《祝英臺(tái)近·晚春》古詩(shī)_作者辛棄疾_古詩(shī)祝英臺(tái)近·晚春的原文詩(shī)意翻譯賞析_
寶釵分,桃葉渡。煙柳暗南浦。怕上層樓,十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅,都無(wú)人管,倩誰(shuí)喚、流鶯聲住。
鬢邊覷。試把花卜心期,才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏,嗚咽夢(mèng)中語(yǔ)。是他春帶愁來(lái),春歸何處。卻不解、將愁歸去。
譯文
將寶釵擘為兩截,離別在桃葉渡口,南浦暗淡凄涼,煙霧籠罩著垂柳。我怕登上層層的高樓,十天里有九天風(fēng)號(hào)雨驟。片片飄飛的花瓣令人斷腸悲愁,風(fēng)雨摧花全沒(méi)人來(lái)救,更有誰(shuí)勸那黃鳶兒將啼聲罷休?
瞧瞧簪在鬢邊的花簇,算算花瓣數(shù)目將離人歸期預(yù)卜,才簪上花簇又摘下重?cái)?shù);璋档臒艄庥痴罩_帳,夢(mèng)中悲泣著哽咽難訴:是春天他的到來(lái)給我?guī)?lái)憂(yōu)愁,而今春天又歸向何處?卻不懂將憂(yōu)愁帶走。
注釋
①寶釵分:釵為古代婦女簪發(fā)首飾。分為兩股,情人分別時(shí),各執(zhí)一股為紀(jì)念。寶釵分,即夫婦離別之意。
②桃葉渡:在南京秦淮河與青溪合流之處。這里泛指男女送別之處。
③南浦:水邊,泛指送別的地方。江淹《別賦》:“送君南浦,傷如之何!
④飛紅:落花。
⑤覷:細(xì)看,斜視。
這首詞是寫(xiě)深閨女子暮春時(shí)節(jié),懷人念遠(yuǎn)、寂寞惆悵的相思之情。作者用曲折頓挫的筆法,把執(zhí)著的思念,表達(dá)得深刻細(xì)膩、生動(dòng)傳神。它的風(fēng)格,在辛詞中是別具一格的。沈謙的《填詞雜說(shuō)》曾說(shuō):“稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工;至‘寶釵分,桃葉渡’一曲,昵狎溫柔,魂消意盡,詞人伎倆,真不可測(cè)。”其實(shí),既能慷慨縱橫,又能昵狎溫柔,既擅于豪放,也長(zhǎng)于婉約,正是辛棄疾詞作風(fēng)格和題材多樣化的大家風(fēng)度的表現(xiàn)。只不過(guò)這首詞作,感情表現(xiàn)得更為細(xì)膩罷了。
這是一首具有政治內(nèi)涵的詞作,乃詞人假托一個(gè)女子敘說(shuō)傷春和懷念親人的苦愁,寄寓對(duì)祖國(guó)長(zhǎng)期分裂的悲痛。《蓼園詞選》云:“此必有所托,而借閨怨以抒其志乎!”
上片起頭:“寶釵分,桃葉渡,煙柳暗南浦!睂(xiě)一對(duì)情人,在煙霧迷蒙的楊柳岸邊,情凄意切,不得不分釵贈(zèng)別的情景。這向讀者暗示:情人離別是痛苦的,那么祖國(guó)南北人民長(zhǎng)久地分離,人為地隔斷來(lái)往,不是更為痛苦嗎?這是我國(guó)古代文學(xué)家常見(jiàn)的以香草美人作為感情宣泄寄托的一種藝術(shù)手法,辛棄疾也繼承了這種藝術(shù)手法。
“怕上層樓,十日九風(fēng)雨!鼻槿朔质趾螅菢沁h(yuǎn)眺,懷念離人,已是使人不勝其感情負(fù)載了,更何況又總是十日有九日地遇到那風(fēng)雨晦冥的時(shí)節(jié)呢?刮風(fēng)下雨,雖能登樓而不能遠(yuǎn)望,這是使人痛楚的一個(gè)原因;風(fēng)雨晦冥,大自然的陰冷更加深離人的凄苦情懷,這又是使人痛苦的一個(gè)因素。只此一句話(huà),就有多層涵義,層層深入,對(duì)比映襯,令人不忍卒讀!“斷腸片片飛紅,都無(wú)人管,更誰(shuí)喚、流鶯聲住!甭浠ú灰h零了吧,啼鶯也不要叫喚了吧,但都無(wú)法擺脫心中那不絕如縷的憂(yōu)愁,簡(jiǎn)直叫人斷腸了!這是何等深沉曲折的筆觸啊,“都無(wú)人”和“更誰(shuí)喚”,加強(qiáng)了那種寂寞凄清、無(wú)處尋求知音的氛圍。辛棄疾南歸后,多年流徙不定,報(bào)國(guó)之志難酬,天涯萬(wàn)里,何處有知音?不正是這種感情嗎?
