望，不向其他地方傾倒(教育人們要放棄無謂的享樂欲，修身養(yǎng)性)。
《長(zhǎng)歌行》古詩詞鑒賞3篇（擴(kuò)展8）
——佳人古詩詞鑒賞3篇
佳人古詩詞鑒賞1
古詩原文
暮景蕭蕭雨霽。云淡天高風(fēng)細(xì)。正月華如水。金波銀漢，瀲滟無際。冷浸書帷夢(mèng)斷，卻披衣重起。臨軒砌。
素光遙指。因念翠蛾，杳隔音塵何處，相望同千里。盡凝睇。厭厭無寐。漸曉雕闌獨(dú)倚。
譯文翻譯
傍晚雨過天晴，庭院里一片寂靜。天高云淡，微風(fēng)細(xì)細(xì)。在這如水月光中，星光與之交相輝映，仿佛沒有邊際一般。書房中的冷氣將夢(mèng)打斷，只好披上衣服又一次起來。來到臺(tái)階前。
月光高照。因?yàn)橄肽钸h(yuǎn)方的妻子，遠(yuǎn)隔千里的音信在何處，同時(shí)望著天上的明月。盡凝視。寂寞無法入睡。天色將明，仍獨(dú)自倚著闌干。
注釋解釋
佳人醉：詞牌名，《樂章集》注“雙調(diào)”。雙調(diào)七十一字，上片七句五仄韻，下片八句六仄韻。
暮景：傍晚的景色。
蕭蕭：蕭條，寂靜。雨霽（jì）：雨過天晴。
月華：月光。
金波：本謂月光，月光浮動(dòng)若金之波流，借指月亮。
銀漢：銀河。
瀲滟：水波蕩漾的樣子。此指星光月光交相輝映。
書帷：書齋中的帷帳，代指書齋。
軒砌：屋前臺(tái)階。
素光：月光。
翠蛾：婦女細(xì)而長(zhǎng)曲的黛眉，泛指美女。
杳隔：遠(yuǎn)隔。音塵：音信，消息。
凝睇：凝望，注視。
厭厭：無精打采。
雕闌：用彩畫裝飾的闌干。
創(chuàng)作背景
柳永成年后離開家鄉(xiāng)福建崇安縣，雖寓居京都汴梁，但生活一直比較動(dòng)蕩。羈旅行役成了他的家常便飯。他對(duì)羈旅漂泊的苦況有著深切的體會(huì)乃至清醒的認(rèn)識(shí)，為后人留下了許多羈旅行役詞，這首《佳人醉》就是其中之一。觀詞中內(nèi)容，此詞應(yīng)為早年遠(yuǎn)游時(shí)思念家室之作。
詩文賞析
上片先寫夜景�！澳壕笆捠捰觎V”兩句寫玉宇在暮雨初霽之后的恬靜、幽美和遼闊。“云淡天高”讓人體味出闊大，而只有在靜境中才會(huì)感覺到“風(fēng)細(xì)’。前句的“蕭蕭雨霽”作為時(shí)間背景也烘托了后句的環(huán)境氛圍。正是“蕭蕭”雨聲之止才讓人更鮮明地體察到“云淡天高風(fēng)細(xì)”之景。下面三句緊承“暮景”二字，著力描寫月色，“正月華如水。金波銀漢，瀲滟無際”。夜空中，明月與銀河交相輝映，波光閃閃，在這如水的月色中，天地如同浸入水中的玻璃世界。“月華”、“銀漢”原本既是博大又壯麗的自然意象，詞人在這里更以“瀲滟無際”四字來有意識(shí)地突出它們的浩瀚與無限。柳永是善于描寫月色的，像流傳千古的“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保ā队炅剽彙ずs凄切》），融情入景，在一彎殘?jiān)轮屑耐辛巳f種離情；而《傾杯樂·皓月初圓》一詞又在“皓月初圓，暮云離散，分明月色如晴晝”中寫盡了女主人公的離愁別恨。這首詞則以如水的月光多方烘托詞人的懷人之情。接下來，“冷浸書帷夢(mèng)斷”三句寫詞人因冷氣侵入房中而從夢(mèng)中醒來，披衣來到臺(tái)階上。這三句遠(yuǎn)承“風(fēng)細(xì)”二字，由自然景物寫及人的認(rèn)為方式，以“冷浸書帷”來體現(xiàn)“風(fēng)細(xì)”，并修飾“夢(mèng)斷”，給人的感覺似乎是詞人因難耐月夜的清冷之氣，而從夢(mèng)中醒來，其實(shí)不然，下面一句“披衣重起”的“重”字暗示了其中端倪�！爸亍笔怯忠淮�，再次的意思，說明詞人在這一夜中已不是第一次“夢(mèng)斷”而起。那么，詞人為何一次次地從夢(mèng)中醒來？不停打斷他夢(mèng)境的又是什么？
