《看完感覺(jué)》是指在觀看電影、劇集或參觀展覽后，用具體的感受和啟示寫(xiě)成的文章。 以下是為大家整理的關(guān)于《國(guó)家相冊(cè)》觀后感的文章10篇 ,歡迎品鑒！

第一篇: 《國(guó)家相冊(cè)》觀后感

　　讀史明志，知古鑒今。歷史是最好的教科書(shū)。一張張發(fā)白的照片，無(wú)一不是一部部鮮活的無(wú)字史書(shū)。重讀歷史，可以讓人再回到過(guò)去的烽火煙云當(dāng)中，讓人直白地感受到當(dāng)年的生活場(chǎng)景和歷史變故。“國(guó)家相冊(cè)”聚焦中國(guó)近一百多年來(lái)的歷史瞬間，通過(guò)傳播宣傳，讓更多百姓知悉、領(lǐng)略并有所感悟。這種直達(dá)人心的歷史教育，是培養(yǎng)愛(ài)國(guó)主義情懷的有效途徑，是增強(qiáng)歷史責(zé)任感和民族凝聚力的精神指導(dǎo)。

　　我們能從“國(guó)家相冊(cè)”了解百年來(lái)的苦難史。中國(guó)有著悠久的歷史、厚重的文明，但同時(shí)也是一個(gè)背負(fù)著深重苦難的歷史巨輪。我們都懂得學(xué)習(xí)歷史對(duì)于當(dāng)下的重要影響，但學(xué)習(xí)歷史需要以專(zhuān)業(yè)的視角進(jìn)行專(zhuān)業(yè)性的系統(tǒng)訓(xùn)練。對(duì)于大多數(shù)民眾來(lái)說(shuō)，了解歷史概貌，樹(shù)立正確的歷史觀，才是最為迫切和重要的。“國(guó)家相冊(cè)”以圖文結(jié)合的方式，直觀、全景式展現(xiàn)近百年來(lái)的歷史，正可以讓廣大民眾深切體會(huì)什么是苦難、什么是屈辱，通過(guò)視覺(jué)引導(dǎo)，開(kāi)啟情感的閥門(mén)，對(duì)中國(guó)自滿(mǎn)清以來(lái)落后挨打、喪權(quán)辱國(guó)、戰(zhàn)爭(zhēng)不斷、民不聊生的歷史，有更為系統(tǒng)和直觀的認(rèn)知。特別是拍攝于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間的一張張圖片，無(wú)一不是血淋淋的故事，更是全國(guó)人民同仇敵愾的抗?fàn)巶髌妗?/p>

　　態(tài)度決定眼光，眼光影響境界。我們從“國(guó)家相冊(cè)”看到的，不只是一段段或大或小的歷史事件，更能從紛繁的歷史碎片中總結(jié)出科學(xué)的、正確的歷史觀。一張張圖片的剪輯銜接，正可以反映近百年來(lái)全國(guó)各族人民奮起抗?fàn)幍臍v史脈絡(luò)。在一片黑暗和混亂的社會(huì)背景中，涌現(xiàn)出一股清新的力量，歷史的選擇，讓青年學(xué)生走上歷史舞臺(tái)，讓中國(guó)共產(chǎn)黨擔(dān)負(fù)起正本清源的歷史重任。歷史是客觀的，歷史是遵循一定規(guī)律的射線，而“國(guó)家相冊(cè)”正是通過(guò)大量的圖片串起一條無(wú)形的歷史軌跡，讓我們看到其中的規(guī)律和必然性，那就是正義必勝，人民必勝。

　　“國(guó)家相冊(cè)”的系列展播，讓我們從數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的歷史片斷中看到歷史前進(jìn)的步伐不可阻擋，從而更加堅(jiān)定現(xiàn)代中國(guó)引領(lǐng)未來(lái)的信心和民族自豪感。系列紀(jì)錄片第一集“勝利的日子”，在重溫那段傷心的歷史過(guò)程中，也為我們注入了強(qiáng)大精神動(dòng)力。當(dāng)見(jiàn)證日本侵略者無(wú)條件投降的一幕被定格時(shí)，每個(gè)中國(guó)人的內(nèi)心都是激動(dòng)而復(fù)雜的。當(dāng)看到國(guó)破人亡的歷史關(guān)頭，總有革命斗士挺身而出，多少會(huì)讓人感到欣慰。雖然只是重溫歷史，但此情此景，依然讓人血脈噴張。

第二篇: 《國(guó)家相冊(cè)》觀后感

　　五一期間，我通過(guò)學(xué)校的微信公眾號(hào)觀看了微紀(jì)錄片《國(guó)家相冊(cè)》�！秶�(guó)家相冊(cè)》是新華社選取中國(guó)照片檔案館100多萬(wàn)張珍貴的老照片，通過(guò)現(xiàn)代化的科技手段打造的微紀(jì)錄片欄目，旨在喚醒中華民族的集體記憶。

　　我認(rèn)真觀看了《國(guó)家相冊(cè)》的系列微紀(jì)錄片，每一集都深受感動(dòng)。比如“奧運(yùn)與國(guó)運(yùn)”“山就在那里”、“冰川的奧秘”等等。讓我感觸最深的是“奧運(yùn)與國(guó)運(yùn)”，這一集講述了中國(guó)奧運(yùn)之路的艱難曲折。

　　新中國(guó)成立前，當(dāng)時(shí)中國(guó)貧窮落后，運(yùn)動(dòng)員缺乏系統(tǒng)的鍛煉。1932年洛杉磯奧運(yùn)會(huì)，當(dāng)時(shí)的參賽者只有劉長(zhǎng)春一位中國(guó)人，雖然他拼勁了全力但是最后仍然慘遭淘汰。他的失利當(dāng)時(shí)引來(lái)了許多外國(guó)媒體的嘲諷，中國(guó)人也被不少西方人稱(chēng)為“東亞病夫“。但是中華民族的體育健兒從未停止奮斗的腳步，柏林奧運(yùn)會(huì)中，“飛虎猛將”符保盧向日本選手借了撐桿跳的竿子后，充分展現(xiàn)了中華民族選手的風(fēng)采。同時(shí)他也是一名空軍，在當(dāng)時(shí)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中開(kāi)著他的“飛虎機(jī)”，曾擊退3名敵軍，但不幸在1943年壯烈犧牲，這不得不讓人感到惋惜。這也讓我明白了，只有中國(guó)強(qiáng)大起來(lái)，體育方面才會(huì)有進(jìn)步。

　　新中國(guó)成立后，中國(guó)的奧運(yùn)之路也不是一帆風(fēng)順，奧運(yùn)與國(guó)運(yùn)相關(guān)聯(lián)。1984年的洛杉磯奧運(yùn)會(huì)上，中國(guó)射擊選手許海峰奪得了中國(guó)在奧運(yùn)會(huì)上的第一枚金牌，實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。至此以后，中國(guó)奧運(yùn)選手在奧運(yùn)賽場(chǎng)上的表現(xiàn)越來(lái)越好，在女排、體操、乒乓球、游泳等領(lǐng)域連續(xù)多屆奧運(yùn)會(huì)都取得了驕人的戰(zhàn)績(jī)。