下片,“鬢邊覷。試把花卜歸期,才簪又重?cái)?shù)!弊髡呔倪x擇富有典型意義的細(xì)節(jié),把一個(gè)閨中少婦,盼望游子歸程的復(fù)雜心理狀態(tài),活靈活現(xiàn)描繪了出來(lái)。她把頭上的花鈿取下來(lái),一個(gè)花瓣,一個(gè)花瓣地細(xì)細(xì)數(shù)過(guò)。她相信自己心中的占卜:一個(gè)花瓣代表游子歸程的一個(gè)日程;ò暧袛(shù),相信游子歸程也有定準(zhǔn),她心里因此得到了滿(mǎn)足。但是,她數(shù)過(guò)后又戴上,戴上后又不放心,再次取下重?cái)?shù)。這種反復(fù)的動(dòng)作,曲折地表現(xiàn)了閨中少婦那復(fù)雜的感情。
“羅帳燈昏,哽咽夢(mèng)中語(yǔ):是他春帶愁來(lái),春歸何處,卻不解、帶將愁去!睂(xiě)她即使昏然入睡之后,還哽咽叨念,春天到來(lái),把憂(yōu)愁送來(lái)了;怎么春天離去,卻不把憂(yōu)愁給帶走呢?這也就是說(shuō),季節(jié)變了,遠(yuǎn)方的游人啊,怎么還不回來(lái)呢?描寫(xiě)思念遠(yuǎn)人歸來(lái)之情,真是無(wú)以復(fù)加了。作者把人物感情竟寫(xiě)得如此細(xì)膩而纏綿,如同沈謙所形容的,使人“魂銷(xiāo)意盡”,藝術(shù)的魅力竟是那么強(qiáng)烈!
這首《祝英臺(tái)近·晚春》抒發(fā)了閨中少婦惜春懷人的纏綿悱惻之情,寫(xiě)得詞麗情柔,嫵媚風(fēng)流,卻是與作者縱橫郁勃的豪放風(fēng)格迥然不同的。
上闋頭三句巧妙地化用了前人的意,追憶與戀人送別時(shí)的眷眷深情。“寶釵分”,前人以分釵作為分別留贈(zèng)的信物 ;“桃葉渡”,指送別之地;“煙柳暗南浦 ”,渲染了暮春時(shí)節(jié)送別,埠頭煙柳迷濛之景。三句中連用了三個(gè)有關(guān)送別的典故,最后融會(huì)成一幅情致纏綿的離別圖景,烘托出作者凄苦悵惘的心境。自從與親人分袂之后,遭遇了橫雨狂風(fēng),亂紅離披,為此怕上層樓,不忍心再目睹那場(chǎng)景。傷心春去,片片落紅亂飛,都無(wú)人管束得住,用一個(gè)“都”字對(duì)“無(wú)人”作了強(qiáng)調(diào)。江南三月,群鶯亂飛,人們感到鶯啼預(yù)示春將歸去。所以寇準(zhǔn)說(shuō)“ 春色將闌,鶯聲漸老”(《踏莎行 》)。更有誰(shuí)能來(lái)勸止喻示春去的鶯聲呢?“都無(wú)人管”與“更誰(shuí)勸 ”,進(jìn)一步抒發(fā)了怨春懷人之情。
下闋筆鋒一轉(zhuǎn),由渲染氣氛烘托心情,轉(zhuǎn)為描摹情態(tài)。其意雖轉(zhuǎn),但其情卻與上闋接連不斷 !棒W邊覷”三字,刻畫(huà)少婦的心理狀態(tài)細(xì)膩密致,維妙維肖。一個(gè)“覷”字,就把閨中女子?jì)蓱秀季氲募?xì)微動(dòng)態(tài)和百無(wú)聊賴(lài)的神情,生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái) !霸嚢选眱删涫怯U的結(jié)果。