過片首句繼續(xù)寫景，“素光遙指”，但“遙”字已透出念遠(yuǎn)懷人之意。“因念翠蛾”三句道出了上片詞人夢(mèng)斷重起的真正原因，所思的女子遠(yuǎn)在千里，音訊難通。一同沐浴著如水的月光，“杳隔音塵”的她顯得若近若遠(yuǎn)，若即若離，這正契合了詞人此刻思之而不得的惆悵。接下來一句“相望同千里”，遠(yuǎn)承“月華”，近承“素光”，從雙方著筆，同望明月，借月傳情。典出自謝莊《月賦》的“隔千里兮共明月”，又與蘇軾的“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”（《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》）有異曲同工之妙。但柳永不是蘇軾，他是沒有蘇軾的曠達(dá)的，所以他“盡凝睇。厭厭無寐。漸曉雕闌獨(dú)倚”，一直注視著夜空中的明月，孤獨(dú)惆悵，難以入眠，天色將明，仍獨(dú)倚雕闌，其內(nèi)心的哀傷由此可見。
全詞以明月為主線貫穿情思，雖敘相思，卻逸懷超塵，語言清雅，乃柳永詞中之佳作。
《長(zhǎng)歌行》古詩詞鑒賞3篇（擴(kuò)展9）
——兒童經(jīng)典古詩詞鑒賞3篇
兒童經(jīng)典古詩詞鑒賞1
《金谷園》
作者：杜牧
繁華事散逐香塵，流水無情草自春。
日暮東風(fēng)怨啼鳥，落花猶似墜樓人。
評(píng)析：這是一首即景生情詩。大概寫詩人經(jīng)過**富豪石崇的金谷園遺址而興吊古情思。前句寫金谷園昔日的繁華，今已不見;二句寫人事雖非，風(fēng)景不殊;三、四兩句即景生情，聽到啼鳥聲聲似在哀怨;看到落花滿地，想起當(dāng)年墜樓自盡的石崇愛妻綠珠。句句寫景，層層深入，景中有人，景中寓情。寫景意味雋永，抒情凄切哀婉。
兒童經(jīng)典古詩詞鑒賞2
《渭城曲》
作者：王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
評(píng)析：渭城早晨一場(chǎng)春雨沾滿了輕塵，客舍周圍青青的柳樹格外清新。老朋友請(qǐng)你再干一杯餞別酒吧，出了陽關(guān)西路再也沒有老友人。這是一首送別的名曲。詩的首兩句點(diǎn)明送別的時(shí)令、地點(diǎn)、景物;三、四句寫惜別。前兩句為送別創(chuàng)造一個(gè)愁郁的環(huán)境氣氛，后兩句再寫頻頻勸酒，依依離情。
兒童經(jīng)典古詩詞鑒賞3
《宿業(yè)師山房待丁大不至》
作者：孟浩然
夕陽度西嶺，群壑倏已暝。
松月生夜涼，風(fēng)泉滿清聽。
樵人歸盡欲，煙鳥棲初定。
之子期宿來，孤琴候蘿徑。