　　看了《國(guó)家相冊(cè)》微紀(jì)錄片，讓我了解到這100多年間大量鮮為人知的歷史瞬間，以及這些歷史事件背后不為人知的感人故事。我深深體會(huì)到只有國(guó)家強(qiáng)大了，人民才有自信。我要向紀(jì)錄片里的楷模和英雄學(xué)習(xí)，爭(zhēng)做愛(ài)國(guó)愛(ài)黨好少年！

第三篇: 《國(guó)家相冊(cè)》觀后感

　　近期，我認(rèn)真觀看了學(xué)校安排的愛(ài)國(guó)主義教育——《國(guó)家相冊(cè)》紀(jì)錄片。它將歷史濃縮成5-10分鐘的光影歲月，是一部集思想精深，藝術(shù)精湛與制作精良為一體全媒體影像力作。它里面有許多集微紀(jì)錄片，如：《兒時(shí)的游戲》《冰川的奧秘》《山就在那里》等等，每一集我都深受感動(dòng)，其中《我愛(ài)你，中國(guó)》這集讓我感觸最深。

　　這集主要講的是黃大年、李四光、錢(qián)學(xué)森等科學(xué)家歸國(guó)報(bào)效祖國(guó)的故事�？茖W(xué)家黃大年，從赴英國(guó)留學(xué)，到成為英國(guó)劍橋ARkex地球物理公司的研發(fā)部主任，作為國(guó)際航空地球物理領(lǐng)域的頂級(jí)科學(xué)家，黃大年在事業(yè)巔峰時(shí)期放棄了所擁有的一切，返回祖國(guó)。探測(cè)地面和海面深處是當(dāng)今世界科技制高點(diǎn)之一，歸來(lái)的黃大年深感時(shí)不我待。沒(méi)有機(jī)庫(kù)，他就帶著學(xué)生在校園里自己動(dòng)手建。面對(duì)前來(lái)拆除“違章建筑”的卡車(chē)，這位大科學(xué)家情急之下竟然躺在了卡車(chē)前。歸國(guó)七年，他就使中國(guó)深部探測(cè)能力迅速趕上甚至領(lǐng)先國(guó)際先進(jìn)水平。

　　長(zhǎng)春地質(zhì)學(xué)院首任院長(zhǎng)李四光同樣是一位為報(bào)效祖國(guó)而歸來(lái)的科學(xué)家。新中國(guó)成立前夕，正在英國(guó)的李四光受邀回國(guó)，有人要求他發(fā)表聲明拒絕回國(guó)，并密謀扣留他。李四光不得不繞道法國(guó)，最后經(jīng)意大利登船，秘密回國(guó)。當(dāng)時(shí)，新中國(guó)年產(chǎn)的石油還不夠全中國(guó)人點(diǎn)燈用。李四光根據(jù)自己的理論和考察，大膽建議，中國(guó)石油地質(zhì)工作戰(zhàn)略東移。大慶、勝利、江漢等油田相繼被發(fā)現(xiàn)，為中國(guó)的現(xiàn)代化建設(shè)提供了源源不斷的能源。

　　“中國(guó)導(dǎo)彈之父”錢(qián)學(xué)森年輕時(shí)赴美國(guó)留學(xué)，28歲就成為世界知名的空氣動(dòng)力學(xué)家，但他在20年里既不買(mǎi)房，也不買(mǎi)保險(xiǎn)，親歷了日本侵華之痛的他，說(shuō)：“反正我是要回國(guó)的。”1955年，經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)五年的監(jiān)視和軟禁后，錢(qián)學(xué)森終于踏上祖國(guó)的土地。1956年，錢(qián)學(xué)森出任新成立的國(guó)防部第五研究院院長(zhǎng)。他當(dāng)院長(zhǎng)后的第一件事，就是開(kāi)辦培訓(xùn)班，給100多名大學(xué)生講《導(dǎo)彈概論》，他手寫(xiě)的導(dǎo)彈技術(shù)教材，成為中國(guó)航天技術(shù)奠基之作。這幾期培訓(xùn)班的學(xué)生們，許多后來(lái)都成為中國(guó)航天的領(lǐng)軍人物，推動(dòng)了“兩彈一星”和中國(guó)航天事業(yè)的進(jìn)步。中國(guó)航天人把錢(qián)學(xué)森歸國(guó)的那一天，視為中國(guó)航天事業(yè)的發(fā)軔之日。直到他去世前，中國(guó)航天界一直承襲這樣的慣例，在每一個(gè)大工程結(jié)束后，要去向錢(qián)老匯報(bào)。科學(xué)無(wú)國(guó)界，但科學(xué)家有祖國(guó)。從李四光錢(qián)學(xué)森，到新時(shí)代的黃大年，一代代愛(ài)國(guó)科學(xué)家就像閃耀的群星，托起了民族騰飛的翅膀。

　　作為一名少先隊(duì)員的我，正在接受著疫情的考驗(yàn)。雖然暫時(shí)不能回學(xué)校上課，但我也不松懈，好好學(xué)習(xí)，長(zhǎng)大報(bào)效祖國(guó)，把我們的祖國(guó)建設(shè)得更加繁榮昌盛！

第四篇: 《國(guó)家相冊(cè)》觀后感

　　近期，我認(rèn)真觀看了學(xué)校安排的愛(ài)國(guó)主義教育——《國(guó)家相冊(cè)》紀(jì)錄片。它將歷史濃縮成5-10分鐘的光影歲月，是一部集思想精深，藝術(shù)精湛與制作精良為一體全媒體影像力作。它里面有許多集微紀(jì)錄片，如：《兒時(shí)的游戲》《冰川的奧秘》《山就在那里》等等，每一集我都深受感動(dòng)，其中《我愛(ài)你，中國(guó)》這集讓我感觸最深。

　　這集主要講的是黃大年、李四光、錢(qián)學(xué)森等科學(xué)家歸國(guó)報(bào)效祖國(guó)的故事�？茖W(xué)家黃大年，從赴英國(guó)留學(xué)，到成為英國(guó)劍橋ARkex地球物理公司的研發(fā)部主任，作為國(guó)際航空地球物理領(lǐng)域的頂級(jí)科學(xué)家，黃大年在事業(yè)巔峰時(shí)期放棄了所擁有的一切，返回祖國(guó)。探測(cè)地面和海面深處是當(dāng)今世界科技制高點(diǎn)之一，歸來(lái)的黃大年深感時(shí)不我待。沒(méi)有機(jī)庫(kù)，他就帶著學(xué)生在校園里自己動(dòng)手建。面對(duì)前來(lái)拆除“違章建筑”的卡車(chē)，這位大科學(xué)家情急之下竟然躺在了卡車(chē)前。歸國(guó)七年，他就使中國(guó)深部探測(cè)能力迅速趕上甚至領(lǐng)先國(guó)際先進(jìn)水平。

　　長(zhǎng)春地質(zhì)學(xué)院首任院長(zhǎng)李四光同樣是一位為報(bào)效祖國(guó)而歸來(lái)的科學(xué)家。新中國(guó)成立前夕，正在英國(guó)的李四光受邀回國(guó)，有人要求他發(fā)表聲明拒絕回國(guó)，并密謀扣留他。李四光不得不繞道法國(guó)，最后經(jīng)意大利登船，秘密回國(guó)。當(dāng)時(shí)，新中國(guó)年產(chǎn)的石油還不夠全中國(guó)人點(diǎn)燈用。李四光根據(jù)自己的理論和考察，大膽建議，中國(guó)石油地質(zhì)工作戰(zhàn)略東移。大慶、勝利、江漢等油田相繼被發(fā)現(xiàn)，為中國(guó)的現(xiàn)代化建設(shè)提供了源源不斷的能源。