飛紅垂盡”鶯聲不止,春歸之勢(shì)不可阻攔,懷人之情如何表達(dá)。鬢邊的花使她萌發(fā)了一絲僥幸的念頭:數(shù)花瓣卜歸期。明知占卜并不可信,卻又“才簪又重?cái)?shù)”。一瓣一瓣數(shù)過(guò)了,戴上去,又拔下來(lái),再一瓣一瓣地重頭數(shù)。這種單調(diào)的反復(fù)動(dòng)作既令人覺(jué)得可笑又叫人覺(jué)得心酸。作者在此用白描手法,對(duì)人物的動(dòng)作進(jìn)行細(xì)膩的描寫(xiě),充分表現(xiàn)出少婦的癡情。然而她的心情仍不能平靜 ,接著深入一筆 ,以夢(mèng)囈作結(jié) !斑煅蕢(mèng)中語(yǔ):是他春帶愁來(lái),春歸何處,卻不解帶將愁去 !边@三句化用了李邴《洞仙歌》詞:歸來(lái)了,裝點(diǎn)離愁無(wú)數(shù)。??驀地和春帶將歸去 !焙挖w彥端《鵲橋仙》詞 :“春愁原自逐春來(lái),卻不肯隨春歸去 !笨墒切猎~較李 、趙兩作更流暢,更委婉。出之以責(zé)問(wèn),托之于夢(mèng)囈更顯得波譎云詭,綿邈飄忽。雖然這種責(zé)問(wèn)是極其無(wú)理的,但越無(wú)理卻越有情。癡者的思慮總是出自無(wú)端,而無(wú)端之思又往往發(fā)自情深不能空者。因此這恰恰是滿(mǎn)腹癡情怨語(yǔ)的少婦的內(nèi)心世界的真實(shí)反映,“綿邈飄忽之音最為感人深至。”(郭麐靈芬館詞話(huà))卷二)沈祥龍《論詞隨筆》云“詞貴愈轉(zhuǎn)愈深 ”,本篇巧得此法。從南浦贈(zèng)別,怕上層樓,花卜歸期到哽咽夢(mèng)中語(yǔ)。紆曲遞轉(zhuǎn),新意迭出。上闋斷腸三句,一波三折。從“飛紅”到“啼鶯 ”,從惜春到懷人,層層推進(jìn)。下闋由“占卜”到“夢(mèng)囈 ”,動(dòng)作跳躍,由實(shí)轉(zhuǎn)虛 ,表現(xiàn)出癡情人為春愁所苦、無(wú)可奈何的心態(tài)。
全詞轉(zhuǎn)折頗多,愈轉(zhuǎn)愈纏綿,愈轉(zhuǎn)愈凄惻。一片怨語(yǔ)癡情全在轉(zhuǎn)折之中,充分顯示了婉約詞綢繆宛轉(zhuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。
通過(guò)描寫(xiě)人物的典型動(dòng)作,從而表現(xiàn)人物的心理活動(dòng),是這首詞藝術(shù)手法上的又一成功之處。寥寥幾筆 ,“占卜 ”的全過(guò)程一一呈現(xiàn)出來(lái);只一句夢(mèng)話(huà),癡情人的內(nèi)心情思便和盤(pán)托出。透過(guò)這些簡(jiǎn)單的動(dòng)作,可以清晰地感到人物脈搏的跳動(dòng),人物形象呼之即出。
此詞章法嚴(yán)密,以春歸人未還綰合上下闋,詞面上不著一“怨”字,卻筆筆含“怨 ”,欲圖弭怨而怨仍縈繞不休。沈謙《填詞雜說(shuō)》曰 :“稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工,至‘寶釵分,桃葉渡’一曲,昵狎溫柔,魂銷(xiāo)意盡,才人伎倆,真不可測(cè)!
