郎世寧三羊開(kāi)泰高清大圖欣賞

　　三羊開(kāi)泰是清代畫(huà)家郎世寧的一幅作品，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的郎世寧三羊開(kāi)泰高清大圖欣賞，希望能幫到大家!

　　郎世寧三羊開(kāi)泰高清大圖欣賞

　　現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

　　98cmx60cm

　　其畫(huà)風(fēng)中融合特殊中西筆觸，尤其是運(yùn)用寫(xiě)實(shí)畫(huà)派光影透視技巧，郎氏畫(huà)作特別討喜尤受皇帝欣賞。

　　三羊開(kāi)泰用于歲首祝福時(shí)，人們也常用“三羊”來(lái)代替“三陽(yáng)”，把“三陽(yáng)開(kāi)泰”寫(xiě)成“三羊開(kāi)泰”，乃取其諧音而已。根據(jù)泰卦的釋義，“三陽(yáng)開(kāi)泰”的引申意思，則有好運(yùn)即將降臨之意。

　　拿“三羊”來(lái)代替“三陽(yáng)”，除了“羊”與“陽(yáng)”兩字諧音而外，也還有寓有更隱蔽的深層的文化含義。

　　郎世寧主要作品

　　《瑞谷圖》

　　雍正初年，全國(guó)五谷豐登，雍正皇帝令大學(xué)士張延玉傳旨，著清朝御用畫(huà)師意大利傳教士郎世寧作《瑞谷圖》。雍正五年八月二十二日，雍正皇帝頒示《瑞谷圖》，并降旨曰：“今蒙上天特賜嘉谷，養(yǎng)育萬(wàn)姓，堅(jiān)實(shí)實(shí)好，確有明征。朕祗承之下，感激歡，著繪圖頒示各省督撫等。朕非夸張，以為祥瑞也……自茲以往，觀覽此圖，益加儆惕，以修德為事神之本，以敬民為立政之基。”諭旨“末端鈐敬天勤民”寶璽。康雍乾三帝對(duì)此璽厚愛(ài)備至，三朝各刻一方。乾隆帝在《敬天勤民寶四言詩(shī)》中稱(chēng)其為“匪貴其材，實(shí)珍其義，掌之黃閣，傳以?xún)|年”。

　　《瑞谷圖》是中國(guó)第一歷史檔案館的鎮(zhèn)館之寶，作者是意大利畫(huà)家郎世寧。雍正初年(1723年)恰逢難得一見(jiàn)的豐收年景，雍正聞報(bào)各處糧食豐收，大悅，便令大學(xué)士張廷玉傳旨，讓宮廷御用畫(huà)師郎世寧作《瑞谷圖》。此后連年風(fēng)調(diào)雨順，五谷豐稔。

　　2006年，《瑞谷圖》成為國(guó)禮贈(zèng)送意大利駐華大使，《瑞谷圖》以珂羅版?zhèn)鹘y(tǒng)復(fù)制技藝進(jìn)行復(fù)制，工藝精湛是極少數(shù)可以進(jìn)入藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)的復(fù)制品，真絲錦囊包裝，盛裝于黃龍錦筒內(nèi)，瑞谷圖象征五谷豐登，商業(yè)禮贈(zèng)中寓意財(cái)源廣進(jìn)、贈(zèng)送長(zhǎng)輩，寓意桃李天下、福壽雙至。瑞谷圖中有五穗，分別象征：國(guó)泰、民安、家和、業(yè)順、人興。是禮贈(zèng)的佳作。

