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民國瓷器鑒定要點

今天小編就為大家分享一篇民國瓷器鑒定要點,具有很好的參考價值,希望對大家有所幫助。
民-國瓷器鑒識要點
所謂民-國瓷,是指從1912年至1949年間由景德鎮(zhèn)生產的瓷器。這近40年的時間,上連清末,下接現(xiàn)代,因此,瓷品上出現(xiàn)的特征也有一些變化,早期與光緒朝瓷相似,晚期又與現(xiàn)代瓷相近。民-國瓷中,大量的是日用生活瓷,其中的制作精良者,也值得收藏。
鑒識民-國瓷,也應從胎、釉、彩料和老氣4個方面入手去進行。
民-國瓷的胎質,早期普遍見粗松,較晚清尤甚,胎釉結合部多泛黃色。也有精細的,與晚清精品相類

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,F(xiàn)代仿品胎質做得反而堅密而生硬,分量或輕或重

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。民-國晚期由于工藝操作機械化程度提高,坯胎整齊劃一,厚薄均勻,切割精準,胎土細潤,鐵星減少。另外,由于窯爐和燃料的改進,器物受火均勻,胎土瓷化程度提高,不易變形,胎體堅致

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。民-國瓷的釉面,一般來說大都略微泛黃,表面光澤柔和,給人一種松軟之感,F(xiàn)代仿品則光感過強,沒有柔和感。民-國后期釉料經過機械處理,釉面明凈細潤,但同樣光亮柔和卻不刺眼,這是由于時間在里面起作用。民-國期所用青花料,一種是沿用清代料,但多有雜質,因而多數呈色發(fā)灰,不像前朝瓷發(fā)色有精神。另一類發(fā)色也見純正艷麗的,卻不夠沉著,不能入骨,有漂浮感。民-國瓷施彩已逐漸不取礦物顏料而采用化工顏料,色彩純度提高,少有雜質

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。仿品色彩死板,少有鮮活之氣。識民-國之器,要多從老氣著手。民-國至今,至少五六十年以上,傳世品上應有包漿,凡釉面色澤全無者,多數是為去浮光而用酸作假過的。此外,民-國器絕大部分是傳世品,應有擦痕和使用之痕。但若發(fā)現(xiàn)有人為的方向一致的細小而密集的擦痕,這是作偽者為了去除瓷面的浮光所為,那么,此品也就可以斷為新品。
民-國期大量仿制歷代名瓷,但仔細觀察不難區(qū)別。民-國所仿的三國、兩晉和南北朝瓷,其釉面和胎土的結合不如真品緊密,胎質也不如真品堅致

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。仿隋唐五代白瓷,胎骨過白,釉色過亮,與該幾朝的胎釉特點不一

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。其所仿宋元名窯瓷,一是制作粗糙,顏色不純,釉質也較粗。所仿的鈞窯、汝窯、哥窯等瓷,均不能做出這些名窯瓷的特定特征。所仿明代器也是這樣,胎體不如真品厚重,又無真器的豐滿、渾厚、莊重和古樸之氣,里子處理不到位,器物一般無接痕,器底露胎處火石紅不如真品明顯,底足大都掛釉,青花用料與前朝不同,出不了明代青花的凝重、古雅和絢麗鮮艷的效果。所仿康雍乾三代之瓷,青花器由于用料不同,色彩無沉著感,發(fā)色呆滯、死板,層次也少,康雍乾三朝時青花的青翠艷麗之感全失。所仿這三朝的粉彩瓷,施鉛粉過多,彩料濃重,像涂了一層油漆一樣,表現(xiàn)死板,沒有層次,也沒有立體感

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。此外,就是制作粗糙,畫技拙劣,做不出前朝的風格。無論在制作上,還是在畫意畫工上均不能與前朝相提并論,仔細品味,不難鑒別。
淺絳彩瓷和新粉彩瓷是民-國時期的兩種重要瓷類品種。鑒賞要點略述如下:
淺絳彩瓷,是因繪畫技法而名的一種彩瓷。咸豐、同治年間,由程門、金品卿、王少維等一批畫家把由黃公望當年首創(chuàng)的以淡赭石與水墨相間渲染而成的一種山水設色畫法,運用到彩瓷的繪畫上,在白瓷上繪上花紋,再染以淡赭色和少量的水綠、草綠和淡藍等彩,經低溫燒成。色調清淡柔和,頗具文人雅趣。所繪題材已不局限在山水,更有人物、花鳥和走獸之類。早期多由文人畫家作畫,后來制瓷畫匠也紛紛加入其中,仿而作之

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。因此,鑒識這類瓷品,除了要看其胎釉特征和老氣程度外,主要要看其畫工畫意水平如何。
新粉彩瓷產生于民-國三十年代前后。當時景德鎮(zhèn)瓷廠聚集著一批著名繪瓷藝人像汪曉棠、王琦、周筱松等,包括后一些時候的“珠山八友”等,在吸收淺絳彩繪畫技巧的基礎上,拓寬了用色用彩的路子,以富麗的濃墨重彩替代了淺淡而年久易掉色的淺絳彩,創(chuàng)出了色彩濃重的新粉彩

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。兩者的區(qū)別在于:淺絳彩是文人畫家把紙絹上的文人畫移植到了瓷面上,所追求的是一種文人雅趣;而新粉彩則是制瓷藝匠模仿文人畫家在瓷上作畫,他們注重于色彩的明麗,所追求的是一種明快的賞心悅目的藝術效果,更迎合大眾化的欣賞要求。鑒識新粉彩也和淺絳彩一樣,除了觀其胎、釉和老氣外,更要看畫工,特別是遇到名家署名的作品,一定要從其繪畫風格和水準等方面仔細去識別。凡遇畫意一般,畫工草率者,即便寫的是名家大名,也不要輕意認定。
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