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古詩詞賞析

古詩詞賞析15篇

  在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中,大家都收藏過令自己印象深刻的古詩吧,古詩按內(nèi)容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩(詠史詩)、詠物詩等。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩嗎?以下是小編為大家收集的古詩詞賞析,僅供參考,歡迎大家閱讀。

古詩詞賞析1

  一、欣賞下面一首古詩,回答問題(4分)

  峨眉山月歌

  李白

  峨眉山月半輪秋,影入平羌江水流。

  夜發(fā)清溪向三峽,思君不見下渝洲。

  ⑴這首詩構(gòu)思精巧,歷來為人稱道。其精巧之處主要表現(xiàn)在哪里?

 、频诙湓娪谩叭搿薄ⅰ傲鳌眱蓚(gè)動(dòng)詞寫出了峨眉山月怎樣的一種“動(dòng)”中之景?

  答案:23.⑴(2分)連用五個(gè)地名構(gòu)成一種清朗秀美的意境。⑵(2分)月影映入江水(0.5分),又隨江水流去(0.5分),同時(shí)暗點(diǎn)秋夜行船之事(1分)

  二、閱讀下面兩首詩歌,完成8-9題。(6分)

  【雙調(diào)】壽陽曲

  江天暮雪

  馬致遠(yuǎn)

  天將暮,雪亂舞。半梅花半飄柳絮。

  江上晚來堪畫處,釣魚人一蓑歸去。

  江雪

  柳宗元

  千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。

  孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪。

  8.請賞析《江天暮雪》中“半梅花半飄柳絮”的妙處。(2分)

  9.(1)這兩首詩歌描繪的畫面有何不同?(3分)

 。2)寄托了兩位詩人什么樣的共同情感?(1分)

  答案

  8.把紛飛的雪花比喻為盛開的梅花和飄飛的柳絮,具體形象地表現(xiàn)了“雪亂舞”的景象。

  9.(1)《江天暮雪》描繪動(dòng)態(tài)的“雪亂舞”的自然景象和釣后歸去的人物形象;《江雪》描繪靜態(tài)的千山無鳥、萬徑無人的空寂雪景和孤舟垂釣的人物形象。(2)都通過孤傲的釣翁寄托了作者清高脫俗的感情。

  三、閱讀杜牧《赤壁》,回答問題

  赤壁杜牧

  折戟沉沙鐵未銷,自將磨洗認(rèn)前朝。

  東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。

 。1)在初中階段我們學(xué)習(xí)了幾十首古詩詞,有的詠史,有的寫景,有的敘事……請問杜牧的《赤壁》屬于那一種寫法?本詩在運(yùn)用這種寫法上有什么特點(diǎn)?(3分)

  (2)“東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬”一句中“東風(fēng)”指什么?簡要談?wù)勀銓@句詩句的理解。(3分)

  答案

 。1)詠史詩(1分)。特點(diǎn):借史實(shí)抒情。(2分)

 。2)“東風(fēng)”指火燒赤壁一事(1分)。如果不是東風(fēng)給了周瑜以方便,取得勝利

古詩詞賞析2

  清明時(shí)節(jié)雨紛紛,路上行人欲斷魂。

  借問酒家何處有?牧童遙指杏花村。

  注釋:

  1、清明:農(nóng)歷二十四節(jié)氣之一,約在陽歷四月五日左右。

  2、欲斷魂:指心里憂郁愁苦,就像失魂落魄一樣。

  3、遙指:指向遠(yuǎn)處。

  4、杏花村:杏花深處的村莊。

  賞析:

  清明節(jié),傳統(tǒng)有與親友結(jié)伴踏青、祭祖掃墓的習(xí)俗?墒窃娭械摹靶腥恕眳s獨(dú)自在他鄉(xiāng)的旅途上,心中的感受是很孤獨(dú)、凄涼的,再加上春雨綿綿不絕,更增添了“行人”莫名的煩亂和惆悵,情緒低落到似乎不可支持。然而“行人”不甘沉湎在孤苦憂愁之中,趕快打聽哪兒有喝酒的地方,讓自己能置身于人和酒的熱流之中。于是,春雨中的牧童便指點(diǎn)出那遠(yuǎn)處的一片杏花林。詩歌的結(jié)句使人感到悠遠(yuǎn)而詩意又顯得非常清新、明快。

  《江南通志》載:杜牧任池州刺史時(shí),曾到過杏花村飲酒,詩中杏花村指此。附近有杜湖、東南湖等勝景。本詩寫一個(gè)離鄉(xiāng)在外的“行人”,在春雨綿綿的清明時(shí)節(jié)欲借酒澆愁的心情。詩中的行人、酒家、牧童、杏花村,山道灣灣、春雨飄灑,構(gòu)成了一幅情趣盎然的“清明煙雨畫”。

  本詩在1992年香港“唐詩十佳”評選中,被評為第二佳。

古詩詞賞析3

  望岳

 。ㄌ疲┒鸥

  岱宗夫如何?齊魯青未了。

  造化鐘神秀,陰陽割昏曉。

  蕩胸生曾云,決眥入歸鳥。

  會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小

  1、作者:字子美,自稱“少陵野老”“杜陵布衣”,世稱“杜少陵”。也稱“杜工部”唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人。

  2、選自《杜少陵集》

  3、詞義:

  岱宗:指泰山

  了:完

  造化:大自然。

  鐘神秀:聚集天地間的一切神奇和秀麗。鐘:聚集,匯集。

  陰:山的北面。陽:山的南面。

  割:劃分

  蕩胸:滌蕩心胸。

  決:裂開。

  眥:眼眶

  會(huì)當(dāng):該當(dāng),終當(dāng)。

  絕頂:頂峰。

  4、背景:杜甫應(yīng)舉落第后游泰山做所。

  5、主題

  本詩通過描寫了東岳泰山的雄渾景象,贊美了泰山高達(dá)巍峨的氣勢和神奇秀麗的景色,流露出了對祖國河山的熱愛之情,表達(dá)了詩人不怕困難,敢攀頂峰,俯視一切,對前途充滿信心的雄心和氣概。

  6、句意:

  五岳之首泰山的景象怎么樣?在齊魯大地上,那青翠的山色沒有盡頭。

  由于大自然的偏愛,給了這兒神奇秀麗的景色,山南和山北的天色被分割為一明一暗兩部分。

  層層云升騰,心胸蕩然,極力張大眼睛把飛鳥歸山映入眼簾。

  定要登上泰山的頂峰,那時(shí)俯瞰群山會(huì)是多么渺!