　　“中國(guó)導(dǎo)彈之父”錢(qián)學(xué)森年輕時(shí)赴美國(guó)留學(xué)，28歲就成為世界知名的空氣動(dòng)力學(xué)家，但他在20年里既不買(mǎi)房，也不買(mǎi)保險(xiǎn)，親歷了日本侵華之痛的他，說(shuō)：“反正我是要回國(guó)的。”1955年，經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)五年的監(jiān)視和軟禁后，錢(qián)學(xué)森終于踏上祖國(guó)的土地。1956年，錢(qián)學(xué)森出任新成立的國(guó)防部第五研究院院長(zhǎng)。他當(dāng)院長(zhǎng)后的第一件事，就是開(kāi)辦培訓(xùn)班，給100多名大學(xué)生講《導(dǎo)彈概論》，他手寫(xiě)的導(dǎo)彈技術(shù)教材，成為中國(guó)航天技術(shù)奠基之作。這幾期培訓(xùn)班的學(xué)生們，許多后來(lái)都成為中國(guó)航天的領(lǐng)軍人物，推動(dòng)了“兩彈一星”和中國(guó)航天事業(yè)的進(jìn)步。中國(guó)航天人把錢(qián)學(xué)森歸國(guó)的那一天，視為中國(guó)航天事業(yè)的發(fā)軔之日。直到他去世前，中國(guó)航天界一直承襲這樣的慣例，在每一個(gè)大工程結(jié)束后，要去向錢(qián)老匯報(bào)。科學(xué)無(wú)國(guó)界，但科學(xué)家有祖國(guó)。從李四光錢(qián)學(xué)森，到新時(shí)代的黃大年，一代代愛(ài)國(guó)科學(xué)家就像閃耀的群星，托起了民族騰飛的翅膀。

　　作為一名少先隊(duì)員的我，正在接受著疫情的考驗(yàn)。雖然暫時(shí)不能回學(xué)校上課，但我也不松懈，好好學(xué)習(xí)，長(zhǎng)大報(bào)效祖國(guó)，把我們的祖國(guó)建設(shè)得更加繁榮昌盛！

第五篇: 《國(guó)家相冊(cè)》觀后感

　　國(guó)家相冊(cè)通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)、電視臺(tái)、移動(dòng)端、戶(hù)外屏幕等平臺(tái)同步傳播，向公眾展示新華社中國(guó)照片檔案館收藏的1892年以來(lái)的珍貴照片1000多萬(wàn)張，揭秘大量鮮為人知的歷史瞬間，再現(xiàn)中國(guó)喪權(quán)辱國(guó)的苦難歷史。

　　第一，從創(chuàng)意上講，《國(guó)家相冊(cè)》立意宏偉、角度新穎。這個(gè)創(chuàng)意是力圖通過(guò)中國(guó)照片檔案館的歷史照片來(lái)把握國(guó)家歷史。用照片來(lái)敘述歷史、展現(xiàn)歷史，這并不是首創(chuàng)，也不新鮮，過(guò)去也有很多關(guān)于“老照片”的欄目和作品，但是，新華社這次是用微電影的形式以“國(guó)家相冊(cè)”的名義全方位、多角度、多層次地展現(xiàn)國(guó)家歷史，這還從未見(jiàn)過(guò)，應(yīng)該算是首次，而且是通過(guò)“相冊(cè)”這個(gè)角度來(lái)呈現(xiàn)，無(wú)疑是想于細(xì)微處見(jiàn)宏大，以小見(jiàn)大、見(jiàn)微知著。這個(gè)立意的確宏大，角度的確新穎。

　　第二，從構(gòu)思上講，《國(guó)家相冊(cè)》民眾視角、構(gòu)思巧妙。國(guó)家歷史肯定是宏大敘事，但宏大敘事必須與凡人小事相結(jié)合，才能接地氣、才能有生命力。創(chuàng)意者以相冊(cè)作為構(gòu)思的主線，力圖通過(guò)翻看照片來(lái)追尋歷史，可謂匠心獨(dú)運(yùn)、構(gòu)思巧妙。英國(guó)著名作家赫克斯科曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：每個(gè)人的記憶都是自己的私人文學(xué)。那么國(guó)家的記憶就是國(guó)家的文學(xué)，但國(guó)家記憶也包括國(guó)家中每個(gè)人的記憶，國(guó)家的文學(xué)也必須通過(guò)一個(gè)個(gè)活生生的個(gè)人歷史來(lái)集合和凝練�！秶�(guó)家相冊(cè)》就是用每個(gè)人的私人相冊(cè)來(lái)反映國(guó)家的歷史和命運(yùn)，就象一個(gè)家族聚會(huì)，大家圍坐在一起，翻看家族中每個(gè)人的相片，回憶起這個(gè)家族的酸甜苦辣、喜怒哀樂(lè)、悲歡離合。

　　第三，從內(nèi)容上講，《國(guó)家相冊(cè)》扎根史實(shí)、扎根生活。歷史是這個(gè)創(chuàng)意的源頭活水，生活是這個(gè)創(chuàng)意的格調(diào)基礎(chǔ)。在第一集《勝利的日子》里，并沒(méi)有空洞地論述歷史，而是用兩個(gè)攝影師的鏡頭來(lái)說(shuō)話(huà)，攝影師王小亭拍下的影像再現(xiàn)那個(gè)血雨腥風(fēng)、凄涼悲慘的上海車(chē)站：日軍轟炸后，到處充斥著炸飛的同胞軀體、孩童的哭泣，讓人觸目驚心，攝影師于肇拍攝的沈陽(yáng)審判影像，受傷百姓憤怒的控訴、日本侵略者低頭認(rèn)罪的瞬間，與穿插其中的日本投降、東京審判、東條英機(jī)被送上絞刑架等照片一起，成為人們永遠(yuǎn)不能忘懷的記憶。這個(gè)微電影采用的是講述人口述的方式，講述人陳小波女士象鄰家大姐一樣，娓娓道來(lái)，用生活的語(yǔ)氣敘述著歷史的滄桑，在親切中暗含著對(duì)史實(shí)的尊重、對(duì)歷史的敬畏。特別是那句“犯我中國(guó)者，雖遠(yuǎn)必誅”，在平緩中透出了堅(jiān)毅，顯示了“正義終將戰(zhàn)勝邪惡”的歷史真理。

　　第四，從精神上講，《國(guó)家相冊(cè)》彰顯了中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值。歷史上，中國(guó)不知經(jīng)歷了多少次外敵入侵、內(nèi)戰(zhàn)綿延、自然災(zāi)害等，在內(nèi)憂(yōu)外患面前，為什么中華民族能夠愈挫愈奮、生生不息、薪火相傳、頑強(qiáng)發(fā)展呢?很重要的一個(gè)原因就是中華民族有一脈相承的中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值�！秶�(guó)家相冊(cè)》就是要通過(guò)這些影像和畫(huà)面，來(lái)展現(xiàn)自強(qiáng)不息、敬業(yè)樂(lè)群、扶正揚(yáng)善、扶危濟(jì)困、見(jiàn)義勇為、孝老愛(ài)親的中國(guó)精神和崇仁愛(ài)、重民本、守誠(chéng)信、講辯證、尚和合、求大同的中國(guó)價(jià)值，從而展現(xiàn)中華民族和中國(guó)人“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè)而樂(lè)”“長(zhǎng)太息以掩涕兮，哀民生之多艱”“茍利國(guó)家生死以，豈因禍福避趨之”“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”的人文情懷。

