西洋樂(lè)器圓號(hào)介紹

　　導(dǎo)讀；圓號(hào)被稱作交響樂(lè)中的樂(lè)器之王。小提琴為樂(lè)器之后。圓號(hào)雖屬于銅管樂(lè)器但不但能吹出銅管嘹亮的聲音還能吹出木管的柔美之音。一起來(lái)更深入的了解一下吧！

　　圓號(hào)，唇振動(dòng)氣鳴樂(lè)器。又稱法國(guó)號(hào)。廣泛用于交響樂(lè)隊(duì)、軍樂(lè)隊(duì)中的銅管樂(lè)器。銅制螺旋形管身，漏斗狀號(hào)嘴，喇叭口較大。古典的圓號(hào)音高為F或降B調(diào)，有3個(gè)閥鍵(有直立式和旋轉(zhuǎn)式兩種)，用增加管子長(zhǎng)度的辦法降低圓號(hào)自然泛音的音高。閥鍵使得演奏者能夠吹奏從低音B到高音F之間的所有半音。圓號(hào)是移調(diào)樂(lè)器，記譜用高音譜表，比實(shí)際音響高五度�，F(xiàn)代最常用的是F調(diào)圓號(hào)，有許多演奏家使用雙調(diào)圓號(hào)，這種圓號(hào)有一個(gè)由左手拇指控制的降B附管的閥鍵，用以增加長(zhǎng)度，使圓號(hào)從F調(diào)轉(zhuǎn)入較低音域的降B調(diào)。圓號(hào)演奏者可將手插入喇叭口，這樣既可減弱音量又可改變音色，形成阻塞音，也可使用梨形的弱音器，但不改變音高。用阻塞音和弱音器后音量減小，弱奏時(shí)音色溫柔、暗淡，有遠(yuǎn)距離的效果，強(qiáng)奏時(shí)發(fā)出粗獷破裂般的音質(zhì)�，F(xiàn)代圓號(hào)是由1650年前后法國(guó)的獵人號(hào)角發(fā)展而來(lái)，為了能在一個(gè)號(hào)上吹出各種調(diào)來(lái)，演奏家曾在號(hào)嘴下裝有可插接的管，德國(guó)的A.J.漢佩爾改進(jìn)了這種裝置。17世紀(jì)進(jìn)入管弦樂(lè)隊(duì)，19世紀(jì)初直升式閥鍵由F.布呂默爾和H.施特爾策爾發(fā)明，被眾多制作家采用。大約在1900年新近發(fā)明的雙調(diào)圓號(hào)替代了人們所喜歡的F調(diào)閥鍵圓號(hào)。圓號(hào)聲音柔和、豐滿，和木管、弦樂(lè)器的聲音能很好地融合。在交響樂(lè)隊(duì)中 ，通常使用4支圓號(hào)。

　　圓號(hào)信息

　　樂(lè)器名稱：圓號(hào)(French Horn)

　　樂(lè)器本調(diào)：F調(diào)(常見(jiàn)的圓號(hào)有F/降E雙調(diào)，F(xiàn)/降B雙調(diào)和F/A/降B三調(diào)等多種)。

　　應(yīng)用譜號(hào)：高音譜號(hào)，按本調(diào)F調(diào)移調(diào)記譜。

　　實(shí)用音域：大字一組B-小字二組F。

　　結(jié)構(gòu)組成：號(hào)嘴，管體和機(jī)械三部分，管長(zhǎng)3.930米(F調(diào)圓號(hào)) 管體彎成圓形，整個(gè)管體拐彎較多機(jī)械部分使用回旋式活塞，通過(guò)按下活塞鍵使活塞回轉(zhuǎn)接通旁路管以達(dá)到延長(zhǎng)號(hào)管的作用。常見(jiàn)有三鍵，四鍵和五鍵圓號(hào)。

　　使用材質(zhì)：磷銅管。

　　樂(lè)器特色：音色具有銅管的特色，但又溫和高雅，帶有哀愁和詩(shī)意，在銅管和木管樂(lè)器之間起到媒介作用，表現(xiàn)力極其豐富，是銅管樂(lè)器中音域最寬，應(yīng)用最廣泛的樂(lè)器。

　　發(fā)展簡(jiǎn)史

　　圓號(hào)又稱法國(guó)號(hào)。法語(yǔ)為cor，圓號(hào)發(fā)源于歐洲。它的祖先可以追溯到三干多年以前。在中古時(shí)期，尚以采集野果、狩獵為生的人類，用牛、羊等獸角制成了可以發(fā)出聲音的器具——號(hào)角，用以互相傳遞信息。丹麥哥本哈根博物館收藏有三干多年前用羊角制作的號(hào)角實(shí)物——休法，是由猶太教寺院傳下來(lái)的，在該教的圣經(jīng)中可以找到有關(guān)休法的詳細(xì)敘述和記載。

　　從最初只能發(fā)出一、兩個(gè)聲音的號(hào)角發(fā)展到今天的圓號(hào)，其間經(jīng)歷了許多次的變革。17世紀(jì)初出現(xiàn)的由七尺長(zhǎng)的.黃銅管盤(pán)成的圓形狩獵號(hào)角在當(dāng)時(shí)的宗教儀式和王室活動(dòng)中，以及在軍隊(duì)的出征、凱旋活動(dòng)中，是必不可少的。這種盤(pán)式圓形的狩獵號(hào)角，可以說(shuō)是圓號(hào)的雛型。

　　對(duì)于樂(lè)器來(lái)說(shuō)，它的性能比造型有更大的意義。在法國(guó)，直管、或者弓形的號(hào)角也演變?yōu)楝F(xiàn)在圓號(hào)的外形，盡管它由于沒(méi)有任何活門(mén)(活塞、側(cè)孔)，只能發(fā)出自然音列中的少數(shù)音，人們?nèi)哉�式稱其為“自然圓號(hào)”，以區(qū)別于號(hào)角和現(xiàn)代圓號(hào)。

