第1篇：對偶的詩句25句

1、畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨�！�—王勃《滕王*》

2、春種一粒粟，秋收萬顆子�！�—李紳《憫農(nóng)》

3、抽*斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。——李白《宣州謝?樓餞別校書叔云》

4、兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天�！�—杜甫《絕句》

5、舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。——李白《靜夜思》

6、五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸�！�—《七律·長征》

7、橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛�！�—魯迅《自嘲》

8、千村薜藶人遺矢，萬戶蕭肅鬼唱歌。——《七律·送瘟神二首》

9、千里*封，萬里雪飄。——《沁園春·雪》

10、樹樹皆秋*，山山唯落暉�！�—王績《野望》

11、白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。——王之渙《登鸛雀樓》

12、冷眼向洋看世界，熱風(fēng)吹雨灑*天�！�—《七律·登廬山》

13、紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋�！�—《七律·送瘟神二首》

14、明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。——王維《山居秋暝》

15、海日生殘?jiān)拢�春風(fēng)入舊年�！�—王灣《次北固山下》

16、穿花峽蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛�！�—杜甫《曲*對酒》

17、四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激。——《滿*紅·和郭沫若同志》

18、才飲長沙水，又食武昌魚�！�—《水調(diào)歌頭·游泳》

19、遠(yuǎn)看山有*，近聽水無聲�！�—無名氏《畫》

20、窗寒西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。——杜甫《絕句》

21、晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚洲。——崔顥《黃鶴樓》

22、茫茫九派流*，沉沉一線穿南北�！�—《菩薩蠻·黃鶴樓》

23、綠樹村邊合，青山郭外斜�！�—孟浩然《過故人莊》

24、紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭�！�—《七律·到韶山》

25、山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。——《西*月·井岡山》

第2篇：木蘭詩中的對偶句4句

《木蘭詩》是一首長篇敘事詩歌，代表了北朝樂府民歌杰出的成就。下面小編為大家整理的關(guān)于木蘭詩中的對偶句4句!

“不聞機(jī)杼聲，惟聞女嘆息�！�

“朔風(fēng)傳金柝，寒光照鐵衣�！�

“將*百戰(zhàn)死，壯士十年歸�！�

“策勛十二轉(zhuǎn)，賞賜百千強(qiáng)�！�

《木蘭詩》的語言特點(diǎn)

《木蘭詩》具有樂府民歌的獨(dú)特風(fēng)格。開篇采用的一問一答，是民歌中常見的�！赌咎m詩》語言生動質(zhì)樸，極少雕飾斧鑿：“小弟聞姊來，磨*霍霍向豬羊”，流傳千百年來，至今仍是人們津津樂道的口語;除了“萬里赴戎機(jī)”六句文字比較典雅外，其余都保留著民歌的形式和風(fēng)格，連鎖、問答、排比、重疊等形式的運(yùn)用，都與民歌大致相同。而且語言豐富多*，有樸素自然的口語，有姿致諧適的排比，也有新奇幽默的比喻，這都是當(dāng)時(shí)文人的擬作中所沒有的。……既然《木蘭詩》是北方民歌，篇幅頗長，又多長短句，是否被樂府機(jī)關(guān)被之管弦?在我看來，此歌是能夠入樂演唱的。單就原韻來說，篇幅較長的樂府詩歌大都是隔幾句換一個(gè)韻，很少一韻到底，這樣才能使演唱的歌曲音節(jié)復(fù)雜而有變化�！赌咎m詩》一共換了七個(gè)韻，也可以說是七種曲子：“唧唧復(fù)唧唧……女亦無所憶”;“西市買鞍韉……但聞黃河流水鳴濺濺”;“暮宿黑山頭……但聞燕山胡騎鳴啾啾”;“萬里赴戎機(jī)……壯士十年歸”;“天子坐明堂……不知木蘭是女郎”;“雌兔眼迷離……安能辨我是雄雌?”這就相當(dāng)于一個(gè)題下七首曲子。所不同者，這里則是一個(gè)完整的歌子。好多民歌每韻的句數(shù)比較整齊，而《木蘭詩》的句數(shù)卻比較參差。正因?yàn)樗�曾為樂人所演唱，所以古往今來都被收入樂府歌中，而且直到現(xiàn)在，仍有評*藝人在演唱《木蘭詩》。

