超現(xiàn)實(shí)主義攝影技巧

　　超現(xiàn)實(shí)主義攝影技巧：

　　1.人物比例

　　人物比例在超現(xiàn)實(shí)主義攝影作品當(dāng)中屢見(jiàn)不鮮，主要的意義是將人物無(wú)限夸張的放大或是縮小。即現(xiàn)實(shí)不存在的夢(mèng)境為主，所謂超現(xiàn)實(shí)主義用直觀鏡頭的拍攝下很難表達(dá)清楚，由此可見(jiàn)后期處理是多么的重要。例如，生活中常見(jiàn)的樹(shù)林、爐火堆、草坪等等場(chǎng)景，將場(chǎng)景中的一個(gè)點(diǎn)聚焦，其它配景盡量虛化，讓后再聚焦出放置一個(gè)人物，縮小到螻蟻般尺寸，這是你會(huì)發(fā)覺(jué)周遭的景色以變成大山大水、剩下的工作就是體現(xiàn)人物與場(chǎng)景的關(guān)系。比如爐火旁求生的人，抓著樹(shù)葉飛翔的人。不過(guò)要注意的是，調(diào)整背景的虛化很重要，如果虛化背景沒(méi)有處理好，會(huì)將整個(gè)作品的完整度大大降低。另外，相機(jī)的角度最好不要平視著拍攝，這樣會(huì)影響拍攝的效果。

　　2.引力失重

　　還是像之前所說(shuō)的一樣，超現(xiàn)實(shí)就是超脫現(xiàn)實(shí)，“引力失重”的方法在適合不過(guò)了。例如杯子摔在地上激起的碎片，如果延時(shí)拍攝為多張照片，然后將整張照片倒過(guò)來(lái)向后調(diào)幀就會(huì)出現(xiàn)物體向上漂浮的動(dòng)作，這就是引力失重的表現(xiàn)，人物也可以反過(guò)來(lái)拍攝也會(huì)起到如此的效果，當(dāng)然，如果你足夠有創(chuàng)意，就可以站在樓頂拍攝城市照片，再反過(guò)來(lái)看就會(huì)出現(xiàn)《盜夢(mèng)空間》般的場(chǎng)景，但這是一個(gè)相當(dāng)浩瀚的工作量，你需要有耐心。

　　3.鏡頭長(zhǎng)曝光

　　長(zhǎng)曝光拍攝其實(shí)是并不屬于超現(xiàn)實(shí)主義的拍攝方法，但是二者巧妙結(jié)合就不同了，以往超曝光是講鏡頭放置在星空、彩虹的場(chǎng)景下拍攝幾個(gè)小時(shí)，而拍攝之后如果疊加一張相對(duì)短焦的照片你會(huì)發(fā)現(xiàn)場(chǎng)景變的`更加奇妙，例如拋棄一把沙子拍攝長(zhǎng)曝光，然后另外拍攝一張靜止的人體圖，二者放在一起會(huì)出現(xiàn)沙子變成了人物的衣服奇特景象。不僅如此，對(duì)于攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，水滴也是不錯(cuò)的攝影素材，例如：你站在雨中拍攝，使用長(zhǎng)曝光鏡頭拍攝后，用ps將人物倒置過(guò)來(lái)，長(zhǎng)鏡頭下的人物會(huì)浮現(xiàn)出在天空飛翔的狀態(tài)，且雨點(diǎn)是從相反方向落下，這就形成了錯(cuò)覺(jué)式的觀感。

　　4.陷入思考

　　陷入思考往往是拍攝超現(xiàn)實(shí)主義作品比較高端的拍攝手法，許多攝影方面的藝術(shù)家有時(shí)會(huì)拍攝一張靜物，比如一塊石頭或是一張椅子，然后就啥都沒(méi)有了。周遭的環(huán)境或明或暗，有時(shí)就多了個(gè)窗戶、多了些雜草。其實(shí)這并沒(méi)什么，但這張照片實(shí)質(zhì)內(nèi)涵無(wú)窮，這主要體現(xiàn)在大師的作品名字上，例如石頭的景象起名為《自由》，這樣看過(guò)的人多會(huì)引發(fā)一系列的思考：為什么石頭代表著自由?自由與石頭間的聯(lián)系、作者的含義是什么?石頭存在意味著什么事件?這一系列的問(wèn)題都會(huì)涌入腦海，但這思考不一定有結(jié)果，但是重點(diǎn)是在思考的過(guò)程，高就高在一幅畫(huà)讓人思考、思考的結(jié)果是進(jìn)步。聽(tīng)到這如果你興趣油然而生，那就拿起相機(jī)拍攝一張吧，或許能從這種拍攝方法中得到新的靈感喲!