林花謝了春紅經(jīng)典散文

　　在平平淡淡的日常中，大家都不可避免的會(huì)接觸到散文吧？廣義上的散文是指不追求押韻和句式工整的文章體裁，與韻文、駢文相對(duì)。什么樣的散文才是真正的好散文呢？以下是小編幫大家整理的林花謝了春紅經(jīng)典散文，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　“林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重？自是人生長恨水長東！”此一闋烏夜啼，又名相見歡，乃五代十國時(shí)期南唐后主李煜所作的一首傷春小令。全詞采用虛實(shí)夾雜、動(dòng)靜結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在即景抒懷、寓情于景、緒隨景動(dòng)的時(shí)空變幻中，將人生綿綿無盡的落寞失意，寄托在無比凄涼、衰微的殘破春景描寫里，使得整闋詞充滿無限傷感惆悵的情緒，悲情地反應(yīng)出李煜大起大落的人生悵惘與身處窮途末路時(shí)的反思，像古希臘神話中的斷臂維納斯一樣，留下了千秋曠世無與倫比的缺憾美。

　　這闋小令創(chuàng)作的年代大約在公元975年—977年之間，當(dāng)時(shí)的南唐國已被北宋所滅，李煜也被宋太祖趙匡胤所俘獲，身陷囹圄，淪為了宋國的階下囚。昔日一國君王，今朝做了亡國奴，從身份、待遇上的巨大反差，可以想象得出當(dāng)時(shí)的李煜，是何等的威風(fēng)掃地、精神頹廢。

　　要全面了解這闋詞的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)感染力，我們必須先去了解一下李煜其人及他所處的時(shí)代背景。李煜，又名李從嘉，字重光，是南唐國第二位君主李璟的第六個(gè)兒子。從小就精通詩詞書畫，為人優(yōu)柔懦弱，膽小怕事。據(jù)說他為了躲避身為太子的長兄李弘冀的猜忌，便躲進(jìn)深宮深入淺出，每日參禪事佛不問政課。這反而成全他有更多的余暇時(shí)間，潛心研習(xí)詩詞格律、作畫弄琴。由于其父李璟本身也是一位“文人皇帝”，在詞格律賦方面有很深的造詣，李煜在詩詞上的天賦，正好投父所好。父子倆的文學(xué)成就，《詞史》是這樣評(píng)價(jià)的：“言辭者必首數(shù)三李，謂唐之太白，南唐之二主與宋之易安也。”其中的“二主”就是李璟、李煜父子，前數(shù)李白，后數(shù)李清照，可見其影響深遠(yuǎn)的歷史價(jià)值。

　　作為一個(gè)歷史人物，后世在評(píng)價(jià)李煜時(shí)，多數(shù)是一半褒贊，一半惋惜，俱嘆：李煜其人是“花間詞俊，草包皇帝”，這里所指的“花間”含兩方面意思，一是指他的詞繼承了由溫庭筠開創(chuàng)的“花間詞派”藝術(shù)風(fēng)格，詞風(fēng)上追求筆調(diào)委婉、辭藻華麗，在填詞技巧上講求精雕細(xì)琢、蹙金結(jié)繡。而花間詞派發(fā)展到南唐時(shí)期，又以李煜父子及馮延己為代表，匯入了江南地域風(fēng)情特色，詞意中摒棄了花間詞一貫的虛空婉約、艷情閑愁，而在詞風(fēng)中融進(jìn)白描淡彩手法，以情境催吐內(nèi)心感受，極富張力，完美體現(xiàn)個(gè)性特色及人生況味�！盎ㄩg詞俊”的第二層意思，主要是指李煜的生活環(huán)境。畢竟，他作為一國之君，其所處的時(shí)代及生活圈子，可謂“入宮狎佳麗，登殿看朝臣”，就算淪為了北宋階下囚，身邊跟著的也是是落跡士大夫、隨塵嬪妃，加上他從小就拘囿深宮，不善軍工、政事，且不說走進(jìn)民間，就連宮殿外的一般日常生活，都無從切身去真正感受，他像養(yǎng)在御花園中的奇花異草一樣，養(yǎng)尊處優(yōu)慣了，自然在他的文學(xué)作品中所反應(yīng)出來的藝術(shù)視角，也無非是花花草草、玉砌雕欄、笙管絲簧，總會(huì)以不同的方式，言及奢華，留戀堂皇。至于說他是“草包皇帝”，從他在位時(shí)的政績(jī)來看，顯然有些貶損太過，因?yàn)槔铎显谖粫r(shí)，也許是他的“懷柔”性格使然，在內(nèi)政方面，對(duì)百姓減免稅收、廢止徭役，體現(xiàn)了愛民如子的一面，但是在對(duì)外政策上，從一開始就“奉宋正朔，降制示尊”，以至于后來養(yǎng)虎為患終害己，落得個(gè)國破人亡，英年死翹翹，也許，這才是他的“草包”下場(chǎng)。

