通俗歌曲
通俗歌曲
在歌唱各共鳴腔體中、喉咽腔是主導(dǎo)共鳴腔。在通俗唱法的發(fā)聲中,喉咽腔更顯示了重要作用。這是因為,喉咽腔部位的聲音自然質(zhì)樸,有很強的可塑性,而通俗唱法的聲音運用,更注重的也是自然或半自然的聲音特色。也就是說,通俗唱法中喉咽腔比女聲要開得大一些。情感深沉內(nèi)含一些的歌曲比情感歡快跳躍的歌曲也要開得大一些。
前者如《好人一生平安》、《掌聲響起》;后者如《輕輕地告訴你》、《采檳榔等》。
此外,歌曲的演唱風(fēng)格不同,音樂體裁不同,喉咽腔的開合狀態(tài)也有不同。
軟腭
軟腭的狀態(tài)與喉咽的開合有著緊密的關(guān)系,只有在喉咽腔打開的情況下,才能要求軟腭的狀態(tài)。通俗唱法并不需有意抬高軟腭去制造高位置共振,但凡學(xué)習(xí)過聲樂的,都會靈活巧妙地運用軟腭來顯示聲音修養(yǎng),保護聲帶及咽喉,同時還可以增強歌曲的表現(xiàn)力。
軟腭的靈活運用有如下幾種情況:在強音演唱時,軟腭可隨喉嚨的打開而自然抬起;在唱高音時,軟腭亦可適當(dāng)抬起。這樣可分解一部分強氣流對聲帶與喉部的沖擊,擴大了共振范圍減少喉部所承受的壓力。但共鳴焦點不可全部放在抬起了的軟腭處。這是因為軟腭抬起后,高位置的共鳴色彩與咽喉部的色彩是有差異的,如果完全用高位置來演唱,必將失去通俗唱法的聲音特征。因此,即使軟腭抬起了,也只能巧妙地借用,而仍然要保留喉咽腔主導(dǎo)共鳴的地位。
比如《千萬次地問》(電視連續(xù)劇《北京人在紐約》主題曲),高音到BB2,這對于以真聲用嗓為主的通俗唱法來說是頗有難度的,但若稍用上一點高位置共鳴,再加上氣息的有機配合,高音便會完成得好一些。劉歡的演唱便達到了最佳效果,既保持了通俗唱法的風(fēng)格,又顯示了高音的色彩與情緒,展示了他運用發(fā)聲方法的深厚功底,及對通俗唱法高難度技巧的把握。
軟腭的靈活運用,還體現(xiàn)在抒情性較強的通俗歌曲中。抒情歌曲注重聲音的柔和圓潤,松弛流暢,無須喉部用力拉緊,而要松開,形成一個空洞狀。此時,若把軟腭抬起,把聲音控制在軟腭及咽部,讓氣息均勻地流動,聲音必然會出現(xiàn)抒情的色彩。這當(dāng)然還要視歌詞內(nèi)容及音樂風(fēng)格而加以區(qū)別。
愛情歌曲更多一些柔美圓潤。歌頌祖國及懷念故鄉(xiāng)一類的歌曲,更多一些深沉敬仰,那么便可對軟腭的狀態(tài)作一些微調(diào),以顯示聲音色彩上的差別。
氣聲唱法
通俗唱法中呼吸運用的另一特點是“氣聲唱法”的運用,這不僅豐富了通俗唱法的表現(xiàn)力,也為聲樂藝術(shù)增加了新的表現(xiàn)手段。
“氣聲唱法”是一種氣與聲不按發(fā)聲規(guī)律而組合的樣式。正常的發(fā)聲規(guī)律,要求氣息振動聲帶時,兩片聲帶要閉合而發(fā)聲,這種聲音比較結(jié)實響亮,而“氣聲唱法”則是有意不讓聲帶完全閉合,讓氣流通過未完全振動的聲帶時發(fā)出。在這種聲音中,因帶有明顯的氣流聲,而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉,甚至帶有一些啞聲。這種聲音更顯自然親切,具有特殊的感染力。
李谷一在“氣聲唱法”的運用上有突出的成績,她演唱的《鄉(xiāng)戀》(電視片《三峽傳說》插曲)及電影《小花》中的插曲《絨花》等,給人們留下了深刻的印象。
通俗唱法的發(fā)聲特點 [通俗唱法的發(fā)聲特點]