評(píng)析：夕陽徐徐落入西邊山嶺，千山萬壑忽然昏昏暝暝。松間明月增添夜的涼意，風(fēng)中泉聲聽來別有情味。打柴的樵夫們將要?dú)w盡， 暮煙中的鳥兒剛剛棲定。期望你能如約來此住宿，我獨(dú)抱琴等在蘿蔓路徑。此詩寫在山間夜宿，期待友人不至。詩的前六句，盡寫夜色;夕陽西下，萬壑蒙煙，涼生松月，清聽風(fēng)泉，樵人歸盡，暮鳥棲定。后兩句寫期待故人來宿而未至，于是抱琴等待。不心焦，不抱怨，足見詩人風(fēng)度。景致清新幽靜，語言委婉含蓄。
《長(zhǎng)歌行》古詩詞鑒賞3篇（擴(kuò)展10）
——春寒古詩詞鑒賞
春寒古詩詞鑒賞1
春寒
春晝自陰陰，云容薄更深。
蝶寒方斂翅，花冷不開心。
亞樹青簾動(dòng)，依山片雨臨。
未嘗辜景物，多病不能尋。
翻譯
春日陰云籠罩，雖然云層不厚，但整天濃陰密布，云天霧海。
一片迷茫蝴蝶因氣候寒冷而緊縮了翅膀，不能飛舞；花朵因空氣濕冷而遲遲不開。
春風(fēng)凜冽，吹動(dòng)著掛在樹枝上的酒旗；春雨陣陣，靠近山的地方，春風(fēng)突然夾裹著春雨而來。
叫人感到一陣寒冷不曾做對(duì)不住景物的事，只是苦于身體條件和心情低落而不能去接近。
注釋
青簾：指酒旗。
賞析
北宋詩人梅堯臣的這首《春寒》詩可以按“起、承、轉(zhuǎn)、合”的結(jié)構(gòu)規(guī)律來把握。
首聯(lián)“起”，點(diǎn)明季節(jié)特征，說明春日陰云籠罩，雖然云層不厚，但整天濃陰密布，云天霧海，一片迷茫。“云容薄”三字很好地點(diǎn)明了早春云霧的特點(diǎn)。
頷聯(lián)“承”，以極其對(duì)仗的句式，寫出了春寒料峭的氣候環(huán)境下的景物特征：蝴蝶因氣候寒冷而緊縮了翅膀，不能飛舞；花朵因空氣濕冷而遲遲不開。其中“不開心”三字一語雙關(guān)，寫景寫人，移情手法，別有意味，叫人想起“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”的詩句來。
頸聯(lián)“轉(zhuǎn)”，由靜景而至于動(dòng)景。春風(fēng)凜冽，吹動(dòng)著掛在樹枝上的酒旗；春雨陣陣，靠近山的地方，春風(fēng)突然夾裹著春雨而來，叫人感到一陣寒冷�！皝啞蓖ā皦骸�，低低地垂掛著�！捌保荒芾斫鉃榇笥�，它準(zhǔn)確地描繪出春雨的特點(diǎn)。
尾聯(lián)“合”，點(diǎn)明詩人對(duì)景物產(chǎn)生如此感受的原因，借此抒發(fā)了感情。“未嘗辜”是說詩人不曾做對(duì)不住景物的事，是詩人情感和人格的表露�！安 弊忠徽Z雙關(guān)，既寫了身體狀況，也寫出詩人此時(shí)的心情。
詩題“寒”字奠定了全文凄冷的基調(diào)。首聯(lián)點(diǎn)明春陰的季節(jié)特征，薄云密布，是詩人心境的流露。中間兩聯(lián)，通過具體物象，來表現(xiàn)春寒，三四句寫因寒氣**，蝴蝶收斂雙翅，花蕾無力舒展，這是選取春天最有**性的蝶和花寫天氣之寒。五六句寫壓掛在樹枝上的酒旗翻動(dòng)，足見風(fēng)很猛；依傍山丘的陰云挾帶著陣雨壓來，表明雨勢(shì)之急。這四句從不同視角形容春寒，這一派峭寒，使天宇充塞著凄冷寥落的氣氛，這就把春寒真切地刻畫出來。聯(lián)系詩人的人生經(jīng)歷和范仲淹革新失敗的歷史背景，不難理解詩人此時(shí)因**處于低潮而感情凄苦、心情悲涼的深意。
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