  改寫成散文

  泰山啊,你究竟有多么宏偉壯麗!你既挺拔蒼翠,又橫跨齊魯大地。大自然給你的偏愛,使你集中了瑰麗和神奇,你挺拔的山峰,把南北分成晨夕。望層層云氣升騰,令人胸懷蕩漾,看歸鳥回旋入山,使人眼眶欲碎。有朝一日,我總要登上你的絕頂,把周圍矮小的群山們,一覽無余!

  7、賞析:

  首聯(lián):首句“岱宗夫如何?”寫乍一望見泰山時(shí),高興得不知怎樣形容才好的那種揣摹勁和驚嘆仰慕之情。下句:在古代齊魯兩大國的國境外還能望見遠(yuǎn)遠(yuǎn)橫亙在那里的泰山,以距離之遠(yuǎn)來烘托出泰山之高。

  頷聯(lián):“造化鐘神秀,陰陽割昏曉”兩句,寫近望中所見泰山的神奇秀麗和巍峨高大的形象!扮姟弊譃槟鄣囊馑迹詳M人的筆法突出詩人筆下的大自然是有情的。它格外青睞東岳泰山,故而把神奇與秀麗集于泰山一身。由于山高,天色的一昏一曉判割于山的陰、陽面,所以說“割昏曉”!案睢庇迷谶@里,一個(gè)“割”字寫出了高大的泰山,將山南山北的陽光割斷,形成不同的景觀,側(cè)面突出泰山巍峨險(xiǎn)峻、遮天蔽日的形象。表達(dá)了詩人對泰山的熱愛和贊美。

  頸聯(lián):“蕩胸生層云,決眥入歸鳥”兩句,是寫細(xì)望。見山中云氣層出不窮,故心胸亦為之蕩漾;因長時(shí)間目不轉(zhuǎn)睛地望著,故感到眼眶有似決裂。“歸鳥”是投林還巢的鳥,可知時(shí)已薄暮,詩人還在望。其中蘊(yùn)藏著詩人對祖國河山的熱愛和對祖國山河的贊美之情。

  尾聯(lián):“會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小”兩句,不僅寫出了泰山的雄偉,也表現(xiàn)出詩人的心胸氣魄。飽含了生活的哲理:只有不畏艱險(xiǎn)地去登攀,才能進(jìn)入俯視一切的雄奇境界。表現(xiàn)了詩人熱愛祖國河山和對自己前途充滿信心的情懷。也可以看到杜甫不怕困難,敢于攀登絕頂,俯視一切的雄心和氣概。

  8、藝術(shù)手法:

  (1)語言凝練,對仗工整。對偶句:蕩胸生曾云,決眥入歸鳥

 。2)寫景、抒情、哲理融為一體。

  (3)全詩沒有一個(gè)望字,卻句句寫向岳而望。落筆由遠(yuǎn)及近,筆下之景由朝至暮。由望岳想到將來登岳。意境開闊高遠(yuǎn),氣勢雄偉渾樸。

 。4)虛實(shí)結(jié)合。"齊魯青未了"一句表現(xiàn)了泰山的高大;"造化鐘神秀"一句描寫了泰山的神奇秀麗;"蕩胸生曾云,決眥入歸鳥"寫的是實(shí)景,用細(xì)節(jié)描寫,表達(dá)了心情的激蕩和眼界的空闊。"造化"句寫泰山的秀美,是虛寫;"陰陽"句寫泰山的高大,是實(shí)寫。

古詩詞賞析4

  1、“神龜雖壽,猶有竟時(shí)。騰蛇乘霧,終為土灰!边@四句托物起興,興中有理,以神龜和騰蛇為喻,說明世上一切事物有生必有死,有盛必有衰的客觀規(guī)律。

  2、“老驥伏櫪,志在千里。烈士暮年,壯心不已!边@四句是全詩的意旨所在,也是一直為人稱道的地方。鳴奏出昂揚(yáng)之音,突發(fā)出慷慨之聲。主張有生之年積極創(chuàng)造,建立功業(yè),名標(biāo)青史。

  3、“盈縮之期,不但在天。養(yǎng)怡之福,可得永年!痹娙嗽诖撕孟裰v養(yǎng)生之道,其實(shí)他另有哲理,表達(dá)了一種不服老、不信甜蜜的人生態(tài)度。

  4、“綠樹村邊合,青山郭外斜!睂懗隽宿r(nóng)村的優(yōu)美風(fēng)光。

  5、“開軒面場圃,把酒話桑麻!睂懗隽宿r(nóng)家的勞動(dòng)生活。

  6、“待到重陽日,還來就菊花。”寫出了詩人的依依不舍。

  7、“曲徑通幽處,禪房花木深!边@一聯(lián)詩人抓住寺中獨(dú)特的景物,形象地描繪了山寺幽深、清寂的景色。

  8、“山光悅鳥性,潭影空人心。”進(jìn)一步渲染了僧房幽深、清寂。上句表面上是寫山光使飛鳥也怡然自樂,實(shí)際上,鳥的怡然自樂是詩人心情愉悅的反映。下句寫人心對潭影而空,既是詩人表達(dá)了寧靜的內(nèi)心感受,也隱約流露了對現(xiàn)實(shí)的憤慨和反感。這兩句詩以動(dòng)顯靜,因景生情,含蓄雋水。

  8、“萬籟此俱寂,但余鐘磬音!币詣(dòng)顯靜,映襯山寺萬俱寂的寧靜氣氛。

  9、“我寄愁心與明月,隨風(fēng)直到夜郎西!边\(yùn)用擬人手法,表達(dá)懷念朋友的思想感情。

  10、“君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池!睂懰?xì)w而不得的愁苦之情。

  11、“何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí)!睂懗隽藢ξ磥須g聚的向往之情。

  12、“商女不知亡國恨,隔江猶唱后庭花!北砻媸钦f賣唱的女子不懂亡國之恨,實(shí)際上是借題發(fā)揮,批評豪門貴族,表現(xiàn)了詩人對他們這種醉生夢死生活的鄙視。

  13、“正入萬山圈子里?一山放過一山攔!奔脑⒅羁痰恼芾恚喝松谑镭M無難,人生就是不但的與“難”作斗爭,沒有“難”的生活,在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中是不存在的。

  14、“問渠那得清如許?為有源頭活水來。”以源頭活水比喻學(xué)習(xí),要不斷吸取新知識(shí),才能有日新月異的進(jìn)步。人們也用這兩句詩來贊美一個(gè)人的學(xué)問或藝術(shù)的成就,自有其深厚的淵源。我們也可以從這首詩中得到啟發(fā),只有思想永遠(yuǎn)活躍,方能才思不斷,新水長流。這兩句詩已凝縮為常用成語“源頭活水”,用以比喻事物發(fā)展的源泉和動(dòng)力。