　　《乾隆大閱圖》

　　《乾隆大閱圖》則是頭戴盔、身著鎧的武裝騎馬像。毫無(wú)疑問(wèn)，這是一幅形神畢肖的“御容”肖像畫(huà)，也是一幅非常成功的新體肖像畫(huà)。更成功的新體肖像畫(huà)則是表現(xiàn)乾隆接見(jiàn)少數(shù)民族領(lǐng)袖、塞北秋等政治活動(dòng)的巨帙作品。乾隆御閱后恢復(fù)了中斷十幾年的秋之制，親率王公大臣、八旗官兵至塞北皇家圍場(chǎng)(即今河北圍場(chǎng)縣)，與蒙古八旗會(huì)合打獵。郎世寧奉命以大手筆描繪了很有作為的年輕君主，居安思危，習(xí)武練兵，在侍衛(wèi)大臣前后簇?fù)碜o(hù)衛(wèi)下，不顧鞍馬勞頓，繼續(xù)轉(zhuǎn)向新圍場(chǎng)的輕松游蕩的情景。 郎世寧畫(huà)馬最是聞名，卓然一家，頗有杜甫詩(shī)詠畫(huà)馬的境界：“須臾九重真龍出，一洗萬(wàn)古凡馬空。”

　　《百駿圖》

　　1728年完成的長(zhǎng)卷《百駿圖》共繪有100匹駿馬，姿勢(shì)各異，或立、或奔、或跪、或臥，可謂曲盡駿馬之態(tài);畫(huà)面的首尾各有牧者數(shù)人，控制著整個(gè)馬群，體現(xiàn)了一種人與自然界其他生物間的和諧關(guān)系。在表現(xiàn)手法上，郎世寧充分展現(xiàn)了歐洲明暗畫(huà)法的特色，馬匹的立體感十分強(qiáng)，用筆細(xì)膩，注重于動(dòng)物皮毛質(zhì)感的`表現(xiàn)。馬是中國(guó)歷代畫(huà)家描繪的傳統(tǒng)題材之一，繪畫(huà)史上曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)眾多的畫(huà)馬高手，而郎世寧畫(huà)馬又別具一格。他在來(lái)華前系統(tǒng)地學(xué)習(xí)繪畫(huà)，打下較為堅(jiān)實(shí)的寫(xiě)生基礎(chǔ);到中國(guó)后又接觸到傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫(huà)，東西方藝術(shù)的熏陶，為他開(kāi)創(chuàng)一種新穎的畫(huà)風(fēng)提供了良好的條件。于是在繪畫(huà)的技藝方面，郎世寧開(kāi)創(chuàng)了一種不同于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的新穎畫(huà)法。他運(yùn)用中國(guó)的毛筆、紙絹和色彩，卻能以歐洲的繪畫(huà)方法注重于表現(xiàn)馬匹的解剖結(jié)構(gòu)、體積感和皮毛的質(zhì)感，使得筆下的馬匹形象造型準(zhǔn)確、比例恰當(dāng)、凹凸立體，而不像中國(guó)古代畫(huà)家采用延綿遒勁的線條來(lái)勾勒物象輪廓的方法。他是以細(xì)密的短線，按照素描的畫(huà)法，來(lái)描繪馬匹的外形、皮毛的皺褶和皮毛下凸起的血管、筋健。或者利用色澤的深淺，來(lái)表現(xiàn)馬匹的凹凸肌肉，與傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)中的馬匹形象迥然有別。 郎世寧在清廷畫(huà)院的另一貢獻(xiàn)則是他將自己摸索成功的新體畫(huà)傳授給天主教西方傳教士畫(huà)家王臻誠(chéng)、艾啟蒙等;同時(shí)，又將西方的油畫(huà)技巧、透視方法，甚至連制造油畫(huà)顏料的技術(shù)，也毫無(wú)保留地教給畫(huà)院畫(huà)家和滿族畫(huà)工。郎世寧的徒弟先后共有十幾人，在乾隆畫(huà)院內(nèi)形成了實(shí)力雄厚并得到皇帝信任的郎世寧新體畫(huà)集團(tuán)。

　　《百子圖》

　　此圖長(zhǎng)116cm，寬59cm。作品由上海譽(yù)寶國(guó)際提供，郎世寧款《百子圖》為江蘇知名藏家舊藏。

　　據(jù)香港中建國(guó)際拍賣(mài)日前透露，郎世寧創(chuàng)作于清雍正時(shí)期的《百子圖》將在其本年度春拍中亮相，這一罕見(jiàn)佳作相信會(huì)吸引不少藏家的關(guān)注。

　　郎世寧后世紀(jì)念

　　郎世寧墓