聲樂演唱藝術(shù)是有共通發(fā)聲規(guī)律的。通俗唱法的發(fā)聲特點應(yīng)有如下幾方面。
其一,持通俗唱法者,應(yīng)了解和熟悉科學(xué)發(fā)聲方法的共通規(guī)律,努力改變自發(fā)式的用嗓習(xí)慣,將自己習(xí)慣的用嗓方式納入科學(xué)發(fā)聲的軌道。
其二,從共通的科學(xué)發(fā)聲規(guī)律中,努力尋找到通俗唱法聲音個性的依據(jù)。也就是說,每演唱一首歌曲時,從發(fā)音、共鳴部位到氣息的流動等諸方面,為通俗歌曲的演唱尋找到合理性。改變純模仿或盲目用嗓的習(xí)慣,從感性的用嗓方式轉(zhuǎn)變?yōu)槔硇缘挠蒙し绞健?/p>
其三,通俗唱法,無論其科學(xué)與否,作為一種用嗓流派早已形成,并為最廣大的業(yè)余聲樂愛好者所接受。由于它的普及性、通俗性以及獨特的演唱個性,亦在各類大賽及專業(yè)聲樂領(lǐng)域里占有一席地位。因而,不可否認,這種演唱方法必有它的獨到之處,我們聲樂界應(yīng)予以關(guān)注。下面僅談幾點個人對通俗唱法發(fā)聲特點的看法。
呼吸運用
“氣為聲之本”,“呼吸是歌唱的動力”。作為聲樂演唱藝術(shù)之一的通俗唱法,同樣離不開氣息的支持。呼吸在通俗唱法中的運用,當(dāng)它與歌曲情感、歌曲風(fēng)格相結(jié)合時,更有其獨特性。
[呼吸的表演性]
不同的歌曲內(nèi)容,蘊含著不同的情感。通俗唱法十分注重歌曲情感的強化與外化,而呼吸運用乃是關(guān)鍵。比如在表達十分悲痛傷感、深沉內(nèi)涵的情感時,呼吸用得很強,聲帶有意不全閉合,造成一種似漏氣的沙啞聲,并將這種帶沙啞而深沉的聲音色彩,夸張、外化、讓觀眾(聽眾)真切地感受到這種情感。歌曲《燭光里的媽媽》中這一句:440610123222 其中“嘴”、“咽”二字,就可以用帶點沙啞的聲音去唱,以表現(xiàn)主人公已控制不住自己的情感,以此來加強聲音的感染力。又如抒情性較強,表達一種對美好情感的追尋與回憶時,呼吸要用得柔和均勻,與聲帶形成最佳配合,這種聲音色彩柔美圓潤,對呼吸的控制與運用,體現(xiàn)了聲樂上的技巧。如《彎彎的月亮》、《濤聲依舊》及《透過開滿鮮花的月亮》等曲目的演唱,皆可用此法。
另外,在表達激烈粗獷的情感時,呼吸深度與力度必須加強,在腰圍橫膈膜處形成強有力拉緊狀態(tài),聲音才會有爆發(fā)力,發(fā)出幾乎類似呼喊的聲音色彩。如電影《紅高粱》中兩段插曲:《妹妹你大膽往前走》、《好酒歌》等,這兩首歌中旋律已退居次要的了,而情感的體現(xiàn)已近乎自然狀態(tài),也就是前面談到的第二種體力勞動時心情緊張、情緒興奮之極的呼吸狀態(tài)。
至于歡快輕松的情感,則要求氣息的流動要輕便流暢,不可過于深沉,亦不需要更強的力度,如《輕輕地告訴你》、《茶山情歌》等。
通俗唱法中發(fā)聲器官的運動狀態(tài)
在通俗唱法中,聲帶的主要功能是發(fā)音,即在氣流振動兩片聲帶時,閉合而發(fā)聲。但,為了表達歌曲的某種特殊情感,或表現(xiàn)歌曲的某些特殊風(fēng)格韻味,當(dāng)氣流振動聲帶時,兩片聲帶可以閉合一部分,而讓另一部分不閉合,產(chǎn)生漏氣的現(xiàn)象。此時聲帶的功能,就不僅僅是發(fā)音,而同時具有表達情感或表現(xiàn)風(fēng)格韻味的功能了。如前節(jié)“氣聲唱法”中所述。
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