  15、“無可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來!弊髡咚獋鬟f給我們的生活哲理:一切美好的東西都會(huì)消逝,但新的事物總是以新的面貌在不斷地出現(xiàn),生活不因消逝而變得虛無。

  16、“興盡晚歸舟,誤入藕花深處”。用了“興盡”一語,高度概括了整整一天的歡樂活動(dòng),而把其中的.具體細(xì)微之處,全都留給讀者去想象。

  17、“爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺!鄙鷦(dòng)地再現(xiàn)了少女詞人當(dāng)時(shí)那焦急的情態(tài)和迫切的口吻。結(jié)句寫“驚起一灘鷗鷺”。其實(shí),河灘上驚飛的鷗鷺,不過是一種襯托;真正受驚著慌的,還要算詞人自己吧。

古詩詞賞析5

  酬王處士九日見懷之作

  顧炎武【注】

  十日靜秋老,相望各一涯。

  離懷消濁酒,愁眼見黃花。

  天地存肝膽,江山閱鬢華。

  多蒙千里訊,逐客已無家。

  【注】顧炎武,明清之際著名學(xué)者、詩人。明末投身反宦官、權(quán)貴斗爭。清兵南下,參加人民抗清起義。入清后,多次拒絕清廷征召,流亡北方,考察山川形勢,志存恢復(fù)。

  9.分析江山閱鬢華中閱的妙處。(4分)

  答:___________________________________________ _____

  10.請簡要分析詩作中作者所表達(dá)的豐富情感。(4分)

  答_________________________________________________________

  【答案】

  9.閱有看到、見證之意。這里用了擬人手法,生動(dòng)逼真地寫出了江山見證了我頭發(fā)變白的過程,表明了作者對恢復(fù)明朝矢志不渝、堅(jiān)持到底的決心。(手法2分,分析2分)

  10.這首詩既有對遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的友人的思念;(1分)又有對自己身世飄零的感慨;(1分)更隱含著深沉的愛國情懷。(2分)

  【解析】

  9.試題分析:這是一道煉字題,煉字類題目一般從以下幾方面著手:該字的字典義+臨時(shí)語境義,該字使用的表達(dá)技巧+表達(dá)效果,該字所傳遞的作者的情感、態(tài)度。

  考點(diǎn):體會(huì)重要語句的豐富含意,品味精彩的語言表達(dá)藝術(shù)。能力層級(jí)為鑒賞評價(jià)D。

  10.試題分析:這是一首酬答詩。王處士,名煒,是作者的好友。此詩寫出了他們雖天涯淪落,卻肝膽相照的友情,寫得沉著深摯。它在抒寫離情別愫之中,又交織著對國家興亡的深沉感慨,而這兩種情感卻是如此有機(jī)地熔鑄在一起,整首詩蒼涼沉郁,情深意切,表達(dá)了作者對清朝統(tǒng)治者的不滿,對恢復(fù)明朝統(tǒng)治的矢志不渝。頗能打動(dòng)讀者的心弦。詩文的風(fēng)格深沉蘊(yùn)藉,語勢有停頓轉(zhuǎn)折。

  考點(diǎn):評價(jià)文章的思想內(nèi)容和作者的觀點(diǎn)態(tài)度。能力層級(jí)為鑒賞評價(jià)D。

古詩詞賞析6

  七步詩

  朝代:兩漢

  作者:曹植

  【原文】

  煮豆燃豆萁,豆在釜中泣。

  本是同根生,相煎何太急?(版本一)

  煮豆持作羹,漉菽以為汁。

  萁在釜下燃,豆在釜中泣。

  本自同根生,相煎何太急?(版本二)

  【賞析】

  此詩純以比興的手法出之,語言淺顯,是寓意明暢,無庸多加闡釋,只須于個(gè)別詞句略加疏通,其意自明。詩人取譬之妙,用語之巧,而且在剎那間脫口而出,實(shí)在令人嘆為觀止!氨臼峭,相煎何太急”二語,千百年來已成為人們勸戒避免兄弟鬩墻、自相殘殺的普遍用語,說明此詩在人民中流傳極廣。

  通過燃萁煮豆這一日,F(xiàn)象,抒發(fā)了曹植內(nèi)心的悲憤。

  真實(shí)度

  七步詩的真假向來為人所爭議。其中郭沫若說的比較有理。他認(rèn)為曹植的《七步詩》:“過細(xì)考察起來,恐怕附會(huì)的成分要占多數(shù)。多因后人同情曹植而不滿意曹丕,故造為這種小說。其實(shí)曹丕如果要?dú)⒉苤,何必以逼他作詩為借?子建才捷,他又不是不知道。而且果真要?dú)⑺脑,詩作成了依然可以殺,何至于僅僅受了點(diǎn)譏刺而便‘深慚’?所以此詩的真實(shí)性實(shí)在比較少。然而就因?yàn)閷懥诉@首詩,曹植卻維系了千載的同情,而曹丕也就膺受了千載的厭棄。這真是所謂‘身后是非誰管得’了!钡撬恼f法也有人質(zhì)疑,有人說,當(dāng)初曹丕讓曹植七步成詩只是作為一個(gè)借口,想殺他,他認(rèn)為曹植肯定不能成功,但他沒料到,曹植才華如此出眾,當(dāng)時(shí),就連曹丕本人也被感動(dòng)了些許,并且為了保住名聲,以安天下,他才放過了曹植。

古詩詞賞析7

  滁州西澗

  【唐】韋應(yīng)物

  獨(dú)憐[1]幽草[2]澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。

  春潮[3]帶雨晚來急,野渡[4]無人舟自橫。

  【注釋】

  [1]獨(dú)憐:唯獨(dú)。

  [2]幽草:幽谷里的小草;幽,一作芳。

  [3]春潮:春天漫漲的潮水。

  [4]野渡:郊野的渡口。

  [5]橫:指隨意漂浮。

  【作者簡介】

  韋應(yīng)物(737-792),唐代詩人。漢族,長安(今陜西西安)人。世稱韋江州、韋左司或韋蘇州。韋應(yīng)物是山水田園派詩人,后人每以王孟韋柳并稱。是中唐藝術(shù)成就較高的詩人。

  【譯文】

  我非常喜愛這河邊生長的野草,是那樣幽靜而富有生趣;河岸上茂密樹林的深處,不斷傳來黃鸝鳥的叫聲,是那樣婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽。因傍晚下了春雨,河面像潮水一樣流的很急,在那暮色蒼茫的荒野渡口,已經(jīng)沒有人渡河,只有小船獨(dú)自橫漂在河邊。