　　17世紀(jì)自然圓號(hào)的號(hào)管盤(pán)旋兩圈。據(jù)說(shuō)，當(dāng)時(shí)用不同的泛音管可以吹出獰獵所需要的31種不同的信號(hào)，可以用特定的號(hào)聲來(lái)描繪所見(jiàn)到的動(dòng)物種類、大小、甚至動(dòng)物的顏色。此外，還有表示傳遞、追逐、呼救、獰獵完畢等信號(hào)。在獰獵出發(fā)前及獵后歸來(lái)時(shí)，由二至八個(gè)獵手組成的原始吹奏樂(lè)隊(duì)所吹奏的號(hào)聲，含有重要的音樂(lè)要素。這些流行的狩獵曲調(diào)和號(hào)聲是樂(lè)隊(duì)使用號(hào)角的直接原因。作曲家卡瓦里?呂利在他們的少數(shù)幾部歌劇的狩獵場(chǎng)面中，最早使狩獵號(hào)角與其他樂(lè)器一起合作演奏，這種做法一直延續(xù)了200多年，樂(lè)隊(duì)使用的就是自然圓號(hào)(法國(guó)狩獵號(hào))。

　　大約1705年，德國(guó)作曲家凱薩?雷因哈弟在他的歌劇作品中獨(dú)立使用圓號(hào)，意大利作曲家史卡拉第?杜曼尼可1714年在他后期作品中也用了圓號(hào)，次年亨德?tīng)栐凇端�上音�?lè)》中使用了兩支圓號(hào)，約翰?瑟巴斯倩?巴赫也在眾多的清唱?jiǎng)『?721年寫(xiě)的第一《勃蘭登堡》協(xié)奏曲等作品中使用它，至此圓號(hào)就成了樂(lè)隊(duì)不可缺少的一員了。

　　在這200年間，自然圓號(hào)大體經(jīng)歷了三個(gè)階段的變革，1715年之前，圓號(hào)只能吹出本調(diào)的固定泛音，要演奏不同調(diào)性的樂(lè)曲，必須調(diào)換相應(yīng)調(diào)性的自然圓號(hào)。

　　約1715年，在維也納出現(xiàn)了在號(hào)嘴的入口處調(diào)換彎管(定調(diào)管)的圓號(hào)。即根據(jù)樂(lè)曲的需要，把不同長(zhǎng)度(有大三度、小三度、四度、五度、大六度、小六度、小七度、八度、九度的)的圓形定調(diào)管插入號(hào)嘴入口處以延伸管長(zhǎng)的方法改變樂(lè)器的基音。在亨德?tīng)枴�巴赫、海頓的早期作品中都用了這種圓號(hào)。

　　1750年，德累斯頓宮廷樂(lè)隊(duì)的圓號(hào)演奏家安特姆?約瑟夫?亨佩爾發(fā)明了“阻塞”吹奏法，這是一種將右手伸進(jìn)圓號(hào)出音口，靠手的位置變化和氣息的控制，吹出音階各音的方法。這樣，中音以上的音域不再需要調(diào)換定調(diào)管。為了便于使用“阻塞”吹奏法(人稱“手號(hào)”)，亨佩爾將圓號(hào)口朝天的習(xí)慣改為向右手的方向，亨佩爾的這一變革在圓號(hào)的歷史上占有特殊的地位。

　　上述彎管、導(dǎo)管以及其他技術(shù)上的改革都發(fā)生在18世紀(jì)。但是，只有在19世紀(jì)發(fā)明了活塞以后，圓號(hào)才獲得了真正的解放。

　　1818年，有兩位西里西亞人，海因里赫?斯托爾澤和弗利德利赫?布魯邁爾，發(fā)明了活塞式銅管樂(lè)器，第一次把活塞裝置用在圓號(hào)上，當(dāng)時(shí)只設(shè)計(jì)了兩個(gè)上、下運(yùn)動(dòng)的直升式活塞。大約1830年，在維也納又出現(xiàn)了左右運(yùn)動(dòng)的回旋式活塞;這樣，到1835年時(shí)終于制造出了三個(gè)活塞的定型圓號(hào)，直到現(xiàn)在。

　　1835年，法國(guó)作曲家哈勒威和德國(guó)作曲家舒曼在他們的音樂(lè)作品中第一次使用了活塞圓號(hào)。而真正脫離手號(hào)系統(tǒng)的音樂(lè)作品，則以舒曼1849年為F調(diào)圓號(hào)而作的《慢板與快板》為標(biāo)志。

　　大約在1900年，德國(guó)的格魯斯比發(fā)明了降B調(diào)和F調(diào)兩個(gè)基調(diào)的有四個(gè)活塞的圓號(hào)，這種圓號(hào)聲音比較亮、音比較準(zhǔn)、發(fā)音比較容易、吹高音也省力。

　　1914年美國(guó)的圓號(hào)演奏家杉索尼(為了方便阻塞音的演奏，在原來(lái)四個(gè)活塞的拇指活塞旁又設(shè)計(jì)了一個(gè)可降低半音的活塞鍵。

　　在20世紀(jì)中，仍有許多演奏學(xué)派的發(fā)展以及樂(lè)器制作技術(shù)上的改革。包括使用新型的合金和塑料來(lái)制造圓號(hào)。還出現(xiàn)了三排圓號(hào)和特高音圓號(hào)。確立了F調(diào)和降B調(diào)的雙排圓號(hào)為管弦樂(lè)隊(duì)的標(biāo)準(zhǔn)樂(lè)器。