　　第五，從電影理論上講，《國(guó)家相冊(cè)》是一幅“活動(dòng)的繪畫(huà)”。美國(guó)著名電影理論家林賽在其電影理論名著《活動(dòng)畫(huà)面的藝術(shù)》中指出：“活動(dòng)”是電影的根本藝術(shù)特征，把電影分為“動(dòng)作的”、“親切的”和“壯麗的”3大類(lèi)時(shí)，分別稱(chēng)之為“活動(dòng)的雕刻”、“活動(dòng)的繪畫(huà)”和“活動(dòng)的建筑”�！秶�(guó)家相冊(cè)》正因?yàn)槠湮㈦娪暗奶卣�，一改相片的固化和呆板，通過(guò)3D等影像技術(shù)活靈活現(xiàn)、原貌重現(xiàn)，成為“活動(dòng)的繪畫(huà)”，令人稱(chēng)奇。德國(guó)弗賴(lài)堡大學(xué)和美國(guó)哈佛大學(xué)雙料教授閔斯特貝格指出：人對(duì)電影影像活動(dòng)的感受，除了消極地依靠視覺(jué)暫留原理的生理作用外,還存在著積極的思維過(guò)程,所以他認(rèn)為看電影是一個(gè)“積極的過(guò)程”，“一種強(qiáng)烈的思維活動(dòng)，在這一過(guò)程中，觀看者是制片者的一個(gè)合作者。”電影正是因?yàn)槠溆^眾感官、思維的積極參與，觀影如同身臨其境的奇妙藝術(shù)體驗(yàn)而成為最活躍、最令人關(guān)注的藝術(shù)活動(dòng)之一，一部?jī)?yōu)秀的電影一定會(huì)讓觀眾在看電影時(shí)不是旁觀者，而是參與者、合作者，這正是電影的魅力，也是影評(píng)存在的必然�！秶�(guó)家相冊(cè)》改變了國(guó)家影像檔案的呈現(xiàn)形式，讓觀眾在瀏覽照片時(shí)能與歷史事件共生共融，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴和認(rèn)同。這就是影像的力量、歷史的回聲。

　　據(jù)說(shuō)《國(guó)家相冊(cè)》計(jì)劃還要推出很多期，這的確是一項(xiàng)不小的工程。第一期《勝利的日子》因其契合了反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利71周年的紀(jì)念日，而廣受矚目和關(guān)注。但說(shuō)句實(shí)在話(huà)，要想讓每一期都引起觀眾的共鳴和震撼，不引發(fā)審美疲勞，也的確需要制作方精益求精、更上層樓。作為一名學(xué)者和觀眾，真心預(yù)�！秶�(guó)家相冊(cè)》成為思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的影像精品，成為無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品!

第六篇: 《國(guó)家相冊(cè)》觀后感

　　初二（3）班多勁戈

　　不會(huì)走路的孩童跪在地上哀悼，手無(wú)寸鐵的平民橫尸街頭，侵略者可憎可怖的屠刀下是我們的同胞。你若是個(gè)向上的青年，怎能不被這場(chǎng)景所觸動(dòng)？你若是個(gè)正直的青年，怎能不為這悲劇而憤怒？你若是個(gè)愛(ài)國(guó)的青年，怎么能不被那過(guò)往所激勵(lì)？這一張張照片里慘絕人寰的景象，對(duì)敵人厲聲斥問(wèn)，讓警鐘振聾發(fā)聵�？吹竭@些照片后每名青年心底的痛徹，是對(duì)我們的激勵(lì)，是對(duì)我們的引領(lǐng)，是對(duì)我們的督促。當(dāng)抗戰(zhàn)老兵們?cè)趪?guó)慶大典上望著天安門(mén)，望著一個(gè)嶄新的中國(guó)，他們的笑容可愛(ài)又可貴。在戰(zhàn)火紛飛的年代里，是正處青年的他們用汗水、淚水、血水，才澆灌出了嶄新的花朵；是正處青年的他們用正義的信念與理想，撥開(kāi)了荊棘與陰霾，才綻放出如今對(duì)山河無(wú)恙，人民安康而由衷的欣慰的笑容。

　　青年們啊，請(qǐng)牢記這家國(guó)情；青年們啊，請(qǐng)傳承這正義的信念；青年們啊，請(qǐng)接過(guò)這時(shí)代的接力棒，在中華的歷史上書(shū)寫(xiě)下屬于你們的一筆。在疫情即將過(guò)去，迎來(lái)光芒的時(shí)刻，拿出所有的努力與激情。請(qǐng)你們用自己青年的力量，為自己正義光明的理想插上翅膀，飛翔在屬于自己的勝利的日子，有朝一日，帶著國(guó)家走向中華民族的偉大復(fù)興，走向?qū)儆谶@個(gè)國(guó)家更加偉大的勝利的日子！

　　初二（2）班馬如荍

　　中國(guó)照片檔案館以保留的歷史照片為素材所拍攝的系列專(zhuān)題紀(jì)錄片取名《國(guó)家相冊(cè)》，這個(gè)題目道出了這部紀(jì)錄片的意義一一用《國(guó)家相冊(cè)》留住這個(gè)國(guó)家不應(yīng)忘卻的記憶。

　　“勝利的日子”是這部專(zhuān)題片的第一集，展現(xiàn)了日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)給中國(guó)人民帶來(lái)的慘痛經(jīng)歷，也記錄了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后中國(guó)人民對(duì)歷史的銘記。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)71周年來(lái)臨之際，《國(guó)家相冊(cè)》以勝利的日子作為這部系列紀(jì)錄片的第一集，這表明《國(guó)家相冊(cè)》用影像記錄國(guó)家、民族的興亡的出發(fā)點(diǎn)和立足點(diǎn)。

　　抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是近代以來(lái)中國(guó)第一次取得完全勝利的反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)中中國(guó)人民不僅面對(duì)的是民族危機(jī)，也是共同面對(duì)的人類(lèi)文明的危機(jī)�？箲�(zhàn)的勝利粉碎了日本想要吞并中國(guó)的野心，顯示了中國(guó)人民同侵略者血戰(zhàn)到底的大無(wú)畏精神，維護(hù)了世界和平，捍衛(wèi)了人類(lèi)朝向自由、文明邁進(jìn)的歷史進(jìn)程。

　　在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)71周年來(lái)臨之際，這部紀(jì)錄片提醒我們勿忘國(guó)恥，以史為鑒，奮發(fā)圖強(qiáng)，為祖國(guó)的未來(lái)頑強(qiáng)拼搏，振興中華！　