古詩詞賞析8

  《秋夜曲》【唐】王維

  桂魄初生秋露微,輕羅已薄未更衣。

  銀箏夜久殷勤弄,心怯空房不忍歸

  《蘇幕遮》【宋】范仲淹

  碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。

  山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外。

  黯鄉(xiāng)魂,追旅思,夜夜除非,好夢留人睡。

  明月樓高休獨(dú)倚,酒入愁腸,化作相思淚。

  李白——《秋思》

  燕支黃葉落,妾望自登臺(tái)。海上碧云斷,單于秋色來。 胡兵沙塞合,漢使玉關(guān)回。征客無歸日,空悲蕙草摧。

  秋天真的好冷,感到絲絲的涼風(fēng)吹進(jìn)骨頭里,坐在無人的角落,

  呆望天空,緊抱自己畏縮的身體,聽著吹人心骨的秋風(fēng)。真的累了,真的冷了,

  閉上眼,腦海里出現(xiàn)我一直追尋渴望的海市蜃樓,那真的好美呀,

  好浪漫呀,曾經(jīng)為了追它,站在云端崖上,從未感到心驚,迷迷糊糊觸摸海市蜃樓,

  最后被一語推掉懸崖,身不再回痛,心魂留在云崖之上,

  我不再是我,很多人告訴我,要我相信感覺,可我被迷幻所蒙蔽,真假現(xiàn)實(shí)我怎分,

  每個(gè)現(xiàn)實(shí)都是你們告訴我的,定神閉眼們才發(fā)現(xiàn)一切皆空,

  佛問:你忘記了嗎?我回答說沒有,或者說忘了吧,留存美好,忘記悲哀,一切自在來源于選擇嘛,你說的。

  佛笑得很開心,千百年來佛一直笑得很開心。說人生如夢,

  是因?yàn)槿松嬖诓豢芍奈磥;說夢如人生,

  是因?yàn)橛袎舨糯嬖谏畹挠。注定的相識(shí),如春季花開的聲音,悅耳的清脆。

  注定的離別,像晨曦的露水,平靜的美麗。與其說愛是種緣,

  不如說是留下幸福記憶的巧合。那巧合,使得傍晚的云端,紫霞閃過。

  我開始試著將所有的懷疑與怨恨,這一切蒙蔽了美好本質(zhì)的東西丟棄。

  這么做很辛苦,無異于放棄整個(gè)愛情。

  漸漸地我發(fā)現(xiàn)原來只有將這段感情慢慢放下,慢慢置身事外,我才能從中剝離出回憶

  我想忘記。佛說:忘記并不等于從未存在,一切自在來源于選擇,

  而不是刻意。不如放手,放下的越多,越覺得擁有的更多。

  經(jīng)云:眾生無我,苦樂隨緣,宿因所構(gòu),緣盡還無,何喜之有?

  得失隨緣。一切悲喜都由心生。當(dāng)你心中有愛恨,

  你眼中必定是一個(gè)翻騰顛倒的世界,平靜過后也并非一無所有,

  其實(shí)何為有,何為無?只不過是看問題的角度不同罷了。

  道理雖對,卻很難做到,再破碎的心,再陳舊的傷口,不肯丟棄。

  心中有太多的怨恨,太多的委屈,太多的話要說,可我語言能說,

  可能這就是人生,放下。放下,慢慢的都可以解脫心靈的,袱太累

古詩詞賞析9

  人煙寒橘柚,秋色老梧桐

  唐·杜甫《秋興八首》

  唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》

  高鳥黃云暮,寒蟬碧樹秋

  唐·杜甫《晚秋長沙蔡五侍御飲筵送殷六從軍歸灃州覲省》

  信宿漁人還平常,清秋燕子故飛飛

  信宿:連宿兩夜。故:仍然。

  唐·杜甫《秋興八首》

  翟塘峽口曲江頭,萬里風(fēng)煙接素秋

  唐·杜甫《秋興八首》

  遠(yuǎn)岸秋沙白,連山晚照紅

  唐·杜甫《秋野五首》

  天上秋在即,人間月影清

  唐·杜甫《月》

  八月秋高風(fēng)怒號(hào),卷我屋上三重茅

  唐·杜甫《茅舍為秋風(fēng)所破歌》

  長風(fēng)吹白茅,野火燒枯桑

  白茅;茅草。形貌深秋原野的景象:微風(fēng)吹卷著原野上的茅草,野火燒著枯萎的桑樹。

  唐·岑參《至大梁卻寄匡城主人》

  秋風(fēng)萬里動(dòng),日暮黃云高描寫秋天的古詩詞

  唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》

  返照亂流明,寒空千嶂凈

  返照:晚照,落日。亂流:縱橫龐雜的河水。嶂:陡立的山峰。

  唐·錢起《杪秋南山西峰題準(zhǔn)上人蘭若》

  窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。(杜甫:《絕句》)

  一零.寒風(fēng)卷地白草折,胡天八月即飛雪。(岑參:(白雪歌送武判官歸京))

  <白雪歌送武判官歸> 岑 參 寒風(fēng)卷地白草折,胡天八月即飛雪。 忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開。 散入珠簾濕羅摹,狐裘不暖錦衾薄。 將軍角弓不得控,都護(hù)鐵衣冷猶著。 瀚海闌干百丈冰,愁云昏暗萬里凝。 中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛。 紛繁暮雪下轅門,風(fēng)掣紅旗凍不翻。 輪臺(tái)東門送君去,去時(shí)雪滿天山路。 山回路轉(zhuǎn)不見君,雪上空留馬行處。 <終南望余雪> 祖詠 終南陰嶺秀,積雪浮云端。 林表明霽色,城中增暮寒。 劉方平 飛雪帶春風(fēng),徘徊亂繞空。 君看似花處,偏在洛城東。

  <江雪>柳宗元 千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅; 孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪。 昔人題景詩云: “雪中望羅浮,玉峰峨峨起, 不知山下村,人住梅花里。

古詩詞賞析10

  [宋]周文璞

  還了酒家錢。便好安眠。

  大槐宮里著貂蟬。行到江南知是夢,雪壓漁船。

  盤礴古梅邊。也信前緣。

  鵝黃雪白又醒然。一事最奇君吸取。明日新年。

  作品賞析:

  這是一首即興抒懷的小詞,意味雋永。詞中所寫到的事,是“還了酒家錢”之后的一些活動(dòng),如酒后的安眠,美夢的歡欣與破滅,伴隨著江南路上的行程以及在古梅邊的“盤礴”。不難看出作者是嗜酒的。然而,他的嗜酒貪醉,與他所處的時(shí)代及個(gè)人的遭遇有關(guān)。他生活在多災(zāi)多難的南宋末期。他個(gè)人的遭遇也頗不幸。在金兵南下、宋室南渡之際,“室廬既焚蕩,飄零住江潭”均見《呈鞏睡翁禮》他的祖、父輩都隨著宋室的南渡而輾轉(zhuǎn)江南。他曾任過溧陽縣丞,又曾隱于方泉,窮愁潦倒,坎坷不遇。他不愿意與當(dāng)時(shí)的污濁社會(huì)同流合污,因而“獨(dú)抱于潔清”《方泉賦》。他的這種行動(dòng),又往往受到時(shí)人的嘲弄,他對自己的不幸是悲憤的,但又不直接多發(fā)憤慨激烈之間,反而婉轉(zhuǎn)其辭:“噫吾命濡滯于此丘(按指方泉)兮,又何敢怨懟而舛差!薄斗饺x》他往往是在醉中討生活,求解脫,如他在《閑居日有幽事戲作》詩中所說:“自知癡得計(jì),常用醉為醒!敝懒诉@些背景,對我們了解這首詞的深意就容易了。

  詞人的嗜酒、醉眠,他的美夢及其破滅等等,都是處于當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)下郁郁不得志的反應(yīng)。詞中“大槐宮里著貂蟬”,是用來批判當(dāng)時(shí)富貴無常、得失不定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。作者曾任過小官,也算在“大槐宮”里呆過的人物,然而詞人對“宮”內(nèi)的沉浮、冷暖深有體察。作者將醉眠后的情景信手拈來,實(shí)際上卻有更深層的弦外之音,即作者對現(xiàn)實(shí)的一種曲折而委婉的批判。

  “雪壓漁船”,自然是作者在夢醒之后所看到的真實(shí)景物,卻也未嘗不是當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的形象表現(xiàn),寫其嚴(yán)酷,寓有作者的指斥之意。至于“盤礴古梅邊”等,則是作者性格另一側(cè)面的表現(xiàn)!氨P礴”,即箕踞而坐。一般說來,傍梅而踞,對于文人而言,自然是一種絕好的境界。但這里卻別有用意!盎帷边@種坐法,是以屁股坐地,兩腿斜前伸出,狀如簸箕,是一種傲慢不敬的姿態(tài)。這是作者以自己的放浪形骸去嘲弄禮法以至憤世的一種行動(dòng)表現(xiàn),是對當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種反抗形式。

  從詞的語言風(fēng)格來說,這首詞寫得謔而不虐,幽默詼諧。吃酒還錢,事極平常,但以之入詞,就表現(xiàn)了一個(gè)不賒不賴的醉漢形象,饒有興味,卻令人耳目一新。詞的下片,作者將他在“古梅邊”那種放浪形骸的“盤礴”,說成“也是前緣”,是前世定下的緣分,顯然是小題大做,故弄玄虛,把本來不相連系的事情硬是湊在一起,意在構(gòu)成幽默。這種表達(dá),盡管作者寓有嘲弄禮法的用意,但在文字表達(dá)效果上,首先征服讀者的,卻是它的幽默詼諧!谤Z黃雪白”,在這里,“雪白”指雪;“鵝黃”是指早春楊柳枝條上所泛出的那種淡黃色,作者有“歲歲鵝黃上柳條”《跋鐘山賦》的詩句,這種初春的消息,與白雪相映,醒然在目,預(yù)示著作為新春佳節(jié)的新年很快就要到了。

  最后一句的詼諧與奇特,更是超出常人想象之外:“一事最奇”,猛提一筆,突如其來,形成懸念;“君記取”,使讀者自然形成了一種緊張的氣氛,就在人們屏息而待的時(shí)候,詞人卻出人意料地說出了一件盡人皆知、無“奇”可言,更無加“最”之理的答案:“明日新年”,把嚴(yán)肅的懸念立刻化為輕煙,隨之而來的是讀者的釋懷,甚至捧腹。這是一種虛張聲勢、大起大落的筆法,從而構(gòu)成語言、語意上的起伏跌宕。但在這里,作者也并非為詼諧而詼諧,詼諧之中也流露了他的傷感!谤Z黃雪白又醒然”以至“明日新年”,誦讀之下,在一陣捧腹之后,細(xì)味深參,便覺一種逝者如斯、流年暗換的傷感情緒隱然可見。詞中的“又”字,將作者的這種傷感,傳達(dá)了出來。原來作者的詼諧只是其表象,腹中卻有郁結(jié)。

  這首詞的好處便是這樣:在詼諧幽默之中,作者將要奚落的,奚落了;將自己的狂放不羈的性格和傷世之情,相當(dāng)生動(dòng)地表現(xiàn)了出來。嚴(yán)肅的內(nèi)容,發(fā)之以詼諧幽默的形式,這就是它的特色所在。

古詩詞賞析11

  早梅發(fā)高樹,迥映楚天碧。

  朔風(fēng)飄夜香,繁霜滋曉白。

  欲為萬里贈(zèng),杳杳山水隔。

  寒英坐銷落,何用慰遠(yuǎn)客。

  賞析

  梅花傲霜雪斗嚴(yán)寒,歷來是詩人歌詠的對象,且多以梅自喻,表達(dá)作者的情趣。

  全詩分前后兩層意思,前四句詠物,后四句抒懷。早梅發(fā)高樹,迥映楚天碧。起筆不凡,筆勢突兀。早梅與別的花卉不同,在萬物沉寂的寒冬綻開了花蕾,眾花搖落獨(dú)暄妍(林逋《山園小梅》)。一個(gè)發(fā)字把早梅昂首怒放生機(jī)盎然的形象逼真地展現(xiàn)在讀者的眼前。其背景高遠(yuǎn)廣闊的碧藍(lán)的天空,不僅映襯著梅花的色澤,更突出了它的雅潔,不同凡俗。而發(fā)高樹的高字借實(shí)寫虛,暗寓詩人不茍合流俗行高于時(shí)人。朔風(fēng)飄夜香,繁霜滋曉白緊承開頭兩句寫梅花開放的惡劣環(huán)境,表現(xiàn)梅花不同凡花的風(fēng)骨。這兩句詩與陸游《落梅》絕句里的雪虐風(fēng)饕愈凜然,花中氣節(jié)最高堅(jiān)意同,都贊頌了梅花傲視霜雪的不屈品格。早梅所處環(huán)境的朔吹、繁霜實(shí)際上正是柳宗元遭遇的政治環(huán)境的縮影。永貞革新失敗后,柳宗元被貶到邊遠(yuǎn)落后的南荒之地,過著囚徒般的日子,身心受到嚴(yán)重的摧殘。面對腐朽勢力連連不斷的打擊,始終堅(jiān)持自己的理想,懷抱堅(jiān)定的自信,他表示:茍守先圣之道,由大中以出,雖萬受擯棄,不更乎其內(nèi)。(《答周君巢餌藥久壽書》)