　　這闋詞在漫長歷史傳誦過程中，也發(fā)生了部分文字上的變化，其主要變化表現(xiàn)在以下四處——

　　一、原詞第二句“太匆匆”，有版本作的是“太忽忽”。

　　這究竟是在傳抄這闋詞時(shí)，抄襲者的筆誤？還是取“匆”字的象形？沒有一個(gè)明確資料可考。不過，就詞林正韻的韻典來看，本闋小令主韻采用的是上平一東韻部三字“紅”、“風(fēng)”、“東”（暫不算進(jìn)“匆”字）和上平二冬韻部一字“重”（念chóng），“匆”字入韻上平一東韻部，故而用之符合詞牌用韻要求。而“忽”字屬于入聲六月韻部，在古代此字也沒有多音讀法，李煜作為一代詩詞名家，不至于犯下如此低級(jí)錯(cuò)誤，去用一個(gè)錯(cuò)訛的“忽”字入韻，從而毀了自己在文學(xué)造詣上的聲譽(yù)吧。

　　二、第三句“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”，起句“無奈”二字，有版本作“常恨”。

　　這兩組詞，都是平仄組合，也符合填詞要求。“無奈”指的是計(jì)窮無法施展、達(dá)到了窮途末路的終極，更能代表李煜當(dāng)時(shí)作此詞的現(xiàn)實(shí)境況和內(nèi)心感受；而“常恨”指的是經(jīng)常帶著悲恨情緒，雖然也符合李煜當(dāng)時(shí)的身心況味，但，從整闋詞來看，下闋有“人生長恨水長東”句，已經(jīng)更加淋漓盡致地表達(dá)了這樣的悲恨情緒，且“常”與“長”字同音同韻，“恨”字重復(fù)，這對(duì)于李煜這樣的“講求精雕細(xì)琢、蹙金結(jié)繡”作詞大家來說，是絕對(duì)犯忌一樣不允許的。因此，用“無奈”比用“常恨”更加能貼近作者當(dāng)時(shí)真實(shí)的內(nèi)心感受，也更能提升詞意內(nèi)涵的藝術(shù)感染力。

　　三、第四句“胭脂淚”，有作“燕支淚”。

　　“燕（讀yān）支”一詞，查閱眾多典籍，在南唐以前分別有人名、地名、劍名、花草名、顏料名、化妝品名及泛指美女等不同物象記載。在李煜這闋烏夜啼中，根據(jù)他當(dāng)時(shí)的實(shí)際生活狀況，是指與某位女子惜別時(shí)，女子含淚弄花了妝顏。因此，“燕支”疑是似現(xiàn)代學(xué)生聽寫詞語一樣，將“胭脂”通假而訛了。

　　四、第五句“相留醉”，有作“留人醉”。

　　“相留”有被別人強(qiáng)迫留下的意思，而“留人”，則是主觀留別人的意思。根據(jù)李煜夫婦當(dāng)時(shí)被囚時(shí)所發(fā)生的一些事件，似應(yīng)“被強(qiáng)留”更接近當(dāng)時(shí)的真實(shí)情況。關(guān)于這個(gè)“真實(shí)情況”的背景，容后慢慢道來。