　　初三（3）班張瑞茜

　　《國(guó)家相冊(cè)》扎根史實(shí)、扎根生活。歷史是這個(gè)創(chuàng)意的源頭活水，生活是這個(gè)創(chuàng)意的格調(diào)基礎(chǔ)。在第一集《勝利的日子》里，并沒(méi)有空洞地論述歷史，而是用兩個(gè)攝影師的鏡頭來(lái)說(shuō)話(huà)，攝影師王小亭拍下的影像再現(xiàn)那個(gè)血雨腥風(fēng)、凄涼悲慘的上海車(chē)站：日軍轟炸后，到處充斥著炸飛的同胞軀體、孩童的哭泣，讓人觸目驚心，攝影師于肇拍攝的沈陽(yáng)審判影像，受傷百姓憤怒的控訴、日本侵略者低頭認(rèn)罪的瞬間，與穿插其中的日本投降、東京審判、東條英機(jī)被送上絞刑架等照片一起，成為人們永遠(yuǎn)不能忘懷的記憶。這個(gè)微電影采用的是講述人口述的方式，講述人陳小波女士像鄰家大姐一樣，娓娓道來(lái)，用生活的語(yǔ)氣敘述著歷史的滄桑，在親切中暗含著對(duì)史實(shí)的尊重、對(duì)歷史的敬畏。特別是那句“犯我中國(guó)者，雖遠(yuǎn)必誅”，在平緩中透出了堅(jiān)毅，顯示了“正義終將戰(zhàn)勝邪惡”的歷史真理。

　　初一（1）班王禹棋

　　今年是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的第75周年，擁有著悠久文明歷史的華夏民族在東方這片廣袤遼闊的土地上已經(jīng)屹立了5000多年之久。慕然回首，在這幾千年中，我們偉大的華夏民族經(jīng)歷過(guò)嚴(yán)重而恐怖的自然災(zāi)害，慘絕人寰的殘忍戰(zhàn)爭(zhēng)，毫無(wú)光明的黑暗時(shí)刻。但是，飽經(jīng)風(fēng)霜的民族沒(méi)有一絲一毫的退縮。我們，從未言棄過(guò)。

　　9月3日，是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利紀(jì)念日。1945年8月15日，日本宣布無(wú)條件投降，久違的光明普照在了勝利的東方！人們歡呼雀躍，我們中華民族經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)而艱苦的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)終于站起來(lái)了！那些對(duì)手無(wú)寸鐵的中國(guó)人肆意屠殺的侵略者得到了制裁，他們要知道“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅！”新中國(guó)第一次在自己的土地上由中國(guó)人擔(dān)任審判官，記者于肇受命拍攝嚴(yán)懲侵略者的畫(huà)面，記錄下難忘的時(shí)刻。

　　如今這難能可貴的和平盛世都是由那些拋頭顱、灑熱血，為國(guó)家奉獻(xiàn)自己生命的先烈換來(lái)的，我們定要緬懷先烈，勿忘國(guó)恥，牢記保衛(wèi)國(guó)家光榮使命，更要為繁榮富強(qiáng)的祖國(guó)而自豪驕傲！

　　初一（5）班張家齊

　　假期期間，我觀看了《國(guó)家相冊(cè)》這部紀(jì)錄片，該影片用一張張照片，重現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)年的那一段腥風(fēng)血雨的年代，特別是那一張張拍攝于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的照片，無(wú)一不是血淋淋的故事，更是全國(guó)人民同仇敵愾的抗?fàn)巶髌�。我們�?ldquo;國(guó)家相冊(cè)”看到的，不只是一段段或大或小的歷史事件，更能從紛繁的歷史碎片中總結(jié)出科學(xué)的、正確的歷史觀。一張張圖片的剪輯銜接，正反映出了近百年來(lái)全國(guó)各族人民奮起抗?fàn)幍臍v史脈絡(luò)。在一片黑暗和混亂的社會(huì)背景中，涌現(xiàn)了一股股力量，其中不乏許多青少年的身影，這一段段的歷史也正告訴了我們，一定要抓緊當(dāng)下，努力學(xué)習(xí)，這樣才能像那些前輩們一樣，或多或少為國(guó)家做出貢獻(xiàn)，讓祖國(guó)變得更加繁榮昌盛。

第七篇: 《國(guó)家相冊(cè)》觀后感

　　今天我觀看了《國(guó)家相冊(cè)》里的《三位“大”醫(yī)生》紀(jì)錄片，非常受感動(dòng)，讓我知道了什么叫“大”醫(yī)。

　　我生病的時(shí)候，家人會(huì)帶我去醫(yī)院看病，有很多醫(yī)生醫(yī)術(shù)都很好，那是不是所有醫(yī)術(shù)好的醫(yī)生都叫“大”醫(yī)呢?看完了短片我才知道，只有像張孝騫、曾憲九和林巧稚這樣的醫(yī)生，才能被稱(chēng)為“大”醫(yī)。

　　張孝騫醫(yī)生是我國(guó)消化病學(xué)奠基人。他沒(méi)有留下過(guò)鴻篇巨著，卻能記住三十年看過(guò)的患者，并前后進(jìn)行對(duì)比，準(zhǔn)確做出診斷，挽救病人的生命。為什么他能記住三十年前的患者呢?原來(lái)他總是隨身攜帶一個(gè)小筆記本，每看一個(gè)病人都仔細(xì)做記錄，他從醫(yī)六十多年，用了上百個(gè)小本子，記錄了患者的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。直到他晚年雙目幾乎失明，都還在堅(jiān)持記錄。原來(lái)不僅醫(yī)術(shù)精湛，更時(shí)刻把患者裝在心里的人，才叫“大”醫(yī)。

　　曾憲九醫(yī)生是我國(guó)現(xiàn)代基本外科的重要奠基人。曾憲九醫(yī)生在只剩下七個(gè)月生命的時(shí)候，想的是什么呢?有一位被懷疑是癌癥的患者，自己已經(jīng)放棄希望了，可是曾憲九醫(yī)生比患者還著急，拖著虛弱的身體，給患者和她的單位領(lǐng)導(dǎo)寫(xiě)信催促患者來(lái)復(fù)查，挽救了病人的生命。即使在自己生命的最后時(shí)刻，心里還裝著患者，這就是“大”醫(yī)仁心。

　　林巧稚是一位會(huì)關(guān)心患者人生與命運(yùn)的婦產(chǎn)科醫(yī)生。憑著愛(ài)心和責(zé)任心治好了患新生兒溶血癥的嬰兒，她稱(chēng)自己是“一輩子的值班醫(yī)生”。為了不干擾工作，她一輩子沒(méi)婚育。然而，她卻親手迎接了五萬(wàn)多個(gè)新生命，被稱(chēng)為“萬(wàn)嬰之母”。

　　這三位“大”醫(yī)生的故事讓我深深感動(dòng)，他們是珍愛(ài)生命的人，是有責(zé)任心并心存大愛(ài)的人，是我們最值得尊敬并銘記的“大”醫(yī)。我一定要以他們?yōu)榘駱�，做一個(gè)有責(zé)任心有愛(ài)心的對(duì)社會(huì)有貢獻(xiàn)的人。

第八篇: 《國(guó)家相冊(cè)》觀后感

　　中國(guó)照片檔案館以保留的歷史照片為素材所拍攝的系列專(zhuān)題紀(jì)錄片取名《國(guó)家相冊(cè)》，這個(gè)題目道出了這部紀(jì)錄片的意義——用《國(guó)家相冊(cè)》留住這個(gè)國(guó)家不應(yīng)忘卻的記憶。