  作者目睹可歌可敬的梅花想起了遠(yuǎn)方的親友,于是借物抒懷:欲為萬里贈(zèng),杳杳山水隔,寒英坐銷落,何用慰遠(yuǎn)客?前兩句由陸凱贈(zèng)范曄詩 折梅逢驛吏,寄與隴頭人。江南無所有,聊贈(zèng)一枝春翻出,但意致不同。陸詩灑脫,柳詩沉郁,這是因?yàn)榱谠髟姷那榫撑c陸凱不同。柳宗元被貶永州后, 罪謗交織,群疑當(dāng)?shù),故舊大臣已不敢和他通音訊,在寂寞和孤獨(dú)中艱難度日的柳宗元是多么思念親友們!

  于是想到折梅相送,可親友們遠(yuǎn)在萬里之外,是根本無法送到的。這里除了地理上的原因外,還有政治上的原因,他作為一個(gè)羈囚不能連累了親友,更何況寒英坐銷落,何用慰遠(yuǎn)客?柳宗元從梅的早開早落聯(lián)想到自己的身世,自己的境遇,怎么不憂,怎么不心急如焚呢?正因?yàn)閼n其早開早落,所以柳宗元也是在自我勉勵(lì),自我鞭策。

  事實(shí)上在永州雖然被迫離開了政治舞臺(tái),但他自強(qiáng)不息,把閑居的時(shí)間用在訪求圖書,認(rèn)真研讀和對自己前半生實(shí)踐的總結(jié)上,奮筆疾書,在理論上做出了重大建樹,在文學(xué)上取得了光輝成就。這就是他對親友的告慰。欲為萬里贈(zèng)四句詩表達(dá)的思想感情是很復(fù)雜的,既有對親友的思念,也有對自身遭遇的不平和輔時(shí)及物的理想不能實(shí)現(xiàn)的痛苦。

  柳宗元是一個(gè)用世之心極強(qiáng)、不甘寂寞的人,但他在永州過的是遠(yuǎn)離政治活動(dòng)而浪跡山水的生活,貶謫所造成的痛苦時(shí)時(shí)激蕩在內(nèi)心,反映在他的詩歌里,正如孫昌武先生所說是表現(xiàn)上的簡淡清爽與內(nèi)在感情上的深沉熾烈的統(tǒng)一。這首詩就是這樣,用簡樸、疏淡的文辭刻畫早梅傲立風(fēng)霜昂首開放的形象,抒寫詩人的情志,狀難寫之物如在眼前,含不盡之意見于言外,梅的風(fēng)骨與作者的人格融為一體,含蓄蘊(yùn)藉,感情深摯委曲,給人以很強(qiáng)的感染力。

古詩詞賞析12

  水調(diào)歌頭·滄浪亭

  蘇舜欽

  瀟灑太湖岸,淡佇洞庭山。魚龍隱處,煙霧深鎖渺彌間。方念陶朱張翰,忽有扁舟急槳,撇浪載鱸還。落日暴風(fēng)雨,歸路繞汀灣。

  丈夫志,當(dāng)景盛,恥疏閑。壯年何事憔悴,華發(fā)改朱顏。擬借寒潭垂釣,又恐鷗鳥相猜,不肯傍青綸。刺棹穿蘆荻,無語看波瀾。

  【譯文】

  太湖岸邊的景物一片凄涼,明凈的湖水環(huán)接著洞庭山,浩渺湖泊不見魚龍的蹤影,它們被鎖在彌漫的煙霧里。正想起范蠡和張翰的時(shí)候,忽然有一只小船載著鱸魚,迅速駛來,撇開重重波浪。傍晚,暴風(fēng)雨突撲面而來,只好沿著小洲彎處回航。

  胸懷著干一番事業(yè)的大志,如今正當(dāng)身強(qiáng)力壯的年華,恥于投閑置散隱居水鄉(xiāng)。為什么壯年時(shí)就面容憔悴,容顏?zhàn)兊盟ダ希装l(fā)蒼蒼?真想在寒冷的潭水中垂釣,但是又擔(dān)心鷗鳥猜疑妒忌,使魚兒都不肯游近釣絲旁。還是劃著小舟穿過蘆荻去,默默地觀看湖面浪涌濤蕩。

  【注釋】

 。1)淡佇:安靜地佇立著。

 。2)洞庭山:太湖中的島嶼,有東洞庭、西洞庭之分。

 。3)渺彌:湖水充盈彌漫無際。

 。4)陶朱:春秋越國范蠡,輔佐勾踐滅吳后,鑒于勾踐難于共富貴,遂棄官從商。

 。5)張翰:字季鷹,吳(今江蘇蘇州)人。西晉文學(xué)家。齊王(司馬囧)執(zhí)政,任為大司馬東曹掾,在洛。知囧將敗,又見秋風(fēng)起,因思吳中菰菜、莼羹、鱸魚膾,曰:“人生貴得適意爾,何能羈宦數(shù)千里以要名爵!彼烀{便歸。不久,囧果被殺。

  (6)撇浪:搏擊風(fēng)浪。

 。7)汀灣:水中港灣。

 。8)寒潭:指在丹陽的小潭。此時(shí)作者人在蘇州。

 。9)鷗鳥相猜:《列子·黃帝》篇載,有人與鷗鳥親近,但當(dāng)他懷有不正當(dāng)心術(shù)后,鷗鳥便不信任他,飛離很遠(yuǎn)。這里反用其意,借鷗鳥指別有用心的人。

 。10)青綸:青絲織成的印綬,代指為官身份。

 。11)刺棹:即撐船。

  【創(chuàng)作背景】

  本詞是蘇舜欽的僅存之詞。北宋慶歷四年,范仲淹、札衍等人推行“慶歷新政”,延攬改革派人才,蘇舜欽作為宰相札衍的女婿,被范仲淹推薦為集賢校理、監(jiān)進(jìn)奏院。時(shí)值進(jìn)奏院祭神,蘇舜欽遵循慣例賣廢紙換錢舉行祭神酒會(huì)。保守派借機(jī)打擊改革派,彈劾他監(jiān)守自盜,被撤職流寓蘇州。并在此購下了一處荒廢不堪卻很幽靜的花園,臨水買石筑成滄浪亭之后,寫有著名的《滄浪亭記》,而本詞亦作于此時(shí)。