《木蘭詩》的語言繁簡

文學(xué)作品的語言要繁簡得當(dāng)，既不可貪多務(wù)得，也不能一味求簡。我們細(xì)讀《木蘭詩》，便可以悟出這個(gè)道理。

《木蘭詩》緊緊圍繞著木蘭的形象著墨。它有時(shí)“惜墨似金”，寫得極簡;有時(shí)又“潑墨如水”，盡力鋪排。如“萬里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將*百戰(zhàn)死，壯士十年歸。”只六句三十字，便概括了木蘭十幾年出生入死、保家衛(wèi)國的戰(zhàn)斗生涯，顯得何等簡練!其中兩句寫朔風(fēng)凜冽，刁斗聲聲;月光映雪，木蘭未眠。它通過環(huán)境、景物、氛圍的描寫，渲染出木蘭思家的復(fù)雜心情和嚴(yán)守崗位的戰(zhàn)士氣質(zhì)。盡管邊地生活是艱苦的，周圍寂靜得只聽見忽斷忽續(xù)的刁斗聲，木蘭和伙伴們卻仍然穿著*胄，隨時(shí)準(zhǔn)備為保衛(wèi)祖國而戰(zhàn)。此情此景，寫得有聲(北風(fēng)聲、刁斗聲)、有*(月*、雪*和鐵的反光)，多么耐人尋味!真可謂字字千金，一字減它不得。而“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭”四句凡二十字，僅復(fù)述了上文“市鞍馬”三字的內(nèi)容，驟看覺得何等呆板和累贅!但仔細(xì)品味一番，又覺得它十分靈活和簡潔。因?yàn)檫@么一渲染，木蘭及其一家緊張而又周密地準(zhǔn)備戎裝的氣氛便完全烘托出來。正如劉大白在《舊詩新話》中所說：“整整的四排句，看去是很板的，其實(shí)其間層次分明。因?yàn)橛序E馬而無鞍韉，不可以騎坐，所以還得買鞍韉;有鞍韉而無轡頭，不可以控御，所以還得買轡頭;有轡頭而無長鞭，不可以驅(qū)策，所以還得買長鞭�！边@種東、西、南、北循序鋪排的手法，在民歌中固屬常見，但是《木蘭詩》中用得尤多且活。如“旦辭爺娘去”以下八句，“爺娘聞女來”以下六句，“雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離”兩句，或依時(shí)間(旦、暮)，或依輩分(父母、姊、弟)，或依*別(雄、雌)，都采用循序鋪排的方式。正是在這種很容易流于程式化的鋪敘中，《木蘭詩》卻寫得風(fēng)趣橫生，興味淋漓，使情事如見，景物若畫。從這方面說，它又像是“潑墨如水”了。

全詩著力寫木蘭出征前、征途中和回家后的心理活動，而很少寫她在戰(zhàn)斗中的英雄業(yè)績。從表面上看，似乎刻畫兒女之情多，而描繪英雄之氣少。但從實(shí)際效果看，詩中所刻畫的種種兒女情狀，正多方面地豐富了木蘭的英雄*格，使這一形象有血有肉，真實(shí)動人。如“旦辭爺娘去，暮宿黃河邊。不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺”，一幅少女思親圖，真是呼之欲出。木蘭以一女兒身，在多年艱苦的征戰(zhàn)生活中，能喬扮男裝而不被察覺，已顯得異常聰明和機(jī)*;在萬里關(guān)山的殊死爭奪中，又能屢建戰(zhàn)功而奏凱歸來，更顯出無比英勇和豪健。在這里，兒女情與英雄氣不是相得益彰了嗎?

第3篇：關(guān)于馬的25句詩

1、馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚�！镀脐囎印�

2、胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝�！豆旁娛�九首》

3、春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花�！兜强坪蟆�

4、夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬*河入夢來。《十一月四日》

5、未明龍骨駿，幸得到神州。自有千金價(jià)，寧忘伯樂酬�！恶R》

6、葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催�！稕鲋菰~》

7、*人先*馬，擒賊先擒王�！肚俺鋈�》

8、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄�！跺X塘湖春行》

9、解控復(fù)收鞭，長津動細(xì)漣�？仗闵蚓G玉，闊臆沒連錢。《浴馬》

10、揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴�！端陀讶恕�

11、還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍�！锻�*南》

12、好水好山看不足，馬蹄催趁月明歸。《池州翠微亭》

13、但使龍城飛將在，不教胡馬度*山。《出塞》

14、大漠沙如雪，燕山月似鉤。何當(dāng)金絡(luò)腦，快走踏清秋。《馬詩》

15、草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕�！队^獵》

16、白馬東北來，空鞍貫雙箭�？蓱z馬上郎，意氣今誰見�！栋遵R》

17、竹馬踉?沖淖去，紙鳶跋扈挾風(fēng)鳴�！队^村童戲溪》

18、曾經(jīng)伯樂識長鳴，不似龍行不敢行。金埒未登嘶若是，鹽車猶駕瘦何驚�！对侎R》

19、云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。《左遷至藍(lán)關(guān)》

20、小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬�！短靸羯场�

21、渥洼龍種雪霜同，毛骨天生膽氣雄。金埒乍調(diào)光照地，玉關(guān)初別遠(yuǎn)嘶風(fēng)。《白馬》

22、臥來扶不起，唯向主人嘶。惆悵東郊道，秋來雨作泥�！独像R》

23、山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處�！栋籽└杷臀洹�

24、青驪八尺高，俠客倚雄豪。踏雪生珠汗，障泥護(hù)錦袍�！厄嬹R》

25、牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸�！兑巴�》