　　“勝利的日子”是這部系列專(zhuān)題片的第一集，展現(xiàn)了日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)給中國(guó)人民帶來(lái)的慘痛歷史，也記錄了抗戰(zhàn)勝利后中國(guó)人民對(duì)于歷史的銘記。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利71周年到來(lái)之際，《國(guó)家相冊(cè)》以“勝利的日子”作為這部系列紀(jì)錄片第一集，這表明《國(guó)家相冊(cè)》用影像記錄國(guó)家、民族的興亡的出發(fā)點(diǎn)和立足點(diǎn)。

　　不畏強(qiáng)暴、抗?fàn)幍降椎臍飧膨?qū)散了民族自卑

　　抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是近代以來(lái)中國(guó)第一次取得完全勝利的反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)中中國(guó)人民所面對(duì)的不僅民族危機(jī)，也是共同面對(duì)的人類(lèi)文明的危機(jī)。抗戰(zhàn)的勝利粉碎了日本軍國(guó)主義奴役中國(guó)的圖謀，顯示了中國(guó)人民同侵略者血戰(zhàn)到底的大無(wú)畏氣概，維護(hù)的是世界和平，捍衛(wèi)了人類(lèi)朝向自由、文明邁進(jìn)的歷史進(jìn)程。

　　抗戰(zhàn)初期，中、日軍事力量相差懸殊，中國(guó)人民在極為不利的條件下通過(guò)頑強(qiáng)的民族精神贏得了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，也使中華民族又經(jīng)歷了一次以愛(ài)國(guó)主義為核心的民族精神的洗禮。不畏強(qiáng)暴、抗?fàn)幍降椎臍飧膨?qū)散了近代以來(lái)的民族自卑，建立了中華民族克服一切困難、勇往直前的民族自信，因此，抗戰(zhàn)的勝利成為中華民族由近代以來(lái)的深重危機(jī)走向偉大復(fù)興的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

　　在在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利71周年到來(lái)之際，以“勝利的日子”重溫這段歷史，讓我們?cè)俅晤I(lǐng)略全民族共同擁有的強(qiáng)大的精神財(cái)富，這對(duì)于振奮民族精神去實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興無(wú)疑具有鮮明的現(xiàn)實(shí)意義。

　　刪繁就簡(jiǎn)，以三代攝影師形成了清晰的影片敘事

　　要在短短的5分鐘里對(duì)“抗戰(zhàn)勝利”做跨越70年的檢閱并不容易。創(chuàng)作者刪繁就簡(jiǎn)，以三代攝影師的拍攝為敘事邏輯，形成了清晰而又生動(dòng)的影片敘事。影片從第一代攝影師——當(dāng)時(shí)受雇于美國(guó)米高梅公司的電影攝影師王小亭子拍攝的1937年8月28日被日軍轟炸后的上海南站的照片開(kāi)始。王小亭用拍攝到的影像讓全世界知道了中國(guó)人民正在遭受的苦難。

　　對(duì)于八年抗戰(zhàn)的艱苦卓絕，“勝利的日子”只以幾張最具代表性的照片做了平實(shí)的講述，之后便以1945年8月15日日本代表在投降書(shū)上簽字、宣布無(wú)條件投降等幾張照片將敘事轉(zhuǎn)入“勝利”的主題，這種看似粗線條的表述使該片形成了獨(dú)特的短小精悍的敘事特點(diǎn)。

　　影片的另一組連續(xù)的照片是1956年由中國(guó)人自己擔(dān)任審判官，獨(dú)立地審判外國(guó)侵略者，時(shí)任新華社記者的于肇拍攝了“溥儀出庭作證”、“中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)受害者控訴侵略者罪行”和“日本侵略者低頭認(rèn)罪”等珍貴的歷史鏡頭。影片在呈現(xiàn)這些照片的同時(shí)講述了兩代拍攝者不同的人生遭遇——將日本侵華給中國(guó)人民帶來(lái)巨大苦難公之于世的王小亭因日本侵略者的懸賞捉拿而不得不攜全家逃往香港。拍攝了新中國(guó)獨(dú)立審判日本戰(zhàn)犯的于肇則常年堅(jiān)持把自己拍攝到的新中國(guó)審判日本戰(zhàn)犯的經(jīng)歷講給新一代的中國(guó)軍人聽(tīng)，讓他們銘記歷史。同樣是用膠片記錄下歷史的真實(shí)，但是人生的境遇竟有如此之大的不同，這充分說(shuō)明了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利為中國(guó)人民贏得的民族獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的偉大意義，也說(shuō)明了勿忘國(guó)恥、銘記歷史是關(guān)乎每一個(gè)國(guó)人命運(yùn)的大事。

　　2023年9月3日，在紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周的儀式上，部分抗戰(zhàn)老兵受邀乘坐敞篷車(chē)在萬(wàn)眾矚目下走過(guò)天安門(mén)廣場(chǎng)，這是這部紀(jì)錄片的最后一組系列照片，這些耄耋之年的老人以行軍禮的獨(dú)特方式來(lái)展現(xiàn)他們對(duì)于為民族獨(dú)立所建立的不朽歷史功勛的自豪，拍攝下這些珍貴照片的是新華社的年輕記者們已經(jīng)是這部影片中出現(xiàn)的第三代攝影師了。

　　克制的視覺(jué)特效呈現(xiàn)平實(shí)的影像風(fēng)格

　　“勝利的日子”風(fēng)格平實(shí)。片中對(duì)于視覺(jué)特效的運(yùn)用非�？酥�，很多照片都是以原貌呈現(xiàn)，整部紀(jì)錄片的敘事風(fēng)格也是平鋪直敘，觀眾感到面對(duì)的是原始的歷史痕跡、歷史記錄，這種簡(jiǎn)單直接而不做渲染的質(zhì)樸風(fēng)格使“真實(shí)性”這一紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性和最突出的美學(xué)特征得到了充分的強(qiáng)調(diào)和凸顯。安德烈·巴贊在《電影是什么》中說(shuō)：“攝影的美學(xué)特征在于揭示真實(shí)。“勝利的日子”讓照片自己講述歷史的質(zhì)樸的敘事風(fēng)格，以“真實(shí)性”讓《國(guó)家相冊(cè)》中泛黃的歷史顯得格外鮮活。

　　“勝利的日子”中到處洋溢著的人文關(guān)懷：王小亭將日本侵略者的暴行之公之于世，顯示出的是民族的氣節(jié)和維護(hù)正義的精神;創(chuàng)作者對(duì)王小亭因被日本侵略者懸賞而不得舉家逃亡香港的講述，使觀眾感受到創(chuàng)作者對(duì)王小亭遭遇的同情。日本侵略者失敗后低頭受降的場(chǎng)景和中國(guó)人民對(duì)抗戰(zhàn)勝利的雀躍形成強(qiáng)烈對(duì)比，從中可以看出創(chuàng)作者對(duì)侵略者的義憤、對(duì)于正義得到伸張、和平得到維護(hù)的歡欣鼓舞�？箲�(zhàn)老兵在天安門(mén)廣場(chǎng)行軍禮接受檢閱的畫(huà)面則洋溢著對(duì)這些維護(hù)了民族獨(dú)立和世界和平的老兵的敬仰。真實(shí)是紀(jì)錄片的審美特征，但是追求客觀、嚴(yán)謹(jǐn)與人文情懷的流露并不是矛盾的。“勝利的日子”中對(duì)人文情懷的流露沒(méi)有刻意的煽情，而是表現(xiàn)的自然、真實(shí)，這不僅無(wú)礙于“真實(shí)性”的審美特征，而且給影片增添了感人的人文氣息和藝術(shù)魅力。