  【賞析】

  全詞寫作者被貶謫而壯志難酬的彷徨和憂心。上闋寫作者隱逸于太湖旖旎風(fēng)光的樂趣,下闋寫作者深感歲月蹉跎而志向難伸的苦悶和惆悵。

  從滄浪亭極日遠(yuǎn)眺,一覽太湖風(fēng)光。虬風(fēng)物瀟灑,澄靜深遠(yuǎn),煙波浩淼,水流曠遠(yuǎn)。作者完全沉浸在與天地同樂的沉醉中。其在《滄浪亭記》中說:“予時(shí)榜小舟,幅巾以往,至則灑然忘其歸。觴而浩歌,踞而仰嘯。野老不至,魚鳥共樂!弊髡咦蕴(hào)“滄浪翁”,其人生境界似乎已經(jīng)達(dá)到“樂天”的程度(觀代哲學(xué)家馮友蘭言人生有四種境界:知天、事天、樂滅、同天)。然而,“方念陶朱張翰,忽有扁舟急槳,撇浪載鱸還”。突然,某種意識(shí)發(fā)作猛然將作者拉回到現(xiàn)實(shí)中,某種生命的憂思和煩惱在心中升起。而“念”“忽”“急”“還”更是展現(xiàn)了一種意識(shí)的時(shí)間之流。扁舟急槳,撇浪載鱸,在天地歸一的境界中驚現(xiàn)了人生的繁忙和生命的艱難!奥淙毡╋L(fēng)雨,歸路繞汀灣”則昭示了人生之路的風(fēng)雨猝然與曲折蜿蜒。上闋之轉(zhuǎn)折在于“忽”字,將自我生存的意識(shí)喚起,從而使得作者脫離歸隱自然的混沌狀態(tài),而有意識(shí)于生存意義的危機(jī)。

  “滄浪亭”取意于屈原《漁父》所載孺子歌“滄浪之水清兮,可以濯吾纓;滄浪之水濁兮,可以濯吾足”之精神。表達(dá)了古代君子“達(dá)則兼濟(jì)天下,窮則獨(dú)善其身”的人生態(tài)度。故而可以看出,蘇舜欽始終擺脫不了“修身、齊家、治國、平天下”的人生情結(jié)。很自然響應(yīng)范仲淹“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”的士大夫精神。蘇舜欽被削職時(shí)正值人生壯年(37歲),因此對“華發(fā)改朱顏”有深切的擔(dān)憂。欲對歷史寂寞有所克服和超越,不甘于生命的淡出,便是上闋一“忽”字所拉出的本意。作者欲憑臨寒潭隱居,卻擔(dān)心不被鷗鳥信任和接納自然是托辭,生命看不到出路,時(shí)間正黯淡著光芒,未來之路不明朗,施展抱負(fù)的機(jī)會(huì)太渺然,這才是根本的痛苦。因此,全詞以那種看似閑適卻以充滿反抗與無奈情緒的“無語看波瀾”的情景收場。正點(diǎn)出這句真理:所謂波瀾便是世間,世間便是波瀾。

  這首詞雖側(cè)重寫太湖風(fēng)景,抒發(fā)作者憤激之情,但作者由遭讒而退隱,再到心甘情愿地退隱,由憂讒畏譏轉(zhuǎn)為憤世嫉俗,進(jìn)而轉(zhuǎn)為疏狂的心路歷程交代得清楚明白,讓人真切地感受到作者身處逆境、不甘沉淪、奮力抗?fàn)幍姆e極人生觀。劉熙載有言:“一轉(zhuǎn)一深,一深一妙,此騷人三昧!保ā端嚫拧ぴ~曲概》)蘇舜欽這位倚聲家深得其妙。詞中,他由“煙霧深鎖”轉(zhuǎn)為“落日暴風(fēng)雨”,而至“刺棹穿蘆荻”。由“方念陶朱張翰”轉(zhuǎn)為“擬借寒潭垂釣”。再到“無語看波瀾”,一轉(zhuǎn)一深,越轉(zhuǎn)越妙,景生情,情生景,情景交融,從而揭示出詞作的底蘊(yùn)。

  【評析】

  蘇詞僅存此一首,作于被迫閑居期間。詞人壯年被斥退出官場,個(gè)人志向不得施展,內(nèi)心的憤慨可想而知。詞的上片寫隱逸之樂。在湖山之間瀟灑度日,與“魚龍”為伍,追慕陶朱、張翰之為人,扁舟垂釣,載鱸歸來。自然界的風(fēng)風(fēng)雨雨都不置心中,它們也不可能象官場中的暴風(fēng)雨那樣傷害詞人了。下片才寫出被迫過這種生活的痛苦。宋代文人士大夫皆有“先憂后樂”的濟(jì)世精神,輕易不言退隱。即使言及隱逸,或者是故作姿態(tài),或者是出于無奈。蘇舜欽就是出于無奈。所以,過片明確表示:“丈夫志,當(dāng)盛景,恥疏閑”,其真實(shí)心聲是抗拒、排斥這種生活方式。對“壯年”的追問,充滿著憤慨不平之氣,詞人其實(shí)并不“瀟灑”,并不超脫。故作“垂釣”狀,事實(shí)上則“又恐鷗鳥相猜”,這依然是詞人內(nèi)心進(jìn)與退矛盾的形象表露!盁o語看波瀾”的結(jié)局,就是一種不甘心的表示。詞人后來再度出仕,就說明了一切。

  【作者簡介】

  蘇舜欽(1008—1048)北宋詩人,字子美,開封(今屬河南)人,曾祖父由梓州銅山(今四川中江)遷至開封(今屬河南)。曾任縣令、大理評事、集賢殿校理,監(jiān)進(jìn)奏院等職。因支持范仲淹的慶歷革新,為守舊派所恨,御史中丞王拱辰讓其屬官劾奏蘇舜欽,劾其在進(jìn)奏院祭神時(shí),用賣廢紙之錢宴請賓客。罷職閑居蘇州。后來復(fù)起為湖州長史,但不久就病故了。他與梅堯臣齊名,人稱“梅蘇”。有《蘇學(xué)士文集》詩文集有《蘇舜欽集》16卷,《四部叢刊》影清康熙刊本。1981年上海古籍出版社出版《蘇舜欽集》。