張炎《詞源》“辛稼軒《祝英臺(tái)近 》??皆景中帶情而存騷雅 !秉S蓼園《蓼園詞選》也認(rèn)為此詞必有所托,說(shuō) :“史稱(chēng)稼軒人材大類(lèi)溫嶠、陶侃,周益公等抑之,為之惜。此必有所托,而借閨怨以抒其志乎 !”這話(huà)是有道理的。作者從到江南之后,就受到壓抑,不被重用。他恢復(fù)中原的壯志難以實(shí)現(xiàn),故假托閨怨之詞以抒發(fā)胸中的郁悶,這和他的另一首名作《摸魚(yú)兒 》(更能消幾番風(fēng)雨)是同一情調(diào),同一抒情手法 。我們不能把這首詞確指為因某一事而作的,所以宋人張端義《貴耳集》說(shuō)這首詞是辛棄疾為去妾呂氏而作的,是不足為信的。
上片寫(xiě)行人去后的凄涼。開(kāi)篇三句點(diǎn)明別時(shí)的節(jié)氣,襯托悲苦的心情。中二句寫(xiě)別后的思念與由此而引起的心緒。"斷腸"三句寫(xiě)春去花落,無(wú)人愛(ài)惜,鶯聲?shū)Q囀,無(wú)人勸阻,由此而更增添她的愁苦。 下片寫(xiě)盼歸的急切心情。換頭三句通過(guò)占卜歸期的神態(tài)來(lái)刻畫(huà)女主人公的心理活動(dòng)。中二句寫(xiě)夢(mèng)中相思之情。末三句以怨春作結(jié)。
這首詞有兩個(gè)值得注意的特點(diǎn)。一是善于通過(guò)動(dòng)作來(lái)刻畫(huà)人物心理活動(dòng)。詞中側(cè)重于描寫(xiě)女主人公盼望丈夫早日歸來(lái)的焦急心情,在寫(xiě)法上,作者舍棄了一般常用的即景抒情的手法,而是通過(guò)動(dòng)作的某些細(xì)節(jié)來(lái)突現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng):"鬢邊覷,試把花卜歸期,才簪又重?cái)?shù)。"出現(xiàn)在讀者面前的這位女主人公,把剛剛插在鬢邊的鮮花重新摘下來(lái),,一瓣一瓣地從頭細(xì)數(shù),忐忑不安的心情,便躍然紙上,甚至連這位女主人公的焦急心情也活靈活現(xiàn)了。這是其一。其二是通過(guò)夢(mèng)中的囈語(yǔ)來(lái)表示對(duì)春天的怨恨。這就比一般的"怨春"更加深入一層。通過(guò)夢(mèng)中語(yǔ),還進(jìn)一步說(shuō)明"花卜歸期"只不過(guò)暫時(shí)取得心靈上的某種安慰,并非有確實(shí)的憑據(jù)。反過(guò)來(lái),這"夢(mèng)中?quot;又進(jìn)一步烘托出盼歸之情的急切。在結(jié)構(gòu)上,結(jié)尾又密切照應(yīng)開(kāi)篇,因與情人分別時(shí)是"煙柳暗南浦"的春天,所以說(shuō)"是他春帶愁來(lái),春歸何處?卻不解將愁帶去!"
這首詞通過(guò)兒女之情,寄托了家國(guó)之愁。作者滿(mǎn)腹的怨恨,卻不說(shuō)破。于是就可以使人用自己的想象來(lái)加以補(bǔ)充和發(fā)揮了。
詞中很少用典,并以淺近的口語(yǔ)于不經(jīng)意處信筆寫(xiě)來(lái),既切合女主人公的身份,又切合其聲情口吻。這首詞在辛詞中是別具一格的。沈謙在《填詞雜說(shuō)》中說(shuō):"稼軒詞以激揚(yáng)奮勵(lì)為工,至寶釵分,桃葉渡一曲,昵狎溫柔,魂銷(xiāo)意盡,才人伎倆,真不可測(cè)。"這一段話(huà)說(shuō)明,這首詞是帶有婉約詞的特點(diǎn)的的。
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