　　下面讓我們走進(jìn)這闋詞中，去找尋李煜注入詞意中的人生命運(yùn)符號(hào)，了解一下他為何“長恨”的具體原因。

　　上闋起句“林花謝了春紅，太匆匆”，用短短九個(gè)字便實(shí)寫了一個(gè)季節(jié)中景色轉(zhuǎn)變。在這九個(gè)字中，有物象（林花），有景象（謝了），有色象（春紅），有時(shí)象（太匆匆），不需要文言文翻譯，古今人都能一目了然，意會(huì)通達(dá)。這就是李煜作為一代填詞名家的高超之處，無需刻意雕琢粉飾，用自然而然、淺顯易懂的句子，便將一幅蕭條、殘衰的春景圖躍然在讀者的眼前，此時(shí)無聲勝有聲，巧妙地渲染了情境氣氛，為接下去的情緒烘托，制造了凄然的懸念。此句中，第七字“太”字是一個(gè)形容詞，用得極度意蘊(yùn)深刻、曲折委婉，為轉(zhuǎn)承下一句之“無奈”，做了極致的鋪墊。同時(shí)，開篇的這九個(gè)字，還是一個(gè)感情色彩極為濃烈的設(shè)問句式的陳述性表達(dá)，似乎在問：林中的花兒凋謝了春天的紅色，太快了啊！這是為什么呢？

　　接著，“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”，一種逆亂自然、顛覆秩序的情況無可奈何地發(fā)生了，正是由于這種猝不及防的情況發(fā)生，才造成憂郁頓起，凄迷陡現(xiàn)，也為起句鋪墊的情境做出了回答——原來，花兒的凋零，并非是季節(jié)更替使然，而是突然襲來的風(fēng)雨，夭折了本該還將繼續(xù)燦爛的花期。

　　通過上闋這開門見山、生動(dòng)有致的情景描寫，不得不仰視李煜超強(qiáng)的想象力和隱喻技巧。如果“烏夜啼”詞牌允許只有這半闋詞出現(xiàn)，或者此詞像眾多軼失于歷史長河中的文獻(xiàn)典籍一樣弄丟了后半闋，那么我們可以不必再去深究此詞的思想內(nèi)涵了，因?yàn)檫@半闋詞，就是一張素描春天花兒在經(jīng)歷風(fēng)雨之后的殘枝敗葉圖，只不過借文人騷客的文字，將司空見慣的自然現(xiàn)象表述出來而已。如是這樣，這詞就是“破詞”，其藝術(shù)價(jià)值會(huì)大打折扣。

　　也正是沒有這些“如果”，這首詞才被傳為千古絕唱。前文已經(jīng)贅述過，李煜作此詞時(shí)，已經(jīng)真如林花謝盡春紅一樣，由昔日風(fēng)風(fēng)光光的皇帝淪為了亡國奴，飲食起居都受到監(jiān)視，他還能有閑情逸致去用文字臨摹花花草草嗎？非也！不管是出于文字的一種情境、心境“天人相應(yīng)”烘托造勢(shì)也罷，還是出于當(dāng)時(shí)人身遭囚禁、言論不自由而不得不含蓄地“顧左右而言他”也罷，總之，李煜一定會(huì)借文字以花憐人、以物寄興、以景托心的。我們接著去看下闋。

　　“胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重？”下闋一起筆，就迥然轉(zhuǎn)換了上闋詞中的場(chǎng)景，也將賦詞吟哦的對(duì)象，從上闋自然景象轉(zhuǎn)至對(duì)人物的描寫上來。胭脂，自古以來就作為女性化妝的主打顏料，在眾多古文學(xué)典籍中，甚至直接就用胭脂指代年輕漂亮的女性。那么，此烏夜啼歷來被視為李煜“亡國之音哀以思”，表達(dá)的是自己家國遺恨的沉重心情，為何偏偏不是寫花花草草，就是突然擦脂抹粉、擺弄起女性使用的物事起來？其實(shí)，這句詞意中，暗含一場(chǎng)李煜被“戴綠帽子”的故事。李煜在做皇帝時(shí)，一向驕奢聲色，每日與后宮眾多嬪妃尋歡作樂，先后娶得周娥皇（史稱大周后）、小周后姐妹為妻。公元965年，大周后病亡，小周后獨(dú)享李煜恩寵，直到南唐國破，她與李煜一起雙雙被宋所擒。公元976年，北宋開國君主趙匡胤駕崩，其弟趙光義繼位，這家伙可不是什么正人君子，聞聽被囚的`李煜老婆小周后“容貌美麗，神彩端靜”，便多次軟硬兼施覓機(jī)緣，將小周后“強(qiáng)幸”�？蓱z的李煜夫婦，以敗國之身寄人籬下，生命都無以保障，豈還能保全色相？所以，李煜在詞中吟罷了凄涼的時(shí)景，馬上借景感慨在這種沉悶的環(huán)境里，身心慘遭蹂躪還得忍受奇恥大辱的悲恨心情。關(guān)于這樣的現(xiàn)實(shí)寫照，我們還可以從李煜另一闋《破陣子·四十年來家國》詞中得到旁證，那詞中道：“一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥”，這里的“宮娥”，在李煜被囚的情況下，不會(huì)有太多吧，除了小周后，還能有誰？