古詩詞賞析13

  讀不懂詩詞,“捷徑”來解答

 “賞析的基礎(chǔ)首先是理解詩文的意思。”張樹錚教授說,雖然命題材料都是考綱規(guī)定的“淺易的古代詩”,但解答高考古詩試題的瓶頸還是讀不懂詩,考生遇到古詩文讀不懂不要慌,先看一下作者名字,回憶一下作者詩文的創(chuàng)作風(fēng)格,熟悉其作品的主體風(fēng)格及主流思想。例如,李白的詩熾烈奔放,懷才不遇;杜甫的詩沉郁凝重,憂國憂民;王維的詩含蓄生動(dòng),閑適空寂;杜牧的詩含蓄綽約,借古諷今等。

  張樹錚教授說,鑒賞詩歌要知人論世,所謂“知人”就是明確作者的生平、思想和風(fēng)格。如果考生不熟悉試題中的作者,還有一個(gè)方法就是“論世”。試題會(huì)在注釋中交代詩人所處時(shí)代背景,這些注釋內(nèi)容恰是解題所需的關(guān)鍵信息。考生們要了解歷史,弄清作品創(chuàng)作的時(shí)代背景,這樣即使在讀不懂詩文的情況下,也能找對整體方向,快速答題。

  情感表達(dá)題重在把握題材

“任何一首古詩文的考察無非就是兩個(gè)內(nèi)容,思想情感和藝術(shù)手法。”張樹錚教授說,做古詩詞試題注意其中的“情感語”,即古詩標(biāo)題或正文中直接表達(dá)作者情感的語言。許多詩歌中不僅交待詩歌所詠對象和事件,還常以“怨、憤、哀、喜、別”等詞語點(diǎn)明全詩感情基調(diào)和寫作目的。高考所選古詩大多具有篇末點(diǎn)題的特點(diǎn),因此把握全詩主旨的捷徑就是深入探究詩詞中末幾句含意。

  張樹錚教授說,考生們最好要熟悉古詩詞的題材類型。山水詩、田園詩、邊塞詩、送別詩、思鄉(xiāng)詩、詠物詩、詠史詩等七類古詩抒發(fā)的情感是有規(guī)律可循的。山水詩抒發(fā)喜愛山川美景之情;田園詩抒發(fā)怡然自得的閑適情趣,表達(dá)遠(yuǎn)離污濁官場的潔身自好情懷;邊塞詩表達(dá)渴望建功立業(yè)的豪情、征人久戍邊關(guān)的鄉(xiāng)思或壯志未酬的怨憤;送別詩抒發(fā)黯然銷魂的離愁別緒,表達(dá)對情人或親人的依戀,寄托對友人誠摯的安慰和祝愿;思鄉(xiāng)詩表達(dá)客居他鄉(xiāng)游子和遠(yuǎn)戍邊關(guān)征人的思鄉(xiāng)懷人,熟悉這些對考生答題有很大的幫助。

古詩詞賞析14

  鏡湖三百里,菡萏發(fā)荷花。

  五月西施采,人看隘若耶。

  回舟不待月,歸去越王家。

  賞析

  這首詩以寫景起端:鏡湖三百里,菡萏發(fā)荷花。廣闊三百里的鏡湖,在含著花苞的荷花吐發(fā)的時(shí)候,西施泛舟出現(xiàn)了,成為采蓮人,但是她的艷麗和美名引起了轟動(dòng),人看隘若耶,人人爭餐秀色,使寬闊的若耶溪變得狹隘了,這一隘字傳神,那種人潮洶涌、人舟填溪滿岸的熱鬧場面,猶如呈現(xiàn)在讀者眼前,將王維的艷色天下重的虛寫,變成了轟動(dòng)當(dāng)?shù)氐娜鐚?shí)描繪。

  這里又戛然而止,不再在西施身上著墨,而留下了很大的想象空間,讓讀者以合理的想象來補(bǔ)足:勾踐早已確定使用美人計(jì)來對付吳國,而西施的美艷傾倒眾生,轟動(dòng)當(dāng)?shù),那么越國的君臣也不用去費(fèi)力探訪了,有了這位不二的美女人選之后,才回舟不待月,歸去越王家。較之王維的朝為越溪女,暮作吳宮妃,語異而意同,王維的詩多了一重曲折,略去了勾踐君臣實(shí)施美人計(jì)的過程;

  李白的詩實(shí)施了截割,割去了選作吳宮妃子的結(jié)果,同樣地表現(xiàn)了艷色天下重的意義。這種截割,多了一些含蓄和暗示:既然是歸向越王家,勾踐同樣也能留下這個(gè)美人,但他在報(bào)吳、復(fù)仇的目標(biāo)下克制住了;

  而西施的入?yún)牵瑓s成為亡吳的原因之一。這等于是提醒讀者:到底是因?yàn)閰峭醴虿詈蒙^,還是由于西施成了亡吳的關(guān)鍵?如果西施是滅亡吳國的關(guān)鍵,那么越國在后來的滅亡又是因?yàn)槭裁?李白沒有對后續(xù)的發(fā)展著墨,并不是他寫不出,而是他有意不寫。這樣做,同樣給讀者留下了想象的余地。

  西施采蓮,在若耶溪里,不但有傳說,而且合情理;至于泛舟三百鏡湖之中,則是作者的想象了。但這一想象卻有更改事實(shí)之嫌,因?yàn)槿绻墙桤R湖湖水的清澈來表現(xiàn)西施自鑒其美,或者是借三百里的水程來表現(xiàn)拜倒西施的人的眾多,那么下句人看隘若耶就顯得多余了,這可能是李白百密一疏的筆誤。

古詩詞賞析15

  1、巖居僧——趙師秀

  開扉在石層,盡日少人登。

  一鳥過寒木,數(shù)花搖翠藤。

  茗煎冰下水,香炷佛前燈。

  吾亦逃名者,何因似此僧。

  2、庵西——趙師秀

  數(shù)里庵西路,東風(fēng)去更吹。

  稻寒生葉細(xì),松老作花遲。

  小憩嫌無侶,曾游憶有詩。

  新螢光尚小,未暗出空池。

  3、薛氏瓜廬——趙師秀

  不作封侯念,悠然遠(yuǎn)世紛。

  惟應(yīng)種瓜事,猶被讀書分。

  野水多于地,春山半是云。

  吾生嫌已老,學(xué)圃未如君。

  4、數(shù)日——趙師秀

  數(shù)日秋風(fēng)欺病夫,盡吹黃葉下庭蕪。

  林疏放得遙山出,又被云遮一半無。

  5、約客——趙師秀

  黃梅時(shí)節(jié)家家雨,青草池塘處處蛙。

  有約不來過夜半,閑敲棋子落燈花。

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