　　在這部紀(jì)錄片中，有大量的照片的拍攝對(duì)象是普通的民眾。在影片的開(kāi)始，王小亭以影像記錄了普通的中國(guó)民眾在日本的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中所遭受的苦難;在抗戰(zhàn)勝利后，畫(huà)面上出現(xiàn)的是普通民眾歡欣鼓舞的笑臉和普通的抗戰(zhàn)軍人被民眾夾道歡迎的場(chǎng)面。在紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年閱兵典禮的畫(huà)面中，抗戰(zhàn)老兵以參加了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的普通一兵的身份參加閱兵。這些對(duì)于普通民眾的表現(xiàn)，體現(xiàn)了“正義必勝、和平必勝，人民必勝”的歷史真諦，也體現(xiàn)出抗戰(zhàn)的勝利是中華民族不屈不撓的民族精神的勝利。人民是國(guó)家的主人，對(duì)于《國(guó)家相冊(cè)》來(lái)說(shuō)，強(qiáng)調(diào)“人民性”的敘事特點(diǎn)對(duì)這部紀(jì)錄片增強(qiáng)對(duì)于廣大觀眾的感染力無(wú)疑也是非常有益的。

第九篇: 《國(guó)家相冊(cè)》觀后感

　　讀史明志，知古鑒今。歷史是最好的教科書(shū)。一張張發(fā)白的照片，無(wú)一不是一部部鮮活的無(wú)字史書(shū)。重讀歷史，可以讓人再回到過(guò)去的烽火煙云當(dāng)中，讓人直白地感受到當(dāng)年的生活場(chǎng)景和歷史變故。“國(guó)家相冊(cè)”聚焦中國(guó)近一百多年來(lái)的歷史瞬間，通過(guò)傳播宣傳，讓更多百姓知悉、領(lǐng)略并有所感悟。這種直達(dá)人心的歷史教育，是培養(yǎng)愛(ài)國(guó)主義情懷的有效途徑，是增強(qiáng)歷史責(zé)任感和民族凝聚力的精神指導(dǎo)。

　　我們能從“國(guó)家相冊(cè)”了解百年來(lái)的苦難史。中國(guó)有著悠久的歷史、厚重的文明，但同時(shí)也是一個(gè)背負(fù)著深重苦難的歷史巨輪。我們都懂得學(xué)習(xí)歷史對(duì)于當(dāng)下的重要影響，但學(xué)習(xí)歷史需要以專(zhuān)業(yè)的視角進(jìn)行專(zhuān)業(yè)性的系統(tǒng)訓(xùn)練。對(duì)于大多數(shù)民眾來(lái)說(shuō)，了解歷史概貌，樹(shù)立正確的歷史觀，才是最為迫切和重要的。“國(guó)家相冊(cè)”以圖文結(jié)合的方式，直觀、全景式展現(xiàn)近百年來(lái)的歷史，正可以讓廣大民眾深切體會(huì)什么是苦難、什么是屈辱，通過(guò)視覺(jué)引導(dǎo)，開(kāi)啟情感的閥門(mén)，對(duì)中國(guó)自滿(mǎn)清以來(lái)落后挨打、喪權(quán)辱國(guó)、戰(zhàn)爭(zhēng)不斷、民不聊生的歷史，有更為系統(tǒng)和直觀的認(rèn)知。特別是拍攝于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間的一張張圖片，無(wú)一不是血淋淋的故事，更是全國(guó)人民同仇敵愾的抗?fàn)巶髌妗?/p>

　　態(tài)度決定眼光，眼光影響境界。我們從“國(guó)家相冊(cè)”看到的，不只是一段段或大或小的歷史事件，更能從紛繁的歷史碎片中總結(jié)出科學(xué)的、正確的歷史觀。一張張圖片的剪輯銜接，正可以反映近百年來(lái)全國(guó)各族人民奮起抗?fàn)幍臍v史脈絡(luò)。在一片黑暗和混亂的社會(huì)背景中，涌現(xiàn)出一股清新的力量，歷史的選擇，讓青年學(xué)生走上歷史舞臺(tái)，讓中國(guó)共產(chǎn)黨擔(dān)負(fù)起正本清源的歷史重任。歷史是客觀的，歷史是遵循一定規(guī)律的射線，而“國(guó)家相冊(cè)”正是通過(guò)大量的圖片串起一條無(wú)形的歷史軌跡，讓我們看到其中的規(guī)律和必然性，那就是正義必勝，人民必勝。

　　“國(guó)家相冊(cè)”的系列展播，讓我們從數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的歷史片斷中看到歷史前進(jìn)的步伐不可阻擋，從而更加堅(jiān)定現(xiàn)代中國(guó)引領(lǐng)未來(lái)的信心和民族自豪感。系列紀(jì)錄片第一集“勝利的日子”，在重溫那段傷心的歷史過(guò)程中，也為我們注入了強(qiáng)大精神動(dòng)力。當(dāng)見(jiàn)證日本侵略者無(wú)條件投降的一幕被定格時(shí)，每個(gè)中國(guó)人的內(nèi)心都是激動(dòng)而復(fù)雜的。當(dāng)看到國(guó)破人亡的歷史關(guān)頭，總有革命斗士挺身而出，多少會(huì)讓人感到欣慰。雖然只是重溫歷史，但此情此景，依然讓人血脈噴張。

第十篇: 《國(guó)家相冊(cè)》觀后感

　　中國(guó)照片檔案館以保留的歷史照片為素材所拍攝的系列專(zhuān)題紀(jì)錄片取名《國(guó)家相冊(cè)》，這個(gè)題目道出了這部紀(jì)錄片的意義——用《國(guó)家相冊(cè)》留住這個(gè)國(guó)家不應(yīng)忘卻的記憶。

　　“勝利的日子”是這部系列專(zhuān)題片的第一集，展現(xiàn)了日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)給中國(guó)人民帶來(lái)的慘痛歷史，也記錄了抗戰(zhàn)勝利后中國(guó)人民對(duì)于歷史的銘記。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利71周年到來(lái)之際，《國(guó)家相冊(cè)》以“勝利的日子”作為這部系列紀(jì)錄片第一集，這表明《國(guó)家相冊(cè)》用影像記錄國(guó)家、民族的興亡的出發(fā)點(diǎn)和立足點(diǎn)。

　　不畏強(qiáng)暴、抗?fàn)幍降椎臍飧膨?qū)散了民族自卑

　　抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是近代以來(lái)中國(guó)第一次取得完全勝利的反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)中中國(guó)人民所面對(duì)的不僅民族危機(jī)，也是共同面對(duì)的人類(lèi)文明的危機(jī)�？箲�(zhàn)的勝利粉碎了日本軍國(guó)主義奴役中國(guó)的圖謀，顯示了中國(guó)人民同侵略者血戰(zhàn)到底的大無(wú)畏氣概，維護(hù)的是世界和平，捍衛(wèi)了人類(lèi)朝向自由、文明邁進(jìn)的歷史進(jìn)程。