　　同時(shí)，“淚”與“醉”這兩個(gè)錯(cuò)葉仄韻疊句，在語氣和語法上，都濃烈地加強(qiáng)了氣氛凝重的色彩，既寫出了美人被趙光義強(qiáng)幸后的哀艷神情，又突出了在這種無法奮爭(zhēng)的屈辱狀態(tài)下，只能渾渾噩噩以悲傷凄憐之貌按捺著連疼痛都不能叫出聲的酸楚。隨后“幾時(shí)重”一句，又把時(shí)空拽回到過去的回憶中，設(shè)問從前的恩愛好日子，什么時(shí)候還能夠重新回來嗎？更是將極度的悲戚和悔恨情緒鮮明地反映出來，提升了蒼涼、哀婉的程度，讓讀詞的人更加“我見尤憐”。

　　末一句“自是人生長恨水長東”，與上闋“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”乍一看像是兩句對(duì)仗句，“無奈”一句是因，“自是”一句是果，其中上闋的“朝來”、“晚來”與下闋的“長恨”、“長東”兩相比較，竟然在時(shí)間與事件上相互呼應(yīng)，在情境與情感上相互對(duì)襯，更渲染了強(qiáng)烈的悲情場(chǎng)面，讓人不忍猝睹。李煜在他傳世不多的后期詞作中，常常以流水記敘人生命運(yùn)曲折多舛的浩嘆，散見多篇詞作中，如“恰似一江春水向東流”（《虞美人·春花秋月何時(shí)了》，此句完全是“自是人生長恨水長東”句前版）、“車如流水馬如龍”（《望江南·多少恨》）、“流水落花春去也”（《浪淘沙·簾外雨潺潺》）等。所有這些，無不顯示出李煜“詞學(xué)的造詣，空前絕后，用在填詞上的精力，遠(yuǎn)超過用在治國上”（柏楊語）的悲劇色彩。

　　公元978年，盡管在獄中的李煜此時(shí)已經(jīng)“沈腰潘鬢消磨”，北宋統(tǒng)治者無論從身心上還是從精神意志上都嚴(yán)重蹂躪、摧垮了他，但都還是沒有放過他的生命。以李煜常�！白匪纪�事，懷念故國，或思復(fù)國”的莫須有罪名，對(duì)他賜以“牽機(jī)藥”鴆殺。至此，一代詞帝果如“林花謝了春紅”一般，從此煙消云散，退出了歷史的舞臺(tái)。

　　這闋“烏夜啼”，啼的是李煜短暫一生的家國情恨，千百年來，無論從文學(xué)修養(yǎng)還是從藝術(shù)價(jià)值上來評(píng)價(jià)這闋詞，都深得人們的喜愛。最難能可貴的是，這闋詞在填寫的風(fēng)格上，以短幅明快，節(jié)奏感強(qiáng)，且通曉自然、毫無扭捏粉飾、樸素易懂為特點(diǎn)，憑借高超凝練的三十六個(gè)字，濃縮了悔恨、怨痛、掙扎、沉悶、離情、追憶等諸多情感要素，在語言和結(jié)構(gòu)上，也達(dá)到了收放開闔自然、表現(xiàn)淋漓盡致，獲得了最佳的藝術(shù)效果，對(duì)后世詞路的發(fā)展，有著極其深遠(yuǎn)的影響。

　　或許，詞帝李煜要是泉下有知后人如此喜愛他的詞，也該稍舒愁懷、略感慰藉了吧！