　　抗戰(zhàn)初期，中、日軍事力量相差懸殊，中國(guó)人民在極為不利的條件下通過(guò)頑強(qiáng)的民族精神贏得了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，也使中華民族又經(jīng)歷了一次以愛(ài)國(guó)主義為核心的民族精神的洗禮。不畏強(qiáng)暴、抗?fàn)幍降椎臍飧膨?qū)散了近代以來(lái)的民族自卑，建立了中華民族克服一切困難、勇往直前的民族自信，因此，抗戰(zhàn)的勝利成為中華民族由近代以來(lái)的深重危機(jī)走向偉大復(fù)興的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

　　在在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利71周年到來(lái)之際，以“勝利的日子”重溫這段歷史，讓我們?cè)俅晤I(lǐng)略全民族共同擁有的強(qiáng)大的精神財(cái)富，這對(duì)于振奮民族精神去實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興無(wú)疑具有鮮明的現(xiàn)實(shí)意義。

　　刪繁就簡(jiǎn)，以三代攝影師形成了清晰的影片敘事

　　要在短短的5分鐘里對(duì)“抗戰(zhàn)勝利”做跨越70年的檢閱并不容易。創(chuàng)作者刪繁就簡(jiǎn)，以三代攝影師的拍攝為敘事邏輯，形成了清晰而又生動(dòng)的影片敘事。影片從第一代攝影師——當(dāng)時(shí)受雇于美國(guó)米高梅公司的電影攝影師王小亭子拍攝的1937年8月28日被日軍轟炸后的上海南站的照片開(kāi)始。王小亭用拍攝到的影像讓全世界知道了中國(guó)人民正在遭受的苦難。

　　對(duì)于八年抗戰(zhàn)的艱苦卓絕，“勝利的日子”只以幾張最具代表性的照片做了平實(shí)的講述，之后便以1945年8月15日日本代表在投降書(shū)上簽字、宣布無(wú)條件投降等幾張照片將敘事轉(zhuǎn)入“勝利”的主題，這種看似粗線條的表述使該片形成了獨(dú)特的短小精悍的敘事特點(diǎn)。

　　影片的另一組連續(xù)的照片是1956年由中國(guó)人自己擔(dān)任審判官，獨(dú)立地審判外國(guó)侵略者，時(shí)任新華社記者的于肇拍攝了“溥儀出庭作證”、“中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)受害者控訴侵略者罪行”和“日本侵略者低頭認(rèn)罪”等珍貴的歷史鏡頭。影片在呈現(xiàn)這些照片的同時(shí)講述了兩代拍攝者不同的人生遭遇——將日本侵華給中國(guó)人民帶來(lái)巨大苦難公之于世的王小亭因日本侵略者的懸賞捉拿而不得不攜全家逃往香港。拍攝了新中國(guó)獨(dú)立審判日本戰(zhàn)犯的于肇則常年堅(jiān)持把自己拍攝到的新中國(guó)審判日本戰(zhàn)犯的經(jīng)歷講給新一代的中國(guó)軍人聽(tīng)，讓他們銘記歷史。同樣是用膠片記錄下歷史的真實(shí)，但是人生的境遇竟有如此之大的不同，這充分說(shuō)明了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利為中國(guó)人民贏得的民族獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的偉大意義，也說(shuō)明了勿忘國(guó)恥、銘記歷史是關(guān)乎每一個(gè)國(guó)人命運(yùn)的大事。

　　2023年9月3日，在紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周的儀式上，部分抗戰(zhàn)老兵受邀乘坐敞篷車(chē)在萬(wàn)眾矚目下走過(guò)天安門(mén)廣場(chǎng)，這是這部紀(jì)錄片的最后一組系列照片，這些耄耋之年的老人以行軍禮的獨(dú)特方式來(lái)展現(xiàn)他們對(duì)于為民族獨(dú)立所建立的不朽歷史功勛的自豪，拍攝下這些珍貴照片的是新華社的年輕記者們已經(jīng)是這部影片中出現(xiàn)的第三代攝影師了。

　　克制的視覺(jué)特效呈現(xiàn)平實(shí)的影像風(fēng)格

　　“勝利的日子”風(fēng)格平實(shí)。片中對(duì)于視覺(jué)特效的運(yùn)用非�？酥�，很多照片都是以原貌呈現(xiàn)，整部紀(jì)錄片的敘事風(fēng)格也是平鋪直敘，觀眾感到面對(duì)的是原始的歷史痕跡、歷史記錄，這種簡(jiǎn)單直接而不做渲染的質(zhì)樸風(fēng)格使“真實(shí)性”這一紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性和最突出的美學(xué)特征得到了充分的強(qiáng)調(diào)和凸顯。安德烈·巴贊在《電影是什么》中說(shuō)：“攝影的美學(xué)特征在于揭示真實(shí)。“勝利的日子”讓照片自己講述歷史的質(zhì)樸的敘事風(fēng)格，以“真實(shí)性”讓《國(guó)家相冊(cè)》中泛黃的歷史顯得格外鮮活。

　　“勝利的日子”中到處洋溢著的人文關(guān)懷：王小亭將日本侵略者的暴行之公之于世，顯示出的是民族的氣節(jié)和維護(hù)正義的精神;創(chuàng)作者對(duì)王小亭因被日本侵略者懸賞而不得舉家逃亡香港的講述，使觀眾感受到創(chuàng)作者對(duì)王小亭遭遇的同情。日本侵略者失敗后低頭受降的場(chǎng)景和中國(guó)人民對(duì)抗戰(zhàn)勝利的雀躍形成強(qiáng)烈對(duì)比，從中可以看出創(chuàng)作者對(duì)侵略者的義憤、對(duì)于正義得到伸張、和平得到維護(hù)的歡欣鼓舞。抗戰(zhàn)老兵在天安門(mén)廣場(chǎng)行軍禮接受檢閱的畫(huà)面則洋溢著對(duì)這些維護(hù)了民族獨(dú)立和世界和平的老兵的敬仰。真實(shí)是紀(jì)錄片的審美特征，但是追求客觀、嚴(yán)謹(jǐn)與人文情懷的流露并不是矛盾的。“勝利的日子”中對(duì)人文情懷的流露沒(méi)有刻意的煽情，而是表現(xiàn)的自然、真實(shí)，這不僅無(wú)礙于“真實(shí)性”的審美特征，而且給影片增添了感人的人文氣息和藝術(shù)魅力。

　　在這部紀(jì)錄片中，有大量的照片的拍攝對(duì)象是普通的民眾。在影片的開(kāi)始，王小亭以影像記錄了普通的中國(guó)民眾在日本的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中所遭受的苦難;在抗戰(zhàn)勝利后，畫(huà)面上出現(xiàn)的是普通民眾歡欣鼓舞的笑臉和普通的抗戰(zhàn)軍人被民眾夾道歡迎的場(chǎng)面。在紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年閱兵典禮的畫(huà)面中，抗戰(zhàn)老兵以參加了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的普通一兵的身份參加閱兵。這些對(duì)于普通民眾的表現(xiàn)，體現(xiàn)了“正義必勝、和平必勝，人民必勝”的歷史真諦，也體現(xiàn)出抗戰(zhàn)的勝利是中華民族不屈不撓的民族精神的勝利。人民是國(guó)家的主人，對(duì)于《國(guó)家相冊(cè)》來(lái)說(shuō)，強(qiáng)調(diào)“人民性”的敘事特點(diǎn)對(duì)這部紀(jì)錄片增強(qiáng)對(duì)于廣大觀眾的感染力無(wú)疑也是非常有益的。